安妮的惩罚十篇
时间：2023-04-05 20:34:42
安妮的惩罚篇1
所以，当安芬妮第一次哭着问我和芭芭拉“你们都不爱我了吗”时，我们的回答如出一辙：“不，宝贝，我们都很爱你，并且我们发誓一辈子爱你。只是我们大人之间出了点问题，我们不再爱对方了。这当然很让人沮丧，但宝贝你要明白，这是大人们的事情，与你无关。”
感谢上帝，半年后安芬妮逐渐接受了这个事实，她不再提我们离婚的事，她确信那与她无关。同时她也明白，每个人都有权利做自己愿意做的事，只要不违背大家共同承诺的游戏规则。
忘了补充一句，芭芭拉是美洲银行销售部的职员，经常出差。而我是《芝加哥快报》的编辑总监，待在家里的时间相对长一些，加上我的年薪比芭芭拉多出近1万美元，离婚法庭于是将安芬妮的抚养权判给了我。
我认为我是一个称职的父亲，对此我丝毫用不着谦逊。我曾经多次和安芬妮探讨，人最宝贵的品质是什么，最终我们达成了共识――诚实，善良，勇于承担责任排在了至关重要的前三位。
当然，人不可能一辈子都不撒谎，当安芬妮将幼儿园的拼图游戏板偷偷带回家，并撒谎说是同班的杰克给她的之后，她明白了这一点。撒了谎就必须接受惩罚，因为这关系到诚实原则和勇于承担责任的勇气，毋庸置疑，这同样是我们达成的共识。于是，安芬妮在退回幼儿园的玩具并当面道歉后，还无奈地面临着三项关于惩罚她的选择：1.一个星期以内不能吃冰淇淋。2.周日下午中央公园的滑草游戏及野餐活动取消。3.接受肉刑――在屁股上狠揍两巴掌。
我给了她1分钟的考虑时间，可她只用了5秒钟就决定接受第三种惩罚。她的选择让我相当为难，我不愿意体罚她，于是给了她第二次选择的机会。可她再三重申决不放弃吃冰淇淋以及滑草和野餐的权利，我只得致电给正在上班的芭芭拉，请她回来当“监刑官”――我和安芬妮曾经一起观看梅尔・吉布森主演的《勇敢的心》，当苏格兰贵族威廉・华莱士高昂着头走向行刑架，行刑官在一旁高喊:“请这位绅士体面地接受肉刑”时，我提醒安芬妮注意这个细节并随后和她进行了探讨，我们得出结论――因为过错我愿意接受惩罚，但任何人都不能剥夺我的尊严，我有权选择至少有一位目击者证实惩罚过程是否伤害了我的尊严。
当芭芭拉气喘吁吁地赶回来后，安芬妮坦然地用眼神示意我可以实施肉刑了。我只得面色凝重地对她说道:“请这位女孩体面地接受肉刑。”话音未落，安芬妮已经飞快地趴到了长沙发上。
我为自己民主的教育方式沾沾自喜。可是仅过了一个星期，我就领教了民主的威力。
我通常在夜里12点以前处理完第二天要见报的稿件，可由于这个星期日陪安芬妮去中央公园玩，所以当天一直忙到了凌晨3点。
早晨8点，闹钟响了，睡意正酣的我随手便把它扔进了垃圾桶。大约又过了半小时，穿戴整齐的安芬妮来到了我的床前，她拍了拍我的脸:“爸爸，你得起床了，要不然会误了幼儿园的班车的。”
“宝贝，让爸爸再睡10分钟，等会儿爸爸开车送你去幼儿园。”
“那好吧，爸爸，我先下楼喝牛奶，然后在客厅等你。”
你得明白清晨的酣睡对于一个35岁的成熟男人来说具有多么大的诱惑力，因此，当我开着车一路疾驰将安芬妮送到幼儿园时，已是上午10∶30了。
丁・劳拉女士是幼儿园的园长，也是我的热心读者。她走到安芬妮面前蹲了下来，面带微笑地说道:“安芬妮，你为什么迟到了？”
“哦，安芬妮昨天玩累了，因此今天上午多睡了一会儿，请您原谅。”我在一旁随口答道。
“不，爸爸，你在撒谎!我没有贪睡，贪睡的是你！”身后的安芬妮愤怒地大叫起来，她的眼里噙满了泪水，惊愕的神情溢于言表。
我呆住了，窘迫地看着安芬妮，半天说不出话来。
“非常抱歉，劳拉女士，的确是因为我贪睡而导致安芬妮迟到的，请您原谅！”我缓过劲来，尴尬地向丁・劳拉解释着。
之后，我又蹲下来认真地看着安芬妮：“宝贝，是爸爸错了，对不起。”
“爸爸，我接受你的道歉，可你承不承认你刚才在撒谎？”安芬妮擦干眼泪，神情严肃地盯着我。“唔，这个，当然，爸爸刚才的确是撒了谎，可是――”“你现在有两种惩罚方式可以选择，”安芬妮竖起了两个指头打断了我的话：“1.取消本周末和辛蒂小姐（我刚认识的女友）的约会; 2.接受肉刑。”
该死的，看样子安芬妮今天饶不了我。
“宝贝，我选择接受肉刑。可是你得明白，妈妈昨天就出差到南加州去了，我缺少一位‘监刑官’证实你在对我实施惩罚过程当中没有伤害我的尊严。”我企图蒙混过关，“要不这样，爸爸感恩节的时候买一双新的滑草鞋送给你？”
“如果安芬妮不介意的话，我倒非常愿意出任本次肉刑的‘监刑官’。”丁・劳拉女士的声音在我们的背后幽幽地响起，我目瞪口呆，安芬妮却肯定地点了点头。
于是，在那个阳光明媚的星期一上午，在芝加哥市区一所幼儿园里，响起了一个稚嫩的声音：“请这位绅士体面地接受肉刑！”
这一切的确非常令人尴尬――我，美国男性公民，35岁，拥有密苏里州立大学新闻学硕士头衔，身为《芝加哥快报》编辑总监，穿着整齐的西装，锃亮的皮鞋，向我的女儿安芬妮・道格拉斯，一个年仅5岁的美国女公民，撅起了我的屁股……
安妮的惩罚篇2
of forests, castles, torchlight, clifftops, seas
where we would dive for pearls. My lover’s words
were shooting stars which fell to earth as kisses
on these lips; my body now a softer rhyme
to his, now echo, assonance;1 his touch
a verb dancing in the centre of a noun.
