适合纹样十篇

适合纹样篇1

关键词：明清家具；金属饰件；面叶；植物纹样

明清家具作为中国文化艺术的重要组成部分，代表了中国古典家具的最高水平，而金属饰件作为明清家具的重要配件，不仅具有保护、开启等功用，还以其丰富的装饰纹样和金属色泽创造了不同的装饰效果。明清家具五金配件的装饰手法多种多样，铁质饰件可用[金、[银的方法造出花纹，灿烂华美，效果有如金银错；铜制饰件有一般的素铜活，还有鎏金、錾花、锤合等装饰手法[1]。本文将以明清家具金属饰件中面叶的装饰纹样为主要研究内容，通过分析面叶的各种植物纹样，拟得出植物纹样的造型规律，从而为明清家具金属饰件的修复提供依据，并为明清家具这一民族艺术的继承和弘扬发挥有力作用。

明清家具的金属饰件中面页的装饰纹样主要有植物纹样、动物纹样和符图纹样三类，其中植物纹样是的最主要的装饰纹样之一，它主要有梅花纹样、荷花纹样、牡丹纹样、宝相花纹样、卷草纹样以及其它多种花卉纹样等。

梅花纹样如图1所示，梅花为俯视造型，均为全开样式，由五个花瓣组成，中间衬以花蕊，周围有枝叶相配衬，姿态万千，整体构图自然，为均衡式适合纹样，造型写意。

荷花纹样如图2所示，有荷花纹样（图2-a 2-b）和荷叶纹样（图2-c）两种。如图2-a所示，面页以凿刻的点状机理为底衬，荷花居于正中，为平面俯视形态，周围有花叶相称，为均衡式单独纹样，形态不一，造型写意。图2-b荷花为侧视造型，共有五朵，左右对称分布，荷花花瓣都是十一朵，形态相同，造型写实，荷花周围有卷草纹相衬，造型写意，纹样整体为均衡式适合纹样。荷叶纹样多是俯视造型，以流畅的曲线勾画荷叶脉络，造型写意。

牡丹纹样如图3所示，有俯视和侧视两种造型。两种造型都是全开纹样，周围有卷草纹相衬，布局呈左右对称式。其中俯视平面造型将牡丹简化为四瓣，中间衬以花蕊，花瓣造型为云头型，内刻有线条表示花瓣的纹理，造型写意；侧视立体造型的花瓣边缘为云曲形，线条凿刻流畅，花瓣层层叠叠，具有丰满、肥硕之感，造型写意，图案整体为对称式适合纹样。

宝相花纹样如图4所示，宝相花是一种理想中的花卉纹样，它是将自然界中一些不同花卉的主要特征进行重构，从而形成一个完整的新造型。宝相花有枝叶纹样（图4-a）和花叶纹样（图4-b、图4-c、图4-d、图4-e）两种造型，其中枝叶纹样的构图多呈左右对称式，且形态相同，造型写意，为对称式适合纹样。花叶纹样又有俯视平面造型和侧视立体造型两种，其中平面造型是以正面俯视的牡丹为主体，并将其简化为六瓣，边缘均为云曲瓣造型，主体花形上下均演化出裂开、露出果实的石榴形态，造型写意；花体周围有缠枝纹相衬，构图为左右对称式，造型也基本对称，图案整体为对称式适合纹样。侧视立体造型有全开和半开两种造型，全开纹样如图4-c和4-d所示，花的数量有四朵和六朵之分，周围刻有卷草纹做装饰，左右对称分布，造型相同，其花形是以莲花花瓣的造型为基础，再融合进牡丹花的特征，造型写意，图案整体均为对称式适合纹样；如图4-e所示，有全开纹样和半开纹样，整体为景泰蓝工艺，面页以蓝色为底，其上所绘纹样以红色和绿色为主，半开纹样的形态是两片花瓣分出，中间为花苞形态，造型写意，图案组织形式为均衡式适合纹样。

卷草纹如图5所示，其布局方式为左右对称式，基本形态相同，所刻纹样线条流畅，造型舒展自如，姿态万千，图案组织形式为对称式适合纹样。

除上述植物纹样之外，明清箱柜类家具的面页还有其它几种花卉纹样做装饰，如图6所示，其中图6-b为镂花纹样，其图案组织形式为对称式适合纹样，具有很强的装饰性；图6-b和6-c是以景泰蓝工艺做装饰，整体以蓝色为基底，其上绘有红色和青色花朵，近花心部分均为白色，图6-b的图案上下错位排列，布局井然有序，花朵为平面形态，周围有绿叶相伴，面页各部分的中间绘有“d”字纹样，上下规则排序，图案整体构成形式为二方连续纹样，此类纹样既具有很强的装饰性，又不乏稳重、明快之感；图6-c的花朵周围绘有卷勾纹，多为黄色、红色和青色，各部分纹样的基本形式相同，形态略异，为均衡式适合纹样。

通过对明清箱柜类家具面页的植物装饰纹样分析可知：

第一，从纹样的表现手法上看，有写实和写意两种形式，其中写意纹样应用较少，如荷花侧视图等；植物纹样装饰以写意造型为主，包括梅花纹样、平面荷花纹样、牡丹纹样和宝相花纹样等。

第二，从纹样的结构方式上看，有花叶组合式和枝叶式两种结构，其中花叶组合式都是以花朵为主体，有一朵、两朵、四朵、五朵不等，均有序分布，周围以枝叶作陪衬，其造型舒展匀称；枝叶式的结构多成对称式，其基本形式相似，枝丫形态略异。

第三，从纹样的视觉角度上看，有俯视和侧视两种角度，其中俯视造型应用较多，如梅花纹样、荷花纹样、合页纹样等；侧视造型有牡丹纹样、宝相花纹样等。

第四，从纹样的组织形式上看，有单独纹样、适合纹样和连续纹样三种，其中单独纹样应用较少，主要为均衡式单独纹样，如荷花平面造型；适合纹样为图案主要组织形式，包括均衡式适合纹样和对称式适合纹样，均衡式如梅花纹样、侧视荷花纹样等，对称式如牡丹纹样、宝相花枝叶纹样、宝相花纹样等；连续纹样主要为二方连续纹样，如图6-b。

因此，明清家具金属饰件中面页的植物装饰纹样多以花叶组合的形式出现，且多做写意处理，纹样的主体花形有俯视和侧视两种形态，纹样整体组织形式有均衡式单独纹样、均衡式适合纹样、对称式适合纹样和二方连续纹样四种。

参考文献：

[1]王世襄.明式家具研究[M].香港：三联书店，1999:258

作者简介：

适合纹样篇2

关键词：服装；图案；特点；民族

什么是图案？简单地说图案就是纹样细分解即形式美规律构成的某种拟形或变形、对称或均衡、单独或组合的具有一定程式和秩序感的图形纹样或表面装饰。

生活中我们随处可见图案，无论你是在室内还是在室外，如：室内的家纺织物(墙壁上的窗帘、沙发、地毯等)上面都有不同的图案，装饰在单调的纯色中给织物增添了几分活力。茶几上的茶具(陶瓷的水壶、杯子等)印有或雕刻了各异的图案，给品茶者带来轻松喜悦的心情。看看地上的瓷砖它们有四方纹样的、几何纹样等图案；不胜枚举。走出室内，在室外你可以看到外面高耸的建筑物，有的表面也有几何形分割面做纹样来装饰，园林里的植物被修剪成各种几何、动物造型来营造一种“热闹”的场景。我们把视线收回，看看来来往往中人们身上所穿的衣服，有的衣服上面有图案，其图案风格千秋，按构成形式分为点状服饰纹样、面状服饰纹样及综合式的服饰纹样，按工艺制作可分为印染服饰纹样、编织服饰纹样、拼贴服饰纹样、刺绣服饰纹样、手绘服饰纹样等。先看看点状的纹样它有圆形、三角形、方形等，它是视觉形态的最小单位，它在服装设计中能够起到凝聚视线和点缀的作用，我们可以看见服装中的扣子有的是一排或双排从上而下形成串条从衣服的前门襟或衣服后背部开衩处、或较少得使用侧面开衩处，起到缝合和点缀的效果，扣子还可以在大面积的织物上去装饰，使简单的织物丰富化。再看看线状的纹样它具有长度、方向、形状的特征，线的紧密排列能产生面的感觉，服装造型中线有长、短、粗、细、厚、薄之感，不同的形状给人不同的视觉感，如：直线形给人平稳向上延伸之感，在男装中设计较广泛，曲线形给人运动、柔软、柔美的特点，在女装童装中设计较常用。然后看看面的图案具有长度、位置、形状的特性，面与上述线有相似之处，曲线形的面适合在女装和童装中表现，具有柔软、典雅的视觉效果；直线形的面适合于男装，具有平静、力量的视觉效果。

