曲高和寡十篇

曲高和寡篇1

在2008年的上千部DV纪录片中，我发现了两类完全不同的节目。一类像《神吃侠侣》，《我为音乐狂》，《非主流》、《一室之鼠》，《零八年，潇洒毕业》等等节目；另一类是《留住我们的根》、《国旗班》。《我环保，我快乐》《我的长征》，《军歌嘹亮》等等。从题目上我们已经发现它们的不同了。前者明显是非功利性的，作者也不一定抱有多少“责任感”去拍摄。而后者不同，明显的带有“思想定位”和“主题先行”的味道。在这两类节目的评选中，非常明显的是“非功利”性的DV片，都获得了高奖项，而后一类则“成绩不佳”。这种状况在06和07年的DV大赛评奖中也显而易见。08年，我们特别看好了《军歌嘹亮》和《国旗班》两部DV短片，从选题到镜头拍摄质量到剪辑的流畅性，都可以说是达到了专业的水准，但是在评奖中却是“曲高”，而不能最后“和寡”。当我们拿到观众中去播放的时候，仍然是“曲高和寡”。

细细分析，《国旗班》，《我环保，我快乐》，《我的长征》，《军歌嘹亮》等节目从拍摄质量到剪辑手法到配音配乐都要好于《神吃侠侣》，《我为音乐狂》，《非主流》等，那么为什么在评奖和观众反映上却逊色于那些好像没有主题，拍摄随意，剪辑凌乱的纪录片呢?原因可能要从DV创作的“民间化”和“个性化”上来探讨。

DV创作本来就是大众的“民间影像”，这里融入了众多的“随意化”创作理念、创作手法以及思想观念，它不是严肃的面容、阳春白雪的谈吐和不染尘事的眼神，DV创作也不可能是完全的精英文化，所以当一名DV爱好者拿起DV的时候，拍摄什么不拍摄什么就完全取决于个人的创作观念。想“告诉你什么”或者“宣传什么思想”的拍摄者，肯定会顺着它的“思想线”往下走，拍出“功利性”的节目。而另外一些DV人则会拍出另一类“平民视点”的纪录片。

曲高和寡篇2

[关键词]音乐教学 高中音乐鉴赏课 学生

在高中音乐欣赏课中存在这样一个现象：学生们非常喜欢音乐，希望在课上能得到身心的愉悦，但又对课程的内容缺少了解，缺乏兴趣。较之与课本上的内容，他们更愿意去听流行歌曲。于是，一节课便在希望和失望的交替间结束了。音乐本来是大众最喜闻乐见的艺术形式之一，面对这种情况，我们音乐教师不得不认真思考：如何充分调动自身教学手段，培养学生对于这些优秀经典音乐的兴趣，从而提高音乐鉴赏课的教学质量。现就教学中的几个环节，谈谈自己的一些经验。

一、备课时莫忘备学生

教师若只按照课本和教参来完成备课，写出来的教案看似目标明确、条理清晰，实则却忽视了教学对象——学生。这样备出来的课，没能从学生的知识水平、生活经验等实际情况来预判学生的接受能力，师生之间的交流存在较大的障碍，教学效果可想而知。甚至会有这样的现象，教师自我感觉良好，认为课上的很成功；学生却没能掌握课上内容，甚至感觉一头雾水，不得要领。“知己知彼，百战不殆”。备课时多想想学生，我们会获得意想不到的回报。当面对一个课题时，我会分析，哪些地方学生较容易接受，哪些地方接受起来较难。对于难点，我会花较多时间来思考，用怎样的方式能引发学生对这部分知识的兴趣，用什么方法引导学生去真正掌握这部分知识。

例如，在备《划时代的音乐大师——贝多芬》这节课时，我着重考虑了这样一个问题：如何让学生充分感知到贝多芬音乐里的“自由、平等、博爱”的启蒙思想，体会到他音乐中所蕴含的理性与思索的光辉。如果只按照课本和教参来组织教学内容，显然内容会比较抽象、生涩，过多理论性的语言，更会拉大学生与音乐之间的距离。我给学生讲了贝多芬和歌德一同散步时遭遇贵族马车的个故事。“世界上的贵族千千万万，贝多芬只有一个！”贝多芬的这句话引起学生强烈的反响。大家进行了广泛的讨论，对贝多芬的性格、思想和创作风格都有了较深的了解。

二、做学生与作者间的桥梁，激起学生情感共鸣

课本上的欣赏曲目都是优秀经典作品。学生对于这些作品的冷漠，很大的原因来自与对作家、作品时代背景及音乐里所蕴藏的丰富情感的不了解。“曲高”不必“和寡”，教师应做一座桥梁，将学生的心与作家的情感紧密连在一起。这需要教师认真思索，什么样的故事和情感能够打动学生，在学生和作品作者之间寻求一个情感的共鸣点。教师做到了这一点，学生就能融入音乐之中，主动地去音乐中探求美妙的情感体验。

例如，在讲《肖邦的钢琴音乐》专题课时，我讲述了肖邦与乔治桑的爱情故事。通过肖邦的爱情，学生们了解了这位“钢琴诗人”丰富敏感的内心世界，在欣赏他的《夜曲》时，学生们听得很专注，也很陶醉。有学生说，他从音乐中触摸到了肖邦唯美而浪漫的精神世界。肖邦这颗敏感浪漫的心灵，却还有着强烈的爱国情操。当学生们得知肖邦死在了为祖国的革命事业募捐义演的路上，并写下遗言要把自己的心脏运回祖国安葬的时候，大家唏嘘不已，伴随着《C小调革命练习曲》急促起伏的旋律，他们了解了肖邦令人肃然起敬的一面。

三、娴熟运用参与式教学方法，调动学生积极性

参与式教学方法，很多老师都在用。我的体会是学生参与的内容要难度适中，目标明确。难度太低，学生会没有兴趣；太高，学生又会望而却步。目标必须明确，教师要做好指导和组织，防止散漫、喧哗、打闹等不良现象的发生。

例如，在学习《鼓乐铿锵》这节课时，我根据学生水平编写了两条带有附点和切分音符的节奏，在学生掌握后，分两个声部进行演奏，而且每个声部的人数逐渐增加。变化的节奏带来的律动感，及音量由弱渐强的演变，让学生非常着迷。通过练习，学生们掌握了附点和切分节奏，体会到了音量的强弱变化对于打击乐器的重要意义，练习达到了预想的效果。

四、利用姊妹艺术，丰富教学手段

艺术是相通的，有些音乐艺术解释起来比较抽象，也缺乏吸引力，我们不妨用相关联的其他的艺术门类作为我们音乐课的教学工具，帮助学生形象的全面的来理解音乐。课程《一个人的流派——德彪西》单元，选用了莫奈画作《印象日出》，和雷诺阿的画作《康威尔斯小姐像》，形象地展示了印象派艺术的特点，对学生了解印象派音乐起到了很好的作用。

曲高和寡篇3

小贷公司转银行迎来“曙光”

央行5月10日的《2012年一季度小额贷款公司数据统计报告》显示，截至今年3月末，我国已有小额贷款公司4878家，贷款余额4447亿元。一季度新增贷款531亿元。与去年末的“全国小额贷款公司4282家、贷款余额3915亿元”相比，公司数增幅和贷款余额增幅双双接近14%，呈现继续上升态势。内蒙古自治区、江苏省的小额贷款公司数量已超过400家，辽宁省、安徽省小额贷款公司数量超过300家。小额贷款公司作为服务小微企业、个体工商户的金融新生力量，凭借其小额、分散、灵活、快捷的服务特点，正在为地方经济发展发挥着积极作用。

尽管小贷公司贴近中小企业的需求、风险控制好、周转效率高，颇受小微企业青睐，但由于小额贷款公司受不能吸收存款等规则限制，目前大部分小额贷款公司自有资金发放出去后存在后续资金不足的问题，制约了小额贷款公司做大做强。而在小贷公司的经营者眼中，只要让小贷公司“吸储”就可缓解资本困境，从而赢得更大发展空间。因而，近年来有关“小贷公司改制村镇银行”的呼声不绝于耳。2月1日，国务院总理在研究部署进一步支持小型和微型企业健康发展时，提出“放宽小额贷款公司单一投资者持股比例限制，符合条件的小额贷款公司可改制为村镇银行”。

自从3月28日国务院批准温州金融综合改革试验区方案后，各种评论、报道、分析铺天盖地而来，其中有很多人把焦点放在了方案中有关民间资本参与发起设立村镇银行、小贷公司转为村镇银行等内容上。这让小贷公司的成长空间骤然放大，同时也意味着小贷公司的改制已经迎来了政策曙光。

