自由的风十篇

自由的风篇1

漫无目的地走到了田野里，天气闷热，只好在树荫处坐下。靠着树干，对着那似蓝非蓝甚至有些灰蒙蒙的天空发呆，突然一只风筝闯入了我的视线，察看四周，原来是一群小孩在放风筝。看罢不禁长叹，孩时的自己也有一只在天空自由飞翔的风筝，也有一个为自由飞翔而编织的梦，梦想哪天自己也能象风筝那样翱翔蓝天，与清风同行，与白云嬉戏，与鸟儿歌唱。然而这个梦都因现实的残忍而破碎。看着那群孩子手中的线牵引着的风筝，我感叹道：还以为风筝是自由的，原来它也被线牵着。

“啊，风筝断线了”这时不远处的孩子大叫起来，抬头一看，哦，原来是风筝终于自由了。我站起身来，欢快活跃，为风筝能得到真正的自由而欢腾，然而，接下来发生的情况让我哑然，是啊，风筝断了，是可以自由地飞了。可是它没有了线的牵引，就失去方向，是最后撞向一颗枯树，树干把它弄破了。

刹时突然觉得大脑中的某根神经被拔动，我好象突然间明白了什么似的。原来以为风筝身后的线是根束缚的线，只有摆脱了它，风筝才能真正自由。现在才感悟到，那根“束缚”它的线一直在给它指引方向，没了那根线，风筝便会迷失在宽阔的空中。

现实中的我就好比一只风筝，一心只想飞得高，总是抱怨家人把自己牵得太紧，想要自由，都把我关在他们筑造的牢笼里。可就在这一刻，我懂了！没了他们那根线，我这只原本在自由飞的风筝就会没了方向，乱飞乱撞，最终会在结束飞翔后发现满身是伤，看看现在的自己，根本就没有在哪种现实社会的欺诈与攻击中受伤，而这全部都是因为家人给了我指引方向的“束缚”。

自由的风篇2

他是一个天生的岩者，一个恒定的攀登者，一个先遣者和探索者。他对攀登所具备的不是那种爆发性的疯狂热爱，而是经久不息的坚持与迷恋。他不爱张扬和议论，但是他对中国技术攀登十年如一日的奉献却无可替代。

他是中国岩场的主要建设者之一

他是中国著名的北京白河岩区的主要建设者。从最早的白河老岩场到全国高手乃至世界各地的岩者到白河必拜的老怪岩场都有他的建设和付出。特别是老怪岩场的镇场之线：老怪，经由他手亲自开出，成为白河岩区永恒的经典线路，是许多资深爱好者甚至职业运动员晋级路上必磕之线。他和已故的王茁开出的结组线路：Beginner则成为每一个新手练习结组的必由之路，数不清的岩友从这条线路开始结组攀登。至今仍能经常看到各个大学的攀岩登山社团在这条线路上进行训练。并且这条线路十余年的维护都主要由伍鹏完成。北京房山十渡地区的岩场，他也是主要建设者：四渡、鹰之羽和龙安岩场主要都是他和张晓柳等人共同建设完成的。

他还是河南万仙山郭亮洞岩场的创建者，他与王茁共同为郭亮洞岩场打下了第一颗bolt，开出了第一条运动攀线路。而今万仙山已经建设成为部级攀岩公园。甚至远到阳朔岩区，也有他亲手打入的挂片，仍然在为全世界的岩友提供者攀爬的趣味和安全保障。

令人唏嘘的是，伍鹏刚刚故去的这几天，他新订购的几大箱挂片也刚刚到货。

他是白河攀岩基金管理人之一

白河攀岩基金在中国攀岩圈里赫赫有名，是各地攀岩基金的标杆和样板。至今仍然全力推动着北京攀岩运动的发展。白河攀岩基金已经稳定运行了十余年，通过公开、透明、共管和持续投入的理念，保持着源源不断的资金募集。伍鹏是第三届的三位管理人之一，他为保证白河基金的独立性、纯粹性、实用性和透明度发挥了重要作用。白河攀岩基金在伍鹏和大家的共同维护下从未出现使用纰漏，更没有引发任何质疑。这与伍鹏人格魅力与耐心细致休戚相关。

他是安全攀登的倡导与实践者

伍鹏在安全攀登上投入大量的精力，为中国攀登安全技术、线路建设的提升付出极大的努力。

在中国攀岩兴起的初期，线路顶一般都是使用电工锁，伍鹏和其他岩友共同推广了梅隆锁替换掉电工锁。游历了甲米等国外岩场后，他又积极推动顶钢环设备代替梅隆锁，使操作便捷性大幅提高，更重要的是减少了误操作的可能，降低了风险系数。如今北京顶钢环+钢链已经成为各条线路的标配。在无数个攀爬日，岩友们在热火朝天地磕线和玩耍时，他都在默默地一条条线路更换顶链。直至他离开我们，白河岩场仍然存放着他定制的顶链等准备更换备件。

同样让人唏嘘的是，今年他还在积极引进国外成熟的钛钉和注胶技术为全国易腐蚀地区进行钛钉更换。不久前他还刚刚为阳朔岩友赞助了一批钛胶器材。

他是“盗版岩与酒”网站的创办者

这个网站如伍鹏的性格一样，低调而务实，开创十余年的时间社会知名度和访问量不高，但这个网站能查到中国技术攀登的各方面的资料和完整信息，在这里进行的都是严肃认真的技术攀登信息的讨论。这个网站已经成为国内技术攀登的最佳信息来源和讨论基地。在这个网站里，可以看到他的大量分析、讨论、翻译和研究性文章。这些文章为中国技术攀登的推动作出了重大贡献。正因为他和岩友们的不断努力研究才使国内攀登技术紧随世界的步伐，使得国内的攀登者们有了眺望世界舞台的基础。