服装设计的图案还有几何图案，几何图案不是简单的组合，它带有一种特殊的韵律，常见的三角形、圆点、正方形、条纹、条格等，再加以不规则图形的配合能形成新的图案元素。来说说三角形元素，用不同大小、不同角度以及不同颜色的三角形组合在一起按一个圈360度绕，它将形成一朵朵像花朵一样的图案，如果每一块三角形的面我们填上不同的颜色，就如一色彩斑斓的花朵，这样的图案我们可以设计在纯色的衣服上的某些部位，设计在白色的衣服满构图，犹如春天的野花开，使穿着的人看上去更加有神气。这样的图案设计在暗沉的衣服上，会让不起眼的衣服霎时明亮起来。设计在裙子的下摆处绕一圈，每一个图案再有彩色的线向上延伸做装饰，犹如孔雀羽毛一般靓丽，为了和裙摆处协调，可以再上衣的衣服门襟和袖口处也运用同样的图案做点缀，当然如果在一套服装中运用不同的图案风格种类太多会给人凌乱感，实用性服装最好一至两种图案去装饰一套服装看上去较稳重。

“圆”元素设计在服装中我们需要怎样去把握呢？圆有明圆(空心圆)有暗圆(实心圆)，空心的圆相对来说比较单调，所以为了使它看上去不“单薄”在设计的时候可以设计如年轮一样的圈，大圆内有小圈小圆内有更小的圈，一个圈一个就这样如同线状一样的圆点缀在衣服的局部起装饰效果，这样重叠的圈我们在民族的服饰里较常见(蜡染壁画、蜡染服)，空心的圆还可以设计中间一个稍大的圆周围有小一点的空心圆环绕着，再设计为中间的圆是实心的而围绕在它一圈的其他的圆是空心的圆，再可以设计为中间的圆是实心的围绕在它外延的圆也是实心的但不绕一周只绕半周中间的稍大于外延的圆，这样的图案看似一朵小猫小狗的脚印一般，显得很可爱，这样可爱的图案设计在儿童服装中比较符合小孩子可爱的天性，设计的圆还可以是不同的空心与实心的结合，角度不同出来的效果各不相同。

“正方形”元素，其实不管是三角形、圆形、还是正方形，他们有共同的原理都可以用空心和实心的形式来设计，正方形的设计跟以上所阐述的“圆”元素及“三角形”元素大体设计均可，只是给人的视觉感不同，方形我们知道它其实除了正方形还有长方形，这些形经过设计组合后得出图案，方形的图案给人感觉比较大方，稳重，端庄，这类的图形适合设计在款式比较简洁、大方、庄重等风格的男女服装中。

“条纹”元素在服装中的运用，条纹按大类分为三种：有横向的条纹、竖直的条纹以及斜纹的条纹；条纹有明条暗条，宽窄之分，宽条纹适合身材较为健壮的人，细条纹适合稍

微瘦一点或者是正常体型的人。服装设计中较常见的是：1)横向条纹，这种条纹可粗可细，粗的横向条纹适合较瘦的人穿着，它可以给人视觉膨胀之感，较瘦的人穿着起来不显过瘦，但太粗宽的条纹不适合太瘦的人，太瘦的人选择设计横条纹细窄的较适合。身材胖的人最好别选择无论是横条粗纹还是横条细纹的服装，横条纹会显得身材比较饱满，不适合胖的人穿着。2)竖直的条纹，会给人拉长的感觉，这样的条纹把人身材竖向的去感观，所以适合身材矮胖的人穿着，瘦高的人不适合竖直条纹会显得更瘦更高。3)斜条纹，左右斜均可具有动态感，在服装设计中不多用，设计在舞蹈服或运动服中更适合。

“条格”元素在服装设计中的怎样去表达的？“条格”元素的服装无论男女装中尤其是在春夏的长袖衬衣和短袖衬衣中设计较多，条格的风格它看上去较有中性的“味道”，所以适合设计在男女的青少年服装中；既素雅也不失端庄稳重。

我们在服装设计中有设计者会运用自然界物质组成的图案来找到设计灵感，如花卉图案、动物图案、风景图案等，都可以使简单的服装丰富化。花卉图案的元素很多，我们生活中所看到的牡丹、玫瑰、荷花、桃花等及一些变形的花形都有运用在女性服装中，凸显女性服装的柔美。动物图案的元素也就是猫、狗、兔、猴、熊等动物形象的图案，通常设计在儿童服装、饰品中较多因为动物形象较可爱，可爱的儿童们穿着起来较协调；小男孩和小女孩的背包、书包、鞋子等中有较多的动物图案更加突显小孩子们活泼的性格。风景图案的元素设计在服装中不多，它一般是设计在以某地方的景色为主题的概念性服装中，例如：有学员参加服装设计比赛，设计的题目为：以黄果树景色为主题设计一系列女装，那么设计的这系列服装每一套都要从中看到有黄果树风景区的“影子”。在我国的少数民族地方，不难看到有许多民间民族的图案，如中国民族民间服饰艺术中有的吉祥图案、龙凤图案、脸谱、挑花、刺绣及工艺扎染和蜡染图案等多工艺素材均被国内外设计师运用在现代服装设计中，穿出民族的特点与个性。

归根结底，无论是哪一种服装图案，它都有不同的特点，这也需要我们不断地去尝试去发掘它们，从而使设计的服装生动起来，而不是单纯地只是为了制作服装合身能穿上就行，我们需要有独特的设计理念，养成收集各种图案的习惯，在不同的服装款式、不同风格的服装中运用不同的图案，从而使服装与图案合二为一。

适合纹样篇3

《鱼的纹样》这一课是小学阶段继几节主题纹样设计课（如第4册《会变的花·树·叶》、第6册《鸟的纹样》）后的又一堂关于装饰纹样的课。此课也是继上一课《海洋生物》后关于鱼的一节纹样装饰课。

【教材分析】

本课主要让学生尝试用概括、简化、夸张、装饰等手段，用点、线、面以及色彩等元素塑造出更为丰富、生动的鱼的纹样，并能结合以前学过的纹样知识设计出鱼的组合纹样，从而打开学生的思维，激发他们的兴趣，让学生积极的参与到美术活动中去，并能大胆地表达自己的想法，塑造艺术形象。

【教学目标】

1.通过欣赏，感受鱼的纹样的装饰美感，和鱼的纹样的独有特征。

2.会运用简化、夸张等手法设计出不同鱼的纹样，掌握鱼的自由纹样和适合纹样的表现方法。

3.通过学习，了解鱼与人类生活的密切关系，培养学生热爱生活、美化生活的美好情感，体验创造活动的乐趣。

【教学重点】 掌握鱼的自由纹样表现方法。

【教学难点】 巧妙运用点、线面以及色彩等元素装饰鱼，设计个性化的作品。

【教学设计】

欣赏导入：

师：海洋的主人是谁？

学生回答：鱼类。

师：你看，它们来了！（视频——海底总动员片段）

海洋是神秘的，也是色彩斑斓的，我们来认识一些漂亮的鱼儿，（出示图1～5）

你喜欢哪一条？它的什么地方吸引了你？

生：外形——奇特

花纹——美丽 （板书：图6～8）

色彩——丰富

师小结：鱼儿真美，所以早在五千多年前，我们的祖先就用这些漂亮的鱼儿装饰、美化生活用品了。这是古人们在彩陶上绘制的鱼的图案，这种鱼的装饰图案，我们把它叫做——鱼的纹样（板书课题）

【设计意图】 在板书“外形、花纹、色彩”时，我特意在文字设计中添加了鱼的纹样，以此先给学生留下印象。

探索、交流

1.了解鱼的寓意。鱼在我国的民俗文化中，不仅是美丽的化身，同时还代表了吉祥、富贵的寓意，你们知道一些与鱼谐音有关的成语吗？——富贵有余，连年有余、鲤鱼跳龙门（出示图9～11），大家还记得08年北京奥运会的吉祥物福娃贝贝吗？（出示图12）知道它的寓意吗？

师小结：人们在赋予鱼儿各种美好愿望的同时，也描绘着鱼儿的各种美态，鱼题材的艺术品非常多。

2.欣赏、比较。瓷盘、玉佩、靠垫、门帘、花布。

师：（1）我们发现这些物品上的装饰鱼纹形态、色彩虽各不相同，但与普通的鱼相比，又有共同之处，仔细看看，它们都画出了鱼的哪些特征？（图13）

【设计意图】 通过比较，初步感受鱼的纹样的特点以及鱼纹样的丰富多样性。而找它们之间的共同特征则是对鱼的纹样的基础部分的初步概括分析。

（2）那装饰过的鱼和真实的鱼哪些地方是不一样的？同桌可以相互交流、讨论一下。

小结：

外形简洁、夸张。

师：鱼的纹样抓住了鱼的特征，通过简化的方法，使它看起来比较简洁，有时并通过夸张、变形等手法，使鱼的特点更加明显或更加有趣。（出示比较图14～15）

色彩丰富，有的身上还添加了点、线、面做装饰——比较有规则的点、线、面和不规则的点、线、面各有什么特点。（图16～17）

师总结：简化、夸张、变形、添加这些都是纹样设计中常用的表现方法。

【设计意图】循序渐进地讲解了一般鱼的装饰方法，符合学生认知规律，易学易懂。根据五年级学生的认知水平，这里关于点、线、面和色彩的装饰元素可以不作教学重点，适当提及即可。夸张、替代、添加、省略等纹样设计方法之前已经学习过，再次学习要结合鱼的纹样的独有特征。

