间隔效果范文10篇

间隔效果范文篇1

【正文】

在对当代电影的审读中，笔者认为周星驰的无厘头电影与布莱希特的陌生化理论有着观念上的相近、实践上的相似和精神上的相通之处。笔者以为将角色的陌生化和时空结构的改变，是布莱希特陌生化理论的两个主要方面，同样可以用来阐述周星驰的无厘头电影

A：布莱希特的陌生化理论

著名的德国戏剧家布莱希特的戏剧理论是同传统的戏剧理论直接对立的产物：传统的戏剧理论要求演员消失于角色之中，观众与剧中人一体化，追求共鸣效应。而布莱希特所建立的戏剧样式则强调演员与角色保持距离、观众与剧中人保持距离、以惊愕和批判来代替共鸣。这种彻底的反叛具体化为艺术原则和艺术方法时，便是布莱希特所说的陌生化效果(Verfremdungseffekt)。Verfremdung在德语中是一个非常富有表现力的词，具有间离、疏离、陌生化、异化等多重涵义。布莱希特用这个词首先意指一种方法，然后才指这种方法的效果。它作为一种方法主要具有两个层次的含义：1.演员将角色表现为陌生的；2.观众以一种保持距离(疏离)和惊异(陌生)的态度看待演员的表演或者说剧中人。布莱希特为陌生化方法下过一个简洁的定义：“陌生化的反映是这样一种反映：对象是众所周知的，但同时又把它表现为陌生的。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）然后他强调陌生化的对象是社会动作：“陌生化效果的目的，在于把事件里的一切社会动作陌生化。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）把社会动作陌生化又使美学具有了社会学意义，使观众通过戏剧呈现的可变的现实来培养自己批判现实和改造现实的能力：“必须把观众从催眠状态中解放出来，必须使演员摆脱全面进入角色的任务。演员必须设法在表演时同他扮演的角色保持某种距离。演员必须对角色提出批评。演员除了表现角色的行为外，还必须能表演另一种与此不同的行为，从而使观众作出选择和提出批评。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）演员和角色之间的距离和观众与演员之间的距离必须破除舞台上发生的一切是“正在进行的生活”这一幻觉，从而推翻“第四堵墙”，消除戏剧在以往所具有的魔幻作用。与亚里士多德式戏剧强调“动之以情”相反，布莱希特的戏剧主张“晓之以理”，即如研究布莱希特的学者恩斯特·舒玛赫所说的那样：“戏剧最主要的不是面向感情，而是面向理性。不应该引起对现实的幻觉，而应该引起对现实的看法。观众不应该获得一种体验，而是应该获得一种世界观。”（注：《布莱希特研究》，中国社会科学出版社，1984年。）这种诉诸理智的戏剧的最终目的是社会批判和社会变革：“这是一种批判的立场。面对一条河流，它就是河流的整修；面对一株果树，就是果树的接枝；面对移动，就是水路、陆路和交通工具的设计；面对社会，就是社会的变革。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）

在对当代电影的审视中，我们发现不管是将角色陌生化还是将时空结构改变，在周星驰的电影中都极为常见，以下我将具体进行分析。

B：周星驰无厘头影片中的陌生化

无厘头电影应属后现代文化一脉，所谓“无厘头”原是广东佛山等地粤语俗话“没来由”之义，指一个人说话做事都没有明确目的，无中心，无逻辑，令人难以理解，但也并非没有道理。“无厘头”的语言或行为实质上有着深刻的社会内涵，透过其擒戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事物的本质。无厘头电影有着自己独特文化土壤，同时新生代的消费需求和电影自身的求新求变也促使无厘头电影在不经意间诞生了。我们这里指以周星驰为代表的一种喜剧电影专有名词。无厘头电影并不是单纯的喜剧电影，他往往以小人物的辛酸来折射人生的酸甜苦辣，笑中有泪，被高深者称之为具有后现代主义色彩的电影。

a.将角色的陌生化

布莱希特的陌生化理论同样适用于周星驰的无厘头电影。周星驰的无厘头电影强调演员与角色保持距离，将角色陌生化，展现在观众面前的对象是众所周知的，但演出的又不与寻常，不与历史，不与传统一样，这样的陌生化让观众对影片中的突发状况觉得自然、好笑，而在笑声中又能让观众得到一些东西。以下我将从几个方面来论述周星驰无厘头电影中的陌生化，其中的演员怎样将角色表现为陌生的。

对经典著作中任务形象的疏离。在《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎传统的风流才子形象始终被间离悬搁，延缓出场。替而代之的是一个内容杂驳、色彩斑斓却没有统一性格的新形象。随着情节的进展，原始形象被一次又一次地陌生化了。风流才子的倜傥儒雅变成了小市民的狡黠刁赖。片中唐伯虎自甘下贱，乔装为奴追求秋香的情节，实际上是以市井小民的实用与直率讽刺了风流才子的矫情和伪善，是现代商业社会实用伦理对古代传统文化逻辑的调侃和戏谑。原本以诗文书画赢得才名的唐伯虎在片中却成了文武双全、黑白两道都混得很潇洒的“全才”：面对上门求助的祝枝山，他扒光对方的衣服，以其裸体为工具，泼墨作画，俨然一位现代的行为艺术家；面对无赖，他则赖上加赖，而且总是技高一筹，毫不逊色于一个泼皮；面对成群的妻妾，他烦不胜烦，为找不到真爱而忧郁苦闷，像一个浪漫派诗人；面对敌手，他又飞檐走壁，舞枪弄棒，摇身变为一个武功绝伦的大侠。如此大胆的想象和创新，你还能记得传说中的唐伯虎是什么样子吗？

在最具经典意义的《大话西游》中，孙悟空的形象，无论是外形装扮、行为模式，还是角色身份、心理动机，都没有了齐天大圣的风采：机灵活泼的猴性气质减少了，而肉身凡胎、七情六欲的人性色彩加重了。在古典小说中，孙悟空开始是一个不拘王法、大闹天宫的顽劣石猴，后来经如来点化，诚心向佛，护送师父西天取经，历经九九八十一难，终成正果。而《大话西游》中，一开场孙悟空就被描写成一个贪财好色的小人。为了能与牛魔王的妹妹成亲，他将师父唐僧送与牛魔王作礼物。为了逃避西天取经的重任，他竟对唐僧与观音大开杀戒。后来被如来佛压在五行山下，历经五百年后，化身为劫掠财货的至尊宝——一个滑稽可笑、外强中干、思维混乱但又不失善良的山大王。经典形象的中心内核在这部影片中被拆解得七零八落，完全的陌生化了。单向度的神与英雄，被改写成在义务与情欲之间痛苦挣扎，性格分裂的凡俗之人。后现代文化因子的渗透，让《大话西游》中的孙悟空变成一个个充满矛盾的二元对立项：神/人，英雄/小人，情种/流氓，佛徒/妖怪，孙悟空/至尊宝。种种不和谐的冲突，成为引发喜剧效果的导火索。但笑过之后，观众又能从孙悟空/至尊宝的裂变中体味到一丝悲凉。当痛悔真爱未曾珍惜的至尊宝痛苦而决然地戴上紧箍咒，重新变为孙悟空时，世事沧桑与人性升华的悲剧美几乎淹没了这部影片整体的喜剧基调。这是大喜之后的大悲。难怪著名导演黄蜀芹也称赞周星驰的表演具有一种特别的人性美。“无厘头”的周星驰在努力搞笑时竟然搞出了一片悲情，恐怕连他自己也始料未及吧。

对侠者形象的疏离。武侠片是具有民族性的类型片，它是由儒道精神所构筑的影像世界。它将仁义、侠义、正义以及道的飘逸风格发挥得淋漓尽致、至善至美，并通过对男性英雄行为的塑造来获得对它的赞美和完成载道的言说。武侠片里的英雄侠女合奏一阙“笑傲江湖曲”，淋漓尽致，美仑美奂，编尽了“成年人的童话”。无厘头电影却将“侠之大者”疏离成“英雄的失落”。所谓侠之大者，为国为民，侠之小者，行侠仗义。名为武侠片，则其中必定有侠者的存在。我们看看周星驰的这些电影，找找传统的武侠片中的侠者的存在。《龙的传人》片中的父亲影射传统的英雄形象，类似李小龙，但儿子并不是一个父传子受的武打小英雄，而是一个爱打台球的游荡小青年。父亲的目的不仅未能如愿，影片还将他的行为解构成乡巴佬进城的喜剧模式，父亲闹了许多笑话。影片讽刺了用旧方式要求平等、尊严、不受欺凌、嫉恶如仇的英雄主义、民族大义。儿子的叛逆行为表现在从武艺打斗争胜的故事转为台球擂台争胜的形式。影片中现代都市和乡土风情交错进行，传统功夫的敏捷身手和时下流行的开枪动作你来我往，从而讽刺了传统方式要求平等、尊严、不受欺凌、嫉恶如仇的英雄主义和民族主义。《鹿鼎记》则更为彻底，片中没有真正的英雄，只有韦小宝这样一个滑头，玩弄众生，游戏人间。在整个电影中也有很多的武打场面，比如海公公跟假太后的那场精彩对打，两大高手，打得昏天暗地的，让我们也看了个过瘾。然最不可思议的就是主人公韦小宝，一点武功也不懂，却能够在高手众多的皇宫跟天地会中活得如鱼得水，两头得意。这也让我们在不可思议的同时，叹为观止。韦小宝不为国，不为民，他只为自己，对天地会中的师傅跟皇帝主子，一样的不忠心，哪边有利往哪边倒。这样的一个人，我们怎么也不能把他称为侠。这样一个叛逆的韦小宝尽弃了以往武侠片的“侠文化”，塑造了无厘头电影中的一个经典人物形象。《国产007》一个用杀猪刀的肉贩子却成了“民族英雄”，凌凌漆(周星驰饰)是一代著名特工，但长期被上级弃用，而沦为卖肉摊主。此时一具价值连城的恐龙骨架丢失，是一个浑身盔甲的金枪客所为。因为线索少，任务又危险，究竟派谁去调查，高层领导争执不休，决定派凌凌漆去。最后抢回了恐龙骨架，于是乎一个肉贩子成了伟大的“民族英雄”。影片最后的镜头定格在那把著名的杀猪刀上，“民族英雄……小平赠”。