同时在这个网站有一个版块一直纪念者国内那些故去的攀登高手们―Kristian、刘喜男、严冬冬、李红学，令人无比痛心的是伍鹏成为了该板块的第五人！

他不仅是个岩者，也是个传道者

自由的风篇3

听一首轻柔空灵的音乐

沉淀浮躁的红尘

把疲惫健忘在

没有梦的街巷

让阑珊的灯火亲吻

//

秋夜

在问询冬天

梦到了那里

是否穿越过满天的雪石

如果梦被砸中

自由的风篇4

金融自由化的风险则主要表现在：第一，金融市场效率在得以提高的同时，金融市场效率的功能却遭到削弱。银行致力于金融创新的积极性与动力不足，银行员工利用金融工具和客户的无知心理进行金融诈骗的案件屡禁不止。商业银行在丧失其垄断地位后，面对日益加剧的市场竞争，利润出现”滑铁卢”。第二、由于金融监管体系不健全，各大金融机构结成整体后，细微的冲击也会造成整个金融体系的土崩瓦解。第三、金融客户的风险和金融机构自身的风险也有所加深。

1金融自由化与宏观金融风险的分析测试

1.1构建金融自由化指数

金融学家Bandiera从8个角度对将金融自由化进行了划分，并运用8个指标对金融自由化进行了测度。金融政策的力度会对8大指标进行多元赋值。本文首先参照往年金融类的研究文献和相关报告对我国金融自由化的重大事项进行了采集、分析和评分，然后进行查缺补漏和完善。如果在某一年没有增加分值，但数据却发生分值增加的话，则在原有数值的基础上增加相应的分数。如果数值没有增加，或增加幅度比本文要小的话，则分值的累加以本文为例。这样经过一系列的分类累加，我们就可以得到我国金融自由化的集成量化表。然后对表中涉及的8个金融指标进行研究，利用系数矩阵获得2个主成分，利用各个成分的方差贡献率为权重，最终构建出金融自由化指数FL。

1.2构建宏观金融风险指数

在金融交易过程中受各种主客观因素影响产生的损失以及产生损失的可能性就是金融风险。金融风险包括宏观金融风险和微观金融风险。两者的风险承受主体各有不同，宏观金融风险的主体是社会大众或者政府；微观金融风险的主体则是金融机构。因此两者的风险应对方式也各有千秋。本文中我们主要讨论的是金融自由化与宏观金融风险的相关性，因此对微观金融风险在这里不做过多的说明。作为公共风险的一种，宏观金融风险更需要政府来负担更多的责任。宏观层面的金融风险是金融系统面临的风险，被认为是系统性金融风险的一类。宏观金融风险产生于金融体系自身或者宏观经济政策的崩溃、缺陷与损坏。当宏观金融风险不断累加，发展到一定程度的话，便引发金融危机，对国家甚至全世界的政治稳定、经济稳定和社会稳定产生重大影响。因此，对宏观风险，我们必须要从多个角度、多个方面、多个维度进行把握。经济金融指标能够对金融风险进行测量，在本文中测度指标包括了宏观经济因素和金融的脆弱性，并具体细分为宏观经济指标和金融系统指标两大类。参照相关文献研究，笔者选取了15类关键的经济金融指标。以国有商业银行财务报表为依据，参照《中国统计年鉴》和《中国金融年鉴》我们得出15项指标的原始数据，并对其实施标准化处理，然后研究15类指标的指数的主成分，得到5大主成分的运算公式。将关键数值列入公式，得到5大主成分的数据。利用各个成分的方差贡献率为权重，最终构建出宏观金融风险指数FR。

1.3制度因素的变更

政策风险局出版的《国际各国风险投资指南》搜集了世界各地关键的政治、经济指标和风险指数。该机构所测得的政治风险指数中，法制、国家官员的质量、官员腐败程度是具有说服力的3大制度性因素。这些数据因素的获得得到国际社会的认可，因此本文也以这3项作为衡量相金融系统稳定性的制度因素。

2金融自由化与宏观金融风险的相关性分析

笔者以法制、国家官员的质量、官员腐败程度作为影响相关方面的参考因素。为杜绝虚假回归现象，首先对金融自由化与宏观金融风险指数之间的稳定性、平衡性做了验证，结果证实两者都是一阶单整序列，协整检验也证明两者存在长期均衡关系。数值为－1.09的协整回归系数说明，两者之间保持的长期弹性为－1.09。因此说，我国金融自由化并没有导致宏观金融风险的上升。金融自由化每提高1个百分点，金融风险反而降低1.09个百分点。这说明制度环境的不断完善对金融自由化进程的稳健有重大作用。将法制和国家官员质量加入到生成模型中后发现，两者之间原来呈现负数的弹性数值变成了正数，这说明健全的制度环境降低了金融自由化可能产生的给金融风险。法制、官员质量产生的系数绝对值与腐败产生的系数绝对值相比要大得多，这说明法制和官员质量对缓和经济、提高经济运行效率的作用要远远超过腐败因素。

3结束语

自由的风篇5

关键词：北朝 妇女 婚姻自由 原因

中图分类号：G112 文献标识码： C 文章编号：1672-1578（2014）9-0268-01

北朝妇女在婚姻上有较大的自，婚姻自由之风盛行，主要表现北朝时期妇女的婚姻自由之风表现为妇女在婚姻缔结中有较大的自，在婚姻生活中“好妒”与“专持门户”，贞洁观念淡薄，离婚、改嫁之风盛行。那么出现这些现象的原因什么？我们不得不作出一些思考。笔者认为主要有以下三个原因：

1 社会动乱对汉族传统伦理道德的冲击

从汉末黄巾起义和董卓之乱一直到北魏的建立，我国北方一直处于动乱不安的状态，匈奴、鲜卑、羯、氐、羌等少数民族争相人主中原。而汉族政权却随着东晋的建立一直偏安于南方。这些少数民族的内迁和长期的战乱打破了中原汉族一元化政治和集权式地主经济体制，这样定型于西汉中期的以经学力主干，以儒学独尊为内核的文化模式就随之而崩解。农业文明与游牧文化并存，本土文化与外来文明冲突，玄学与道教、儒学与佛教并存。儒、玄、佛、道的相互冲突、相互整合，使生动恬泼的文化多元格局出现，并导致意识形态结构的激烈动荡，人们的价值观念、伦理道德有了更大的发展空间。这样刚健清新的价值理念，开放无束的伦理道德随着文化的多元化而兴起。