3.小试身手。

师：考考大家，这儿有一些鱼，你能用哪些装饰方法来表现呢？（图18）

生：它的身体像三角形，就简化成三角形，尾巴用夸张的手法将它画的更小……

（图19）这条呢？

生：金鱼的眼睛比较大，就用夸张的方法将它画得更大，身体像一朵花，就用变形的方法将它画成花……

师：用3分钟的时间自己选择一条鱼用单色来设计鱼的外形，要确当的运用简化、夸张、添加等手法。

师：老师发现几张画，我们一起来看一下（初评学生作业）

你觉得画的什么地方好？有没有什么地方需要改进的？

4.深入。

师：老师想把一条鱼装进盘子，怎么摆放合适、漂亮呢？

引出适合纹样（图20），如画2条或更多的鱼，就让它们对称或围着盘子旋转，身体的外形要适合于圆形，要有动态的变化（图21～22）。

如果是方形的盘子，怎么摆放呢？（图23）

【设计意图】 圆形鱼纹适合纹样的设计方法学习，引导学生更深入的探讨，也使设计的难易程度考虑到不同水平层次的学生。做到基础差的学生能吃下，基础好的学生能吃饱，而对于同样圆形适合纹样的不同设计甚至是方形适合纹样的提出更注重培养了学生思维的发散性。

5.欣赏作品。

实践创作：欣赏了这么多鱼的纹样，同学们已经跃跃欲试了吧，这不，有人想请大家当个小小设计师呢！有个旅游用品厂的厂长找到我，他想在旅游用品包装盒上设计一些漂亮的鱼的纹样，说这样既可以增加美感也表达了连年有余、吉祥的寓意，我们帮帮他，好吗？

作业：

设计方式选择一：用自己喜欢的绘画方式设计一幅鱼的纹样（点、线、面相结合）。

设计方式选择二：设计适合圆形的鱼的纹样。

要求：运用简化、夸张、添加、变形等手法进行创作。

学生再次作业，小组内可交流、讨论，要求学生在规定的时间内完成。

师巡回指导。

【设计意图】

1.作业设计分层次，既考虑了形式的多样性，要求又相对集中。

2.教师的过程性指导及时发现问题给予指导，及时用实物投影展示，表扬优秀的设计点子，便于其他同学借鉴。

展示评价，审美体验

你喜欢哪张作品？（图24）什么地方最吸引你的目光？

师：同学们的作品真不错，我将将这些作品带给那位厂长仔细挑选一下，他一定会发出感叹：我们班的小朋友真棒！我们给自己鼓鼓掌！

【小结、拓展】

其实呀，在我们的生活中，美丽的鱼的纹样无处不在，你们看——（出示生活中有关鱼的装饰品）

只要你有一双发现美的眼睛，只要你有一双灵活的巧手，就能够创造出美丽的生活！课后大家可以和家人一起尝试动手做一个以鱼为题材的生活用品哟！

【设计意图】欣赏鱼形纹样在工艺品造型上的完美表现，其属于纹样设计的范畴。这里的拓展对学生的创造发散性思维的发展起到了进一步的促进作用。尽管课堂的时间有限，但此课对学生的影响却自然而然的延伸至了课外。

（图1） （图2） （图3） （图4） （图5）

（图6） （ 图7） （图8） （图9） （图10）

（图11） （图12） （图13） （图14） （图15）

适合纹样篇4

象征民族意义的八角纹

八角纹又被叫做“八角花”、“八瓣花”“八角星芒”“八芒太阳纹”等。这种纹样已经有了几千年的历史，而它的纹样一直非常恒定，变化很小，在服装、器皿、建筑中是非常常见的，流传至今。八角纹的整体造型简洁而优美，宛如一朵盛开的花朵，因此而得名“八角花”或者“八瓣花”。

八角纹的艺术造型结构特征

八角纹的造型是非常典型的几何图形，符合形式美法则，可以单独使用，也可以结合其他图案拼合使用。八角纹自身也可以拆解重组，构成一幅完整的图案。八角纹的结构比较固定，完整图案都是在基本形的基础上进行对称、旋转等而形成的图案。

1.几何特征的八角纹

几何图案中最壮观最富有表现力的是八角纹，以几何形为母体，组成不同的图案纹样。标准的八角纹是由几个几何图形拼在一起的一个犹如花朵形状的纹饰。羌族的几何图案大多数是以点、线、面进行组合构成的，这样的组合在羌族图案的实际应用中进行有序的排列，组成具有形式美的图案。

2.单独展现的八角纹

在羌族中，八角纹常常做为单独纹样出现，这种单独性纹样具有相对的独立性和完整性，可以单独做为一个装饰性图案出现，与周围不产生相连性。同时，单独纹样也是图案构成的基本单位，也可以组合成其他图案，是二方连续、四方连续纹样等造型的基础。

3.纷繁复杂的八角纹

八角纹这种纹样在羌族的纹样中是非常有特点的。不仅可以单独使用，也可以同别的纹样一起组合使用，而且八角纹自身还可以拆开重组拼接，组成一幅新的图案。运用了旋转、对称、放射等多种构成形式将这些不同的元素揉合成一个整体的复合结构，塑造了一个内涵丰富、构图饱满的八角纹，带给人们很强的视觉冲击力。

4.标准对称的八角纹

八角纹图案的结构是典型的对称式图形。对称式又称“均齐式”，是指以一条线为中轴线，在其上下或左右构成形状、色彩、大小完全相同的图纹。八角纹就是羌族中典型的对称图形，通过组合不同的几何图形而形成不同的造型，虽然造型各异、颜色多变，可是总有几种造型是相对稳定的，这些图形往往结构非常简单。现在我们一般多见到的八角纹都比较复杂，其结构变化也经历了一个从简单到复杂的过程，以同一个八角纹做为原形，经过添加不同的元素或进行适当的分割，所产生的八角纹图案也是有所差别的。八角纹除了这些简单的对称形式，还演变成了很多复杂的八角纹纹饰，这些纹饰不管从造型方面还是排列结构都要复杂的多。

符合审美的八角纹

八角纹是非常符合造型中的形式美的，就造型艺术而言，“形式”指造型的基本构成要素有秩序的组合关系与方式。由于有秩序的组合而给人以强烈的审美体验。

1.统一与变化

在少数民族的纹饰中，统一与变化随处可见。通常为了表达整个图案的完整性和协调性，就要使用统一原则。色彩的统一，基本元素的统一，都可以达到效果。变化大部分使用的是对比原则，使图案更具有创新性和突破性，让图案看上去更加生动有趣，不刻板拘泥。八角纹样造型的统一性基本表现在纹样自身的统一性与其结构上的统一性，就是让整个纹样看起来是一个整体。八角纹样自身也是可以变化的，并不拘泥刻板的原样。

2.对称与平衡

对称与平衡是图案中常常见到的两种形式。我们看到的带有八角纹的图案大部分都具有对称与平衡的特点。这种特征常常给人带来宁静、舒适的感觉。在各种少数民族的图案中容易见到。

3.节奏与韵律

节奏与韵律是形式美法则的重点。想要达到很好的效果，节奏与韵律就必不可少。八角纹样本身通过形状的规律重复形成一种简单的节奏，而与其他形体一同按照适合、连续等构成方式的组合编排，便会产生一种延展变化的节律。

羌族中的八角纹

八角纹在很多民族图纹中都有出现，但是在羌族中有其特有的地方。羌族中的八角纹一般在色彩上会比其他民族更加鲜艳，非常容易分辨。而且八角纹在羌族中常常同一些羌族特有的纹样一起使用，如羊角纹等。八角纹在羌族中任何地方都可以使用，不仅仅做主要的图案出现，在一些边角的地方也常常做为装饰的纹样出现。

