坭兴陶艺造型设计初探

【摘要】本文尝试对坭兴陶的造型设计进行探讨，主要从几何造型与自然物造型对坭兴陶进行分类，同时对广西元素在坭兴陶的运用做了梳理，认为坭兴陶既要传承陶瓷传统技艺，也要吸收当代先进文化艺术的精华，以使得坭兴陶的发展更加兴旺蓬勃。

【关键词】钦州坭兴陶，造型，设计

钦州坭兴陶经过近年的发展，呈现出多样的风格和特征，呈现出繁花似锦的风格。其造型艺术手法蕴涵人文、文学、雕塑、书画、现代艺术等各种文艺形式，融合了广西特有的文化特质以及少数民族的传统文化，这些都是钦州坭兴陶特有的文化精神，逐渐形成了注重造型美感，彰显艺术家个人特性，推崇深厚的文化内涵的坭兴陶艺术风格。尤其在造型上，汲取了其他陶瓷艺术的养分，获得长足发展。坭兴陶艺术的造型设计，种类繁多，百花齐放，多姿多彩，大到几米高的花瓶，小到几厘米的摆件，涵盖了日用产品，装饰器皿，家居摆件，茶具套件等常见的造型，也有中马产业园的大型雕塑，壁画等艺术形式，都皆有神采。坭兴陶的造型手法不是一层不变的，作为一种特有的造型表现材料，没有必要对其作出一个准确的一个定义，从而限制其艺术生长的空间和界限，只要把握好坭兴陶文化的“根”，任其在文化艺术的枝叶上自由生长，这样才能达到根深叶茂的大艺术。坭兴陶的造型主要以几何形体为主，常见的有各种花瓶、茶叶罐、水杯、茶具等，以块面为主，综合运用点线面结合构成各种形态的造型，如方形、菱形、梯形、方圆组合等，都是呈现几何造型为主的形态。还有取材于动植物的造型也非常常见，如各种吉祥物，飞禽、走兽，还有钦州特有的海洋生物等造型；植物有各种树木，花卉等，这些都是坭兴陶造型和装饰的重要元素。还有一部分借鉴吸收古代陶器、青铜器、漆器、竹木器、乐器等各种元素进行的造型再创造。还有其他各种陶艺人吸收各种文化，根据自己对社会对人生的认识创造的各种不同类别的造型，并不能统一概说，总而言之，钦州坭兴陶的造型讲究形态的完整，线条的流畅优美，以及使用价值等特点，这些都是坭兴陶艺人进行陶艺创作的首要考虑。坭兴陶沿袭继承了中国传统陶艺的精髓，大部分时间都以一种传统的工艺呈现于人们眼前。现代艺术的各种流派和思潮，也对坭兴陶的发展起到推波助澜的作用，这一古老而又传统的技艺，在新的时代焕发出新的色彩，无论是在造型、工艺、装饰技艺、烧窑技艺等都有所吸收和创新。现代艺术以视觉的手段给人们以更直接的感受，这对坭兴陶艺而言，造型给人带来的美感，给人的视觉冲击，都是首当其冲的。