2 十六国北朝统治的胡风习染

在社会动乱的影响下，并且随着东晋王朝在南方统治的建立，北方的许多传统世家大族都纷纷南迁，这样就使得本已被削弱的本土文化的影响力进一步的减弱。这样本土文化在与少数民族文化的相互碰撞中没有一方能占绝对优势，于是它们就只有相互影响了。在少数民族逐步采纳儒家伦理价值理念的同时，汉族也受到了少数民族伦理道德、价值观念的影响。

在这种文化的相互碰撞中，北朝的质朴、原始的婚姻方式、价值理念对汉族产生了深刻的影响，在北朝社会中较为盛行，蒸母报嫂、同姓婚、异辈婚纷纷出现。

北朝时期，统治黄河流域的主体民族是鲜卑，其他少数民族虽一统于鲜卑麾下，但其民族固有的习俗并没有因其政权的倾覆而消泯，而是顽强地保持着。尤其是鲜卑，当其以战胜者的姿态登上历史舞台后，其习俗对北朝社会的影响则更为显著。

关于鲜卑的风俗，《三国志・乌丸鲜卑东夷传》中有记载：“贵少贱老，其性悍骜，怒则杀父兄，而终不害其母，以母有族类，父兄以己为种，无复报者故也……其嫁妻皆先私通，略将女去，或半岁百日，然后遣媒人送马牛羊以为聘娶之礼，婿随妻归，见妻家无尊卑，旦起皆拜，而不自拜父母。为妻家仆役二年，妻家乃厚遣送女，居处财物，一出妻家。故其俗从妇人计，至战斗时，乃自决之……父兄死，妻后母报嫂；若无报嫂者，则己子以亲之妻伯叔焉，死则归其故夫。”从这段记述中我们可以看出，鲜卑妇女在婚前有较大的自主性，在婚后无论其杜会地位还是经济地位都明显在男子之上。

鲜卑入主中原后，虽经数百年的汉化，许多落后习俗已渐消逝，但妻后母、报寡嫂的原始群婚制残俗的影响仍然存在。

此外，鲜卑民族固有的妇女地位较高的习俗，极大影响着北朝社会的婚姻理念。而父母嫁女则教之以妒，姑姊逢迎必相劝以忌又反过来加剧了这种社会风气的蔓延。

3 北朝妇女在经济拥有一定的地位

马克思主义认为：“经济基础决定上层建筑。”可见经济对社会的重要作用。北朝妇女有一定的经济地位、经济自，则为这一风气的兴盛奠定了经济基础。南北朝时期，不仅在政治上有巨大变化，在经挤上也颇具特色。历代统治者为了把劳动力和土地有效结合在一起，一改过去地主土地私有制的格局，而以土地国有为主，开始向无地农民授田，以获取租调剥削。无论是曹魂屯田，还是西晋课田、占田北朝均田，都有向妇女授田之具体规定。同时，作为家庭中的主要成员，夫妇要向国零承担租调义务。而尚未出嫁之成年女于，也可按规定分得一定数量的田地。如在北朝时北魏的均田制明文规定：“诸男夫十五以上，受露田四十亩，妇人二十亩，奴婢依良。”此外，在给男子授麻田的同时，亦给“妇人五亩，奴婢依良”，“寡妇守志者，虽免课，亦授妇田”（ 魏收.《魏书》卷110《食货志》）这就为女子拥有一定的经济地位奠定了基础。这种在经济上重视妇女的举措在魏晋南北朝隋之前后是绝元仅有的。如在初唐的均田令中就取消了除给女冠、寡妇以外一般妇女授田之规定，反映了妇女地位的衰落。

自由的风篇6

不巧，赶上暧冬

春天的那场情感

你说不是你绽放的季节

你的爱情，有雪花的舞姿相伴

才是日夜的梦求

既然赶上暧冬

错过相约，不要再守候

将爱再次抚慰在暧暧的向往中

自由的风篇7

关键词：自由低音手风琴 教学理念 技术方法

人类音乐艺术的发展是在其审美意识的不断变化与不断提高中，在追求更高品位的艺术审美和艺术享受中逐步完善起来的。其中，音乐器乐发展的整个历史，也是在不断追求更优美的音色、更宽阔的音域、更完善的功能、更科学的操作方法，以及更富于音乐表现能力的进程中不断地发展和创新的过程之中逐步完成的。钢琴由体积小和音量弱的古钢琴发展成了音色洪亮、表现力非凡的现代钢琴；弦乐器的木制材料与金属琴弦的不断更新；管乐器也由最初发出的自然泛音改进为通过活塞原理和加键的方式来增加更多的变化音和音域，如此等等，都是人类运用工业与科技的发展，不断地丰富其音乐文化的高品位，为人类改造文明世界所作出的不懈努力。

1829年，由奥地利人C·德米安（CyrilDemian）发明了手风琴（Accordion），至今已有170多年的历史。在这100多年的时间里，手风琴音乐遍及世界各地，在不同文化背景的影响下，手风琴艺术的发展及手风琴乐器的改革也不断地丰富着手风琴文化。比如，手风琴音域的不断扩展，音色簧片的增加与多种组合发音出现的变音器运用，以及适应各国、各地区和各民族的音乐文化特点出现的外形各异的手风琴，这些都促进了手风琴艺术表演向更广泛的音乐风格、多元化的民族色彩和更高艺术品位的音乐方向发展。

手风琴作为一种年轻的多声乐器，其自身的完善是在追求更为广阔的艺术表现空间中不断探索、创新中进行的。其中，手风琴发展史上最具革命性的突破是自由低音手风琴（FreeBass）的出现，它极大地提高了手风琴的艺术表现力，为作曲家和演奏家提供了丰富的想象、创作和演奏技巧的空间，使手风琴真正成为了一件极富音乐表现力的艺术化乐器。