结语

适合纹样篇5

关键词：湘西苗族 服饰刺绣 纹样 艺术形式规律

1、湘西苗族服饰文化背景

湘西地区是我国仅次于贵州的苗族主要聚居地，位于大山深处，长期处于闭塞的地理环境，较少受到“现代气息”的侵染，保留了较为原始、古朴的苗族服饰文化。湘西苗族服饰以青色为主，常用自家织染的布料，大多以棉、麻、丝为主，几乎每家都有织布机，各寨有染色作坊。湘西苗族一般穿着圆领大襟宽袖的上衣，下穿宽脚裤，有些地区还配上坎肩和围裙，在衣服的环肩、衣襟、袖口、裤脚等处都装饰有花纹，寓意吉祥。湘西苗族妇女以大自然中的花草虫鱼等自然物以及龙凤、牛、狗、蝴蝶等崇拜物为纹样的装饰主题，表现出极高的抽象性和幻想色彩。她们热爱自然，将自然界中认为美好的物象经过变形、夸张等手法，组合出独具特色的纹样，并且同一物象的刺绣纹样富于变化，有写意的，有写实的，有简化组合的，也有夸张变形的。在同一画面中，可以同时出现不同季节、不同类型的动植物，形成独特的散点构图，注重浓郁的色彩搭配，表现出追求喜庆吉祥和美好生活的理想愿望。

2、湘西苗族服饰刺绣纹样的分类

纹样是点、线、面适形构成的一种艺术形式，来源于生活，与人类历史的发展有着深厚的联系。远古时期，人们用万物是神灵创造的思想来解释自然界的奇异现象，产生了“万物有灵”的思想和对自然、图腾的崇拜思想。历经苦难的苗族先民也是如此，他们将自然界的动植物拟人化，将自己的先祖神化，留下许多神话传说，为湘西苗族服饰刺绣纹样提供了最原始的题材。湘西苗族服饰刺绣纹样，大多都是对物象的意象和抽象的表达，是经过解析、重构后的装饰纹样，体现了人类最原始的精神需求和渴望。其纹样内涵丰富且变化万千，从表现主题的内容来看，大致可分为以下几类：

（1）、神灵动物寄托崇拜思想

湘西苗族服饰刺绣中的动物纹样是苗族部落氏族标识的神化表现，主要有：龙凤纹、牛纹、狗纹、蝴蝶纹等，这些纹样体现出最原始的祖先崇拜和图腾崇拜思想，是苗族氏族部落图腾的象征。动物原形经过解构、重组、夸张、变形得出独特的具有民族韵味的标识纹样。大多都是用写意的手法来绣制动物纹样，经过夸张、复合、简化等手法形成独具民族风味的构图。如动物与植物结合，动物与动物结合，结合等特殊变体形式。

（2）、自然植物彰显生命活力

在湘西苗服中，从现实生活中提取创作来源的植物纹样，常与动物各类纹样进行组合。自然界中的花草树木，如石榴、牡丹、莲花、荷叶、桃花等植物皆可取材。这些纹饰主要用于衣襟、围裙、袖口等处，与动物纹样交叉绣制，动静辉映，富有灵性。经过构图组合，将动植物神化、拟人化，赋予它们人的思想和感情，形成了苗绣中超自然的形象。苗绣中这些花草瓜果的描绘，有着充沛的生命张力，蕴涵着苗族热爱自然、彰显生命的思想，更是苗族原始文化的一种体现。

（3）、抽象几何表达特定内涵

几何纹样在新时期时代陶器上十分常见，这也是几何纹样的起源。它也成为了苗族服饰刺绣纹样的基本类型。几何纹样是富有苗族文化特色的艺术形式，每个纹样有属于自己的含义，多个图案组合也有整体的象征意义。在湘西苗族服饰刺绣中，几何纹样主要有回纹、井字纹、盘长纹、十字纹、星形纹等。这些几何纹样组合成湘西苗族服饰中独具特色的“浪务”和“弥埋”等抽象几何图案，是用几何形来表现苗族迁徙经过的地方，各纹样还被赋予了特定的历史内涵。

（4）、文字寓意幸福吉祥祈愿

在湘西苗绣中，还有一种以文字为素材的纹样。文字纹样主要用于孩童帽子、妇女的衣袖或裤脚上，主要有福、禄、寿等文字及寓意吉祥的文字组合。在纹样的中心位置刺绣文字，两边绣制相关的纹样组合成吉祥图案。这种文字纹样所蕴含的寓意明确，体现了父母希望子女健康长大、望子成龙的思想和期盼幸福吉祥生活的美好愿望。

3、湘西苗族服饰刺绣纹样的艺术形式规律

（1）、嫁接与复合的共生

嫁接与复合的共生是湘西苗族服饰刺绣造型的一个重要的视觉特征，是指用形与形的相似处，相互借用而产生的一种新的造型形象。这是根据装饰表现的艺术形式需要，结合本民族文化、宗教、历史等思想因素，对物象进行解散、变形、重构，塑造出新的艺术范式。如一个头两个身、一个身子两个头，有的纹样中龙长着翅膀，有的纹样在花瓶中伸出花枝顶端，既像蝴蝶又似树叶，同形相生。一个动物的身子、脚、翅膀可以用花草、果实，运用复合共生的手法，形成你中有我，我中有你，像中生像的嫁接效果。如图1所示，苗绣“花龙”纹样，利用花瓣的元素来填充龙的身体，叶子的元素似为龙的爪，这种局部的嫁接与复合增加了画面的形式美感，将丰富的自然元素组装成的一个新的式样。又如图2苗绣“龙凤龟”则是取龙、凤、龟三种动物最具代表的部分，龙的头和爪，凤的尾，龟的壳异质同构成新的纹样。湘西苗绣的这种嫁接与复合是共生形的异质同构的构成规律，不仅仅只是简单的变形组合，其重点在于组合元素的替换，是苗族传统刺绣纹样的一大特色所在。

（2）、自由与适形的构图

自由与适形的构图是湘西苗族服饰刺绣造型的另一构成规律，是利用不同的元素结合形成新的意象，或是感知物象的轮廓，在对轮廓所包围的空间进行纹样的构图，形成所谓的“形状制造”――即将一个物象的轮廓进行想象，按照形式美法则或意愿的表达，在轮廓内描绘具象的元素（一个或多个）形成整体造型明确，充满神秘色彩的物象综合造型。如图3苗族衣襟刺绣，就是利用适形手法来装饰的，先将大的轮廓绣制出来，再在里面绣制纹样，以大轮廓的形来自由地创作，以纹样来适合图形轮廓。适形手法不仅仅是形的想象，更是意的表达，是湘西苗族服饰刺绣工艺的典型特色。

（3）、对称与均衡的布局

对称能赋予艺术作品以庄重的性格和严密的组织性。湘西苗绣在构图时十分注重图形的对称把握，体现画面的整齐效果。在湘西苗族服饰刺绣造型中，纹样的对称是指在画面中心的上下、左右绣制同型同量的纹样，呈现出形式、数量相同的相对呼应的纹样。苗绣中对称的纹样在颜色、形态上也有一些细小的变化，主要有上下对称、左右对称、三方对称及多面对称。图4湘西苗绣对称式纹样，就是典型的左右对称，以画面的中心纵线一分为二，两边绣制同样的纹样，只在颜色上有着细微的变化。这种形式简单明了，庄严而稳重，既表现出对称的美，又不失灵气。

均衡是在对称结构上的发展和转化，由形的对称转化为力的对称、视觉力的对称，即在图形中不同色、不同形、不同量的组合，在视觉感受上达到均衡感。如湘西苗绣鸡纹样，为使鸡与花的纹样结合，在鸡身上绣制花朵，左侧尾部搭配右侧的花枝，遵循了均衡的构图法则，饱满圆润，主次分明，疏密得当，形成“轻”“重”得宜的平衡感。

4、结语

适合纹样篇6

【关键词】　图案设计；应用价值；意义

图案的种类包括单独纹样图案，二方连续图案，适合纹样图案，四方连续图案。其中，单独纹样图案是具有比较完整相对独立的纹样形式；二方连续则是将一个“单独纹样”有规律的反复排列在特定骨骼内的图案；适合纹样图案是具有几何图形外轮廓限制的纹样形式；四方连续是由一个或几个纹样为基本单位组成的，在一定的空间内上下、左右四方循环连续构成的纹样形式。

首先，单独纹样它没有轮廓的制约，独立性强，可以在各种装饰中应用起来，也可以作为基本的图形单位组成连续纹样。单独纹样分为均衡式和对称式，均衡式和对称式相反，均衡式特点就是以中轴线为主，由两侧的上下左右等量不等的纹样来组成。对称式则是以中轴线为主，两侧的纹样相等。单独纹样的适用性很强，可以用于服装的领子或者领角，也可以用于皮包的表面设计，或者还可以用于室内的浮雕，椅子的靠背，墙面等等，特别广泛，但是应用的时候应该注意单独纹样外形的严谨性，避免杂乱松散，保持和外部纹样的联系。

其次，二方连续是自上而下的反复排列的纹样，有规律的定格在骨骼内。自上而下的反复连续是纵式二方连续，从左往右则是横向的二方连续。骨骼的构成有圆点式、倾斜式、波浪式、综合式、直立式。相比来说，二方连续的适用范围更加广泛。可以用于门框上面的设计，室内的地毯设计，纺织品桌布，床单边缘设计等等，使得我们的物质生活变得更精致。

