导演范文10篇

导演范文篇1

各位领导：

根据会议安排，就煤博会筹备工作，我简要汇报一下商务部已开展的主要工作和下一步的工作思路建议。

一、开展的主要工作

一是完成了本届煤炭博览会的报批工作，收到山西省人民政府《关于商请举办第二届中阑(太原)国际煤炭与能源新产业博览会的函》后，我部即进行了认真研究，并与国务院办公厅沟通联系，于今年3月回复了《商务部关于同意举办第二届中国(太原)国际煤炭与能源新产业博览会的函》，并按程序抄送国务院备案。

二是与山西方面的沟通与协作

今年2月15目，商务部陈德铭部长、高虎城副部长分别与胡苏平副省长就第二届煤炭博览会筹备事宜进行了会谈，一致认为专业化的定位是煤炭博览会的核心，也是其生命力所在，招展一定要突出行业领军和重点知名企业：首届签约项目的落实是今后招商招展的重要基础，要予以高度重视：要尽快制订详细的招商招展工作方案，拿出工作推进计划：要认真筹备好第一次组委会工作会议和新闻会：论坛要与招商招展密切结合，更加体现专业性、高质量、高水准、前瞻性。

高虎城副部长在出席镁及镁合金产业高端论坛期间，再次与胡苏平副省长商讨本届煤炭博览会筹备情况。高虎城副部长指出，商务部赞同山西省政府对第二届博览会办会思路、组织机构设置的调整及工作安排：强调煤炭博览会要有一个稳定的制度安排和规范的运作方式，体现专业化特色，要有合作成功的项目作支撑：同时要发挥好科技部作为主办单位的作用，发挥好各支持单位的作用，注重邀请中外专业媒体记者参加，以引起业内人士的关注。3月份，外贸司和外贸发展局还与山西省投促局就第一届煤炭博览会签约项目落实情况和第二届煤炭博览会境外招商招展工作开展情况进行了沟通，并提出了工作建议。

三是积极配合做好煤炭博览会的招商、招展和宣传工作。

今年1月，我部分别向国内各地商务主管部门和驻外使(领)馆经商(参)处(室)下发通知(商办贸函[2007]246、247号)，要求做好煤炭展览会的招商招展工作，并向煤炭博览会筹备工作涉及的司局进行了工作部署。

今年3月21日，我部再次向招商招展重点驻外经商(参)处(室)下发《关于协助邀请境外企业参加煤炭博览会事》，要求其协助做好煤博会的招商、招展和宣传工作。同时，我部先后在《国际商报》和《对外贸易促进》刊登了第二届煤炭博览会专版，对展会进行宣传推广，将煤博会网站在对外贸易促进网上作了链接。

四是做好重点国家和地区的招商工作。

3月6日，商务部召集部内13个相关司局与山西省投促局就做好重点国家和地区招商工作举行了会谈和逐项对接，相关工作已经启动。外贸发展事务局与山西商务厅配合向驻外商务机构发送了需重点邀请的企业名单、展会邀请函、展会情况介绍等资料。各地区司也积极与驻外商务机构联系，要求其加强对煤博会的摊广力度。各驻外商务机构已陆续反馈邀请和宣传推广工作进展情况。

二、下一步的工作思路

现在距离开幕还有不到5个月的时间，各项工作进入了倒计时阶段。按照部领导要求，作为部内牵头单位，外贸司将进一步加强与山西省方而的联系，细化招商招展工作方案，协助落实国外参展企业、做好对外宣传和展会嘉宾的邀请工作。

一是充实客商数据档年库，密切与客商的联系。，

一些比较成熟的展览会如“广交会”“东盟博览会”等都建立了自己的客商数据档案库，为企业提供信息服务和商机服务。我们将协助煤炭博览会建设客商数据档案库，不断充实完善煤博会的参展参会客商资料，利用数据档案库与客商建立长期和经常性的联系，及时通报博览会的相关信息，为客商牵线搭桥，帮助企业寻找商机，把煤炭博览会建设成为服务煤炭、新能源企业的专业信息平台，实现展会服务与日常贸易投资促进的有机结合。

二是加大招商招展力度，拓宽客商渠道。

要把煤炭博览会建设成为促进国内外煤炭和能源新产业的发展与合作的重要平台，就要加强招商招展力度、大力推动和组织国内外煤炭和能源企业参展参会。我们将协助山西方面拓宽招商招展渠道，发动各地商务主管部门根据本地情况，有针对性的组织企业参展参会：会同我部内地区司请驻外经商(参)处(室)加强与驻在国的衔接，做好博览会宣传推介，密切与海外客商的联系，利用双边经贸组委会、出访等渠道进行推广。对一些重点客商，请我驻外使馆商务处专门拜访。

三是有针对性地扩大宣传面。

在首届煤博会的成功影响下，煤博会在海内外建立了一定的知名度。下一步我们建议除了继续发挥《人民日报》、新华社等国内主流媒体和网站的作用外，还可以有针对性的在国内外能源类煤炭专业报刊、网站上做宣传，扩大在专业领域的知名度和影响力：研究考虑在北京举办重点国外企业驻国内代表处、重点驻华使馆商务处煤炭博览会小型说明会，使煤炭博览会在行业内名声更旺。

四是完善布展，使煤炭博览会专业性更加突出，特色更加鲜明。

导演范文篇2

学校规范管理的实质就是按教学规律指导学校工作，这是办好学校的关键，对一所民办学校来说显得尤为重要，规范管理可以克服主管随意性，防止工作想到那里做到那里。20*年，我校在规范化管理方面迈出了可喜的一步。

1、确定规范管理的要领：

我们制订了学校工作规范管理的操作要领，这就是“凡事有准则，凡事有负责，凡事有程序，凡事有监督”。在管理程序上我们紧抓“制订计划，组织执行，督促检查，总结提高”四个环节，除制订了学校、处室的学年、学期工作计划以外，我们还做到编制每周工作安排表印发给教师，使每个教师都明确一周的工作重点与具体安排，同时每周在教师会议上小结反馈本周工作目标达成度，找出存在问题，提出改进工作的意见。这样的管理程式已经取得明显效果，学校工作有序开展，增强了教师的主人翁观念。

2、长远规划学校发展：

一所民办学校着眼办事业，就必须对学校发展进行规划。20*年，我们在原民盟职高的办学基础上，新批准设立了“萧山区建筑工业中等职业学校”的校名。我们树立长远观点，确定了办学主攻方向，创建重点专业，努力办出学校特色。根据前几年的办学经验和社会调查，确定了建筑类专业为我校的重点专业。今后的努力方向是围绕建筑行业开设相关专业，如建筑施工、建筑预决算、建筑资料等等，把这些专业作为学校的骨干专业、拳头专业、长线专业，打出建筑专业学校牌子，再在此基础上选择少数稳定的专业作为辅助专业，这样的格局几年保持不变，不断积累经验，逐步形成特色，建设学校品牌。

职业学校的发展，离不开社会的支持，一年里，由校长挂帅，增加对外宣传，加强对外联络。我们与萧山建工集团、杭州宏达建设集团、登峰集团、国泰集团等萧山建筑行业的骨干企业进行了多次磋商，重点是争取获得这些在萧山建筑行业具有影响力的企业的支持，尝试校企挂钩新的办学模式，设法在实习场地、专业师资、学生出路等方面获得他们的支持，尝试校企共建新的管理方式。现在已经初步商定我校成为萧山建工集团的培训基地。

二、全面提高质量见成效：

1、努力提高教师教学业务水平：

我校教师队伍结构上年龄偏轻，有一半左右是非师范类高校毕业的。要提高教学质量，首先要提高教师的教学业务水平。在20*年我们主要做了以下工作：

（1）纳入教育系统教研网。原先，民办职高之间教学研究互相探讨学习的机会比较少，不利于教师水平的提高。为了改变这种局面，我们得到了教育局职教教研室的支持与帮助，加入了教育系统教研网的教研活动。教师们说，参加这种形式的教研活动，可以防止成为“井底之蛙”，拓宽了视野，了解最新教学动态，学到兄弟学校教师的先进经验。同时，也给有为教师脱颖而出搭建了舞台，只要有真才实学，就会有更多的展示自己才能的机会，从而提高教师钻研业务、努力提高教学水平的积极性。职教教研室组织职高学生《我爱我的专业》专题演讲比赛，我们积极报名参加，在校内进行选拔，对参赛同学认真辅导，结果在有包括国立职高参加的10所学校、18名选手中，我校俞益飞同学，以第四名成绩荣获二等奖。

（2）建立教研组。学校根据教师结构成立了文科、理科和专业三个教研组。老师们通过教研活动，在切磋中探究，在交流中提高。经统计，一年来组织全校性公开课4次，教师互相听课学习人均12节。这种互相听课交流学习的形式，有效地提高了教师的实际教学水平。

（3）鼓励教师参加教师资格证书学习、考试，对获得教师资格证书的教师每月给予一定经济补贴。现在学校中没有取得教师资格证书的教师，基本上都参加了相关学习与考试。

（4）建立备课、批改、辅导等规范制度，定期组织检查。

（5）组织教师基本功比赛：组织粉笔字比赛、说课比赛各一次。

2、培养一支稳定的专业教师队伍。

我校是一所职业高中，文化课教师来源比较广，专业教师就相对不足，特别是把建筑类专业作为我校的重点专业以后，建筑专业教师不足。为此，学校在引进教师时制订了倾斜政策，让建筑专业人才进得来，留得住。还鼓励、扶助在职教师，根据自己所学专业和特长，学习建筑方面有关专业知识、技能，争取通过一年努力，能够基本胜任建筑有关专业课的教学任务。

3、落实教学常规，提高课堂教学质量。

教育教学质量是一个学校的生命线，也是一个学校生存发展的先决条件，教学管理必须严格起来。我们重视加强教学工作的过程管理，充分发挥教务处的检查、指导和监督作用。严格教学管理，严格教育教学秩序，突出抓好教师备课、课堂教学、作业的布置、督促、批改以及课后辅导等重要环节。提高检查的频率，及时提出改进要求和措施，课堂教学质量得到有效提高。

4、增强检查考核力度：

我们重新修订了对教师的考核制度，总的目标是让责任心强、工作辛苦、教育教学质量高的教师得到比较高的收入，适当拉开差距。对因为责任心不强造成重大失误的教师实行“一票否决”，从取消当月考核奖直至解除聘约，并追究相关领导责任。考核过程努力做到公正、公平、公开，防止和杜绝暗箱操作，使考核结果能真正区分优劣，使绝大多数教师满意，并且能够真正调动我校教师的工作积极性、主动性，发挥每个人的长处和能量，从而，全面提高我校的教育教学质量。经过一年来的实践，基本达到预想目标。

5、加强制度建设，形成良好学习习惯：

“没有规矩，不成方圆”。加强校纪校规，实行从严治校，是办好学校，提高学校社会声誉的有效措施之一。我们重新调整建立了完善的规章制度，把从严治校贯穿于人才培养的全过程，强化依法治校育人的自觉性，依靠、运用“法”，作为从严育人的基础环节来抓。