Some nights, I dreamed he’d written me, the bed
a page2 beneath his writer’s hands. Romance
and drama played by touch, by scent, by taste.
In the other bed, the best, our guests dozed3 on,
dribbling their prose.4 My living laughing love —
I hold him in the casket5 of my widow’s head
as he held me upon that next best bed.
我们相爱的那张床是一个旋转的世界，
里边有森林、城堡、火把、山峰、海洋，
我们在海底寻觅珍珠。我的爱人啊，
言辞如流星，如热吻，降落到大地上，
覆盖了我的双唇。我的身体对于他，
是更柔软的押韵，是回响，是谐音。
他的触摸是动词，在名词中央舞蹈。
有些夜晚，我梦见他正在把我书写，
那床是一页纸，伏在他创作的手下。
传奇与戏剧在触摸、气味、味道中上演。
在另一张床上，最好的那张，客人打盹，
如书写白话。我的鲜活、开怀的爱人 –
我现在把他珍藏在我头脑的匣子里，
正如他在那张第二好的床上把我拥抱。
1. assonance: 谐音，准押韵。指元音相同，辅音不同，如cake和bate。
2. the bed / a page: 这是一个补充说明，句法相当于the bed being a page beneath his writer’s hands。
3. doze: 瞌睡，打盹。
4. dribble: 流淌（特别指流口水）。prose: 白话，指除诗歌以外的所有非押韵文体。
5. casket: 匣子。在此既指大脑，也暗指莎士比亚的骨灰盒。
评介
许多历史名人背后都有一位沉默的女人，人们往往知道她们是某人的妻子，但人们对她们本人知之甚少。英国著名诗人、第一位女性桂冠诗人卡罗尔·安妮·达菲（Carol Ann Duffy, 1955— ）的诗集《世界的妻子》（The World’s Wife, 1999）就为读者想象了这些沉默的女人的内心世界，让她们讲述自己的故事，表达自己的思想感情。这些“世界的妻子”既有古代的，也有现代的；既有温顺的，也有桀骜不驯的；既有受害者，也有施暴者。她们依附于以下名人：伊索、皮克马良、赫尔米斯（梅杜萨）、力士参孙（大丽拉）、洗礼者约翰、拉撒路、莎士比亚、浮士德、猫王、金刚等等，甚至还有雨果《巴黎圣母院》中的卡西莫多、狄更斯《远大前程》里那位在新婚之夜被抛弃的新娘赫维显姆。这些都是西方的文化名人，围绕着这些人物有许多传奇，达菲的诗歌就是对这些传奇进行审视、颠覆和重构。
《安妮·哈瑟维》一诗谈的是英国著名戏剧家、诗人莎士比亚的妻子。虽然人人皆知莎士比亚，但是未必知道她的妻子安妮·哈瑟维（Anne Hathaway, 1556—1623），至多也只是道听途说、略知一二。但是，围绕着这些残缺不全的知识却滋生了许多联想和猜测，或者说产生了许多流言蜚语。比如，安妮比莎士比亚大9岁，婚后6个月生下第一个孩子，可能属于未婚先孕，而莎士比亚也有可能是在不得已的情况下被迫娶了这位“大婶”。因此有人认为安妮很有心计，其姓名被解读为：安妮有手腕（Anne hath a way）。另外，我们都知道莎士比亚婚后两年便外出发展，8年不知去向，28岁开始在伦敦的剧院闯荡，做过看马倌、演员、编剧。 他最后通过购买剧院股份而发家致富，在退休时才衣锦还乡，在家乡购置了豪宅，过着绅士生活。
根据常理，人们认为长期分居造成了莎士比亚夫妻的疏离，有人甚至猜测，在莎士比亚背井离乡期间，妻子安妮与其他男人有染。因此，莎士比亚在遗书中没有将家里最好的床留给她，仅仅给她那张“第二好的床”（”Item I give unto my wife my second best bed”—from Shakespeare’s will）。有人认为这是对她的惩罚，或者对她的侮辱。还有人著书《第二好的床》来叙述这段故事，显然“第二好的床”已经成为一个神话。诗人达菲在《安妮·哈瑟维》一诗中让莎士比亚这位沉默的妻子开口讲话，用她的叙事来澄清以上的流言，用亲身经历以正视听。