对警察形象的疏离。常规警匪片中，警察是正义、勇敢、出生入死的正面形象，那些作品都天然地充盈阳刚之气，无不动作凶猛男人味十足。警匪片的类型特征：首先，人物形象上是警察(代表社会秩序)和匪帮(反社会秩序)的二元对立；其次，叙事结构上依照警匪片的叙事惯例——最初匪帮犯罪打破社会秩序并逃脱了社会秩序的审判，社会秩序(以警察为代表)陷入了困境，在一个偶然的机会中(或许来自匪帮内部或许来自警察的意外线索)警察抓住了匪帮的蛛丝马迹并乘机扩大战果，最后歼灭匪帮重新建立社会秩序；最后，从打破社会秩序到建立社会秩序符合警匪类型片的内在原型——人类本性对秩序束缚的反感以及对打破秩序的恐惧感，所以在获得打破秩序时的快感(罪犯犯罪)的最后，必须以社会秩序的胜利(警察消灭罪犯)来消除人类对打破秩序的恐惧，恢复对秩序的崇拜，获得更高的快感。按照传统的警匪片，人物形象和视觉图谱一般具有二元对立的特征：警察，机智，善良，品行端正，威武勇敢，是社会秩序的代表；匪徒，狡诈，凶残，邪恶，大胆亡命，是反社会秩序的代表。在一些典型的警匪片(如《正午》)中，警察的视觉形象具有“高大全”的特征，而匪徒的形象被图谱似的加以处理，如脸上有刀疤、戴上了一只黑眼罩、外形凶恶令人厌恶等等，甚至在镜头处理上如景别、角度、用光等等也有很大的不同。在《咖喱辣椒》中，咖喱与辣椒这对警察不再百战百胜威力震慑，而是动作软化、懦弱恐惧、遭女性遗弃的普通人。这两个时髦青年，警察身份、流氓心态，既扮演着严正的社会角色又毫不掩饰人类应有的基本欲望。在影片之中，咖喱与辣椒因争夺“海咪咪”发生争吵，两个最佳拍档终至决裂，二人愤而声明自此绝交、划清界限、两不相欠，于是大翻小肠。几个回合下来，辣椒提醒咖喱自己的内裤被咖喱穿着，咖喱走出画外，几秒钟后返回将内裤交换给傻呆呆的辣椒(显然他并不希望结局如此)。这个荒诞、黑色的段落验证了两人友谊的深厚和肉欲诱惑的难以抵挡，话题严肃，引人深思。

对清官形象的疏离。清官题材一向是文学、戏曲、电影常用的题材，已经形成较为固定的模式。封建社会中清官的出现是文人忠君爱国、济世救民思想的反映，也是社会等级制度的反映。尤其是清官形象的代表包青天已经成为一种象征，象征着公理与正义，但是同时也使国人的官本位和依赖思想达到登峰造极的地步。《九品芝麻官白面包青天》中周星驰却语露锋芒毫不忌惮用黑脸漂白、荒腔走板对包青天进行了一番戏谑。而且将清官文化重新打造，揭露出“贪官奸，清官呢，要比他们更奸，否则怎么斗得过他们呢？”的真相，而在外表上或说在某些正统的人看来，这便是对神圣的亵渎，或用稍微中性的词语来说就是时髦的“消解神圣”。其实清官也是人，他在道德方面就能够完美吗？我看这些都只是人们的幻想或美化罢了。有几人知道忠直刚烈寇老西儿豪华奢靡的生活，又有几人知道大词人、抗金英雄辛弃疾很会使弄权术，黄仁宇在他的《万历十五年》里感叹，中国历史上另一位著名的青天海瑞，虽然清正廉洁，“虽然被人仰慕，但没有人按照他的榜样办事，他的一生体现了一个有教养的读书人服务于公众而牺牲自我的精神，但这种精神的实际作用却至为微薄。”《威龙闯天下》中周星驰是一个重利轻义的讼师，告官以围护个人利益为主，以伸张道德正义为次，脱离了中国人固有的对包青天的心理认同，“教育”咱们不可以把伸张正义的希望寄托在“包青天”身上，减少了对包青天的童稚憧憬。这种现代人的实利观无形中消解了清官心理。

b.时空结构的改变

以“超越时空”为故事题材的电影自20世纪中期便开始出现，时空结构出现改变。美国人的影片穿越时空一般都是借助时空机器，而香港影片则是依靠灵幻的宝物或特异功能，如《秦俑》中张艺谋吃了不死金丹，就能活到千年之后；《上海滩赌圣》中周星驰竟依靠的是特异功能打开了时间隧道，真是应了《风云再起》中东方不败说的话了：“你有科学，我有神功！”

而在周星驰电影中，最能体现出时空结构改变之妙的是《大话西游》。《大话西游》中设置了一个月光宝盒，它可以带着人穿梭过去与现在的时空，不同时空的交替出现，让演员在生动的表演中叙述任务的历史。这样将事件的历史化，让它们以一种奇异的、陌生的、与观众有距离的面貌出现，正与布莱希特的戏剧理论相通着。

时空上，500年前与500年后之间的三次跳跃形成影片的基本时空框架。在时空转换中，月光宝盒的时空穿梭力支撑起影片整体的时空逻辑。可也正是月光宝盒，使得影片在时空处理上可以天马行空为所欲为，令人几乎感觉不到逻辑的存在。

影片的时空原则是在维持整体逻辑的基础上追求随意和自由，进行感性的梦幻式处理，从而摆脱清晰完整的传统时空模式，达到后现代式的拼贴效果，以契合影片的整体格调。为此，影片大量采用了回忆、梦幻等时空拼贴方式。如白晶晶对从前孙悟空悔婚的伤心回忆；如至尊宝的三次梦回水帘洞及与白晶晶结婚前的梦会紫霞。

孙悟空(周星驰饰)转世做了五岳山的山贼王至尊宝，过着浑浑噩噩逍遥自在的日子。哪知邂逅了白骨精白晶晶(莫文蔚饰)后，对她一见钟情，但白骨精心中惦念的是五百年前与之有一段纠缠不清的恋情的孙悟空。至尊宝不愿白晶晶面对他时心中还有另外一个男人，于是他借无意中从底下挖出的可使时光倒流的月光宝盒回到了五百年前。当下凡的仙女紫霞(朱茵饰)向至尊宝表白心意，至尊宝自觉挂念白晶晶，拒绝了她。白晶晶看见了紫霞留在至尊宝心里的一滴眼泪，发现至尊宝真爱的其实不是自己，她留下一封信后离去。至尊宝迷乱之余，决定戴上金刚箍，一心一意保护唐僧去西天取经。在变回孙悟空前，至尊宝才发现原来自己真正爱着的是紫霞，但他已无能为力。在战斗中，紫霞为救悟空死去，悟空抱着紫霞的尸体久久不愿放开，但是头上的金刚箍越收越紧，无奈只能松手，看着紫霞飞向太阳。他带着无限的遗憾踏上赴西天的征程……

时空结构的转换，将凡是现代人可能想得到的爱恨情仇、惊悚悬念无不包含其中。让人在眼花缭乱的同时，感受着孙悟空那悲情的爱情——“曾经，有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！”

在时空穿梭的同时，也给我们制造了种种笑料，让我们捧腹：在水帘洞，至尊宝用“月光宝盒”折腾数次救白晶晶，前世的猪八戒几次不同的反应；唐僧被吸入月光宝盒中，在埃及、古罗马等文明古国的时空不断穿梭，以各种我们熟悉的形象出现等等。

本文从陌生化的角度分析了无厘头电影，陌生化虽说不是无厘头的全部内容，但无疑是个核心。当然，对布莱希特来说，他的理论有其独特的历史文化背景，有其不同的批判针对性。但抛开具体的现实性内容，他在反对传统共鸣，反对经典权威方面，却有着令人惊讶的成就。在精神气质上，他是自由的、开放的、活泼跃动的。正因此，他与中国不守陈规、反叛逻辑的搞笑天才周星驰相遇了，沟通了，对话了。如同布莱希特的戏剧理论一样，很多人认为它不具有普遍的意义，周星驰和无厘头影片也长期被理论家们排斥在评论的边缘地带。不少人认为，无厘头影片算不上艺术，甚至连称文化也不配，更妄谈思想与品位了。然而，只有能真正读懂周星驰，真正理解无厘头影片的人才会明白，周星驰并非没有思想、内涵和品位，只不过他的思想、内涵、品位像盐之于水一样，被艺术地融入了貌似粗鄙的嬉笑玩闹中了。这是一个专业而敬业的喜剧电影人不同流俗的执着追求。在《周星驰不完全手册》一书的序言里，周星驰说：思想在电影里很重要，但是故意去显示自己的思考就很没有必要了。我拍片子当然第一是要人看，要人看完了笑，直到在这个逗人的过程里面，发现有些思想是不吐不快的，才把它们说出来。我是不怕大家说我没思想的，但我怕大家不喜欢我……逗大家笑是很有意思的，思考也是很有意思的。我很幸运，总是可以干一些有意思的事。

这就是周星驰的简单而真实的想法。作为一个优秀的演员，出色的影星，周星驰不用思想来说教，而用表演来说话。陌生化是他的创作契合现时代的脉动，自然流露出的精神气息。我引用布莱希特的理论，并非要将周星驰描绘成一个陌生化理论的实践者。周星驰的无厘头影片虽然在精神本质上与这位理论大师相通，但是中国本土文化深厚的历史积淀，确使无厘头影片在陌生化时带有鲜明的自身特点。

参考书目及网站：

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《周星驰不完全手册》，王瑞智、李宇晖、谢雷主编，时事出版社，2000年9月版。

《大话西游宝典》，张立宪、刘春、马雄鹰、钟鹭、陈键兴编，现代出版社，2000年6月版。

《香港电影80年》，蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编，北京广播学院出版社，2000年11月版。

《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。

《布莱希特研究》，中国社会科学出版社，1984年。

间隔效果范文篇2

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在对当代电影的审读中，笔者认为周星驰的无厘头电影与布莱希特的陌生化理论有着观念上的相近、实践上的相似和精神上的相通之处。笔者以为将角色的陌生化和时空结构的改变，是布莱希特陌生化理论的两个主要方面，同样可以用来阐述周星驰的无厘头电影

