木质家具范文10篇

木质家具范文篇1

一、工作目标

全面贯彻落实党和国家关于职业危害防治工作的方针政策、法律法规，从作业场所布局、喷涂作业、危害防护设施、个体防护装备、危害因素检测、劳动用工管理等加强木质家具制造企业开展高毒物质危害治理，督促企业落实职业危害防治的主体责任，要求采用无毒或低毒的油漆和胶黏剂，引进自动化机械设备，减少人工操作，从源头上降低高毒物质危害，实现全区木质家具制造企业作业场所高毒物质浓度达到国家职业卫生标准。

二、治理内容及进度要求

全区木质家具制造企业。主要从以下几个方面开展高毒物质危害治理：

（一）建立由企业主要负责人负总责的职业危害防治责任制；

（二）按照规定设置或者指定职业健康管理机构，配备具有职业危害防治专门知识的专兼职管理人员；

（三）建立并严格执行高毒物质危害检测制度，每年至少聘请有资质的技术服务机构进行一次高毒物质危害检测；

（四）企业应进行作业场所职业危害因素日常监测，监测结果应及时公布；

（五）高毒物质危害因素岗位必须设置明显的警示标识，并对岗位从业人员进行职业危害以及紧急情况下应采取的防护措施的教育培训；

（六）高毒物质危害岗位从业人员上岗、轮岗前组织员工培训，提高接触高毒物质从业人员的自我防护意识；

（七）高毒物质岗位配备符合《劳动防护用品选用规则》（GB11651）和《呼吸防护用品的选择、使用与维护》（GB/T18664）要求的防护服、手套以及防毒面具，并督促其正确佩戴使用；

（八）接触高毒物质危害因素的从业人员，每年至少进行一次职业健康体检，并依法组织从业人员进行岗前、岗中和离岗职业健康体检；

（九）喷漆间必须独立设置，不得与其他工序混用；

（十）喷漆间必须采用上进风下出风、正负压相结合的通风方式，保证空气新鲜通畅；

（十一）喷漆间必须使用水帘（水幕）降毒和流水排毒的措施，保证喷漆间毒物及时排出；

（十二）喷漆间内应设置冲洗设施，采用流水线作业的，喷漆作业点必须设置局部隔离防护设施并使用水帘（水幕）降毒和流水排毒的措施；

（十三）流水线上的打磨、擦色、烘干等作业点必须设置通风排毒设施，涂胶和晾漆环节与其他作业隔离，并设置通风排毒设施；

（十四）木质家具制造企业应当履行的其他法定义务。

木质家具制造企业高毒物质危害治理进度。

三、工作步骤

（一）企业自查自纠阶段（2012年8月10日前）。按照全市统一部署，各镇街区指导辖区木质家具制造企业，落实企业主体责任，对照危害治理计划方案规定的内容开展自查自纠工作，对自查发现的问题认真进行整改，做到缺什么补什么，限期整改到位，督促企业按照要求完善落实。

（二）镇街区复查阶段（2012年8月11日至20日）各街镇区组织对生产经营单位自查情况进行复查，对自查不到位、整改不落实的要限期进行整改；对可能产生严重后果、未完成整改的要实施停产停业整顿，达不到要求的一律不得复产；对不符合职业卫生相关法律法规、拒不整改的要依法给予相应的处罚；对无证无照非法生产企业要依法予以关闭，集中整治存在的隐患。

（四）市督查阶段（2012年8月21日至2012年8月31日）市监局牵头组织有关部门对全市木质家具制造企业高毒物质危害治理工作开展情况进行督查，完善资料，建立治理台帐和档案，完善职业健康监管工作制度，对木质家具制造企业高毒物质危害治理未达目标的责令补课。对不符合要求、整改不到位的企业依法予以查处，对督查中发现的组织领导不力、专项行动走过场的予以批评，对工作不认真，因治理不到位而发生群发性职业危害事故的要严肃追究有关人员的责任。同时，对此次木质家具制造企业高毒物质危害治理工作进行总结通报。

四、工作要求

（一）提高认识，加强领导。各镇街区，有关部门要充分认识我市木质家具制造企业高毒物质危害的严重性和开展治理工作的紧迫性、必要性，深刻领会此次专项治理对于强化职业健康安全监管、维护社会稳定的重要意义。各单位要高度重视，进一步加强领导，根据《方案》精神，细化本地区木质家具制造企业高毒物质危害治理目标、主要任务、保障措施等内容，精心组织，全力以赴抓好落实，切实把治理工作抓紧抓实。

（二）加强宣传，广泛发动。要加大对木质家具制造企业高毒物质危害治理工作的宣传力度，各地要充分利用各种宣传媒体，及时宣传开展木质家具制造企业高毒物质危害治理工作部署，加大舆论和群众监督，宣传先进典型，曝光落后单位。木质家具制造企业要充分调动职工群众的积极性，发动广大从业人员参与治理工作，形成木质家具制造企业高毒物质危害治理的良好氛围。

木质家具范文篇2

一、治理重点

（一）木质家具制造企业。木质家具制造企业的职业病危害关键控制点，按造成的健康损害程度依次为：毒物、噪声和粉尘。治理工作要从工作场所布局，喷漆、晾漆、涂胶和拼板作业，开料、加工、打磨三道工序，职业危害防护设施，警示与告知，个体防护装备，危害因素检测和评价，职业健康监护和劳动用工管理等方面，继续严格按照国家总局《关于开展木质家具制造企业高毒物质危害治理的通知》（安监总安健〔2010〕111号）要求和《家具制造业防尘防毒技术规范》（AQ4211—2010）的规定，重点突出喷漆、涂胶和晾漆三个环节的治理，严防高毒物质危害。

1、喷漆环节：一是必须设置独立的喷漆间，不得与其他工序混用；二是喷漆间必须采用上进风下出风、正负压相结合的通风方式，保证空气新鲜通畅；三是喷漆间必须使用水帘（水幕）降毒和流水排毒的措施，保证喷漆间毒物及时排出；四是喷漆间内应设置冲洗设施，墙壁和地面的油漆污垢必须定期进行清理。如果采用流水线作业，喷漆作业点必须设置局部隔离防护设施并使用水帘（水幕）降毒和流水排毒的措施；流水线上的打磨、擦色、烘干等作业点也必须设置通风排毒设施，保证毒物浓度不超标。

2、涂胶和晾漆环节：必须与其他作业隔离，并设置通风排毒设施，确保作业场所有毒物质浓度不超过国家职业卫生标准。

3、机械加工环节：在产尘加工设备处应设置局部排风除尘装置；干法打磨工作台应设置下排风或侧排风的吸尘装置；打磨位置不固定时应采用移动式除尘装置。产生振动和噪声危害的设备应采用减振和降噪措施。

（二）人造板生产企业。主要是甲醛等高毒物质和粉尘、噪声及其他有毒有害物质等多种职业病危害因素。有毒有害物质主要存在于胶粘剂，按主要合成原料分为脲醛树脂、酚醛树脂、三聚氰胺甲醛树脂等。人造板生产企业要严格按照省局《关于深入开展木质家具制造企业和人造板生产企业职业危害治理工作的通知》（鲁安监发〔2011〕39号）及国家行业标准《人造板工业生产性粉尘控制技术规程》（LY/T1659—2006）的规定，重点治理制胶、施胶工序的有毒有害物质和粉尘、噪声等职业病危害因素。

（三）重点综合配套防护措施。

1、加强职业健康管理。建立由主要负责人全面负责的职业病危害防治责任制，并层层分解落实到各个分管领导和部门、车间、班组、岗位；设立职业卫生管理机构，配备专（兼）职职业卫生管理人员。

2、采取无毒（低毒）代有毒（高毒），设备自动化。采购的油漆和胶黏剂等化学品原料必须附中文说明书及有关产品成分构成的质检报告，避免盲目使用有毒化学品。杜绝使用危险性大、非法生产来源的有毒化学品原、辅材料。引进自动化机械设备，减少人工操作，从源头上降低高毒物质危害。在不能保证全密闭、无人员接触的条件下，禁止使用高毒化学品。

3、加强工作场所职业病危害申报。要按照《职业病危害项目申报办法》的规定，通过职业病危害现状评价或检测，认真核实有关数据，进行职业病危害项目申报，全面摸清和掌握本单位职业病危害情况和防护情况。

4、加强职业病危害评价、检测。建立并严格执行高毒物质危害评价、检测和监测制度，委托有资质的职业卫生技术服务机构对企业进行职业病危害现状评价，掌握作业现场职业病危害因素情况，鉴定防护设施的效果和为进一步采取防护措施提供依据。要根据本单位实际，加强日常监测监控，确保工作场所职业病危害因素浓度、强度符合国家职业卫生标准。

5、加强个人防护。喷漆、晾漆、刷漆、补漆、涂胶、制胶、施胶、修补、擦色等主要作业岗位，可存在挥发性有机溶剂（苯、甲苯、二甲苯、乙酸乙酯、丙酮、甲醛等）等主要职业病危害因素，可引起苯中毒、甲苯中毒、二甲苯中毒、甲醛中毒、苯致白血病、接触性皮炎等法定职业病；开料、顺锯、拼板、加工（四面刨、镂铣、砂光、修边、封边、钻孔）和手工干式打磨等主要作业岗位，可存在木粉尘、噪声、局部振动等主要职业病危害因素，可引起尘肺、噪声聋、手臂振动病等法定职业病。必须为从事上述作业的劳动者，配备符合《劳动防护用品选用规则》（GB11651）、《呼吸防护用品的选择、使用与维护》（GB/T18664）和《省劳动防护用品配备标准》（DB37/1922-2011）要求的防毒或防尘口罩、耳塞、护发帽、防护服、手套以及防毒面具，督促其正确佩戴使用。

6、告知职业危害：在明显位置设置职业病危害公告栏，公告本单位职业卫生制度、岗位操作规程、职业病危害检测和评价结果、职业病危害防护措施；存在职业病危害因素的岗位，必须设置警示标识和告知卡，载明存在的职业病危害因素以及紧急情况下应采取的防护措施。

