节目现场范文10篇

节目现场范文篇1

电视谈话节目是将谈话搬上荧屏的节目形式。电视谈话节目包含两个要素：它的内容是主持人与嘉宾的语言交流，它的传播渠道是电视媒介。这两个维度将电视谈话节目与日常人际交往的谈话、其他电视节目区别开来。【1】不过从具体表现形式来说，电视谈话节目还可以从谈话主题大体分为人物类、新闻类、事件类、情感类、心理类等；又或者从操作模式上分为电视专访、电视交谈、电视辩论三种。不过随着电视谈话节目的发展，这些区分越来越不明显，有时甚至一个电视谈话节目中混合了多种的表现形式或操作方法。以美国最为著名《奥普拉•温弗瑞秀》为例，其基本的形态有三种：“问题讨论式、明星访谈、为了与观众互动或为了某种特殊目的制作的特别节目”。[2]问题讨论式属于电视辩论，选题往往敏感而富有争议性，容易激起节目参与者强烈的参与感，内容涉及生活、情感、社会问题等。明星访谈模式属于电视专访，更接近于采访式的对话，主持人的个人魅力使嘉宾能够敞开心扉，观众也会在观看节目的过程中获得满足。

二、电视谈话节目在荧屏前再造谈话现场

电视是一种记录媒体，同时也是一种放大媒体，它能够放大细节，制造一种虚拟的在场感。电视谈话节目之所以能够吸引观众，是因为它在第二现场营造了谈话的第一现场。无论是主持人、嘉宾还是现场观众，当所有人物和细节在电视上再现出来，荧屏前的电视观众会产生一种虚拟的在场感，他们将自己假想为荧屏上的现场观众，会期待主持人提出自己关心的问题，而被放大后的嘉宾说话的表情及动作，会使得观众想象嘉宾就在跟自己面对面交谈一样。笔者就此认为，观众之所以对电视谈话节目感兴趣，是因为他们能通过电视这种媒介进行虚拟的“参与式谈话”，而这种谈话采用了一种极具人际传播特性的交流方式，给人们一定程度上“畅所欲言”的空间。由于有了“谈”这种一对一的交流方式作为节目主体形式，并且以所谈之“话”作为节目主体内容。电视谈话节目有效地整合了人际传播和大众传播，在荧屏前再造了虚拟的“谈话现场”，这是其魅力所在。

三、电视谈话节目再造谈话现场的成功要素

现代社会面对面的亲身互动日益被大众传播工具为媒介的间接互动所取代，电视谈话节目的出现实现了人际传播形态在大众传播媒介上的回归，下面从人际传播理论的角度对电视谈话节目的成功要素进行分析。

1.话题的设置是电视谈话节目成败的关键“人际传播发生时，我们每个人都被置于交流者主体的位置上。每个传播者都是一个独特的个体的人”。[3]由此可见，人际传播强调的是人与人之间直接面对面的沟通过程。话题是谈话的中心，话题的选择是电视谈话节目成败的关键所在。俗话说的“话不投机半句多”，谈话节目的话题关键是要让人们可以有话可谈，甚至无话不谈。《实话实说》的总策划宣明栋在接受新华网的访谈时谈到了他们策划选题的标准，“最简单的就是，如果现场观众都能对这个话题插上嘴，那么这个话题就可以了。”[4]

2.谈话嘉宾是电视谈话节目出彩的基础目前，电视谈话节目的参与主体仍以公众人物为主，普通百姓的分量日渐增加。CSM媒介研究机构对2009年1-5月在播的190档谈话节目内容、选题进行分析的结果显示：“从谈话嘉宾的角度看，73%的节目侧重点在演艺明星、体育明星、文化名人、专家教授、企业家和政府官员。”[5]不过，随着社会文化的多元和开放化，普通百姓在镜头前沟通、交流和表达的意愿日渐增强，一些生活和情感类谈话节目中，普通百姓也逐步成为主角。这种以普通人作为嘉宾的节目，往往能够使得观众获得一种平等交流的感觉。

3.主持人和嘉宾的良性互动是节目顺利进行的保证谈话节目的主持人和嘉宾之间的互动谈话主导着谈话节目的逻辑走向，而现场观众、嘉宾采访团和场外嘉宾、场外观众等谈话人物则是丰富和补充这一主线。一方面，主持人要有条不紊地把握着谈话的进程，逐步推进话题元素展开，将整个节目贯穿一线。另一方面，谈话节目中的嘉宾不是等待接受主持人提问和作答的回应者，而是与主持人地位相当的真正意义上的主角。此外，现场观众、场外观众作为现场谈话的一种补充，在各抒己见中，不断“制造着”节目的冲突性和讨论性，在一定范围内使节目朝某个特定的方向推进。

