爱情范文10篇

爱情范文篇1

把自己定位于女人还是女孩,说是女人吧,没家没孩子不说,还成天疯疯癫癫没点女人样;女孩呢

,又老大不小了,跟走在街上故意坦胸露腹满脸稚气的阳光小女子有天壤之别.

那就随便了,反正也没人管得着,最多招徕多事的太婆背地里撇着嘴数落一番.

城市的单身女人是寂寞的,我为自己找了一个名叫"燃情"的酒吧,没事的时候,我就一个人

猫在那里一个临街的位置,一边喝苦涩的咖啡,一边饶有兴致地观看晃来晃去的行人和车辆.

我喜欢喝苦咖啡,就像我喜欢原汁原味没有任何修饰的生活一样.

那是一个寒冷的冬天,我来到酒吧门口时,手冻得拉门的力气都没有了.这时候旁边站着的

一个高个子男人赶紧帮个我打开了门.我冲他感激地笑了笑,他也冲我礼貌地点了点头.我没有

理由不把他当酒吧服务生,高贵地与他擦身而过,径直走向预定的位置.

吧台上,一个淡妆女子正在演唱<<何日君在来>>,声音没有邓丽君的温婉缠绵,却也能勾起

某种淡淡的情愫,特别是我这种寂寞的单身女子.我由衷地向唱歌女子举了举杯,然后一口饮下

了大半杯苦咖啡,涩涩的滋味更是弄的我心情抑郁.

当我举手示意服务生再要一杯咖啡时,惊奇地发现,那个为我开门的男人竟然就坐在我不远

的地方,一个人慢慢地喝着红酒,他的眼睛里没有我经常可以看见的男人的贪婪和欲望,只有纯

净和明亮的光芒.

他对我点头笑了笑,起身走过来,礼貌地说:"可以坐下吗?"

"当然!"我巴不得有人陪我说话,何况还是一个令我赏心悦目的男人,我没有拒绝.

在友好的交谈中,我得知他叫杨立,在一家电脑公司高软件开发.分手的时候,我惊奇地发现

，自己居然可以跟一个陌生男人聊得如此投入和开心.

2

接下来的日子里,总是在"燃情"酒吧遇见杨立,总是先各自在一张桌子,他喝他的红酒,我喝

我的苦咖啡,然后就坐到一起,有时是他过来,有时是我过去.

终于有一天，我说出了心中的疑问:"怎么老是一个人,你女朋友呢?"

"什么女朋友,八字还没一撇呢!"杨立微笑地说.

我不相信地足足看了他两分钟,有些不快地说:"开什么玩笑?你我也算朋友了吧.连这也要

保密?"

"真的没有."杨立着急起来,脸也涨红了,"你以为是自由市场买东西呀,掏钱就行这么容易

?"

哈哈,这年头居然还有羞得脸红的男人!这越发激起了我要愚弄一下杨立的想法,我故作沉

默,良久，小心翼翼地说:"你觉得我这个人怎么样?"

杨立一愣,随即不动声色地问:"你要我说实话?"

"是呀."我夸张地扬了扬眉,挑逗地盯着他.

杨立沉默了,专注地盯着我看,眼神越来越温柔,越来越诚挚.我暗叫一声"不好!"因为我从

他眼神里看出了一些危险的东西：看样子他是真对我动心了!可我从来没想过要跟杨立谈恋爱

,屡屡失败的自卑心理更始让我固执地认为,他这么优秀,只是暂时没有找到合适的女孩子而已

,他没有理由爱上一个大他3岁的女人.

我为自己这种“惹祸上身”的捉弄感到懊恼,不等他开口,我来个先发制人,站起身来,很

不自然地笑道:"我有事得先走了."说完,我逃也似的匆匆离开了酒吧.

3

一连几天,我都没有去酒吧,我怕看见杨立,更怕那不期而至的爱情,我不相信这么容易就爱

上一个人,那是不真实的,我没有必要为一份不真实的爱情劳心费神.

几天后的一个下午,我坐在洁净的办公室整理季度财务预算案,20楼的高度让视野很开阔,

暖暖的冬阳给了我美丽的心情.手机突然响了,机械地接听,是我做梦都没有想到的一个人：杨

立!

"晚上8点,我在酒吧等你,有很重要的事要对你说!"

我预感到他要说什么,想要拒绝,可手机里已经没有了声音,看来,他已经料到我有怎样的反

应了.

整个下午,我都在想着晚上的约会.我只是希望时间再漫长一点,再忙碌一些,我倒不是怕见

杨立.而是害怕那从天而降的爱情,我一直认为,我没有那样幸运.

城市的灯火无边亮了起来.我推开酒吧的门,杨立已经在我原来的桌子坐下了,他旁边的位

置,放着一杯冒着氤氲之气的咖啡,我知道那是为我准备的.

我走过去,欠身坐下来.杨立穿了灰色的风衣,系着斑马纹领带,一如从前的帅气.他微笑地

看着我,看得我心里发毛,先前想好要毫不留情拒绝他的话也不知道溜到哪儿去了.

"我等了你6天."杨立终于打破了沉默,脸上微笑依旧.

"噢!"我有些吃惊,假装端起咖啡要喝,目光迅速从他脸上滑开了.

"我不给你打电话,看来你是不打算来了."

我再也不能沉默了,必须向他解释清楚.我故作轻松地说道:"嗨,我那次是闹着玩的,你何必

当真."

"可我已经当真了."杨立脸上早没有了笑容,表情十分严肃,"阿凝,难道你看不出,我很在乎

你吗?"

"可我没感觉."我坚持着,却明显底气不足,我爱上杨立了,这一点我骗不了自己.

"你在撒谎."杨立激动起来."你要是不喜欢我,就没有必要逃避我.你很害怕结婚吗?"

心中的秘密终于被戳穿了.我低低地说:“是的,一想起油盐酱醋茶那些杂起杂八的东西,我

头都大了."

"这不是理由."杨立的声音变得柔和了,他抓起我的手,紧紧地捧着:“我需要一个好女人,需

要一个好妻子,更重要的是,我爱你!阿凝,不要拒绝我。"

可我还是不相信这个男人会爱上我这个年长他3岁的女人.我定定地看了他几秒钟,突然抽

出手来,幽幽地说:"总有一天,你会发觉,我不是你爱的女人."

"你要怎样才相信我?"杨立急了,冲着我低叫.

"我不知道!"我自信自己是个好女人,可我还是没有足够的勇气去做这个优秀男人的好妻子

.如果他不那么优秀,或许我会答应。狼狈地离开酒吧,透过玻璃窗,我看到的是一张沮丧而落寞

的脸.

4

我不再去"燃情"酒吧,杨立也再不给我打电话,一切又似乎归于了平静.然而,一个人的时候

,才发觉自己还是那么的想他.他在我的记忆中是那样的完美和精致,但他不是属于我的,就算我

当初不逃走.对我而言,他应该是摆在橱窗里的一件高档服饰,我购买不起,只可观瞻，终归不是

我的东西.

我开始认真检索所有的爱情经历,发现我是太专注于爱情的游戏角逐了.忘了爱是最自然的

事情,自然的来临.也会自然的消逝,没有什么道理可言,所以我才会失败的那样惨.我也更加想

念杨立,这个唯一我不能忘怀的男人,如果时间可以再倒流,我会毫不犹豫地接受他的爱.可我醒

悟得太迟了,那个爱我的优秀男人,被我的自卑锁在了我爱情的门外.

我又去"燃情”酒吧了,那里一切依旧,却没有了爱我的男人.我不止一次点播邓丽君的《何

日君在来》,一杯接一杯地喝咖啡,在涩涩的滋味中,我有了种前所未有的失恋感觉.我在旁边的

位置,每次都要摆上一杯红酒,我好希望,某次不经意抬头,会看见那个说过爱我的男人.

5

春去春又来,我在不断的失望中希望着.

又是一个三月的下午,淅淅沥沥的雨下得人心烦.我没有坐车.撑着一把红伞穿过两条大街

,在经历了一番车溅雨水湿人衣的遭遇后,我不堪地走进了酒吧.一杯咖啡下肚后,我突然发现大

街上那个撑着花雨伞,竖起的风衣领子遮住了脸庞的身影很像杨立,当我起身想看清楚些时,那

个身影匆匆从我视野里消失了.

在哑然失笑之余,我不禁怅然若失,杨立这么长时间都没再来找我,他已经对我彻底失望了

,怎么可能再来这个伤心之地呢?

服务生很快又送来一杯咖啡."小姐,这杯红酒搁置多时,我可以坐下来喝吗?"身后突然有人

说话.

"不可以!"世上居然有这种无理的人,我懊恼地回了一句后,立即发觉这声音似乎很熟悉,抬

起头来,我看了那张梦里寻他千百次的脸,他微笑着,欠身坐了下来.

"你在等我吗?"他的目光从红酒上转了过来.

我沉默着不敢看他,我不知道应该说什么.

"我知道你是在等我,一定是的,我已经在窗外看见你好多次了,但我不敢进来,害怕你又跑

掉."他从来都是一个会表达的男人,但这次却语无伦次了.

我不会跑掉,再也不会了!我在心里叫着,看了他一眼,很快又低下了头,一根塑料吸管在我

手上折出了一个古怪的形状.

"这杯红酒是为我准备的吗?我每次都看见它摆在这儿,最后却无人享用."

是的,等了很久,你为什么到现在才来?我继续折着那根吸管,一言不发,因为我不敢确定他是

否还爱我.

他沉默了一会,突然说:"我要走了."

盼来盼去,就盼来这个结果?我心头一酸,眼泪就流了下来,抬眼可怜巴巴地看着他:"你真的

要走了吗?你不爱我了吗?"我这时才发现,我应该是一个没有长大的女孩,女人没有这么容易流

泪.