A：布莱希特的陌生化理论

著名的德国戏剧家布莱希特的戏剧理论是同传统的戏剧理论直接对立的产物：传统的戏剧理论要求演员消失于角色之中，观众与剧中人一体化，追求共鸣效应。而布莱希特所建立的戏剧样式则强调演员与角色保持距离、观众与剧中人保持距离、以惊愕和批判来代替共鸣。这种彻底的反叛具体化为艺术原则和艺术方法时，便是布莱希特所说的陌生化效果(Verfremdungseffekt)。Verfremdung在德语中是一个非常富有表现力的词，具有间离、疏离、陌生化、异化等多重涵义。布莱希特用这个词首先意指一种方法，然后才指这种方法的效果。它作为一种方法主要具有两个层次的含义：1.演员将角色表现为陌生的；2.观众以一种保持距离(疏离)和惊异(陌生)的态度看待演员的表演或者说剧中人。布莱希特为陌生化方法下过一个简洁的定义：“陌生化的反映是这样一种反映：对象是众所周知的，但同时又把它表现为陌生的。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）然后他强调陌生化的对象是社会动作：“陌生化效果的目的，在于把事件里的一切社会动作陌生化。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）把社会动作陌生化又使美学具有了社会学意义，使观众通过戏剧呈现的可变的现实来培养自己批判现实和改造现实的能力：“必须把观众从催眠状态中解放出来，必须使演员摆脱全面进入角色的任务。演员必须设法在表演时同他扮演的角色保持某种距离。演员必须对角色提出批评。演员除了表现角色的行为外，还必须能表演另一种与此不同的行为，从而使观众作出选择和提出批评。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）演员和角色之间的距离和观众与演员之间的距离必须破除舞台上发生的一切是“正在进行的生活”这一幻觉，从而推翻“第四堵墙”，消除戏剧在以往所具有的魔幻作用。与亚里士多德式戏剧强调“动之以情”相反，布莱希特的戏剧主张“晓之以理”，即如研究布莱希特的学者恩斯特·舒玛赫所说的那样：“戏剧最主要的不是面向感情，而是面向理性。不应该引起对现实的幻觉，而应该引起对现实的看法。观众不应该获得一种体验，而是应该获得一种世界观。”（注：《布莱希特研究》，中国社会科学出版社，1984年。）这种诉诸理智的戏剧的最终目的是社会批判和社会变革：“这是一种批判的立场。面对一条河流，它就是河流的整修；面对一株果树，就是果树的接枝；面对移动，就是水路、陆路和交通工具的设计；面对社会，就是社会的变革。”（注：《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。）

在对当代电影的审视中，我们发现不管是将角色陌生化还是将时空结构改变，在周星驰的电影中都极为常见，以下我将具体进行分析。

B：周星驰无厘头影片中的陌生化

无厘头电影应属后现代文化一脉，所谓“无厘头”原是广东佛山等地粤语俗话“没来由”之义，指一个人说话做事都没有明确目的，无中心，无逻辑，令人难以理解，但也并非没有道理。“无厘头”的语言或行为实质上有着深刻的社会内涵，透过其擒戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事物的本质。无厘头电影有着自己独特文化土壤，同时新生代的消费需求和电影自身的求新求变也促使无厘头电影在不经意间诞生了。我们这里指以周星驰为代表的一种喜剧电影专有名词。无厘头电影并不是单纯的喜剧电影，他往往以小人物的辛酸来折射人生的酸甜苦辣，笑中有泪，被高深者称之为具有后现代主义色彩的电影。

a.将角色的陌生化

布莱希特的陌生化理论同样适用于周星驰的无厘头电影。周星驰的无厘头电影强调演员与角色保持距离，将角色陌生化，展现在观众面前的对象是众所周知的，但演出的又不与寻常，不与历史，不与传统一样，这样的陌生化让观众对影片中的突发状况觉得自然、好笑，而在笑声中又能让观众得到一些东西。以下我将从几个方面来论述周星驰无厘头电影中的陌生化，其中的演员怎样将角色表现为陌生的。

对经典著作中任务形象的疏离。在《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎传统的风流才子形象始终被间离悬搁，延缓出场。替而代之的是一个内容杂驳、色彩斑斓却没有统一性格的新形象。随着情节的进展，原始形象被一次又一次地陌生化了。风流才子的倜傥儒雅变成了小市民的狡黠刁赖。片中唐伯虎自甘下贱，乔装为奴追求秋香的情节，实际上是以市井小民的实用与直率讽刺了风流才子的矫情和伪善，是现代商业社会实用伦理对古代传统文化逻辑的调侃和戏谑。原本以诗文书画赢得才名的唐伯虎在片中却成了文武双全、黑白两道都混得很潇洒的“全才”：面对上门求助的祝枝山，他扒光对方的衣服，以其裸体为工具，泼墨作画，俨然一位现代的行为艺术家；面对无赖，他则赖上加赖，而且总是技高一筹，毫不逊色于一个泼皮；面对成群的妻妾，他烦不胜烦，为找不到真爱而忧郁苦闷，像一个浪漫派诗人；面对敌手，他又飞檐走壁，舞枪弄棒，摇身变为一个武功绝伦的大侠。如此大胆的想象和创新，你还能记得传说中的唐伯虎是什么样子吗？

在最具经典意义的《大话西游》中，孙悟空的形象，无论是外形装扮、行为模式，还是角色身份、心理动机，都没有了齐天大圣的风采：机灵活泼的猴性气质减少了，而肉身凡胎、七情六欲的人性色彩加重了。在古典小说中，孙悟空开始是一个不拘王法、大闹天宫的顽劣石猴，后来经如来点化，诚心向佛，护送师父西天取经，历经九九八十一难，终成正果。而《大话西游》中，一开场孙悟空就被描写成一个贪财好色的小人。为了能与牛魔王的妹妹成亲，他将师父唐僧送与牛魔王作礼物。为了逃避西天取经的重任，他竟对唐僧与观音大开杀戒。后来被如来佛压在五行山下，历经五百年后，化身为劫掠财货的至尊宝——一个滑稽可笑、外强中干、思维混乱但又不失善良的山大王。经典形象的中心内核在这部影片中被拆解得七零八落，完全的陌生化了。单向度的神与英雄，被改写成在义务与情欲之间痛苦挣扎，性格分裂的凡俗之人。后现代文化因子的渗透，让《大话西游》中的孙悟空变成一个个充满矛盾的二元对立项：神/人，英雄/小人，情种/流氓，佛徒/妖怪，孙悟空/至尊宝。种种不和谐的冲突，成为引发喜剧效果的导火索。但笑过之后，观众又能从孙悟空/至尊宝的裂变中体味到一丝悲凉。当痛悔真爱未曾珍惜的至尊宝痛苦而决然地戴上紧箍咒，重新变为孙悟空时，世事沧桑与人性升华的悲剧美几乎淹没了这部影片整体的喜剧基调。这是大喜之后的大悲。难怪著名导演黄蜀芹也称赞周星驰的表演具有一种特别的人性美。“无厘头”的周星驰在努力搞笑时竟然搞出了一片悲情，恐怕连他自己也始料未及吧。

对侠者形象的疏离。武侠片是具有民族性的类型片，它是由儒道精神所构筑的影像世界。它将仁义、侠义、正义以及道的飘逸风格发挥得淋漓尽致、至善至美，并通过对男性英雄行为的塑造来获得对它的赞美和完成载道的言说。武侠片里的英雄侠女合奏一阙“笑傲江湖曲”，淋漓尽致，美仑美奂，编尽了“成年人的童话”。无厘头电影却将“侠之大者”疏离成“英雄的失落”。所谓侠之大者，为国为民，侠之小者，行侠仗义。名为武侠片，则其中必定有侠者的存在。我们看看周星驰的这些电影，找找传统的武侠片中的侠者的存在。《龙的传人》片中的父亲影射传统的英雄形象，类似李小龙，但儿子并不是一个父传子受的武打小英雄，而是一个爱打台球的游荡小青年。父亲的目的不仅未能如愿，影片还将他的行为解构成乡巴佬进城的喜剧模式，父亲闹了许多笑话。影片讽刺了用旧方式要求平等、尊严、不受欺凌、嫉恶如仇的英雄主义、民族大义。儿子的叛逆行为表现在从武艺打斗争胜的故事转为台球擂台争胜的形式。影片中现代都市和乡土风情交错进行，传统功夫的敏捷身手和时下流行的开枪动作你来我往，从而讽刺了传统方式要求平等、尊严、不受欺凌、嫉恶如仇的英雄主义和民族主义。《鹿鼎记》则更为彻底，片中没有真正的英雄，只有韦小宝这样一个滑头，玩弄众生，游戏人间。在整个电影中也有很多的武打场面，比如海公公跟假太后的那场精彩对打，两大高手，打得昏天暗地的，让我们也看了个过瘾。然最不可思议的就是主人公韦小宝，一点武功也不懂，却能够在高手众多的皇宫跟天地会中活得如鱼得水，两头得意。这也让我们在不可思议的同时，叹为观止。韦小宝不为国，不为民，他只为自己，对天地会中的师傅跟皇帝主子，一样的不忠心，哪边有利往哪边倒。这样的一个人，我们怎么也不能把他称为侠。这样一个叛逆的韦小宝尽弃了以往武侠片的“侠文化”，塑造了无厘头电影中的一个经典人物形象。《国产007》一个用杀猪刀的肉贩子却成了“民族英雄”，凌凌漆(周星驰饰)是一代著名特工，但长期被上级弃用，而沦为卖肉摊主。此时一具价值连城的恐龙骨架丢失，是一个浑身盔甲的金枪客所为。因为线索少，任务又危险，究竟派谁去调查，高层领导争执不休，决定派凌凌漆去。最后抢回了恐龙骨架，于是乎一个肉贩子成了伟大的“民族英雄”。影片最后的镜头定格在那把著名的杀猪刀上，“民族英雄……小平赠”。

对警察形象的疏离。常规警匪片中，警察是正义、勇敢、出生入死的正面形象，那些作品都天然地充盈阳刚之气，无不动作凶猛男人味十足。警匪片的类型特征：首先，人物形象上是警察(代表社会秩序)和匪帮(反社会秩序)的二元对立；其次，叙事结构上依照警匪片的叙事惯例——最初匪帮犯罪打破社会秩序并逃脱了社会秩序的审判，社会秩序(以警察为代表)陷入了困境，在一个偶然的机会中(或许来自匪帮内部或许来自警察的意外线索)警察抓住了匪帮的蛛丝马迹并乘机扩大战果，最后歼灭匪帮重新建立社会秩序；最后，从打破社会秩序到建立社会秩序符合警匪类型片的内在原型——人类本性对秩序束缚的反感以及对打破秩序的恐惧感，所以在获得打破秩序时的快感(罪犯犯罪)的最后，必须以社会秩序的胜利(警察消灭罪犯)来消除人类对打破秩序的恐惧，恢复对秩序的崇拜，获得更高的快感。按照传统的警匪片，人物形象和视觉图谱一般具有二元对立的特征：警察，机智，善良，品行端正，威武勇敢，是社会秩序的代表；匪徒，狡诈，凶残，邪恶，大胆亡命，是反社会秩序的代表。在一些典型的警匪片(如《正午》)中，警察的视觉形象具有“高大全”的特征，而匪徒的形象被图谱似的加以处理，如脸上有刀疤、戴上了一只黑眼罩、外形凶恶令人厌恶等等，甚至在镜头处理上如景别、角度、用光等等也有很大的不同。在《咖喱辣椒》中，咖喱与辣椒这对警察不再百战百胜威力震慑，而是动作软化、懦弱恐惧、遭女性遗弃的普通人。这两个时髦青年，警察身份、流氓心态，既扮演着严正的社会角色又毫不掩饰人类应有的基本欲望。在影片之中，咖喱与辣椒因争夺“海咪咪”发生争吵，两个最佳拍档终至决裂，二人愤而声明自此绝交、划清界限、两不相欠，于是大翻小肠。几个回合下来，辣椒提醒咖喱自己的内裤被咖喱穿着，咖喱走出画外，几秒钟后返回将内裤交换给傻呆呆的辣椒(显然他并不希望结局如此)。这个荒诞、黑色的段落验证了两人友谊的深厚和肉欲诱惑的难以抵挡，话题严肃，引人深思。