节目现场范文篇2

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

节目现场范文篇3

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

节目现场范文篇4

论文摘要：即兴口语在现在的电视节目当中非常重要，使用也越见频繁，所以即兴口语的重要性显而易见。本文从即兴口语表达的特点，即性口语表达的表达过程，即兴口语表达创作的特殊要求，即兴口语表达创作必须遵循的创作原则，现场即兴口语表达的发挥等几方面，对节目主持人现场的即兴口语表达进行了简要分析。

主持人是连接观众最直接、最能沟通情感的中介，是最积极、最能传情达意的主导人物，通过主持人直观而生动的形象表达，使观众在短时间内包容更多更新的内容。要在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色，使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众，电视节目主持人的现场发挥就显得尤为重要。现场的发挥主要强调主持人在现场的捕捉能力和对现场的把握能力。它注重在现场的发现与挖掘,注重在现场的思考与提问,注重对现场的展示和现场感的传达。由此看出主持人的现场发挥与临场应对技巧有着重要的联系，也就是即兴表达。即兴表达对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的现场主持和节目的最终效果必须实现合理的契合。而一档节目中最能启人心智、令人愉悦，为整个节目增添光彩的则是主持人现场的即兴表达。本文从主持人即兴表达的形成，特殊性，现场发挥三个方面进行一点思考和阐述。

1、主持人现场的即兴口语表达的基本问题

1.1既然讨论节目主持人即兴口语表达的话题，那么我们就必须首先明确“节目主持人”和“即兴口语表达”这样两个关键的概念。

“节目主持人指在广播或电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人”，“主持人不是表演者，也有别于新闻通讯和文章的播报者（播音员）。主持人是以他（她）自己的身份，自己的个性，直接面对观众的人。主持人在节目中处于主导地位，他（她）的主要职责是组织、串联一次节目的各个部分，也可直接向观众和听众传播信息。”关于节目主持人概念的界定，一直以来就有很多观点和认识。

我想主持人好比是一位家庭聚会的主人，殷勤的操持款待嘉朋贵宾的一切事务。只不过，他（她）用来款待嘉宾的不是美味佳肴，而是制作精良的电视节目；他（她）的客人则是电视观众。而实际上，电视节目主持人在英语中统称为Host，这个单词的意思与宴会、会议的主持人是同一个。

即兴口语表达

即兴口语表达既区别于书面语，又区别于通常所说的有稿播音，而是播音员主持人通过广播电视电子传播媒介，于话筒前即兴完成的口语活动。即兴口语是广播电视有声语言中一种不可或缺的重要表达形式。它来不及深思熟虑，要在一种高度集中，快捷的思维过程中，即兴而谈，现象先说，对刺激迅速作出反应。

1.2即兴口语表达的特点

口语表达的具体运用中与书面语相比它的表达方式有这样一些特点

现象现说

书面表达可以从容思考，反复琢磨想好了再写。而口语表达则没有这样的条件。它受语言环境的严格限制，在与特定听众对象的现场交流中，不断产生新的想法新的话题。为此要不断调整思路组织语言。

语音稍纵即逝

书面表达可以字斟句酌落笔之后可以进行修改。口语表达张嘴就是一串语词，一言既出驷马难追说出去的话就收不会来了

语言灵活多样

书面语与办要求语法规范逻辑严密语词庄重。虽然口语表达也应遵循以上原则，但相对而言，实用口语时，离不开特定的对像，也就是在什么场合对什么人说都是具体的。由于口语对语境的依赖性强，交流速度快，环境提供的信息量大，听众对象又常常就在眼前，因此句式多变化，多采用短句自然句，省略句结构比较松散，语词生活化，上口入耳通俗易懂，语气变化多，停顿多。

语音和事态语有特殊功效

口语表达还可以运用丰富多彩的语音调式语气节奏和表情姿态手势这些口语表达的特有手段表情达意。

1.3即兴口语表达的独特表达过程

内部语言阶段

人在说话前先要产生说话的动机愿望，即为什么说对谁说说什么怎么说思考这些过程，也就是组织内部语言的过程。在这一阶段，要完成说话内容的轮廓，主题词语，或一些语点。比如“小平南巡”“党和国家的前途命运”“中国特色社会主义”等

扩展编码过程

在这一阶段，要通过扩展编码使内部语言转换成外部语言，即完成由想到说的这一过程。在内部语言阶段我们的脑子里只是形成了一些语点现在把点连成线。按照一定的语法规则，将简略粗疏的信息点，扩展丰富成完整的句子，把语意清晰的表述出来。