转制银行曲高和寡

其实早在2009年6月，银监会下发《小额贷款公司转制设立村镇银行暂行规定》，允许符合条件的公司转为村镇银行，该文件对希望改制的小贷公司，提出了一系列的要求：持续营业3年及以上，清产核资后无亏损挂账，最近两个会计年度连续盈利，不良贷款率低于2%等。事实上，仅“持续经营3年及以上”这一条件，就把绝大部分小额贷款公司挡在了改制门外。并且，我国2007年银监会的《村镇银行管理暂行办法》明确规定：“村镇银行最大的股东或者惟一股东必须是银行业金融机构，而最大银行机构的股东持股比例不得低于村镇银行股本总额的20%。”这一条款很大程度上限制住了小贷公司改制。

另一方面，如果小贷公司成功改制成村镇银行，那么一大部分民营资本将进入到改制后的村镇银行，村镇银行将拥有大量实业，既要吸收存款，又要发放贷款，这里面有很多利益相关体，很难保证相互之间的利益风险不转嫁给普通投资者。因此，目前不能简单地呼吁降低改制的门槛，还要在转变村镇银行发债、在股权投资等方面做出一系列改革。

再如，根据《暂行规定》，小贷公司改制为村镇银行，董事长只能由银行派遣。对于小贷公司们的股东、特别是发起人而言，自然会担心由于无法控股而失去话语权。更担心小贷公司改制后成为金融机构，纳入银监会的监管体系，其发放贷款“短、平、快”的特色也会随之丧失，这就有悖于设立小贷公司的初衷。此外，人才与规模对于小贷公司能否转为村镇银行也有一定的限制作用。直接导致了小贷公司转村镇银行曲高和寡的局面。

小贷公司与银行经营不同

第一点，小贷公司和银行的信托责任完全不同。委托问题一直是现代经济学研究中的热门问题，无论是现代公司的治理问题，还是现代政治体制的设计，都与委托关系及其运行机制有密切联系。小贷公司运行中的委托关系主要是投资人和经理人的关系，以及在此基础上建立的小贷公司与融资银行间的委托关系。这种关系和一般的商业公司没有本质的不同，基本上属于责任和风险都“有限”的关系。而商业银行则不一样。商业银行可以向不特定的对象吸收存款，使其委托的主体数量远远多于小贷公司。由于目前对小贷公司的融资并没有放开，所以其资产负债率通常在60%左右，而银行可以达到95%。所以银行受托经营的资金数量也是极为庞大的。

委托小贷公司运营资金的主体主要为股东和银行，通常是有相当的风险识别、风险承受、风险控制能力的，所以其风险偏好也较高，其股东完全可能为了追求高收益而愿意承担高风险。而委托银行营运资金的多为普通公众，其风险意识往往远弱于小贷公司的委托人，他们只能得到固定收益，并没有追求风险的动力。

可见，小贷公司的信托责任的复杂性远低于商业银行，能够经营好小贷公司并不意味着能经营好银行。

第二点，小贷公司和银行的经营难度不可同日而语。从业务的角度看，小贷公司的基本业务是贷款业务，这是常规的资产业务。随着业务的发展，将来小贷公司可能还会有担保业务，信息咨询业务等。由于其业务对象基本上是小微客户，基本上可以全部划入零售业务的类型中。而对于银行来讲，业务条线要复杂的多。几乎囊括了资产负债与所有者权益等所有业务。再加上其它业务手段，银行卡（包括借记卡、信用卡）、网上银行、近几年备受关注的表外业务等都已经是银行的常规业务。

虽然从业务的专业性角度，小贷公司转为银行后可以聘请更为专业的人员开展经营管理，但银行经营最重要的还不是专业性，而是基于专业性所需要的治理结构。而治理问题恰恰是目前几乎所有民营企业的短板。试想，这些股东自己创办企业的治理结构都极不合理，由他们投资设立的、有巨大外部性的银行能有合理的治理结构吗？其经营能不潜存大量风险因素吗？

第三点，目前的监管体系仍然“欠账”太多。从我国目前的银行体系来讲，仍然处于不合理的状态中。这种不合理主要体现在地方金融机构的责权利不统一。各级地方政府通过地方财政或是地方投资平台持有地方银行的股份，地方国资委或组织部门对这些银行的人事、资产产生直接甚至是决定性影响。这些机构又由中央金融管理部门监管，需要执行全国统一的监管政策。而这些机构在服务地方经济的同时，近几年又谋求全国化发展，试图成为全国性银行。地方政府也鼓励这些机构做大做强，走向全国。在这种情势下，无论是地方政府、还是监管部门，都难以对金融机构形成真正有效的制约，股东的影响，尤其是大股东的影响在银行的经营中就发挥着特别而且巨大的作用。

小贷公司转银行还需慎行

对于小贷公司转型村镇银行，有金融专家明确提出了以下看法，市场永远需要小贷公司，不主张小贷公司转型村镇银行。这主要出于风险的考量。按照其思路，小贷公司发展的路径应该分为三步，第一步是用自己的钱和少量借债发展的小贷公司，第二步是成为吸收大额存款的金融公司，第三步才是成为吸收小额存款、办理结算的商业银行。而这一过程可以参考香港“接受存款公司——有限持牌银行——持牌银行”的模式，不仅需要较长的时间完善公司的风险管控、管理，更是需要达到一定的资产规模。

曲高和寡篇4

古典家具市场行情上扬的缓慢，可能有几个方面的原因：第一，精品数量有限。目前最具升值潜力的精品家具有两类。一类是明代和清早期由文人指导下制作的明式家具，一是黄花梨；一类是清康雍乾期间制作的宫廷家具，一般是紫檀。据估计，这两类家具的存世量不会超过一万件，多数已被海内外大藏家“金屋藏娇”了，市场上很难见其踪迹，偶在“大拍”闪现一二，也是天价登场。所以这部分精品很难形成市场氛围，给人一种家具上涨缓慢的错觉。第二，家具体积大，流通不便。家具不像书画或瓷器，携带方便。家具小则椅凳，大则桌案书柜，兼则硬木沉重，更难搬运。因此，成交量不大，价格涨幅不如书画。第三，收藏者的审美局限。上个世纪9。年代初，家具开始升温以来，收藏队伍中的一支生力军就是暴富一族。他们多数文化水平不高。一方面他们投资为能升值；另一方面，他们购买家具的目的是显示财富和气派，收藏品多为晚清民国的世俗气息浓厚的家具，艺术价值不高，而真正的精品在民间倒有受冷落之嫌。以上原因其实并不构成对古典家具艺术价值的否定，而上涨缓慢正为真正的收藏爱好者提供了难得的机遇。

古典家具市场分为硬木和柴木两大项，其中硬木包括前述的精品和清代、民国民间的红木、花梨家具；柴木包括明清的以榉木、榆木、核桃木、楠木等为材料制作的家具。

明青黄花梨、紫檀家具如前所述已难觅踪迹，且价格昂贵，对于一投的收藏者来说难以“奇遇”和承受，因这些家具当时多为皇室和达官贵人所用，平常百姓家是不可能收藏、使用的。前不久央视《鉴宝》节目中有位持宝人为观众带来一对黄花梨交椅，在鉴定真伪之前，从出现的几率上判断，真品的可能性就已很小。但投资者可对明清家具中的小件多加关注，如黄花梨紫檀的小屏风、药箱、提盒、官皮箱、镜台、镜支、笔筒等。这些小件做工精良，用料讲究，具有很强的艺术价值和收藏价值。目前市场上官皮箱、镜台的价格在3万到6万之问，提盒在3万元以上，镜支在1万多元，是普通投资者所能够承受的。

红木家具的出现是在黄花梨，紫檀原料匮乏之后出现的，大约在清中期得以盛行。由于红木的产量大，所以逐渐走出宫廷和官宦之家，在社会上普及。红木家具的存世量较大，在古典硬木家具市场上，其所占的比重也最大，是市场的主力。但投资红木家具应该分清―个很重要的问题，就是老红木和新红木的区别问题。本文的老红木是指在黄花梨、紫檀原料匮乏之后替用的那批红木，这批红木色泽深沉有似紫檀，文理美观又像黄花梨，富贵典雅，再加之红木产量大，工匠不惜用料。因此，清中期的红木家具与黄花梨、紫檀家具具有同样的审美价值和收藏价值。而不应等同于清晚、民国的新红木家具。当然这部分家具在市场上也较少见，且价格不菲。晚清、民国的新红木家具通常色浅质枯，已失去了老红木的富贵典雅(当然也有老料新做的精品)，但还是比一般柴木显得气派，再加做工细致，式样迎合世俗，还是赢得当时富家和当前收藏者的喜爱和追捧。这部分家具的艺术性和收藏价值应该不如前者。目前市场一对晚清富禄红木靠背椅的价格在6千元左右(清中期的在两三万元)；一对红木屏风靠背椅在8千到1万之间(花梨木的略便宜)；一对大号红木灵芝纹太师椅，品相不好，有残的在几万元，完好的在20多万元，如果靠背理石上有名人提款，价格更高。在红木家具市场目前最受追捧的当数红木古币绳纹变龙牙子方桌，俗称“大拉钱”方桌。此种方桌分为两种，普通的价格在2万到3万之间，而做工精细的在5万元左右。后者的主要特点是有“两式样腿”和“古币与绳纹”整体用料。此外，拐子龙纹饰的方桌价格略低，在1万到2万之间。