自由低音手风琴的出现始于上世纪的二三十年代。它的产生是在音乐的实践活动与音乐表演的不断深化中，手风琴艺术家们认识到传统和声手风琴左手低音的设计有较大的局限性，限制了手风琴音乐作品的艺术表现力与多种风格的表现范围，促使他们对左手低音宽阔的音域、开放自由的和弦组合、方便科学的排列进行研究与探索。在保留其原有的传统固定低音装置的条件下，发明了可通过机械装置将左手转换为自由低音单音音列的另一套系统。这就是现今国际流行的“可变式双系统”自由低音手风琴。正是有了这富于想象力和创造性的“可变式双系统”的设计，使手风琴在没有加大体积的情况下，左手实现了能如同钢琴一般地自由演奏高低起伏的旋律，各种排列和组合的和弦，错综复杂的复调音乐以及各种对位设计的表现。音乐作品的演奏范围从巴洛克时期到浪漫主义时期，再到印象派音乐作品和现代音乐，同时，也能很好地表现各国的一些民族音乐作品。

作为一门新兴的学科，自由低音手风琴艺术表演时间和教学研究时间也不过几十年。在欧洲，手风琴艺术水平最高的俄罗斯，其第一部部分使用自由低音手风琴作品《摩尔达维亚舞曲》（沙拉耶夫）的问世是1951年。在德国，布莱梅于1952年为手风琴创作的《帕格尼尼音乐主题练习曲》中也第一次部分使用了自由低音。而世界上真正意义上的自由低音手风琴作品则是丹麦作曲家施密特（Schmidt）于1960年创作的《托卡塔一号》，之后，才有更多的欧洲作曲家开始为自由低音手风琴创作音乐作品。由此可见，国际上的自由低音手风琴艺术表演在文献资料和教学教材的形成方面是在50年代，与众多历史长且发展成熟的传统西洋乐器相比，尚处在非常年轻的发展过程中。

我国的自由低音手风琴教学研究与作品的创作是80年代开始的，对自由低音手风琴的教学研究应该是一门新的、有待于广泛研究的课题。目前，我国有关自由低音的系统教材真是凤毛麟角，而从入门到适宜较高演奏程度学习的系列教材尚还稀缺。如何在自由低音手风琴的教学中形成一套科学、完整的教学方式和理论体系，是目前我们专业音乐院校必须要进行的工作。笔者就自己在教学中的一些体会，对自由低音手风琴教学方法与教学理念提出一些探讨。

一、自由低音排列的特点与规律

自由低音的音位设计和排列主要流行为三种排列法，一种以俄罗斯及斯拉夫民族为主体使用的半音阶自由低音琴，被称之为B系统。另一种是以德国及西欧、北欧国家为主体使用的半音阶自由低音琴，称之为C系统。还有一种是以美国、芬兰、澳洲等少数地区使用一种叫A系统的自由低音琴。目前世界上绝大多数的演奏家和学习者均使用左手为B或C系统的半音阶排列的自由低音手风琴。1907年，俄罗斯人斯特里基夫(Sterligir)发明了一种右手键有着三排呈纽扣状按照半音阶音序排列的手风琴，并将其取名为BAYAN（巴扬）①，也叫键钮式手风琴。这种呈蜂窝状按半音音序排列的方法，使巴扬琴较之键盘手风琴在音域的设计方面要宽阔，在演奏密集音型及和弦时手指手形间距较小，而在扩张手指手形时对音域的控制面则要比键盘大得多。事实上，半音阶排列的左手自由低音（C、B系统）就是按照巴扬琴右手的排列来设计的。换言之，半音阶自由低音琴的特点就是将巴扬的右手音键，以同样的排列规律在其左手安装，使其左手部分同样以半音单音排列，音域可达4到5个八度，最大的可安装有58个单音。

从这个角度来理解自由低音，就可以认识到自由低音所面临的、需要学习和训练的技术技巧，实际上都是巴扬琴右手所需要训练解决的技术技巧问题，左手的训练也必须达到演奏“巴扬”的技术能力，这样，就可以很好地进行双手之间的配合。这与钢琴的表演和技术训练是一个道理，双手的训练和演奏其音位概念和技术要求，在一定意义上是统一的。也就是说，巴扬手风琴的左右手，在演奏与训练的过程中，它们是在一个统一的概念支配下进行的，技术训练的特点和课题在很多意义上是相同的，这也是巴扬自由低音在学习和演奏中的优势。

这里必须指出，演奏键盘式自由低音手风琴，由于双手不在同一个思维概念下操作（即右手为钢琴式键盘概念，左手为巴扬键钮式概念），在完成好双手各自的技术和音乐的条件下，在双手的配合方面，其技术的困难要大于巴扬自由低音的演奏。因此，学习键盘式自由低音就要在思想和技术上掌握好这样一种不同概念的思维方式，使演奏思维达到一种超脱的状态。

二、自由低音训练的观念和概念的转变与形成

1.左手训练在心理和技术上的准备

在我国现阶段自由低音的教学状况中，绝大部分学习群体均是音乐院校的本科生、研究生和部分附中生（尚有数量极少的业余手风琴爱好者），他们都是学习了多年的传统手风琴演奏的学生，进入音乐院校后开始接触自由低音，在学习中，所面临的首先是左手的机能和技术的开发问题。由于从小只能接触传统低音的学习，长时期地使左手局限在比较简单的技术循环中，使左手的技能和机能素质受到较大的限制，训练水平陷于较低的层次状态，双手技术训练水平没有达到平衡的发展，这与钢琴教学就有明显的差距。儿童在学习钢琴的过程中，从接触乐器开始，对左右手的技术训练是在同一个思维、要求和层面上展开，使双手的机能和技术状况得到同步的开发与提高。而大多数的手风琴学习者需要到一定的年龄后才接触自由低音的训练，这自然会给学习者带来一定的心理和技术方面的困难。这就要求在学习自由低音时要有良好的心理准备，切忌急躁与速成的心态，科学、客观地对待学习进度，重视基础知识的学习和运用，技术上刻苦练习，使左手的手指技能和演奏技术得到一个循序渐进而艰苦扎实的强化过程。