比如把小平南巡党和国家的前途命运中国特色的社会主义这一组主题语点编码为语意完整的一段话；“邓小平同志视察南方的讲话，高屋建瓴的阐述了关系党和国家前途命运的一系列重大问题，为建设有中国特色的社会主义指明了继续前进的方向。”

传递反馈阶段

把内部语言扩展编码为一定的语句之后，说者要借助发音器官发出的声音吧信息传递出去，听者凭借听觉器官来感知这种声音信息的内容并作出相应反应。这反应有反馈给说者，使听者及时对自己的语量语调内容等进行调节。

了解口语表达的特点及过程，目的在于掌握和更好的运用这一表达形式的规律，使口语表达更具有系统性，针对性。

2主持人现场即兴口语表达的特殊性

2.1即兴口语表达创作的特殊要求

日常生活中的口语交际，在现象先说的过程中不能字斟句酌，反复推敲，所以，难免出现措辞不够恰当语句不够规范逻辑不够严密以及缺少层次性体系性和完整性等等现象。在主持人急性口语表达中，尤其是一些现场直播节目的语言，受时间环境的严格限制，在不少情况下也是在现象先说的状态中即兴完成的。主持人的即兴口语表达要在有效的时间里，尽可能多的增加语言的信息量，同时又使传达信息的语言具有高度的准确性，它是在现场交流中即兴完成的规范化艺术化的语言创作活动。

口语表达的特点使其形成了独特的表达过程，即内部语言向外部语言的转换。无稿播音出口成章是对话筒前完成这一转换过程所提出的要求。

首先，内部语言的组织是口语表达的基础和前提条件。广播电视口语讲究效率，没有迅速而有条理的内部语言的组织，就不可能有流畅而清晰的语言表达。要锻炼在话筒前迅速有条理的组织组织内部语言的能力，说到底还是要靠平时对知识生活的长期积累。一个学识浅薄孤陋寡闻的人，在短期的时间里，不可能敏捷的捕捉到有价值语言信息点，更不可能将这些怨言信息点进行有效的分析归纳综合生发计时搜肠刮肚，到头来还是白费口舌。

其次在完成有想到说的过程中传播者组合语言能力就显得格外重要，而词汇仓库的丰富又是组合语言能力的保证。言不及义废话连篇枯燥乏味事故词汇贫乏的表现。中有一首歌，从头到尾只有一句话好！就是好！就是好！语言之贫乏，精神之穷困，在这里尽显无疑。因此无论怎么样大呼小叫都是苍白无力的。

我们中华民族具有重视炼字炼句的传统。“为求一字稳，耐得半宿寒”“吟成五个字，用破一生心”“两句三年得，一吟双泪流”这就是历代文人沿袭的追求。广播电视口语是经过提炼的更高层次的口头语，规范化的它必须遵循的原则，艺术化是它必须追求的目标，炼字炼句的传统应该继承，因此，它更需要扎实的语言功力。

通过分析口语表达的特点以及表达过程，我们会发现广播电视口语是一个系统，它有其自身的规律，它讲究文明与道德，质量与品味，艺术与典范性。

2.2即兴表达创作必须遵循的创作原则

即兴口语是话筒前有声语言创作的一个方面，因此它同样应该严格遵循播音创作的如下原则；

2.2.1坚持正确的创作道路

播音的正确创作道路，可以这样表述：站在无产阶级的党性和党的政策立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形式的发展变化和人名群众的思想实际，准确及时的高效率高质量的完成“理解稿件——具体感受——形之于声——及于受众”的过程。

2.2.2坚持严肃认真积极进取的创作态度

广播电视节目受众广泛，分分秒秒都是金贵的，有稿播音讲究严肃认真，即兴口语表达要能够字斟句酌，出口成章就更得要严肃认真，积极进取的创作态度，事前做好各项准备工作。有人谈到写文章时的一条经验叫作“袖手于前，方能疾书于后”话筒前，镜头前的即兴口语表达也只有“胸有成竹”于前，才能“出口成章”于后。要将每一次口语活动都作为一次全新的创作来对待，才能全神贯注的在现场即兴交流的过程中，爆发灵感的火花，闪光的词语，瞬间完成言简意赅，言浅意深的表达，令人有“听君一席话，胜读十年书”的感觉

2.2.3端正自我真诚待人

广播电视即兴口语创作既有很强的群体性个性社会性特征。主持人的即兴口语创作不是一对一的人际交流，而是大众传播，面向社会的。主持人直接同受众交流。要端正自己，尊重他人才能营造一种和谐的氛围。才能成为广大人民群众的知心朋友，受到欢迎。