实施从严治校，教师自身做“从严”的典范，言行一致，以身作则，处处给学生做表率。教师加强工作责任心，面对违纪学生，不能听之任之，放任自流，甚至屈从违纪现象的泛滥。从严治校不是简单化，更不是简单地把违反校纪校规的学生推出校门，而是要把坚持原则与做耐心工作结合起来，最后实现育人目标。

20*年学校根据育人要求以及会造成严重后果、损坏学校声誉的违纪现象制订了《从严治校禁令》。贯彻“禁令”既有班主任的特别努力，也有任课教师积极配合，全体教师齐心协力，共同努力，营造了良好的育人环境。

通过既坚持原则又耐心细致的做学生的思想工作，双管齐下，逐渐地学生形成了良好的学习习惯。比如做作业，以前学生中不做作业的现象比较普遍，有许多同学从初中开始就不做作业，当学校规定必须完成作业时，一时不能适应。老师一方面给学生讲清完成作业的必要性，另一方面帮助有困难的同学完成作业，这样慢慢地学生养成了做作业的习惯，期中检查时作业完成率在95％以上。

6、实行因材施教：

由于招生的原因，我们的新生，入学水平参差不齐，行为习惯差异大，学习成绩标准差大。如果采用同一标准、方法来进行教学，很难满足各类学生的需要，所以，我们强调了“以人为本”的现代管理理念，实行因材施教，尽一切可能关注人的需求成为教学管理工作的精髓。我们还安排了“选修课”，在同一时间，开设了“现代文学阅读”、“计算机CAD”、“DIY动手做”等13门课程，供学生自己根据爱好选修，拓宽了学生的知识面，激发了学习积极性。根据高三学生的学习水平，全面关注学生与家长的需求，并使其确保得到落实，我们分设了升学辅导班和就业指导班，根据不同出路，开设相应课程。到20*年年底选择升学辅导班的有76名同学报名参加高职考试，正在紧张的复习迎考。参加就业班的同学，经学校推荐，进入毕业实习阶段。尽管这样做以后，学校培养成本提高了，教师工作量增加了，但是满足了不同层次学生的要求，我们认为还是应该做的。

学校内学习有困难的学生，数量不少，我们把让学习最困难的学生得到提高作为提高整体教育质量的关键来抓。学习有困难，首先是思想认识上有问题，要求我们的教师热情对待这些学生，经常找他们谈心，善于发现他们的进步，及时给予表扬鼓励。在教学上，我们采用降低起点，精心设计教学方法，还要做好检查督促工作，帮助他们完成作业，补上落后的学业。我们把教学上从实际出发，实行因材施教，作为20*年教学工作的重点来抓，具体上做到

（1）根据学生实际情况，对基础不同的学生提出不同的学习目标。

（2）根据大多数学生的实际情况对教学内容做一定处理，确定教学重点。

（3）在布置作业的时候实行分类要求，哪些题目是必做的，哪些题目允许选做，让学生自己选择。要求可以适当降低，但是决不允许不做、不交作业的情况发生。

（4）在教学评价时，多鼓励进步的学生，即使进步以后实际水平还处于低下状态，只要有了进步，就要给予表扬，鼓励他们不断上进。在班级对学生的考核中，多用发展的动态指标。在期末评优时安排一定指标设立“进步奖”，专门用来鼓励那些发展较快但还相对落后的学生。

（5）及时把学生在校进步的信息反馈给学生家长。

7、培养学生动手能力：

职业学校的培养目标，是为地方社会发展和经济建设培养具有一技之长的专业人才，所以我们十分重视培养学生的动手能力。课程设置上除了安排文化课、专业理论课，在20*年我们又增加了专业实践课。毕业前组织学生参加劳动部门统一组织的技术等级考试。20*年学生参加的等级考试有：维修电工初级，通过率100％；会计电算化，通过率95％；测量放线工初级，通过率100％；营业员初级，通过率90％；计算机初级，通过率100％。在此基础上，我们已经做好准备，将在2007年年初参加财会、建筑、商业三个专业的中级工考试。我们培养的学生将会更加适应就业的需要，受到用人单位的欢迎，成为地方经济建设的适用人才。

8、增加投入

为了给学生创设更好的学习条件，我们舍得花钱，更多的投入教学设备。20*年主要设备投入有：多媒体教室一个；电工实验室一个（含设备）；经纬仪、水准仪等建筑测量实习工具一批以及增加图书馆图书一批。合计投入资金在10万元以上。

三、建设和谐学校

学校紧跟时代潮流、与时俱进，在和谐中求发展。在20*年，我们把推进和谐校园建设，创建和谐学校，作为工作的指导思想，促进学校整体发展。

1、建设和谐学校从抓师生和谐入手：

师生融洽相处才能激发全校师生的工作、学习积极性、主动性和创造性。学校努力加强师德建设，要求老师要像热爱自己的子女一样热爱学生，并且要了解每一个学生，相信每一个学生，依靠每一个学生，尊重每一个学生，教好每一个学生。同时学校也要求学生像热爱自己的父母一样热爱老师，尊师重教，虚心求学。唯有这样，才能建立起和谐、民主、平等的师生关系。在20*年全体教师中没有发生过违反师德的现象。

2、树立“三全”观念：

“三全”即全体教师都是德育工作者；教师要关心全体学生；教师要关心学生的全面发展。教书育人是我们的工作职责，人人都是德育工作者，德育工作人人有责。我们制订了《德育工作考核条例》，组织非班主任的任课教师，参与所教班级的管理与教育活动，主动和班主任联系，反映学生的思想、学习情况，配合班主任做好学生的思想工作。

教师关心的对象是全体学生，而不仅仅是其中的一部分。往往，那些学习和表现比较好的学生，受到教师的关注更多，而一些表现不够好、学习跟不上的学生就得不到教师的关心。但是，这些得不到教师关心的学生正好是最需要我们教师去关心的对象。在20*年我们要求全体教师更多地关心那些曾经表现不够好、暂时学习跟不上的学生，鼓励和帮助他们扬长避短，得到各方面的提高。

培养学生德智体美劳全面发展是我们的工作目标，教师关心学生应该是全方位的，思想上、学习上、生活上、心理上，这些都是我们教师应该去关心的。教师要做学生的知心人，经常找学生谈心，了解学生思想，帮助学生解决困难，有的放矢地开展工作。学校通过开设领导信箱，召开学生座谈会等形式，倾听学生意见与要求，改进学校工作。

3、开展丰富多彩的学生活动：

学生活动是学校教育的重要途径，是学生欢迎的一种教育形式，我们努力组织开展丰富多彩的学生活动，注意活动的多样性、开放性、安全性。

多样性是指活动内容和形式多样，以适应同学的多种需要和爱好，促进学生身心全面发展。在学校“艺术节”中，我们既安排了演讲比赛、校园十佳歌手比赛、辩论赛等大型活动，又有书法比赛、棋类比赛、CS比赛等9个单项活动，学生参与面非常广，深受欢迎。

开放性是指活动形式开放，以适应当今社会的发展。团委、政教处主动和社区联系，和企业特别是专业对口的企业联系，组织师生参加社区服务活动，开展文体比赛活动等。我们把活动重点放在和学校所在的俊良社区的共建上，一年来具体组织的活动有：2个节目参加文艺演出，承担曲艺专场演出和公益电影的场地组织工作，和社区居民进行乒乓球比赛还在《萧山日报》报导。我们参加了城厢街道组织的首届青春校园师生才艺合作展示，并获三等奖。我们还和兄弟学校进行了2场篮球友谊比赛。这些活动的开展，让学生溶入社会，开阔视野，同时扩大了学校的知名度。

安全性是指活动时要确保师生安全，活动的组织者，事先对活动做周密的安排，活动以经常、安全、小型分散为主，除了学校组织的活动以外，班主任也在班内积极组织学生开展各种活动，培养学生广泛兴趣，调谐学生向上情操。

4、建平安校园

我们把建平安校园提到学校工作的重要位置，切实做好这项工作，给学生创建一个健康、安全的成长环境。20*年建平安校园的任务是：围绕“预防校园侵害，提高青少年儿童自我保护能力”这一主题，严厉打击侵害校园和危害师生安全的违法犯罪行为，加强学校内部安全防范工作。

根据我校实际情况，确定创建平安校园的工作重点是：用电安全、防止斗殴事件发生特别是防止校外人员来校的团伙斗殴事件发生、食堂卫生特别是防止食物中毒事件的发生、交通安全。对重点防范内容做到领导特别关注，定期组织检查，及时整改存在的隐患。一年来，我们没有出现一例学生意外事件，没有出现一例学生违法被刑事处理的情况。

5、做好毕业生推荐工作

职业高中是不包分配的，但是毕业学生出路好，是社会对学校的评价标准之一，是家长对学校的希望所在。首先，我们重视选好开办专业，培养人才应该是社会需要的，毕业以后能够直接走上工作岗位就业。其次，重视对学生的就业指导，组织学生学习有关劳动就业的法规，组织学生参加劳动就业培训，进行签订劳动合同的模拟活动，培养他们参加就业应聘的自我推荐能力及技巧。最后是努力做好毕业学生的就业推荐工作，帮助毕业学生找到一份工作。20*年由校长亲自负责做毕业生安置工作，这项工作得到了K氏集团、杭萧钢构、萧宏市政等企业的支持，高三参加就业班学习的117名毕业生就业安置率达90％以上。

四、展望2007年：

20*年在上级领导的支持下，全校教师齐心协力，学校取得了可喜的成绩，但是，我们在成绩面前要看到困难和问题，在2007年力争取得更大的发展

1、发展中面临的问题：

学校在发展中面临的问题主要有：

（1）招生生源紧张：2007年我区初中毕业生人数还处于低谷，普高发展对职高特别是民办职高的冲击还非常大。我们要及早做好招生宣传工作，坚持走职业教育之路，培养具有一技之长的建设人才。

（2）新生入学文化基础差的局面一时得不到改善，还有一部分同学离开会考、统考的要求有一定差距。这需要我们树立长期观念，从培养学生良好行为习惯入手，努力调动学生学习积极性，只有激发了学生学习的主观愿望，才可能纠正多年来形成的不良习惯，赶上学习要求，做一个合格的职高毕业生。

（3）一些学生受社会不良影响，法律意识淡薄。20*年虽然学校中没有发生被公安机关处理的违法学生，但是还有学生违反校纪校规，比如一些在初中就开始抽烟的学生，进校以后还不能彻底戒除这个坏习惯。这些纪律不好的学生，往往学习也不好，成为双差生。我们要耐心细致地做好这些学生的转化工作，尽可能不给社会增加包袱。

导演范文篇3

关键词：电视综艺晚会导演素质

一、电视综艺晚会导演的素质

电视综合文艺导演所从事的工作。是将策划人和撰稿人用文字撰写的文学台本，动用电视技术中诸多表现手段，把文学台本中那些思想深邃的、构思精美的、富有艺术感染力的、新鲜的、活泼的、形式多种多样的节目，经过设计、加工、创造性地转化为荧屏艺术形象，使文学台本的内容进入一个崭新的艺术境界。成为一台有机的、独具电视特点的综合文艺节目，供电视观众欣赏、娱乐和审美。要达到这些要求，导演必须具备相应的素质，否则是难以胜任的。因此，电视导演是一门复杂而又特别的艺术，导演必须是具有多种才能的人。