"傻丫头,哭什么哭呀.我要你跟我一起走."杨立狡黠地笑了,不由分说,抓起我的手,拉着我

爱情范文篇2

刚进大学时，心中还充满着对大西北的挚爱和对光明前程的美好憧憬，根本感觉不到生活的单调与寂寞，于是整天快乐地生活着。日子就这样一天天过去，直到有一天发现新疆对于我不在新鲜，我才猛然发觉全班九十个人中我是唯一形影相吊的。像乍发春情的阿Q一样，我也开始盘算给自己找一个女朋友了。

第一次见到云是在学校旁的福利院，那里有七八个孤儿和三十多位无依无靠的老人。像许多心眼儿不坏的年轻人一样，我随大学“青年志愿者”服务队去过一次后就觉得应该为他们做些什么了。于是我常去那里，陪老人聊天，给孩子们辅导功课、跟他们玩儿。

一个偶然的下午，我遇到了云。当时我正挖空心思地给黄小娇解一道数学题，鬼才知道为什么小学六年级的题竟会这么刁。束手无策的时候，云走进来。

“云姐姐，快来帮忙，冲哥哥不行了！”黄小娇冲她直嚷嚷。

她走过来，有些疑惑的看了我一眼。我不好意思的把椅子让给她：“你看，我们学中文的就是缺少数学细胞，还是你来吧。你……不会也是中文系的吧？”

云没言语，只轻蔑地看了我一眼便坐下来做题。我这才开始在一旁端详她：她皮肤略黑，是一种健康红润的颜色，鼻子有点儿翘，侧面看上去很有点儿费雯丽的味道，不过给我印象最深的还是两条乌黑整齐的辫子。这年头儿很少有女孩子肯留这样的辫子了，我这样想着，不觉就入了神。所有的故事都是从这两条辫子开始的，现在我还这样想。

接下来她好像不太友好地问我为什么总盯着她的辫子，我赶忙说没什么因为我觉得很少见。后来就随便聊了一些，知道她和我同届，信息工程系的。然后她又开始和孩子们玩儿。云很会玩儿，唱歌、跳舞、做游戏样样都行。我则像个老土帽一样呆一旁傻看，不过居然没有像以往作风那样不客气地走开。我知道这全是为了那两条辫子，我也知道我的爱情就要来了。

心眼儿不坏的年轻人有很多，可像我们这样坚持不懈的却不多，于是以后的日子里我和云常常在福利院见面。我们一块儿陪老人聊天，给孩子们辅导功课、做游戏。闲暇时我们就聊天，后来几乎是无所不谈，除了爱情。因为我还不敢也不愿亵渎了她，我想在准备成熟后会认真告诉她的。谈话中我惊喜地发现她是蒙古族，而且来自东乌珠穆泌——我最喜爱的作家张承志无数次讲到的，他的白发额吉的故乡。这样我们就有了更多的共同语言。我还发现虽然性格迥异，可我们在许多方面都是心有灵犀的。后来的日子里，云在我心里的位置顺理成章的越来越重。我风雨无阻的赶往福利院，几乎已不再是为老人和孩子们，而是为了云。那怕不说一句话，只为看她一眼，只为那相视的一笑。

我不是很懂浪漫的人，尤其拙于对心爱的女孩子表白情感。我又是很随便的人，天大的事不到火烧眉毛便不会动手去管，即使是已在心中埋藏好久的。这就注定了故事悲剧的结尾。

随着到云宿舍次数的增多，我越来越感觉到气氛不对。我一进去，她的舍友们就会阴阳怪气的把我推给她们的另一个舍友——阿眉，而阿眉居然也做出很羞涩的样子。我想她们在开玩笑，就任由她们摆弄。可我慢慢从阿眉羞涩的眼神中觉察到了异样的东西。可我依然继续去她们宿舍，为了云。不过从没告诉过云什么，因为我想她早已知道一切。我也仍然任她的舍友们摆布，不过总对阿眉的眼神视而不见，还和她大开一些无聊的玩笑。我不愿伤害一个女孩子的自尊，只想让她自己明白一切。

日子就在真实和玩笑中度过，我像先前一样快乐。直到我和云她们宿舍一块儿参加元旦舞会的那个晚上。

我不想先邀请云跳舞，因为怕阿眉难过。在她们怂恿下先和阿眉跳过一支后，我回来找云，却发现她正与别人跳得高兴，我就坐下来等她。阿眉在旁边小声说个不停，我什么也没听到，眼光只在舞池中找我的云。可云还在跳。隔了一会儿阿眉又请我跳舞，我真烦了，告诉她自己去玩儿我晚上不想跳舞了。“你不跳，我也不去跳了。”阿眉在我身边坐下，幽幽的说。我吃了一惊，马上装作什么也没听到的样子靠在沙发上养神。舞会一结束，我就向云走去。

“你和阿眉慢慢走吧，拜拜。”云留下一串银铃般的笑声，在舍友们簇拥下一阵风般消失了。撇下幸福的阿眉和尴尬窝火的我。

以后很久我没有再去过云的宿舍，也没有再去过福利院。两星期后，黄小娇她们跑到我的宿舍，问我为什么这么久不去看他们。我小心翼翼地问了云的一些情况后，不知怎么就又说起了喜欢云可惜人家并不喜欢我的话。小家伙们似懂非懂的回去了，我忽然有一种如释重负的感觉。我毕竟说出来了，不管她知不知道。

后来的几天，碰上云宿舍的人时，觉得她们更加不对劲儿了。尤其是阿眉，一见到我就远远地避开。只是没见过云，我不知道是什么原因，不过也没有去问过。

就要放寒假了，眼看同学们即将作鸟兽散，我心里更加沉闷。一个寻常的晚上，我正百无聊赖地坐在嘈杂的宿舍看兄弟们打点行装。我的呼机响了，一看留言“我在楼下等你，云”，我没穿外衣就冲了下去。

云正站在我们楼下，白帽，紫袄，两条记录着我编织了许久的爱情的辫子在肩旁眩目地清晰。

沿着中区覆盖着齐膝积雪的操场，我们谈了好多。

“如果我爱上一个人，就会勇敢地向她表白，而绝不会顾忌外界的影响，否则我就不认为那是真正的爱。爱一个人又不肯对她说，你到底要干什么？”

“可阿眉……”我近乎嗫嚅。

“你还在提阿眉！你觉得你处理得很好吗？你自己不说出来，又不做什么反应，我们谁不以为你喜欢的是阿眉？如果不是小娇，我……我们谁又能相信会是这样的？”

“难道……”

“难道什么？如果你真的爱我，难道那次我们滑冰时我摔破了腿，你就不该过去安慰我一下吗？可你只看了一下就滑过去了。你这样让我凭什么相信你！冲，你不要讲了，你是个各方面都挺优秀的男孩，可惜……可惜你对什么都太随便了。我们就做好朋友行了。”她放低声调，也叹了一口气。

操场上已留下了我们好几圈深深的脚印，我忽然感到全身冰凉，我能够感觉到云正在一点一点地消逝，我几乎失控地抓住了她的胳膊：“我不想做你的好朋友，不想！你就不能再给我一次机会吗？”

“对不起，我不能。”云轻轻抽出胳膊，“我们可能就是有缘无份吧。我也有男朋友了。”

爱情范文篇3

幸福是你和我的心灵彼此倾诉，她从情感的天空里倾泻而出，我用整个身心承受那自己所爱的人表诉的这绵延不绝的情意，那就是幸福。

幸福的每段都曾经历着期盼，焦渴地等待，同时还可能蒙生着幽怨，带着爱意的嗔怪，有大悲，有大喜，还有着情感的起伏和交融。

幸福是经过苦恋的两个人，内心纯净后的一种洗礼，可以感受到彼此内心的所思所想，让镜里看花变得更澄，让水中望月变得更昀，让幸福变得颇具味道，那挣破时空障碍而来的幸福，使相爱的两个人更加弥足珍惜。

幸福是你我对深情的呼唤，是爱恋的双方相互钦佩与崇拜，传递世界上最美妙最和谐的声音。

幸福是彼此思念对方时沉浸在甜蜜的旋涡里，不断地搅动对方的心灵，时而会泪水翻涌，时而会欣喜若狂。

爱情范文篇4

在英国、保加利亚、意大利、卢森堡等国家，都将玫瑰花作为国花。

在日本，樱花被定为国家花，是爱情与希望的象征。相传在很久以前，日本有位美丽的仙女，名叫“木花开耶姬”（意为樱花），她于前一年11月从日本的冲绳出发，途经九州、关西、关东等地，第二年5月到达北海道。沿途，她将象征爱情与希望的花朵撒遍各地，从此日本国便盛开樱花，永不衰败。

自古以来，莲花就被埃及誉为国花。相传，古埃及的智慧之神托特的妻子埃赫.阿慕纳，奉献给丈夫一束莲花，以示对丈夫的忠贞与爱情。后来，在古埃及的社会交往中，莲花便成为爱人、朋友在宴会上互相馈赠的典雅饰物。

爱情范文篇5

农历三月初三是黎族人民一年一度的盛会日子。会场一般设在开阔的橡胶林里，头上绿叶蔽天，脚下“叶毯”铺地，幽邃、凉爽、安谧。难怪“三月三”就成了当地人自由选择配偶而被称为“爱情节”。

传说远古时代，聚居于昌化江畔的黎族百姓遭受了一次大洪灾。只有一对恋人坐在大葫芦瓢里幸免于难，被漂流到燕窝岭边。三月初三，洪水退去，俩人结为夫妻。男耕女织，生儿育女，相濡以沫，辛勤劳作，又渐渐使黎族繁衍发展起来。后人奉他们为祖先，每逢三月三便隆重纪念。

节日里男女老少身着盛装，带着糕点、粽子，小伙子们捕鱼，姑娘们做饭烤鱼，然后把祭品供于有天妃和观音化石的岩洞口。拜祭毕，青年们来到活动会场，进行射箭、爬竿、摔跤、拔河、荡秋千等。夜幕降临，岸边燃起堆堆篝火，小伙子撑开花伞，姑娘们的银饰及贝壳饰物在火光下闪闪烁烁。情歌婉转，舞蹈渐起，由平缓抒情而进入欢乐奔放。有时一对对情人悄悄离开篝火旁，小伙子把耳铃挂在姑娘耳朵上，把鹿骨做的发钗插在姑娘的发髻上，姑娘把自己亲手精心编织的七彩腰带系于情郎腰间，双方信誓旦旦，相约明年三月三不见不散。因三月三从其来历和主要活动内容来说，都与婚恋有关，故而也称为爱情节。

爱情范文篇6

出租启事贴出的第二天一大早，我还没起床，就被一阵急促的门铃声吵醒了。打开门一看，是个不认识的女孩。我以为她敲错门了，说道：“你找错门了。”

谁知，女孩笑道：“没有啊，我看了好几遍，是这个号要出租房子的。”

我多少有些吃惊，上下打量着女孩：“你搞错了，我是想找个人合租。”

女孩听了，咯咯咯笑了起来:"都什么年代了?男女合租很正常啊!"

就这样，林琳成了我的合租伙伴。她不是属于十分漂亮的女孩,但她的到来让我收益非浅.一是她烧得一手好菜,我这个从来都是不吃方便面就是进餐馆的人一开始在垂涎于色香俱全的佳肴时,还扭扭怩怩在她的再三邀请下才一品滋味,后来竟厚着脸皮每月扔给她几百元钱,毫不客气的大快朵颐;二是林琳是个有情趣、爱整洁的女孩,她不仅把屋子收拾得干净整洁,还不时买些鲜花和饰物,把屋子装扮得很有情调,比起我以前满沙发脏衣服、臭袜子的"脏乱差"，简直是天壤之别.