2.2.4坚持广采博收百花齐放的创作方针

节目内容形式多样多元多彩，不仅数量多还要精品多才能多层次多方面的满足受众对信息需求和审美的需求。要适应这些要求，就必须坚持广采博收百花齐放的创作方针。

节目现场范文篇5

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

节目现场范文篇6

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

节目现场范文篇7

1.1既然讨论节目主持人即兴口语表达的话题，那么我们就必须首先明确“节目主持人”和“即兴口语表达”这样两个关键的概念。

“节目主持人指在广播或电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人”，“主持人不是表演者，也有别于新闻通讯和文章的播报者（播音员）。主持人是以他（她）自己的身份，自己的个性，直接面对观众的人。主持人在节目中处于主导地位，他（她）的主要职责是组织、串联一次节目的各个部分，也可直接向观众和听众传播信息。”关于节目主持人概念的界定，一直以来就有很多观点和认识。

我想主持人好比是一位家庭聚会的主人，殷勤的操持款待嘉朋贵宾的一切事务。只不过，他（她）用来款待嘉宾的不是美味佳肴，而是制作精良的电视节目；他（她）的客人则是电视观众。而实际上，电视节目主持人在英语中统称为Host，这个单词的意思与宴会、会议的主持人是同一个。

即兴口语表达

即兴口语表达既区别于书面语，又区别于通常所说的有稿播音，而是播音员主持人通过广播电视电子传播媒介，于话筒前即兴完成的口语活动。即兴口语是广播电视有声语言中一种不可或缺的重要表达形式。它来不及深思熟虑，要在一种高度集中，快捷的思维过程中，即兴而谈，现象先说，对刺激迅速作出反应。

1.2即兴口语表达的特点

口语表达的具体运用中与书面语相比它的表达方式有这样一些特点

现象现说

书面表达可以从容思考，反复琢磨想好了再写。而口语表达则没有这样的条件。它受语言环境的严格限制，在与特定听众对象的现场交流中，不断产生新的想法新的话题。为此要不断调整思路组织语言。

语音稍纵即逝

书面表达可以字斟句酌落笔之后可以进行修改。口语表达张嘴就是一串语词，一言既出驷马难追说出去的话就收不会来了

语言灵活多样

书面语与办要求语法规范逻辑严密语词庄重。虽然口语表达也应遵循以上原则，但相对而言，实用口语时，离不开特定的对像，也就是在什么场合对什么人说都是具体的。由于口语对语境的依赖性强，交流速度快，环境提供的信息量大，听众对象又常常就在眼前，因此句式多变化，多采用短句自然句，省略句结构比较松散，语词生活化，上口入耳通俗易懂，语气变化多，停顿多。

语音和事态语有特殊功效

口语表达还可以运用丰富多彩的语音调式语气节奏和表情姿态手势这些口语表达的特有手段表情达意。

1.3即兴口语表达的独特表达过程

内部语言阶段

人在说话前先要产生说话的动机愿望，即为什么说对谁说说什么怎么说思考这些过程，也就是组织内部语言的过程。在这一阶段，要完成说话内容的轮廓，主题词语，或一些语点。比如“小平南巡”“党和国家的前途命运”“中国特色社会主义”等

扩展编码过程

在这一阶段，要通过扩展编码使内部语言转换成外部语言，即完成由想到说的这一过程。在内部语言阶段我们的脑子里只是形成了一些语点现在把点连成线。按照一定的语法规则，将简略粗疏的信息点，扩展丰富成完整的句子，把语意清晰的表述出来。

比如把小平南巡党和国家的前途命运中国特色的社会主义这一组主题语点编码为语意完整的一段话；“邓小平同志视察南方的讲话，高屋建瓴的阐述了关系党和国家前途命运的一系列重大问题，为建设有中国特色的社会主义指明了继续前进的方向。”

传递反馈阶段

把内部语言扩展编码为一定的语句之后，说者要借助发音器官发出的声音吧信息传递出去，听者凭借听觉器官来感知这种声音信息的内容并作出相应反应。这反应有反馈给说者，使听者及时对自己的语量语调内容等进行调节。

了解口语表达的特点及过程，目的在于掌握和更好的运用这一表达形式的规律，使口语表达更具有系统性，针对性。

2主持人现场即兴口语表达的特殊性

2.1即兴口语表达创作的特殊要求

日常生活中的口语交际，在现象先说的过程中不能字斟句酌，反复推敲，所以，难免出现措辞不够恰当语句不够规范逻辑不够严密以及缺少层次性体系性和完整性等等现象。在主持人急性口语表达中，尤其是一些现场直播节目的语言，受时间环境的严格限制，在不少情况下也是在现象先说的状态中即兴完成的。主持人的即兴口语表达要在有效的时间里，尽可能多的增加语言的信息量，同时又使传达信息的语言具有高度的准确性，它是在现场交流中即兴完成的规范化艺术化的语言创作活动。