再次，适合纹样的图案设计和应用与二方连续有些相似，不过适合纹样的图案是定格在几何图形的外轮廓的限制，就算去掉外轮廓，图案的形象依然很合理，保持着围合的状态。适合纹样的图案也是分为均衡式和对称式。这里的均衡式，包括直立、放射、旋转；均衡式则是一些不规则的排列方式。适合纹样的应用极广泛，比如抱枕、衣服、木雕窗户等。

最后是四方连续，是由一个或几个的纹样为基本单位组成的。四方连续分为散点连续、几何连续、重叠连续三种，散点连续是值得学习和研究的重点。散点连接的方法：在单独纹样中，设计时沿着对角线一分为二的剪开，作上下左右的连接。这样可以随时检验纹样的对接效果。四方连续和二方连续，适合纹样的图案的应用范围差不多，范围广，用处大，细节的地方特别能够体现出精致之美。

理解了上面的基本图案的种类，还需要将图案的造型，图案的色彩设计，图案设计的装饰方法，图案设计的思维方式，图案的设计应用等各个方面配合好，才能完结一幅完美的设计作品。图案的造型基础是一个纹样的婴儿时期，点线面与黑白灰，构图的运用是图案中最重要的设计原理和技巧训练。形象的生成演变、形象的情感表现都是图案的精彩之处。在图案上建立合理的色彩关系，创造出独特的色彩风格，是一个设计师综合素质的体现。图案设计的装饰，也是比较讲究的。图案的装饰法则是图案形式美的一种规律，能够使得设计出的图案典型化，理想化，具有很浓厚的艺术特征。图案法则包括图形的提炼、图形的简化和添加，节奏的韵律和变化等等。做好这些工作，有利于使得我们的图案设计思维能够真正建立在观察、联想和调整之中，使得最后的图案设计富有形式美感，色彩想象的再现以及图案内容的丰富性加强。

总之，图案的设计与我们生活紧密联系，应用的范围十分广泛。在服装与饰品方面，偏向于女装和童装。本来服装就是一个国家民族特色的体现，是个人审美情趣的标准尺度。在广告与招贴中的应用，图案会比文字更先让大众接受，容易吸引大众的注意力，留下深刻的印象，达到广告的效果。一般在广告中的图案，目标不叫单一，形态醒目，冲击力强，艺术形式能够与其相互兼容。在室内设计和纺织品的应用中又别是一番风景，现代人们的审美能力提高了，越来越注重营造装饰自己的生活环境。因此图案设计在这方面的应用最为广泛。例如窗帘，床单，台布，抱枕等等，主题明确，色彩鲜明，造型统一是必须遵守的设计要求。室内色调要冷暖鲜明，室内的纺织一般要求形象统一，风格一致，室内的饰品少而精致，交相辉映。

综上，作为装饰艺术的图案，越来越受到人们的关注，我相信，在广大的优秀的设计师的研究推动下，我国的图案设计和应用的推广必将更上一层楼。

参考文献

［1］参见《现代图案的设计与应用》第1页，第5页.中国轻工业出版社，2007.01.

［2］参见《现代创意图案设计》，13页，45页，中国社会科学出版社，2010.06.

［3］参见《西方经典图案设计》　周建国、贾楠.　中国科学出版社.2010.

作者简介：

适合纹样篇7

[关键词]数控铣刀 分类 应用

中图分类号：TG21文献标识码：B文章编号：1671－7597 (2008) 0110042－01

近年来，随着数控机床的不断发展，数控机床刀具种类越来越多，其划分也越来越细，但无论样式如何改变，从总体上看，数控加工刀具必须适应数控机床高速、高效和自动化程度高的特点，而数控刀具中又以数控铣刀应用最为广泛，现就目前数控刀铣刀的类型总结如下。

一、数控铣刀的分类

（一）按制造铣刀所用的材料可分为

1．高速钢刀具；

2．硬质合金刀具；

3．金刚石刀具；

4．其他材料刀具，如立方氮化硼刀具、陶瓷刀具等。

（二）按铣刀结构形式不同可分为

1．整体式：将刀具和刀柄制成一体。

2．镶嵌式：可分为焊接式和机夹式。

3．减振式当刀具的工作臂长与直径之比较大时，为了减少刀具的振动，提高加工精度，多采用此类刀具。

4．内冷式：切削液通过刀体内部由喷孔喷射到刀具的切削刃部；

5．特殊型式：如复合刀具、可逆攻螺纹刀具等。

（三）按铣刀结构形式不同可分为

1．面铣刀（也叫端铣刀）：面铣刀的圆周表面和端面上都有切削刃，端部切削刃为副切削刃。面铣刀多制成套式镶齿结构和刀片机夹可转位结构，刀齿材料为高速钢或硬质合金，刀体为40Cr。钻削刀具，包括钻头、铰刀、丝锥等；

2．模具铣刀：模具铣刀由立铣刀发展而成，可分为圆锥形立铣刀、圆柱形球头立铣刀和圆锥形球头立铣刀三种，其柄部有直柄、削平型直柄和莫氏锥柄。它的结构特点是球头或端面上布满切削刃，圆周刃与球头刃圆弧连接，可以作径向和轴向进给。铣刀工作部分用高速钢或硬质合金制造。

3．键槽铣刀：用于铣削键槽。

4．成形铣刀：切削刃与待加工面形状一致。

二、常用数控铣刀

现就几种目前比较常用的铣刀类型就其应用场合加以说明。

（一）单刃铣刀

该刀具加工效率高，采用优质的硬质合金作刀体，一般采用刃口锐磨工艺，以及高容量的排屑，使刀具在高速切割中有不粘屑，低发热，光洁度高等特点。它广泛应用于工艺品、电子、广告、装饰和木业加工等行业，适合工厂批量加工以及高要求的产品。

（二）两刃立铣刀和四刃立铣刀

该类刀具一般采用整体合金结构，其特点是拥有很强的稳定性，刀具可在加工面上稳固地工作，使加工质量得以有效的保证。适用材料范围广，如碳素钢、模具钢、合金钢、工具钢、不锈钢、钛合金、铸铁、适用于一般模具、机械零件加工。 转贴于

（三）螺纹铣刀

随着中国数控机床的发展，螺纹铣刀越来越得到人们的认可，它很好的加工性能，成为降低螺纹加工成本、提高效率、解决螺纹加工难题的有力加工刀具。由于目前螺纹铣刀的制造材料为硬质合金，加工线速度可达80～200m/min，而高速钢丝锥的加工线速度仅为10～30m/min，故螺纹铣刀适合高速切削，加工螺纹的表面光洁度也大幅提高。高硬度材料和高温合金材料，如钛合金、镍基合金的螺纹加工一直是一个比较困难的问题，主要是因为高速钢丝锥加工上述材料螺纹时，刀具寿命较短，而采用硬质合金螺纹铣刀对硬材料螺纹加工则是效果比较理想的解决方案．可加工硬度为HRC58～62。对高温合金材料的螺纹加工，螺纹铣刀同样显示出非常优异的加工性能和超乎预期的长寿命。对于相同螺距、不同直径的螺纹孔，采用丝锥加工需要多把刀具才能完成，但如采用螺纹铣刀加工，使用一把刀具即可。在丝锥磨损、加工螺纹尺寸小于公差后则无法继续使用，只能报废；而当螺纹铣刀磨损、加工螺纹孔尺寸小于公差时，可通过数控系统进行必要的刀具半径补偿调整后，就可继续加工出尺寸合格的螺纹。同样，为了获得高精度的螺纹孔，采用螺纹铣刀调整刀具半径的方法，比生产高精度丝锥要容易得多。对于小直径螺纹加工，特别是高硬度材料和高温材料的螺纹加工中，丝锥有时会折断，堵塞螺纹孔，甚至使零件报废；采用螺纹铣刀，由于刀具直径比加工的孔小，即使折断也不会堵塞螺纹孔，非常容易取出，不会导致零件报废；采用螺纹铣削，和丝锥相比，刀具切削力大幅降低，这一点对大直径螺纹加工时，尤为重要，解决了机床负荷太大，无法驱动丝锥正常加工的问题。

螺纹铣刀作为一种采用数控机床加工螺纹的刀具，成为一种目前广泛被采用的实用刀具类型。

三、结论

数控铣刀的种类多种多样，随着数控行业的日益发展，数控铣刀的类型和应用条件和场合也必将发生变化，我们仍要继续对其动态进行关注和研究，这是很有现实意义的。

参考文献：

[1]梁海、 黄华剑，螺纹铣刀在数控加工中心上的应用[J].现代制造工程.2006，10：2931.