现代艺术将所有的物象高度抽象，将其归纳成为高度浓缩的几何造型中，甚至归结成点、线、面三个元素，坭兴陶艺的物象，也不能脱离其中。坭兴陶艺本身就是一个多维度的立体的艺术，点线面的几何元素是构成坭兴陶造型的最基本要素，将这三个元素有机的结合在一起，就可以呈现无穷变化的体态。正确的认识到这一点，就可以在传统的坭兴陶造型器皿推陈出新，不断的发展和创新坭兴陶的造型样式，为传统的坭兴陶补充新鲜的血液。点是起源，是所有造型元素的基础，在坭兴陶中，点可以变幻成为器皿把手，可以变成茶壶盖滴子，可以幻化成图案装饰的重要组成部分。每一个点的变化都可以展现出陶艺家不同的构思和精巧的创意，有不少精彩的作品，是可以点泥成金的。造型需要点与线进行交融，需要线的移动形成面，面与面的结合和运动就体现了整个造型。线在造型中具有非常强的表现力，线能给人以丰富的想象空间，而这空间是超越了三维空间的，甚至能超越时间。各种坭兴陶艺造型的美感，主要是看形体的线条走势，线条的走折转承，器型轮廓线条的走势和节奏，是对坭兴陶艺人的造型能力，艺术修养，审美情趣的重要体现，人们对坭兴陶造型的欣赏，主要是通过线构成的面来进行的。好的器型设计，其器型线条走势一气呵成，浑然天成，没有过多的停顿感，没有连接口，像一曲动人的乐章，像一个优美体态仕女，一切恰到好处，让人心旷神怡，赏心悦目，“多一分则太肥，少一分则太瘦”，一切的一切刚刚好，没有一丝一毫欠美伤美的败笔。面的运动形成了“体”，就形成了坭兴陶艺的不同造型，而坭兴陶的大部分器型都是以简单的点线面几何造型来进行创作的，这是陶瓷艺术的基本构造形式，而无论多么复杂器皿，也可以用点线面的方式对其进行归纳分析。点线面的造型手法是高度抽象概况的，这些元素的运用能体现各种不同造型的形式美感，但是相对于世间万物的生趣而言，未免太过于生硬，过于高冷。将其与形态盎然自然形态结合起来，必然形成新的造型美感。陶艺人以自我不同的各项、喜好、审美情趣来选择不同的对象，以满足自我创作的需要。作为一个艺人，首先要热爱自然，热爱一切的造物，从大自然中的物态中寻找美感，学会观察体验，感受到物象的本质和规律，通过联想，把自然形体进行改进升华，把自然形体中美的部分得以保存和加强，把一些繁复多余的物象就减弱或者剔除，使保留下来的形态服从主题的构思和创造。将自然物象融入到陶艺的创作中，首要是摆脱单纯的模仿。要抓其精髓，抓其本质，达到形神兼备，同时融入创造者的品味、经验和社会认知，形成独特的个性。一件艺术品的价值正是因为有强烈的个性，能挖掘并强化形体的个性，把这种个性与艺术家自我的艺术感受糅合，转化成为独一无二的艺术作品，能满足人们对艺术审美的需求。对自然形态的把握就是把初始的，原生态的物象以人的思维方式，进行有意识的有机整合，去粗取精，去繁就简，留下最美最动人的那一面。对选择的形体整理加工改造创新，要能体现形体的基本形态特征，还有其运动趋势。形体的动势使得物象具有节奏和韵律感，这就赋予了造型以生命和活力。坭兴陶作为广西的二件宝之一，一方面把广西的文化精神不断的演化升华，形成广西特有的陶艺文化现象，一方面陶艺家把广西的众多传统元素融合进坭兴陶艺的创作中，不断传播者广西的传统文化。广西的坭兴陶艺人为此做了不少的努力，成功创作出多样精彩的作品。早期的《象山水月》就是把桂林象鼻山的景致融入茶壶造型创作中，让人一边品味香茶的同时，亦可以感受到象鼻山的神奇精妙。铜鼓是广西的重要宝物之一，坭兴陶艺人屡屡选用铜鼓作为题材，创作了各式各样不同的作品，不断的在这一传统的元素上融入时代的元素，创作出多样的坭兴陶艺作品。还有其他艺人把广西的绣球、广西的竹编艺术、少数民族的形象、荔枝等元素进行创作，都让坭兴陶这一闻名世界的陶艺形式充满了广西味道。

传统要么不断生长创新，要么有可能在社会的进步大潮中湮灭，坭兴陶需要接受新的事物，新的变化才能不断发展，永葆生机。坭兴陶的造型创新，不能局限于某一种类别器物的描摹，也不可以单纯的模仿动植物的形态。而是在把握新时代特征的基础上，从理念，从形态上将其运用，并不断结合优秀艺术学科，吸收新的艺术形式，以大海的胸怀吸收各种不同的文化创新元素，让坭兴陶这片池水变得像大海一样广博。钦州坭兴陶不能只拘泥于陶瓷产品这一小类，只是立足于各种花瓶器皿和茶具等类别，而将造型的取材扩展到不同的门类，从陶瓷的思维扩大到陶艺，把陶的思维进一步扩大到艺术的思维，让艺术的创造进一步的反哺倒陶瓷的发展中。坭兴陶的进一步发展，一方面要遵循传统的技艺和手法，一方面更要吸收当代先进的艺术潮流，使其发展呈现出更多的多样性和可能性，才能不断的在国内，乃至全世界有更大的影响力。

参考文献

［1］黄瑜.坭兴陶的图像特征提取和展示平台方案设计［J］.现代交际，2017（12）

［2］吴小玲.论钦州坭兴陶文化的传承与产业发展［J］.钦州学院学报，2013（03）

［3］杨建军.论中国陶器的工艺特色——以紫砂陶和坭兴陶为例［J］.中国陶瓷，2016（06）

作者:张胜金 黄叔界 单位:1.广西英华国际职业学院人文艺术学院 2.钦州学院陶瓷与设计学院