柴木家具市场较硬木家具市场更具魅力，这不仅是因为柴木家具本身的魅力，还在于柴木家具市场可发掘的巨大潜力。

曲高和寡篇5

经笔者查阅，《汉语词典》上并没有关于“曲低和众”的解释，它是现代人在对“曲高和寡”这个现象作出分析、研究的时候，类比推出的另一个文艺现象。而在《汉语词典》中，对“曲高和寡”的解释为：曲调高深，能跟着唱的人就少。旧指知音难得。现比喻言论或作品不通俗，能了解的人很少。它出自战国·楚·宋玉《对楚王问》：“引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者，不过数人而已。是其曲弥高，其和弥寡。”根据“曲高和寡”的解释，现在给“曲低和众”下一个定义。笔者认为“曲低和众”可以理解为曲调浅显，跟着唱的人就多了。现比喻言论或者作品通俗，了解的人很多。

“曲低和众”的原因分析

基于“曲低和众”的诸多原因，笔者站在音乐社会学的角度从音乐的听众研究方面展开，就其结构的导向、“曲高和寡”到“曲低和众”的转型、多种音乐审美趣味这三的个方面浅析“曲低和众”的原因。

（一）听众结构的导向

听众作为音乐消费的对象，其种类多种多样，存在着审美能力和审美趣味的差异，一种音乐不可能满足所有人的审美需求，“物以类聚，人以群分”，听众的种类由此分开。“艺术作品自身是一个多层次、多侧面、多功能的结构体系，有的人从形式上把作品分为：具体描写、作品结构、语言体系三个层次（[苏]波斯彼洛夫）；有的则把作品分为功能层、行动层、叙述层（[法]罗兰巴特）。而与文本有较多联系的，是[苏]布鲁道娃的结构模型，她把艺术作品在功能上分为“报告”“暗示”“组织”这三个层次。“报告层”给接受者展示内容含义；“暗示层”深蕴着作者的立场、观点、方法、评论；而“组织层”则组织着接受者的反应、体验、感受、思考。这三层相互联系、作用，又在总体上组织着艺术消费的结构”。

“而大多数人不具备音乐知识和素养，只能感知音乐所“报告”的表层总体音响这一物理事实。有的人至多只能感受到音乐的高低走向，以及某种色彩的相互联想（如低音——黑暗、恐惧；高音——明亮、轻松…）。对于他们的心灵、节奏——这种最少音乐性的音乐要素——比旋律、和声等要素起的作用要大得多，具体音乐作品的形式意味、独特的组合、哲理的旨趣等，他们全然无知。在这种低层次上消费音乐的人群，其心智——情智结构较低级简单，因而处于消费结构的下层。”“而能领悟形式趣味、识别音乐形式诸多因素的组合变化、玩赏其中的技巧趣味的人群，当然是更高级些的消费者，相对的讲，他们具有更多、更高些的心智活动和智力水平，有着较广阔的精神生活”和丰富的情感，并且具有相应的音乐知识。这些人，居于结构消费的中层”。“但艺术的高级消费者当不止如此。除了玩赏作品的形式趣味，体验到其中丰富的情绪—情感，并自己也获得情智上的愉悦，还能在更高、更深的意义上感知和理解这部作品的符号物象——艺术形象，即：领悟和理解这形象中体现和表现出的作品以外的全部生活内容”。以上三种听众的消费结构可绘成以下金字塔形状：

据以上分析所得：现代大多听众的消费水平处在1和2的层次，因而对《无法饶恕》存在“和众”现象。

（二）听众从“曲高和寡”到“曲低和众”的转型

“几个世纪以来，伴随着诸多经济、历史、政治、意识形态等方面的影响，欧洲经典音乐文化已经逐渐移植到众多非欧洲音乐文化土壤之中。伴随着资本主义经济的全球性扩张和进一步发展，通俗艺术的应运而生与迅速传播成为可能和必然。对于体现出一定程度自足性的东方音乐而言，在当今时代，不可避免的面临着东西方音乐文化乐以及雅俗音乐文化的交流、碰撞、共存与融合的状况”。①相应的，人们在音乐审美过程中也出现了错综复杂的“和寡”与“和众”的局面。

而习惯了快节奏生活方式的听众们（这里的听众特指非音乐专业的听众），面对着“曲高”的讲座，比如上海音乐学院的作曲系教授贾达群关于《结构诗学》的讲座。他们会寻着老师的思路，融入去思考有关音乐的更深层次的含义吗？对于这样的音乐他们还有“习惯性的思考”吗？想要去“和”吗？还是倾向性的选择那些形式简明、趣味单纯、几近浅俗的娱乐性音乐，就像大多数流行音乐的种类。看当今社会生活，小到十到十四岁的小学孩子，老到七八十岁的老人，有谁不知道《月亮代表我的心》之类的流行歌曲，但是对于像德彪西的《牧神午后》、约翰·凯奇的《4分33秒》这样的经典之作，知晓的听众估计减半减半再减半……

“与“曲高和寡”相比，“曲低和众”则显得理所当然。但是，站在社会的角度，如果说“曲高和寡”、“曲低和众”是一种现实，那么，“曲高和众”则是一种奢望，“曲低和寡”则是一种悲哀。在当代社会，后两者自然在供求关系的作用下进行拟人化反思，并向“曲低和众”的状况进行转化。逐渐的，人们的音乐体验活动状况聚集成两种类型：“曲高和寡”、“曲低和众”。当代音乐品种的繁杂、人们对音乐体验和音乐审美要求的日益提高与相应的综合体验能力的日益提高，导致人们在音乐体验中的判断和理解活动分别从理想的至高和现实的边缘——“曲高和众”与“曲低和寡”——向着“曲低和众”的状况悄然的发生着转化”。

（三）听众的多种音乐审美趣味

从个人的角度出发，每一个听众都是独特的个体，拥有独特的审美趣味。音乐审美趣味作为一种偏好和选择性的，是一种审美评价能力的抽象概念。正如我国的俗语：“萝卜青菜，各有所爱”；西方美学家又说：“像任何心理定向一样，审美趣味不可避免是主观的。因为趣味标准是在某个人的个体的经验中形成的”。②从以上这些古语、谚语中可以看出他们对审美趣味的作出的一致性的归纳，即：审美趣味的主观性和自由性。就像具有不同音乐审美趣味的人对音乐的偏好、选择也形态各异一样。有的人喜欢具有中国民族音乐风格的民歌、乐器，有的人则喜欢具有西方味道的交响曲、钢琴；有的人喜欢听通俗歌曲，其他的喜欢听昆曲之类的戏曲等等，这种发自内心的审美趣味和个人的生活环境及经历、文化素质、年龄、职业、自身性格，以及个人的价值观、审美观息息相关。

但是当听众在不断的进行音乐审美时，就会积累一定的审美趣味经验，从而形成属于个人的审美趣味倾向，进而发展成为个人封闭的的审美趣味。由于审美长期处在单一的、没有比较的审美状态下，其结果不容乐观。在这种畸曲的审美状态下，其结果是优秀的音乐作品因为不符合自己的审美趣味而随意贬低，庸俗的音乐作品因为符合自己的审美趣味而被恣意抬高。这种现象在音乐发展史上屡见不鲜，更有甚者出现在一些大艺术家身上。例如，列夫·托尔斯泰对贝多芬奏鸣曲的误听，他说：“村妇们的歌曲是·真正的艺术，而贝多芬的那首奏鸣曲（按：指OP.101号）只是一个不成功的艺术尝试。其中没有任何明确的情感，因此他没有什么可感染人的。”可见，大师对音乐的理解有时候也是片面的。众所周知，人生活在一定的地域范围之内，“而社会的物质生活条件、社会的阶级、民族状况、社会的道德、宗教、政治观点等等，都会对人的审美知觉的形成和发展产生巨大影响。因此，在历史发展过程中，在社会生活条件改变的影响下，人的审美知觉也在改变。”

曲高和寡篇6

[关键词]铁矿石；寡头垄断；卡特尔模型

[中图分类号]F740.3[文献标识码]A[文章编号]2095-3283（2013）08-0023-04

近年来，随着我国经济的快速发展，钢铁产量迅速攀升，作为钢铁原料的铁矿石需求也随之剧增。2003年中国超过日本成为世界最大的铁矿石进口国，到2011年，中国铁矿石进口量高达6.86亿吨，约占当年世界铁矿石贸易总量的70%。作为世界铁矿石的最大买家，中国理应在价格谈判方面占据一定的优势。但现实情况是，中国在国际铁矿石定价方面并没有主动权，铁矿石价格连年大幅上涨，进口铁矿石年均到岸价格从2002年的24.83美元/吨涨至2011年的163.8美元/吨，不到十年时间的涨幅接近7倍。高企的价格在给国外铁矿石厂商带来巨额利润的同时，作为最大需求方的中国钢铁行业近年却始终徘徊在亏损的边缘。