适合纹样篇8

关键词：中药；指纹图谱

中图分类号：R282

文献标识码：A

文章编号：1672-979X(2010)03-0117-04

中药现代化是中医药理论现代化的重要组成部分，而质量标准现代化是中药现代化的关键之一。中药为多成分体系，药效是众多单一活性化学成分的综合作用，体现中医药理论“整体观念”和“辨证施治”之精髓。因此，利用中药指纹图谱质量评价体系分析中药(复方)成分的整体特性是目前关注的热点。但目前中药指纹图谱研究中还有一些模糊认识，现就其中的一些问题提出几点看法及建议。

1　建立中药指纹图谱的要求

中药指纹图谱要求具备实用性，应满足特征性、重现性和可操作性3大要求。不论是中药材、中成药、中药方剂，其指纹图谱一定要能体现其特征，亦即专属性或唯一性；指纹图谱主要用以表现、控制中药化学成分群的整体，故同一样品，同一操作条件下应有较好的重现性。因此要选用适宜的分析方法建立指纹图谱。采用何种数学方法分析变化中的稳定性是重点解决的问题；指纹图谱的可操作性即针对不同用途，选用不同分析方法达到不同的要求。

2　中药指纹图谱面临的主要问题

2.1　指纹图谱应用的前提

国外有关指纹图谱的报道无一例外地将指纹图谱作为鉴别项，评价植物药的真实性及产品质量的一致性。建立标准指纹图谱时，所选药材的基源鉴定是基础，必须准确。因此建立标准指纹图谱离不开传统生药学鉴定。此外，指纹图谱揭示的各种成分须和中医理论相结合，以药效、毒理等作为基础。大量的临床验证和药效实验证明，单个组分与整味药的作用是绝对不等同的。因而指纹图谱与药效、工艺研究相结合，用于评价疗效，完整地控制了中药的物质群体。然而，指纹图谱与药理作用之间的相关性仍然模糊，人们无法从指纹图谱中解析某一峰或者某一段峰所代表的药理作用。由于中药成分复杂，有效成分尚不完全清楚，目前指纹图谱反映的基本上是化学信息，而不是药效信息。指纹图谱与药效脱节，成为指纹图谱最有争议的问题，即指纹图谱的理化变化是否必然引起药理作用的变化。

2.2　色谱法本身的缺陷性

中药指纹图谱一般以HPLC指纹图谱为最基本的方案。联用技术是目前最受重视的手段。色谱图中色谱峰定位受许多因素的影响，一般均用色谱峰保留值定位。虽然色谱实验条件是控制保留值的主要因素，但尚有许多非色谱技术所致的因素。中国药典附录中规定了高效液相色谱法的仪器要求，除固定相种类、流动相组分、检测器类型不得任意改变外，色谱柱内径、长度、固定相牌号、载体粒度、流动相流速、混合流动相各组分比例、柱温、进样量、检测器灵敏度等均可适当改变，以适应具体品种并达到系统适应性试验的要求。即只要满足待测成分含量测定的要求即可，其他成分是否分开或滞留在色谱柱中无关紧要。作为中药及其制剂的色谱指纹图，这样变动可能在生产过程检测、新药审批、药检系统检验、市场质量监督的实际执行中带来难以预料的后果，因为色谱条件的任何改变，都意味着整体色谱图形变异，给鉴别工作造成困难。

2.3　中药材本身质量的控制

由于植物药的次生代谢产物随外界环境变化而改变，所以，其化学指纹图谱就具有无法精密度量的模糊性。相同品种的中药样品间的个体差异会在其内在特性上有所反映，这些差异必然导致色谱图的差异，因而指纹图谱强调的是色谱的完整面貌而不是精确的细微差别，反映的质量信息是综合的结果。表现在化学指纹图谱上不是对单一化学成分定性、定量，而是展现某一类成分的整体谱图特征。在众多潜在不稳定因素存在的情况下测得稳定的指纹图谱，也是需要解决的首要难题。以色谱图分析直接作为鉴别依据的模式识别方法中，借助现代电脑技术比较各图谱，据此说明各图谱之间的相似性和差异性。虽然图谱具有简单且直观的优点，但无法面对因各样品的个体差异所致的不同。因此，不仅要抓住、突出品种的特征，而且要模糊个体特征，以获得客观公正的鉴定。

2.4　指纹图谱与化学成分的相关性

中药指纹图谱质量控制法的局限性还表现在指纹图谱与化学成分之间缺乏相关性，这主要是指纹图谱中色谱峰纯度不够所致。单味药材的化学成分十分复杂，复方中成药化学成分之间的交叉和相互影响更增加了分析结果的不确定性。当色谱峰纯度受到质疑时，特征组分峰与化学成分的对应关系是不确定的；不同的指纹图谱可以表示样品之间的差别，但是，相同的指纹图谱并不一定代表彼此具有相同的化学组分，样品指纹图谱与标准指纹图谱相符并不一定表示样品与标准相符。因此，经过指纹图谱比对后得出的相符结论是不可靠的。

2.5　指纹图谱与实验条件的一致性

中药指纹图谱质量控制方法是以标准指纹图谱为比对标准，可因此省去对照品和对照试验的麻烦，这是中药指纹图谱质量控制方法的优点。但是，缺少对照品和对照试验无法保证标准指纹图谱实验条件与测定样品实验条件的一致性。条件的差异影响了实验方法的重现性。对于中药这一复杂体系，需要解决分离与检测两大问题，用单一分离模式难以达到，用传统的检测手段(如紫外线)或单一联用技术也易丢失大量信息。此外，从药材提取分离到分析检测全过程的标准化、规范化程度不够，影响了实验室之间的通用性，难以推广。

2.6　指纹图谱的解析

目前指纹图谱之间相似程度的评价方法尚不能完全、恰当地反映指纹图谱之间的相似程度，仍需人工处理数据与谱图，这对推广和应用指纹图谱分析技术不利。目前在指纹图谱相似性分析工作中依然有很多被忽视的地方和误区。

2.6.1　对信息处理方法的“适用域”和“灵敏度”的研究不够　因为中药材本身所含化学成分的多样性和复杂性，指纹图谱获得的客观原因，即来源于不同的试验方法，决定了指纹图谱反映中药品质时有片面性，使得处理图谱信息的方法并不适用于所有的指纹图谱，每种方法有着自己的“适用领域”。即使可用，不同评价方法对图谱变化的响应也不一样，即存在“灵敏度”问题。目前，这方面的研究报道较少。

2.6.2　图谱之间相似性评价指标粗糙与不科学　分析指纹图谱，应是分析整个谱图而不仅是谱图中的几个特征。目前，在指纹图谱与特征图谱基础上提出的量化指标尚较粗糙，不能体现对应峰之间在峰形、大小上的差别，不能准确反映图谱之间相似的程度，据此得出的分类、鉴别结果的准确性尚待商榷。此外，“关键峰”或“主要峰”、“N强峰”等参数的制定，都着重于样品个体内含量较高的化学成分。对其严格控制；而“非关键峰”或“次要峰”允许有较大的浮动，所谓的“无意义峰”则干脆滤去。对有效成分比较明确且纯度较高的中药注射制剂，这也许有较大意义。但多数中药并不明确其有效部位，这种

技术参数设置是否合理有待验证。

建立标准指纹图谱及其分析方法是为了控制中药的质量，应根据指纹图谱的特点与图形性质选择合适的分析方法，并结合计算机技术建立具备通用性且易在计算机上实现的方法，尽可能减少人为因素的影响，才便于推广和应用。所以，目前指纹图谱分析的误区是用对特征峰或某些特征指标的分析替代了对指纹图谱全图的分析，尤其是红外、紫外这类光谱图谱，样品特征不仅通过峰位置与图谱面积体现，而且谱图中的峰形、分布特点也须考虑。如果根据上述指标，则很可能将相互之间本不相同的图谱判定为相同。

2.6.3　以二次处理过的指纹图谱信息作为分析基础　目前对指纹图谱分析及应用中，虽然运用了各种数学方法分析谱图数据，但计算中多引用的是二次数据，即引用的是经过仪器配套软件处理过的数据，或是研究者处理后的数据，甚至引入了其它参数，而不是测试所得的原始数据。虽然分析中采用二次数据简便、易进行，但失去了指纹图谱的原始概貌，影响分析结果的客观性。其实，就中药(材)质量评价和分类研究而言，指纹图谱的原始数据就是样本所含特征的全面、间接或直接的体现，直接用原始数据评价分析比二次处理后的数据更为可靠。

2.7　对指纹图谱应用领域理解的局限性

目前，对指纹图谱的应用研究多集中在两个方面，一是利用其提供的信息区分和鉴定中药材；二是研究如何评价图谱之间的相似程度，以便于今后根据标准指纹图谱评价待检样品的质量。这在一定程度上限制了指纹图谱的应用范围。实际上，在大量实践的基础上通过确定的生产工艺流程和测试方法得到的指纹图谱，不仅仅限于评价最终产品质量和判别真伪这一目的，在明确所得指纹图谱确定与专属的前提下，指纹图谱不仅可用于最终产品的质量控制，而且可用于控制生产过程。我们不需要知道工艺的每一步骤，试验的每项操作所得的指纹图谱包含的信息(当然，能明确指纹图谱提供的信息更有利于控制各生产环节)，但我们能以指纹图谱的“相似性”作出评价：根据各生产环节指纹图谱的变化，考察操作条件对产品质量影响的程度和因素或过程，从而确定工艺参数的合理范围及重要工段。再是根据分析生产过程指纹图谱的结果，实现生产过程的自动控制。