2.左手手指、手形及触键力度与方式等概念的转变

在学习自由低音之前，由于长时期地学习和演奏传统固定低音，使学习者的思维习惯和手指位置习惯都建立在固定低音的自然反应之中。要建立新的演奏思维和操作习惯，首先就要作思维方式的转变，将在演奏传统低音时，以排列靠前的对位低音和基本低音为中心的思维习惯，转变为自由低音以后三排键钮为中心的思维方式和操作习惯。同时，改进过去在演奏传统低音时，多以横向运动的方式为上下前后的立体式手指运动习惯。改变过去多以“右手为主，左手为辅”的思想观念，建立起左手需独立演奏有音高旋律，以及多声部线条的复调音乐概念。调整演奏传统低音时左手多以单指触键（传统低音的固定和弦均由一个手指奏出）的习惯，学习掌握组合各种双音与和弦的多手指同时触键的方法。并且，需大大提高左手指的快速运动的能力和技巧，达到左右手手指机能技巧基本一致的演奏水平。

自由低音的键钮以单音传动为设计，按键的力量较传统低音要少很多，这给手指的快速运动提供了很好的条件。因此，在左手的触键力度上一定要调整和加以控制，体会到自由低音键钮轻巧、敏捷的感觉。另外，自由低音演奏主要是围绕后三排键钮进行，关于左手的小臂和手掌的位置也应有所调整，手指的手形以及手指运动中换指的方法等同样要建立新的演奏方式，以适应新的技巧特点的需要。

三、音位概念的形成与意义

钢琴式键盘音位的设计，以其大众化和生活化很容易被人们接受和记忆。大多数的键盘学习者，都能够很快地，甚至是自学式地掌握它的规律。在学习键盘传统手风琴中，凡有一定水平的演奏者，不管在什么状态下，都能熟知每个音的具体关系和位置，这是因为他们经过长期的训练，“键盘感”已经深入到人的灵魂中去了。当接触到自由低音时，键钮的音位感与键盘式的排列差之甚远，对音位感的认识就成了学习了解自由低音的首要课题。认识一个新的事物，就必须从事物的基本结构中去认知其规律性。

在学习自由低音演奏的过程中，普遍存在这样一种现象，即学习者由于种种原因，开始接触自由低音时，就忽略了对音位概念记忆的方法和建立的基本规律，盲目地大量演奏一些作品，希望通过作品中的旋律感达到对音位的认知。由于这种缺乏基础知识的基本积累，演奏者在演奏自由低音作品时，往往就形成了一种整体感，即所谓“自动化”下的条件反射。按这样一种练习方式完成的作品，导致的后果就是在舞台的实践活动中，由于各种因素造成的紧张情绪，在演奏中稍有差错或中断，左手自由低音概念将是一片混乱或空白，难理头绪，使演奏无法继续。反之，如果演奏者对自由低音音位有深刻的理解和牢固的记忆，在任何情况下都能从容地判断和处理，迅速、准确地找到音位和与之相连的关系，使演奏能正常平稳地完成。

据留学德国手风琴专业的中国留学生介绍②，汉诺威音乐戏剧学院著名的手风琴教授莫泽尔（Mosre），在其巴扬教学的理念中，对演奏键盘多年后改学键钮的学生，在初期的教学过程中，十分重视以正确的方式和途径建立起对半音排列音位感的认识，绝不允许学生无思维性和目的性的“娱乐式”操作。莫泽尔教授会用较长的教学周期，强化学生对巴扬键钮各种音位组合与音位连接和手指手形的图式效果。首先其采用通过一个中心音学会音程，认识五音音列的11种大小调指法，而后是大小调音阶的3种指法，最后再让学生具体地学习“四至五音”9种和弦排列的指位等。同时，教授还会用垂直线的连接、水平线的连接、斜线的连接等等线条视觉感受，举一反三地构成一种网络，辐射性与辅助性地帮助学生理解和记忆，在较短的时间内，用严谨科学的教学方式，使学习者构建起了牢固的键钮音序思维概念与方式，教学效果十分突出。

笔者认为，自由低音教学不也是这样一种同样的过程吗？我国自由低音的教学现状，目前大多针对的是音乐院校的专业本科生和部分青少年，这些学习群体在接触自由低音的学习时，同样面对将如何建立新的巴扬式键钮排列概念的思维方法。莫泽尔教授的教学理念为我们提供了一套严谨与科学的教育模式，值得去学习和借鉴。我们应当认真地思考和研究，学习大师们的教学思维方式与其精华，使我们在教学中能更好更宽地拓展思路。

四、自由低音教学教材的研究

自由低音教学在我国手风琴艺术教育中是一门新兴的学科，在国际手风琴教育领域里也是需要共同研究和需要广泛交流的课题。在俄罗斯、德国等一些手风琴教育发达的国家，现已形成了一套教学巴扬和自由低音的教学体系，教材建立也相对丰富。在他们的教学经验总结中，认为巴洛克时期的复调音乐对自由低音的学习与训练有极大的帮助，如库普兰、巴赫、斯卡拉蒂等前古典音乐家的作品是他们教学内容的重点。笔者曾在1998年就自由低音的训练教材等方面的问题请教了奥地利手风琴家、前国际手风琴联盟秘书长WalterMaurer教授，他认为：“斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲是学习自由低音很好的教材选择。”由此，我们必须要对斯卡拉蒂奏鸣曲进行讨论。

转贴于

多梅尼科·斯卡拉蒂（DomenicoScalatti）是跨越巴洛克与前古典时期的意大利著名的作曲家、杰出的古钢琴演奏家，西方音乐最具独立性和个性的音乐家，斯卡拉蒂被称之为这个过渡时期“使用新音乐语言最大胆的先锋之一”。③作为宫廷乐师的生活及创作经历，他在葡萄牙和西班牙为玛利亚·巴巴拉公主编写了555首键盘奏鸣曲，作品中洋溢着清新、流畅的生活气息，其新颖性、多样性、炫技性和丰富的创造力，使之形成了独具特色的音乐风格。