7、加强职业健康监护。依法组织劳动者进行上岗前、在岗期间和离岗时的职业健康检查，对检查中发现的问题必须及时做出处理，避免出现严重危害后果。同时，按照相关要求，做好劳动用工、工伤保险等工作。

二、时间安排

（一）调查摸底（2012年4月10日—4月30日）。在去年调查摸底的基础上，详细摸清现有工商注册登记的木质家具制造和人造板生产企业的数量、生产规模，有毒物品、粉尘和噪声等职业病危害状况和接触人数，做到一企一表，各镇（办事处）安监站签署意见，加盖公章后，上报区县安监局存档，区县安监局汇总上报市安监局，确保不走过场。

（二）整改治理（2012年5月1日—8月31日）。要进行职业病危害现状评价，发现职业病危害因素的强度或者浓度不符合国家标准、行业标准的，必须立即采取措施进行整改治理，该停产整顿的要停产整顿，确保符合国家职业卫生标准和要求。

（三）检查验收（2012年9月1日—10月31日）。各区县要根据《木质家具制造及人造板生产企业职业病危害治理“回头看”检查验收参考标准》（附后），在规定时间内进行检查验收，市局进行抽查。经过检查验收发现，治理后职业病危害因素的强度或者浓度仍然超过职业卫生标准的，将不予许可，责令停止产生职业病危害的作业，并提请当地政府按照国务院规定的权限责令关闭。

三、工作要求

（一）提高认织，加强领导。各区县安监局和镇（办事处）安监站，要充分认识木质家具制造及人造板生产企业高毒物质危害的严重性和开展“回头看”活动的紧迫性、必要性。要高度重视，加强对开展“回头看”活动的领导，指定专人负责，督促用人单位细化“回头看”活动治理重点、目标任务、保障措施等内容，精心组织，全力以赴抓好落实，切实把“回头看”活动抓紧抓实。

（二）加强宣传，广泛发动。各用人单位要利用专栏、板报、厂报等多种舆论工具，及时宣传“回头看”活动的部署，充分调动各方面的积极性，发动职工群众广泛参与，形成“回头看”活动的良好氛围。

（三）密切配合，形成合力。各区县安监局和镇（办事处）安监站，要按照省局部署，组织对用人单位主要负责人、职业卫生管理人员参加职业卫生培训、考核，同时督促用人单位对接触职业病危害因素的人员进行职业卫生知识培训。要加强协作，密切配合，相互支持，形成合力，共同推进“回头看”活动的开展。

木质家具范文篇3

1木质家具行业职业危害

木尘是木质家具制造过程中的主要职业危害因素之一，木质家具的整个生产过程中几乎都会有木尘产生。长期暴露于木尘环境中会引发多种职业危害，如：木尘接触皮肤可能引发过敏性皮炎；木尘进入眼睛，除影响正常操作外，还可能引起结膜炎；长期吸入木尘会引起鼻孔堵塞、鼻黏膜炎、鼻窦炎、鼻出血、嗅觉损伤、哮喘、慢性支气管炎等；不同的工序中产生的木尘粒径大小不同，直径小于10um的粉尘，由于体积小、质量小，可携带病菌、细菌、污染物，能较长时间地漂浮在空气中，并可以进入人的呼吸道甚至进入肺部组织，可能引起肺组织的慢性纤维化、心血管疾病等一些列病变。木质家具组装和喷漆工艺中由于使用各种胶黏剂、木器漆、固化剂、稀料以及色料产生大量挥发性有机化合物。这些挥发性有机化合物表现出毒性、刺激性，能引起机体免疫水平失调，影响中枢神经系统功能，出现头晕、头痛、嗜睡、无力、胸闷等症状，还可能影响消化系统，出现食欲不振、恶心等，严重时可损伤肝脏和造血系统，甚至引起死亡。木制家具生产过程中，在使用任何机械设备作业的同时（如锯木、刨平、凿孔、打磨等）几乎都会伴随有噪声的产生。噪声会使人烦恼、激动、易怒，甚至失去理智；噪声对人体的视觉系统、心血管系统、消化系统、神经系统、内分泌系统、生殖系统、听觉系统等也会产生不良影响。

2开展职业健康教育的必要性

我国木质家具企业虽然数量很大，规模以上企业所占比重却非常低，中小企业占了绝大多数。并且木质家具行业职业危害严重，受危害人数众多。据统计，目前全国约有木质家具制造企业3.5万余家，其中绝大多数都是小企业。全行业从业人员160余万人，接触职业危害人数近100万人，其中接触化学毒物31.37万人，接触粉尘与噪音65.86万人。2010年5～6月，国家安监总局组织检测机构先后对广东、广西等10个省、区的85家木质家具制造企业进行了现场检测。被抽查的企业作业场所高毒物质超标严重。89%的企业作业场所苯超标，76.9%的企业作业场所甲醛超标，70%的企业作业场所苯胺超标，最高的超标100多倍。我国木质家具制造业已经摆脱了传统的手工作坊式的操作模式，实现了机械化、半机械化生产，部分机械设备配备了防尘、除尘设施。但由于木质材料加工工序复杂，除尘技术不完善，导致除尘效果差，木尘危害严重。另外，在现场调研中发现，工人职业危害防护意识较差，车间内虽然设置了通风除尘装置，但由于冬季车间温度较低，为了保暖，工人不愿意开启这些通风除尘装置，甚至关闭了车间的门窗，从而导致车间内木尘浓度较高。通风除尘装置没有达到降低木尘浓度的作用，这就需要加强接触木尘作业人员的个体防护。实际工作中，工人大多使用纱布口罩来代替防尘口罩，而纱布口罩完全没有防尘作用。

目前，绝大多数木质家具企业设置了单独的喷漆车间，少部分企业使用专业的喷漆房，而喷漆车间多数没有安装有效的防毒设备，个别企业连排风扇都没有，喷漆车间漆雾弥漫。涂胶作业几乎没有单独的车间，没有任何防毒设备。很多喷漆和涂胶作业工人缺乏危害防护认识，不佩带任何防护用品；有些人认为佩戴防毒口罩呼吸困难而把口罩挂在胸前；也有一些工人使用普通的纱布口罩来代替防毒口罩；一些工人的防毒口罩因为使用时间较长，没有定期更换而失去了防毒效果等等。噪声的危害常常被人忽视。生产车间普遍布局不合理，高噪声设备与低噪声设备摆放混杂，车间里各种高噪声设备很少有隔声降噪的措施。并且车间内工人几乎没人佩戴防噪声的耳罩（塞），工人对于机器的噪声习以为常。

农民工大多只有小学或初中文化水平，整体文化素质不高，加之上岗前大多未经过职业卫生知识培训，对工作岗位职业危害认识不清，自我保护意识淡薄。另外，农民工为了方便流动，寻找效益好的企业，他们自身就不希望和企业签订劳动合同，为了拿到更多的工资，他们更不愿意参加社会保险。一些企业尤其是一些中小型私营企业，法制观念淡薄，缺乏社会责任感，无视国家有关职业卫生方面的法律法规。在职业危害严重的岗位雇佣临时工，不与工人签订劳动合同。为了降低成本，一些小企业使用毒性高、危害大，国家明令禁止使用的油漆、涂料。不按要求给农民工配备具有防护功能的个人防护用品。不按照法律规定建立健全培训、健康检查、危害告知、职业健康监护档案、个人防护用品配备等相关管理制度，无法保护、忽视保护甚至是漠视劳动者的职业健康和生命安全。

3职业健康教育的内容

职业健康教育的目的就是要对存在职业危害的企业和劳动者进行培训教育，使劳动者放弃不良的卫生行为，采取良好的卫生行为，促进劳动者的身心健康。针对家具行业的职业健康教育内容主要是法律法规和职业危害因素。首先，加强法律法规的宣传教育。为了预防、控制和消除职业病危害，保护劳动者健康及其相关权益，国家先后颁布了《中华人民共和国职业病防治法》、《中华人民共和国尘肺病防治条例》、《使用有毒物品作业场所劳动保护条例》等一系列法律法规。这些法律法规是职业健康教育的重要内容。其次，增强农民工对职业危害因素的认识。通过各种方式，使农民工了解木质家具行业中木尘、有机挥发物、噪声等职业危害因素的来源、特点、侵入人体的途径、危害，使农民工充分了解使用个体防护用品的目的和意义。从木质家具行业自身特点和作业场所现场调研情况来看，除要求企业为农民工配备正确的个体防护用品外，重点应加强农民工个体防护用品正确使用的培训。木工使用的防尘口罩可以有效阻止粉尘进入呼吸道，但要最大限度保证空气不会从口罩与面部的缝隙不经过口罩的过滤进入呼吸道，严格按照防尘口罩的使用说明佩戴。喷漆和涂胶作业使用的防毒面具结构和使用方法相对复杂，应反复训练，让工人熟练掌握使用方法，迅速正确地佩戴使用，并逐渐习惯于呼吸防护器的阻力。防噪声的耳塞（罩）要严格按照使用说明佩戴，保证耳塞（罩）的隔声作用同时要感觉舒适。各种防护用品必须在整个接触时间内认真充分佩戴，根据使用情况定期更换，才能起到真正的防护作用。与此同时，农民工的心理健康也越来越受到重视。噪声、挥发性有机物对工人的心理活动产生影响；企业给工人的福利待遇、人与人间的关系也会对工人的心理健康产生影响。因此要对农民工的心理健康给予足够重视，开展针对性的心理教育，使工人有好的心理状态。

4职业健康教育的形式

4.1集中培训

集中培训的对象主要是企业负责人、企业职业卫生管理人员和农民工。针对企业负责人员的培训主要是了解职业卫生相关法律法规，明确企业在职业卫生工作中应承担的责任，依法组织本单位的职业危害防治工作。针对企业职业卫生管理人员的培训主要是学习职业卫生相关法律法规，根据企业具体情况开展职业危害防治的具体工作。农民工则应在培训中了解法律规定，学会用法律武器保护自己。更应该了解职业卫生知识，正确使用防护用品和防护措施，做到真正地预防和消除职业危害。