1.政治素质

电视文艺导演的艺术创作是面对亿万电视观众，这要求做导演工作的人员在政治上要努力学习党的方针、政策，坚持党的“一个中心，两个基本点”的基本路线，坚持文艺的“二为”方向和“双百”方针。在思想上具有对社会的、民族的、时代精神风貌的敏锐洞察力以及多层次收视观众心理上的感应力，是具有强烈的社会责任感的人。

2.业务素质

首先，导演对于文艺作品的优劣要具有很好的判断能力；能根据党的宣传方针，结合当前形势，确定节目主题，制订切实可行的节目录制计划，满腔热情地向社会提供优秀的艺术作品，以影响人们的情操，使人们在艺术欣赏中得到激励与鼓舞。这是导演业务素质的主要方面。

其次，组织协调能力。一个电视文艺节目的成败，关键在于导演的组织和实施能力。为此，导演务必协调好艺术部门和技术部门之间的关系，使合作者们心中有全局，使各部门都深知某一环节的失误将会导致不良的后果，要求各部门全身心地投入，忠于职守，在导演的统一指挥下，成为有机的整体，沉浸在和谐的创作氛围中。从外部说，导演还应具有一定的社会活动能力。善于争取社会方方面面的支持；注意观众的意向和愿望，所办节目雅俗共赏，能得到各个层次观众的肯定和欢迎。

3.实施能力

导演的业务实施能力表现在能够撰写电视文艺节目分镜头脚本和串联词上，具有担任导播的能力；导播时镜头调度连接流畅，切换点准确，富有节奏感，能完整地表达主题和创作立意；熟悉电视文艺节目后期制作流程，能独立地组织完成后期编辑、配音、合成等工作。要达到这样的要求，必须具备一定的知识和技能。

概括地说，导演的业务能力主要表现在这样三个方面：

第一，抉择能力。即对各工种工作人员、晚会节目、晚会形式与风格，以及节目生产全程各环节、突发事件的解决、决策能力。

第二，视觉想象能力。如果一台晚会直到呈现出来，导演才能从整体上进行把握的话，那么，这个导演至少是不称职的。一个导演，在执导一台晚会的时候，在晚会的策划和实施准备阶段就应对自己的未来作品做到“心中有数”。艺术直觉、前瞻能力和“过电影”能力，往往被当作判定一个导演水平高低的依据。因此，任何一位有志于电视综艺晚会导演事业的人，都应努力培养和锻炼自己的这种能力。

第三，独到的艺术见解、观点及表现能力。导演是一台综艺晚会的组织核心和艺术灵魂，他的艺术见解、艺术观点和表现能力，将直接制约和决定着一台晚会的艺术风格、品格。因此，电视综艺晚会的导演必须时时开阔自己的艺术视野，提高自己的鉴赏力和表现力，从而生产出更多的优秀作品。

二、电视综艺晚会导演职责

电视文艺是综合性艺术，一台成功的电视综合文艺晚会，凝聚着若干艺术部门、技术部门各工种的辛勤创造，是集体智慧的结晶，而电视导演则是这一艺术创作集体的核心。关于导演工作的实施，可分为四个阶段进行：第一阶段，前期的准备工作；第二阶段，排练节目期间的工作；第三阶段，实地录像工作；第四阶段，后期制作工作。

在前期的工作中，导演集中精力进行案头工作。首先，研究策划人、撰稿人撰写的策划性文学台本，撰写出导演工作用的导演工作台本，或叫做镜头本。其次，撰写导演阐述，以期在举行全体摄制组工作会议上宣读。

从总体上看，电视综合文艺的导演主要承担三个重要职责：

(1)摄制计划的制订者；

(2)艺术风格的设计者；

(3)实施制作的指挥者。

1.撰写导演工作台本

导演撰写工作台本的依据是文学台本。首先要仔细地研究文学台本并考虑以下几个问题：

第一，这台综合文艺晚会的立意与主题。也就是说，创作这台电视综艺节目的主要目的是什么?表现什么?表现什么思想内容?第二，在构思这台电视文艺节目时预计达到一种什么样的艺术效果；第三，在社会效益上期望观众从节目中获得哪些主要的收益(宣传某种思想、提供审美愉悦、精神娱乐等)。经过这几个方面的认真分析，导演清楚了文学台本中的内涵和节目的总体构成。在这个基础上导演运用想象进行形象化的电视艺术构思，将构思中所设想的内容用文字表述出来，成为未来电视文艺节目的摄制蓝图，也就是导演在工作中使用的工作台本。

导演所撰写的工作台本，凝聚着导演的创造力和想象力，体现着导演独特的总体构思以及调动诸艺术表现手段和运用多种创作素材的能力。比如，需要穿插什么样的外景镜头或历史资料；运用什么样的字幕；采用什么样的内部结构对一个节目进行艺术上的处理，使它更具有可视性；使用特技手段后如何与节目内容进行有机的结合，等等。

导演在执导一台综艺晚会时，在前期的案头工作中从何处着手呢?要从每个具体的节目着手，对每个具体节目进行艺术构思。当一个个节目构思完成，总体构思也就都体现出来了。把构思变成蓝图，就需要进行撰写导演工作台本的工作。

(1)撰写节目的画面内容

导演工作台本中包括：解说词、歌词、字幕、节目构图的设计，电视特技处理的设想。此外，还有穿插影视镜头资料，插播外景有关镜头，说明内容的文字字幕、音乐、音响等。

(2)撰写插播影视资料镜头

在导演工作台本中穿插影视镜头和插播外景有关的镜头是体现导演艺术构思的另一个方面。穿插影视资料镜头和外景，往往用在歌曲、器乐曲演奏、舞蹈表演之中的较多，它可以揭示歌词、乐曲、舞蹈表演的内涵，增加节目的艺术含量，使节目艺术品格更高远。

(3)撰写工作台本中的声音

电视文艺节目中的声音不外有三种：一种是人物发出的语言范畴的声音，如对话、主持人串联词；一种是音乐和歌唱的声音；一种是作为现场动作的音响效果声。这些声音与画面有着同等的重要性。导演在撰写工作台本时对声音的处理，在总体上要运用系统论的观点来进行协调统一。

导演在进行总体构思时，对声音的表现力要有足够的考虑，如果说导演的工作台本是一部交响乐的总谱，那么，就应该将画面、语言、音响效果作总体的设计，进行优化组合，使其做到和谐统一，恰到好处。因为，只要听觉正常的人，都可以从中获得事物发展的信息，得到自己所需要的审美体验。

2.导演如何撰写有关阐述

撰写导演阐述是导演前期案头工作中的一部分，这不仅表明导演对文学台本中的思想和艺术的全部构想，还集中地体现导演本人在电视观念和艺术创作上的美学追求及个性。一台“大型的、综合性文艺晚会，涉及舞美、摄像、技术、录音、照明、制片等各个工种，它们是办好晚会不可缺少的重要基础部门和人员，在晚会的总体艺术创造中占有重要的位置。一台成功的晚会，必然是各个方面合作的结果，是集体智慧的结晶。从这个意义上说，一个好编导，应该同时也是一个好的组织者、思想政治工作者和指挥者”。导演通过什么方式使各个工种了解导演的创作意图呢?可通过在前期的准备工作中召开摄制组工作会议，在会上进行导演阐述，使摄制组全体创作人员充分了解和领会导演的总体构思，以便统一思想、确定方案、明确分工、协调工作。因此，导演阐述是导演艺术创作中一项必不可少的工作。那么，导演阐述包括哪些内容呢?一般来说，可以概括为以下三个方面：

(1)明确晚会的主旨

导演要向摄制组说明为什么要举办这台电视文艺晚会，本次晚会的主题思想是什么，使全体摄制组人员都明确参与这次晚会工作的意义。

(2)对各工种艺术创作的建议

①对灯光设计的建议或强调。在综合文艺晚会中，灯光是个重要的组成部分，只要有演播环境，有形象，有画面，就有灯光的存在。而灯光的设计是以导演阐述中提出的要求为依据。灯光师要听取导演对晚会基调的阐述和对具体节目的处理与镜头运用，以及对灯光造型气氛的想法。

②对录音和音响的要求。导演在阐述中要向负责录音和音响的工程师们提出要求，使节目达到声画合一、协调有致。比如，晚会采用直播还是录播?是否先期录音、现场还原?插播节目的音响又应该怎样?这些都应有明确的说明，供负责录音和音响的创作人员去完成。

③摄像。文艺晚会是集体智慧的结晶，其中摄像师可以说是整个晚会举足轻重的人物。因为最终展示在电视荧屏上的画面，才是电视艺术的直接体现。摄像师首先要有扎实过硬的基本功，必须熟练地掌握摄像机的性能和推、拉、摇、移、跟、甩、急拉等操作技术。他还需要了解和熟悉整台节目，从而完成导演的意图。导演要了解摄像师的基本水平，达到默契地配合。因此，导演在撰写导演阐述中要对摄像师提出明确的要求，使摄像师能按节目内容和导演要求提供播出的镜头画面。

导演范文篇4

关键词：导演；胜任力；电影

本世纪的电影工业，其发展速度只能以“超常”来形容，一轮又一轮的烧钱竞赛、批量生产的造星工厂、不断刷新的票房记录，吸引着全世界的淘金客和追梦者遁入其中。而在过去的2017年，中国的电影票房实现了爆发式增长，“票房亿元俱乐部”已成常态，票房总量达到559亿元人民币，其中，国产电影贡献了301亿元的票房。与票房市场一片欢腾的气象形成鲜明对比的是，观众对国内导演的指摘与不满也达到了顶峰，成名大导演的不思进取、中生代导演的破罐子破摔、新人导演的不知所云，都在挑战观众的忍耐底线。而与此同时，国际电影市场上的佳作仍然保持了一贯的高水准，老少咸宜轻松欢快、适合全家观看的《疯狂动物城》；与国内不断被调侃的“神剧”形成鲜明对比的《敦刻尔克》；怡然恬静、文艺范的最爱《爱乐之城》；如果不能刺激感官的话，那不妨试试韩国的《釜山行》。我国作为占据国际电影票房市场第二位的电影大国，之所以出现这样的反差，除剧本创作不严谨外，更多的与国内电影导演只重视影片带来的短时经济利益，盲目追求电影拍摄进度与数量，而忽视电影质量的因素有关。目前，我国导演人群中，老一代已逐渐归于沉寂，新生代还无法独挑大梁，国内导演市场面临断档的窘境。因此，在考虑经济利益的同时，更要考虑电影本身的艺术性和社会意义。同时，要加强新生代导演的培养工作，除对其进行专业技术能力指导外，更要鼓励其树立精益求精的工作态度，这样才能为我国电影事业的发展提供人才储备，提高我国电影艺术水准和推动电影市场进步。