口语表达的特点使其形成了独特的表达过程，即内部语言向外部语言的转换。无稿播音出口成章是对话筒前完成这一转换过程所提出的要求。

首先，内部语言的组织是口语表达的基础和前提条件。广播电视口语讲究效率，没有迅速而有条理的内部语言的组织，就不可能有流畅而清晰的语言表达。要锻炼在话筒前迅速有条理的组织组织内部语言的能力，说到底还是要靠平时对知识生活的长期积累。一个学识浅薄孤陋寡闻的人，在短期的时间里，不可能敏捷的捕捉到有价值语言信息点，更不可能将这些怨言信息点进行有效的分析归纳综合生发计时搜肠刮肚，到头来还是白费口舌。

其次在完成有想到说的过程中传播者组合语言能力就显得格外重要，而词汇仓库的丰富又是组合语言能力的保证。言不及义废话连篇枯燥乏味事故词汇贫乏的表现。中有一首歌，从头到尾只有一句话好！就是好！就是好！语言之贫乏，精神之穷困，在这里尽显无疑。因此无论怎么样大呼小叫都是苍白无力的。

我们中华民族具有重视炼字炼句的传统。“为求一字稳，耐得半宿寒”“吟成五个字，用破一生心”“两句三年得，一吟双泪流”这就是历代文人沿袭的追求。广播电视口语是经过提炼的更高层次的口头语，规范化的它必须遵循的原则，艺术化是它必须追求的目标，炼字炼句的传统应该继承，因此，它更需要扎实的语言功力。

通过分析口语表达的特点以及表达过程，我们会发现广播电视口语是一个系统，它有其自身的规律，它讲究文明与道德，质量与品味，艺术与典范性。

2.2即兴表达创作必须遵循的创作原则

即兴口语是话筒前有声语言创作的一个方面，因此它同样应该严格遵循播音创作的如下原则；

2.2.1坚持正确的创作道路

播音的正确创作道路，可以这样表述：站在无产阶级的党性和党的政策立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形式的发展变化和人名群众的思想实际，准确及时的高效率高质量的完成“理解稿件——具体感受——形之于声——及于受众”的过程。

2.2.2坚持严肃认真积极进取的创作态度

广播电视节目受众广泛，分分秒秒都是金贵的，有稿播音讲究严肃认真，即兴口语表达要能够字斟句酌，出口成章就更得要严肃认真，积极进取的创作态度，事前做好各项准备工作。有人谈到写文章时的一条经验叫作“袖手于前，方能疾书于后”话筒前，镜头前的即兴口语表达也只有“胸有成竹”于前，才能“出口成章”于后。要将每一次口语活动都作为一次全新的创作来对待，才能全神贯注的在现场即兴交流的过程中，爆发灵感的火花，闪光的词语，瞬间完成言简意赅，言浅意深的表达，令人有“听君一席话，胜读十年书”的感觉

2.2.3端正自我真诚待人

广播电视即兴口语创作既有很强的群体性个性社会性特征。主持人的即兴口语创作不是一对一的人际交流，而是大众传播，面向社会的。主持人直接同受众交流。要端正自己，尊重他人才能营造一种和谐的氛围。才能成为广大人民群众的知心朋友，受到欢迎。

2.2.4坚持广采博收百花齐放的创作方针

节目内容形式多样多元多彩，不仅数量多还要精品多才能多层次多方面的满足受众对信息需求和审美的需求。要适应这些要求，就必须坚持广采博收百花齐放的创作方针。

2.2.5坚持走自己的路敢于独树一帜

有为企业家谈到企业成功经验时说名牌实质是民牌所以只有那些深入民心，为中国百姓所赏识，所喜闻乐见的民牌节目采能成为具有持久生命力的中国名牌节目。所以在主持的即兴表达种就好弘扬民族文化的精华，充分发挥民族文化语言的优势，才能独树一帜，创名牌节目。

“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的情操塑造人，以优秀的作品鼓舞人”这是总书记提出的任务，正反映了广大受众对广播电视工作者的期待。广播电视作为党和政府联系人民群众的桥梁和纽带，是党和政府也是人民大众的喉舌，它要把党和政府的声音传播出去，同时还要及时反映人名群众的呼声，满足人民群众获取各方面信息的需求。。作为广播电视重要手段的有声语言表达，必须服从广播电视宣传的总目标和任务，有稿播音如此，即兴口语表达同样如此。