4.2多种形式的宣传

动员全社会力量，开展多种形式的职业卫生知识宣传活动，提高农民工的自我保护意识。职业卫生管理部门可以编制家具行业职业卫生知识宣传手册、传单，以通俗易懂、图文并茂的内容，向农民工传达职业卫生知识。电视是目前普及率最高的媒体，利用电视媒体的这一优势，制作专题片、专题讲座、公益广告等，向农民工宣传职业卫生知识。企业可以利用休息时间组织农民工共同收看有关职业卫生的节目。在企业厂区和工人居住区，在职工经常路过或停留的地方设置黑板报或公告栏，选择职业危害防护及救援的相关知识进行宣传。在厂区、车间和设备附近张贴职业卫生标语和警示标志，让农民工了解职业卫生知识，认识到职业危害防治的重要性，提高防护意识。目前家具企业大多数机械设备都有安全警示标牌，我们同样可以在机器上设置职业危害防护标牌，详细介绍职业危害因素的产生及防护知识。家具企业的农民工大多与亲属一同住在企业提供的宿舍，农民工白天去车间工作，亲属相对较清闲。针对这一特点，我们的宣传教育工作可以面向农民工的亲属，让他们了解职业卫生知识，来督促农民工做好职业危害防治工作。另外，举办以家具行业职业卫生知识宣传为主题的文艺晚会，丰富农民工业余生活的同时，以娱乐形式向他们传授职业卫生知识。

木质家具范文篇4

一、工作目标

全面贯彻落实党和国家关于职业危害防治工作的方针政策、法律法规，从作业场所布局、喷涂作业、危害防护设施、个体防护装备、危害因素检测、劳动用工管理等加强木质家具制造企业开展高毒物质危害治理，督促企业落实职业危害防治的主体责任，要求采用无毒或低毒的油漆和胶黏剂，引进自动化机械设备，减少人工操作，从源头上降低高毒物质危害，实现全县木质家具制造企业作业场所高毒物质浓度达到国家职业卫生标准。

二、治理内容及进度要求

全县木质家具制造企业。主要从以下几个方面开展高毒物质危害治理：

（一）建立由企业主要负责人负总责的职业危害防治责任制；

（二）按照规定设置或者指定职业健康管理机构，配备具有职业危害防治专门知识的专兼职管理人员；

（三）建立并严格执行高毒物质危害检测制度，每年至少聘请有资质的技术服务机构进行一次高毒物质危害检测；

（四）企业应进行作业场所职业危害因素日常监测，监测结果应及时公布；

（五）高毒物质危害因素岗位必须设置明显的警示标识，并对岗位从业人员进行职业危害以及紧急情况下应采取的防护措施的教育培训；

（六）高毒物质危害岗位从业人员上岗、轮岗前组织员工培训，提高接触高毒物质从业人员的自我防护意识；

（七）高毒物质岗位配备符合《劳动防护用品选用规则》（GB11651）和《呼吸防护用品的选择、使用与维护》（GB/T18664）要求的防护服、手套以及防毒面具，并督促其正确佩戴使用；

（八）接触高毒物质危害因素的从业人员，每年至少进行一次职业健康体检，并依法组织从业人员进行岗前、岗中和离岗职业健康体检；

（九）喷漆间必须独立设置，不得与其他工序混用；

（十）喷漆间必须采用上进风下出风、正负压相结合的通风方式，保证空气新鲜通畅；

（十一）喷漆间必须使用水帘（水幕）降毒和流水排毒的措施，保证喷漆间毒物及时排出；

（十二）喷漆间内应设置冲洗设施，采用流水线作业的，喷漆作业点必须设置局部隔离防护设施并使用水帘（水幕）降毒和流水排毒的措施；

（十三）流水线上的打磨、擦色、烘干等作业点必须设置通风排毒设施，涂胶和晾漆环节与其他作业隔离，并设置通风排毒设施；

（十四）木质家具制造企业应当履行的其他法定义务。

木质家具制造企业高毒物质危害治理进度（详见附表）。

三、工作要求

（一）提高认织，加强领导，

各乡镇、开发区要充分认识木质家具制造企业高毒物质危害的严重性和开展治理工作的紧迫性、必要性；要高度重视，进一步加强领导，根据《方案》精神，细化辖区内木质家具制造企业高毒物质危害治理目标、主要任务、保障措施等内容，精心组织，全力以赴抓好落实，切实把治理工作抓紧抓实。

（二）加强宣传，广泛发动

要加大对木质家具制造企业高毒物质危害治理工作的宣传力度，要充分利用各种宣传媒体，及时宣传开展木质家具制造企业高毒物质危害治理工作部署，加大舆论和群众监督，宣传先进典型，曝光落后单位。木质家具制造企业要充分调动职工群众的积极性，发动广大从业人员参与治理工作，形成木质家具制造企业高毒物质危害治理的良好氛围。

（三）密切配合，形成合力

要加强对木质家具制造企业高毒物质危害治理工作的领导，指定专人负责治理工作。安监、卫生、人力资源社会保障、工商、工会等部门要密切协作，相互支持，形成合力，在审批项目和核发相关证照时严格把关，共同推进木质家具制造企业高毒物质危害治理工作。

（四）加强监管，务求实效

木质家具范文篇5

如李艳丽（2011）在研究人民币与主要竞争对手汇率变化对中国劳动密集型产品出口的影响，得出人民币汇率对中国出口并无显著影响。综上所述，关于汇率变动对出口贸易影响的研究成果已十分丰硕，但目前鲜有文献深入研究汇率变动对中国木质家具出口的影响，仅有少部分文献研究人民币升值对林产品贸易的影响（刘颖，2013；奉钦亮、覃凡丁，2012）。此外，现有关于汇率变动的研究，忽视了贸易伙伴国汇率变化对进口中国商品的作用。因此，本文以中国木质家具的出口为研究对象，建立一个简单的分析模型，解析各国汇率变动对中国木质家具产品出口贸易的影响。

2中国木质家具出口及汇率变动分析

2002~2012年开始，中国木质家具出口额逐步升高，年均增长率高达21.1%，除2008年、2009年以外，各个年份增长水平相当。如图1所示，2007~2009年，中国木质家具出口额虽然保持增长趋势，但增长率有所下降。由于2008年金融危机的发生，我国出口贸易行业受到严重影响，木质家具的出口也不例外。据统计2008年木质家具增长率仅为近十年来年均增长率的1/7。随着各国经济刺激政策的实行，中国木质家具出口出现回暖，增长率从3.1%增长到34.2%。从图1看，2002~2005年，美元兑人民币大体保持在8.2元左右，但自2005年中央银行开始实行以市场供求为基础，参考一篮子货币进行有调节、有管理的浮动汇率制度以来，人民币一直呈上升趋势。从2002年1美元兑换8.27人民币到2012年1美元兑换6.31人民币，人民币升值明显。从以上分析，政策变动、经济波动对国际贸易活动都将产生极大影响，而人民币汇率与国际贸易有着密切的联系，在具体的条件下不同程度的影响中国木质家具的贸易流量。从汇率变动与中国木质家具贸易状况分析看，2007~2008年人民币汇率波动幅度最大，变动0.7个单位。与此同时，木质家具从21.6%增长率下降到3.1%。而后2008~2010年，美元兑人民币在6.7~6.9之间波动，幅度较小。随着汇率的平稳，中国木制家具出口额年增长率逐步提高，2010年增长率达到最高值34.2%。2010~2012年，人民币继续升值，到2012年，1美元兑人民币降到6.31元，相应的木质家具出口增长率也从34.2%降到7.1%。综上所述，2002~2012年美元兑人民币呈现“下降—平稳—下降”的趋势，中国木质家具出口额年增长率呈现“下降—上升—下降”趋势，可见，汇率波动与木质家具的出口贸易两者之间具有密切联系。

3人民币汇率波动对木质家具出口贸易影响实证分析

3.1模型选择及指标选取

关于汇率波动对出口贸易影响的研究，本文根据殷德生、张家胜等学者已有的研究经验，得出一国贸易水平与国家的生活水平与汇率变动情况有。由于人口规模与进口需求具有一定关系，人口越多，反映进口的消费需求越大。因此，本文将人口规模纳入模型运算中。具体贸易国从中国进口木质家具的进口需求函数设置为：X=f(y,ner,p)（1）式（1）中，X表示一国的进口额，表示贸易伙伴国的人均GDP，p表示贸易伙伴国的人口数，ner则表示本国货币与其贸易对象的双边汇率，具体解释变量的含义与说明如表1所示。上述式（1）是一个很简单的模型，其实影响进出口贸易的因素很多，如本国的国民收入水平，进口国与出口国的距离等。但本文为了能够准确地反映人民币汇率与木质家具出口贸易的关系，以汇率为解释变量，以人均GDP、人口数为控制变量，着重分析汇率变动对进出口贸易的影响。为了消除数据可能存在的异方差和降低数据的自相关性，对各自变量作对数处理，具体回归方程：lnXi=β0+β1ln(nerji）+β2ln(GDPi/popi)+β3lnpopi（2）

3.2数据来源及说明

本文基于2002~2012年澳大利亚、加拿大、印度、印度尼西亚、巴拿马、马来西亚、新加坡、日本、沙特阿拉伯、泰国、英国、美国、欧盟（26个成员国）（虽然英国是欧盟的成员国，但没有加入欧元区，因此本文将英国从欧盟成员国单独列出来）等12个国家和欧盟从中国进口木质家具贸易流量数据进行面板分析。样本容量共143个，时间选择上主要考虑2点，一是考虑联合国数据库及12个国家欧盟数据的可获得性，二是考虑到中国人民币汇率制度的改革。在2002~2012年期间，也体现了2个重要的时间结点，一是2005年汇改，二是2008年金融危机。之所以选择以上几个国家，主要源于上述国家是中国木质家具出口的主要贸易伙伴国，自2002开始，从中国进口的木质家具的比重持续上升，从49.29亿美元上升到142.59亿美元。2002~2012年样本国家从中国进口的木制家具总产值的数据来自联合国COMTRADE数据库和EUROPEANUNION数据库，人均GDP和人口POP则来源于世界银行（）网站。木质家具按照其功能分为：木质办公家具（HS940330），木质厨房家具（HS940340），木质卧室家具（HS940350），木质起居室/餐厅和商店家具（HS940360），带软垫的木质框架坐具（HS940161），其它木质框架坐具（HS940169）等6种产品。各国的木质家具进口额由这6种木质家具产品的进口额加总而成。