1胜任力的概念

1973年，为区分行业中的普通人员与精英从业人员之间的不同特征，戴维•麦克利兰首次提出了“胜任力”概念，它既可以表现为专业技能的熟练程度以及创造行业价值的能力，也可以表现为工作态度和价值观的认同、同行业领域内的影响力等因素。对于电影导演来说，主要包括以下几方面内容。一是导演本身所具备的专业技能水平和内在特质，专业技能影响了拍摄质量，而内在特质则决定了影片的艺术内涵和思考深度；二是为了完成影片拍摄工作，对于这些技能和特质能否有效的运用和发挥；三是有利于这些能力和特技发挥的具体拍摄环境搭建。只有创建适合能力发挥的场景，才能激发导演的工作热情和创造力。此场景不仅包括拍摄现场环境的搭建，还包括整个社会中电影工业的创作大环境。这一点对于国内导演行业的影响尤为明显，现阶段，我国经济高度发展，整个影片资金投入已经没有任何经济制约因素，但正是由于整体大环境下影视行业的急功冒进、重视短期经济利益，才导致国内影片进入新世纪后，在经济和文化事业双发展的情况下，影片口碑反而急转直下的现象。相反，在资金匮乏的20世纪八九十年代甚至更早，却仍然佳作频出，如《芙蓉镇》《阳光灿烂的日子》《霸王别姬》等。

2导演胜任力的培养

2.1形象思维和艺术力的培养。电影是一门反映真实世界真实面貌的、集声色光影于一身的艺术创作，电影导演的工作就是将剧本中的文字转变为演员的肢体动作表现出来，而为了让观众增加代入感，还需要对整部影片的布景、服装、道具等细节逐一进行刻化，通过电影分镜描述和后期剪辑，完成影片的叙事结构，将故事呈现给观众。将抽象的文字转化为鲜活的时代和生活场景，这一切都需要导演具有深厚的形象思维功底和天马行空的想象力。电影导演对于电影拍摄各项流程需要做到了然于胸，才能从总体上把握整部影片的中心思想和整体故事架构，不会显得支离破碎，让观众不知所云。历史上中外大师级导演，对场景细节诸如拍摄、音乐、道具和灯光构图等，以及影片基调和演员的表演风格的引导，在操控游刃有余的同时，无不打上导演鲜明的个人风格的烙印。蒂姆•博顿喜欢诡异多变的夸张造型，擅长打造瑰丽奇幻的童话场景；吕克•贝松对于长镜头和深焦镜头的特殊偏爱，使整部影片的镜头如油画般深遂浓重；我国导演张艺谋由于是摄影出身，因此，对于场景构图的对称和色彩搭配有异乎寻常的执着和功力，这点在《大红灯笼高高挂》中体现得尤为明显；黑泽明则是电影分镜大师。2.2组织协调能力以及临场应变能力的培养。电影工业投资巨大，涉及部门及拍摄流程众多，导演胜任力不光表现在自身的拍摄手法和艺术水准，其与一般导演的分水岭便是对于大型拍摄活动的掌控能力与协调能力，以及对现场发生的各种情况的临场应变能力。因为大型拍摄活动一旦展开，便是牵一发动全身，任何突发状况对影片的后续拍摄产生连带影响，甚至功亏一篑。而如同奥运会开幕仪式以及春节联欢晚会这种国际舞台的现场导演，则是根本也不会允许出现失误。电影导演在整个影片过程中处于领导全局的地位，在做好自已本职工作的同时，更多的是对现场各部门如灯光、摄影、录音等各团队的协调指挥，使整个团队在统一指挥下有序运行，有条不紊地开展拍摄工作。在拍摄完成之后，还要对影片后期的剪辑、配音、合成等流程进行把关，充分体现剧本思想和个人理解。2.3正确文化潮流的培养和科学技术的运用。电影作为文化艺术类产品，反映社会现实、调解社会矛盾、激励社会民众也是其固有要求。现阶段，我国的影视作品之所以被人诟病，是因为在国内的影视创作中充斥着不切实际的乌托邦幻想和无病呻吟的惺惺作态。整个影视作品无论从剧本创作还是演员的表演水平，无一不脱离现实，脱离观众，不仅无法正确反映当前社会的整体精神面貌。而且这种架空的世界观会给涉世经验未深的人群以错误引导，与现实社会脱节，整日沉迷于剧中世界，充满幻想无法自拔，久而久之，或沉迷颓废，或愤世嫉俗，都会给整个社会和个人健康发展带来不良影响。因此，导演有义务摒弃这种虚幻的价值观，以反映真实社会生活的态度进行创作，才能提高影片整体质量。为保证影片意图的发挥和展现，在拍摄中运用高科技手段的优势，已经随着科技水平的进步越来越多地体现出来，美国已经率先实现了全面三维动画技术，运用科技元素最多的则属詹姆斯•卡梅隆，《阿凡达》堪称电影科技运用的代表。整部影片基本上都由电脑特技完成，在电影工业发展超过一百年以后，终于彻底摆脱了对于拍摄场景的依赖，从而使电影导演的发挥更加天马行空。

3结语

电影导演胜任力的培养，除提高自身修养和技能外，更多的是整体外部环境对其造成的影响。国内电影业由于近几年的沉寂与放纵，导致近年来的作品难登大雅之堂，而国外电影市场由于采用残酷的市场检验竞争机制，迫使电影人不断推陈出新，这一点值得我国电影从业人员借鉴。

参考文献：

[1]郝兆杰,潘林.高校教师翻转课堂教学胜任力模型构建研究——兼及“人工智能+”背景下的教学新思考[J].远程教育杂志,2017(6):66-75.

[2]吴春薇.《放牛班的春天》主角胜任力设定分析[J].电影文学,2016(23):54-56.

[3]代旭辉.《庭审实务》课程教学与司法职业胜任力探究[J].课程教育研究,2015(26):10-11.

导演范文篇5

编剧是话剧剧本的作者，直接决定着剧本的情节发展和走向，所以，导演在与话剧剧组诸多方面的合作上，与编剧的合作关系有着不容忽视的地位。一个剧本的产生，是编剧长期深入社会和生活辛勤劳作而成的，融合着编剧的人生价值观和艺术观，导演在进行再度创作之前，需要和编剧进行充分的交流协商，深入研究剧本的主题，对人物塑造和话剧背景进行探讨，在结合编剧的意图和思想之外，导演也要有自己的理解与想法，根据时代的特点、现当下人群和观众的审美，对剧本进行合理的重新安排，使其人物性格更加丰满，但在这个过程中，导演不能消极否定编剧的作品意图，作出的改动需要和编剧进行交流和征得同意。

二、导演和演员

演员是一个戏剧的主体，是剧本中主要人物的扮演者，是作品形象的诠释者，所以，演员在舞台上的中心位置是毋庸置疑的。戏剧导演和演员之间的创作关系也是非常重要的，主要体现在角色的塑造形式上，剧本的任务动作调整、场面的安排和整体表演情况的处理，都需要导演和演员之间的充分沟通。演员的职责是演好自己的每一个角色，要对自己诠释的角色负责。而导演的职责是要尊重演员、对剧本角色人物创作进行整体的构思和体现，尊重编剧和演员的个性化体现。导演在演员表演的指导过程中，应该采用各种途径，引导演员根据剧本的内容和台词，进行各个动作的诠释，更好地完成表现。在表演时，导演不可越殂代疱，从演员的个性出发，帮助他们更好地塑造人物形象。

三、导演与舞台美术

舞台美术是一个话剧艺术整体不可或缺的部分，而且舞台美术在体现剧本上，有着不可替代的作用。舞台美术不同于其他工作环节，在设计上具有很强的专业性和独立性特点，因此，在设计舞台美术上，设计者需要事先和导演充分商议，最大程度上保留导演的创作出发点，又不能单纯服从于导演的全部设想。一般情况，导演和舞台美术的合作关系可以分为以下几种：主从型：即设计者无条件服从于导演的构想。分离性：设计者在设计与演员有接触的部分时，服从于导演的意图，但不和演员接触的部分，例如背景墙和形象设计，坚持自己的意见进行。折中型：各抒己见，双方都有着自己的意见和考量，想法不能达成统一，后期艺术作品就可能会出现艺术整体感缺乏，在风格和色彩上不够协调统一。

四、导演与音乐

在戏剧导演与音乐的合作关系上，需要服从演出服装的整体构思思路，充分发挥舞台剧的配乐效果，导演在音乐考究上需要注意两个方面：一是聘请专业的作曲家为戏剧谱曲，另一种则是利用现有的乐曲进行复制，但要注重序曲、前奏曲和间奏曲与整体艺术效果的一致性，配乐的主旨是要符合剧本台词和人物设定，对话剧的情节发展有着一定的推动作用，强化戏剧主题效果，有助于体现演员塑造的人物特色，将配乐与话剧本身进行融合，才能充分体现整体艺术感。

五、导演和观众

观众是话剧演出的支持者，也是衡量一个话剧是否成功的标准。观众作为话剧演出的对象和欣赏主体，也同样是话剧进行的参与者，所以导演在处理各种关系时，与观众的良好合作也是不容忽视的，首先，导演必须尊重和重视观众，了解观众的感受和审美标准，合理化处理演员和观众的交流，科学处理和协调与观众之间的关系，在不同的戏剧观念和艺术原则的层面上，导演需要不断完善自己，强化话剧制造的精良程度，在原有的话剧艺术水平上加强创新，不断更新和开拓话剧形式，尽自己最大的努力带给观众优秀的有诚意的作品。

六、总结

在话剧艺术的创作过程中，戏剧导演发挥着重大的作用，作为一个剧组的核心人物，需要不断协调各个部门之间的内在联系，从话剧筹备到表演呈现，要先后做好与编剧、演员、舞台美术、美术和观众之间的联系，为最后舞台的表演效果打下良好的基础。

作者:赵光斌 单位:福建人民艺术剧院

参考文献：

[1]周珉佳.中国当代小剧场话剧的文学性与剧场性[D].吉林大学,2015.