在享受林琳带来的清爽快乐之余,我不禁暗自庆幸当初没拒绝她,不然,我的邋遢生活真不知要到何时才能改观.

一次晚餐

几个月过去了,楼里的人见我和林琳在一起进进出出的,都把我们当小夫妻了,特别是门房李姨,每次见了我,都会热情地叫住我,说我媳妇又买了什么什么,真是烦人.每每跟林琳说起此事,她都笑得前仰后合,本来就是此地无银三百两嘛.

说心里话，林琳人不漂亮,平时又大大咧咧的,做朋友是没得说,可与我梦想的小女子女友不属同一类型,我压根就没有想过要跟她谈恋爱,再说了，林琳早就有男朋友了,在广州,她也正在努力“孔雀东南飞”呢.

渐渐地，我出门时尽量不跟林琳一起走.她却像没事一般,依然故我,还说什么身正不怕影子歪,让别人说去吧.唉,这女孩,她不懂人言可畏呀,要是让她男朋友听见这些流言,结果怕是难料.

年底得了一笔不小的奖金,我决定请林琳去麦当劳,也算是慰劳她这段时间的辛苦。我要了两套麦辣鸡翅套餐,吃了几口,由衷地说:"吃惯了你做的饭菜,再上这儿来就没什么胃口了."

林琳听后,咯咯咯地笑起来:"那你还来?你要是钱多得没法花,就多给点生活费,权当我的劳务费得了."

"那好啊!"我也笑了起来."话得说回来,请到你这样既会烧菜又会打理家务的人,也不知是我哪世修来的福气."

"打住,打住.‘林琳旁若无人地叫了起来.“黎辉,我可不是你雇佣的杂工,你也没开我工钱呀."

"你不是在要劳务费了吗?"说完,我禁不住哈哈哈大笑,林琳也笑出声来.

“说正经的,黎辉."林琳收敛了笑容,半是调侃半是认真地说.“啥时把你女朋友带来看看,你生活邋里邋遢的,保不准找女朋友也这样,让我给你斟酌斟酌吧.”

"看什么看,八字还没一撇呢."

“搞错没有,都快30的人了,还不急?我看你还是赶着找吧,再过几年,好女孩都让人家挑光了...."

哟荷,她倒给我上起课来了.我暗自好笑,细看柔和的灯光下的林琳,不漂亮却也不丑呀,如果她没有男朋友,说不准我会追她呢!

她去了武汉

不久，林琳出差去了武汉.每天回到屋子,无论是看电视,看书,还是听音乐,老觉得缺少点什么,打不起一点精神.更要命的是天天吃方便面,进餐馆,我会不自觉地想起跟林琳在一起吃饭的情形,越这样想,我就越觉得寂寞难耐.躺在被窝里听周杰伦的<<爱在西元前>>,天知道,脑子里竟然全是林琳的影子.

我该不是爱上她了吧!独对空落的屋子,我心里一阵莫名的躁动.

第四天晚上,百无聊赖的我终于拔通了那个默念了千百遍的手机号码."什么时候回来啊?我来火车站接你."我故作轻松地笑道.

"这么好心啊，"林琳不依不饶地尖叫起来，"别假惺惺了,还不是想我给你当免费厨师."

那一刻我陡然发现,平时听起来不咋样的声音,这时竟也美妙无比.

我爱上她了

一天下班后,我在信箱里发现了一封信,很厚,是从广州寄过来的,一看便知道是林琳男朋友寄的.我心里涌起了一种莫名的妒意,想把信撕了,却又觉得这样做太缺德.正在犹豫之间,林琳回来了,我急忙把信塞进兜里.

躲进卧室,我思绪乱极了,想着信里究竟写了些什么,该不是叫林琳去广州吧?这样想着,我心里更是烦躁不安.我知道,我是爱上余静了,如果她真的从我生活中消失,我的日子会变成什么样呢?我不敢想象.

一会儿,林琳敲门,问:"喂,今晚想吃什么?"我打开门,抑制住内心的不安.装出一副得意的样子说:"我得了600元奖金.走,我们去馆子."

我特意点了几个林琳喜欢吃的菜.林琳边吃边笑道:"你怎么知道我喜欢吃这些菜?”我说:"我们在一起生活这么长时间了,怎么不知道?"林琳听了,嗔怪地瞪了我一眼:“谁跟你一起生活了?你可别往坏处想啊!"

看着林琳愉悦的笑容,我决定告诉她心中的爱恋.回到住处,我几次想开口,却不知道从何说起,直急得什么似的.林琳在一旁看了,笑着说:"你这是怎么了,像丢了魂似的."我趁机一把抓住她的手,壮着胆子说:"我爱你,真的!"林琳怔怔地看了我好一会儿,转身跑进了卧室,把门闩上了.我追到门边一阵猛敲,林琳不开门,她告诫我:"你要理智些,我们是不可能的."

我不禁黯然神伤,也不知站了多久,泱泱地将信放回了信箱.林琳不爱我,我虽然喜欢她,可不愿看到所爱的人为此受到伤害.

一夜无眠.第二天一早,林琳又在外面敲门:"早晨吃什么?"我心情坏透了,瓮声瓮气地说:"什么也不吃."

我爱的人走了

我和林琳的关系不那么和谐了,她不再在客厅里看电视了,我也不听音乐了,除了还在一张桌子吃饭,其余的时间我们都各自关门闭户.

2003年7月的一天早晨,我见林琳在忙着收拾自己的东西,惊异地问道:"你这是干什么?"林琳头也不抬地说:"我要走了.""你别走啊,我们只做朋友,像以前一样还不成吗?"我声音都变了.

林琳沉默了好一会,低声说:"黎辉,我男朋友来信了,让我过去,他已经给我找好工作了."看得出,她眼里有种淡淡的忧伤.

我怅然若失,默默地为她收拾行李."为什么不早说呢,也好为你饯行."我不敢抬头看林琳,我怕眼泪会控制不住流下来.

林琳感觉出了我的失落,轻轻叹了口气,幽幽地说:"黎辉,不要这样子,我会伤心的."停了好一会儿,她接着说道:"说真的,我也喜欢你,可我跟梁彬已经5年了,我真的离不开他."

我抬起头,看着她婆娑的泪眼,突然问:"如果没有梁彬,你会爱我吗?"林琳使劲点了点头.

我送她去机场,我们一路无话.临别时,我紧紧地握着林琳的手,说着一些祝福她的话,心里却特别难受.跟林琳在一起这么长时间,我还是第一次这样握她的手,没想到,这也是最后一次了.林琳却强忍住泪水,一句话也没有说.

爱情归来了

林琳走了,我依然将屋子保持她在时的样子,不打算再找人合租.我时常会想起广州的林琳,定然是幸福快乐的.我这样想的时候,心里充满了喜悦,我知道,我还爱着林琳,我希望她有幸福的生活,和她最爱的人在一起.

门房李姨见了我,又多嘴地问:"怎么不见你媳妇?"我只有苦笑.

一个月后的一天,我突然接到林琳的电话:"黎辉,如果我回来,你还爱我吗?"我简直不相信自己的耳朵,一个劲儿地问道:"林琳,这是真的吗?什么时候,我来接你?"“明天下午的飞机!"我真是喜出望外,我的爱情鸟飞回来了,能不高兴吗?

林琳终于又出现在了我的面前,她还是那个样子,好象比以前更漂亮了,只是眼里多了一层忧伤.她告诉我,梁彬在广州做了部门主管,他欺骗了一个打工妹的感情,然后又抛弃了.那个打工妹怀了他的孩子,不得已打了胎,差点没死.他这样做,能不令人心寒吗?

爱情范文篇7

我不知道为什么会喜欢上阿键,也许是欣赏他前卫又有点傲气的性格吧！因为他的缘故，我不再去琪琪咖啡屋,每天晚上,我都会在阿键唱歌的酒吧，不喜欢热闹的我甚至喜欢上了这里的乌烟瘴气.

一年后,我和阿健住到了一起.为了他便于到三里屯唱歌,我在三里屯附近租了一套两室一厅的住房.他要从晚上九点一直唱到十一点半,我就喝着咖啡坐到十一点半,有他的歌声陪伴,我永远都不会无聊和寂寞.

2001年元旦,天气特别的冷,我因有事,没有跟阿健一起去酒吧.我来到酒吧的时候,手冻得拉门的力气几乎都没有了.这时，站在旁边的一个高个子男人为我拉开了门。我感激地冲他点点头后,径直走进了酒吧.在舒缓的音乐中,我一边喝咖啡,一边向台上的阿健挥手致意.不经意扭头,我发现那个为我开门的男人竟然就坐在我不远的地方独自喝酒,他脸上带着微笑,坦诚的眼睛没有我经常看见的男人的贪婪和欲望.

我端起咖啡走过去,对他表示谢意。在友好的交谈中,我知道他叫王凯,是南方某公司驻北京分公司经理,巧的是,他竟然也是重庆人.老乡见老乡,浓浓的乡音很快就将我们的距离拉近了。

我们谈兴正浓的时候,阿健演唱结束了，我不得不起身告辞.我像往常一样，迎上去想挽住阿健的手时,他却不信任地看了我好一会儿,摔头出了酒吧。我莫名其妙,赶紧跟了出去.走在回家的路上,他一个劲儿追问我王凯是谁.我告诉他只是一个刚刚认识的普通朋友,他哪里肯信.

从那以后,王凯经常出现在阿健唱歌的酒吧,但我明白,他是因为我才来的.我心理却只有阿健,除了他，我谁也不爱.可我还是看出阿健对我的不信任.为了阿健,也为了我们的爱情,我不得不疏远了王凯.

王凯并不在乎我对他的冷淡,一如既往来听歌。有一天，我趁阿健去跟老板结帐的当儿,走过去对王凯说:"对不起，我真的不能给你什么！"王凯听了，怔怔地看了我好一会儿,低低地说:"难道你不爱我,就不许我爱你吗?"他的眼里满是凄婉之色.我猛地怔住了,看着王凯,不知道该说什么好.爱一个人有什么错呢?

就在这时候,阿健冷不防窜了出来,挥拳打在了王凯的脸上,然后拉着我就往外走.他的行为激怒了我,猛地甩开他的手,大声质问他:"你这是干吗?"他却不由分说,强拉我出了门.

那天晚上,我和阿健大吵了一架.吵过之后，阿健给我道歉，求我原谅他:"你知道,我是因为太爱你才这样做,我真的好怕失去你."我知道阿健说的是真话,也就原谅了他.