一、关于国际铁矿石定价权问题的争论

国内关注铁矿石定价问题主要从2005年开始。2004年，中国最大的钢铁企业宝钢作为国内16家钢铁企业的代表，正式加入了国际铁矿石市场的价格谈判。但2005年2月22日，日本最大钢铁企业新日铁与铁矿石出口商巴西的淡水河谷公司率先达成协议，将铁矿石价格涨幅确定为71.5%。宝钢虽极力反对，却只能无奈接受，这引起了国内业界和学术界的极大关注。

王超敏、司晓悦（2005）认为，需求是铁矿石涨价的根本原因，美元贬值是铁矿石涨价的间接原因。供求关系不平衡是价格上涨的直接原因，我国铁矿石进口市场无序化是价格虚高的国内原因。白明（2006）认为，一国实际定价权的大小，不仅要看一国的进口（或出口）能源类商品在国际市场上的占有率，而且也要考虑到国际市场上买卖双方集中程度的对比，即买卖双方赫芬达尔-赫希曼指数的对比。刘宝发等人（2008）通过对铁矿石供求双方的分析，认为世界铁矿石贸易格局基本上呈现出双寡头格局。姚娜、崔日明（2010）开始引入博弈论的分析方法，认为扭转我国在应对国际铁矿石定价机制中的劣势地位，要采取争夺谈判“出场权”、提高产业集中度等应对措施。汪俊（2011）对多方博弈条件下的铁矿石定价机制进行了模拟研究，重点分析了钢铁企业参股铁矿石供应商的原因。

现研究有的侧重分析三家主要铁矿石出口商之间的博弈与价格联盟，有的从政治、经济、贸易条件等外因分析，不是失之于片面就是责备求全，尚缺乏模型解释力。为此，本文将从国际铁矿石市场结构与定价机制的分析入手，剖析近年来国际铁矿石价格大幅上涨的原因，并对中国钢铁企业提出有针对性的建议。

二、世界铁矿石生产贸易模式与市场结构分析

据美国地质调查局的统计，截至2006年底，世界铁矿石储量为1600亿吨，铁矿资源集中在澳大利亚、巴西、俄罗斯、乌克兰、哈萨克斯坦、印度、美国、加拿大和南非等国。与全球铁矿石储量分布相比，国际铁矿石出口的国家更为集中，特别是高品质铁矿石的出口，主要被巴西和澳大利亚的铁矿石生产商所垄断。

由表1可见，巴西和澳大利亚是最主要的铁矿石出口国，占世界铁矿石出口总量的近70%。具体到铁矿石生产商而言，巴西的淡水河谷（CVRD）、澳大利亚的力拓（RioTinto）以及必和必拓（BHP）三家铁矿石产量约占世界总产量的1/3，由于其他铁矿石生产商所在的美国、俄罗斯、印度等都是钢铁生产大国，自身对铁矿石的需求很大，未来开采能力有限，铁矿石品质与巴西、澳大利亚相比也有差距，这三家企业事实上成为国际铁矿石出口贸易的绝对主体，约占世界出口总量的近70%。

目前，全球期货市场上并没有铁矿石这一品种，国际铁矿石通行的贸易方式主要有两种：一是由主要铁矿石生产商与主要钢铁企业通过合同谈判确定年度或季度供货价格，称为协议定价；二是随行就市的现货市场交易。国际三大铁矿石出口商主要采用协议定价方式，而巴西和澳大利亚两国铁矿石出口总量占世界铁矿石贸易量的 70%左右。所以，协议定价方式是国际铁矿石贸易的主流方式，现货交易量所占比重较小。需要指出的是，印度出口到中国的铁矿石主要采取现货贸易方式，但经常受到贸易纠纷、价格不透明、市场波动大、贸易政策不稳定等因素困扰，市场供应存在较大的不确定性。

通过对世界铁矿石供给厂商的分析，发现当前国际铁矿石市场是一个典型的寡头垄断市场，而且三大供应商之间形成了“心照不宣”的价格串通。更确切地说，这种价格串通是通过协议价格中的首发定价权实现的。所谓首发定价权，就是在铁矿石价格谈判中，无论哪家供应商最先与钢铁企业谈定价格，它所确定的铁矿石价格就将被全球其他供应商和钢铁企业所接受或作为重要参照。从目前铁矿石贸易来看，淡水河谷、力拓以及必和必拓三家公司主要采取协议定价方式，三大供应商分别与各国钢铁企业进行谈判，一旦其中任何一家供应商与需求方谈定了垄断高价，该厂商立即通过新闻媒体或者公司网站高调发出价格信号。随后，其余两家供应商也会立即跟进，从而维持铁矿石的垄断高价。这一点可从表2中数据一目了然。

从表2可以发现，三家厂商轮流充当了价格领导者的作用，从而维持了垄断高价。

另一方面，铁矿石的定价与需求市场的结构紧密相关。尽管各国钢铁企业在本国都具有一定的市场地位，但从世界范围看，钢铁行业集中度远低于铁矿石行业集中度，全球最大的10家钢铁生产商只占有世界市场30%的份额。同时，铁矿石需求各方的内部关系也错综复杂。日本和欧洲的很多钢铁企业经常容忍甚至默许矿业巨头的涨价要求，主要原因是铁矿石涨价对其不利影响要远远低于中国。随着中国钢铁行业的迅速发展，中国已成为全球最大的铁矿石进口国，铁矿石贸易量已占世界贸易总量的近70%，钢铁的出口也大幅增加。由于中国主要靠价格优势参与世界钢铁行业竞争，这对传统钢铁出口大国日本必定造成一定冲击，让新日铁等国际同行顿生警惕和排挤之心，于是选择以抬高铁矿石价格来打压、挟制中国钢铁业。虽然涨价同样让日本钢铁及相关产业损失巨大，但日本钢企不惜损自身利益而埋下“价格陷阱”，是因为日本企业承受能力远远高于中国企业。日本的大型钢铁公司很早就同铁矿石生产巨头建立了资本合作关系，共同开发铁矿石，它们虽因铁矿石价格暴涨要多支付采购费用，但也能获得更多的投资回报，从而抵消铁矿石涨价带来的损失，我国企业在这方面难以企及。

相比中国，欧洲的钢铁企业主要生产高附加值产品，原材料主要是球团矿，对精粉矿和块矿需求不大。此外，日本和欧洲的钢铁企业的主打产品都是高级钢材，产品附加值高，整体钢价也不断上升，铁矿石价格在产品价格中所占比重很小，因此铁矿石的上涨费用能比较容易地转嫁到产品价格上，进一步降低了损失，与中国结盟的愿望并不强烈。

三、国际铁矿石市场供求的动态均衡分析

在明确了国际铁矿石市场供求双方的市场结构以后，运用卡特尔定价模型来对近几年铁矿石市场价格连续大幅上涨做出经济学解释。

假设TD是世界铁矿石的总需求曲线，而Sc是竞争性（除三家卡特尔厂商以外）的供给曲线，三家卡特尔面临的需求为D3，如图1所示。

在图1中，总需求TD是对铁矿石的世界总需求曲线，而Sc是除了巴西淡水河谷、澳大利亚BHP和力拓以外的世界其他铁矿石厂商的竞争性的供给曲线。对三家铁矿石的需求D3是总需求和竞争供给之差，而MR3是三家铁矿石寡头的边际收益曲线。MC3是三家铁矿石寡头的边际收益曲线。从图1可以看出，三家铁矿石寡头由于拥有丰富的铁矿石资源，开采的边际成本比其他竞争性厂商要低很多。对于三家寡头来说，他们结成卡特尔的目的就是为了获取最大程度的垄断利益。因此，按照边际收益等于边际成本的原则，三家卡特尔厂商会把价格定在P*，产量为Q3，这就是当前国际上通常的铁矿石协议供货价格。与此同时，当协议供货价格为P*时，除了三家卡特尔厂商以外的其他竞争性厂商的供给就是QC。

从图1可以发现，如果三家寡头企业没有形成一个卡特尔，而是竞争性生产，那么价格就会等于边际成本。对于三家寡头垄断企业来说，如果按照需求曲线和边际成本曲线的交点来确定竞争性价格，价格就应该是PC，显而易见PC要比P*低很多。另外，由于近几年世界钢铁产量特别是中国钢铁产量的大幅度增长，作为钢铁行业最重要原料铁矿石的需求是刚性的，也就是说TD曲线是缺乏弹性的，这就说明了铁矿石卡特尔在定价方面有着强大的势力。

一旦三家铁矿石寡头和铁矿石需求方通过首发定价权确定协议供货价格以后，就不能擅自提高价格。如果国际上钢铁企业在本年度有新增需求，则必须在现货市场上进行购买。从这几年的铁矿石消费来看，一直呈现上升趋势，特别是我国自2003年超过日本成为世界最大的铁矿石进口国以后，一直保持了高速增长，这其中很大部分是通过现货市场从印度等国进口的，这就增加了现货市场的需求并导致价格上升，而现货市场价格的上升又带动了下一年三家寡头垄断厂商的协议供货价格的上升，形成了一个循环。