3、主持人现场即兴表达的发挥

主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功.。随着节目内容的日益出新，节目中活跃的因素越来越多，一些环节的设定，本身就需要主持人本着其宗旨一句现场动态，做出生动得体的即兴发挥。能够强化主题，烘托气氛沟通舞台上下。

3.1知己知彼指挥若定

主持人的现场主持就如同战地指挥员，只有知己知彼才能百战不殆。因此，支持人要重视实现对对象的了解和交流，越多越好，谈话才会越投机，气氛越和谐，有益于主持人在现场的发挥。

1993年《综艺大观》曾为几对金婚夫妇举办过一期节目，其中一位是我国第一代气象专家。老人从倪萍手中接过话筒说；“我首先感谢今天我能来到你们中央气象台。”一句话把观众逗的哄堂大笑。倪萍只好伸长脖子对着话筒说阿姨这里是中央电视台老人说是啊我感谢你们中央气象台这下全场的笑声更控制不住了倪萍只好有一次伸长脖子说今天阿姨金婚在这幸福的日子里她太激动了对气象台太有感情。尽管倪萍机智的做了解释，但因为老人紧紧的抓住话筒不放，原定三十秒的话，她讲了5分钟，打乱了节目的程序，出现控场失效。倪萍总结说：“如果在直播之前，我能和这位阿姨多交流交流，了解了她的个性和情绪，掌握了她说话的方式，那天怎么也不会出现这类尴尬的事情”。

3.2切合意境烘托主题

1996年云南丽江地震后《综艺大观》在昆明做了一期节目。有一段要向大家介绍真后出生的第一个孩子，他曾收到南京一位不愿意透漏姓名的好心人一万元捐助，原串联台本的设计是震生你是丽江震后最幸福的一个婴儿，你要感谢帮助你的人感谢有了他们的帮助你才能健康成长。彩排时倪萍抱着只有7个月的婴儿看到孩子好奇的张望镜头的样子，她灵机一动有感而发：“来，震生，阿姨抱抱，咱们把脸转过来，让坐在电视机前的，爷爷奶奶叔叔阿姨看看，瞧……得到你捐助的小震生长的多好，多健康。”这时孩子突然大声的啊了一声。全场热烈鼓掌。倪萍高兴的搂紧孩子说：“来给捐助你的亲人们鞠个躬，告诉他们我会使劲长，将来好报答他们。孩子似乎有听懂了又神奇的“啊”了一声现场许多观众都流下了眼泪。显然倪萍的即兴发挥比原来的设计更自然更亲切。

这个即兴发挥源于倪萍对主题的把握，更得益于她对现场细致观察和灵敏感受，和她平日里与老百姓的感情与生活积累有关。

3.3即兴解说活跃气氛

一次在综艺大观中的请你参加节目中让观众模仿京剧演员表演的身段，盐源县做示范，开始观众很拘谨，不知所措，主持人程前用旁白的方式启发观众进入意境，他说：“我下山了，嗬好大一片水望远处有一座山……“情景的描绘启发了观众的投入，游戏感增强了，节目也好看了

在节目安排的一些小节目中，如果主持人能即兴加上一些旁白，既能帮助观众看出门道，又能促成小节目的生动表演，从而实现节目所预期的效果。

3.4体察观众拉近关系

为更好的激发起观众参与兴趣活跃节目气氛除了专门设置观众参与环节之外，主持人也必须发挥主观能动作用，这就需要主持人把观众挂在心上，在节目过程中信息官场现场观众乃至电视机前观众的心里，灵活的在串联中结合节目主题反应观众的所想所思，从而有效的拉近传授关系。缩短收拾的心里距离，增强传播效果。

在安徽电视台女性新主持人大赛晚会上，在播放参赛选手采访录像的环节时，年轻的女主持人周群有几处即兴发挥能准确的搭到观众的脉搏，并与采访录像的内容巧妙联系在一起，自然的推进节目的进程。如一位选手在彩电降价的商场采访，录像放完，周群敏锐度捕捉现场反应，说了这样一段话：刚才播放录像时，很多观众在台下议论，这些被采访的人是不是托儿？用我们合肥话说是不是假牙我要郑重的告诉大家，这些选手都是实地采访，信息绝对可靠，要买彩电的朋友尽管放心参考。下面还有很多信息继续为您传递。