突然有一天,阿健愁眉苦脸地对我说,他的父亲得了肝癌,需要3万元的医疗费.我虽然收入不菲,可全拿来支付房租和生活费了,哪里还能拿出这么大一笔钱?阿健想了想,小心翼翼地说:"要不,你去找王凯?"我断然拒绝了他的建议:"不可能.我跟他只是一般朋友,他凭什么借这么多钱给我?"阿健狡黠地看着我:"你以为我看不出他对你有意思?只要你开口,别说3万,就是30万他也不会皱一下眉头."

阿健的话,让我第一次对他产生了厌恶感,我是他女朋友,他怎么能说这样的话?这是在拿我的感情作交易啊,他把我当什么了?我斩钉截铁地对他说:“我不会去找他的.不过你放心，我会想办法给你借到钱.”不管怎么说，阿健都是我最爱的人.

B

阿健不再去三里屯唱歌了,我只道他揪心于父亲的病,也没有在意.那天,我兴匆匆拿钱回家,吃惊的发现，他好象一点都不急，竟然心安理得地坐在沙发上看电视.他看出了我的心思,得意地说:"钱我早就寄回去了."我一愣,不相信地看着他。阿健跳起来一把搂着我:"别这么看着我，告诉你吧,我向一个好朋友借的."我从没听说阿健有这样一个大款朋友，再三问他,他就是不说.我怕阿健做出什么不好的事情,就把借到的钱交给他,让他先还上那个朋友.阿健却推回了钱。那天晚上,他拉着我吃海鲜,逛商场,兴致勃勃地告诉我,他不打算唱歌了,要做生意。我以为他说着玩，也就没在意.

从那以后,阿健真的不去三里屯唱歌了,整天在外面忙,我也不知道他在做什么生意。我又开始去喝咖啡了，在三里屯乌烟瘴气的酒吧，我依然会遇见王凯，每次我们都聊得很开心.尽管这样,我和王凯依然保持着应有的距离.

2001年11月8日,我和王凯约好了晚上七点在酒吧见面，可是到了7点半分还不见他的身影。我心里揪紧了,生怕他出事.我不知道为什么会如此担心王凯，但我知道，除了阿健，我是不会爱上其他人的.

8点过5分,王凯终于出现在了酒吧门口,我悬着的心也放下来了.他气喘吁吁地跑过来,把一个大蛋糕放在桌上,抱歉地说:"我去定做蛋糕,耽搁了."我猛然记起,今天是我的生日.惊喜之余,我心里生出了丝丝忧伤,跟我相亲相爱的人没有记起,这个我仅仅当着一般朋友的人却在我不经意间一提就记住了.

因为下雨我和王凯比平时多聊了好一会儿.这个时候，我一直希望手机响起来,阿健无论在哪里,他只要打个电话让我过去一起过生日,我会毫不犹豫地离开王凯.可我失望了,他连一句祝福的话也没给我.王凯看出了我的心思,一个劲的安慰我说阿健可能是忙,忘记了.我不知道这个男人明知我不可能爱他,为什么还要对我这样好.分手的时候,王凯问我生意做得怎样了.我奇怪地盯着他:"什么生意?"他听了,也用奇怪的眼睛看着我,说:"阿健不是说你要做生意吗?他来向我借钱了."我一听就傻了,急切地问:"你借了多少给他?"王凯也觉蹊跷,低声说:"30万!"天啊,阿健竟然背着我向王凯借了这么大一笔钱!我顿觉气冲脑门,眼前一阵眩晕,颓唐地跌坐在椅子上.

没想到跟我朝夕相处的人竟然如此丑陋,利用这种卑鄙的手段来达到自己的目的.我不求我爱的人大富大贵,只求他活得有尊严,有骨气,可阿健,却是这样一个让人生厌的小丑.

那天，我没有回家，我不想见到阿健,他的虚伪,阴谋和做作,我想起就觉得难受.在朋友家住了一晚，我还是回了家,不管怎么说,阿健都必须给我一个交代.然而,阿健似乎知道自己的骗局败露,收拾他的东西离开了.看着空落的家,我的眼泪再次流下来,我不知道阿健为什么变得这么快,以前的他充满了自信,全然不是这个样子的.我想去找王凯解释清楚，转念又一想，他毕竟为我损失了30万,一句解释算得了什么？我还是去了三里屯,却没有见到王凯.好长时间我都没有接到他的电话了.随着时间的推移,我越来越渴望见到王凯,而阿健,我却把他尘封在了心里,不愿再想起.

我终于去了王凯的公司.推开门,他正看着桌上的电脑,眉头紧锁。看见我,他很惊讶,随即高兴地笑了:"你终于来了."我直截了当的问他:"你是不是恨我?"他摇了摇头:"不!如果你不出现,我真不知道该怎么做."我愕然,不解地盯着他。王凯想了想,神情抑郁地说:"阿健当初找到我,说你要开一家自己的公司,总经理是你,需要30万元资金,我当时也没有这么多的钱,就把公司的流动资金借给了他。现在都两个月了,他却一直都没有来见我."

一想到王凯因为我损失了这么大一笔钱,我心里就不是个滋味。他轻轻叹了口气,幽幽地说:"只要你能来,我就什么都不怕.知道吗?我愿意为你做任何事.总公司已经知道了这件事,要召我回去述职.这事跟你没有关系,钱我会想办法解决的."我抬起头,眼泪又止不住流下来了,低低地问:"你......你还会回来吗?"

王凯走到我面前,双手搭在我肩上,深情地看着我:"你要我回来,我就回来."

我是爱王凯的,这一点我骗不了自己,我真舍不得他离开,我好害怕,从此以后再也见不到他,更害怕这份刚刚开始的爱情和甜蜜心情会这样突然消失.我猛地扑进了他怀里,近乎乞求地说:"王凯,不要离开我,好吗?"

王凯伸出双手搂住了我,吻着我的头发，说:"我很快就会回来的，你要相信我。"我知道他说的是真话，仍然固执地问道：“真的吗？”王凯轻轻地笑了：“等我！”

C

王凯走后，阿健又神奇地出现了，他用骗得的钱开了一家公司。那天他来找我，一进屋就打开一套价值不菲的衣服让我试穿，我拒绝了，我是不会要他的任何东西的。他说：“你就真的这么恨我？”我不假思索地说：“你走吧，我不想再看到你。”他一脸沮丧，叹了口气说：“我所做的一切都是为了我们的将来啊。”就算他说的都是真的，我再也不会再相信他，更不可能原谅他。

接下来的日子里，我依然去三里屯喝咖啡，在那里，回味与王凯在一起的情形，对我来说，也是幸福的。让我想不通的是，王凯离去后，除了给我发过一个祝我幸福的短信，就再也没有给我打过电话。每次我打他手机，他一听是我的声音就挂断了。我渐渐有点灰心了，我想，他嘴上说得好听,心里还是不肯原谅我。阿健倒是来得特别的勤，希望跟我重归于好。我对他的态度不再像以前那样尖锐，但要跟他重归于好是不可能的了。

2002年7月，我因工作出色，公司决定让我出任中南片区经理，离开北京去武汉工作，我的努力终于有了结果，当初离开重庆到北京，就是为了这一天啊。在人们的惊愕和不解中，我却毫不犹豫地拒绝了公司的决定，仍然做我的总经理助理。我知道，我在等那个说过一辈子爱我的男人。

不久后，阿健就因吸毒进了戒毒所.虽然我对他的卑鄙行为极为不满，但我还是去看了他。临别时,阿健突然对我说:"我对不起你！"在我的惊异中，他终于说出了事情的真相:王凯离开后不久,他就打电话过去,说很快就会和我结婚了,还以我的名义给王凯写了封信,劝他另外找个好女孩子.

一切都明白了,难怪他会发祝我幸福的短信给我。他怎么可能不爱我呢?我按着阿健给的地址,连夜给他写了一封长长的信,细说其中缘由,求他原谅.我实在没把握，他在极度失望之后，会不会已经有了别的女朋友？

爱情范文篇8

【论文摘要】本文的创新点是将鲁迅与许广平的爱情分为相识、相恋和结婚三个阶段，并结合鲁迅在这三个阶段中的小说作品来分析鲁迅的小说创作。笔者认为，鲁迅与许广平的爱情对鲁迅的小说创作而言，就像一把双刃剑，推动鲁迅的小说创作达到了最高峰，后来也是婚姻让鲁迅的小说创作失去了应有光芒。

鲁迅研究一直是中国现当代文学史上的永久课题，从宏观到微观，由内到外，中国文坛已经形成了一门“鲁学”。其中，鲁迅的小说研究更是经久不衰。80年代以来，对鲁迅爱情的研究也逐渐丰富起来，但是将鲁迅的爱情与他的小说创作结合起来的研究还不多。笔者将鲁迅的爱情分为相识、相恋和结婚三个阶段。并分别结合这三个时期的作品来研究，试图分析鲁迅的爱情对其小说创作的影响。

从1918年发表的小说开始到逝世，鲁迅笔耕不辍，硕果累累，作品风格迥异。笔者在本文中主要是讨论爱情生活（即在1925年3月到1927年10月与许广平共同生活这段时间）对鲁迅创作的影响。

从爱情的影响来看鲁迅的创作，可分为恋爱前的创作（1918年5月—1925年）；恋爱中的创作（1925年—1927年十月）；共同生活后的创作（1927年10月到逝世）在鲁迅生命的最后十年，许广平闯入了他的生活。从此，与许的二人生活冲撞着鲁迅独自生活的孤独和苦闷。其创作抛物线也较明显。为了便于阐述，笔者将鲁迅恋爱前的创作称为苦闷的爆发，恋爱中为苦闷的沉淀，共同生活后为苦闷的转换。

一、孤独苦闷的爆发

和许广平相恋（1925年3月）以前，鲁迅主要表现在外倾上的苦闷彷徨期。小说创作中大部分题材都来自社会中、生活中。鲁迅在1918年至1922年间创作的《呐喊》中的作品几乎都是反映的社会问题。1923年与周作人失和，鲁迅无比愤怒和痛心，生了几场大病加重了他心理上的苦闷。鲁迅的心情进一步恶化，有寂寞、悲哀、愤激，甚至产生了不轻的颓唐、绝望情绪，从而产生了强烈的内心冲突和心态的不平衡倾向，进入了一个精神上难熬的“苦闷”期。这种苦闷正是文学的源。