如图2所示，随着2003年以后国际铁矿石需求的迅速加大，推动了总需求曲线TD向右移动，带动了三家铁矿石卡特尔厂商需求曲线和边际成本曲线向外移动。按照边际成本等于边际收益的原则，三家卡特尔企业会把价格定在P#的水平上。在这个价格水平上，无论是卡特尔厂商还是竞争性厂商的产量都不同程度地增加，但与完全竞争的产量水平相比还有很大的缺口。值得注意的是，假设除了三家卡特尔企业以外，其他企业的竞争性供给曲线是保持不变或者变动很小。

从表2可以明显发现，1995—2002年，三大铁矿石生产商与钢铁企业签订的协议供货价格基本保持稳定，呈现出有涨有跌、涨跌互现态势。但是，从2003年开始铁矿石价格则呈现单边上扬态势，到2011年达到创纪录的163.8美元/吨，涨幅之大令人吃惊。

从表3可以看出，2000—2005年，世界铁矿石进口格局发生了很大的变化。中国和荷兰的铁矿石进口量呈现大幅度增长，而日本、韩国、德国、法国等传统的钢铁生产大国的铁矿石进口量基本没有增长，德国甚至还出现了进口量减少的局面。自2003年中国超过日本成为铁矿石最大进口国以后，短短两年铁矿石进口量就翻了一番，达到了2.8亿多吨。随着中国铁矿石进口的大幅增长，带来铁矿石价格暴涨，可见需求对价格拉动的影响是显而易见的。同时，在2002年以前世界主要铁矿石贸易总量基本保持在5亿吨左右，但随着需求的增长和铁矿石价格的上涨，铁矿石的供应量也呈现较快的增长，2005年比2002年增长了近50%。需要强调的是，与铁矿石价格的暴涨相比，供应量增长是相当有限的。从模型可作两点解释：一是除三家寡头厂商以外，世界铁矿石竞争性厂商的供给能力是相当有限的。也就是说，SC曲线在价格上涨之后向外移动的幅度很小；二是三家寡头垄断企业虽然具有大规模增产能力，但是为了维持卡特尔机制下的垄断高价，他们有意控制产量的大幅增长，从而保持了很高的垄断利润。

从实际情况看，2003—2009年铁矿石现货市场价格均高于长期协议价格，两者之间的价差总体上呈现不断缩小的趋势。自2010年以来，经常出现价格“倒挂”现象，即铁矿石长期协议价格高于现货市场价格。国际三大铁矿石厂商在价格谈判中要求提价的主要依据主要有两个：一是生产及运输成本的提高；二是铁矿石现货市场价格高于长期协议价格。由此可见，铁矿石现货市场价格的上涨往往领先于长期协议价格，从而成为长期协议价格不断提高的重要推动因素。

四、结论及启示

通过以上分析，可以对世界铁矿石市场价格上涨的传导机制作一简单的概括。从目前世界铁矿石市场的供需结构来看，供方呈现出明显的寡头垄断特征，巴西淡水河谷、澳大利亚BHP和力拓三家寡头结成了价格卡特尔；从需方市场结构来看，虽然中日韩以及欧洲的大钢铁企业占据一定市场份额，但由于相互利益冲突以及对铁矿石的刚性需求，没有形成与其份额相称的市场势力，因此在争夺协议供货的首发定价权上没有占据主动。

通过卡特尔定价模型的分析和经验数据的论证，笔者认为，2003年以来的国际铁矿石价格暴涨主要是由需求推动的，具体来说主要是由中国的需求推动的。而且这种价格上涨首先是由现货市场的供求不平衡导致现货市场价格的暴涨，并进而带动和影响协议供货价格的上涨。

针对上述分析，对中国钢铁企业在争夺国际铁矿石定价权方面提出以下建议：

1.中国钢铁业应该在提高产品附加值上下功夫，加快推动产品升级改造，减少低品位铁矿石的进口和初级钢铁的出口。

2.必须加强钢铁产业内部整合，对外采取“一个声音说话”。同时，加强与日韩、欧洲企业的联合，增强中国钢铁企业在国际铁矿石谈判中的话语权。

3.严格控制铁矿石现货的进口。铁矿石价格暴涨的最初信号均来自于现货市场，并逐渐从现货市场传导到协议供货市场。因此，要坚持以协议供货为主，减少对现货市场的需求，避免价格大幅波动，以降低进口成本。

4.增强国内铁矿石供给能力。要加大找矿和现有矿山的开采力度，减少对进口铁矿石的依赖，从而降低外部需求，促进国际铁矿石价格稳定。

[参考文献]

[1]白明.中国对国际市场大宗能源类商品定价的影响[J].中国对外贸易，2006（6）：82-85.

[2]刘宝发，王震，毛箭.国际铁矿石定价机制及其发展[J].价格理论与实践，2008（1）：28-29.

曲高和寡篇7

2、和 hè ，曲高和寡[ qǔ gāo hè guǎ ]释义：原比喻知音难得。后用“曲高和寡”比喻言论或作品不通俗，不能为多数人所了解或欣赏。和（hè）。

3、和 huò ，和药[ huò yào ]释义：调制药物；调和药物。

4、和huó ，和面[ huó miàn ]释义：用水揉和面粉。例句：我们家有的人喜欢和面，有的喜欢玩玩具，还有的喜欢拖地。

曲高和寡篇8

关键词:铁矿资源;铁矿消费弹性;铁矿贸易弹性;垄断定价机制

中图分类号:F740.3 文献标识码:A 文章编号:1003-5192(2010)06-0038-05

Analysis and Enlightenment of Iron Mine Consumption Elasticity

and Monopoly Pricing Mechanism

ZHU Yun-juan1, HONG Tian-qiu2, WANG Xia3

(1.Business Administration Department of Anhui University, Hefei 230039, China; 2.School of Resources and Environment Science of Hefei University of Technology, Hefei 230009, China; 3.Anhui Provincial Center of Land and Mineral Reserves, Hefei 230022, China)

Abstract:Based on the economic theory, this paper analyzes the iron mine regarding consumption elasticity, trade elasticity, price elasticity of demand and monopoly pricing mechanism, it also points out that the demand and elasticity of iron mine influence its price. In addition, the authors present that short economic goal should be flexible and policies should be changed according to different elasticity, etc.

Key words:iron mine resource; iron mine consumption elasticity; iron mine trade elasticity; monopoly pricing mechanism

1 引言

铁矿石是我国进口矿产品中的第二大宗产品和大宗紧缺资源,2000年以来国际铁矿石价格的异常暴涨,引起了国内各界广泛的关注和研究。目前关于国际铁矿价格的形成主要有两种主流研究思路:博弈论观点和垄断定价观点。对于最大买主的中国在铁矿石国际贸易中的定价权缺失之原因,何维达,万学军概括为外国企业搅局说、“内鬼”说、产业集中度偏低说、囚徒困境说等,“分别从不同侧面解析了影响国际铁矿石价格上涨的多重因素,同时也反映出我国钢铁企业在铁矿石国际贸易定价中所面临的复杂局面”[1]。钱成等近期研究了垄断定价与铁矿需求弹性不同时中国应如何做出独立定价和现行定价的选择[2];王高尚等甚至认为“中国需求的刚性增长与供应商垄断为特征的铁矿石价格趋势已经远离需求-价格弹性或供应-价格弹性的理论规律”[3],对此,笔者并不以为然。从现有研究来看,专门从弹性角度解释国际铁矿垄断定价的行为并不多见,故此笔者特别将弹性和垄断定价结合起来分析,以提供商榷和决策参考。

2 建国以来我国铁矿资源的三个消费阶段

新中国成立以来,中国钢铁行业发生了翻天覆地的变化,1949年钢产量只有15.8万吨,到2008年已达5.01亿吨,中国成为世界钢铁产量的第一大国,铁矿消费经历了3个不同阶段。第一阶段大体在1952~1980年,我国施行了重工业优先的发展政策,大力发展基础工业,为农业大国向工业化迈进打下了较为完整的工业基础。这一阶段国家工业的发展不得不依赖增大矿产资源的投入来实现,其特征是:

铁矿资源消费增长>经济总量增长 >人口总量增长

第二阶段是1981到2001年入世以前,国家工作的重点转移到以“经济建设为中心”上来,把提高人民生活水平的轻工业放到较高的地位。大规模的资本与技术引进,以及初期工业化的迅速发展,开始强调产业结构的平衡,我国的国际贸易逐渐增大,但此时多是以农产品和初级原料加工产品为主,对矿产资源的消费开始初步减缓,这一阶段全国铁矿消费从5563万吨上升到18297万吨,增长了3.3倍,而同期GDP则增长了7.7倍,该阶段的特征是:

经济总量增长>铁矿资源消费增长>人口总量增长

第三阶段为加入世贸组织至今,我国与国际经济的关系日益紧密,进出口贸易量连续数年两位数增长,经济社会的快速发展带动了房地产、城镇建设、汽车等产业的迅速崛起,钢铁产量和铁矿消费需求呈现急剧增长的态势。同时工业产品市场由国内为主逐步向世界市场过渡,工业化进程加快,国内铁矿供求出现缺口,开始大量依赖国际市场,铁矿石进口在2001~2008年间增长了4.8倍,铁矿对外依存度最高时达到2005年的61.10%,2008年受金融危机影响有所下降,但仍然达到了54%。中国成为世界最大的铁矿进口国和铁矿消费国,再次出现以下特征:

铁矿资源消费增长>经济总量增长>人口总量增长

3 铁矿消费弹性和铁矿贸易弹性分析

铁矿消费弹性的概念,不同的消费主体对其内涵有不同的理解。为便于分析起见,本文将其定义如下:

(1)铁矿消费弹性=铁矿石消费总量变化%/GDP增速%,表达的是国民经济总量GDP每增长1%,需要耗费多少百分比的铁矿石资源,反映铁矿需求(包括进口)对GDP增长的敏感程度。

(2)铁矿贸易弹性=铁矿石进口量增长%/GDP增速%,反映我国进口铁矿需求对GDP每增长1%的敏感程度。

铁矿消费弹性及贸易弹性不同于需求价格弹性,铁矿需求价格弹性是指一定条件下,铁矿价格变动1%时所引起的铁矿需求量变化的百分比,一般为负值,表明价格上升铁矿的需求量减少,价格下降则铁矿的需求量增加。铁矿需求价格弹性与铁矿消费弹性、铁矿贸易弹性密切相关,但对价格变动的敏感方向则正好相反,后两个一般为正值。大量研究表明,GDP与铁矿消费的关系是显著正相关的,因此,以GDP增长反映的铁矿消费弹性和铁矿贸易弹性最能够真实地体现一定时期国民经济发展对铁矿需求的敏感程度。铁矿消费弹性越大,表明铁矿需求增加越大,铁矿需求价格弹性就越缺乏;铁矿贸易弹性越大表明进口铁矿需求增加越大,进口依赖越高,对国际铁矿的需求价格弹性就越缺乏。

根据建国以来我国铁矿消费的三个阶段,推算的弹性值见表1。其中铁矿消费弹性依次为2.34、0.86和1.95,呈现出阶段替波动、总体趋势下降的特征,这与世界资源消费的趋势结论基本一致。1978年以前我国经济基本是封闭的,几乎没有铁矿石进口,除第一阶段无法计算外,第二、三阶段的铁矿贸易弹性均大于铁矿消费弹性。

表2给出了1991年以来我国GDP年均增速、铁矿消费、进口量以及相应的铁矿消费弹性分析数据。其中,GDP增速相对平稳而铁矿消费增速相对波动较大,铁矿消费弹性以2001年为分水岭截然不同。入世前,我国铁矿消费始终是缺乏弹性的,说明经济增长对铁矿的需求较小;而入世后,铁矿消费开始变得非常富于弹性,最大值达到2004年的3.48,说明新世纪以来,我国经济增长引发的铁矿消费需求增长远远大于GDP增速;而我国的铁矿贸易弹性除少数年份外始终是富于弹性的,且明显大于铁矿消费弹性;入世后则变得更加富于弹性,最高时2004年竟达4.01,反映出我国对国际铁矿的需求极为强劲;2006年以后受危机影响铁矿贸易弹性大幅下降但依然富于并大于铁矿消费弹性。

4 铁矿需求价格弹性与垄断定价机制模拟分析

4.1 基本假设

由于全球铁矿石生产已经形成了以巴西淡水河谷公司(CVRD)、力拓矿业公司(RioTjnto)和澳大利亚必和必拓公司(BHpBILLITON)“三分天下”的高度垄断格局,中国虽然是国际铁矿市场最大的买主,但集中度相对较低,在近年来的国际议价博弈中总是被动接受市场价格,因此不对称博弈的结果使得国际铁矿价格的定价实际上属于典型的寡头垄断定价行为。它们串谋形成卡特尔,统一制定铁矿价格。在钱成等对于“世界铁矿石是均质的且三大矿山生产成本相同”的假设基础上[2],为分析不同弹性下的铁矿垄断定价机制,根据理论和现实的资料,再做以下假定:

(1)假设MC=0

从国际铁矿生产的状况不难看出,三大寡头企业的铁矿生产具有显著的规模经济性,一定程度上带有自然垄断的特征,先期投入很大,而相对于其巨大的规模,在正常经营状态下,变动成本所占比重很小,其变化影响或可以忽略不计,因此假定MC=0;根据经济学理论,垄断企业依据利润最大化进行决策,即MR=MC,若MC=0,则最优定价是MR=0。

(2)我国对国际铁矿石的需求缺乏弹性

我国对国际进口铁矿存在很高的对外依存度,铁矿贸易弹性近年来远远大于铁矿消费弹性。近年来国际铁矿石价格飞涨,我国铁矿贸易不仅没有减少,反而强劲增加,说明我国的经济增长对国际铁矿的需求缺乏弹性。可假设“需求曲线正如古典经济学中的需求曲线,表现为一条斜率为负的曲线,但弹性较小”[4]。

(3)中国决定了世界铁矿需求的增加

2000~2008年世界铁矿石贸易量增加约4.12亿吨,中国铁矿石进口量增加了3.74亿吨,世界铁矿贸易增量的90%以上、海运贸易增量的98.4%以上销往中国。据此假定,中国决定了世界铁矿需求的增加,决定了铁矿需求曲线右移的幅度。

4.2 铁矿需求弹性不同时国际铁矿的垄断定价机制模拟

设图1中的D1、D2为中国对国际铁矿的需求曲线,D1比D2要缺乏弹性,其横截距相同,表示同一市场弹性不同的需求比较。根据弹性、价格与收入原理,铁矿寡头利润最大化决策,MR=MC=0时的最优价格对应于D1和D2分别是P*和P**,最优产量Q*对应横轴中点,显然,当我国对国际铁矿的需求缺乏弹性时,垄断企业的最优价格P*要大大高于弹性较大的需求D2对应的价格P**。

图1的右上部分取自2003~2007年国际铁矿石离岸价格和我国铁矿石进口量的实际走势图(相当于国际铁矿寡头的最优供给曲线)。我国经济高速增长,对国际铁矿石的需求持续增加,导致需求曲线右移,D1(假设代表2003年的需求曲线)不断右移到2004年、2005年、2006年、2007年代表的需求曲线。由于是实际数据拟合,移动幅度正好等于每年我国对国际铁矿需求的增加幅度。这些需求曲线与国际铁矿寡头的供给曲线均衡时正好对应每个需求曲线的中点,国际铁矿寡头的定价实现了最佳化,图形的解释与国际铁矿寡头定价行为吻合。

以弹性较大的D2作为对照比较,假想D2以2003~2007年实际的需求增加右移,按D2的最优定价进行走势推测,同样的需求增加价格走势显然要低得多。综上分析可见,不同的铁矿需求弹性对国际铁矿石价格的影响极大,弹性越大,价格越低,弹性越缺乏价格越高;价格增幅与中国的需求增加同向同步变化。

在极端的情况下,即我国对铁矿石的国际需求短期完全缺乏弹性时,需求曲线垂直,国际铁矿寡头完全根据生产及供给情况决定均衡价格,参见图2。在生产能力比较富余、供给富于弹性的时候,如S1和D1,铁矿的均衡价格在P1处,相对较低;随着我国刚性需求的不断增加,需求曲线不断向右移动,D1移动到D2,这时产能开始紧张,每增加一个产量都要付出较高成本,增加供给越来越难,供给曲线变得陡峭,供给弹性大大减少,市场均衡价格大幅上升,均衡价格交于较高的P2点;需求继续增加,D2移到D3,供给再也无法满足的时候,国际铁矿寡头只有加大投资,扩大规模,使供给曲线S1向右移动至S2才能满足,由于我国需求的增加大于国际铁矿供给的增加,此时均衡交于价格更高的P3点,均衡时的供给曲线越是陡峭缺乏弹性,均衡价格就越高。

5 主要结论及我国铁矿贸易的政策启示

5.1 主要结论

(1)我国的铁矿消费需求表现出很强的阶段性特征。铁矿贸易弹性大于铁矿消费弹性,说明经济上升时对国际铁矿的需求增长很快。金融危机对国内外铁矿需求均有很大的冲击,例如,1997年以来的亚洲金融危机和2007年以来的美国次贷危机,铁矿消费弹性和铁矿贸易弹性均大幅下降并出现负值,经济下降时我国对国际铁矿的需求减少也很快。

(2)国际铁矿的价格形成并没有远离需求-价格弹性或供应-价格弹性的理论规律,分析表明,经济学的供求理论以及弹性、价格、收入之间的关系依然非常吻合地解释了国际铁矿垄断寡头的定价行为。在需求即定的情况下,很容易确定国际铁矿寡头利润最大化时的价格和产量决策,包括其价格策略的方向,缺乏弹性价格必然上涨。