斯卡拉蒂是宫廷乐师，同时还是宫廷的音乐教师，在教授贵族学习者的教学过程中，需要通过丰富作品的情趣和内容来激发他们的兴趣与积极性，所以在他的作品中总是充满了积极乐观的情绪、异国情调的趣味和丰富变换的技巧，使学习者始终保持一种新鲜感。他的音乐具有很高的艺术性，同时也是相当好的技术练习教材，训练内容十分广泛，构成了创意和处理手段的百科全书。在这些作品中左手低音声部包括旋律、音阶、八度、和弦的各种转位等等，都是学习演奏自由低音必须掌握的基本技巧。下面我们进行一些具体的研究。

此例作品中不断地出现左右手快速音阶的交替运动，使左手音阶技术得到练习。在斯卡拉蒂的奏鸣曲中，均有大量的各种调式调性、各种速度的音阶演奏。通过这些练习，可以在轻松愉快的学习中达到掌握和提高音阶技术的演奏技巧。

左手快速横穿上下键盘的大幅度琶音，是斯卡拉蒂在技巧上的创造，在当时都被视为疯狂的，让人望而生畏的演奏技法④。音阶、琶音的演奏技巧在自由低音的训练和演奏中是最基础的技术环节，斯卡拉蒂作品中大量的琶音演奏技法，可以帮助学习者在自由低音键钮的练习中很好地掌握这一技巧。

在这首托卡塔中，我们可以领略斯卡拉蒂独创的快速的同音重复（轮指技法）的魅力和激情的音响，他的这些技法都被后世的作曲家继承并运用。

作品中低音声部是各种组合形式的和弦和转位和弦，其中还包括非传统和声，和弦在这首《托卡塔》中运用得非常广泛。自由低音演奏和弦是演奏中的基本技术和基本特点。自由低音手风琴的先进性和科学性就在于其可以自由地组合各种和弦，因此，演奏和弦的基本技巧就成了每个自由低音演奏者的必修之课了。斯卡拉蒂奏鸣曲正好为此提供了广阔的练习空间。

演奏出厚实的低音音响，运用低音八度双音及分解的运动技巧是音乐作品中作曲家常用的表现手段。因此，八度的训练也可以在斯卡拉蒂的作品中得到充分的训练。

大跨度的音程跳动，是自由低音音域优势的体现，斯卡拉蒂作品中很多的这种八度或超八度的跳跃，完全可以达到训练自由低音音位跳跃演奏时的准确性，还可以训练左手指前后移动演奏辅助低音的准确性，训练效果十分到位。

斯卡拉蒂奏鸣曲中左手声部除以上谱例所提到的技巧外，它还包括诸如保持音，颤音、波音、倚音等多种技巧和调式调性的学习，教学内容十分全面、具体。只要学习者在扎实、科学地建立起自由低音音位概念的条件下，有目的性、计划性地进行系统地练习，一定能在愉快中逐步掌握自由低音的演奏技巧，使左手的机能和演奏水平得到广泛深入的训练和提高，达到一定的演奏水平。

结语

自由低音手风琴专业学科教育的建设，其教学理念和基础训练是最重要的环节。我们必须要认真反复地学习、研究与实践，借鉴钢琴和其他一些相关专业学科历史悠久、完整丰富的资料，注重基础性和实用性，不断完善自由低音手风琴的教学资料文库与教学经验的积累。同时，还必须重视研究和学习俄罗斯、德国等自由低音手风琴音乐艺术发达国家和地区的教学经验，从教学理念、基础训练、文献资料等多方面，认识其在各个教学环节中规范、科学的训练方式，总结出一套适合我国实际教学情况的、各种年龄阶段学习自由低音的科学方法，为自由低音的学习者提供正确的思维模式和完善的教材教法。

注释 ：

①罗汉·佐罗塔耶夫和他的巴扬作品[J].天津音乐学院学报，2003年第1期

②采访德国汉诺威音乐戏剧学院中国手风琴专业留学生柳珊珊笔记

③萨波奇·本采.旋律史[M].人民音乐出版社1950，第108页

④董蕾，李睿，徐阳著.多梅尼科·斯卡拉蒂50首键盘奏鸣曲分析[M].山东文艺出版社2002年出版，第332页

参考文献 ：

[1]张国平.从鲁比索夫到古拜杜丽娜[J].手风琴园地，2005年版.

[2]于青.幻想、精巧、自由[J].音乐艺术，2005年第3期.

[3]董蕾，李睿，徐阳著.多梅尼科·斯卡拉蒂50首键盘奏鸣曲分析[M].山东文艺出版社，2002年.

自由的风篇8

他从垃圾场里归来

捉到了几只苍蝇

说它们是美丽蝴蝶

还说

从此要以朋友相称

定让友谊充满了真诚

//

一个诗人疯了

他疯癫地走在街上

高声吟诵写的诗

说他的经典多的很

不信

去快快登陆他网址

三w暴满他的诗迷情

//

我听了疯诗人的话

很好笑

能和苍蝇交朋友

我在想

自由的风篇9

货币和汇率政策组合产生的激励机制构成

资本流动尤其是短期资本流动对利率和汇率政策产生的激励机制高度敏感。一些国家的经验表明，不管他们是否进行资本管制，货币和汇率政策的一致性在一定程度上解释了一些国家对不稳定资本流动的脆弱性。一致性是指在某一时点上利率和汇率政策之间的关系，以及这些政策的长期可支撑性。这样，实行货币和汇率政策一致的国家，比如，一国指导其利率以达到一个内部名义目标，同时允许其汇率调整，避免了严重的资本流动逆转。而不实行一致的货币和汇率政策的国家，例如，采取汇率目标政策，同时指导其利率以达到其内部稳定的目标，这就产生了对短期资本流动的刺激，并且更加面临资本流动的逆转。在几个例子中，一些国家采用资本管制来调和其不一致的政策组合。但是，如果一国不采取更多的基础性政策来调整其货币和汇率政策，则资本管制仅对减少资本流入和流出的总量有部分。当这些国家的政策组合出现问题时，他们就面临着资本流动逆转的风险。