3.3实证研究

3.3.1平稳性检验为了保证数据的平稳性，更加准确地考察人民币汇率波动对木制家具进出口贸易的影响，本文在建立回归模型之前，必须对变量lnXi、ln(GDPi/popi)、ln(nerji)进行单位根检验，以防出现伪回归，造成参数估计方法不当。因此，本文利用Eviews软件进行LLC检验，具体检验结果见表2。检验结果显示，在给定的5%的显著水平，lnXi、ln(GDPi/popi)、ln(nerji)数列均拒绝原假设（H0：变量数列含有单位根），则认为各变量数列是一个平稳数列。根据单位根检验结果，发现变量之间是同阶单整，可以进一步检验变量之间的协整关系。本文采用Jahansen协整检验，具体检验结果如表3所示。根据协整检验结果表明，第1行73.81>27.58，即在95%置信水平上拒绝原假设（拒绝了不存在协整关系的假设），亦3个变量存在协整方程，同时也说明了3个变量之间存在着长期稳定的均衡关系。因此，本文可以在此基础上对模型进行回归。3.3.2模型回归结果将2002~2012年从中国进口木质家具的主要贸易伙伴国的面板数据进行回归分析，回归结果如表4所示。模型1仅加入1个控制变量人均GDP，模型2在模型1的基础上加入人口规模变量，根据R2和极大似然值，发现模型2的回归结果更优良。在表4的模型1中，仅人民币汇率和人均GDP作为解释变量，由结果所得，人民币汇率的显著性为0.0621，相对显著；从作用方向看，汇率与木质家具的进口额呈正比关系，即人民币升值，则各国从中国进口家具的总额越大。在模型2中，加入进口国人口规模变量作为解释变量，发现汇率变动的显著性更高，但作用方向与模型1相反，表明人民币升值，降低各国木质家具的进口额。在模型1和模型2中，汇率是影响木质家具进出口的一个显著因素。根据模型2的回归结果，如果人民币升值则会导致贸易伙伴国从从我国进口木质家具产品的价格相对提高，降低国外市场对我国木质家具产品的需求，从而影响我国木质家具的国际竞争力。根据图2可以看出，2002~2006年中国主要贸易伙伴国的木质家具进口额逐年增长，年均增长率达到29.2%，与此相应的1美元兑人民币基本保持在8.27元。汇改以来至2009年，人民币对美元汇率累计升值21.2%，相应的各国进口中国木质家具总额的呈下降趋势，从2007年的146.82亿美元到2009年下降到114.42亿美元，与上述模型回归结果一致，即本币升值，降低了他国进口中国木质家具的需求。2009年以来，中国为应对金融危机，人民币汇率在合理均衡水平上保持稳定，相应地他国进口中国木质家具的总额也逐步增长，恢复原先的增长水平。2005年中国人民币汇率改革，人民币升值。在短期阶段对中国木质家具贸易具有显著的影响，降低他国对中国木质家具的需求，这主要源于人民币升值，提高其在国际贸易中的相对价格，削弱中国在国际市场中的竞争力。但从2009年以后，人民币升值后汇率稳定在一个合理期间，反而促进贸易的增长，可能源于汇率的变动并不改变出口商品的价值，短期市场波动主要通过汇率变动引起的市场价格竞争，在经过较长期的变化趋稳，会逐步降低汇率变化对进出口贸易的影响。

4结论与对策建议

木质家具范文篇6

一、指导思想

坚持科学发展观，以人为本，认真贯彻落实《职业病防治法》及相关法律法规，深入推进职业卫生监管工作，强化企业职业卫生主体责任，提高企业法律意识和自我管理水平，切实保护劳动者健康权益和生命安全。

二、目的意义

目前，我市大多数木质家具及人造板制造企业已进行了职业危害项目申报，多为中小型企业。生产工艺过程中开料、加工、打磨工序会产生大量粉尘和噪声，涂胶、喷漆、晾漆工序因使用有机溶剂会散发大量化学毒物，例如苯、甲醛、苯胺和二异氰酸甲苯酯等高毒物质，可引起中毒甚至死亡，职业危害十分严重。各级安监部门应充分认识和高度重视，认真做好木质家具和人造板制造企业职业病危害治理工作，加大对粉尘及高毒物品作业场所的监督执法力度，控制和消除职业病危害，切实保护劳动者健康。

三、整治内容

（一）重点危害因素：苯、甲醛、苯胺和二异氰酸甲苯酯、甲苯、二甲苯、正己烷等化学毒物，粉尘、噪声。

（二）重点整治行业：木质家具制造及人造板制造企业。

（三）重点人群：接触职业病危害因素的劳动者，尤其是农民工。

（四）重点检查内容：企业职业卫生管理组织机构、制度建立；职业病危害项目申报；作业场所职业病危害因素检测；职业病危害防护设施及个人防护用品配备和使用；严重职业危害岗位警示标识；职业病危害告知、职业卫生知识培训以及职业健康监护档案；急性中毒应急救援预案及演练等情况。

四、工作步骤

（一）部署阶段（5月11日-5月20日）。市局根据《市木质家具制造企业职业病危害专项整治方案》，结合实际，制定《市木质家具及人造板制造企业职业病危害专项整治方案》并下发各镇（街道、园区）。

（二）实施阶段（5月21日-9月20日）。依据属地化管理原则，市安监局及各镇（街道、园区）对辖区内的相关企业单位进行专项监督检查，认真填写检查表（见附件1）。依托网格化监管系统，将检查情况通过管理网排查治理模块的专项检查进行录入，做到日查日清。为配合此次专项治理工作的有效开展，市安监局将组织职业卫生技术服务机构对我市部分木质家具及人造板制造企业进行检测调研，掌握木质家具及人造板制造行业职业危害真实情况，并对治理效果进行科学评估。

1.宣传发动（5月21日-6月10日）。各镇（街道、园区）下发方案到所有木质家具制造及人造板制造企业，根据方案要求，对照木质家具制造企业职业病危害专项整治监督检查表（见附件1）组织企业进行自查自纠，同时填写木质家具及人造板制造企业登记表（见附件2），6月5日前将附件2电子版报市局职业健康监管中心。

2.集中执法（6月11日-6月30日）。市局组织五个执法科室（大队、中心）分组到所有木质家具、人造板制造企业集中执法检查，并对企业主要环节存在的违法违规行为责令限期整改或依法给予行政处罚。

3.整改提高（7-8月份）。企业针对存在的问题，依据《职业病防治法》等法律法规、规范、标准要求进行整改提高。

4.复查验收（9月1日-9月20日）。市局组织人员对集中执法阶段发现存在违法违规行为的企业进行复查验收。

（三）总结阶段（9月21日-9月30日）。9月下旬，各镇（街道、园区）对此次专项整治工作进行总结，总结材料于9月30日前报市安监局职业健康监管中心。市局将对全市专项整治工作情况进行通报。

五、工作要求

（一）加强领导，精心组织。木质家具及人造板制造企业职业危害治理是粉尘与高毒物品危害治理行动的重要组成部分，各镇（街道、园区）要按照方案要求，明确目标、落实责任，有序推进，力求取得实效。

（二）突出重点，加大监督执法力度。整治工作中，要突出对喷漆环节的治理，企业要设置独立的喷漆间，设置通风排毒设施，使用水帘（水幕）降毒措施，保证作业场所有毒物质浓度不超过国家职业卫生标准。对于职业危害防治措施不落实，作业场所无防护设施或达不到防护要求，未按规定为劳动者配备符合国家标准的防护用品，严重职业危害岗位无警示标识，未进行职业病危害因素申报、监测和职业健康体检等违法违规行为，责令企业限期整改，对逾期未进行整改的企业，依法予以处罚；对情节严重，整改仍未达到要求的企业，责令停止作业或提请地方政府依法予以关闭。

木质家具范文篇7

一、通用办公设备是指机关为满足办公基本需要而配备的一般设备，主要包括办公家具、办公设备和办公车辆。办公家具包括办公室家具、会议室家具和接待室家具；办公设备包括计算机及设备、打印机、扫描仪、传真机、复印机或速印机、碎纸机、投影仪等办公自动化设备及其他音视频和电器产品等；办公车辆主要包括小汽车及其他车辆。

二、本规定适用于党工委、管委会机关，检察院、法院。综合研究所、招商中心、行政服务中心、交通管理处、政府采购中心参照执行。

三、通用办公设备的配备遵循规划先行、资源共享，控制总量、保证重点的原则。

1.规划先行：通用办公设备配备应充分考虑设备的实用性，并要与社会经济发展水平相适应。根据管委会党政机关设备配备的现状和财力可能，对设备配备、淘汰更新的必要性进行科学、透彻地分析，按照高效节约的原则，循序渐进逐步配备。