(3)在供求规律作用下,不仅需求弹性影响价格,供给弹性也影响价格。在需求完全缺乏弹性的时候,供给弹性影响着均衡价格的高低,供求极度紧张时铁矿的供给弹性也是非常刚性的,缺乏弹性的需求和供给必然导致极高的价格。

(4)国际铁矿寡头是追求利润最大化的,当MC=0时,无论是弹性需求还是缺乏弹性的需求,其最优价格恰好在需求曲线的中点。这说明,如果国际铁矿寡头是理性的经济人,就应该很清楚自己的铁矿石价格并不是越高越好,“从长期来看,高价位就像一把双刃剑给供需双方均带来潜在的巨大损害”[3]。

(5)国际铁矿均衡价格的形成与上述我国铁矿的弹性、需求变动、前期的价格水平等因素密切相关,我国对国际铁矿石需求的增幅越大,弹性越缺乏,价格上涨幅度越大,中国是2000年以来国际铁矿石价格上涨的始作俑者。在寡头垄断下,供求规律依然是决定价格走势的决定性因素,即使是双方博弈的议价机制,我国是最大的铁矿买主,短边原则也一样决定了买卖双方议价谈判筹码的大小。

5.2 我国铁矿贸易的政策启示

(1)短期经济增长目标的弹性化

改革开放30年来,我国总是明确既定的经济增长目标,这对引导和激励国民经济发展起到了积极的作用,但是既定的发展目标比较刚性。有关专家认为[5],“国内经济发展速度”是影响铁矿安全供给的首要因素,只要经济增长速度既定,作为一种派生需求的铁矿需求就基本既定,目标刚性必然导致铁矿需求刚性。而实际上,在入世之前,中国政府对国民经济具有很强的行政干预力,可以很好地控制经济发展节奏达到既定目标,但是入世后面对复杂的国际形势、国际规则约束以及不确定因素的增加,政府干预尤其是国际市场的干预能力大大减弱,宏观调控水平受到很大影响,刚性目标增加政府实现的难度和成本。因此,在充分估计资源和代价的现实,长期既定目标可以达到的前提下,短期目标的设置应该具有一定的弹性。上述分析表明,GDP增速一个百分点的变化,我国对国际铁矿需求就可以有1000多万吨的伸缩量,可为政府宏观干预提供灵活机动的弹性空间,对中国这个最大国际铁矿需求国而言,合理控制住自己的发展节奏就等于是掌握了国际铁矿需求和议价主动权。

(2)需求弹性不同,定价策略不同

铁矿需求弹性不仅影响铁矿价格,甚至影响定价机制,决定了我们面对卖方寡头的态度和策略。当中国的铁矿需求弹性较小时,三大国际铁矿寡头一定会谋求比其它市场更高的价格,在这种情况下,国际大宗产品价格形成机制对中国有利,我们应该采纳国际统一定价策略;在弹性缺乏而又需求猛增时,更应该如此,议价态度不宜强硬;而当危机冲击,我国的总需求下降时,对国际铁矿的需求减少最大,国际铁矿的需求价格弹性变大,此时应该谋求独立的差别定价,议价态度应该强硬。

(3)建立铁矿战略储备系统,坚持多手准备

世界上没有一个大国是完全依靠本国资源进行建设的,美、日分别在上个世纪60、80年代就开始实施资源国际化和安全储备战略。从目前全球范围内的“矿钢一体化”趋势不难看出,预期的稀缺使得国际铁矿资源的长期供给弹性缺乏,而正处在工业化实现阶段的中国目前的铁矿需求依然强劲和刚性,“只有建立我国的铁矿石资源战略储备,才能彻底摆脱对进口铁矿石的依赖”[6]。

中国仅仅依靠购买进行铁矿战略储备是不现实的,因为需求巨大很难摆脱这种矛盾:大量买进储备时必引起价格上涨,不买时价格下跌。因此必须多手准备:坚持矿石储备、矿权储备、技术储备、投资储备等等,建立铁矿战略储备系统而非仅仅储备铁矿石,这样才能掌握市场主动权。铁矿石储备也非任何时候越多越好,国际经济的周期性波动对国际铁矿价格影响很大,我国铁矿需求呈现不同的阶段性特征,有关预测2012~2015年中国将进入铁矿需求高峰期,此后需求进入平缓稳定阶段[7]。因此,从经济角度而言,要加强价格预测和信息收集,价格高时减少购买,动用储备存量,价格低时则大量吃进以增加战略储备,铁矿价格近百年来的走势表明,目前价格回落,需求萎缩正是开始增加储备的绝好时机。

(4)加大进口铁矿贸易替代

为达到提高国际铁矿议价能力的目的,我国已开始整合钢铁行业提高集中度,加大投入,实行“走出去”战略以增加国内储量及产能,积极开展深部找矿研究,对国际铁矿定价采取国家干预等等,这些产生了积极的影响。此外,加大铁矿贸易替代也是解决需求刚性导致议价失利的有效手段之一,包括积极寻找铁矿进口的周边国家替代,降低对三大寡头的高度依赖;利用资源分布的不均衡性,积极开展补偿贸易,以优势资换源取紧缺资源;积极开展与三大进口国尤其是澳大利亚的双边贸易,以经济依赖降低我国的资源依赖;利用“虚拟水”的贸易思想,严格控制铁矿进口和稀缺进口资源含量高的产品出口等等。

参 考 文 献:

[1]何维达,万学军.铁矿石国际贸易定价权与议价力的博弈分析[J].国际经贸探索,2008,(2):34-37.

[2]钱成,张纪,周青.中国应当适时改变铁矿石定价机制[J].中国国土资源经济,2009,(1):36-38.

[3]王高尚,陈其慎.铁矿石高价位损害供需双方的长远利益[J].地质通报,2009,(3):184-186.

[4]褚永,贺婷婷.国际铁矿石贸易结构和定价机制的经济学分析[J].中国物价,2007,(5):5-8.

[5]朱云鹃,朱及天.经济全球化下我国铁矿资源安全供给战略的研究[J].中国国土资源经济,2008,(10):10-12.

曲高和寡篇9

摘要中国戏曲在明清两代,迈入了更为广阔的艺术天地。在唱腔素材体制方面,昆山腔大量吸收南北曲曲调,运用曲牌联缀体完成戏剧情节的描述和戏曲人物形象的创造,是中国曲牌音乐最高水平的体现。

关键词:曲牌体昆山腔声腔体系

中图分类号:J643文献标识码:A

曲剧属于曲牌体,又叫联曲体,也就是民间俗曲小调。它在原“南戏”的基础上,广泛吸收南方各种民间音乐,逐渐形成了“海盐”(浙江)、“余姚”(浙江)、“弋阳”(江西)、“昆山”(江苏)等四大声腔。至明朝中叶,由于著名艺术家魏良辅等人的精心磨研和加工,“昆山”腔获得了极大的提高,成为戏曲声腔中成就最高、影响甚广的一种。在唱腔素材体制方面,昆山腔大量吸收南北曲曲调,是运用曲牌体音乐最高水平的体现。从15世纪到17世纪,昆山腔在戏曲舞台上成一枝独秀,尽领一代风骚。同时也给其他姊妹剧种以丰富的营养,使曲牌体制的戏曲称一时之盛,且沿用至今,经久不衰。

河南曲剧就是在此基础上衍变而成的,它历史悠久,曲牌丰富,不仅保存了明、清两代相当一部分的俗曲,而且还兼有南北小曲,曲牌达一百多种。就目前来看,又分大调曲和小调曲,群众称为“高台曲儿”,也称“小调曲子”以与大调曲子相区别。在大调曲子里除原属民歌小曲的曲牌外,还有一些原昆腔、皮黄、秦腔等戏曲声腔的曲牌。当然,为了争取听众欢迎和表演的方便,艺人们将一些曲调改编得更显活泼、俏丽、风趣、花哨,富于动作性,更多地吸收了旱船歌和山歌、渔歌、号子的特点。此即目前风靡大江南北的河南曲剧的源起……

一声腔体系

所谓声腔体系,简言之,即戏曲的唱腔,就是唱腔音乐的结构体制。在戏曲或曲艺说唱的音乐中,凡结构体制原则相同的可划归同一类型,构成一个体系。这样的唱腔音乐体系就是声腔体系。无论是京剧、豫剧、越调、宛梆,还是昆曲、秦腔,都是围绕声腔体系在做文章。如果没有声腔体系,也就没有戏曲唱腔音乐的结构体制。那么,曲剧唱腔音乐的曲牌体结构形式也就无从说起。