货币和汇率政策一致性的两个要素是相关的：在某一时点上一致或兼容；长期一致。

某一时点上一致或兼容可通过抛补利率平价和可完全替代资产的、源自预付资产调整的回报利率在各国间都相同的套利条件来说明：

i=i*+fd

fd=[（ef-es）/es]x100

i和i*是同期国内和国外资产的回报率；fd是同期本币的远期贴现；ef和es是本币对外币的远期和即期汇率。抛补利率平价表明，当国外利率和远期汇率已定的情况下，一国只能决定国内利率或是即期汇率中的一个，不能同时决定。当抛补利率平价有效时，利率和汇率相互不是独立的，不能被当作分离的工具。

随着资本流动的更加自由，国内市场上的短期利率将更加取决于抛补利率平价条件。试图同时设定利率和汇率，也就是使利率和汇率相互独立，则当市场对如此作法创造的刺激进行反应、在国家之间进行投资转换时，就将导致短期资本流动。通过货币和汇率政策来达到不同（或潜在冲突）的宏观目标的可能性将更受到资本帐户开放的限制。例如，如果货币（或利率）政策以（抑制）通货膨胀为目标，就不可能利用汇率来保卫国际竞争力；相反，如果汇率政策以获得外币竞争力为目标或以固定汇率为目标，则货币政策将在实现内部稳定目标或管理短期资本流动的后果方面，没有多少自主权。因此，在更大的资本流动的情况下，一致的货币和汇率政策组合将只能实现下述二者之一：如果是钉住或严格管理的汇率，则为支持汇率采取灵活的利率（或货币）政策；或者利率被用来实现国内货币目标，使汇率更具灵活性。

政策一致性的第二个方面是给定的汇率和货币政策组合长期保持一致，这决定着所选择的政策组合的可支撑性。当一个在最初时期形成最佳计划的未来政策决定在晚些时候看来不再是最佳时，这样的经济政策被认为是“时间不一致”。例如，在盛行的条件下决定在未来时期维持汇率水平不再是最佳时，钉住或管理汇率就可能变得“时间不一致”。例如，当为维护汇率的团体部门成本非常高时，就该放弃为支持实际部门的汇率目标。认定政策制定者可能在长期中不一致，有着理性预期的私人部门决策者将不再相信的政策并且相应地与政策制定者一样，不再保持一致性。这就是说，认定了政策制定者食言动机的理性机构，将不会发现钉住汇率是可信的，一旦有钉住汇率与当前经济和市场条件不相一致的信号时，他们就将攻击货币。在大量资本流动的环境下，这种打击的潜在规模可能很大，这些机构可以通过各种远期交易来“短”货币，官方通过利率和外汇市场干预来维持钉住汇率的企图可能无效（如1992年西班牙ERM危机或近期亚洲危机中泰国的经历）。

在资本流动日益增加的过程中，建立起货币和汇率政策可支撑性（时间一致性）的信心需要国家或采取非常强的钉住汇率承诺，或采取灵活的汇率。为获得可靠的货币和汇率政策组合，政策制定者或被剥夺任意决定的权力，例如通过或专门协议来限制中央银行货币性融资（如在货币局）来形成一个严格的固定汇率政策的承诺，或在一开始就采取灵活的汇率制度。各国的经验看来支持这样一个观点：随着更进一步的资本流动，更加极端的汇率机制变得更可行，在已开放的资本帐户的情况下，IMF成员国有转向更加极端的汇率制度的倾向。因为没有几个国家能够作出可靠的汇率钉住的政策承诺，所以许多已开放资本帐户的新兴市场国家已接受了更大的汇率灵活性。其中一些国家以改革和注重实效的模式引入了更加灵活的汇率机制，例如通过进一步放宽货币波动区间作为退出更加刚性的钉住汇率的策略，但是普遍发现在资本帐户进一步自由化的情况下，很有必要转向更加灵活的汇率安排。

管理在资金跨境流动中的特殊风险

跨境资金流动通常比纯粹的国内交易有更多一层的风险。比如信用风险（包括转移，清算，国家风险），其资本交易类型包括：（1）银行向居民和非居民的外币贷款；（2） 银行与居民和非居民（包括离岸客户）进行衍生外汇交易（调期、期权、远期等）；（3）银行的其他表外或有外汇资产和负债（担保、承兑和证券投资）。在管理这类风险中，应适当地认识、、监管和限制国内信用风险和跨境风险暴露；限制对单个借款人或相关借款人集团的大量头寸暴露，限制关联放贷；限制在特别产业、部门或地区的集中贷款；限制外汇贷款的头寸暴露。其它风险还包括：贷款风险、汇率风险、流动性风险等。

为应对跨境资金流动产生的风险，无论债权国还是债务国都需要选择性地实行适合的审慎规则。实施这样的审慎与私人机构对风险的管理有关，也与货币当局对自身的外汇风险和敞口的管理有关。

在中央银行的货币风险管理方面，亚洲危机的一个关键教训是国家尤其应该关注其自身外汇资产和负债－其外汇储备头寸－以减少因潜在的资本流动不稳定带来的脆弱性，并且与汇率的变化相协调。跨境资金流动风险审慎方法的教训同样适用于中央银行管理其储备头寸。尤其是包括如下重要性：