2.资源共享：通用办公设备配备应尽量提高使用效能，使设备得到最大限度的有效利用，避免造成设备的隐性闲置。

3.控制总量：通用办公设备的配备根据单位编制内实有人数按照制定的量化标准配备（控制标准见附表），并控制在总量规模之内。

4.保证重点：对特殊工作需要或特殊技术要求的设备配备，根据实际情况配备。

四、通用办公设备购置，按政府采购的程序办理。价格上限将根据实际情况需要定期调整。

五、党政机关经批准购置通用办公设备，必须按规定办理资产登记手续报国有资产管理部门备案，否则经费核算中心不予核销经费。

六、通用办公设备的处置，按照《大连经济技术开发区行政事业单位国有资产管理暂行办法》（大开管发[2002]28号）的有关规定执行，未经批准，不得擅自处置。

七、本办法由财政局负责解释和修订。

八、本办法自二○○三年一月一日起执行。

附件：通用办公设备配备限额标准和参考规格

附表一：大连开发区机关办公家具配备标准表.doc

附表二：大连开发区党政机关办公设备配备表.doc

附件：

通用办公设备配备限额标准和参考规格

一、大连开发区党政机关办公家具配置标准

党政机关办公家具包括办公室家具、会议室家具和接待室家具三类。

（一）办公室家具配置标准

1.管委会主任（含副主任）

（1）办公桌1张，价格上限5500元。参考实物规格：主台长2.34米、宽1.05米、高0.76米；副台长1.86米、宽0.55米、高0.6米，实木。

（2）办公椅1把，价格上限1950元。参考实物规格：真皮。

（3）桌前2把，每张价格上限1200元。参考实物规格：真皮椅面，

（4）书柜2个，每个价格上限5000元。参考实物规格：长2.48米、宽0.45米、高2米，木质。

（5）沙发（1+1+3）1套，价格上限5500元。参考实物规格：真皮或布艺面料。

（6）长茶几1张。价格上限480元。参考实物规格：长1.2米、宽0.6米、高0.38米。

（7）方茶几1张，价格上限400元。参考实物规格：长0.6米、宽0.6米、高0.48米。

（8）保密文件柜1个，价格上限2300元。参考实物规格：电脑密码锁，长0.9米、宽0.45米、高1.83米。

（9）木衣架1个，价格上限500元。

（10）电视柜1个，价格上限400元。

2.开发区局级（含副局级和经批准进入领导班子的正处级）领导

（1）办公桌1张，价格上限5000元。参考实物规格：主台长2.1米、宽1.05米、高0.76米；副台长2.1米、宽0.55米、高0.6米。

（2）办公椅1把，价格上限1800元。参考实物规格：座位总高1.2-1.28米、宽0.7-0.73米、座位深0.7-0.73米，真皮椅面。

（3）桌前椅2把，每把价格上限900元。参考实物规格：真皮椅面。

（4）书柜2个，每个价格上限3000元；参考实物规格：长1.8米、宽0.4米、高2米，木质。

（5）沙发（1+1+3）1套，价格上限5000元。参考实物规格：真皮。

（6）长茶几1张，价格上限480元。参考实物规格：长1.2米、宽0.6米、高0.38米，实木。

（7）方茶几1张，价格上限400元。参考实物规格：长0.6米、宽0.6米、高0.48米，实木。

（8）保密文件柜1个。价格上限2300元；参考实物规格：长0.9米、宽0.45米、高1.83米，电脑密码锁。

（9）木衣架1个，价格上限300元；．

3.处级（含经批准主持工作的副处级）领导

（1）办公桌1张，价格上限2200元。参考实物规格：主台长1.8米、宽0.8米、高0.76米；副台长1.4米、宽0.45米、高0.6米。

（2）办公椅1把，价格上限880元。参考实物规格：座位总高1-1.1米、宽0.65-0.7米、深0.75-0.8米，真皮或麻绒椅面。

（3）三人沙发1套，价格上限2500元。参考实物规格：真皮。

（4）长茶几1张。价格上限480元。参考实物规格：长1.2米、宽0.6米、高0.38米，实木。

（5）文件柜2个，每个价格上限1000元。参考实物规格：冷轧钢板，上下两层，上层带中二斗，每层长0.89米、宽0.46米、高0.92米。

4.科级（含科级）以下

（1）办公桌每人1张，价格上限1500元。参考实物规格：主台长1.6米、宽0.7米、高0.76米；副台长1.2米、宽0.45米、高0.7米。

（2）办公椅每人1把，价格上限750元。参考实物规格：座位总高1-1.1米、宽0.65-0.7米、深0.75-0.8米。真皮或麻绒椅面。

（3）文件柜原则上每人一个，确有工作需要可适当增加，价格上限1000元。参考实物规格：冷轧钢板，上下两层，上层带中二斗，每层长0.89米、宽0.46米、高0.9米。

（4）按房间配备三人沙发1套，价格上限2500元。参考实物规格：真皮。

（5）按房间配备1张长茶几，价格上限480元。

（6）按房间配备3至5把折叠椅，确有需要可适当增加，每张价格上限50元。

（7）茶水柜1个，价格上限800元。参考实物规格：长0.8米，宽0.45米，高0.78米，木质。

（二）会议室家具配置标准

1.小会议室（30-40M2)

（1）会议桌1张，价格上限2500元。参考实物规格：2.4米、宽1.2米、高0.76米，约8人用，半开放油漆，实木封边。

（2）会议椅8张，每张价格上限900元。参考实物规格：真皮、仿皮或麻绒椅面。

（3）简易会议椅5-8张，每张价格上限300元。参考实物规格：真皮、仿皮或麻绒椅面。

（4）茶水柜1个，价格上限800元。参考实物规格：长0.8米，宽0.45米，高0.78米，木质。

2.中会议室（面积60-100M2）

（1）会议桌1张。按会议室的具体面积及形状选择大号会议桌或中号会议桌。

大号会议桌，价格上限15000元。参考实物规格：长8米、宽2.1米、高0.76米，实木或防火板，约30人用。

中号会议桌，价格上限8000元；参考实物规格：长4.8米、宽4.5米、高0.76米，实木或防火板，约18人用。

（2）会议椅18-30张。按会议室的具体面积确定会议椅数量，每张价格上限900元。参考实物规格：真皮、仿皮或麻绒椅面。

（3）简易会议椅10-20张。按会议室的具体面积确定简易会议椅数量，每张价格上限300元。参考实物规格：真皮、仿皮或麻绒椅面。

（4）茶水柜1个，价格上限800元。参考实物规格：长0.8米，宽0.45米，高0.78米，木质。

3.大会议室（100M2以上）

（1）主席台桌椅1套，价格上限10000元。

（2）固定会议椅若干。根据会议室具体面积配置每张价格上限500元。

（3）茶水柜1个，价格上限800元。参考实物规格：长0.8米、宽0.45米、高0.78米，木质。

木质家具范文篇8

关键词：东阳木雕；红木家具；协同创新

一、引言

东阳木雕甚至国内的木雕产业都处在一个变革的时期，传统的木雕艺术面临着巨大的生存压力和竞争压力，只有更好地改变自身的局限性确实有效的将地域文化、技术融入到社会发展当中才会更好的融入市场，得以生存和发展。新中式红木家具是中式家具为适应社会发展，及设计进步所生产的产品。具有一定的代表性，是改革创新的一条新路径。东阳木雕身处在文化认知与审美变革的时期，西方文化和快节奏的生活方式，也影响了青年一代对于木雕艺术和红木家具的选择。不同的文化改变了人们对于美的理解，也对东阳木雕甚至木质产品提出全新的要求。新中式风格的出现是国内审美与西方文化的结合，是设计师为我国木质家具寻找到的一条新路。新中式木制家具的出现也是消费者的审美认知回归的一种表现。对于东阳新中式家具而言，只有更好的抓住发展契机，有效利用东阳木雕的文化、技术、地域优势，才能更好的推广地区文化和发展东阳地区的经济。

二、东阳木雕的发展、艺术特点及应用

我国的木雕艺术发展历史久远，最早能够追溯到河姆渡文化时期。其出土的木雕鱼工艺品是中国现今科考发现的最早的木雕艺术品之一。正式由于木质保存极为困难，才导致大量的木质雕刻艺术品随着时间的流逝远离了人们的视线。直至我国唐代时期东阳木雕就崭露头角，也正是由于盛唐的兴盛和宋朝的经济发展为东阳木雕打下了良好的基础，直至明清两朝东阳木雕文化发展到了顶峰。明朝时期，雕版印刷成为了全国性行为。对于技术精湛的东阳木雕艺人而言，雕版技术的发展成为东阳木雕艺人的招牌。与此同时木佛像、建筑装饰、家具的设计也进入了高速发展的阶段。真正使得东阳木雕文化名扬全国的，正是为清乾隆帝修缮北京故宫的400位能工巧匠。当时东阳匠人利用自己精湛的技艺，为故宫设计出了精美的宫灯、龙椅、龙榻、龙书案等，至今还在故宫博物院展出的精品之作。东阳木雕的题材在国内木雕艺术中独树一帜，具有一定的故事性、文化性、地域性。是集合了儒释道三家文化的综合表达，具有中国文化精神的传承。东阳木雕文化中重视“忠、孝、仁、爱、信、义、和、平、礼、义、廉、耻”是儒家思想的重要传播方式。与此同时东阳木雕文化更是将市井、民俗、典故、情趣融入到设计之中，贴近自然。在新中式红木家具设计过程中，应利用其表现性强和题材丰富的特点，赋予新中式红木家具以文化属性，增强其市场竞争力。东阳木雕的造型独特，讲究虚实结合、因材施技。将浮雕艺术和镂雕艺术相结合形成了东阳木雕独特的造型美和雕刻技巧。将空间与表现主体之间紧密的联系到一起，并利用画面的疏密关系展现造型之美。在新中式红木家具设计过程中应结合东阳木雕的造型手法，将空间、比例等因素融入到造型设计当中，丰富新中式红木家具的装饰性和艺术感，使之最终能够呈现在视觉效果中。新中式的简约辅以东阳木雕的精美才是未来东阳红木家具的发展方向。东阳木雕的色彩选择着重突出的就是其自然之美，东阳木雕再结合木材本身的纹理、木质之外，集合不采用其他的装饰对木材进行加工。东阳木雕多采用木色本身的红、棕、白、青等色彩进行搭配和设计。在新中式木质家具的设计中色彩选择多以红色为主，红木家具也是主要受消费者喜爱的品种之一，所以利用东阳木雕技法进行表达的过程中，这种利用材质天然而成的美感，辅以材料本身的色彩，才能更好的推广新中式家具。