对清官形象的疏离。清官题材一向是文学、戏曲、电影常用的题材，已经形成较为固定的模式。封建社会中清官的出现是文人忠君爱国、济世救民思想的反映，也是社会等级制度的反映。尤其是清官形象的代表包青天已经成为一种象征，象征着公理与正义，但是同时也使国人的官本位和依赖思想达到登峰造极的地步。《九品芝麻官白面包青天》中周星驰却语露锋芒毫不忌惮用黑脸漂白、荒腔走板对包青天进行了一番戏谑。而且将清官文化重新打造，揭露出“贪官奸，清官呢，要比他们更奸，否则怎么斗得过他们呢？”的真相，而在外表上或说在某些正统的人看来，这便是对神圣的亵渎，或用稍微中性的词语来说就是时髦的“消解神圣”。其实清官也是人，他在道德方面就能够完美吗？我看这些都只是人们的幻想或美化罢了。有几人知道忠直刚烈寇老西儿豪华奢靡的生活，又有几人知道大词人、抗金英雄辛弃疾很会使弄权术，黄仁宇在他的《万历十五年》里感叹，中国历史上另一位著名的青天海瑞，虽然清正廉洁，“虽然被人仰慕，但没有人按照他的榜样办事，他的一生体现了一个有教养的读书人服务于公众而牺牲自我的精神，但这种精神的实际作用却至为微薄。”《威龙闯天下》中周星驰是一个重利轻义的讼师，告官以围护个人利益为主，以伸张道德正义为次，脱离了中国人固有的对包青天的心理认同，“教育”咱们不可以把伸张正义的希望寄托在“包青天”身上，减少了对包青天的童稚憧憬。这种现代人的实利观无形中消解了清官心理。

b.时空结构的改变

以“超越时空”为故事题材的电影自20世纪中期便开始出现，时空结构出现改变。美国人的影片穿越时空一般都是借助时空机器，而香港影片则是依靠灵幻的宝物或特异功能，如《秦俑》中张艺谋吃了不死金丹，就能活到千年之后；《上海滩赌圣》中周星驰竟依靠的是特异功能打开了时间隧道，真是应了《风云再起》中东方不败说的话了：“你有科学，我有神功！”

而在周星驰电影中，最能体现出时空结构改变之妙的是《大话西游》。《大话西游》中设置了一个月光宝盒，它可以带着人穿梭过去与现在的时空，不同时空的交替出现，让演员在生动的表演中叙述任务的历史。这样将事件的历史化，让它们以一种奇异的、陌生的、与观众有距离的面貌出现，正与布莱希特的戏剧理论相通着。

时空上，500年前与500年后之间的三次跳跃形成影片的基本时空框架。在时空转换中，月光宝盒的时空穿梭力支撑起影片整体的时空逻辑。可也正是月光宝盒，使得影片在时空处理上可以天马行空为所欲为，令人几乎感觉不到逻辑的存在。

影片的时空原则是在维持整体逻辑的基础上追求随意和自由，进行感性的梦幻式处理，从而摆脱清晰完整的传统时空模式，达到后现代式的拼贴效果，以契合影片的整体格调。为此，影片大量采用了回忆、梦幻等时空拼贴方式。如白晶晶对从前孙悟空悔婚的伤心回忆；如至尊宝的三次梦回水帘洞及与白晶晶结婚前的梦会紫霞。

孙悟空(周星驰饰)转世做了五岳山的山贼王至尊宝，过着浑浑噩噩逍遥自在的日子。哪知邂逅了白骨精白晶晶(莫文蔚饰)后，对她一见钟情，但白骨精心中惦念的是五百年前与之有一段纠缠不清的恋情的孙悟空。至尊宝不愿白晶晶面对他时心中还有另外一个男人，于是他借无意中从底下挖出的可使时光倒流的月光宝盒回到了五百年前。当下凡的仙女紫霞(朱茵饰)向至尊宝表白心意，至尊宝自觉挂念白晶晶，拒绝了她。白晶晶看见了紫霞留在至尊宝心里的一滴眼泪，发现至尊宝真爱的其实不是自己，她留下一封信后离去。至尊宝迷乱之余，决定戴上金刚箍，一心一意保护唐僧去西天取经。在变回孙悟空前，至尊宝才发现原来自己真正爱着的是紫霞，但他已无能为力。在战斗中，紫霞为救悟空死去，悟空抱着紫霞的尸体久久不愿放开，但是头上的金刚箍越收越紧，无奈只能松手，看着紫霞飞向太阳。他带着无限的遗憾踏上赴西天的征程……

时空结构的转换，将凡是现代人可能想得到的爱恨情仇、惊悚悬念无不包含其中。让人在眼花缭乱的同时，感受着孙悟空那悲情的爱情——“曾经，有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！”

在时空穿梭的同时，也给我们制造了种种笑料，让我们捧腹：在水帘洞，至尊宝用“月光宝盒”折腾数次救白晶晶，前世的猪八戒几次不同的反应；唐僧被吸入月光宝盒中，在埃及、古罗马等文明古国的时空不断穿梭，以各种我们熟悉的形象出现等等。

本文从陌生化的角度分析了无厘头电影，陌生化虽说不是无厘头的全部内容，但无疑是个核心。当然，对布莱希特来说，他的理论有其独特的历史文化背景，有其不同的批判针对性。但抛开具体的现实性内容，他在反对传统共鸣，反对经典权威方面，却有着令人惊讶的成就。在精神气质上，他是自由的、开放的、活泼跃动的。正因此，他与中国不守陈规、反叛逻辑的搞笑天才周星驰相遇了，沟通了，对话了。如同布莱希特的戏剧理论一样，很多人认为它不具有普遍的意义，周星驰和无厘头影片也长期被理论家们排斥在评论的边缘地带。不少人认为，无厘头影片算不上艺术，甚至连称文化也不配，更妄谈思想与品位了。然而，只有能真正读懂周星驰，真正理解无厘头影片的人才会明白，周星驰并非没有思想、内涵和品位，只不过他的思想、内涵、品位像盐之于水一样，被艺术地融入了貌似粗鄙的嬉笑玩闹中了。这是一个专业而敬业的喜剧电影人不同流俗的执着追求。在《周星驰不完全手册》一书的序言里，周星驰说：思想在电影里很重要，但是故意去显示自己的思考就很没有必要了。我拍片子当然第一是要人看，要人看完了笑，直到在这个逗人的过程里面，发现有些思想是不吐不快的，才把它们说出来。我是不怕大家说我没思想的，但我怕大家不喜欢我……逗大家笑是很有意思的，思考也是很有意思的。我很幸运，总是可以干一些有意思的事。

这就是周星驰的简单而真实的想法。作为一个优秀的演员，出色的影星，周星驰不用思想来说教，而用表演来说话。陌生化是他的创作契合现时代的脉动，自然流露出的精神气息。我引用布莱希特的理论，并非要将周星驰描绘成一个陌生化理论的实践者。周星驰的无厘头影片虽然在精神本质上与这位理论大师相通，但是中国本土文化深厚的历史积淀，确使无厘头影片在陌生化时带有鲜明的自身特点。

参考书目及网站：

《周星驰不完全手册》，王瑞智、李宇晖、谢雷主编，时事出版社，2000年9月版。

《大话西游宝典》，张立宪、刘春、马雄鹰、钟鹭、陈键兴编，现代出版社，2000年6月版。

《香港电影80年》，蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编，北京广播学院出版社，2000年11月版。

《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年。

《布莱希特研究》，中国社会科学出版社，1984年。

间隔效果范文篇3

【关键词】艾宾浩斯遗忘曲线；间隔重复；中学英语；词汇记忆

英语语言学家威尔金斯(D.A.Wilkins)曾经说过：“没有语法，人们表达的事物寥寥无几，而没有词汇，人们则无法表达任何事物”。由此可见，词汇是英语理解和表达的基础，在英语学习中具有重要作用。而由于英语词汇繁多、没有规律性，很多学生在记忆单词之后，很快就会遗忘，导致学生对英语学习的兴趣大大下降。因此，词汇学习成了许多学生英语学习上的拦路虎。

一、初中英语词汇教学的现状

1.大多采用跟读法、构词法、图片(实物)展示法、听写法、填鸭式等传统的词汇教学手法；2.侧重词汇的识记过程，如：进行跟读学习语音语义，在课堂上根据情境学习词性、语用，而忽视了词汇的保持和再认的记忆过程；3.期中、期末考试前，通过填鸭式进行词汇再认和回忆，忽视了识记材料数量对记忆效果的影响。