安妮的惩罚篇3
2014年9月1日，外国黑客被疑利用苹果公司的iCloud云盘系统漏洞，非法盗取了众多全球当红女星的裸照，这些好莱坞女星的大尺度照片继而在网络论坛被。后有网民贴出疑是裸照人的电脑文件夹截图，内有裸照明星的全部名单，名单中共有101位女星，已经曝光的有17位。其实，早在2012年，美国好莱坞已经爆发过一场有史以来最大的“艳照门”事件。
美国好莱坞“艳照门”事件
发生在2012年的那次“艳照门”事件，有多达50余位好莱坞当红女星集体遭殃。黑客克里斯·钱尼称他从没想成为“黑了好莱坞的人”，更没想以此出名，他只是一个想找点儿事干的33岁孤僻男。
2008年年初的一天晚上，钱尼在“酷闻”之类的电影网站上闲晃时，突然看到一则最新的名人丑闻：麦莉·赛勒斯的半裸露脐照被盗并流传到了网上。这引起了他的兴趣：“既然老有这样的事发生，估计干起来也不太难吧。”
初涉黑客领域的钱尼没有什么技术。但勤能补拙，通过逐个试验电邮地址和用户找回密码的提示问题，他竟然破解了包括米拉·库尼斯、贝茜·菲利普斯、艾丽·拉特在内的许多明星的邮箱账户。在当黑客的过程中，钱尼见识到一个充满性爱图片的秘密天地，还使他接触到好莱坞电影世界隐藏的幕后交易以及电影行业的日常运作。为了整理数百张偷来的照片，钱尼在电脑中创建了一个特殊文件夹，按人名将这些艳照分组收藏。据他估计，这些照片中60%是裸照，且大多是用手机自拍的。
拥有大量女星隐私照片的钱尼开始忍不住想与他人分享。他主动联系了臭名昭著的博主深海，钱尼知道深海特别喜欢《青春密语》里的那位红发明星——蕾妮·奥斯泰德。钱尼在给深海的邮件中写道：“不要这些照片，不要放到博客上，要不然条子会找你的，我也会有麻烦。”然后，他点击了“发送”，全身感到一阵愉悦的颤栗。
钱尼在窃取和分享这些女星照片的过程中获得了极大的快乐，只是没想到事件最后发展到他无法控制的地步。2011年9月的一天，钱尼电脑中斯嘉丽的全裸照片在网上被泄漏，他不清楚是与他分享照片的朋友泄露的还是被黑客攻击，钱尼因此而出了名。经调查，钱尼总共“黑”了50多位明星的电子邮箱。在洛杉矶联邦法院外，钱尼承认了自己所犯的9项罪行，其中包括未经允许擅自侵入他人电脑和窃听。他为此付出的代价是长达60年的监禁和225万美元的罚款。
明星们错了吗？
在“艳照门”事件中，黑客落网后不得不为自己的行为付出惨痛的法律代价。然而，事件中受伤最深的往往还是那些被曝光的女明星们。她们会因为私密照片被公诸于众而面临来自四面八方的嘲讽。可是，她们真的必须付出如此大的代价吗？
2008年春天，早春的严寒还未散去，陈冠希的绯闻事件就已经在寒冷的空气中传得沸沸扬扬，成为大街小巷共同的话题。事件的起因，是陈冠希委托他的助理将其笔记本电脑送到专业维修机构进行维修，但维修员在维修电脑的过程中越过职业道德底线，秘密拷贝了陈冠希电脑中保存的其与众多女性的自拍合影等大尺度照片。在电脑检修完毕送回陈冠希手中之后，维修员在香港某网站成人贴图区开始散布信息，称其手中持有裸照。勾起大众网友的好奇心后，维修员随即扔出大量真实裸照这一重磅炸弹。一时间，这些照片在各大网站被网友疯狂转发，成为同观者茶余饭后的谈资。最终，当事人都选择了向公众道歉。
反观美国，2014年9月“艳照门”事件中的美国影星詹妮弗·劳伦斯却给出一个完全相反的回应：“这不是性丑闻，而是性犯罪！我不知道我有什么可道歉的。”她的发言人也声明：“这是对隐私的公然侵犯，我们已联系有关部门并将起诉任何詹妮弗·劳伦斯被窃照片的人。”詹妮弗·劳伦斯没有做错任何事，她白始至终没有主动公开这些事。虽然她也曾考虑过写一封道歉信，但还是决定不能下笔。
在陈冠希引发的“艳照门”事件中，阿娇的道歉当然也是迫于压力。但关键不在于她们自己怎么想，而在于有许多人理直气壮地认为她们就是有错。为了继续吃明星这碗饭，她们不得不违心地承认自己错了。可是，“艳照门”事件中的这些女明星们究竟错在哪儿呢？
成千上万的成年人都在拍摄并在私人范围内分享裸照照片或视频。作为成年人性生活的一部分，这很普通，也很正常，与他人无关。詹妮弗·劳伦斯没有防住黑客就算错吗？阿娇误信“负心男”这种人生教训真的需要向公众交代吗？至于“对社会造成影响”、“污染了大家的眼睛”等说法也都是以“性是肮脏的”之观念反对性信息的扩散。而防止扩散最应该抵制的是大众偷窥隐私的好奇心以及传播者的不当行为，而不是谴责最不愿看到扩散的当事人。