二、孤独苦闷的沉淀

《野草》时期（1924—1926）是鲁迅文学创作之丰收期，主要起点于1925年，各类题材的创作达到了新的高度。对于鲁迅来说，1925年是他人生轨迹发生转变的一年。爱情赋予鲁迅特别的鼓舞力量是主要原因之一。为了便于阐述，笔者将鲁迅与许的交往到二人共同生活分为前期感情的复杂和后期的整合。

1、前期感情的复杂（1925年—1926年）

这一段时间的创作中，鲁迅内心的复杂、苦闷和痛苦以及自己内倾向的精深剖析将他的艺术思维推向了又一顶峰。《高老夫子》（1925.5.1）是对当时社会风气的反讽，也是对自己生活前途的思索。小说《孤独者》（1925.10.17）简直就是其本身的一个范本，一种渴望。《伤逝》（1925.10.21）是鲁迅的艺术创作中唯一一篇以男女恋情为线索的小说，其中涓生的痛苦也是作者的担忧。小说《弟兄》也是述说自己的亲情中的困惑。如果说鲁迅在走进爱情生活之前是用客观的审判的眼光在注视着身边的人和事，1925年以后则是转向自我内心的思索。《彷徨》收集了1924到1925年间写成的11篇小说，就总体而言，这一集子比《呐喊》好，因为个人的喜怒哀乐在此已经净化。与许广平的这份爱情在这一时期使鲁迅复杂的感情更丰富，使鲁迅的文学创作达到了他生命的最高峰。

2、后期的整合沉淀（1926年—1927年）

正式与许广平恋爱后，虽然时不时有一份不敢爱的自卑，但有了许的主动积极的鼓励支持，鲁一方面把对自我厌恶与自我愤恨的情绪沉淀下来，一方面重拾信心，充满战斗的快感和激情，《这样的战士》是他这种情绪的宣言。1926年9月，鲁迅和许一起南下，许到广州，鲁迅到厦门。鲁迅在这里过着孤岛般的生活，与许的通信给了他一份心灵的宁静。他一边潜心做学问，一边写一些回忆散文。散文集《朝花夕拾》是人生经历和各种感情及其复杂情绪的整合。但遗憾的是，鲁迅并没有将这份孤独和复杂的感情升华，他放弃了追寻那份若有若无的超越，他选择了一种解脱的方式。与《孤独者》中申飞冲出沉重，轻松上路的选择有着惊人的相似。到年底，鲁迅决定要真诚地面对许广平，打算到广州去。他抛弃了黑暗苦闷的纠缠，迈向自己制造的明朗的方向。这以后鲁迅就只在这年的10月写了《铸剑》及12月的《奔月》两篇小说，后编入《故事新编》。很可惜的是鲁迅把自己的复杂的情绪从小说中收放到自己的心底去了，从此再也没有创作出《呐喊》《彷徨》这样的世界经典性的文学作品了。

三、孤独苦闷的转换

从这一年的作品可以看的出来，1926年之后，除了几篇《故事新编》，他几乎都转向了杂文创作。

当然，鲁迅的创作是复杂的，从不同时期和不同角度都有不同的阐释。

从文体的角度来看，鲁迅的创作分为两类。一类是作为纯文学的小说、诗歌、散文，一类是杂文学范畴的杂文。前者是以艺术思维为“图”，而逻辑思维为“底”，建立一种“图—底”关系；在此，逻辑思维以潜在的、直觉的形式与艺术思维相渗透。后者则以逻辑思维为“图”，以艺术思维为底，建立的是与纯文学大体相反的“图—底”关系，在这种关系下，艺术思维不知不觉与理论思维渗透。简而言之，纯文学创作是相对感性的艺术，杂文创作是相对理性的艺术。因为杂文具有时效性，逻辑性，针对性的特点，所以是一种特殊的文体，一般不作为纯文学研究。从这个意义上来说，鲁迅选择杂文创作，尤其是后十年，除了《故事新编》（文体风格上是叙述与议论的交织，在本质上是小说与杂文的相遇。而这些小说都来自与对神话传说或历史的叙述）以外，几乎都是杂文创作，这不能不说是文学史上的一个遗憾。

夏志清指出：在他转向以后，杂文的写作更成了他一心一意的工作，以此来代替他创作力的衰竭。甚至认为鲁迅的杂文非常有娱乐性，因为基本观点不多——即使是发挥得淋漓尽致——所以他十五本杂文给人的总印象是搬弄是非、啰啰嗦嗦。虽然“创作力的衰竭”这种评价有些偏颇，但鲁迅在后期的创作中的确没有前期的艺术美感。这种转向的影响是多方面的，笔者仅从爱情对其影响这一点来分析。

鲁迅与许广平生活在一起后，心情是愉快的，情绪是昂奋的，战斗一直是旺盛的，思想是向上的，他成功地创造了鲁迅杂文体。但是，也正是在1927年以后，鲁迅的作品里很难找到“我是为了在黑暗里捣乱”的那种觉醒后的无奈愁绪，以及明知没有路却要想寻一条路的苦闷。而只能把自己积累的丰富知识犀利地批判点击式地用于针砭身边具体的人、事、物，以缜密的逻辑思维为主导，将他特有的艺术思维零星地潜伏于其中。即使偶尔有创作的灵感也只是用改编旧故事寄托自己的苦闷。他的作品《补天》中以“油滑”的笔调来表现的性压抑就远远不及1918年发表的《狂人日记》中对青年精神压抑的体现。早在1924年9月23日鲁迅就翻译了厨川白村的《苦闷的象征》，其思想根底就是认为文学是苦闷的象征。而鲁迅后期的创作再也没有直面自己的苦闷。这对于中国二三十年代的文学创作来说，不能不说是一份遗憾。

鲁迅在他生命的最后十年，获得了一份真挚的感情。作为社会的一分子，鲁迅是完整的，他拥有幸福的三口之家，又是一位时代的勇士；可作为文学史上的一位大师，却实在有点遗憾，他放弃了早期的小说和散文创作，而转向了以杂文为武器来抨击社会。但是，鲁迅最终也没有实现与外界与他潜意识中“自身”的和解，从而也无法最终实现自我的目标，更为可惜的是鲁迅没有用一种艺术方式来表现出自己的这份沉甸甸的复杂的苦闷。这就不能不说是他一生的遗憾，也是中国现代文学史上的遗憾。夏志清对鲁迅的评价虽有偏颇，但这的确存在一个不争的事实，鲁迅是一个天才的作家，却并没有发挥好他的写作才能。

颇有意思的是鲁迅在病重期间，在他生命最后的日子里，手里始终拿着的一张木刻画，上面是一个白衣女子在风中奔跑。不知是对自己的心中那份美丽的梦的追忆还是为那个残梦而遗憾。此刻的鲁迅是否明白了卡夫卡三次订婚三次退婚而终身未娶的原因呢，还是在感慨西蒙娜·德·波伏娃和让·保罗·萨特之间永远的独立角色。鲁迅由于角色和生活的稳定，晚期的人格发展也相对停滞，我们可以试想：如果鲁迅没有选择与许广平一起生活，他会不会找到一种更好的方式来完善潜意识中的自我，把外在的忧愤和内在的苦闷完美的结合，从而达到艺术创作上的巅峰呢？

【参考文献】

[1]阎庆生.鲁迅创作心理论[M].西安：陕西人民教育出版社,1996年.

[2]夏志清.中国小说史[M].上海：复旦大学出版社，30页，

[3]鲁迅散文全集.

[4]阎庆生.鲁迅创作心理论[M].西安：陕西人民教育出版社，299页.

[5]阎庆生.鲁迅创作心理论[M].西安：陕西人民教育出版社，356页.

[6]夏志清.中国小说史[M].上海：复旦大学出版社，2005年，38页.

[7]夏志清.中国小说史[M].上海：复旦大学出版社，2005年，39页.

[8]两地书第一集.

爱情范文篇9

人很多，红男绿女在光怪陆离的灯光下或歌或舞，极尽疯狂地享受城市的夜生活。作为主角，

我不得不千般推委万般赖皮，总算以周末请他们全体出游为代价，将他们打发进了舞池。

我找了个安静的角落，捧着红酒愉快地呷着，不时向狂欢的朋友挥手致意。不经意间，我

注意到邻桌的那个男人一直沉默着独自喝酒。那个男人约莫二十七、八岁的样子，穿着红体恤

，给人一种随意又不失高雅的感觉，一张英俊中带着坚毅的脸，是很令女孩子着迷的那种。

男人很快就感觉到了我在注视他，慢慢将目光游移过来，善意地笑了笑，起身走了过来，

微微一躬身，说：“你好！我可以坐下来吗？”他的普通话听起来有点别扭，但充满磁性的男

中音足以弥补。我礼貌地点点头：“可以！”