总结

总之，主持人现场的即兴发挥不是什么插科打诨的耍贫嘴，要用的是地方是火候，不可滥用，不应牵强。当今社会竞争激烈，人的交往更加频繁，许多现实的话题催破着我们要立即作出适应性的回答。尤其是节目主持人，在富有变化的节目语境中，要能够敏快捷的相时而动，作出得仪的应变性表达，要能够出语迅捷，出口成趣，要能够巧语解困，妙语服人，就需要高明的快速应对的即兴表达，主持人只有运用恰当的应对策略，才把主持艺术的魅力发挥出来。

参考书目

节目现场范文篇8

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

节目现场范文篇9

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

节目现场范文篇10

主持人一名：（女性）简称：主

群众演员三名：甲（男性，逗哏）；乙（男性，捧哏）；丙（女性，逗哏）

幕启：（全场灯光亮，主持人上场…）

主：亲爱的观众朋友们，我们福田的生日就要到了！是生日就少不了蛋糕。因为蛋糕就象征着祝福和甜蜜，今天我们特地为福田准备了一个蛋糕。等一下就让我们一同来分享这个蛋糕。在此之前呢！我想找一位生日也是月日朋友来上台帮我们来切蛋糕。不知道现场有没有这样的一位原创：

朋友。有么？

乙：有，有，有，我就是。

主：你是8月28日出生的吗？

乙；对，明天我就该生了！

主：啊？

乙：明天8月28日我就该过生日了。

主：那你愿意和我们切蛋糕吗？

乙：太愿意了，拿刀来！

主：还特着急，就有请你来切蛋糕。

乙：好，太好了。我有点激动（做激动状）

主：你先稳定一下情绪。一会切蛋糕时。手可不能抖！观众朋友们我就有请这位……

甲：（叫板）住—口—（边上场边喊）主持人休要慌张，我来也。—（口中唱着锣鼓点上台）

主：好么，这位还带乐队上来的，您这是…

甲：切—蛋—糕！（京剧念白）

乙：你切蛋糕？你凭什么切？

甲：你问俺凭什么切蛋糕吗？（京剧念白）

乙：啊？

甲：且听俺慢慢道来（京剧念白）

乙：（对主）他这是要开唱了（对甲模仿弦音）衣不棱东，棱根里个根东！

甲：（做欲唱状，突改正常白话）我也是月日出生的。

主：不唱啊！

乙：我告诉你，我可是先来的，这蛋糕得归我切！

主：对，人家可是先来的。

甲：先来就得先切呀，他万一切坏了怎么办…我给您说，让我来切，我这几刀下去保证又漂亮又匀称！

主：真的吗？

乙：他有这能耐，他卖过豆腐。

甲：谁卖过豆腐，我告诉你，这就得我切。

乙；我切…

甲：我切…

主：我说你们两个…（丙上）

丙：哎，这是干什么，别吵吵了！

主：你是？

丙：这事儿我在底下全看见了，实在看不过眼了上来说几句公道话。

主：（对甲乙）给你们评理来了。

乙；好，你来评评理，你也全看见了，你说这蛋糕该他切吗？

丙：他！不该，您在这儿轮不到他！

乙：那就是该我切。

丙：你切？

乙：对！

丙：更不该啦！

乙：不对，你不是说有我在这儿轮不着他吗？

丙：你在轮不着他，我在这儿还轮不着您呢！

甲乙：啊！

丙：我来切。

主：你也是月日的生日？

丙：对，而且三人之中我最小。

甲乙：这有什么呀。

丙：我最小，就证明我的生日离年月日这天最近，我最有资格切蛋糕。

甲乙：没听说过。

主：你看一下子上来三个人，我就从他们三人之中挑选一个来担当此任。

甲乙丙：（同时）选我！

主：选谁不选谁呢？我得出题考考你们，看看你谁表现的最好。

甲乙丙：出题考考我们？

主：对，根据我说的题目表演节目。

甲乙丙：，没问题。

主：你先上来，我给你出个题。

乙：什么题？

主：现场表演！请问你在福田具体什么岗位工作？

乙：销售人员

主：这样，现在不都流行换位思考吗？你呀也换下位，现在你就是一位想买福田汽车的顾客。展现一下顾客是冲福田那些方面来的。

乙：好，我试试。

主：为了增加难度，你扮演老年顾客，而且是一位老太太。

乙：啊！行，这玩意用上了。（四块老年人健身小竹板。）

甲：你还有这个！