导演范文篇6

大家好！

今天我本着锻炼自己，服务师生的宗旨，竞聘副教导主任一职。

我参加副教导主任职位的竞聘，是因为我有以下优势：

一、我具有扎实的专业知识。从大学到工作，我一直注重教育教学的学习和探索。1997年7月，我毕业于宝鸡文理学院中文系汉语语言教育专业，XX年我考取了普通话测试二级甲等，XX年我制作的教学课件《看云识天气》获得了我县第二届创新教学研究课件开发一等奖。年，我又自费参加国家三级心理咨询师培训。

二、我有丰富的教学经验和一定的组织管理能力。1997年参加教育工作以来，我一直担任语文教学和班主任工作。在日常的语文教学中，我能自觉运用最新的教学理念指导教学，课堂上注重激发学生的学习兴趣，让学生由被动学习变为主动学习，教学成绩始终名列同级前列。在班级管理中，我注重对学生的情感教育，注重培养学生的集体观念，团结合作精神，致力于打造班风正，学风浓的先进班集体，让每一个学生都在内心深处牢固树立“我是班级一分子，我为班级争荣耀”的思想。

三、我了解各层次的教师和学生。14年的教学实践，让我更了解教师和学生，我知道各层次的教师和学生有什么样的工作需求和学习需求，知道教师想要什么，学生想要什么。知道如何才能更大程度的发挥教师的教学水平，如何才能更大程度的激发学生的学习兴趣。知道学校提供什么样的外部服务才是教师和学生最需要的。

四、我具有正直诚信的个人品质，开拓进取的创新意识，求真务实的工作作风。我个人信奉“堂堂正正做人，踏踏实实做事”处世原则，在生活中诚实待人，在工作中敬业爱岗。我思想活跃，接受新事物快，工作热情高，勇于实践，具有开拓精神。14年的教育工作，养成了我遇事不含糊，办事不拖拉的工作习惯，造就了我实事求是的工作态度。

假如我有幸竞聘成功，我将不负众望，不辱使命，做好以下三方面工作：

导演范文篇7

【关键词】新媒体融合；电视导演；创作技巧近

些年来，信息技术和新媒体技术不断进步，这为电视行业的创新发展带来了契机。众所周知，一档电视节目是否做得成功，很大程度上取决于电视导演，甚至可以说是起到决定作用，当然也是因为电视的存在，电视导演这个职业才应运而生。电视节目是电视导演价值观的传达，他们将自己的所感所想所得以各种形式表达出来，但是这种表达需要一定的技巧，电视导演必须不断提升自身的技能，充分迸发自己的灵感，让电视节目更加丰富多彩，也能够更好与时代背景融合。

一、新媒体融合背景下电视导演的重要性

新媒体融合背景下，电视节目面对前所未有的压力，而电视导演又是首先承担压力的一环，由此可见电视导演的重要性是不言而喻的。以下主要从两个方面阐述其重要性。

（一）电视导演可以提高节目的质量

电视导演在新媒体的影响下，会采取各种方式来提高电视节目的质量。首先是理念的传播上，电视导演更加注重积极向上的精神、社会主义核心价值观的传递；其次是电视节目的传播方式上，除了传统的“天线”收看电视之外，现在还有网络电视、手机电视等类型，也发展出超前点播等播放方式；最后是电视节目要尽可能多样化，以便满足观众的多方面诉求。

（二）电视导演能够提高受众满意度

新媒体时代的信息呈现出爆炸式增长的状态，观众在生活水平不断提高的前提下精神生活也在不断丰富，因此对电视节目的需求更加多样，电视导演应深入探究观众收视心理，要尽可能满足观众的需求。主要途径包括：调整电视节目的节奏、改变节目思想内涵的传达、丰富节目表现的角度、运用更加多样的技术手段，最终观众对节目的满意度会有极大的提高。

二、新媒体融合背景下电视导演需要提升的业务素质

（一）具备更加开阔的视野

不论什么地方什么时间，眼界狭隘的人总是不能走得长远，电视导演作为一种精神和文化的传播者，更不能成为井底之蛙，而要努力拓展个人的视野，将更加丰富的内容和内涵呈现给观众。电视导演开阔自己的视野，首先要解开自己身体上的“桎梏“，即不能局限于某一个地方，要体会更多地域的风俗和特色，且实际环境的感受要比屏幕传达得更真实。其次是要解放自己的思想，对事物的观察要更深入和细致，同时对技术的发展要更为敏感，洞察影视行业的发展方向，做到紧跟时代的步伐。

（二）拥有更加丰富的底蕴

尽管大多数电视导演都具有相当的学识，但这并不代表他们的文化底蕴足够，现实中很多电视节目所折射出的是许多电视导演底蕴的匮乏，其中历史题材的节目最为明显。因此电视导演要适应时代的发展，应当丰富自己的文化底蕴，而相应的方式也是多种多样的。比如阅读更多书籍、观看纪录片、实地调查等。电视导演自身得到提高，制作出的电视节目质量也会更高。

（三）学会借鉴和创新

创新精神是每个时代和行业所不可缺少的，日新月异的电视行业更是如此，电视导演应当学会借鉴，并且要有创新精神。不管是国内还是国际上，都有各种类型的成功电视节目，电视导演应该学会借鉴，取其精华，去其糟粕。当然他们又必须把握好借鉴的程度和水平，因为借鉴和抄袭往往只有一线之隔，在电视行业应当杜绝抄袭。除了借鉴，电视导演应当具有自己的想法和创意，将自己的想法加入节目中，使节目呈现出更加多彩的内涵，也让观众感受到电视节目不再是千篇一律，使电视行业取得更好的发展。

三、新媒体融合背景下电视导演应具备的创作技巧

总的来说电视导演对电视节目的质量和观众的精神生活丰富起到十分关键的作用，也会影响到整个电视行业的发展，因此电视导演的创作技巧也是整个行业都在探索的内容，下面将从四个方面对新媒体融合背景下电视导演应当具备的创作技巧进行讨论。

（一）找准电视节目的定位

每一档电视节目在制作之前都应该首先找准定位，这是电视导演需要把握的内容。试想一档没有明确主题的电视节目，给观众的观感也会非常模糊，观众不仅不能从中得到享受，反而有可能被误导。因此电视导演首先需要具备的技能是确定节目的定位，再将个人的价值观融入其中，使观众能够接受到其希望表达的精神。比如在《见字如面》这一档节目中，节目的定位是通过书信传递情感。在这个现代化社会，伴随着社交媒体的普及和流行，书信早已被很多人遗忘，但是通过这档书信节目，观众可以在聆听朗读之后体会到最为真实的感情，也能够感受到书信所传递的情感内涵。

（二）创造更多新颖的主题

电视导演在寻找节目的定位、选择节目的主题时，还要注意提升主题的新颖性，长期相同的主题会造成观众的审美疲惫，而变换的主题能够给观众带来新鲜感，吸引更多的受众。选取主题时电视导演首先要重视节目主题的真实，让观众隔着屏幕也能身临其境。比如著名的亲子节目《爸爸去哪儿》，节目不仅表现明星的亲子关系，同时会前往不同的地方旅行，让观众在获得情感体验时也能了解更多地域的风土人情。此外还要重视主题的新鲜，现在的电视节目实际上处于追赶时代步伐的状态，但是在主题的新鲜度上尚且不够，很多导演会借鉴某些外国节目的创意，让很多“原创粉”不能接受，为了改变这种状况，导演应该在节目中增加更多创意，以吸引观众的关注。

（三）增强与观众的互动

过去的电视节目因为受到实际条件的限制，基本不能实现与观众的沟通，但是在新媒体融合的背景下，传统节目存在的弊端可以得到改变，很多观众可以通过移动客户端、微博微信等社交媒体、豆瓣知乎等评价软件实现与节目的沟通。电视导演处于时代之中，应当重视和增强与观众的沟通。比如歌唱节目《我是歌手》中，参演的歌手基本都是一些知名的成熟歌手，因此普通的专家点评其实并没有足够的说服力，电视导演正是意识到这一点，选择500名大众评审投票的方式，让观众来选择晋级和淘汰的歌手，这种方式不仅更加公平公正，也让观众投入到节目中来，对节目的制作和发展起到一定的推动作用。

（四）创新电视节目的风格和形式

电视导演需要具备的创作技巧当然不能少了节目形式的创新，具体可以从下列几方面进行：一是导演应该保证节目的创造性和艺术性。因为节目要具备观赏价值必须表现出美感，观众才能买账，但同时大同小异的节目让观众无从选择，最终可能就是各种电视节目的衰落，因此要提升创造性。二是让节目呈现出更多的形式。除了传统的、经典的选秀节目、竞赛节目，现阶段还有各种各样的真人秀节目，其中又分为很多形式，比如体验式、探索式等，未来电视导演还要探寻更多形式，让节目展现出升级与活力。三是深入了解网络新风向和观众新诉求。互联网的发展无疑为电视节目带来更多素材，电视导演要及时关注这些变化并对其加以利用。比如网红游乐设施“鹊桥”一度成为热点，湖南卫视以此为契机创造出《摇啊笑啊桥》这档竞赛节目，吸引了观众参与和观看，为卫视的收视率也做出了贡献。综合近些年来电视节目的走向来看，比起一味的娱乐节目，观众更喜欢将娱乐与文化艺术结合起来的电视节目。比如《经典咏流传》、《一封家书》、《国家宝藏》等节目，虽然参演的依旧是影视演员，但节目却更多传达了历史、文化、艺术、情感等因素，这些节目是现实和虚拟的结合，也是高雅和通俗的结合，风格和形式都有很强的借鉴和参考价值。结语随着科学和信息技术的发展，新媒体的进步也是有目共睹的，这丰富了大众的生活内容和精神世界，也给诸多行业带来发展和创新的机遇，电视行业就是其中一员，这种变化给电视导演也提出了相应的要求。本文主要探讨了电视导演应当具备的创作技巧，除了在定位和主题的选择上要更加斟酌和明确之外，还要注重与观众的沟通，提升节目的创新度和真实性。当下是节目与观众双向选择的趋势，电视导演只有提升自身的创作技巧，让电视节目具有更强的吸引力，才能获得更多受众，而观众通过这些高质量的节目，也能不断满足自己的精神需求。

参考文献：

[1]陈雪枫.新媒体融合背景下电视导演应当具备的创作技巧[J].传媒论坛,2020,3(17):43.

[2]王晓静.媒体融合背景下电视导演应具备的创作技巧[J].西部广播电视,2020(02):148-149.

[3]章蕾.融媒体背景下电视导演节目创作的技巧研究[J].传媒论坛,2019,2(04):46.

导演范文篇8

关键词：新世纪；军旅话剧；导演艺术；特征

新世纪以来，军旅话剧艺术创作收获丰厚，军队的各大艺术院团在不断深化的军队改革大背景下，深刻学习和思考军队变革的新方向、新需求，站在强军、兴军的新高度，以艺术的形式思索军队未来的建设和发展，针对我军当前存在的诸多问题和矛盾，在剧作当中进行了勇敢的揭露、批判和反思，推出了一批带有主创者深沉思考的精品力作。军旅话剧的特殊定位决定着其独特的政治使命担当，因此，军旅话剧作品在正能量的弘扬、正面形象的塑造等方面有着必然的要求，这也是诸多剧作家在军旅话剧的创作上选择了正剧创作模式的主要原因。然而正剧这一剧种自身却有着不可逾越的局限性，黑格尔在《美学》第三卷中谈到正剧时说“处在悲剧和喜剧之间的是戏剧体诗的第三个主要剧种，这个剧种没有多大的根本的重要性”①。在黑格尔看来，这个剧种“或是不大经心诗的好坏而专努力打动单纯的情感，或是一方面提供娱乐，一方面着眼对听众的道德教益”②。也正是由于正剧的这种局限性，从某种程度来说，给我们的军旅话剧艺术带来一种不可回避的现象，即作品的剧场性对其戏剧性的超越。诸多作品，在剧场中赢得了观众的掌声或是泪水，很大程度上源于其剧场性的演出效果，而非文本带来的戏剧性的艺术魅力。这些作品在剧场性上所凸显出的艺术效果充分表明了导演在其中所发挥的重要作用，而这一点也恰恰成为本文思考的起点，力图通过对新世纪以来军旅话剧导演艺术的分析，探寻这些作品在导演艺术上呈现的新特征和新趋向，同时对军旅话剧的导演艺术存在的缺憾提出自己的观点。新世纪的军旅话剧导演艺术的总体特点是“再现美学”向“表现美学”的拓展，许多导演不再满足于对客观事物作表面形态的客观呈现，而是越来越注重对其本质内涵的开掘，不少作品鲜明地体现出导演主观情感的表达和主体意志的呈现。在表现形式上，导演艺术家对剧作中非本质的情节过程往往采取简化处理的方式，而把大量的舞台时间和空间运用在揭示事件深层内涵、本质特征、哲理思索以及历史内在意蕴的表达上，着力提高剧作的理性思索。在人物关系、冲突的处理上，则更强调、突出人物的心理空间、精神生活、情感世界的呈现。诗化语汇越来越多地运用在舞台上，舞台假定性的充分运用丰富了舞台时空的表达，幻觉剧场的气氛营22017年第1期(总第89期）解放军艺术学院学报JournrnalofPLAAcademyofArt军旅文艺造构筑了观演间的真实交流，这种种特点都为新世纪军旅话剧艺术的创作带来新的生机，极大地丰富了戏剧的舞台表现力。