3　设想及建议

3.1　药材质量的稳定性

中药是天然产物，产地分散，具有内在的不稳定性，加上采收、炮制等多因素的影响致使质量不稳定，不利于指纹图谱的研究应用。因此，迫切需要建立优化、稳定的中药材栽培基地，实施药材GAP。建立工艺过程跟踪指纹图谱时，药监部门、药材生产单位、中药厂家，科研单位应协作，统计各方面数据，统一标准。

3.2　制备相对标准化的对照提取物

若能制备出相对标准化的对照提取物，则建议随行测定代替标准图谱，计算样品指纹图谱与对照提取物指纹图谱的相似度，以消除仪器、色谱柱等的影响，提高方法的重现性。关键是能否制备出对照提取物。对照提取物要求批次间稳定均一。但由于制剂是由不同批次药材在不同条件下制成的，有很多可变因素，难以用某一批样品完全代表标准样品制备对照提取物。对照提取物的波动性在检验中可能放大，对检验结果有一定的影响。但我们认为，可在原研制的色谱条件下(规定的仪器、色谱柱)，通过严格限定特征峰的峰面积(如限定在标准图谱的90％～110％或更宽)，采用混批形式经勾兑制成相应的样品，按照注射剂指纹图谱前处理方法制成对照提取物，检验时可通过相应放宽相似度的限度，消除部分峰变化引起的误差，保证对照提取物的可行性。建议制备对照提取物时由原研制单位或指定的检验部门完成，以保证对照提取物最大限度的一致性。对照提取物最好为干燥品，并保存在规定条件下，充氮气保存并定期标化更新。如有可能制备标有含量的对照提取物，定量测定明确的有效成分，同时完成含量测定与指纹图谱测定，可大大简化操作，控制多项成分，节省对照品。

3.3　细化梯度洗脱的条件

在规定仪器，色谱柱的情况下，尽可能地细化梯度洗脱的条件。除规定理论板数外，建议规定某些敏感色谱峰的分离指数，或判定易合并色谱峰的分离指标，并在起草说明或相关材料中列出指导检验部门调整梯度的建议，确保图谱中色谱峰的分离。多点定位时，建议增加采用二极管阵列检测器，同时定位峰位和吸收波长，以防止定位错误。

3.4　详细考察制剂工艺中色谱峰的变化

建议更详细考察每种药味在制剂工艺各步骤中色谱峰的变化，明确各步骤对成分的影响，以指导生产工艺控制。并逐步开展与疗效相关的有效部位的研究，根据所选的有效部位，确定指纹图谱的研究指标，为优化生产工艺和提高疗效提供依据。

3.5　工艺参数一致

为控制成品的均匀性，不同厂家的产品工艺参数，包括详细的工艺参数应尽量一致。为了保证批间一致性，建议采用提取物投料的方法。对含量差异较大的药材，建议先测定药材的指纹图谱和相应的指标含量，根据药材指纹图谱结果，用药材混批形式，或按一定量调整不同批次半成品量，在规定的投料量范围内，制各出工业化的均一成品。在无法控制天然产物(药材)量的情况下，最有效地控制成品的均一性。

3.6　指纹图谱的技术问题

首先，针对中药成分的复杂性，只有细化其本身固有的特征，找出其中可规范化的指标成分，找到的特异性指标越多，质量越容易控制。建议对同一中药可根据实际情况尝试从各层面构建一组指纹图谱，包括TLC、GC、HPLC和HPCE等技术手段，改变以往单一的质量评价模式，向综合的质量评价模式发展。一方面，不同分析手段建立的指纹图谱之间可以相互结合和补充；另一方面，同一张指纹图谱上组分的数量、次序和相对量化比值是相互联系、相互制约的。通过多图谱可以表现某种中药(药材或复方)的各个不同侧面的特征，综合评价中药的质量。

其次，考虑到中药复方的成分复杂，极性不一，有脂溶性成分也有水溶性成分，目前的分离技术很难将极性差异较大的成分同时分离。因此，有必要按极性分组，通过不同溶剂提取分离，从数量上减少组分，再分别建立指纹图谱，这又形成一组图谱表达中药的药效物质基础。

最后，中药指纹图谱的实验条件与含量测定的条件不同，以HPLC为例，测定含量的色谱条件注重待测成分的分离效果，指纹图谱的流动相则多用梯度洗脱，优化色谱条件以求得到更多的特征指标峰。药效和成分都明确的指标成分，可将中药药效群组分的指纹图谱定性研究和指标成分的定量研究相结合，加强指纹图谱表征的特异性，建立现代中药质量标准体系。

3.7　新技术开发

(1)提出合理且易实施的指纹图谱相似性的分析方法并开发相应软件，与分析仪器相配套，用于生产企业和药品检验部门的质量控制和评判；(2)开发基于各类指纹图谱分析的中药材分析、鉴定、分类评判软件和网络平台，为有关部门、企业和机构服务；(3)开发和建立在线指纹图谱检测技术、分析软件与基于指纹图谱信息的生产自控程序，实现用指纹图谱控制中药生产过程；(4)建立地道药材指纹图谱数据库和网络平台。

适合纹样篇9

知性回归

皮毛的第一属性应该是温暖，而并非如常人所标榜的那样富贵。所以，在日常生活中，我们大可不必去张扬毛皮的品种及款型，只要拥有天然的色泽、柔软的质感，以及顺滑的手感就足够好了。将它们融合于简单又充满生活气息的家庭环境中，与木色相邻，与书香为伴，更能搭配出知性的居室氛围，同时又让这知性中融入了淡淡的野性的回归，更加天然和舒适。

皮毛甄选推荐：

不要铺天盖地，一张舒适的皮毛盖毯，一两个毛茸茸的皮毛靠垫，就足以让这个知性的空间变得温暖而又充满天然的气息。

天然的皮毛色彩已经很好，天成的白色、浅褐色或灰褐色，都没有经过人工的刻意雕琢，也更容易和周遭的原木色家具、含蓄的自然色布艺等融合得更加完美，不仅不会破坏房间的知性味道，还能为其锦上添花。

1. 光滑、清凉的织物在秋冬来临时即失去了往昔应得的宠爱，让人有些敬而远之。但是一块触觉舒适的皮毛毯能让其重新成为主人的最爱，如果再搭配一两个长毛靠包，秋冬的午后，还有谁会想去户外经风雪？躲在屋里读书品茶才是首选。

2. 简简单单的一件长毛靠包，不仅让人顿时产生拥其入怀的冲动，更让人开始憧憬坐在沙发里，喝一杯茶看一本书的美好景象。而充作茶几的脚凳竟然也可以是以皮毛包裹的，贵重却又不露声色；一条看似普通的毛毯遮挡了它的锋芒，却赋予了它更加舒适、温和的品相。

狂野之风

不是所有人都有勇气尝试这种风格的皮毛情调，也不是所有人都有能力驾驭这些绚丽得让人侧目的色彩和花纹，它们天然带着一种傲视常规的傲慢表情，夸张又特立独行地表现着自己的魅力。所以，爱上了它，就不要害怕别人会说它浮华，享受它的时候也不要担心会有人说俗气。豹纹、虎纹、斑马纹等等，已经超越了皮毛的实质属性，成为时尚界又爱又恨却始终难以割舍的装饰元素。

花色甄选推荐：

爱上狂野之风，不一定真的要拥有豹皮、虎皮或斑马皮，皮毛印染工艺可以完美地将这些花纹印染在牛皮、羊皮、马皮，甚至人工合成皮上，即便是与毛皮无关的材质，因为有了动物毛皮花纹的装饰，也会生出浓郁的狂野之气。

大型的花纹，比如斑马、长颈鹿、虎身上的花纹，最适合在地毯、家具这样上大面积运用；而细碎的豹纹则更适合装饰在床品、靠包、托盘、咖啡杯乃至各种服饰上。

动物毛皮上的花纹固然美丽，但纯色的毛皮同样具有天然的狂野之气，尤其是在被太多的兽纹包围时，穿插一些大面积、色彩柔和的纯色毛皮，能缓和丰富的花纹带来的浮躁之气，同时还能将各色兽纹更协调地糅合在一起。

1. 豹纹鞋帽盒，豹纹拖鞋，都为这个房间增添了浓重的时尚气息；但真正为这里带来狂野之气的，还是地上铺就的那张斑马纹的地毯，搭配在一起，让人联想到遥远的非洲。

2. 充满非洲味道的居室中，不应该只有各色皮毛的花纹，野性中还应该带有些深沉与神秘，而深色调的家具无疑是首选，就连地球仪也一反常态，被赋予了更加狂野的非洲色彩，黑色与黄色成为它的主色调。