二声腔体系的类别

戏曲声腔体系的类别可分为曲牌体、板腔体和综合体三种形式。曲剧唱腔音乐的结构形式就是曲牌体。

在民间,曲子除了作为单首歌曲被广泛演唱外,还逐渐形成了多支曲调联为套曲的趋势。其中一种称为“令”,即几个不同的曲调联缀而成;另一种称“达”,即两个不同的曲调交替出现,成为一种新型的曲式结构。南宋年间,张五牛为勾栏艺人创作了一种特殊节奏而引人入胜的歌曲,称其为“赚”,再把它运用于令之中,由此创出了一个新曲种――唱赚。凡此,都为戏曲音乐的逐渐形成和声腔体系的分类作了某种直接的准备。

1、单曲体:所谓单曲体就是全剧用同一个曲牌反复演唱,这样的体制就是单曲体。如我们熟知的《江姐》一剧中的唱段“阳调”即是。

2、联曲体:所谓联曲体就是全剧由多个具有独立性的曲牌并列组合而成。比如《投衙》一剧中用的“阳调”、“书韵”、“四季春”、“飞板阴阳”、“太湖”、“扭丝”等曲牌即是。

三曲剧唱腔音乐结构形式

曲剧唱腔音乐结构形式可分为单一式、并列式、交替式、套曲式四种情况。

1、单一式:所谓单一式,就是整个唱段基本上用一个曲牌构成的。其间,根据人物感情的需要在旋律起伏、快慢整散方面可作适当地调整变化。常用于感情层次比较简单的唱段。如《投衙》一剧中用的“快诗篇”即是。

2、并列式:又称对置式,就是两个曲牌在一个唱段中前后并列出现,适宜表现前后两种不同人物感情的对比。如《投衙》一剧中用的“书韵”、“扭丝”即是。前边是“书韵”,后边是“扭丝”;前者担心,后者放心;前者心焦,后者心中有数。这段并列式唱段具体体现了田夫人不知儿子去向的难耐和胡凤莲已将其儿子安全转移的从容神态。

3、交替式:所谓交替式就是由两个曲牌的反复交替构成的唱段。适宜表现两个人物不同心情的对唱,如《小寡妇上坟》一剧,小寡妇的丈夫刚刚死去,哭得悲痛欲绝,用曲牌“哭阳调”,一唱三叹,泣不成声;而大寡妇的丈夫早已去世,她劝小寡妇时,用曲牌“银扭丝带垛”,慢声细气,娓娓道来,听起来有点哀婉,但不那么悲痛了。

4、套曲式:套曲式实质上是两个宫调式来回交替使用的调式。也就是将三个或三个以上的不同曲牌有机地组合起来,构成一套曲子。高雅地说,就是曲牌联缀。这种唱腔音乐结构体制,适宜表现人物感情层次较多的唱段。如《江姐》一剧中江姐的唱段:“寒风扑面卷冰霜”即是。从江姐上场的唱腔音乐看曲牌联缀的情感变化。伴唱(G徵)～书韵(F宫、C宫交替)～散板句(C徵)～汉江(D商)～上流(C宫)～离调(F宫)～散板(C宫)～红梅赞・上流・垛子(F宫)。由此可知,江姐这位仁人志士,为了党的地下工作,一路风尘、满怀欣喜来到山城重庆,与多年难见一面的丈夫相见,却不料,映入眼帘的是城门上悬挂的丈夫那血淋淋的人头……她撕心裂肺,肝肠寸断……从伴唱开始到《红梅赞》结束,用了十来个曲牌,把江姐痛失丈夫的那种百感交集的情感层次变化表现得如杜鹃泣血,震撼人心……要化悲痛为力量,继承先烈的意志,前赴后继,视死如归,“三九严寒何所惧,一片丹心向阳开”……

的确,曲牌联缀情意浓,曲牌联缀总是情。就曲剧唱腔音乐的联曲体结构形式而言,无论是一段唱腔或一场戏,无论是大调曲或小调曲,也无论是大戏或小戏,自始至终充满着曲牌联缀。这就足以说明,曲牌联缀是曲剧唱腔音乐的联曲体结构形式,是曲剧唱腔音乐的精粹,也是曲剧唱腔音乐目前风靡大江南北的独特魅力所在。

参考文献:

[1] 《中国艺术》(上),人民出版社,2001年。

曲高和寡篇10

俗语说：“价值决定存在”。 中华民族一些流传千古的好戏，难道仅仅只是用来欣赏“唱念做打”？除此之外，它们就没有内在价值吗？我觉得，古典戏曲剧情中的忠、孝、仁、义、礼、智、信、廉恰恰是中华文明的精髓所在。传统戏曲中的口传心授，将这些文明精髓得以完整的传承和保护，观众在欣赏剧情的同时，也是对中华传统文明的重温与学习。闽西汉剧《春娘曲》就是这样一出好戏，戏中的“情”与“孝”感人肺腑！

《春娘曲》讲述一位商贾之家，薛开先常年经商在外，家中留下年迈多病的父母，妻儿。可是妻子不守妇道，与雇用的账房先生私通，虐待公婆，并与账房先生携款私奔。在得知薛开先雨中翻船落水后，老母亲含恨而死，留下年迈的老公公与孙儿无依无靠。这时隔壁守寡的王春娘急难相助，义不容辞地帮助薛家，赡养这一老一少，吃尽各种苦难，并含辛茹苦培养薛开先之子高中状元。在最后大团圆中，王春娘教育高中状元的薛开先之子不嫌母过，对不守妇道的亲母，要奉养天年。剧本自始至终都是“孝”与“情”贯穿主线。

《春娘曲》剧目中我饰演薛开先这个角色，这个角色上半场是小生，下半场是老生。薛开先是一位孝子，因此剧情以“孝”贯穿。他孝顺，但老实，懦弱，于是“孝”中有了曲折。一开场，薛开先风尘仆仆的回到家，一进家门，就看见老婆在毒打自己年迈多病的母亲，他愤怒地推开老婆，心疼的扶起母亲，原本怒气冲冲的拾起鞭子要狠狠的教训老婆，可在他接触到老婆那厉害的眼神后手就变得无力了，因为他知道自己的老婆是什么样的人，更因为自己常年不在家，父母孩子还要她照顾，只好什么都往肚里咽，因为自己外出经商还需要她照顾整个家，以至鞭子给老婆抢过去丢掉，他也不敢反抗，甚至是不知所措了。在他老婆咄咄逼人的话语中，他的老父、老母及儿子更不敢说实话了。薛开先双眼满含着泪水，跪倒在母亲面前，哀哀地叫上一声“母亲”。这些表示出薛开先“孝”的艰难与无奈。

可是当他听到“王春娘”三字时，他的情绪会从失魂落魄中惊醒。遥望着远方，那是他心中一块温暖的充满阳光的地方。在第二场“访春娘”中，他看到十几年不见的心上人，丧夫守寡，寄人篱下，孤苦憔悴。见面时俩人痴痴的一看，仿佛已把十几年的光阴一眼看穿。那样的泪光满念柔情如胶一样地粘着，仿佛时光就此停住，以至于王春娘的女儿再三用手势干扰也没有用。最后王春娘的女儿大叫一声“阿妈”才把俩人羞得急急退到一边。这时的薛开先的“情”是真实的，王春娘的“情”也是真实的。但是封建礼数很快让二人回归现实。他也为自己的生性懦弱感到羞愧，因为自己的“孝”心，当年不得不顺从父母，放弃自己的心上人——王春娘。如果不是这样，春娘不可能年轻丧夫守寡，含辛茹苦的带着年幼的女儿。他自责，后悔，想想如今自己的妻子，家庭，感慨万分。看着自己情投意合的恋人遭此不幸，在哀叹命运不公时，他也鼓励王春娘不要气馁，不要对生活丧失信心，要相信春来柳树发新枝。这时的二人再次忘记了自己的身份与不幸，翩翩起舞。就在他忘情一切之时，王春娘猛记起寡妇门前是非多而劝薛开先离开。薛开先重拾自己的理智，殷殷嘱咐王春娘要关照好他年迈的父母及年幼的儿子。分别的时候来临了，这时的薛开先与王春娘是多么地舍不得分开。薛想要上前，可王春娘躲回内室。当他欲出大门，再回首时，王春娘掀起了窗帘，四目相对。这时的她只是用手轻挥劝他离去，他在舞台上一阵徘徊，再回头深情地望一眼，最终依依不舍慢慢地出门，落寞地离开王春娘家出门经商去了。这一桥段整个以“情”动人，以“孝”感人。主人翁因“孝”而断“情”，这种人物内心的无奈，两难让人心碎。人物内心的真实情感极大的感染观众，常让人酸楚连连。

古典戏曲，故事简单，却能留传千古。而当代新作，大手笔大制作的甚多，但在舞台上久演不衰的甚少，多为昙花一现。城市的快节奏让我忘记了许多，疏远了许多，人与人之间缺少真情，真爱。忠孝、仁义、礼智、信廉，这些我们祖辈的行为准则，在我们脑海里却成了陌生的词语。作为一名戏曲演员，我喜欢戏曲，我不仅喜欢戏曲外在的古典美，更喜欢她的内心美，那些真情，真爱，致忠，致孝。