* 精确测量外汇敞口，包括表外行为，如在远期外汇市场的干预；

* 全面监控外汇流动性存量，包括衍生交易，如外汇资产和负债方面的买入和卖出期权；

* 通过使资金来源多样化管理市场对流动性的获得；

* 面临危机情形的偶然性计划，如协商一个事先确定利率成本、可在危机时提取的暂时的存款底线。

这样的越来越与各国和国际上对官方外汇储备充足率的监测和估量方法相混合。同时也强调了更加综合的关于外汇储备存量信息的重要性。

支持部门改革

为管理跨境资金流动产生的特殊风险，在实施最佳可行的审慎规则之外，在资本帐户开放的进程中一个能够发挥作用的金融市场需要实施一套全面的金融部门改革。

1、建立和保持健康和健全的银行体系

增加的跨境资金流动将加速对脆弱的银行体系的重建需求。资金流动主要通过银行；银行系统的力量将决定资金流动的效率和资金流动的可支撑性。如果资金流动在银行体系之外，资金将可能增加对国内银行系统的竞争压力，这样就需要重建银行系统。考虑到银行利率和贷款政策将对其他机构的国际借贷和其他可替代资本的借贷决策产生的，虽然有选择性的资本管制对阻止脆弱的或无偿付能力的银行对外借款可能是必要的，在银行体系脆弱的情况下，这并不必然减低金融体系对资本流动的脆弱性。较宽的银行存贷差可能导致过度的对外借款，或者较高的利率和尽管脆弱却有明确保证的银行将导致为存款到银行系统的（对外）借款。在国家越来越暴露于国际资本流动的情况下， 必须加快通过合并、关闭、清算破产无法生存的银行、对无法生存银行资本重组、加强银行管理等方法来重建脆弱银行。

2、强化、审计、信息披露和监管框架

除非拥有一个强有力的有效监管体系、合适的会计和审计框架以及与国际最佳经验一致的信息披露标准，否则大量管理各种类型国内和国际交易风险的审慎规则仍无法满足提高金融机构面对各种金融风险能够恢复能力的愿望。这是因为，依赖于限制的审慎规则很可能像资本管制一样导致欺骗倾向，但是在有信息披露的方面，欺骗的程度会较小。适合的会计和信息批露标准以及全面的监管体系，在使监管当局和市场能够准确估计银行机构的全面金融状况和其风险暴露程度（与其跨境行为一致，如离岸业务和表外业务）中起着至关重要的作用。同样，和金融数据的有助于市场对经济和宏观经济表现的健康估计。强大的监管框架、充分的报告和信息系统在确保银行遵守现存的审慎原则中起着至关重要的作用。一些国家的经验表明，包括加强审慎和规则框架及监管的银行部门的改革如果滞后于资本帐户自由化，则高度的资本流动就会增加金融机构对资金跨境流动产生的风险的暴露程度，其脆弱性将导致银行和货币危机（如在泰国、印尼和韩国）。

3、深化金融市场和工具

具有流动性的金融市场（银行间货币市场、即期和远期外汇市场、证券市场）是在资本帐户开放条件下促进金融资源有效配置所必需的，同时也是促进市场参与者对其因国内外资本交易产生风险的保值所必需的。尤其是，流动的即期和远期外汇市场和充足的保值工具将使银行和非银行机构对其外汇风险进行测算和保值；具有流动性的货币市场将有助于管理流动性和利率风险，便利公司部门获取金融资源，从而降低银行机构作为主要金融资源中介的负担。这种市场的将需要价格—利率和汇率—具有灵活性，配置合适的市场基础设施，包括支付和清算系统、操作密码和技术基础设施。

最后，由直接的货币控制工具转向更加以市场为基础的过程，是金融部门改革的重要。缺少足够的间接货币政策工具（如以市场为基础的货币操作和中央银行在市场利率下的流动性工具）将限制当局对资本流动的管理能力，这样使货币政策的执行变得更加复杂。

跨境资本流动风险管理的“”方法的主要要素如下：

* 内部一致的货币和汇率政策框架，这些政策框架可长期持续，可帮助降低对短期资本流入波动的刺激；

* 跨境流动中产生的额外特殊风险的确认和审慎管理；这样的审慎规则预计会增加金融体系对资本流动中不利冲击的适应性，在各国发展其规则框架、市场和实施能力时替代资本管制；

* 支持金融改革的需要，包括确保一个健康、健全的银行体系的存在；强化会计、审计、信息披露和监管框架，以精确计量银行机构的风险暴露程度和确保市场纪律，并遵从最佳可操作的审慎规则；加速发展金融工具和金融市场，以便利金融资源的有效配置和市场参与者的风险管理；

自由的风篇10

能在阳光下迎风放着风筝，是自由。早晨微微湿润的风儿是最柔软的绸缎，它轻柔的牵起还懵懵懂懂、睡眼惺忪的阳光的小手，在空中跳起舞蹈，洒下一串串欢乐。此时，心中会莫名觉得欢喜，会迫不及待地想把这情感爆发出来——那就拉起风筝吧！一群人，或是一个人，在风儿与阳光的歌伴舞中，尽情地奔跑！疲倦，伤心，迷茫的心，都会跟着风筝一起飞上云霄，无拘无束地飞翔！自由是什么？自由就是阳光下迎风放着风筝！

能在午后微风中惬意地看书，是自由。午后，风儿倦怠地松开了阳光的手，歪歪斜斜地靠在了一旁，睡着了。阳光也慵懒地倚在蓝色天幕上，头小鸡啄米似的一点一点。午后总是弥漫着懒洋洋的味道。此时，来到暖洋洋的阳台上，搬一张躺椅，找本耐看的书，把自己丢进躺椅中，世界便只剩下阳光和书本。淡淡的墨香缭绕，暖暖的阳光相伴，躺在椅子上，让心去流浪吧，把身心放空。就这样，安安静静地呆一下午吧。自由是什么？自由就是在午后微风中惬意地看书。

能在夜空下享受月光的轻抚，更是自由。阳光已悄然隐去。夜的黑纱飘落，给天空戴上了一层黑色的面纱。月独自在广袤的夜空徘徊，同样孤寂的星星与月相伴，闪着晶莹的落寞。月的光芒不同太阳，月光冰冷却又温暖，仿佛能钻进人心里去，将孤单的情绪渲染开来。此时，抱膝静静坐于大石上，仰望嵌在夜空上的明月，最好不过。由着幽幽的月光将情绪放大，放大……什么是自由？自由是在夜空下享受月光的轻抚。

自由，难道不是一颦一笑，不是一举一动吗？自由，难道必须是没有作业、没有学习、没有压力吗？当然不是了，因为——

能在阳光下迎风放着风筝，是自由；

能在午后微风中惬意地看书，是自由；