虽然道理如此简单，却很难被大多数人理解，原因在于一些人对“艳照门”事件中对错的判断并非基于法律上权利与义务的分辨，而是基于无形而又没有统一衡量标准的性道德判断。这之中的冷暴力在于追究的并非基于真理的对和错，而是只适用于明星的性。但凡明星之性被曝光，就是明星犯了道德罪，无论曝光是怎样发生的。
裸照泄露谁来埋单
对于拍摄、储存、分享裸照照片或视频，电子设备和互联网提供了前所未有的自我欣赏和相互观赏的便利性，也带来了前所未有的隐私不安，大概没有人能确保自己的电子信息绝对安全。其他类型的隐私曝光会带来麻烦，性隐私的曝光却令人羞愧，特别是对于女人而言。这不仅侵犯了隐私，而且实际上是一种性剥削，利用当事人隐私被曝光的境遇，未经允许地将她们作为性客体来消费。
互联网传播让这样一场匿名而公开的舆论狂欢沸腾，舆论以女明星们犯和伴侣寻欢作乐的自由之罪为由对她们进行制裁。就像过去对失贞者的惩罚一样，只是今天的惩罚手段是广泛舆论，而且比过去更堂而皇之。
安妮的惩罚篇4
1、刀锋：你长的好像…
兔女郎：我不想瑞文的，不像不像不像呵呵呵呵…
刀锋：确实不想…我记得，瑞文是一个彪悍野蛮的肌肉女，人称春哥，哪像你这么婀娜多姿啊。
2、刀锋：哈？！原来刀妹你是喜欢女人的…
3、卡牌：我想和你约会。
EZ：哇！你下手好快啊~
4、我就喜欢干这个，偷偷窥，拍拍照
5、盖伦：听说来了位兔女郎。嘿嘿嘿嘿
皇子：我们是来喝酒的。嘿嘿嘿嘿。
德邦：本人单身！一般不坑！嘿嘿嘿嘿（好吧，这三人银笑不知道怎么用文字来形容。）
6、卡牌：我喜欢手中这套神奇的卡牌，这是我自己创作的艺术品。
比如说红桃A，我给了琴女娑娜，她在女英雄中乃是一霸，虽然只是波霸，哈哈哈哈，但我喜欢。
方块A，我给了阿狸，因为她的大脑跟板砖一样，居然喜欢一只猴子，但我还是喜欢。
梅花A，我给了雷欧娜，她那一身梅花的香味，和独特的气质，深深的吸引了我。
但黑桃A，在我心里代表着强大，翘楚，我给你，雯雯，这是一种追求
至于眼前这三个（草丛三基友）我给出三个2
7、提莫：我也要拍照，我要拍很多很多大姐姐的照片，然后当着炮娘的面，把她们全都撕掉，嘿嘿嘿嘿（好吧，他们的笑没一个能用文字能形容的）
8、安妮：我发现，我已经爱上你了
男枪：我倒。你懂什么叫爱吗？
安妮：我懂，他就在心里，在胃里，不再痛了
男枪：恭喜你胃病好了，赶紧走。
9、安妮：明明我们要对抗，却总是要躲躲藏藏
男枪：不。你不知道他们有多少人，有多强，尤其是那个兔女郎，发育得特别好。
安妮：我也会发育成那样吗？
男枪：你是指那部分？
安妮：全部。
10、呸…也许你们都能躲过这一枪，但你们永远躲不过爱情的惩罚。
安妮的惩罚篇5
1、一个在患难中拔刀相助的朋友，是位真实的朋友。
2、安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。
3、我会路见不平，拔刀相助。
4、先生抱着拔刀相助的心理连忙赶到，原来是一打扮妖艳的小姐。
5、活泼开朗，外向健康，我特别喜欢路见不平拔刀相助，无论是在工作上，还是在学习上。
6、武侠小说里，那些路见不平，拔刀相助的侠客，真令人敬佩。
7、我像是置身于《水浒传》中，只要有一个人在受苦受难，我势必拔刀相助。
8、这故事讲的是古代一位书生，路遇恶霸强抢民女，便仗义拔刀相助，用计惩罚了那个恶霸。
9、那当然啰，朋友有难，我一定拔刀相助，替你出头啊！哦！对了，还有一次，一个女同学啊在考试的时候偷看我的考卷，还向教授说是我作弊呢。
10、“安妮一直是个热心，可爱，有时即使是有损害自己的她也愿意为有困难的人拔刀相助”。
11、世上的确有数不尽的不幸人士。虽然同情乃人之常情，()拔刀相助也只能尽力而为了。
12、他们的内心认为朋友就是在危难时刻拔刀相助不计后果的。
14、武侠小说里；那些路见不平；拔刀相助的侠客；真令人敬佩。
15、这故事讲的是古代一位书生；路遇恶霸强抢民女；便仗义拔刀相助；用计惩罚了那个恶霸。
16、“路见不平，拔刀相助”这类行为带给人类的满足感至少形成于600万年前，当时人类社会最需要的情感是正义感。
安妮的惩罚篇6