在交谈中我得知，他来自日本，叫大岛俊雄，做摩托车零配件生意的。大岛俊雄说：“其

实我早就注意到你的与众不同了。不喜欢这种喧闹气氛？”“你不也一样！”我们像早就相识

似的，陌生感消失得很快，尤其是大岛俊雄优雅诙谐的谈吐，让我感到无比快活。

聊到最后，大岛俊雄沉默片刻，突然说：“给我你的电子邮箱，好吗？”他微笑着，眼神

沉稳、静谧，没有丝毫恶作剧和虚伪的成分。这样的目光，让从未恋爱过的我忽然有种莫名的

悸动。我没有怀疑他的动机，毫不设防地把电邮写给了他，还自作多情的写上了手机号码。

聚会散时已是午夜，大岛俊雄坚持要开车送我回家，朋友也跟着起哄，要我跟这个帅哥走

,在我家楼下的花园里，大岛俊雄很绅士地为我打开了车门，说了再见又折回身来对我说：“

我会再来找你的！”我愣了一下，刚想说什么，大岛俊雄已经发动了他的富康飞快地消失在了

初秋的夜幕里。我的心里立时涌起了从未有过的感动，从小到大，一直以为有父母宠着，有朋

友关心，就什么都不缺了，原来我还需要一份不同于亲情友情的爱情呵护啊！

萍水相逢，大岛俊雄却占据了我整个心灵空间，他不仅给了我爱的冲动，更给了我对爱情

的美好憧憬。我常常会不经意地想起他，想他默默喝酒的样子、善意的微笑和坦然的眼神，我

相信他不会食言，一定会来找我的。然而，很长时间过去了，我没有接到望眼欲穿的电话，更

别说那个梦了千百次的身影，就连大岛俊雄主动索要的电子邮箱，也没有他的任何消息。出于

女孩子特有的矜持，我没有拨那个熟记于心的号码。

渐渐地，我失望了，尽管有些不甘心，还是自我安慰地把他当作了盗得我心然后抛弃脑后

的感情骗子，所幸的是我陷得不深。说不清为什么，我一点都不恨他，仍然会时不时想起他洒

脱的样子。

一个周末的晚上，我百无聊赖地坐在电脑前上网，点开一封新邮件，屏幕上立即弹出了一

枝鲜艳欲滴的红玫瑰，除此以外，没有片言只语。仔细一查看发件人，是一个从未见过的陌生

邮址。不知又是谁的恶作剧（我和朋友常常搞这样的突然袭击），我善意的诅咒着，不以为然

地把它保存进了邮箱。

想不到第二天又看到了发自同一邮址的新邮件，一点开，还是一枝红得惊心动魄的玫瑰，

只是多了一句彻头彻尾的话：你在等待爱情吗？我更加认定是朋友在捣鬼，咬牙切齿定要揪出

此人报以颜色。来而不往非礼也！是呀，你愿意付出吗？我调侃地把这句话发了过去，还附上

了一个怒发冲冠的脸谱。

谢天谢地，一连两天，我再没有收到红玫瑰邮件。正当我自鸣得意，以为镇住对方的时候

，神秘的红玫瑰邮件又出现了，而且一次就是三枝，呈“品”字形优雅地绽放在画面上，中间

空出的部分，经典地写了更为突兀的话：99朵玫瑰的浪漫爱情！什么意思？懊恼之余，我不禁

纳闷，朋友再无聊，也断然没有以同一种方式再三捉弄我之理。究竟是谁呢？

接下来的日子里，我每天都会看到数量不等的红玫瑰开放在我的邮箱里。为此，我多了个

心眼，将收到的红玫瑰累计，我倒要看看，收到99朵玫瑰时会有怎样的事情发生。

2002年10月28日，我终于收到了第99朵玫瑰，不是在电脑里，而是在我的办公室。那天的

天气真好啊，暖暖的秋阳和丝般的长发给我带来了美丽的心情。我一出现在办公室，同事们的

目光就铺天盖地地向我袭来，搞得我莫名其妙，急忙掏出小镜子，以为脸出了问题。直到走到

办公桌前，有点近视的我才看见了桌上那枝精致的红玫瑰。

我无法将网络玫瑰与这枝现实玫瑰联系起来，茫然四顾后，大声惊问：“谁送的？”旁边

的阿玫错愕地看着我，神秘地笑道：“这得问你呀！”我一时没反应出她话里的意思，不知所

措地看着玫瑰发起了呆，实在想象不出谁会浪漫地给我送象征永不变心的一枝红玫瑰。

阿玫的乌鸦嘴还在叽叽歪歪地说个不停。“人家都约你了，还装什么装呀？我说阿凝，你

可不能瞒着大伙儿私订终身哟，什么时候请客呀？”这只臭螳螂，死瘪三，朋友有难，她居然

莫不关心地说风凉话！我狠狠瞪了阿玫一眼，将目光移到了塑胶留言片上：99朵玫瑰的爱情之

约哟！还记得我的诺言吗？如果忘了，明天中午来珊瑚公园找回吧！

又是他！我开始六神无主起来，影视镜头里各种恐怖科幻离奇的情节，经由我擅长联想的

脑袋一加工，使得我根本无法静下心来工作。我不甘心就这样不明不白的被捉弄，决定探个水

落石出。为了安全起见，我让阿玫陪我壮胆，谁叫他是我的死党呀？

下了出租车，我贼眉贼眼地四下看了一遍，公园的人很多，谁是那个可恶的家伙呢？我的

心“砰砰”跳了起来，阿玫要去买矿泉水，我却抓住她死活不放，搞得她一脸不快，冲着我大

声嚷嚷：“我说小姐，你是来约会耶，又不是上刑场。”

“是上情场！”身后传来了这句蹩脚的普通话，我立即意识到是谁在说话了，一颗心兴奋

得狂跳起来。缓缓转过身，天啊，我日思夜想的那个人——大岛俊雄捧了一大束鲜艳的玫瑰，

正笑吟吟地看着我呢。

我愕然地瞪着大岛俊雄：“怎么是你？”

大岛俊雄得意地扬了扬眉，故作惊讶地问道：“你不知道吗？我说过，会再找你的呀！”

浪漫爱情的玫瑰终于开在了我面前，我贪婪地呼吸着，心里溢满了幸福的潮水。“98朵，

小姐请签收！”大岛俊雄调皮地看着我。

“99朵玫瑰的浪漫爱情，怎么变成98朵了？”我夸张地叫了起来。

“昨天不是送过一朵了吗？你该不会赖帐吧？”大岛俊雄一边惊叫一边将迷人的双唇圈成

了O型，那副怪异的摸样逗得我忍俊不住笑起来。

爱情的感觉真好啊，阿玫什么时候走的我都不知道。看来，我以后得背上重色轻友的骂名

了。

“怎么一直不跟我联系？”问这话的时候，我正甜蜜地偎着大岛俊雄。

“分手的第二天，我就回了日本。我也想过给你打电话，有怕听到你的声音就想见你，好

在我有先见之明，要了你的邮箱，我就想了这个主意，想给你一个惊喜。”

爱情范文篇10

在新时期，爱情文学成了思想解放的突破口和文学发育的生长点。爱情题材的文学也有自己的“题材史”。在“”中，“爱情”曾作为题材禁区，严禁任何人踏入。这一题材，成了中国当代文学的“死亡地带”。在新时期的思想解放运动中，爱情小说的作者们，作为前哨部队，发起了向题材禁区的一次次冲击。首先有一批思想尖兵，贾平凹、张抗抗、刘心武、陆文夫等，发表了虽显幼稚，很见胆略的一批作品（《爱的权利》、《爱情的位置》、《献身》等），冲开了禁区的缺口，向前挺进。不过，这批作品，还不能称之为真正的爱情文学，在几千年的禁欲主义之后，尤其是在“”的极端禁欲之后，不可能紧接着就出现真正的爱情文学，而只能作为过渡状态，出现“前爱情文学”、“准爱情文学”，即，并非正面地、细致地、透彻地描摩爱情，只是在为爱情争“权利”、争“位置”。当然，这些作品还有一个附带功能：为真正的爱情文学的出现酝酿情绪、训练技能，即，做好思想准备和技术准备。直到张洁的《爱，是不能忘记的》，才是一篇名副其实的爱情小说。它把一个情感富足者甚至剩余者（钟雨）的爱情，写得缱绻细腻、荡气回肠。这堪称一篇里程碑式的作品，意味着对“爱情”这一题材区划的正式占领。但是，“题材禁区”并非已完全占领，还有“禁区中的禁区”，那最后一个顽固碉堡有待拔除。那就是对性行为的直接描写。前述爱情小说，都只写情爱，不敢涉及，更不能谈性欲，只围着它打战。性欲是爱情产生的自然前提和生理基础，是“爱情之泵”，当然也就是小说尤其不该回避的。但中国古人，历来提倡“禁欲”、“无欲”，直至80年代，人性也还只有限地得到复原———“清心寡欲”而已。这道关口是难过的。经过一再地耽延，到80年代中期，终于打响了这场攻坚战。张贤亮的《男人的一半是女人》，朱晓平的《福林和他的婆姨》，王安忆的《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》，铁凝的《麦秸垛》、《棉花垛》，刘恒的《伏羲伏羲》，共同迈出了这关键的一步，终于攻占了封建意识形态在这一领域里的制高点。

当代爱情小说的变迁，总是与阶段性的社会进程同步。爱情文学虽采用了永恒性的论题，却都有“当下品格”。能应和时代要求，反映人民心声，于是成为持久性与时代性兼具的范例。作者们关注的不是个人的“井底风波”，而是社会生活激流的涌动。每一时代的婚恋，都打着该时代鲜明的烙印，反映出当时典型的社会心理。比如，50年表的《结婚》、《在泉边》、《上海姑娘》、《我和我的妻子》等作品，反映出“人民当家作主”的自豪感，“黑暗已逝”的社会光明感、“感谢共产党”的民心归顺之感、青年一代的无忧无虑之感。《小巷深处》，反映出旧社会的屈辱者的新生感：《在悬崖上》反映了当时知识分子对自身思想意识的“不洁”之感及自审心态。中国的作家们，从不写疏离于社会之外的、缺少时代表征性的爱情。爱情文学这种“与社会进程的同步性，还表现在：在每一个时期，爱情小说都保持着“思想主题的前沿性”。即，作者们尽量吸取当时社会科学及文艺理论的最新研究成果或说“站在当时最高的理论高度”，去提升人们的思想水平。社会科学的思想触角，在为文学创作“探路”。新时期早期，对于“人道主义”、“人性论”、“人情味”、“共同美”的研究；中期，对“人性的结构性”（如人性的“善恶兼备”等），的层次性”（“本我”、“自我”、“超我”）的探讨：尤其是近年来，人们前前后后对爱情的专题研究（爱情伦理学、爱情心理学、爱情社会学等）都对爱情小说的创作，有所渗透。张抗抗的《隐形伴侣》，就显然是吸取了“人性的结构性”，或“性格的二重组合”等理论观点，使作品的思想有很高的更新度。

50年来，特别是新时期文学发韧以来，作家们的思想焦点不断在转移。“思想焦点”的转换可归纳为：在择偶时，重视政治立场的一致→重视思想观念的一致→重视双方间的心理相容。《青春之歌》中，男女间因政治立场的相同或歧异，实现感情上的结合（林道静与余永泽）、分离与重组（林道静与江华）。到了韦君宜的《洗礼》，作家们注重的已经是思想观念的一致。当王辉凡盲从上司、官气日重、对人民疾苦麻木不仁时，与人民同呼吸共命运的妻子刘丽文愤然离去。王辉凡经过“”那政治风浪的洗礼后，反思了自己只对上级负责、只想保住官位的生活态度，恢复了与人民休戚与共的精神联系，刘丽文又回到他身边，他们复婚了。徐星的《无主题变奏》中的这对恋人，女方一心求闻达，男方却只想做个平凡而散淡的人，有一个充实、有益的人生。二人的人生价值观不同，只好分道扬镳。再往后，作家们把思想焦点转向了男女双方的心理相容性。《何处是港湾》中，追求者李来来太重视恋人（华晓妮）是否已失贞，这使华对他总有抵触心理。《不要问我从哪里来》中，达第看到丈夫田根才在其他女性面前的“馋样儿”，内心极为轻蔑，不肯与他同床。可见在爱情小说家心中，“心理相容性”的价值日重。