三、东阳木雕中式家具用户分析

就现有中式木雕家具用户而言，普遍购买者年龄偏大。且由于红木家具的产品价值高，造成了巨大的消费门槛，也是导致消费者普遍年龄偏大的主要原因。在对消费者进行分析之前要了解消费者的普遍心理。第一，中式家具的样式，当前的东阳红木家具存在普遍问题是家具样式老化，没有创新意识，仿古、抄袭的风气难以遏制。用户在消费的过程中没有得到设计创新体验，造成大量的年轻消费者的流逝。第二，使用功能的匮乏。传统红木家具的设计是根据当时的具体环境打造的。官帽椅、八仙桌等传统红木家具款式在现代城市室内设计中适用率较低，且由于造型等原因会占据更大的使用空间。红木家具本身又存在着保养困难、沉重等自身问题，导致部分消费者望而却步。单一的功能和结构的搭配也是其难以进入到青年消费者视线的主要原因。第三，材料及价格因素。众所周知红木家具具有极高的收藏价值和保值的功能，但也由于其本身的价值导致部分红木家具的销售价位居高不下。而消费者对于红木家具的喜爱难以满足，二者之间存在着一定的矛盾，据调查显示20-30岁的年轻消费者对于室内家具总额的心理定价是30000-50000元不等，而红木家具难以实现这一价位。经调研可知，东阳红木家具的主要消费人群是60—75年左右出生的中产阶级以上的人群。相对经济收入稳定，且具有一定的消费能力。在传统艺术与文学修养上具有一定的造诣，对于中国文化甚为喜爱。对自身生活有着较高的品味，极少进行冲动消费，生活压力较大。选择木制家具的主要原因为个人喜好和最求平静的心态。现今的红木家居消费者中，红木家具的使用范围主要为家用和办公装饰、商业场所三种。家用红木家具消费者对于红木家具的主要追求为价格低廉、结实耐用、尺寸合理、功能性强。此类消费这对于红木家具的购买力度较低，但消费人群众多。办公装饰类消费者对于红木家具的主要诉求为造型美观、高端大气、能够凸显出主人的个人品味。对于由于办公空间的打造主要为装饰个人门面，消费者对于红木家具的款式、造型、色泽等外在要求较多，而对于红木家具的价格承受力较好，此类消费者购买能力强，但受众群体较小。商业场所所用的红木家具多为空间氛围的打造，例如：茶室、休闲会馆等商业场所。此类空间对于红木家具的消费能力根据空间实际的受众群体而定，多数为消费水平较高的场所，也是红木家具高端品牌的主要受众。

四、东阳新中式红木家具的研究

东阳是我国最大的木雕家具集散地，也是我国传承至今，具有悠久木雕历史的木雕名城。历史上众多的著名木雕名家的学习、雕刻的所在。是国内木雕艺术的研发、展销、交易、学习的基地。但由于历史发展等因素，大量的木雕艺术成为了记忆中的存在，导致东阳木雕也收到了沉重的打击。上世纪80年代的中国面临着重大的改革，大量的西方文化随着改革开放的浪潮进入到我国大陆地区。全球瞩目的改革开发不仅改变了我国经济发展落后等局面，也使得大量的艺术、文化种类进行了被迫的变化。木制家具一度成为来落后、不时尚、古板的代名词。大量的年轻人寻求全新的材料和更为西方的设计方式，一时间北欧风、田园风充斥着我国各地区的房屋之内。直至本世纪初期，我国的木制家具产生了变化和改革，新中式家具的诞生，使得人们对于木制家具的美感有了全新的认知。中式家具以及木雕艺术才重新回归到了人们的视野当中。1.东阳红木家具现有问题研究。首先，产品质量良莠不齐。在东阳地区由于木雕历史悠久、传承有序，大量的东阳木雕艺人存留下了诸多手工作坊。这些手工作坊大多以家庭为单位进行经营，虽然有着先辈遗留的技艺，但多在设计上、技术上敝帚自珍。在经营上更是家族化管理，不仅没有将东阳木雕发展壮大，甚至还出现了品质低劣等残次品在市面上销售。其次，东阳木雕虽然远近驰名，但东阳新中式红木家具生产时间尚短，还没有打造出具有品牌效应的知名企业，更难以利用其品牌推广产品。且由手工作坊发展而来的家具公司多为中小型企业，品牌意识也较为薄弱。在当地由于缺乏龙头企业的带领和规范的市场化管理，以及知名皮牌的创立。导致了大量的抄袭、跟风、恶意竞争的现象出现。对于东阳新红木家具的品牌简历形成了巨大的阻碍。最后，东阳地区木雕产业发展历史悠久，但同样也使得大量的“古董”生产方式活跃在红木家具生产的第一线。东阳木雕需要发展和壮大，是要通过产品的标准化、量产化、品牌化进行规范，之后再推广到市场，而生产规模和资金的限制，会导致大量的人员、设备、材料、技术、资金的浪费。2.解决方式。第一，进行统一的品牌创建，由国家或地区牵头，融合当地优秀的传统木雕技术和地域优势，打造自主品牌。利用品牌优势，引领地区发展，并有效的提升东阳地区新中式家具的市场价值。第二，确立市场管理机制，对于假冒伪劣产品予以沉重打击。扩大经营范围，不给假冒伪劣产品生存空间。并且改变现有的抄袭成风的问题，打击将明清时期的东阳红木家具样式照抄照搬，直接使用的现象。第三，尽快更新产品生产技术、降低成本、培训人员。提升设计水平和能力，利用全新的设计和创新为东阳红木家具打开市场，也为国内木质产品寻求发展道路。机械发展和传统技法的结合能够充分发挥东阳木雕的经验优势，也能够更好地适应现代社会的发展。第四，进一步针对市场做有效的调整，明确自身优势。有针对性选择目标群体，做出差异化的设计满足消费者的需求，减少盲目进入市场带来的损失。真正的做到传承历史与文化创新的结合。东阳木雕艺术是传统艺术的表现手法，融入到现代新中式红木家具当中才能够更好地改变，木雕艺术使用性差、试用范围小等缺点。在全新的木制家具市场中获取一席之地。3.东阳新中式红木家具的创新设计手段。东阳新中式红木家具的创新手段主要从一下几个方面来进行：第一，改变一成不变的局面，在继承传统的基础上融入现代设计元素。全面系统的分析传统设计的过程中，熟练的将东阳木雕的精髓加以分析和归纳，融汇贯通。明确东阳木雕的文化内涵，以及独特的雕刻表现手法才是其核心价值。做到与时俱进，不盲目排斥外来文化，更不能故步自封。化繁为简，使流畅的线条与简练的造型相结合；使木雕艺术与现代家居相结合；使传统的文化与现代的技术相结合。明确雕刻装饰的作用，而不刻意的追求繁复的纹样，注重线条的细节，改变造型千篇一律的问题。利用原有东阳木雕的艺术特点将其浮雕、镂雕、双面雕、透雕、满地雕、镶嵌雕、等技术运用到红木家具的设计当中。把东阳新中式红木家居打造成具有实用性、美观性、整体性的新时代家具，真正做到营造空间氛围的作用。第二，兼顾造型、尺寸、装饰等问题。在当代市场经济的环境下，传统的红木家具存在着诸多难以改变的问题。例如造型陈旧和浪费材料等问题，古朴的造型是神形兼备的设计，但现代仿品就常出现得其形未得其神的问题。而木质家具的原料与人工材料的不同，在于材料本身的不可塑。弧线的造型就要比直线的造型更加浪费原料。随着经济、医疗水平的提高，国人的身体也发生了极大的变化，身高、体重等基础数值出现了巨大的改变。人们也更关注人机工程学，用户对于产品的认知和反馈也更加受到设计者的重视。沿用至今的木制家具的造型尺寸、比例也需要随之调整。并且审美方面的需求也逐年提高，单纯的模仿古代红木家具的设计以及难以满足消费者的需求。第三，降低成本。随着近些年来的发展，红木家具成为了身份和地位的象征。主要原因是由于红木家具的原材料价位上涨，以及传统手工制作的费用居高不下。在创新过程中，要改变中小型手工作坊占据市场的局面，引入大型加工设备。降低人工成本，减少制作周期。并且融入更多的全新材料，改变红木家具只有木材“唱主角”的现状。将玻璃、石材、金属、塑料等材料运用到红木家具中，在形成东阳新中式红木家具的特色，展现各种材质不同的机理之美。

五、总结

本文通过对东阳木雕文化和东阳地区木雕发展现状的了解和总结，发现了东阳木雕现今所存在的种种问题。有效的总结了东阳木雕所蕴含的文化提点，设计特点，并提出了切实有效的应用方式。在了解东阳新中式红木家具的发展过程中，提出了三点问题：产品质量良莠不齐、品牌意识薄弱、生产能力差，并针对这几点问题提出解决发展方案。对于未来的东阳新中式红木家具的发展提出自身意见。

参考文献：

[1]王卫斌.中国的红木树种及其可持续发展对策研究[J]．福建林业科技，2007.

[2]吕九芳，文明，祝佩璐．红木家具的传承与创新[J]江南大学学报，2010.

[3]吴智慧，徐伟，牛广霞．我国家具与室内装饰行业的现状与科技需求[J].木材工业，2009.

[4]姜笑梅．红木标准解析（二）：红木制品中边材问题的探讨[J].木材工业，2010.

[5]陈惠芬.钟雪飞.成都市新都区家具产业集群发展研究.第十届产业集群与区域发展国际学术研讨会，2011.

[6]穆巍.大涌红木家具产业转型的研究.中南林业科技大学，2007.