一、努力提升作品的哲理思索

理性思索的精神可以说是戏剧固有的精神，“剧场实践证明，观众并不满足于在剧场里仅仅喜怒哀乐一番，而要求剧场艺术感悟人生、洞晓人生，具有思索的品格、思辨的特征”①。黑格尔在论述戏剧时的第一句是：“戏剧无论在内容上还是在形式上都要形成最完美的整体，所以应该看作诗乃至一般艺术的最高层。”②这位哲人对戏剧给予了如此之高的评价，直接把戏剧艺术推向了诸种艺术的顶端，也说明了戏剧艺术属于崇高的精神活动，它要求在艺术表现的过程中实现对人类精神世界的陶冶和涤荡。新世纪的军旅话剧创作中，导演艺术家们在着力提升作品的哲理思索、展现剧作精神内涵方面作出了自己的努力。原总政话剧团的作品《生命档案》（编剧：孟冰、王宏、肖力；导演：宫晓东；舞台美术设计：孙东）是以档案工作者刘义权为原型创作的主旋律话剧。作品从创作之初，其立意就在于颂扬这位在平凡岗位上做出了非凡业绩的新时代的共产党人。创作的出发点给主创人员带来的难度是显而易见的，从这样的主题中如何寻找人性的深度和生命的价值，是主创者所面临的难题，特别是创作者所要颂扬的对象——刘义权是从事档案工作的，按照一般人的想象，档案工作大多是坐在办公室翻阅、整理档案，单一、枯燥，缺少动作性，主人公刘义权又是个平凡的普通人，没有英雄壮举和豪言壮语，在创作中很难找到戏剧的矛盾冲突和戏剧高潮。那么，导演是如何在舞台上让枯燥乏味的档案工作焕发出艺术魅力的呢？剧中有一个片断令人印象深刻，刘义权奉命查找失落的“红13军”的历史档案，当刘义权历尽千辛万苦终于找到这些将士牺牲时的照片后，从舞台天幕的后方，当年牺牲的战士们衣着褴褛、满身鲜血地出现了，这时刘义权上前拉住战士的手，说：“回家，我带你们回家！”红13军的战士们带着从历史中走出的胆怯和回家的喜悦，拉着手、相互搀扶着，在刘义权的带领下，从天幕后走出，在舞台上围成一个半圆。这是剧中的一个片断，也是全剧最精彩的舞台调度，导演通过“牵着死去的英魂回家”这样的舞台处理，表现出刘义权对每一个死去生命的尊重，也使观众感受到主人公刘义权所从事的档案工作的意义和价值。电视剧《士兵突击》的一度热播让许三多这个人物形象深入人心，事实上，这部电视剧最初的创作形态却是一部话剧，即原北京军区战友文工团创作的话剧《爱尔纳•突击》（编剧：兰晓龙；导演：孙文学、魏金虎；舞台美术设计：吴颀）。这部作品从叙事结构看，有点类似于《好兵帅克》《阿甘正传》，表现的是看似傻里傻气的孬兵许三多，最终却靠着倔强的性格和坚持不懈的努力成长为国际侦察兵的故事。在舞台上，导演力图避免对许三多的成功和成长作表面化的处理，着力揭示人物精神和心理的成熟与成长，许三多是为了听不到父亲许百顺叫自己“龟儿子”而来当兵的，在他成长的过程中，一个重要的转折在于克服胆怯的心理、摆脱父亲叫他“龟儿子”的阴影。在剧中有一场戏，表现许三多第一次用18磅大锤卸坦克车上的履带销，许三多的第一锤直接打在了他心爱的班长胳膊上，恐慌中再也不敢拿起大锤，直到班长大声呼喊：“别再让你爸叫你龟儿子！”在猛醒中的许三多跳上了坦克车，再次抡起了大锤，这场戏表面上看是许三多学会了全连战士都会的一项小技能，但是这场戏却是人物心理层面的第一次真正的成长，就像剧中许三多所言“我第一次学会了对别人负责”。在这场戏的处理上，导演让再次举起大锤的许三多在舞台上呈定格姿势，在舞台前区，两盏吊灯从上徐徐落下，灯光打在举着大锤的许三多身上，与此同时，在舞台天幕的背板上，出现了一个不断高大起来的举着大锤的人物背影。这个精彩调度暗示着许三多心灵的成长，高大的背影直接将这种成长外化在观众面前，伴随着一声声有节奏的打锤声，带来强烈的震撼。剧中，许三多永不停息的长跑也有着象征意味，他那种埋下头来，憋着一股憨劲的、永不服输的长跑，就成了他的生命状态和基本品质的象征。原南京军区前线话剧团创作的话剧《马蹄声碎》根据江奇涛的同名小说改编，作品讲述了红军长征途中5个掉队的女红军战士追赶大部队的故事。舞台的主体是一片可以旋转、移动的草地，大幕起时，背景上用射灯映出一组红军雕像，剧中当团长陈子昆和田寡妇在草地上牺牲时，导演让牺牲者身后的一块草地缓缓地垂直立起，人物如丰碑般矗立在舞台中央，与开幕时的打在背板上的红军雕像相呼应，意在说明那组红军雕像就是由这一个个曾经鲜活的生命构成，让观众直观地感受到英雄诞生的过程。

二、凝练的舞台语汇创造意境

凝练、准确的舞台语汇能够较好地揭示剧中人物所处的环境和境遇，一方面对人物行动起到补充说明的作用，另一方面给作品带来风格上的统一和完整。新世纪的军旅话剧舞台上，以胡宗琪导演的《生命高度》和《风雪漫过那座山》两部作品为代表，让我们看到了凝练的舞台语汇给作品带来的充满诗意的舞台意境。原成都军区战旗文工团创作的话剧《生命高度》（编剧：孟冰、王焰珍；导演：胡宗琪；舞台美术设计：黄海威）以驻藏某山地步兵旅进行高海拔山地作战效能测试为核心事件结构全剧，测试从海拔4000米升至6000米之后战士的体能和作战能力。作品的冲突在于旅长雷东坚持从实战出发，要求全员参加演练，而团长江洪波则认为体能处在临界点的战士有生命危险，不能参加演习。围绕的观点依然是练为战，还是练为看。最终由于旅长的坚持导致战士李二娃在演练中牺牲了。从一度创作来说，剧作者选取的演练题材、着眼的矛盾冲突都是有深度并令人期待的，然而遗憾的是作品却未能在之后的发展中很好地围绕全剧的冲突和主线推进，在主要矛盾确立后，剧作家将更多的笔墨放在了表现几个人物的情感生活上，旅长面临与妻子的婚姻危机，团长与女儿之间的误会与和解，战士李二娃与藏族姑娘的恋爱，等等。这种偏离削弱了作品应有的深度和力度，所幸，剧作的二度创作带来了令人难忘的舞台呈现。一般而言，表现西藏的地域风貌在话剧舞台上并不鲜见，比如用多媒体屏幕把雪山的画面展现在舞台最后背板上，或是用大型转台在舞台上组成陡峭的雪山，而《生命高度》的导演却另辟蹊径，以凝练的舞台语汇，将舞台处理得充满诗意和想象，更重要的是他的处理与剧作所要揭示的人物境遇和矛盾冲突紧紧地交织在一起。《生命高度》的舞台是空旷的，既没有陡峭的雪山，也没有华丽的转台，除了天幕上有一个金色的雪山造型，整个舞台再无他物。随着全剧的开场，观众看到的是西藏军人穿着迷彩服、弯着腰、高抬腿、缓慢地行走，换场时这些军人搬着桌椅等道具上场，也依然保持着高山行走的姿态，仿佛他们搬的不是道具，而是正在雪山演练途中的物资。舞台分成前后两区，前区的演员在表演时，舞台后区的军人们却仍在不间断地、缓缓地走着，他们或是顶风前行，或是推挪着一个个雪山造型，冰雕般的雪山晶莹剔透，又坚毅挺拔，仿佛风雪中的战士，而剧终的时候，我们发现战士们推动的那些雪山正是战士的头像。演出过程中，官兵的喘息声作为一种基调一直贯穿始终，让观众时刻感受着缺氧般的窒息，同时也被这群军人的顽强打动。导演通过演员肢体表演设计了弯腰、高抬腿行走的舞台意象，通过这样统一的舞台语汇，传达出西藏军人在高海拔演习的生存境遇，将剧作中环境与人物之间的冲突有力地传达给观众。以至于观剧结束后，剧中躬着腰、背着背包、顶风前行、伴着粗重喘息声的西藏军人形象会长久地留在观众的心中。原沈阳军区政治部文工团创作的话剧《风雪漫过那座山》（编剧：李宝群；导演：胡宗琪；舞台美术设计：黄楷夫）表现了7个被困在雪山的抗联战士在生死之间、绝境之地的坚守与选择。作品避免了表现常见的敌我斗争，而是深入人物内心，挖掘7位出身复杂的抗联战士在死亡面前的所思所感。猎户出身的牛海在弟弟牺牲后，一心想着回家为失明的老娘养老送终；土匪出身的六炮想起了心爱的女人——大草原上的一枝花；卫生员小白则回忆起了共同参加抗联的北平同学一诗；矿工出身的营长周山的思想产生了动摇，竟与朝夕相处的战友黑龙拔枪相对；就连政委方梅也展现了女性柔弱的一面，幻想着寄养他乡的女儿出现在自己的眼前。作品围绕着几个人物身陷茫茫雪山、敌人追剿的绝境之地的联想展开，如何在舞台上表现人物的心理以及人物与环境、正面人物与敌对势力、几个人物之间的角斗是导演面临的难题。最终，舞台的呈现是一片无垠的雪地，齐膝厚的雪整个将舞台堆满，人物在雪中翻滚争斗，在雪中回忆，在雪中挣扎和徘徊，单一的元素——雪成了全剧的核心意象，不仅集中地表现了极端环境给人物造成的影响，同时也带来充满象征的诗意，雪埋藏着几个主人公的身体，也洗涤着他们的灵魂。