二、艾宾浩斯记忆保持理论

艾宾浩斯记忆保持理论是以艾宾浩斯遗忘曲线为主的相关记忆研究理论。艾宾浩斯遗忘曲线一般指遗忘曲线，是由德国心理学家艾宾浩斯(H.Ebbinghaus)研究发现，描述了人类大脑对新事物遗忘的规律。我们可以根据该规律，总结出可行的中学英语词汇记忆策略，使词汇记忆达到事半功倍的效果。1.艾宾浩斯遗忘曲线的一般规律。德国心理学家艾宾浩斯(H.Ebbinghaus)研究发现，遗忘在学习之后立即开始，而且遗忘的进程并不是均匀的。最初遗忘的速度很快，以后逐渐缓慢。他认为“保持和遗忘是时间的函数”，他用无意义音节(由若干音节字母组成、能够读出、但无内容意义即不是词的音节)作记忆材料，在一次成诵后，间隔不同时间进行测试记忆保持的程度。利用这种方法，得到了在不同间隔时间，记忆的保持趋势，如表1所示。根据这一趋势，将他的实验结果绘成描述遗忘进程的曲线，即著名的艾宾浩斯记忆遗忘曲线，如表2所示。艾宾浩斯遗忘曲线显示，在初次记忆材料之后，记忆保持率立刻呈指数级下降，一天后记忆保持率只剩33.7%，之后遗忘速度会逐渐减慢，到了一定时间后，就不再遗忘。所以，在初次记忆后，需要有效的策略来中断记忆的这一下降趋势。初次记忆后的短时记忆需要经过再认和回忆，才能转化为人的长时记忆。2.记忆材料对记忆保持率的影响。艾宾浩斯在对记忆的实验中还发现，记住12个无意义音节，平均需要重复16.5次；为了记住36个无意义章节，需重复54次；而记忆六首诗中的480个音节，平均只需要重复8次。这说明：(1)记忆材料越多，记忆效率越低；(2)记忆理解了的有意义材料比死记硬背不理解的无意义材料容易得多。3.间隔重复。间隔重复是最古老、最成熟的记忆强化方法之一，最早由艾宾浩斯在1885年描述。如果不断重复或复习所记忆的材料，并逐步增加两次复习间的时间间隔，可以进一步提高记忆效率。从遗忘曲线中可知，遗忘会随着时间的流逝而发生，并且大部分会在初次记忆后的大约一天之内发生。积极有效的策略，如及时复习、测试和间隔重复可中断遗忘曲线的下降趋势，从而使记忆材料得以更成功地长期保留。

三、艾宾浩斯记忆保持理论在英语词汇教学中的应用

虽然艾宾浩斯的遗忘曲线对英语词汇学习具有重大意义，且在教育界获得了广泛认可，但许多教师发现如何将其运用到教学实践中仍存在一些困难。笔者运用艾宾浩斯遗忘曲线提出的记忆规律，对所带班级进行了词汇记忆训练，并对训练前后的数据进行对比分析，探索出了可行的英语词汇记忆方法，希望能为师生在英语词汇的教与学中提供一些参考。1.基于以上理论，间隔重复比填鸭式集中记忆效果要好。因此，笔者将每一单元的新单词大致分为三个部分(A,B,C；每部分大约20-30个新单词)，将其识记和复习分为五次，四次复习分别安排在初次学习的第1、3、6、13天后，设计出一个英语词汇间隔重复记忆法，以八年级上册1、2、3单元单词为例，操作方法如表3所示：另外，根据美国心理学家洛钦斯提出的首因效应，单词的初次识记对新单词的记忆至关重要，所以单词的初次识记一般是在课堂中进行，由教师主导，教授单词的读音、拼写、词性、词义及在语境中的用法。一般来说，新单词的初次识记应在课前预习中，由学生独立完成，但该情况不可控，故笔者的方案暂不考虑课前预习部分。之后的几次复习，可依次对单词、词组、句子和课文进行默写，鼓励学生在具体语境中复习新单词。教师可根据教学进度，适时调整每次复习的方法，加入单词接龙、纵横字谜等单词记忆游戏，避免机械重复而降低学生的学习兴趣。这种间隔记忆法根据遗忘曲线和间隔重复理论，基于中学生的课业安排和英语教学实践，在不额外增加学生学习负担的情况下，为他们提供了一种简单、有效的复习方案，并解决了何时复习、复习多少次的问题。2.间隔记忆法的应用与效果。间隔记忆法的教学实验采用的是个案法，被试者为笔者所带班级。该班级在七年级时未进行词汇记忆训练，到了八年级上学期，笔者开始采用上述间隔记忆法对该班级进行词汇的系统训练。经过一学期的训练，笔者对该班级七年级下学期期末和八年级上学期期末成绩进行对比分析，结果如表4所示：笔者选取了两次考试中词汇对分数影响较大的几个题型：阅读理解、词汇题、句子翻译、作文等。考虑到两次考试各题型的分值和难易程度不尽相同，笔者对各题型班级均分对年级均分的差值进行比对，发现经过一个学期的词汇间隔记忆训练后，八年级上学期期末各题型得分较年级均分均有所提高。其中，句子翻译的提高最明显，较年级均分提高了1.1分；阅读理解提高了0.42分；词汇提高了0.31分；作文0.13分。实验结果表明，通过间隔记忆法，可以有效提高英语词汇学习的效率，并能促进英语阅读、翻译等能力的提高。

四、结语

间隔效果范文篇4

住宅小区中数字电视划分系统是整个小区用户划分网的核心，划分扩大器、分支分配仪、同心电缆和用户是这个网络系统的重要组成部分。分配仪具有把下行信号平均的分为许多路。通常我们使用的包括二、三、四、六分配器，分别能够分两路、三路、四路和六路。分配仪有如下3个功能指数：

1)分配减弱，指分配仪在输人好人输出电平是所产生的差。分配减弱受分配仪的分路影响，分录越多分配减弱就越大。

2)相互间隔，主要是指分配仪每个输出终端之间所产生的间隔度。相互间隔代表着分配仪每个输出终端之间的关系。如果分配仪相互之间的间隔较大，他们相互响应的程度就会越来越小。

3)端口的阻力和反射的耗损，在有线电视的网络里，所有的设备都采用了75欧姆的终端阻力。

反射耗损是指各个设备终端阻力搭配所具体承担的程度。假如设备终端反射耗损值较大，则代表着阻力搭配的效果比较理想。分支仪的功效是指把下行信息部均衡的分为好多支，传输出去的信息包含主干系统输出的信号和分支系统输出的信号。这里面主干系统输出的信号减弱的小，能持续的在分化。然而，分支系统输出就会发生连续的减弱，经常表现在信号的分配时被用到。在通常的时候主要采用分支仪为一、二、三、四、六分支仪，这是我们比较常用到的分支仪。分支仪包含着4个主要的功能标准，具体情况如下：

1)分支减弱，指分支仪在输入终端所产生的输入值和在输出终端所产生的输出值之间的差。

2)反响间隔，指分支仪的每个分支输出终端和主输出终端之间所产生的间隔度。这项指标代表着分支仪的每个输出终端与主输出终端之间的关系，如果这个数值较大，它的影响效果就会越来越小。

3)插人耗损，插入耗损主要是指分支仪的输人终端所产生的输人值与主输出终端所产生的输出值之间的差额。如果分支减弱的比较小，那么它的插人耗损就会较大。

4)端口阻力和反射耗损，分配仪的端口阻力以及反射耗损与分配仪一样，如果设备终端反射耗损值较大，则代表着阻力搭配的效果比较理想。同轴电缆是当今网络信号分配过程中使用最普遍的。进人到用户家中的网络信号都是有一5电缆链接的分支器和分配器组成的信号源。双倍双屏电缆可以最大程度的降低自身性能对信号的干扰。

二、总结

间隔效果范文篇5

［关键词］急性筋膜间隔综合征;胫骨骨折;手术治疗

小腿创伤性急性筋膜间隔综合征的病因很多，胫骨骨折最常见［1，2］。早期诊断极其重要，对临床表现缺乏经验或对此症不完全了解，混淆不可靠的临床体征，延误诊断导致严重后果。因此寻求有效的诊断方法，采用恰当的手术方式，仍是骨科急待总结提高的问题。我院自1980年至1996年共收治胫骨骨折225例，其中56例发生急性筋膜间隔综合征，对此症的临床表现、体征及术后效果进行了观察，收效较好，现报告如下。

1临床资料

225例胫骨骨折中56例发生急性筋膜间隔综合征，男49例，女7例，年龄19岁～42岁，平均年龄28岁；22岁～31岁46例占82%。单纯胫骨骨折49例，胫腓骨骨折7例，其中上段骨折12例，中段骨折16例，下段骨折28例；25例为运动中受伤或从高处跌下所致，31例为骑自行车或车祸伤。54例闭合性骨折，2例开放性骨折，经当地医院处理缝合伤口送我院。1例合并外伤性膝关节脱位。56例伤后12h～24h出现持续剧烈疼痛。足背侧，Ⅰ趾～Ⅱ趾之间皮肤痛觉、触觉减退，两点分辨觉紊乱。42例拇趾被动跖屈痛。1例足趾伸屈和踝背伸跖屈运动消失。56例小腿肿胀，张力高，压痛，其中41例皮肤出现张力性水泡，1例皮肤苍白紫绀，足背动脉搏动消失。52例在以上症状体征出现1h后，4例在诊断后4h均做小腿内外侧皮肤和筋膜切开减压，切口10cm～18cm大小。46例钢板螺丝钉内固定，4例Hoffnam支架外固定，6例髓内针内固定。其中皮肤切口减张<10cm的16例因术后症状缓解不彻底，术后6h再次进入手术室扩大切口达18cm以上症状缓解。术后25h～48h再次进入手术室清创切除坏死组织，72h后在皮肤无张力下行Ⅱ期缝合和中厚皮瓣游离植皮复盖创口。

2结果

56例中1例小腿肌肉坏死感染截肢。55例随访1a～5a。5例胫前间隔内肌肉纤维化足下垂，1年后行踝关节隔合术，7例骨折延迟愈合，时间32周～36周。(正常愈合14周～16周)2例骨折不愈合行二次手术取自体髂骨移植加压钢板固定26周后愈合。