木质家具范文篇9

【关键词】古典家具；现实美；自然美；社会美；艺术美

中国古典家具作为中国传统文化的一部分，源远流长。几千年来的沉淀，已形成了一门独特的艺术体系。人们很难用言语来表达其艺术的持久和独特。从神秘威严的商周青铜家具，到写实精练的秦汉漆木家具；从丰满华丽的大唐壶门结构，到典雅柔美的宋代框架结构；从简练秀丽的明式风格，到繁琐富丽的清朝家具这一恢宏的演变过程，与民族文化、审美观念的发展与更新密不可分。古典的意义、古典的概念，已经包含了成熟与完美、高贵与经典。历史与文化的辉映，令古典家具珍藏再久，品位依然至上。它将历史与现实遥遥相系，继续成为现代艺术的标准和典范。

要谈审美，就要先从美学谈起。就美学研究的内容来说，美学首先要研究的是现实存在的美，即现实美。现实美既是美感的基础，又是艺术美的源泉。艺术美也是美学所研究的对象。对美的认识只能是美的存在的反映，是客观现实的美作用于人的感官和意识的心理或精神的活动。

现实美包括自然美与社会美。自然美是自然事物的美或自然界中的美。客观存在于自然界的美的事物和现象，称为自然美。社会美即指社会生活中的美或社会生活中的美的事物或现象。艺术美是艺术家根据现实生活进行创造并运用一定的物质材料体现出来的观念形态的美。[1]

一、现实美

（一）自然美

家具作为一种实用工艺，具有实用因素与审美因素相统一的特点；由于实用性对审美因素的制约，实用工艺的艺术语言主要是造型，而造型的塑造受材料的制约。可以说创造家具的美应该因材制宜，因材而异。

家具的自然美按照其定义来说，一般是指家具不加装饰，不刻意人为的本身自然的美，多为家具材料的自然美。长期以来，中国古代遵循“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也？质有余者不受饰也，至质至美”的艺术传统。强调天然材质的审美格调，正是江南文人长期津津乐道的“以醇古风流”为根本目的的追求。[2]

硬木是中国古典家具对所采用的各类优质木材的统称，常见的有紫檀、花梨、黄花梨、酸枝、铁梨、乌木、鸡翅木等，主要生长于南洋一带。进入中国以后，这些热带木材很快就被蓬勃发展的家具制造业所吸收。硬木的优点，首先是纹理、色彩的自然美，如黄花梨、鸡翅木等色泽美丽，紫檀、乌木则沉稳庄重，瘿木还可天成山水自然之景；其次是木性稳定，加工性能好，抛光面光洁，耐久性强。用这些木材制作的家具多利用木质本身的自然色彩，很少雕刻花纹。家具的边角处多刻出线条，既增加了美观效果，又不破坏木质纹理的自然特点。这些特点都构成了家具自然美的因素。

木材种类不同，其相应的自然美也不同。如紫檀多呈紫黑色，木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观。我国自唐代就已用花梨木制作家具。颜色由浅黄到紫赤，一般用此木做的家具通体光素，不加雕饰。鸡翅木较紫檀、花梨更为奇缺。据《格古要论》介绍：“鸡翅木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。”由于鸡翅木木质纹理另具特色，匠师们在制作家具时反复衡量每一块木料，尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面上。优美的造型加以色彩古艳的木纹，这样的自然美能使家具增添浓厚的艺术韵味。

（二）社会美

中国古典家具作为人类劳动的结晶，在本质上反映的是中国传统文化，一方面当时的政治、经济、宗教、风俗习惯等决定了家具的内涵与造型；另一方面家具也是文化的见证和缩影，它是一种生活方式，蕴含了各个历史时期的社会背景。因此家具审美中社会美也是不可或缺的一部分。不同的社会，其社会因素、地域因素、民族因素、文化因素都有其特点，因此所形成的审美观念也各不相同，家具的社会美当然也随之变更。

商代是一个崇拜巫术美的时代，因此商代的青铜家具，造型上运用对称、规整的格式和安定、庄重的直线，体现一种神秘的美、凝重的美。

春秋战国时期，百家争鸣，百花齐放，这一时期的家具集当时科学技术、哲学、艺术之大成，反映出当时的文化内涵，虽然原始简单，但是却充满着一种激情美、浪漫美、人生美。

汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、塌为中心。与先秦世道比，最大的特点是礼教含义退却，使用功能增强。“非壮丽无以重威”作为整个时代的审美观念，因而汉代的家具，整体上具有一种气势美、壮丽美。

唐代江山一统的局面给社会生活和精神生活都带来了空前的繁荣，初唐时蓬勃的进取精神和恢弘远大的理想都是在长久压抑之后一种热情的迸发。在这种文化状态下，追求雍容大度、华贵富丽的审美观念以及中西艺术的兼容并蓄，使唐代的家具体现出华丽的美、丰满的美和多元化的美。

宋明理学，给宋代和明代的审美观念都带来广泛影响。但在审美特色上还各有不同，宋代家具，是一种清淡的美、含蓄的美，而明代的家具，则有一种成熟的美、精致的美。

清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，体现在家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。总的来说，清代随着统治阶级从强盛走向衰落，审美观念也和家具一样，在珠光宝气、繁缛堆砌的后面，暴露出一种畸形的、病态的美。

中国古典家具的起源和发展始终保持着中华民族的特色，始终遵循着社会生活中所形成的关于审美的价值标准。有了这样的审美标准，才会有家具如此富于内涵的社会美。

1．儒家的美学价值观。儒家作为孔子开创的中国封建文化的正统意识形态，上袭远古文化，下开封建社会的正道。儒家美学的中心概念即是“中和之美”。中国的宫殿建筑以中心轴线为中心而向两边对称展开的形式，集中体现了儒家文化的中和之美。中国古典家具是由仿古建筑的木构架结构组合而成，其对称和谐的形式也由此衍生而来。

以“和”为美，就是在进行审美创造和评价时要具有整体意识，“和”而不“分”。《论语》中说：“克己复礼为仁。”“仁”是一种天赋的道德属性，将道德观与审美结合在一起是儒家美学的最大特点。《论语》中有言“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善矣’。”谓《武》：“尽美矣，未尽善也。”孔子认为韶乐不仅符合形式美的要求，而且符合道德要求，而武乐则不完全符合道德的要。可见，艺术包含了道德内容才引起美感。“美”与“善”的统一，在一定意义上就是指形式与内容的统一。在古代艺术家的心目中，“和”是宇宙万物的一种最正常的状态、最本质的状态和最具生命力的状态，因此也是最美的状态。

儒家重“人文”，讲“人伦”，“圣王之道”的思想被统治阶级所利用，因此封建社会中皇权至上，等级分明，男尊女卑是非常鲜明的。这在家具的使用、设计思想以及审美上也都有所体现。正如几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几。于是在几的制作方面、审美方面就要考虑其使用对象，也就与当时社会历史背景相联系，有这样的历史背景才会有相应的审美情趣，美学思想。

2．道家的美学价值观。道家文化作为中国本土的文化产物，与正统的儒家文化构成一种互补的关系。道家所尊崇的是天地万物的一种自然而然的生成之道。道家美学的一大贡献是为中国艺术提供了一种审美的境界，它的基本特征是“虚静”和“空灵”。道家重“天然”，讲“自然天放”，在家具设计上突出地表现为对家具的虚实、空间感、体积感、重量感的认识，以及对造型和尺度的把握，家具和人的亲和力的理解。例如明式椅靠背板的曲线，在功能上满足了人体靠坐时的舒适感，在审美上，则与中国书法的“一波三折”有异曲同工之妙。通过各种直、曲线的不同组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体的空间层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。

二、艺术美

以一件木器家具为例来理解什么是家具的艺术美：木质材料优美的纹理是它的自然美；作为一件实用器物，为生活所必需，在社会生活中体现了一种美，即是社会美；家具的制作者、设计者，使它具有一种风格，具有精神功能，给人一种美的享受，可认为是艺术美。[3]家具是艺术与技术的杰作。

中国传统美学含蓄而内在，强调境中之意，形中之神。意境不是虚无缥缈的东西，没有艺术形象就没有意境。而没有景情交融，就没有具有生动艺术情趣和艺术气氛的艺术形象。因而中国古典家具也强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其他器物和建筑上的精华部分而加以简练和浓缩，表现的是一种含蓄深刻、着意于形的艺术美，营造某种艺术氛围，给人带来某种精神享受。古典家具中还常运用名人书画题材作装饰，表示某种雅趣，也有书画家作铭题刻后用来作为一种装饰的。如明式紫檀木文椅椅背有书画家周天球的题铭装饰“无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十”。这种追求意境的思想展现了古典家具极其鲜明的艺术特征和高度的美学价值。

从艺术美不可能把客观世界的现实美全部反映在家具里来看，现实美比艺术美有不可比拟的丰富性；但是艺术美高于现实美，可以补足现实美的种种缺陷。艺术美具有集中性。生活往往过于枯燥而不生动，过于分散而不集中，过于平淡而不强烈，过于复杂而不典型，过于平庸而不理想，只有通过匠师们的艺术加工才能把这些分散的美集中起来。艺术美具有永久性。昙花虽美，但总有短暂的一现之感；艺术美却不这样，它一旦被创造出来，就可能跨越时空，流芳百世。明式家具就是一个很好的例证。学者王世襄先生用“品”来评述明式家具的特点，得十六品，曰：“简洁、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。”明式家具艺术风格实质上包括了中国文人的尚古情绪和对中国文化本体加以说明与肯定的期望。这样的艺术美怎能不恒久？

三、结语

古代匠师们于家具美的处理，不是一种偶然的结果，而是包含了自觉的构思，是艺术成熟的标志，尽管他们在那时还不知道近代审美心理学的成果，但他们牢牢掌握了审美课题，使我国古典家具始终沿着一条美学与力学，视觉效果与使用要求合理结合的道路发展。

中国古典家具经过数千年的发展过程，形成了自己的独特风格。中国古代人民以自己的聪明才智和精湛技艺创造出具有东方风格的家具艺术，为人类艺术宝库增添了一份珍贵的遗产。通过分析古典家具的审美，对古典家具进行整体把握，联系背景，才能认识古典家具的真面目。