故事发生在一个普通的法国家庭。一天，孩子放学后在客厅里玩篮球。正玩得起劲的时候，不慎打落书架上的一个花瓶，瓶口顿时摔掉一大块碎片。更令孩子大为惊骇的是，这个花瓶是家里世代相传的波旁王朝时期的古董。为了掩盖自己闯下的弥天大祸，孩子慌乱地把碎片用胶水粘起来，胆战心惊地放回原位。
由于每天都会擦拭花瓶上的灰尘，所以当天晚上，细心的母亲就发现了花瓶的“变化”。吃晚餐时，她问孩子：“是不是你打碎了花瓶。”害怕受到惩罚的孩子灵机一动说：“一只野猫从窗外跳进来，怎么赶也赶不走，它在客厅里上窜下跳，最后碰倒了架子上的花瓶。”母亲很清楚，孩子在撒谎，因为每天都是她在上班前把窗户一扇扇关好，下班回来再一一打开的。然而面对孩子胆怯的眼神和家人疑惑的目光，母亲只是不动声色说：“看来是我疏忽了，没有关好窗户。”
就寝前，孩子在床上发现了一张便条，母亲让他马上到书房去。本以为蒙混过关的孩子顿时心里一沉，看来还是难逃一劫。既然已经撒了谎，他打定主意，无论母亲怎么说，都拒死不承认，这样她就是发再大的火也拿他无可奈何了。
书房里，母亲的脸平静地沉浸在柔柔的光晕中，没有一丝波澜。看到孩子忐忑不安地推门进来，她从抽屉里拿出一个巧克力盒子，把其中一块巧克力递给孩子：“安迪，这块巧克力奖你，因为你运用神奇的想象力创造出一只会开窗户的猫，以后你一定可以写出很好看的侦探小说。”接着，她又在孩子手里放了一块巧克力：“这块巧克力奖给你杰出的修复能力，虽然用的是胶水，但是裂缝吻合得几乎完美无缺呢。不过记住，你用的胶水是用于修复纸质物品的，修复花瓶不仅需要更强力的胶水，还需要更高的专业技术。明天我们把花瓶拿到艺术家那里，看看他们是怎样使一件工艺品完好如初的。”母亲一边说着，一边又拿起第三块巧克力：“这最后的一块巧克力代表我对你深深的歉意，作为母亲，我不应该把花瓶放在那么容易摔落的地方，尤其是当家里有一个热衷体育的男孩子的时候。希望你没有被砸到或者吓到，我的小甜心。”
“可是，妈妈，我……”孩子之前那颗叛逆的心早就飞到了九霄云外，他努力解释些什么，然而只笨拙地吐出几个字。母亲用手指轻轻挡在孩子唇上：“我的巧克力盒子已经空了，所以我们的谈话也结束了，现在去睡觉吧，晚安。”她温柔地吻了吻安迪的前额，然后走出书房。
之后的日子，一切照旧，惟一的变化是，孩子再也没有撒过一次谎，每当他不由自主地想要撒谎时，那三块巧克力就会立即浮现在眼前。
安妮的惩罚篇7
关键词：《唐山大地震》 母亲 形象 文化
电视剧《唐山大地震》为观众再现了1976年7月28日发生在唐山的那场惨痛的灾难。这场7.8级的大地震使唐山在短短的23秒里化为一片废墟，25万人被夺去生命。电视剧以这场大地震为背景，为我们塑造了一位伟大母亲——元妮的形象。
一、母亲形象
（一）特立独行、严厉苛责的母亲形象
在地震前，元妮是一位特立独行、严厉苛责的母亲。作为一位舞蹈演员，她有自己的梦想，她爱舞蹈、爱舞台，甚于爱自己的生命，但在成为了一对龙凤胎的母亲后，为了孩子和家庭，她放弃了舞蹈，却不甘心，逼女儿学舞蹈，借陪女儿学舞蹈的机会看别人跳舞，后来又在文化馆干事小林的帮助下，作为舞蹈指导回到文化馆帮助他们汇演排练。由于元妮个性直爽，对舞蹈队的演员要求严格挑剔，结果得罪了他们，他们在背后说她和小林的坏话，对此热爱舞蹈的元妮无所顾忌，她倾心投入工作，挤出时间练功，梦想有一天自己能重返舞台。
在爱情上，元妮也坚守自己的选择。虽然她和小林有相同的理想，但是在小林的大胆表白下，她还是选择了忠于自己的丈夫，她告诉小林，“自己爱万师傅，虽然他是一个粗人，他不懂舞蹈，不懂自己的痛苦和寂寞，但自己还是爱他。”
同时，元妮也像许多传统中国女性一样，想让女儿小登完成自己未能实现的梦想。小登不满，丈夫反对，但元妮固执己见，依然选择特立独行。于是，在小登面前，元妮变成了一个严厉苛责的母亲，小登不练舞蹈，元妮打她；在学校有人欺负小达，小登帮助弟弟打架，结果被老师罚站，回到家后，元妮严厉地教训她，惩罚她练功；元妮从小林那儿得知小登监视她和小林，回家又打了小登……后来，元妮极力劝说女儿，让她参加省艺校的选拔表演，可是，不喜欢舞蹈的小登，故意在舞台上出洋相，还崴了脚，让元妮丢脸。至此，元妮才感受到女儿的倔强，只好顺从小登，不让她再学舞蹈，同时也放弃了自己坚守的梦想，而这时，地震也要来临，一场地震改变了元妮的性格。
（二）坚强倔强、执著隐忍的母亲形象