3讨论

骨折是创伤性筋膜间隔综合征最常见的病因，胫骨骨折又占其大多数。本组急性筋膜间隔综合征在胫骨骨折的发病率约4%。年轻男性居多，约占本组发病率的82%，表明在胫骨骨折的患者中，青壮年易于发生急性筋膜间隔综合征。这可能是发育成熟后年轻的间隔容积大小相等，肌肉粗壮发达，能承受肌肉肿胀的有效间隔相比老年人小，所以青壮年骨折后是发生急性筋膜间隔综合征的高危人群。急性筋膜间隔综合征的症状和体征是其间隔内肌肉神经缺血的临床表现，疼痛是最普遍最可靠的症状之一。Rollins报告一组病例83%在筋膜切开前均诉疼痛，皮肤感觉紊乱(触觉、两点分辨觉)是神经缺血最敏感的早期体征，长时间的神经缺血将导致肌肉麻痹。所以临床上出现运动障碍和肌力减退已是中晚期症状，常出现神经肌肉不可逆转的损伤，出现被动牵拉受累间隔内的肌肉疼痛加剧。许多研究都指出间隔内压力很少高到闭塞其内主要动脉血流，压力常低于舒张压。因此应避免把动脉搏动是否存在作为诊断筋膜间隔综合征严重程度的指征。本组1例胫骨上段骨折并创伤性膝关节脱位，因小腿肿胀和远端动脉搏动消失，以急性筋膜间隔综合征行皮肤筋膜松解，最终因肌肉坏死行截肢术，术后肢体解剖发现腘动脉损伤并血栓形成。所以如果不能触及动脉搏动常常是动脉损伤而不是间隔内在压力增高的结果，最好做动脉造影明确诊断。肿胀和压痛是急性筋膜间隔综合征的普遍体征，但伤后大部分患者都给予石膏和绷带固定，所以对持续性疼痛的患者应切开石膏松解绷带，检查小腿肿胀和压痛的程度。小腿有四个间隔，胫前间隔最易受累，但在急性筋膜间隔综合征时四个间隔都应探查减压。我们采用小腿内外侧双切口皮肤筋膜切开松解，胫前和外侧间隔通过腓骨前缘外侧纵切口，胫后两个间隔通过胫骨内侧缘内侧纵切口。本组无一例行腓骨切除减压四个间隔，在胫骨骨折时再切除排骨既影响小腿的稳定性又易损伤腓总神经。皮肤筋膜封闭状结构是下肢急性筋膜间隔综合征的促进因素，所以手术时皮肤和筋膜的切口要够大，一般不少于16cm。术中要切除坏死的肌肉和组织，24h或48h后再次清创，72h后无张力下缝合皮肤或游离植皮。当并发急性筋膜间隔综合征时，采用内固定是最好的治疗方法，使用髓内针固定可以减少进一步的软组织损伤，有利于骨折的愈合。急性筋膜间隔综合征晚期并发症包括缺血性肌挛缩、麻痹、畸形、感觉异常和下肢疼痛以及骨延迟愈合或不愈合。及时做减压术是预防晚期后遗症的唯一办法，早期诊断是十分重要的。

参考文献：

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1.临床资料

1.1一般资料

回顾性分析2009年10月至2011年8月阜外心血管病医院心外科成人中心共收治5例隐匿性HOCM患者，占同期手术治疗的HOCM的6.7%（5/74)，其中男性4例，女性1例，平均年龄33（22～43）岁，平均体重71（49-81.5）Kg。1例患者有明确家族史。患者均有有不同程度胸闷、气短等症状，β受体阻滞剂及维拉帕米等药物治疗效果欠佳。所有患者胸骨左缘均可闻及粗糙收缩期杂音。所有患者手术前心脏彩色多普勒检查均提示心肌非对称性肥厚，二尖瓣收缩期前向运动（Systolicanteriormovement,SAM）现象均阳性，静息状态下左室流出道（Leftventricularoutflowtract,LVOT）压差（文中均指峰值）平均为29.4（13～49）mmHg（1mmHg=0.133Kpa），运动激发试验后LVOT压差平均为105.2（91-124）mmHg。

1.2手术方法

本组患者均在全麻低温体外循环下进行改良扩大Morrow手术。经主动脉根部斜切口或横切口入路，牵拉主动脉右冠瓣，尽量充分显露并探查肥厚室间隔及二尖瓣前叶。室间隔切除的范围：上端位于在右冠瓣主动脉瓣环下方3mm；右侧在右冠窦中点右方2～3mm，向左冠窦方向10～12mm,到左、右冠瓣交界处；纵行切除长度一般要切至二尖瓣乳头肌根部，长度约45～50mm；切除厚度达室间隔基底部厚度的50％。与经典的Morrow手术相比，切除的宽度和长度都有所扩大。5例患者均合并二尖瓣瓣下结构的异常，如二尖瓣乳头肌根部异常肌束；乳头肌中部与心室游离壁之间存在异常肌束或腱索；左室心尖部位室间隔和游离壁之间异常肌束等病理解剖类型。术中对二尖瓣乳头肌周围、左室心尖部位的异常肌束均进行切除或切断松解。术中、术后即刻行经食道或者经胸超声心动图来评估病情及手术效果。

1.3运动激发试验

通过运动平板或者爬楼试验，运动终点标准为：（1）心率达到180次/分；（2）心绞痛发作；（3）眩晕、先兆晕厥等；（4）患者出现不适，要求停止。达到运动终点后患者立刻行彩色多普勒检查。1.4统计学处理：统计资料采用2组t检验。

2.结果

全组患者无围手术期死亡，无严重手术并发症，手术效果良好。主动脉阻断时间平均70.4分钟（35-157分钟），平均体外循环时间102.6分钟（49-225分钟）。1例患者因二尖瓣瓣叶增厚、脱垂、A2和P2中部穿孔，瓣环扩大，在对A2、P2穿孔进行修补后，以29号美敦力成型环行二尖瓣成形术，但术中TTE显示中量返流，遂再次阻断，改行机械瓣置换术。除外瓣膜置换术后患者，其余4例患者术后LVOT压差峰值平均为3.75mmHg（0--8mmHg），与术前相比有显著差异（p<0.01）。所有患者SAM现象均消失。彩色多普勒超声显示，所有患者手术前二尖瓣存在少量（4例）或少中量返流（1例），除去二尖瓣替换的一例患者，另外4例出院前复查二尖瓣无返流（1例）、微量返流（2例）和少量返流（1例）。截至最后一次复查，为无返流（3例）和少量返流（1例）；1例术前主动脉瓣微量返流，术后为少量返流，但随访4个月后彩超未查及反流。心电图显示，3例在术后出现室内传导阻滞（2例）和左束支传导阻滞（1例）。左房平均内径大小由术前的41.4mm减至出院前为34.6mm。所有患者均通过门诊复查、电话随诊。平均随访11（4-20）个月，病人症状消失，生活质量明显改善，心功能I～II级，无远期死亡、并发症或再次手术。

3.讨论

间隔效果范文篇7

【关键词】心包；移植，自体；心脏外科手术

年月～年月，我院在116例先天性心脏病及风湿性心脏病手术中，应用自体心包作修复材料，取得良好的临床效果。现将其应用方法、范围和优越性进行总结报道。

1临床资料

1.1一般资料本组116例，其中男78例，女38例，年龄2～61岁。所有病例术前均经心脏彩色多普勒及心脏X线确诊。部分病例术前经心导管造影检查确诊。37例合并中重度肺动脉高压。

1.2应用病种及手术方法见表1。

表1自体心包应用病种和手术方法（略）

2结果

房间隔缺损修补术后发生残余分流3例，经过二次手术治愈。室间隔缺损修补术后发生轻度残余分流4例。所有患者术后无感染性心内膜炎，溶血及栓塞等并发症。术后早期死亡4例，手术死亡率为3.45%，与移植心包片无关。随访101例，随访率为87.06%。随访时间3个月～10年，随访患者均行心脏彩色多普勒、心脏X线片检查，结果均未见心内心包补片有赘生物、穿孔、钙化和瘤样膨出等并发症。

3讨论

3.1心脏外科手术中所用的修补材料先天性心脏病有巨大组织缺损的患者如房间隔缺损，室间隔缺损，共同心室的修补，右室流出道阻塞的重建，或后天性心脏病及大血管病变的手术修复，均需要合适的补片进行修补，才能彻底纠正畸形。心脏手术中常用的修补材料有生物材料和人工合成材料。生物材料中的自体心包，不仅广泛用于右心室流出道的成形，还用于各种先天性心脏病的矫治术，均取得满意的临床效果［1～3］。

3.2自体心包的应用方法及适应证自1957年首次应用自体心包对右心室流出道狭窄患者行右心室流出道拓宽获得成功以来，自体心包在心脏外科手术中的应用日趋广泛。我院自1997年1月开始采用自体心包应用于各类先天性心脏病及部分风湿性心脏瓣膜病手术取得良好的临床效果，其采集和应用方法是：正中劈开胸骨后先游离心包外结缔组织，沿正中偏右侧纵形切开心包，左侧心包留作备用，在心内探查明确使用的情况下，裁剪与缺损形状相似，直径稍大的心包片平展于生理盐水湿纱布上，并以两块玻璃片前后加压定形。修补室间隔缺损时，以6×14带垫片涤纶线先在缺损后下角作褥式缝上，然后将自体心包片光滑面正对左心室缝于褥式缝线上，结扎后全周连续缝合或间断缝合。修补房间隔缺损时，心包片光滑面正对左心房，以3-0滑线全周连续缝合。本组法乐四联症患者全部采用自体心包片行右心室流出道拓宽成形，裁剪相应长度和宽度的自体心包片，光滑面正对右心室或肺动脉腔，用3-0滑线连续缝合，其中21例因肺动脉发育不良而行跨瓣补片。在1例主动脉瓣置换术中，因主动脉瓣环狭窄，将常规主动脉斜切口延长至左冠瓣和无冠瓣交界处切开瓣环，裁剪一片前端为三角形的自体心包片，光滑面正对左心室和主动脉腔。用3-0滑线连续缝合。扩大主动脉瓣环，并成功地植入相应型号的人工机械瓣。对其他心内畸形的修复，亦采用3-0滑线连续缝合。心包片光滑面正对高压心血管腔。

3.3心脏手术中应用自体心包的优越性国内外均有学者［1～4］通过动物实验和临床实践进行补片组织细胞学检查证明自体心包既无组织排斥性而且具有很强的抗感染能力。本组有3例房间隔缺损心包术后残余分流均经二次手术治愈。术中探查表明：导致残余分流的主要原因为缝线断裂，而非心包组织发生排斥、感染或撕裂所致。刘志红［1］报道在8例感染性心内膜炎的外科手术治疗中，应用自体心包片修补心内畸形全部治愈，术后无一例发生感染。David［2］报道在主动脉根部脓肿和感染性心内膜炎导致的二尖瓣瓣周和室间隔脓肿的外科治疗中采用自体心包片重建左心室流出道、主动脉根部、室间隔左心室后壁和二尖瓣环周围，获得成功，术后随访无感染发生和心包片瘤样膨出。

3.4自体心包补片在本研究中显示的优势有学者报道［1］认为在心脏外科手术中应用人工合成材料，尤其是巨大房间隔缺损和室间隔缺损补片，可引起溶血和血红蛋白尿，严重者需行二次手术。以自体心包片替代人工合成材料，因自体心包为自身组织，表面光滑，组织相容性好，有很少发生溶血和栓塞的特点，在临床上应用日趋广泛。本组应用自体心包片作为修复材料进行心血管外科手术治疗应用范围见表1，术后早期死亡4例，手术死亡率为3.45%。死亡原因均与原发病有关，与移植心包片无关。通过临床实践，我们体会到在心脏外科手术中应用自体心包作修复材料具有以下优点：①取材方便，经济实惠；②可塑性好，便于缝合；③组织相容性好，不引起溶血和栓塞等并发症；④抗感染性强；⑤有可能保持组织细胞成活，并随着生理需要的增加而继续生长［1,3,5］。因此在基层医院开展心脏外科手术，尤其是在婴幼儿先天性心脏病的矫治中自体心包片的应用优于其它材料和人工合成材料［5～8］，值得推广。

【参考文献】

［1］刘志红，沈宗林，姬尚义.新鲜自体心包在心脏手术中的应用［J］.中国胸心血管外科临床杂志，2002，9（2）：133-134.