3. 即便不是真正的豹皮、虎皮，那些模仿猛兽皮毛花纹的图案也可以让人造皮毛看起来充满狂野之气。而这些花纹不仅仅可以出现在毛茸茸的织物上，也日益出现在充满光泽的现代饰物上，甚至于咖啡杯上，“皮毛”无所不在。

花色甄选推荐：

花色夸张的皮毛首先要被PASS掉，用色泽单一或纹理含蓄的皮毛来代替，更具有含蓄而内敛的优雅气质。如果居室中已经拥有了淡淡的怀旧气息，那么一张看不出“年龄”的兔毛盖毯将为整个房间带来具有岁月沉淀感的优雅之风。

和色泽含蓄的皮毛盖毯相搭配的，还可以有带复古暗纹的绸缎织物，带有一定灰调的金银色会成为不错的背景色。而羽毛最适合出现在靠包套上，雍容的造型能让人忘却它们容易折落的潜在危险，只为了让怀旧的房间拥有淡淡的优雅华丽。

优雅的沉静

想要将皮毛应用得优雅又不露声色，并不是皮毛的色泽越华丽越好，也并非皮毛越贵重越恰当，有时候只一两件皮毛单品，搭配以色泽柔和的绸缎、复古的纹样、简单的款式，或者还可以混搭一些其他的天然元素，比如羽毛，就可以将居室的氛围掌控在优雅、舒适并且含蓄低调之中，让人在沉静中感受到来自于视觉和触觉的温暖，而感受不到皮毛独有的华贵和张扬。

适合纹样篇10

【关键词】缠枝纹 艺术形式 设计思想

缠枝纹是中华民族传统植物图案的重要组成部分，也是传统装饰艺术中具有强烈民族特色的艺术语言。通常，它是藤蔓型卷草纹的延续和深化，其基本构成是使植物的枝茎呈藤蔓状，骨骼呈曲线分布，以波浪状、回旋状或螺旋状扭转缠绕，并配叶子、花朵或果实样式元素，花朵和果实为表现主题，而茎叶是陪衬纹样。明代缠枝纹样形态中茎叶、花朵和果实是造型语言的主要组成元素，元素的呼应关系在组织形式上，使看似复杂的组合关系产生丰富的视觉特征和均衡秩序。本文通过研究比较，总结了明代缠枝纹的视觉艺术形式有三个方面的体现：繁复而有序，延绵而整体，包容而并兼。

一、繁复而有序

明代缠枝纹由各种类型的植物叶片、花朵或果实在枝茎的引导下重复组合，其中叶片数量大、形态变化丰富；枝茎绕转绵延、花果个体突出、主题明确；它们之间的相互组合、映衬，构成了繁复扩展的明代装饰风格。它繁复但并不拥挤杂乱，从其构成要素组成的形态结构显示出有秩序的形态艺术特征。这一秩序特征是自然世界生态规律的反映，也是人类生活中形成的审美心理需求，同时还体现在艺术形式关系中。这里主要反映在两个领域，一个是植物纹样中具有的形态与生长秩序主题；另一个是形态组织上的结构与重复秩序。

形态结构上，茎叶、藤蔓等元素经过起伏绕转构成缠枝纹，茎叶、藤蔓在形态造型中占到较大的比例，也是最能突显装饰特征的构成部分，因此植物生态中的叶子在枝茎上互生、对生、轮生的排列方式，枝茎粗细的有序、均匀分布等秩序性特征，即缠枝纹艺术形式的重要表象性特征。如明代的青花瓷上多见的缠枝纹所体现的秩序性艺术形式，反映了人们在面对充满秩序和自然规律的世界中的一种适应性需求，也是创造秩序与规律视觉形式的心理需要。

骨骼组织结构中，缠枝纹环绕的枝茎大多是波浪旋转或涡旋回转的样式，并呈有规律的曲线形或圆形分布形式。这种组织形式一般只存在于藤蔓型植物中，以现实为基础而又超越现实的有序重复秩序而增添美感。如一些边饰中，枝茎往往以二方连续的形式组合，使错落有致的叶子和花果以波浪曲线均衡分布。正是这种特征，使缠枝纹在有限的空间内形成生动而丰富的装饰效果。当然此秩序特征不是完全重复和组合，而是在各种规律和重复中有适度变化，这样才可以满足更高审美心理的需求。

二、延绵而整体

在明代缠枝纹繁复延展的形态造型中，与秩序均衡的视觉感受相呼应的还有其整体性特征，其造型中不论有多少组成元素，组成多少形态结构，都能让人将其视为整体，不会被其中的一个元素吸引以此为视觉中心。这种整体感是构成纹样的类似元素在有序的排列下形成的。而缠枝纹由大量类似构成元素组成的独特艺术形式。其相似的形状特征往往使观者在观看的同时不自觉寻找其内部组织关系的共性，视觉心理上则将它归为一个统一的整体形式。

花朵和叶子作为缠枝纹的主要内容大多数是类似样式的重复组合，即使某些枝叶的变化很大，但由于数量少和间隔小，且反复出现，视觉上仍然让人有整体的感觉。在一个纹样中，某些部分在感知性质上的相似性能够帮助我们确定这些部分之间亲密关系的程度。如明代织锦上常见的缠枝莲花纹，莲花形状和大小基本一致，在组合时追求自由变化，但就视觉而言这些叶子个体与个体之间间隔较小，视觉上容易忽略个体之间的变化差异，从而形成整体的版面视觉感受。这种细腻满密的装饰特点，是形成缠枝纹整体性视觉特征这一艺术形式的重要表现语言。

波浪形、回转形或涡旋形，这些相似的形态元素是缠枝纹整体性视觉特征的重要基础，在起伏回转的骨骼结构引导下形成较强的节奏韵律感和方向性，产生出统一的版面效果。这一形式特点是各元素按照一定的脉络排列，并具有趋向性，或服从一种内在的动态骨架结构。这种整体性特征是构成纹样的形态元素和节奏规律共同决定的，它是明代缠枝纹艺术形式的又一个突出特征。

三、包容而并兼

在明代缠枝纹的造型题材中，吉祥寓意的装饰元素得到广泛运用，从天然植物花草到宗教符号，无论是植物类还是不同种类的题材元素，缠枝纹都能很好地进行组合。如枝茎组织中牡丹与水中莲花共生、汉族传统与西域文化共存，这样可以使缠枝纹的内涵和寓意丰富多样，契合中华民族对吉祥文化的心理需求。这种题材多样性的表现正是明代缠枝纹另一艺术形式的体现。

首先是不同种类的植物组合，如明代织锦中以牡丹和、牡丹和莲花形式组合的缠枝纹。牡丹、寓意富贵荣华、平安健康，莲花为佛教圣物，象征超脱一切苦难回归幸福。这种多类题材多种寓意相结合的缠枝纹，表达了明代百姓的朴素现实和对美好生活的向往。形态细节上，牡丹多饰以写实的叶片，莲花附勾状卷云形与其极乐世界寓意相呼应，虽然两种花卉各有形态特点，但由于花、叶、茎都有共同卷曲的特征，因此衔接十分自然，属缠枝纹不同因素组合形式的佳作。

其次是植物题材与宗教符号间的组合特征。明代为促进汉族和藏族之间进一步的经济发展和文化交流。藏族佛教法器、供器等各类工艺品与内地装饰艺术相互产生了一定的影响。缠枝纹积极接纳了藏传佛教和其相适应内容，如藏传佛教八吉祥：轮、螺、伞、盖、花、瓶、鱼、结。其与缠枝纹结合过程中，由于莲花也有佛教的色彩，所以常与莲花组合形成缠枝莲托八宝吉祥纹形式。其追求自然延展，互融互生的理念与同时期的装饰艺术风格相呼应。所以在明代吉祥文化极为盛行的背景下，缠枝纹对于各类具有吉祥寓意的题材都能广泛吸纳并予以组合，尽管组合手法稍微简单，但它丰富的寓意、以及多样化的组合形式还是获得了社会各阶层的广泛认可。

结语

缠枝纹是明代最有活力的装饰纹样，经过历史的发展与明代吉祥文化的充分浸染，同时多元文化的背景赋予它各种形式和丰富的寓意表现。花朵、果实以及其他吉祥符号在这里和谐共生，这得益于藤蔓植物所独具的自然伸展特性，得益于其秩序生动的组合形式，更得益于传统构图法则的极强适应性。所有这一切，都基于人类情感追求为基础，正是因为这些真实的生活理想和吉祥寓意，才使得明代缠枝纹具有繁复而有序、延绵而整体、包容而并兼的艺术特征。

参考文献：

[1]陈勤建.中国吉祥艺术[M].上海：上海人民美术出版社，2006.