在地震之后，元妮变成了一位坚强倔强、执著隐忍的母亲。地震使元妮的家变成一片废墟。她失去了丈夫，儿子失去了一条手臂，而女儿呢，因为在只能救一人的情况下，元妮选择了救小达，女儿因此怀恨在心，离她而去。元妮坚信女儿没有死，却找不到她的踪影。于是，元妮的后半生就在执著隐忍地寻找女儿的过程中度过，在愧疚与孤苦中度过。
地震后，元妮一个人艰难却又顽强地在废墟中撑起只剩下自己和独臂儿子的家；下岗了，她靠开缝纫店维持家里的生计；因为儿子的反对，她只好隐忍地拒绝小林的爱情。元妮凭借自己的坚强，独自把残疾的儿子养大，她能勇敢地面对一切生活中的困难，唯独不能面对自己内心对女儿的愧疚。正如方达所说，“唐山的房子倒了又重建了，但我妈心里的房子却一直没有重建起来。”或正如电视剧中的独白说的一样，“地震过去了，但是余震才刚刚开始。”三十年来，元妮始终不放弃对女儿的寻找，她到各个孤儿院去找；她给一家又一家收养孤儿的家庭写信去询问；她到给她回信的收养孤儿的家中去辨认；三十年过去了，元妮始终不愿意搬家，她怕女儿回来找不到家；因为始终不能放弃对女儿的寻找，小林最终无奈地与另一个女人结了婚；当她找到女儿，而女儿却绝情地不相认时，她选择了隐忍，选择了独自默默地流泪。
元妮说：“一个为她而不要命的男人她永远都不会抛弃，一个因为她的决定而失去生命的女儿是她一生用命也无法赎的罪。”这就是一位坚强倔强、执著隐忍的母亲对一个家庭的爱。三十年来，她忍受着内心情感的煎熬，自责和愧疚纠缠着她。当女儿终于解开了心里的疙瘩，肯与她相认时，元妮已患了老年痴呆症，再也无法清晰地认出自己的女儿。
二、母亲形象的文化意蕴
在电视剧《唐山大地震》中，母亲的形象是整个剧情的核心，这一形象负载着较深厚的中国文化意蕴。正如有论者所说，“母亲是中国文化的载体，是历史与记忆的中介，是连接过去与现在的桥梁。中国文化传统通过母亲得以延伸，历史和记忆通过母亲得以重建。”[1]
电视剧《唐山大地震》就让我们看到了一位能彰显中国传统文化精神的伟大无私的母亲，一位面对苦难顽强抗争的母亲，一位坚强倔强、执著隐忍的母亲，这也恰是电视剧吸引人之所在。元妮是一位最平凡的母亲，但她也是一位最不平凡的母亲，观众在被剧情感动得泪流满面的同时，一定也会把元妮这位母亲的形象铭记于心。
在《唐山大地震》中，地震前的元妮拥有自己的理想与追求，她那样喜爱舞蹈，不舍放弃，但最终为了孩子与家庭离开了舞台。当下了这个决定时，她一个人默默地抑制不住地哭了。这实际上就是中国传统文化所宣扬的无私奉献的母亲的社会人格。正如有论者所说：“特别是在中国，母性既承担着生儿育女的本性角色，又承担着社会的伦理责任，因而，‘母爱’被视为人生的最大完满。在这样的文化积淀下，中国人心目中自然形成了鲜明的崇母倾向，尤其是对苦难中的圣母形象，人们更加顶礼膜拜，作家们也为它谱写了一首首赞美诗。但是，这些母性又被置于受支配的附属地位，她们是以丧失自我的主体性来换取天伦之乐和儿女亲情的。她们为了儿女委曲求全，克己苟安，逆来顺受，存在着人格价值判断上的倾斜与人性的贫困和简陋。”[2]在年轻时为了孩子放弃理想的元妮，直到老了，直到她得了老年痴呆症，直到她的女儿回来了，她才拿起红绸，加入到广场上老年舞蹈者们的队伍中。电视剧以年轻时在舞台上欢快起舞的元妮形象作为最后一个画面，更能引起观众内心的震撼与反思吧。
地震后，元妮彻底放下了自己的理想回归现实，她没有被巨大的灾难吓倒，而是变得坚强勇敢，为了抚养儿子，为了寻找女儿，她内心深处的母性力量彰显出来。她预感女儿还活着，就执著地去寻找，哪怕失去自己的一切幸福，哪怕承受女儿的一切怨恨。在这里，元妮又成为了中国传统文化中坚强、执著、隐忍的母亲形象的象征。
总之，电视剧《唐山大地震》为我们塑造了一位颇具中国传统文化内涵的母亲形象，在元妮身上，我们看到了丰富的社会层面、道德层面及精神层面的文化意蕴。
注释：
[1]程爱民：《论谭恩美小说中的母亲形象及母女关系的文化内涵》，南京师大学报，2001年，第4期，第107页。
安妮的惩罚篇8
流落碳木森林，
漫过千年石子路......
很久以前,糖果屋里的碳木森林,
有无数条布满青苔的千年石子路,
天使撒下四滴眼泪,流落到碳木森林,漫过千年石子路,形成两条小溪
两只小白兔经过,一只喝了清澈的酸味溪水,瞬间化身为俊俏的男生,另一只喝了浓郁的的甜味溪水,瞬间化身为美丽的女生.