［2］DavidTE,KomedaM,BorfmanPR.Surgicaltreatmentofaorticrootabscess［J］.Cirulation,1989,80(3ptl):1269-1274.

［3］TogoT,IguchiA,YaginumaG,etal.Experimentalstudyofmaterialsusedofintra-atrialbatflefortheMustaedoperation［J］.NipponKyobuGekaGakkaiZasski,1989,37(9):1937-1944.

［4］李凡东，张广福，姜冠华，等.完全性肺静脉异位连接的外科治疗［J］.中国胸心血管外科临床杂志，2002，9（2）：135-136.

［5］郑景浩，徐志伟，苏肇伉，等.小儿肺动脉闭锁伴室间隔缺损右室流出道重建方法［J］.中华胸心血管外科杂志，2005，21（5）：257-259.

［6］何德沛，杨庆军，申林，等.手术治疗婴幼儿先天性心脏病335例［J］.中国胸心血管外科临床杂志，2003，10（2）：145-146.

间隔效果范文篇8

摘要：化学讲评课是在练习或考试之后教师对其讲析和评价的一种课型，合理安排化学讲评课可以有效地巩固学生的知识。对化学讲评课时间安排问题进行了调查研究，指出讲评课存在的必要性，考前复习的重要性。

化学讲评课是在练习或考试之后教师对其讲析和评价的一种课型，是一种具有一定特殊性的复习课，对学生已学的化学知识起着矫正、巩固、充实、完善和深化的重要作用。通过讲评课可以及时发现和弥补学生的知识缺陷，巩固知识基础，加深知识理解，点拨解题思路，提高学生的审题、解题能力和技巧。在日常教学中，讲评课往往紧随在测试之后。这时讲评，由于学生对试题记忆深刻，共鸣程度会比较高。但有时候，由于一些特殊的原因，教师没有及时批改，讲评课只能往后延，那么，讲评课在测试后间隔多长时间效果较好呢?本文进行了以下实验研究。

1研究方法

1.1选取实验对象

在衢州杜泽中学的配合下，本实验选取了该校高一的5个平行班进行了实验，分别是一班，三班，六班，九班和十班，共274名同学。实验时学生已完成高一新课的学习，进入期末复习阶段。这5个班均为平行班，且是同一位化学教师执教，因而在学生的现有水平、教师的执教风格、教师的讲评程度等方面都具有相似性。同时该校是浙江省的一所普通高中，在生源上处于中等水平，具有一定的代表性。

1.2实验过程

实验时先选取20道难度中等的选择题对5个班的学生进行统一测试，测试后以每题1分来记成绩，即总分20分。测试后，采取不同时间讲评的策略，即一班不讲评，十班第2天讲评，六班第3天讲评，三班第5天讲评，九班第7天讲评，即分别间隔了1天、2天、4天、6天。讲评完后，在距离第一次考试半个月后，再选取题型类似、难度相当的20道选择题进行第2次测试，采用同样的记分策略。2次测试的试卷见附录。然后与第1次成绩相对照，分析差异，基本情况如表1所示。

2数据分析

2.1计算分析

这次测试采用前后测的方法，前测除了为后来实验的继续展开铺平道路之外，也能进一步了解学生的现有水平。虽然通过分析可知这5个班现有水平相当，但肯定还会存在少许差异。先进行一次前测后，第二次的成绩在第一次成绩的基础上进行分析，可以适当消除差异，进一步减少实验误差。隔半个月后进行后测，是为了消除某些学生没有理解题型，而光凭记忆记住答案的情况。不用同一份试卷而选用题型类似、难度相当的题作第二次测试，也是为了消除学生记答案的情况。本次实验共有274名同学参与，即样本容量为274，且根据成绩和间隔时间两个变量的属性，它们之间的相关性均可用积差相关。通过SPSS11.5的分析，得到2次测试成绩之间存在如表2的关系。

由表2可知分数1和分数2的皮尔逊相关系数为0.277，其显著性概率为0，小于0.01水平，因此第1次测试成绩和第2次测试成绩之间相关极显著。这从一方面也说明了两次测试的试卷具有题型类似，难度相当的特点，只有这样的试卷才能反应出第1次测试完后的讲评是否对第2次测试起到作用。如果两份试卷题型完全不一致，第1次的讲评与第2测试之间的联系就显得相对薄弱，彰显不出讲评课的地位。第2次测试的成绩与讲评间隔时间之间是否相关，本文进行了分析，结果如表3所示。

由表3可知讲评间隔时间和分数2的相关系数为0.339，其显著性概率为0，小于0.01水平，因此讲评间隔时间和第2次测试成绩之间相关极显著。

2.2图形分析

讲评间隔时间和第2次测试成绩之间相关极显著，但是它们的关系到底呈现怎样的规律?针对该问题本文又进行了图形分析。为了消除原有水平的差异，采用相对成绩和间隔时间进行分析，所谓相对成绩是用第2次测试成绩减去第1次测试成绩的差去除以第1次成绩所得的结果，绘得图形如图1。同时为了了解第2次测试的时学生成绩的分散状况和间隔时间的关系绘得图2。

从图1可知，学生第2次测试的相对成绩随着间隔时间的增加呈上升趋势。从图2反应出随着讲评间隔时间的增加，班中学生成绩的集中程度有了明显的提升，这也是学生发挥稳定性、知识掌握牢固程度的一个表现。

3结论

(1)讲评课距离考试的时间与学生的学习效果之间的关系是：学生第2次测试的相对成绩随着间隔时间的增加呈上升趋势。这里可能存在的问题是距离第1次考试时间越久也就是距第2次测试越近，说明在测试前的复习可以有效提高该次测试的成绩。随着讲评间隔时间的增加，班中学生成绩的集中程度有了明显的提升。但如果可能，可以延长间隔时间作进一步的实验，以获得更精确的结果。同时第2次考试距离第1次只有半个月的时间，也就是说距间隔时间最长的那次讲评课只有一个星期的时间，虽然题目不同，但难免有记忆的成分存在。因而从实验结果来看距离第2次考试最近的讲评对学生提高后面考试的成绩是最有效的。

(2)讲评课存在的必要性。从实验的数据可以看出讲评过的班级对于未讲评的班级在平均分和稳定性上都有较好的表现，所以把握好讲评课是可以有效提高学生的学习成绩的。

(3)考前复习的重要性。从实验数据可以看出距离第2次测试时间最近讲评的班级无论平均分还是标准差都好于前面的班级，可见在考前的讲评对于学生成绩的提升有着十分重要的作用。讲评课是复习课的一种，也就说明了考前复习的重要性。

参考文献：

[1]吴伟东．化学教学，2005，(12)：26—28。

间隔效果范文篇9

关键词：智能建筑；电气工程；自动化技术

所谓的智能建筑，即以数字建筑为基础，深层次分析与利用建筑信息，其更在意对设备使用状态的诊断与检测，合理使用资源。比如事故辅助决策与智能告警，都是智能技术的具体化体现。依靠大数据平台，以及各种接口，完成信息资源互动，完成对巡视、消防、门禁、灯光与监视系统的管理，赋予了建筑联动操作能力。

1建筑电气技术

1.1构成

现如今智能建筑已经成为常态，其凭借着标准化、网络化与数字化优势成为未来电站的发展趋势。能够实现对各种各样信息的运用和搜集，并对其检测，从而保障电站运行效果。甚至能够按照计划与当前电网实际情况智能调节[1]。并将数据上传给管理者，同管理者、电网调度、其他建筑实现互动。智能建筑总共由三个部分构成，包括智能设备的部分，二次设备的部分以及自动化的系统。其中的智能设备就是对一次设备以及各种终端、组件与单元的组合。二次设备功能全面，主要包括保护、通信、输入与输出。作为大脑的自动化系统，能够全面测量与控制设备，并搜集设备运行信息和情况，为后续的调整与管理提供参考。

1.2优势

1.2.1智能化一次设备对于智能电网来说，设备的信息化、智能化是非常核心的构成，使用标准信息接口，将在线测控保护与检测融为一体，让智能电网可以获得准确、高效信息资源。使用智能设备，解决过去建筑的冗余内容[2]。1.2.2状态化设备检修在智能建筑，所有设备都可以使用在线技术监测。运用一次设备中的检测技术了解一次设备当前运行情况。如果存在异样，则能够智能分析与检查，对故障的发展趋势、严重性和具体部位进行有效展示与判断，提早识别系统故障与问题。按照诊断结果提示设备检修，以免影响设备运行[3]。过去的传统建筑没有这样的能力。

2设计电气自动化智能建筑的方法

2.1原则

自出现了新的规定以后，如今的智能建筑在设计自动化系统时，就从之前考虑的远动、通信、计费、监控与保护等变成了主变压器、母线、母联、出线以及分段开关。使用间隔设计思想，完成了智能建筑建设，体现了应用于采集信息的标准、唯一、同步特色。

2.2智能设备特点

使用智能设备的时候，需要考虑这样几个点:数字化信息、状态可视化以及控制智能化。国内的要求和资料中明确了智能设备，其特点为信息互动化、功能一体化、状态可视化、控制网络化、测量数字化。所谓的信息数字化即对于通信功能来说，高压设备控制命令与状态信号均被转化成数字信号，之后使用各种二次设备与以太网通信口进行信息交互，靠着智能组件实现互动信息目的。智能设备与常规高压设备区别明显，信息数字化特点突出。高压设备到继电保护室、控制室的信号电缆由光缆代替。控制智能化反映了设备的智能水平、开关设备功能与作用是控制执行元件，使用特定的伺服电机、电子逻辑器件等技术，对控制性回路进行简化，确定建筑的控制键与开关设备有哪些关系。比如使用网络化的一键智能操作，就能顺利管理设备。建筑的倒闸变得快捷、安全且方便，避免了各种操作失误问题发生。另外，该方法还能让开关寿命得到延长，获得了更大投资收益。状态可视化和传统的设备区别非常大，其强调集中采集高压设备密度、压力以及温度，另外高压设备此时的运行状态、机械特点、绝缘情况也是考虑要点。即，能够全寿命周期对电网状态进行管理，获得完整的数据信息。