乙：今天早晨给我姥姥买的，还没给她呢。

主：哎，对啦，明天是福田周岁生日，为突出这字，节目中字出现的越多机会可就越多。

乙：好吧，走着！（跳老太太健身舞）

主：！

甲：你让演这个不叫难为他。

丙：对，我们街坊孩子都管他叫狼外婆。

乙：有是吧，好嘞！（板）老太太今年八十八…

主甲丙：啊，八十八！

乙：不是八越多越好吗？

主：那也不能乱说。

乙：（板）老太太今年五十八。

甲丙：一下着小了三十。

乙：（板）身板不驼，眼不花。刚把驾证拿到手，咱今天买辆福田车开着走，我看好一辆冲浪，价格不高品质美，我要是开上福田车，这个帅劲可真没的说。

主：好，这个老太太够前卫的！

乙：街坊小陈有辆欧曼，

跑货运他全国转，

他说福田售后服务数一流。

让顾客天涯海角不用愁，

老百姓买车不容易。

怕的就是出问题，

所以我认准福田车。

让我放心没的说。

丙：是没的说啦，半天没啦！

乙：（急）福田汽车实在棒，今天我就买辆。

主：啊！

甲丙：买的起吗？

乙：福田的八岁生日到了，

老太太今天来的巧。

福田把生日过，

老太太今天来祝贺。

别的事我也干不好，

我就切了那个蛋糕了！

甲丙：这个你也干不好。

主：等一下，还没给他们出题呢！

甲：我第二个上来的。

主：假设，你是刚进入福田的一名职工，而你的父亲是即将退休的一名职工，在今天这个特殊的日子，你会对你的父亲说些什么？

甲：你怎么这么了解我，我的父亲真是一为老职工。

乙：真的假的？

丙：就是。

主：那可太巧啦！你一定有话说。

甲：主持人太了解我了。

甲丙：快说吧！

甲：不，我不说。他刚才说的太土啦！我呀，我唱，我唱的比说的还好听！

主：那就对啦！

乙丙：废话！

甲：我唱啦！（可以要掌声。唱〈父亲〉曲调）那是我毕业后父亲你抓住我的手，你说福田圆梦的地方，我能实现我的理想，我踏着你的脚印，走进了福田，从此找到属于我的一呀一片天。你和许多老职工一样是我们学习的榜样，我们接过你们的枪，为福田铸就新的辉煌。我只有借歌一曲，深情的唱，祝福田生日快乐，我要去切蛋糕。

乙：你切不了。

丙：对。

甲：为什么？

主：我说过，因为是周年生日，你们又都是月日生的，所以节目要有字，你有吗？

甲：⒏⒏，爸爸爸爸爸爸爸爸亲爱的爸爸，爸爸爸爸爸爸爸爸我地好爸爸，爸爸爸爸爸爸爸爸请你放心吧。我们定把福田做强和做大。爸爸爸爸……

乙：好吗，爸爸都出来啦！

丙：你们节目都太差劲了，这字在你们节目中都生拉硬拽，这个字该加的时候加上，不该加别乱加！要和福田联系起来！

主：我们女同胞一定比他们出色。你来给他们表演一下。你是唱还是说啊！

丙：说也不能说那么老土，唱也不能唱那么难听。看着。（全场灯光闪，烟雾起，丙起舞唱节奏伴奏）

我们从四面八方走到了一起。

共同欢庆福田岁生日心里多欢喜。

现在就让我把把掌声响起来。释放出福田日火热的情怀！（音乐起，翻唱《》。

（唱）在我心中，你一切的最精彩。

我怎样能说出来，对你的热爱！

在你的生日，听听我们的誓言！

尽我们的全力。创造更大的奇迹！

你是电你是光你是一个神话。

我只爱你，。

你精彩，我热爱，

我们永远在一起。

我只爱你，。

（白）福田祝你生日快乐（音乐停）

切蛋糕

主：好，你们表现都很出色。我决定你们一起切。

甲乙丙：一块切？

主：对，因为我们也要把这蛋糕切成块。

甲乙丙：可我们三个人呀？

主：三个人不好切的话再加一个。

甲乙丙：再找一个月生日的。

主：不用找了，台上已经四个了。

甲乙丙：你也是？

主：！

乙：好吗，那你干吗还找别人。

甲：这人，骑着驴还找驴

主：怎么说话呢，我这也是给你们提供机会。

丙：对啦，明年九周年咱再来切蛋糕。

甲乙：明年咱仨就够了，没他。

主持人：好啦，蛋糕推上来了快切吧

乙：我先来。亲爱的朋友们。

让我们一同分享这蛋糕，

为福田昨天地成就骄傲和自豪

甲：让我们一同分享这蛋糕，

为福田地今天的辉煌美景，举杯欢笑。

丙：让我们一同分享这蛋糕

为福田的明天憧憬和祝福。