小女巫坐着飞天扫把在清晨呼啸而过,魔法手杖上挂满金属骷髅头做为饰物.穿越碳木森林上空时,在蘑菇园发现一个陌生的小女孩.
这个小女孩就是喝了浓郁的甜味溪水而化身的,由于前身的只小白兔,违反禁令喝了甜味溪水,所以被老巫婆掌控在蘑菇园接受惩罚.
碳木森林里的这个半封闭的蘑菇园,只有蘑菇园的主人和魔术达到一定的等级的人可以进去,
而里面的动物就从此失去自由,
小女孩和其他违禁的动物一样囚禁在这里.
据说喝过酸,甜两条小溪的水就会化身为别的动物,虽然没有丢失记忆,却会失去曾经拥有的一切,包括朋友,并要受到惩罚,
这是碳木森林自古以来的戒律.
原来,那两只小白兔并非来自碳木森林,他们青梅竹马,两小无猜,生活在糖果屋的西边,一次出游时,强烈的好奇心让他,们闯入了碳木森林.
并不知情的两只小兔喝了禁饮的溪水,从而改变了彼此的命运.
女孩的脑海里仍然飘荡着
当初的欢声笑语,
嘴角依旧留恋着那一抹微笑.
小女巫虽是老巫婆的孙女,却非常同情女孩的命运,于是帮女孩起了名字,叫安妮.
小安妮总是吃不饱,困了就睡在茅屋里,想象着胡萝卜巧克力
还有布丁酸乳........
清晨露水滴落时,小女巫送给安妮一件画满美味食物的糖果夜,
让安妮在打呼噜时穿上,帮助安妮度过漫长的受罚岁月.
安妮感谢的捧过糖果夜,像捧着满手的糖果,微微的笑,淡淡的回味,
曾经以为自己的幸福,谁也抢不掉,
只是幸福的天空总有遗忘的角落.
安妮前身是只小白兔,由于喝了甜味的溪水而化身为人类,安妮是幸运的,至少她没有变成令人厌恶的丑陋动物,
可是,安妮的小伙伴
______东尼兔哪去了?
沉静在安静的幻想色彩里.微风载着夜色前行,碳木森林里的零碎的星光温柔的铺展开来,夜凉如水.
何时才能等到烟火灿烂,期待瞬间绽放?
那些如星辉般闪闪发亮的幸福棱角,给了安妮一点点的希望和感动,
她相信只要用心去等待和祈祷,平静的,安然的,
温馨的美好就不会彷徨.
漂亮的新皇后天生善于嫉妒
无法忍受国王对前妻留下的一对儿女的百般疼爱
于是邪恶的阴谋逐渐在她脑中成形.
糖果王子最终被阴险的皇后用有毒的熏衣草给毒死了.
年幼的小公主则被软禁在深宫之中,
失去心爱 的彼得王子,国王陷入嫉妒的悲痛之中.
在一次狩猎中,国王惊喜的发现在白兔群中有一个男孩,长得跟死去的彼得王子一模一样,
于是国王万分惊喜的把这个男孩带回了城堡,并举国欢庆.
事实上真正的糖果王子已经死去,而国王带回的那的只是那只喝了碳木森林溪水的东尼兔,东尼兔变成糖果王国的彼得王子,究竟是福是祸?
“把孩子们丢到森林里去吧！不然，我们都要饿死了呀！”新妈妈说。
“不行，那太残忍了。”
“好，那你就去找食物来呀。”
因为实在太贫穷，不得已，父亲只好答应了。
班吉尔和科兰蒂兄妹俩听了很伤心。聪明的班吉尔趁爸妈都睡了以后，偷偷的跑到院
子，捡了许多小石子放在口袋里。
第二天，夫妇俩果然带他们到森林去，班吉尔便沿途丢下了许多小石子，以做为回家时
认路的路标。
“你们在这里等着，我们去砍柴啊。”
兄妹俩坐在草地上玩耍，不知不觉就睡着了。等醒来时，天已经黑了。
科兰蒂害怕得哭了起来。班吉尔牵着哭泣的妹妹，循着小石子的记号，走回家去。
两人终于回到家来，爸爸非常高兴，但妈妈却沉着脸。
才过了几天，班吉尔又听到妈妈对爸爸说：“这次，一定要让他们回不来。”
晚上，班吉尔想去捡小石子，但门被锁上了。
第二天，也是同样的情形，班吉尔只好用面包代替小石子，沿路撒下去。没想到，面包
却被鸟儿给吃个精光。
兄妹俩一直睡到半夜才醒来，班吉尔安慰着妹妹说：“没关系，面包屑会告诉我们回家
的路。”
可是，怎么找也找不到面包屑。
“啊！怎么办呢？”
“肚子好饿呀！”
两人饿着肚子在森林里徘徊，科兰蒂禁不住又哭了起来。
“妹妹，不要哭，等天亮了，哥哥再带你回家。”
夜更深了，兄妹俩累得不知不觉的又睡着了。
不久，天亮了。
兄妹俩一醒来，就努力的寻找出路，走啊走的，突然，班吉尔的眼睛一亮，叫着说：
“看！那儿有栋房子！”
他们高兴的走近一看，“哇！这房子全部是用糖果、饼干做成的呀！”
兄妹俩实在是饿坏了，忍不住飞奔过去，拆下房子忘情的吃了起来。