2.3结构

当前智能设备大多数使用的是一次设备配合智能组件。按照官方规定的标准，在智能建筑之中，其由三层两网构成，也就是过程、间隔、站控三个层，配合过程与站控两个网络。其逻辑层次方面，使用过程层的网络实现了对间隔层与过程层设备连接。运用站控网络将建筑的站层设备与间隔层设备连接到一起。首先是过程层功能。所谓的过程层，实际上为一次设备与二次设备结合的部分，具有一次设备的所有接口功能，即智能电气设备智能部分，包括这样几个功能:实时完成电气量的检测，了解设备的状态情况，执行命令控制要求。其次是间隔层功能。能够对间隔过程层中的所有实时信息进行汇总，有效保护与控制一次设备，实现闭锁控制间隔操作的目的。除此之外，还能同时实现同期操作与另外控制，有着比较摘要：对于世界的发展而言，电力是基础资源，智能电网的出现，改变了过去的电力浪费问题。现代电网的趋势是智能高的同级运算、数据采集、控制命令优先级。数据使用中，可以承上启下的完成传输，并且还能快速和站控层、过程层网络进行互动通信。系统的网络接口拥有双口全双工，能够提高通道冗余度，从而获得可靠稳定的通信网络系统。最后是基于长远发展来看，因为智能建筑内部的数据总线只有一条，间隔层与过程层全部集中在设备层。所以智能建筑今后的结构，可以将系统层与设备层分成两个部分。

3工程中的智能建筑合理运用

3.1一键智能操作

靠着网络技术，可以一键完成所有的操作和管理。主题为间隔层设备，将建筑的间隔设备层运行状态变成一键智能操作。这样的方式，可以让此时的站控层与过去的站控层相比，获得更简练的分步操作，让建筑的倒闸也变得更快捷、安全，防止了失误操作问题出现。如使用智能甩负荷，就能让系统拥有智能甩负荷的能力。只需要轻按操作按钮，系统就能在200ms内完成甩负荷。与传统建筑冗杂的分步操作相比，使用一键智能操作以后，操作时间得到了有效地节约，保障了系统的供电可靠性与质量。

3.2可视化设备状态

不论是故障的在线诊断还是离线分析核心都是设备状态监测，使用诊断技术就能获得已经发生或尚未发生的潜在故障位置、程度与原因。通过对故障在线的有效诊断，以及离线的合理分析，都能够对设备的状态进行可靠有效的监测，同时以此作为合理的基础，保证得到可视化的效果。利用科学合理的诊断技术，也能够真正地了解设备在使用过程中已经发生的，或者是即将可能发生潜在故障的具体位置，以及造成故障的具体原因。通过这样的分析能够最大程度的保证智能的建筑在使用设备的过程中，其真正的状态向着可视化的方向所发展，使人员能够深入地了解到每一个设备具体的状态，以及使用的效果，真正的完善设备的整体使用质量，从而最大程度的优化电站工作开展的状态，使建筑向着更高、更远的方向发展。

3.3可视化监视

使用网络智能建筑系统，完成对网络设备工作状态的监视。实时、直观、可靠的监视，可以让异常问题得到第一时间的处理。在建筑的使用过程中，也需要通过可视化网络的安全监视这项功能，深入合理地观察和分析对建筑工作开展的效果，以及具体的状态。通过网络形式中智能建筑的系统所呈现出的命脉，利用网络设备具体工作状态的详细合理的分析，可以对异常信息的情况进行实时可靠的监控，也能够利用直观监视的方法，对整个系统网络化发展的状态和效果进行直接的影响，从而保证建筑在使用的过程中，能够真正地对网络安全的情况进行分析和观察，利用可视化的形态，使整个监视功能的效果最大化。

3.4质量评估和仿真决策

实践中电能质量的数据库是核心构成，配合数据分析、继承与专家决策，共同商讨问题解决办法。智能建筑中电气自动化在设计阶段，还需要把其中电能质量具体评估的方法与仿真的决策系统相互结合，这也是在具体设计和应用工作开展过程中，最为有效的一种方法和手段。可以把电能质量的数据库作为最基础的参考和依据，然后结合其中所包含数据的具体情况，以及数据分析的效果、专家的决策结果等，构成最终电能质量解决的有效科学合理的方案。实际上，智能的建筑工程作为电网中最为关键的组成部分，其中电气自动化这个技术是至关重要的，还需要综合地对其所包含的经济、安全、合理性进行考量，使整个建筑的工程质量得以提升，这样才能够发挥出建筑工程应有的作用，也能够提高建筑工作开展的实际效果和质量。

3.5故障综合分析

全面搜集故障的各种信息，包括保护版本、告警信息情况、故障量。并创建模型，对其进行研究，了解故障的位置、类型，提出合适的恢复策略。使用全景分析，对事故进行反演回放与展示，配合事故分析专家系统，能够模拟专家决策，得出精准分析结果。

3.6站域保护

主保护可以快速保护继电器，和其他间隔没有配合。被保护单元与相邻单元后备保护，需要其他单元的后备保护配合。如存在很复杂的系统结构，则会出现很大的配合难度。在智能建筑不断发展的今天，如今全建筑已经可以共享信息，让站域保护变成现实。

3.7运行优化控制

电压无功控制的配置，利用自动电压控制系统，从不同角度获取数据资源，实现对电网无功状态的监视。使用数学与信息模型，协调控制，降低网损，改善电能运行质量。综上所述，在电网系统中，智能建筑是很重要的构成，需要将重点放在电气自动化设计上。应综合考虑合理性、安全性与经济性，保障建筑的建设效果。设计人员需要综合考虑设计要求与技术规范，合理制定设计方案，保障安全防护与自动化工程使用效果，为后续的运营检修提供支持，展现智能建筑技术优势。

参考文献：

[1]罗海军.浅谈电气自动化技术在智能建筑电气工程中的应用[J].信息记录材料，2020，21(09):76-77.

[2]李璟.电气自动化技术在智能建筑电气工程中的应用研究[J].居舍，2020(21):40-41.

[3]王云龙.电气自动化技术在智能建筑电气工程中的应用研究[J].城市建设理论研究(电子版)，2020(18):8-9.

[4]王勇.智能建筑中电气工程及其自动化技术的应用研究[J].工程建设与设计，2020(06):259-260.

[5]唐浩.论述电气工程及其自动化技术在智能建筑中的应用[J].建材与装饰，2018(47):177-178.

[6]刘耀聪.电气工程及其自动化技术在智能建筑中的应用分析与探讨[J].中国战略新兴产业，2018(40):59.

[7]范涛.电气工程及其自动化技术在智能建筑中的应用[J].中国住宅设施，2018(06):38-39.

间隔效果范文篇10

关键词：模糊自适应；纯追踪模型；农业机械路径跟踪方法

农业装备机能化快速发展且农业机械(以下简称农机)自主导航把持技术受到了大量看重，农业自主领航把持是细致农业技术体系中的一项首要重要的大量用于耕作播种施肥喷药和收获等农业生产进程方法[1]。受到国内外科研人员的大量关注的农机方位计算方式和农机模子与导航途径追踪把持方式是农业自主导航把持技术考察核心。

1农业机械路径跟踪方法的主要发展概况

近代农械自立领航系统对单位有检测、节制、实行和监控。检测单元是对农械目前方位与现状的检测，方位传感器包含用来检测农械目前的方位、态度角（包含航向角、俯仰角和横滚角）消息和方位和姿态角的变革快慢，即农械运转快慢和转动角快慢等的方法：方位传感器、现状传感器、速度传感器等，车轮转角传感器用作转向控制回路的反映传感器并衡量农机转向轮当前转向角度消息[2]。把持单元是领航系统的首要主要领航途径计划和途径追踪。领航按某种导航把持计划来算出转向角度的期望值为转向角指令；算出对转向执行机构的节制量，像效率、电压等，而把持转向执行组织的运作，把农机转向轮转动到转向角指令规定的方向把持器依据农机的目前方位消息及目标途径消息。履行单位是农机转向的履行机构，感化是将转向节制器的节制信号转变为对农机转向轮的转动力矩，使转向轮发生转动。转向执行组织有机械和液压[3]。机械式通过实现农机转向操作并安装简便和适应性广来电机转动农机原转向轴驱动。液压式适合液压转向方发的农机，由自主转向液压回路立刻把持转向油缸的步骤，完成农械转向步骤。液压式转向执行机构转向操作简便可行和可靠性高等好处把持精度高执行快速。监控单元是由一台田间计算机担任导航系统的人机交互界面。

2模糊自适应纯追踪模型的主要模式

从纯途径模子的表达式看出，目前视间隔选择比较大时农机会沿着较小曲率驶向盼望路径，不会产生大的把持振荡，但是把持的回应时间很长，这相当于二阶系统的过阻尼阶跃响映;相反目前视间隔选择小时农机会沿着大曲率的行驶途径驶向盼望途径，把持响应时间很短，但有较大的把持振荡，这相当于二阶系统的欠阻尼阶跃响应。在农机的途径追踪进程中确保纯途径追踪模子跟踪精细度的核心，怎样在线实时自适合地得到一前视间隔的关键。因为农机在田间作业时速度低且速度的变化不是很大，平常认为是匀速，因此速度变化对前视间隔的改变文章不思考[4]。动态确信前视间隔的基本思想是：误差较大时，减小前视间隔，以消灭误差，提高响应速度；误差小时，拉大前视间隔，避免系统响应超调。纯跟踪模子中的前视距离与农机横向方位偏差、航向偏差和农机的远近等原因有关联。文章确定这个前视距离的确定思想与驾驶员驾驶时的经验是相同的采用朦胧控制策略进行前视间隔。

3基于模糊自适应纯追踪模型的农业机械路径跟踪方法的模式

在对比实验可以得知在不同的初误差情况下，采一样的前视间隔不能让农机在个中初误差情况下取得好的途径追踪效果。但文章方式可得到满足的途径追踪效果对不样的初误差有一些的鲁棒和适应[5]。文章提的在朦胧自适合纯追踪模子的路径跟踪方式好于前视距离固化的纯追踪模子途径追踪方式并具较好的把持精度对于农机的差异初误差状态具较好的适应和鲁棒并证实文章提议方法的可行有效。

4结束语

文章提出的方式提升了农机途径追踪的把持精度对分歧的初偏差有肯定的鲁棒和适应。插秧机的路面实验结果证实方法的可行有效表明文章提出的方法能够使农机的途径追踪均差把持在5cm以下。

参考文献：

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