三、运用舞台假定性丰富舞台表现力

一直以来，以现实主义创作原则为主导的军旅戏剧从某种程度上也决定着舞台表现的再现美学的选择，新世纪以来，军旅戏剧导演在不断的探索中，积极将中国传统戏曲艺术中的假定性原则、西方现代艺术的表现美学精神融入创作之中，导演创作的思维方式也由单一走向多元。根据裘山山同名小说改编的话剧《我在天堂等你》（编剧、导演：黄定山；舞台美术设计：周丹林）是一部以导演手法突出而备受赞誉的作品。该剧以一个家庭两代人不同的生活经历为背景，分别展现了50年前和50年后两个时空的生活画面。50年前进藏军人艰苦卓绝的故事与当代人现代生活的心理焦灼形成对比，从而引发人们思考人生意义的追寻主题。作品的突出之处在于导演将舞台假定性发挥到极致，比如假定性时空观、假定性舞台调度等等，整个舞台充满了写实与写意的有机融合，极大的拓展了舞台空间的表现力。这是一部以老年人白雪梅回忆青春历史的故事，作品不可避免地出现历史、现实与人物心理时空的交错，导演充分运用了假定性的时空观，在舞台上将多重时空展现在观众面前，比如正在回忆的老年白雪梅不仅常常与历史中的人物对话，甚至走进历史时空，与历史人物站在一起，成为其中的一员。不仅如此，导演还通过时空的有机转换，传达出对生活的反思。在剧中，历史时空的女兵刘毓蓉为抢救物资掉下悬崖而死，舞台上从刘毓蓉坠崖的地方缓缓流出一道红绸，红绸如血，象征着牺牲，慢慢流过雪山、草地。接着刘毓蓉身穿一身红嫁衣从崖后出场，同时，她心中的恋人海子哥带着红花从前台浮现，两人各自手执红绸的一端尽情舞蹈，这是刘毓蓉未曾实现的爱情理想，也是人物心理时空的拓展，红绸在两人遥遥相望的无奈中飘然落地，横在舞台中央。灯光再起时，现实时空一对面临离婚危机的年轻夫妇自舞台两端收起红绸上场，时空的转换自然流畅又虚实结合，通过这一调度，导演表达出富于意味的人生感悟，不同的历史环境与时空中，人们对美好爱情的永恒追求与历史命运的截然相反。除了假定性的时空观，剧中多次出现假定性的舞台调度，比如，战士小冯接白雪梅过雪山，不幸坠崖而死，白雪梅奋力拉住小冯的手，按照生活的逻辑两人应当面对面的拉着手，但是在舞台上，导演让两人处于不同的演区，面向观众手伸向前方，通过演员的表演表达出小冯坠崖的事实。再比如，白雪梅的儿子木鑫用皮带抽打无良饭店老板一场戏，抽人者和被抽者各自站在舞台一端，相距数米，完全通过演员的表演和观众的想象完成抽打的情景。还有生孩子的一场戏，导演将产床立在了舞台上，演员站在床前表演，从而造成观众仿佛从天花板俯视的效果。类似这样的舞台创新在剧中还有很多，在此不一一列举。假定性时空观和假定性舞台语汇的充分运用，扩大了人物的心理空间，让小小的舞台成就了无数的可能，同时也表现了导演丰富的艺术想象力和旺盛的创造精神。

四、营造幻觉剧场构筑观演间的真实交流

从再现美学向表现美学的艺术拓展并不意味着对再现美学的抛弃，也不意味着再现美学的落后。再现美学也并不是完全的、不加提炼的自然主义，“许多有才华的遵循‘再现原则’的导演反映在舞台上的生活和人物，也都是经过诗意的提炼，因此在舞台上往往充满了生活的质朴美和浓郁的诗情！正因为如此，‘再现美学’‘再现原则’的导演艺术的魅力和它的生命力是长存的”①。综观新世纪以来的军旅话剧创作，可以看出，越来越多的导演认同一种观点，即不论是再现还是表现，只有找到适合作品75风格和内容的最佳形式才是导演艺术追求的方向。原总政话剧团的作品《黄土谣》恰恰就是以再现美学的艺术手法展现了浓郁生活诗情的作品。导演在剧场中营造的生活的幻觉有力地引领着观众进入到作品中那个充满乡土气息的中国北方农村，与剧中人物一起经历生活的悲欢离合。话剧《黄土谣》（编剧：孟冰；导演：胡宗琪；舞台美术设计：黄楷夫）的故事发生在黄土高原的凤凰岭村，讲述的是凤凰岭村党支部书记宋老秋在生命弥留之际，把三个儿子叫到身边，希望儿子们替他还上他带领村民致富被骗而欠下的18万元债务，最终已经是转业军人的大儿子为尽孝道承担起了全部欠款，并选择回到家乡。这是一部有着浓郁地域风情的作品，导演在二度创作的过程中，紧紧抓住了山西农村那浓郁乡土气息的外貌特征与农村传统文化的精神实质，把观众引入到特定的地域和文化氛围当中。为了营造真实的演出氛围，这部戏是从观众进入剧场起就已经开演了，在演出正式开始之前，观众陆陆续续落座之时，舞台上昏暗的黄土高原上，凤凰岭的村民们在那里缓缓地散步、走动、插着袖筒望着观众耳语，叫卖打醋的声音不时的响起，演员已经试图带领观众走进凤凰岭这村落。戏一开场，演员们那浓郁、地道、幽默的山西方言以及准确地道的农民形象的把握，都使这部作品充满了贴近生活的质感。在为宋老秋出殡的那场戏中，身为长子的宋建军端起一碗酒摔碎在舞台上，顿时，剧场中弥漫着浓浓的酒香。导演让演员使用的是一碗真的酒。所有这一切真实的生活幻觉的营造目的在于让观众感染北方农村的乡土味，理解北方农村村民的重孝道、重伦理的传统心理文化。而这一点对于理解剧中长子宋建军选择独立承担债务，转业后放弃大城市的优越生活、回乡务农是至关重要的。一般人看来，宋建军当兵的初衷就是为了逃离农村，却在多年后选择回到贫瘠的家乡，人物的动机难以令人接受和理解。但是，由于导演对北方农村乡土乡情、文化传统、村民性格的细腻表现，让更多观众理解了北方农村特定地域的传统、文化和生活的方式，父债子还、为父尽孝的传统道德观念在村民心目中的分量大于一切，从这个角度来看，对地域文化的表现越是浓郁、细腻，观众对人物的动机也越是容易接受和理解。

五、新世纪军旅话剧导演艺术的缺憾和不足

新世纪军旅话剧创作，在导演艺术方面取得的进步和成就是可喜的，导演艺术家们的努力从剧场性的艺术效果上弥补了作品戏剧性的不足，但是我们也要看到其中存在的瑕疵和缺憾。

（一）在表现性语汇的运用中，哲理体现得不足

著名导演、戏剧教育家徐晓钟说：“哲理和诗情是表现性语汇和表现美学的灵魂。”①观众进入剧场，渴望获得的是情感激荡和理性思索的双重满足。新世纪以来的军旅话剧导演艺术在营造浓郁的诗情、打造单纯的情感方面确实做出了积极的努力，剧场中不乏激荡的诗情和感人的故事，但是，坦率地说，那些充满哲理思索的作品并不多见。当然一度创作的深度构成了导演的局限，然而仍然有导演在提升作品的哲理思索方面展现了自己非凡的才华，让观众看到了导演的创造力和思想深度，本文的第一部分所列举的三部作品即是其中的突出佳作。然而，相比于新世纪以来30余部的军旅话剧作品而言，这三部依然显得少而孤单。“戏剧，需要剧场的匠艺，但它又远远超越了剧场的匠艺，而属于一种人类最高的精神活动。人类精神的本质特征，就是它的不为实践羁绊的自由状态。它拒绝成为政治、伦理、教育等等人类任何一种实践性行为或任何一种实践性学说的工具和奴婢。”②军旅话剧的确担负着特殊的使命，但是这不应当成为艺术创作的羁绊，在对人类精神本质的追求上，它依然可以达到莎士比亚或布莱希特那样的高度，我们期待着军旅话剧“高峰”作品的出现。

（二）剧作整体质量的把握不够

导演范文篇9

1策划在电视剧制作中的重要作用

1.1策划艺术在电视剧制作过程中的使用历程。将策划艺术应用于电视剧制作领域，最早可以追溯到20世纪80年代，当时对电视剧制作的策划工作主要集中在研讨、论证剧本价值和可行性等方面，并未实质性地将策划艺术运用于实际拍摄工作中。进入21世纪后，电视剧市场初步形成，民营影视制作公司得到了良好的发展环境，在很大程度上充实着我国电视剧制作行业。与此同时，该行业所表现出来的市场竞争环节也变得日益激烈，使电视剧制作企业纷纷将电视剧的策划艺术运用于实际拍摄工作中。与此同时，业内人士才充分认识到电视剧导演策划艺术的重要性，将其与导演的影视制作技术、拍摄水平等共同作为评价导演专业素养的指标[1]。1.2策划艺术在电视剧制作中的作用。近年来，在各项基础设施持续完善这一因素的作用下，国民精神文化需求水平也有了相应提高，在这样的背景下，传统的电视剧制作技术已不能完全满足民众需要。因此，研究策划艺术在电视剧中的作用，是我国电视剧制作的必然趋势。例如，于敏导演在2003年拍摄的电视剧《天龙八部》中，就充分对剧中的场景进行策划，利用大自然的山川、河流、深林等场景来衬托人物形象，为电视剧视觉效果的提升打下了牢固基础。此外，在电视剧制作过程中充分使用策划艺术，可以有效增强电视剧剧情发展的科学性。电视剧剧情的发展是否符合逻辑，直接决定观众对电视剧的喜爱程度。但是，在当前电视剧制作行业迅猛发展环境中，很多导演为有效迎合观众需求，肆意发展电视剧的故事情节，以至于不尊重历史、不尊重事实、不尊重科学等行为层出不穷。例如，在《抗日奇侠》这部电视剧中，导演为与观众高涨的抗日情绪相呼应，居然策划了徒手撕鬼子的场景，极大程度上激起了观众的不满。