下面扫描一下当代观的频频变更。就“观的演变”来说，“婚外恋”，是个需要专题论述的话题。70年代末，张洁发表了《爱，是不能忘记的》。在作品中，张洁让钟雨那越轨性的情感，伸展到最大限度，却仍以“维护传统的观，否决婚外恋”为自己最终之立场。而仅仅六年后，张欣在自己的《何处是港湾》中，已经是在鼓吹婚外恋，怂恿婚外恋了。在这篇小说中，由于乔斯贝与其妻太不般配（他的妻子几乎是只雌老虎），令知情者均抱不平。同事华晓妮对乔说：“‘乔总，你告诉我，你到底有没有第三者？’多么突然和莫名其妙的问题，他漠然地摇了摇头。‘你为什么不找一个？你应该有第三者！’她噙着眼泪责备他，‘你没有精神上的挚友，没有灵魂的支柱，终日无人倾诉，没有使心灵宽慰的地方，这日子太苦了！’……‘你有权利安排自己的生活’。”至此，在作家们心目中，某些婚外恋已变得多么理所当然、理直气壮！华晓妮的激切是情有可原的，因为乔斯贝所身历的家庭生活，简直是对他的慢性谋杀。再往后则不同了。《无梦谷》（叶文玲）和《情爱画廊》（张抗抗）中所描写的，并非无爱的婚姻、并非不和睦的家庭（楚涧与鲁越之间、秦水虹与老吴之间），当碰到更投契的异性，情感满意度更高的婚配关系时，即弃旧图新。总之，作家们不再为笔下的婚外恋找借口。作品中观的更新换代，不止于对婚外恋态度的改变，还有其他种种。如：人们不再张扬“山盟海誓”、“海枯石烂”式的古典观，《小仙女》、《不系之舟》、《浪漫注解》等作品中，都不追求“天长地久”，亦不渴望“长相厮守”，他们只看重“曾经拥有”，只欣赏“潇洒走一回”和“过一把瘾”的洒脱态度。对爱情期待值不大，评价也不高。将其凡俗化、家常化、临时化。

当代爱情小说由集中表现作家们的共性，发展到突出显示每一人的个性。文学，原是差异性远胜一致性的：爱情，又是最个性化的一种情感。但新时期前半的爱情文学，仍是共性远远大于个性。那时，人们热情拥护当时的“话语霸权”，顺应“话语中心”的意向，甘受共同语境的局限，以从众性的群体思维模式，参与思想解放运动中的“集体发言”，体现出文学军团的集体意向。在《月食》、《墓场与鲜花》，《我应该怎么办？》、《三生石》、《土壤》、《天云山传奇》、《土牢情话》等一大批作品中，表现出对“”共同性的愤慨，对左倾专制一致性的批判。而在《未亡人》、《爬满青藤的木屋》、《山道弯弯》、《银杏树》、《心祭》、《枫林晚》、《井》等同样也是一大批的作品中，同一性地表现出反封建的思想激情。随着时间的推移，作家们不愿再一遍遍复述已成为教条的社会公理，不再肯当“时代的传声筒”，或“精神权威的学舌者”，他们要自己推理、自己判断、自己求证出不重复别人、也难为别人所重复的独家观点。他们也确实夺得了自我独享的话语权。他们于是标新立异，甚至搞异端邪说。张笑天在《公开的“内参”》中，借大学生康五四之口，做了显得简单明了，因而很有迷惑力的推算：婚外恋仅伤及一人，而成全了两人，这种二比一的关系，实质上不是更道德吗？张抗抗则在《情爱画廊》中，声称一夫一妻制太走极端，不可能真正实现。真有旁门左道之嫌！显然，这时的作家们，表现的已不是“群我”的思想认识，而是“单我”对人生的思考与探索，显示了他们思想的独特性。新生代更加不趋同、不从众，他们极力求异。他们自觉地游离于群体之外，有意避免当“时代的传声筒”或“人民的代言人”。不愿人云亦云，不愿按早已成为公理的社会决定论、文化决定论、心理决定论等演绎故事情节。为了避免重复和雷同，为了免当应声虫，他们总是绕开前人已有的结论，自己独辟蹊径，找出一些很冷僻的理由，来解释人们的喜怒哀乐、悲欢离合。如《大热天》这个短篇小说，以某一大热天气温的升降变化，解释一对青年男女感情的升温和冷却。《太阳很好》中的女主人公宁洁丽，她那受伤的心灵，按作者何顿的安排，竟是“被十月的阳光医治好了”。宁洁丽自称是“刚刚受过阳光教育的我”。在作者看来，人类所存身的大自然，尤其是太阳，使他们有自我修复能力、情感再生能力。再不幸的人，受到欣欣向荣的整个自然界的感召，也会逐渐恢复生机与活力。总之，新生代以“边缘化的立场”、“私人式的写作”，显示“私语化的倾向”，得出的，当然也就是享有专利权的结论，可以说是“个性化”到家了。这种“个性化”，当然，主要展露的不是事物的客观性，而是作者的主观性。

爱情小说中的爱情，呈现出从简单化向复杂性的演变趋势。《结婚》、《我能爱他吗？》、《清油河上的婚事》、《高洁的青松》等早期作品，人物的性格粗线条、思维简单化、思维直线式，回避真正深刻复杂的矛盾冲突。《高洁的青松》中，为妻的陈静是个向“”投降变节的软骨头。她因“挽救”不回“走资派”丈夫，为了表示“划清界线”，决绝地离家出走。于此时，不管夫、妻，还是子女，都没有片刻的犹豫、丝毫的伤感，及些微的困惑。家庭的解体，竟激不起家庭成员一点儿情感的涟漪。这种处理方式，是有点儿太简单化了。这种倾向，对爱情小说而言，实属致命的弱点。爱情小说原应有一点儿“揭秘性质”，揭示当事人内心的堂奥。早期的作者，失去了这个有利的机会。后来的爱情小说，则日见复杂起来。《无人倾诉》中的杜启明，始终动摇在妻子与情人之间。他在与情人相处时，会牵挂着妻子，因而心不在焉；而和妻子在一起时，又对情人抱有深重的负疚感。在《城市爱情》中，情侣们之间的人际关系，十分地复杂化；冷军爱岳影儿，岳影儿爱冷平，冷平爱林默兰，林默兰爱李小山，李小山在海外与别的女人有瓜葛。这真成了情感上的连环套，有时会把读者绕在里头出不来。

我们还要探讨从“抽象概括性”，向“具体细节性”的转变。早期的爱情小说较为幼稚，粗陈梗概。大多用于说明文式的叙事语言，交待出情节的进展，勾勒出故事的框架，“抽象概括性”较强。比如，《归宿》中陈慧芳的丈夫杨剑平1957年被打成了右派，发配到远方去劳改。她坚定不移地等着他，等了22年。这22年他们是怎么熬过来的？对此，文中只有一句概括性的说明：“为了她，他受尽煎熬无怨；为了他，她历尽辛酸坚守。”22年来，她在人们的白眼中盲目地苦守着，不曾有徒劳感？不曾有沮丧感灰颓感绝望感？即使她真的未曾有过任何动摇，作者也该设计一、两个提示性的细节，使读者可借以得知她的心理状态。同样，在《爱的权利》中，李欣与舒贝这一对少男少女，既然互相爱慕，就不曾在眉目神态间有所流露、在言谈话语中有所试探？———仍然是缺少具体的、足以打动人心的细节。这样的生活细节，对于富有社会经验的读者而言，是某一类感情、某一种性格的信号。它在读者的动力定型系统中，会引发条件反射。《绿化树》中有一个细节，很适于说明这一点。马樱花看到刚来的劳改释放犯章永嶙，因饥饿而濒临死亡，她万分同情。她把张招呼到自己家里，递给他（即作品中的“我”）一个白馍。这个馍对“我”来说真是太贵重了，“我”仔细端详着它，在它上面发现了一个清晰的指纹印，看着这无意间留下的个人情感的印记，“我”止不住悲从中来。读到这里，读者明白：章永嶙深深地被打动了。读者会下意识地按生活逻辑进行推理。他们想到：以章那劳改犯的身份，必是十几年不曾得到一点儿人情上的暖意了。这指纹对他的震撼，真是非同小可，必将刻骨铭心、永志不忘！可他多年来唯唯诺诺，已不能自如地表达感情。而且，表达什么？怎么表达都会显得轻飘。词不达意，反而成为对她的玷污。他牢牢地记得自己是被打入“另册”的，无权平等地与他人进行情感交流。这指纹，在他心中引发的情感体验，不仅仅是女性的温馨感、善良者的怜爱癖，还有难以道明的辛酸、苦涩！一个细节，竟会产生如此一言难尽的综合性情感效应。情感的回声，在读者的胸腔轰鸣！我们看到，在后期的爱情小说中，作者往往让特征性、标志性的生活细节，载荷超量的感性信息，并让那感性信息，附着有理性的意义。于是，生活细节，就成了精神的一个征兆，心灵的一个迹象。作家那零碎性的、片断性的观察成果，融入了他独特的理解后，构成了有本质内涵的具体细节。