参考文献

[1]赵连元．审美艺术学[M]．北京：首都师范大学出版社，2002．

木质家具范文篇10

【关键词】古典家具；现实美；自然美；社会美；艺术美

中国古典家具作为中国传统文化的一部分，源远流长。几千年来的沉淀，已形成了一门独特的艺术体系。人们很难用言语来表达其艺术的持久和独特。从神秘威严的商周青铜家具，到写实精练的秦汉漆木家具；从丰满华丽的大唐壶门结构，到典雅柔美的宋代框架结构；从简练秀丽的明式风格，到繁琐富丽的清朝家具这一恢宏的演变过程，与民族文化、审美观念的发展与更新密不可分。古典的意义、古典的概念，已经包含了成熟与完美、高贵与经典。历史与文化的辉映，令古典家具珍藏再久，品位依然至上。它将历史与现实遥遥相系，继续成为现代艺术的标准和典范。

要谈审美，就要先从美学谈起。就美学研究的内容来说，美学首先要研究的是现实存在的美，即现实美。现实美既是美感的基础，又是艺术美的源泉。艺术美也是美学所研究的对象。对美的认识只能是美的存在的反映，是客观现实的美作用于人的感官和意识的心理或精神的活动。

现实美包括自然美与社会美。自然美是自然事物的美或自然界中的美。客观存在于自然界的美的事物和现象，称为自然美。社会美即指社会生活中的美或社会生活中的美的事物或现象。艺术美是艺术家根据现实生活进行创造并运用一定的物质材料体现出来的观念形态的美。[1]

一、现实美

（一）自然美

家具作为一种实用工艺，具有实用因素与审美因素相统一的特点；由于实用性对审美因素的制约，实用工艺的艺术语言主要是造型，而造型的塑造受材料的制约。可以说创造家具的美应该因材制宜，因材而异。

家具的自然美按照其定义来说，一般是指家具不加装饰，不刻意人为的本身自然的美，多为家具材料的自然美。长期以来，中国古代遵循“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也？质有余者不受饰也，至质至美”的艺术传统。强调天然材质的审美格调，正是江南文人长期津津乐道的“以醇古风流”为根本目的的追求。[2]

硬木是中国古典家具对所采用的各类优质木材的统称，常见的有紫檀、花梨、黄花梨、酸枝、铁梨、乌木、鸡翅木等，主要生长于南洋一带。进入中国以后，这些热带木材很快就被蓬勃发展的家具制造业所吸收。硬木的优点，首先是纹理、色彩的自然美，如黄花梨、鸡翅木等色泽美丽，紫檀、乌木则沉稳庄重，瘿木还可天成山水自然之景；其次是木性稳定，加工性能好，抛光面光洁，耐久性强。用这些木材制作的家具多利用木质本身的自然色彩，很少雕刻花纹。家具的边角处多刻出线条，既增加了美观效果，又不破坏木质纹理的自然特点。这些特点都构成了家具自然美的因素。

木材种类不同，其相应的自然美也不同。如紫檀多呈紫黑色，木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观。我国自唐代就已用花梨木制作家具。颜色由浅黄到紫赤，一般用此木做的家具通体光素，不加雕饰。鸡翅木较紫檀、花梨更为奇缺。据《格古要论》介绍：“鸡翅木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。”由于鸡翅木木质纹理另具特色，匠师们在制作家具时反复衡量每一块木料，尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面上。优美的造型加以色彩古艳的木纹，这样的自然美能使家具增添浓厚的艺术韵味。

（二）社会美

中国古典家具作为人类劳动的结晶，在本质上反映的是中国传统文化，一方面当时的政治、经济、宗教、风俗习惯等决定了家具的内涵与造型；另一方面家具也是文化的见证和缩影，它是一种生活方式，蕴含了各个历史时期的社会背景。因此家具审美中社会美也是不可或缺的一部分。不同的社会，其社会因素、地域因素、民族因素、文化因素都有其特点，因此所形成的审美观念也各不相同，家具的社会美当然也随之变更。

商代是一个崇拜巫术美的时代，因此商代的青铜家具，造型上运用对称、规整的格式和安定、庄重的直线，体现一种神秘的美、凝重的美。

春秋战国时期，百家争鸣，百花齐放，这一时期的家具集当时科学技术、哲学、艺术之大成，反映出当时的文化内涵，虽然原始简单，但是却充满着一种激情美、浪漫美、人生美。

汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、塌为中心。与先秦世道比，最大的特点是礼教含义退却，使用功能增强。“非壮丽无以重威”作为整个时代的审美观念，因而汉代的家具，整体上具有一种气势美、壮丽美。

唐代江山一统的局面给社会生活和精神生活都带来了空前的繁荣，初唐时蓬勃的进取精神和恢弘远大的理想都是在长久压抑之后一种热情的迸发。在这种文化状态下，追求雍容大度、华贵富丽的审美观念以及中西艺术的兼容并蓄，使唐代的家具体现出华丽的美、丰满的美和多元化的美。

宋明理学，给宋代和明代的审美观念都带来广泛影响。但在审美特色上还各有不同，宋代家具，是一种清淡的美、含蓄的美，而明代的家具，则有一种成熟的美、精致的美。

清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，体现在家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。总的来说，清代随着统治阶级从强盛走向衰落，审美观念也和家具一样，在珠光宝气、繁缛堆砌的后面，暴露出一种畸形的、病态的美。

中国古典家具的起源和发展始终保持着中华民族的特色，始终遵循着社会生活中所形成的关于审美的价值标准。有了这样的审美标准，才会有家具如此富于内涵的社会美。

1．儒家的美学价值观。儒家作为孔子开创的中国封建文化的正统意识形态，上袭远古文化，下开封建社会的正道。儒家美学的中心概念即是“中和之美”。中国的宫殿建筑以中心轴线为中心而向两边对称展开的形式，集中体现了儒家文化的中和之美。中国古典家具是由仿古建筑的木构架结构组合而成，其对称和谐的形式也由此衍生而来。

以“和”为美，就是在进行审美创造和评价时要具有整体意识，“和”而不“分”。《论语》中说：“克己复礼为仁。”“仁”是一种天赋的道德属性，将道德观与审美结合在一起是儒家美学的最大特点。《论语》中有言“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善矣’。”谓《武》：“尽美矣，未尽善也。”孔子认为韶乐不仅符合形式美的要求，而且符合道德要求，而武乐则不完全符合道德的要。可见，艺术包含了道德内容才引起美感。“美”与“善”的统一，在一定意义上就是指形式与内容的统一。在古代艺术家的心目中，“和”是宇宙万物的一种最正常的状态、最本质的状态和最具生命力的状态，因此也是最美的状态。

儒家重“人文”，讲“人伦”，“圣王之道”的思想被统治阶级所利用，因此封建社会中皇权至上，等级分明，男尊女卑是非常鲜明的。这在家具的使用、设计思想以及审美上也都有所体现。正如几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几。于是在几的制作方面、审美方面就要考虑其使用对象，也就与当时社会历史背景相联系，有这样的历史背景才会有相应的审美情趣，美学思想。

2．道家的美学价值观。道家文化作为中国本土的文化产物，与正统的儒家文化构成一种互补的关系。道家所尊崇的是天地万物的一种自然而然的生成之道。道家美学的一大贡献是为中国艺术提供了一种审美的境界，它的基本特征是“虚静”和“空灵”。道家重“天然”，讲“自然天放”，在家具设计上突出地表现为对家具的虚实、空间感、体积感、重量感的认识，以及对造型和尺度的把握，家具和人的亲和力的理解。例如明式椅靠背板的曲线，在功能上满足了人体靠坐时的舒适感，在审美上，则与中国书法的“一波三折”有异曲同工之妙。通过各种直、曲线的不同组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体的空间层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。

二、艺术美

以一件木器家具为例来理解什么是家具的艺术美：木质材料优美的纹理是它的自然美；作为一件实用器物，为生活所必需，在社会生活中体现了一种美，即是社会美；家具的制作者、设计者，使它具有一种风格，具有精神功能，给人一种美的享受，可认为是艺术美。[3]家具是艺术与技术的杰作。

中国传统美学含蓄而内在，强调境中之意，形中之神。意境不是虚无缥缈的东西，没有艺术形象就没有意境。而没有景情交融，就没有具有生动艺术情趣和艺术气氛的艺术形象。因而中国古典家具也强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其他器物和建筑上的精华部分而加以简练和浓缩，表现的是一种含蓄深刻、着意于形的艺术美，营造某种艺术氛围，给人带来某种精神享受。古典家具中还常运用名人书画题材作装饰，表示某种雅趣，也有书画家作铭题刻后用来作为一种装饰的。如明式紫檀木文椅椅背有书画家周天球的题铭装饰“无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十”。这种追求意境的思想展现了古典家具极其鲜明的艺术特征和高度的美学价值。

从艺术美不可能把客观世界的现实美全部反映在家具里来看，现实美比艺术美有不可比拟的丰富性；但是艺术美高于现实美，可以补足现实美的种种缺陷。艺术美具有集中性。生活往往过于枯燥而不生动，过于分散而不集中，过于平淡而不强烈，过于复杂而不典型，过于平庸而不理想，只有通过匠师们的艺术加工才能把这些分散的美集中起来。艺术美具有永久性。昙花虽美，但总有短暂的一现之感；艺术美却不这样，它一旦被创造出来，就可能跨越时空，流芳百世。明式家具就是一个很好的例证。学者王世襄先生用“品”来评述明式家具的特点，得十六品，曰：“简洁、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。”明式家具艺术风格实质上包括了中国文人的尚古情绪和对中国文化本体加以说明与肯定的期望。这样的艺术美怎能不恒久？

三、结语

古代匠师们于家具美的处理，不是一种偶然的结果，而是包含了自觉的构思，是艺术成熟的标志，尽管他们在那时还不知道近代审美心理学的成果，但他们牢牢掌握了审美课题，使我国古典家具始终沿着一条美学与力学，视觉效果与使用要求合理结合的道路发展。

中国古典家具经过数千年的发展过程，形成了自己的独特风格。中国古代人民以自己的聪明才智和精湛技艺创造出具有东方风格的家具艺术，为人类艺术宝库增添了一份珍贵的遗产。通过分析古典家具的审美，对古典家具进行整体把握，联系背景，才能认识古典家具的真面目。

参考文献

[1]赵连元．审美艺术学[M]．北京：首都师范大学出版社，2002．