2电视剧制作中导演策划艺术的实现

2.1结合实际策划剧中人物形象。人物形象的刻画是否符合电视剧剧情发展的需要，是电视剧观赏价值的最终体现，同时也是决定电视剧收视率的关键所在。因此，对电视剧的人物形象进行策划，成为电视剧制作的首要任务之一[2]。对此，本文建议从以下几方面进行完善。首先，导演在拍摄电视剧之前，应对剧本中各类人物的性格特征、兴趣爱好以及行为习惯等因素，选择接近任务形象的演员饰演该角色。例如，康洪雷导演在拍摄《士兵突击》这部电视剧时，就对剧本中的两位主角许三多和成才进行了深入研究，并根据两人所处家庭环境的不同，将憨厚老实的王宝强和高傲自负的陈思成作为剧中主角许三多和成才的饰演者，从而完美地将剧中的两个重要角色的特征在荧屏上展现得淋漓尽致，为这部剧创下居高收视率奠定了坚实基础。其次，通过实地走访调查的方式，对剧中人物在现实生活中的真实写照进行准确掌握，使电视剧人物形象的塑造可以最大限度满足剧情发展需要。例如，杨阳导演在拍摄《心术》这部电视剧时，就深入医院，对外科医生的工作方式、思维习惯以及生活方式等信息进行了全面了解，将剧中的每位角色都刻画得栩栩如生，最终将这部电视剧打造成为我国首部反映医疗单位真实情况的代表性作品，即使后来类似题材的电视剧不断涌现，但其在观众心中产生的影响始终不能超过这部电视剧。最后，导演还可以根据剧中人物形象的特点，准确为其设置特定的背景音乐，以增强电视剧的观赏价值[3]。例如，在《包青天之七侠五义》这部电视剧中，每当包公升堂断案时，就会响起与之相对应的音乐，从而给观众塑造了一种听到这种音乐自己的冤屈就能得到申诉的感觉，使电视剧剧情的发展与观众内心产生了良好共鸣。2.2充分发挥导演的创新思维。2.2.1掌握观众精神文化需求导向，革新传统思维。在全球化的今天，西方浪漫、奔放以及自由等文化都在一定程度上影响着国人的价值观念，这使传统的电视剧策划工作已很难满足国人的精神文化需求[4]。例如，2015年一项关于《鹿鼎记》的调查研究结果表明：年龄在15~20岁的观众都普遍认为黄晓明版的《鹿鼎记》要比陈小春版的《鹿鼎记》好看。究其原因，则是大多数的调查对象都觉得陈小春版《鹿鼎记》使用的人物服饰、塑造的人物形象没有黄晓明版的好看。换而言之，传统的拍摄风格和人物形象塑造方式已不能满足当前观众的精神需求，因此，我们必须在拍摄过程中寻求创新之道。2.2.2集思广益，寻求创新动机。由于电视剧中的人物形象、场景布置等工作涉及面较广，如正反面人物形象的塑造、喜剧场景和悲剧场景的设置等，都需要截然不同的思维方式来完成[5]。而导演却只具备其中的一种思维方式，很难将剧中的所有人物和场景都设计得面面俱到，因此，充分听取演员、编剧、艺术总监等人的意见来实现剧中人物和场景的策划则变得至关重要。此外，导演在听取他人建议和意见的同时，还应充分发挥自身主观能动性，对收集的建议进行客观、准确的分析，如判断该建议是否满足剧情发展的需要、是否可以有效展现剧中的故事情节等，为后期拍摄工作的正常开展提供有力保障。2.2.3避免习惯性思维对创新思维的影响。思维习惯是一个人在长时间的学习、生活以及工作中形成的，具有明显的随意性和固定性，因此，当人们在对某一事物进行判断时，常常会受到自身主观意识的影响，致使做出的决断与实际情况不符[6]。但是，在电视剧制作过程中，我们提倡的是客观、真实地展现剧本故事情节，如果导演不能克服自身的习惯性思维，那么这一目标将很难实现。例如，2013版的《隋唐演义》，由于导演考虑到剧中主角的死亡场景会在一定程度上影响观众的心情，就刻意避开了罗成、裴元庆等角色的死亡场景。但与此同时，也给观众造成了一种导演不尊重历史的思想。2.3尊重历史，将策划工作贯穿于电视剧制作的始终。电视剧收视率的高低不是取决于剧情发展是否迎合了观众需求，而是取决于这部电视剧是否接近事实真相，能否客观真实地将故事情节展现出来[7]。例如，在以抗日题材拍摄的电视剧中，我们就发现了这样一个规律，凡是尊重历史，客观、准确反映历史事件的抗日类电视剧就能获得较高收视率。而不尊重历史，凭借导演主观臆想编造出来的抗日剧情，则经常遭到观众的吐槽，其收视率也始终处于一个相对较低的水平。因此，导演在对影视作品进行创作时，只有充分发挥自身策划能力，才能有效使故事情节的发展最大限度接近实际生活。另一方面，导演作为电视剧制作的灵魂，从电视剧题材的选择、演员的定位、场景的布置到后期影视作品的剪辑和润色，都起到了十分重要的作用，这就要求导演必须具备全面的电视剧策划艺术。例如，杨洁导演在拍摄《西游记》这部电视剧时，就参与了整个电视剧的制作，对剧中使用的道具、服饰以及音乐等元素都提出了严格要求，使拍摄出来的剧集成为了传世经典，截至目前，依然没有任何翻拍的作品可以与之媲美。再有就是，为增强电视剧的收视率，导演在对剧中角色的演员进行选择时，还可以充分使用知名艺人，但值得注意的是，明星效应只能起到吸引观众眼球的作用，如果需要激起观众观看电视剧的热情，那么我们还应将重心放置在电视剧剧情的策划上。例如，李路导演在2017年拍摄的电视剧《人民的名义》中，就充分使用了明星效应，加之该剧的情节具有较高的可看性，最终使得这部电视剧夺取了2017年上半年收视率冠军。

3结语

从上文所论述的内容中我们不难看出，导演的策划艺术在提高影视作品收视率和满足民众精神文化需求等方面都起到了十分重要的作用。但是，受我国电视剧制作行业起步较晚、制作技术不够完善等因素的影响，很多电视剧导演在使用策划艺术时，依然存在诸多问题。我们只有在日常工作中不断总结和积累经验，积极提升自身拍摄水平和策划能力，才能发现当前电视剧导演策划工作中存在的不足，并采取行之有效的处理措施加以应对，为我国影视制作行业的持续发展奠定坚实基础。

参考文献：

[1]夏颖.论叙事类电视谈话节目的故事建构[N].武汉:华中科技大学,2004.

[2]胡恒.论叙事声音在电影艺术中的功能与意义[J].咸宁学院学报,2006(4).

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[4]陈静娴.数字化故事叙述在教育中的应用研究[J].上海:上海师范大学,2006.

[5]张雯.论罗伯特•勃朗宁戏剧独白诗的“电影化”叙述特质[J].杭州:浙江大学,2007.

[6]邱晓怡.守望精神家园[D].南昌:南昌大学,2007.

导演范文篇10

公开选拔，拓宽选人用人渠道。今年，双鸭山市委拿出20个副处级岗位，重点公开选拔一批年轻干部、女干部和非中共党员干部。公开选拔坚持打破常规、不拘一格。对参加公开选拔的干部不仅仅局限在市直各部门、单位，还扩大到辖区内的中省直单位。对35周岁以下、具有本科学士学位以上学历、副高级以上职称以及有乡镇党政领导经历的，还适当放宽报名条件。公开选拔注重人岗相宜、用其所长。市委不事先确定具体公选岗位，待组织考察结束后，根据拟任人选的年龄、学历、专业、经历以及个性特点、特长等各方面情况，结合实际工作需要，大胆合理使用干部，真正实现扬长避短，人尽其才。

公开竞岗，探索选拔干部新机制。双鸭山市委从解决群众关心的小区物业管理薄弱这一热点难点问题入手，今年拿出市房产局局长职位面向社会公开竞岗。通过民主推荐、组织推荐和领导推荐，在正处级后备干部中产生了3名参与竞争上岗人选。为了确保公开竞岗的公正性，双鸭山市委随机抽选人员组成公开竞岗评委会，评委会既有熟悉了解房产管理工作的有关领导同志，还有近半数成员是来自不同社区的居民代表。经过竞职演讲、现场答辩，让群众直接参与现场提问、直接参与竞岗评审、直接参与投票推荐，通过公开竞岗的方式选出房产局局长。这是双鸭山市委在建立充满生机与活力的选人用人机制上做出的有益探索，进一步落实了群众的知情权、参与权、选择权和监督权，收到较好的社会效果。

公开票决，扩大集体决策民主。双鸭山市委在干部任用决策环节上，注重发挥市委全委会的整体功能，对重要岗位党政正职实行全会公开票决。按部门工作性质划分为五个方面，将31个重要岗位党政正职列入市委全会票决范围之内。一是县区党政正职，包括县区党委书记、政府县区长；二是市直综合部门行政正职，包括发改委主任、经委主任、农委主任、建设局局长、教育局局长；三是掌管人财物部门行政正职，包括人事局局长、劳动局局长、财政局局长、民政局局长；四是执法执纪和监督部门行政正职，包括监察局局长、城市管理行政执法局局长、安全生产监督管理局局长、审计局局长；五是其他重要部门行政正职，包括交通局局长、规划局局长。20*年，双鸭山市委对五名援藏干部人选以及信访办、政府教育督导室、科信局、招商局、文化局、体育局、统计局等七个岗位正职人选分别进行了全会差额票决。今年又在常委会研究提名的基础上，对市经委主任、市建设局局长提请市委全会票决通过。

坚持“四廉”，严把干部廉政关

廉政测评，严把领导干部选拔任用廉政考核关。为切实把好拟提拔任职干部的廉政关，客观地对领导干部廉政情况做出评价，防止“带病上岗”、“带病提拔”问题的发生，根据中共中央《党政领导干部选拔任用工作条例》和中央纪委的有关规定，今年双鸭山市委制定出台了《双鸭山市关于拟提拔任职干部实行廉政测评的暂行办法（试行）》。该办法共十二条，对廉政测评范围、测评内容和测评的工作程序做出了具体规定。目前，正对公开选拔的60名副处级领导干部人选进行廉政测评。

廉政提示，规范领导干部从政行为关。为了加强对党员领导干部监督，关口前移，事先预防，市委针对重点干部、重点时间“廉政提示”。在对领导干部进行廉政谈话时向新任职领导干部发出《廉政提示书》，提示领导干部在任职期间严格遵守《党章》、《廉政准则》和中央纪委《关于严格禁止利用职务上的便利谋取不正当利益的若干规定》，坚持立党为公，执政为民，认真执行党风廉政建设责任制。三年来，共向209名新任职领导干部发出了《廉政提示书》和市纪委编辑的《领导干部作风建设行为规范读本》一书。收到《廉政提示书》的领导干部们表示，一定要按照廉政教育谈话和《廉政提示书》的各项要求努力工作，树立遵纪守法观念，认真执行党风廉政建设责任制，严格遵守财经纪律，经常对照廉政提示内容反思检查，查找不足，明确方向，严格自律。为充分发挥“廉政提示”的综合效应，双鸭山市委还通过领导干部述廉、民主测评、领导班子民主生活会、定期回访及经济责任审计等方式，对各级领导干部廉政自律情况进行监督检查。同时，还通过平时上廉政党课、开展廉政谈话等形式，进行日常廉政提示；每逢重大或传统节日敏感时期，通过新闻媒体向全社会公告进行廉政提示。今年，已廉政提示五期。此外，为了使领导干部更好地接受群众的监督，双鸭山市委结合实际制作了4000个勤政廉政警示牌，下发给各基层行政机关、服务单位、执法部门等128家单位，要求将其张贴在醒目位置，接受群众监督，并对群众举报领导干部刁难、勒卡、不作为的行为进行认真查处，及时将查处的结果反馈给举报者，受到了群众的普遍好评，使领导干部的从政行为得到进一步规范。