下面我们考察当代的爱情小说，由“模式化”向“非模式化”的变异。“模式化”的意指之一：“新人新事新风尚”。马烽的《结婚》、康濯的《春种秋收》、方之的《在泉边》、陆文夫的《小巷深处》、李准的《李双双小传》、浩然的《蜜月》等等，均为这种模式的产物。这些作品中的主人公，皆积极响应党的号召，有高涨的政治热情和趋前的思想觉悟。“模式”之二：“左倾权势棒打鸳鸯→忠贞坚守矢志不渝→平反昭雪破镜重圆”。新时期早期涌现的一大批爱情小说（《月食》、《土壤》、《归宿》、《爱的权利》、《张铁匠的罗曼史》等）大抵属此类。主人公们都历尽磨难而忠贞不渝。需要指出的是：这类模式，在现实生活中不是找不到原型，但属于少数，比例偏小。“散伙率”其实高于“固守率”。就某篇作品的个案价值来说，它也许与生活中的个别事例相吻合，就爱情小说整个的作品系列而言，却违背了大多数婚恋的实情。用百分之八、九十的故事模式，去反映百分之一、二十的事实，概率显然是颠倒了，是全局性的不真实。我们不能“见木不见林”，不该将目光限定于某个作品的“单篇值”，而忽略了该类作品的“总体值”。从“简单枚举法”是得不到社会真相的，概率论反映的才是普遍性的现实。“模式”之三，是观音菩萨式的女性博爱者，打救男性落魄者。田二嫂对返乡劳改的邱玉华（《孕育在大地之中》）、哑女对沦落该地的画家（《心香》）、李秀芝对右派许灵均（《灵与肉》）、乔安萍对“牛鬼蛇神”石在（《土牢情话》）、秋爽对无法返城的下乡知青小祁（《秋爽》）、马樱花对劳改释放犯章永嶙（《绿化树》）、惠婶对遭难的“我爸爸”（《后窗》）……这一组组人际关系，都可归于我们所说的“模式”之三。这些农村劳动妇女，都有“同情弱者，救人急难”的传统美德。她们对于罹难的男性知识分子的救助，都毫无个人动机。她们富绰有余的，是那观音菩萨般普度众生的慈悲心肠。她们因而被看作人民母亲的化身。“模式”之四：是改革大潮初起时，那滥觞一时的“改革恋爱”模式。这种雷同的模式，固然令人厌倦，但“陷入困境的改革家得到痴情女子的热心辅佐”，方获取“改革”与“恋爱”双喜临门的美满结局。这结局中，仍寄寓着“在时代风云里寻找个人幸福”的“社会期待”（如《乔厂长上任记》中的乔光朴与童贞、《花园街五号》里的刘钊和吕莎、《故土》中的白天明与袁静雅、《跋涉者》中的杨昭远与丁雪君等等）；而在“改革”与“恋爱”相拮抗时，又显示出：历史的前进，要求作为前进动力（而不是冀申、顾荣类的阻力）的个别人，以婚姻美满、家庭幸福为代价，作出殉道式的自我牺牲。以及牺牲者悲壮的承受性（如《沉重的翅膀》中的郑子云、《男人的风格》中的陈抱帖、《火红的云霞》中的梁霄等）。“模式”之五，“个人罗曼史与社会变迁史的耦合”，或曰：“个人的悲欢离合与国家的盛衰荣辱相耦合”。“耦合”指的是：两个不同的体系因密切的相关性，在运动发展中互相干予、互相牵制的现象。我国解放50年来政治风波之多，是世所罕见的；中国人的婚恋受政局影响之大，也是绝无仅有的。于是，个人婚恋与社会风浪，在文学作品中，尤其是在爱情小说中，是紧紧地纠缠在一起的。政局变动往往是人物命运的内在动因。这种“耦合”现象，在《张铁匠的罗曼史》、《在水煎包子铺里》、《抱玉岩》等小说得到了再现。作品的模式化，是由作家的思维定势造成的。中国人，原本习惯了按限定的框架去思想、在祖传的桎梏中用情、按统一的口径表态。写出的作品，当然是模式化、甚至公式化的。改革开放多年来，人们的思想越来越松动、越来越活泛、越来越趋新求异，这种自发的趋向性，使文体模式，不知不觉地消弥了。

下面我们来谈爱情的类型，那理想化→世俗化→商业化的嬗变趋势。《归宿》中，陈慧芳无怨无悔地等待杨剑平22年：《土壤》中，辛启明心中时时刻刻装着黎珍，再容不下别的女人；《墓场与鲜花》中，朱少琳不惧生活困苦与政治迫害，千里跋涉来到陈坚身边，与他同甘共苦；……这种理想化的爱情，能克服所有艰难险阻、粉碎一切阴谋诡计、不惧任何外界压力、顶住全部煽动诱惑。它是攻无不克、战无不胜、所向无敌的。这种爱情，具有政治上的抗争性和道德上的示范性。主人公的人格，给人以力学上的崇高感。当然，这样地将爱情理想化、永恒化、绝对化，也就千篇一律化了。大多是以“克服重重障碍”来体现爱情的力度；以灵魂龌龊者（《高洁的青松》中身为编剧的母亲、《复婚》中老局长的后妻小郓、《失去了的爱情》中的汪子扬、《归宿》中的吴志明等）反衬情操高洁者。于是，就整体性的价值判断而言，不免因“雷同”与“重复”而“丢分儿”。下面我们来谈“世俗化”。爱情的“世俗化”意味着它失去了对于客观现实的超越性。在《浪漫注解》中，作者潘向黎转述男主人公的恋爱态度：“要了解对方，要让对方了解自己，要沟通，要表现，要揣摩，要竞争，……恋爱是件累人的事，他没有这份斗志了。”高潮（《不麻烦的爱情》中的男主人公）也声称：他要的是“不麻烦的爱情”。当代爱情的身历者，缺乏爱情本有的冲动性与爆发力。他敲门，不见通常的回应，他连敲大点声的火气都没有，当即抽身而去（《不麻烦的爱情》）；他在电话中约你会面，你不答应，他连“为什么”都不问一声，就无所谓地放下电话（《绝非偶然》中何丽英所说）。正如麦星（《绝非偶然》）所说，在爱情问题上，“中国的男士大多知难而退”。由于没有足够的激情点燃动力机制，当代都市人谈恋爱都打不起精神来，无力追求异性伴侣。于是，恋爱过程，那最有热情、最富诗意的一段人生旅程，被认为是一套太麻烦的手续。世俗化的爱情，有很多附加条件。空间距离不可太远（《天山深处的“大兵”》中，只因那“大兵”生活在“天山深处”，离首都太远，即将为“女士”身边的“小白脸们”所挫败）、时间距离不可太长（《勿忘草》中做丈夫的小余、《悠悠东流水》中做妻子的范小玲，刚返城时，给配偶写回的信还情意绵绵，时间一长，旧情就淡忘了）、身高不可低关键的一厘米（《高女人和她的矮丈夫》中，因丈夫偏低，就受尽了流言蜚语之害）、也不可有哪怕是很微小的生理缺陷（《斗二闲话》中的斗二因其吊角眼、《山道弯弯》中的二猛因受伤后的跛足，都使他们在择偶中处于劣势）……这些说明，爱情已掺了假，掺进了俗欲、杂质和邪念，不再是纯洁而又真诚的了。世俗化的爱情，往往有很强的功利色彩，变成了权衡利弊、运筹心机。在池莉的《不谈爱情》中，为了将庄建非这“最佳未婚夫”牢牢抓住，给本家族带来实利和荣耀，“吉玲全家进行了几轮磋商”，深思熟虑地制定策略，每人都使出自己的拿手好戏，有意制造假象来迷惑庄建非。婚恋竟包藏着这样多的谋略和心计，这样促成的婚姻，即便不能说是“爱情骗局”，至少也是令上当者难以拔出脚的“爱情泥沼”。这样促成的家庭，婚后感情自然会降温，或因一再的口角、冷战而导致情感的冷漠状、麻木态。夫妻之间，也就是一对生活搭档而已。这被叫做“柴米夫妻”、“市井夫妻”。而且，正像《烦恼人生》、《太阳出世》、《一地鸡毛》等所描述的，由于经济困窘、物质匮乏，必沦为“贫贱夫妻百事哀”的局面。《一地鸡毛》中，不就因为一块放馊了的豆腐而争吵不休吗？好在这类夫妻肯将就、能凑合，勉强维持着这索然寡味的家庭生活，造成中国婚姻“低质量，高稳定”的状态。上述爱情可称为“准爱情”、“俗爱情”。总之是不够尺度的爱、不曾达标的爱、不上档次的爱。这类爱情小说，显示出“规避崇高，认同世俗”的共同倾向。最后该论及爱情的“商业化”。在商业社会，爱情的主要类型，有“享乐型”、“交易型”、“轮换型”、“虚假型”、“骗局型”。在“享乐型”的爱情经历中，人们（《荒山之恋》中的那一对在荒山上交合的野鸳鸯、《小城之恋》中膘在一起练功的那一双情侣、《废都》中的庄之蝶、《仅有情爱是不能结婚的》中的柯智雄和商晓燕等等）享受着官能的快感、陶醉于肉体的欢娱。而且，他们的肉欲享受，往往是快餐式的。不用长期恋爱，毋须建立家庭，邂逅相逢、偶然结识，有时甚至不知对方姓甚名谁，就已宽衣解带完事儿了。如此地快捷、便当，真是省时、省力又省心。的“交易型”：像《岁月无敌》中简松与他的情妇们，就属这类关系：简松提供“爱情”，女人们提供居室、热水和饮食，彼此交换条件。“轮换型”指的是，暂时占住一个伴侣，何时发现条件更优越者，更有利用价值者，立即实行“爱情跳槽”。商晓燕对柯智雄（《仅有情爱是不能结婚的》）、冯滨对朱婴（《此情不再》）、彭海洋对黄围围（《无人倾诉》）等，皆如此。而且有轮换周期缩短的趋势。“虚假型”的爱情也有不少例证。《不要问我从哪里来》中，田根才无意间得知了达弟那显赫的家庭门第，却假做不知，似乎完全是为达弟个人的魅力所打动，热烈地献起殷勤来，出演了一幕又一幕的爱情戏。在《把艾仁还我》中，当代都市人似乎是做假做惯了，连情感也本能地做假。那艾仁，明明厌恶女人，却下意识地讨好她们，滔滔不绝地向她们的耳中灌入甜言蜜语。至于“骗局型”爱情，也颇不少见。我们在《错觉》中可以看到：有些冒充商品推销员、水暖修理工的爱情骗子，走街串户，专门骗单身女子。而有的单身女子，因为太寂寞，竟甘心让他们骗。如果这种男人算“游方式的爱情骗子”的话，老杨（《冬至》）可看做“坐地式的爱情骗子”：他自称“未婚”，把冰琦哄到手后方摊牌，令冰琦处于不上不下的尴尬境地。

我们看到，随着时间的推移，爱情文学从张洁等人的“建立爱情信仰”，发展到池莉等人的“解构爱情神话”，再到张欣、张梅等人的“揭穿爱情骗局”，在文学中，爱情从赞美的对象，逐渐变成了揭露的目标，经历了一个价值持续下跌的过程。

我们以尽量简略、一带而过的方式，对当代爱情小说其它历时性变化，做一下扫描。作者们抛弃了廉价的乐观主义，趋向于严格的现实主义。爱情褪去了梦幻般的玫瑰红色，消弥了诗情画意，失去了浪漫主义情调，显出了低俗的灰色。大家变得对爱情的期望值不高，情感投入量也不大。作品的主题从“发现人性之美”，发展到“强调人性之俗”，再到“突出人性之恶”。创作主体态度的变化，使作品呈现出从“主观战斗性”向“客观描述性”转变的趋势。婚姻的纽带，不再是男女两造情感的一个死结。它越来越活络，越来越松散。家庭的稳定性，也因此而呈依次递减之势。当代人选择的婚恋，正由难度高向难度低下滑。———也许因为人们已失去了进行抗争的人格力量。还有，择偶标准随时间延伸发生的调整和变动，反映了社会价值观念的变动。“性描写”作为文体中的“含金量”，随阅读需求的不断变化，而上下浮动。爱情小说中情感的变化，从符合辩证唯物主义等事物的一般规律，到顺应爱情的特殊规律，再强调偶然性，以“无规律”为爱情发展的“规律”。