“啊！真好吃！”
这时，从背后传来和蔼的声音说：“是谁在啃我的房子呀？”一位贵夫人从屋里走出来。
“对不起，我们是在森林里迷路的孩子。”
贵夫人很温和的说：“噢！可怜的孩子，进来吃吧！屋子里还有许多好吃的东西。”
吃饱后，贵夫人就让他们俩人睡在漂亮又舒适的床上。兄妹俩好开心哦，不一会儿便睡
着了。
“嘿嘿嘿……成功啦！”
其实，贵夫人是一个吃人的魔女变的。“嗯！男的较胖，先吃他好了。”
第二天，班吉尔就被关到一个大箱子里去。
“把这端去给你哥哥吃，养胖一些我好吃他。快去！”
科兰蒂吓得呜咽的哭着，但是，哭是没有用的。魔女又命令她做各种工作，稍一休息就
骂个不停。
魔女每天都会来看班吉尔，并摸摸他的手指头看有没有胖些；但班吉尔很聪明，每次都
伸出吃过的鸡骨头给他摸。
唉！吃了那么多东西，怎么都没长胖些呢？
魔女已等不及了，叫道：“科兰蒂，我不等了，你现在就去生火，我今天就要把你哥哥
煮来吃了，快！快！”
魔女大声的命令科兰蒂，自己也忙着去搬了一大锅的水果。
“啊！哥哥就要这样被吃掉吗？”科兰蒂望着一大锅的水，伤心的想着，“早知道这
样，倒不如一起死在森林里来得好些。”
科兰蒂心里焦急万分，却不知如何是好。
“你还愣在那里干什么，快去生火呀！”魔女很暴躁的喊着。
科兰蒂一边哭，一边生着火。
一会儿，魔女又叫她：“看看水开了没？”
这时，科兰蒂突然灵光一现，想到了一个好法子，或许可以救救哥哥和她。
于是，她便问魔女说：“要怎么看才知道水开了没呢？我不会呀！你自个儿看吧。”
“什么！一个女孩子竟然连水开了没都不会看，难道你在家都没煮过东西吗？”
“没有啊！”
“好吧！我自己看。”
魔女便走近锅旁，仔细的看着锅水。
趁这时候，科兰蒂便使尽全力，从后面猛撞了过去。
魔女丝毫没有防备，就这样掉到热锅里去了。
“哎呀！烫死我了。”
魔女哀号几声后就死了。
科兰蒂高兴的跑去打开箱子，将班吉尔救了出来。
“哥哥，哥哥！魔女死掉了！”
“啊！真的吗？”
“嗯！真的。”科兰蒂将经过情形告诉哥哥。
兄妹俩高兴的拥抱着。班吉尔感动的说：“妹妹，你好勇敢哦！”
“不，”科兰蒂说：“哥哥你才聪明呢！”
两人高兴得到处跑。在地下室里，他们发现有个大箱子，就打开来看。
“哇！好漂亮哦！”
原来，箱子里装着满满的珠宝和金币。
班吉尔说：“我们带一些回家当作礼物吧。”
两人把珠宝和金币往口袋里塞，“好了，快回家吧。趁天还没黑之前，赶快找到出
路！”班吉尔紧紧的牵着妹妹的手，走出了魔女的房子。
哇！好不容易，他们终于走出了森林，可是，一条又深又宽的河却横在面前，而更苦恼
的是，河上既没有桥，岸边也没有船。
“真糟糕！怎么渡过河呢？”
“哇！看！一只大野鸭。”
河的对岸，有只大野鸭正悠闲的游着。
科兰蒂喊道：“对了，可以拜托野鸭先生呀！”
于是，两人一起叫着：“野鸭先生，拜托你载我们到对岸去，好吗？”
野鸭好像听懂他们的话似的，果然游了过来，并载他们渡过了河。
远远的，他们就看到了自己的家。
“哇！回到家了。”
兄妹俩快步的跑着。
父亲看到他们回来，高兴的张开双手，紧紧的抱住他们。
兄妹俩将身上的金银珠宝，拿了出来，说：“爸，您看，我们带回了礼物哦！”接着又
把经过情形告诉了爸爸。
“噢！我可怜的孩子。以后再也不叫你们离开了。”
安妮的惩罚篇9
达尔文的第一次冒险，就是他那著名的乘坐海军勘探船“贝格尔号”的五年环球考察。什么是他的第二次冒险？――娶老婆是也！
对于婚姻大事，达尔文也有着科学家的谨慎。他拿了一张纸，中间划条线，线的一边写结婚的好处，另一边写单身的好处。达尔文感叹不结婚太孤单，然后连写三个“结婚”――证明完毕，必须结婚。
达尔文显然是个性格温和的人，喜欢和女人闲聊，他就是要找传统的贤妻良母。他并不是没有别的选择。朋友家的三位女儿，个个博学聪明，能跟他辩论哲学和科学，更能容纳他的怀疑论。但是，他最后找上了从小认识的表姐爱玛。
爱玛比达尔文大一岁，她的父亲是达尔文母亲的弟弟。爱玛一口答应达尔文的求婚――这个爱听女人唠叨的男人，女孩子似乎都当他是最理想丈夫。虽然爱玛担心死后会和丈夫永远分手，她将上天堂，不拜上帝的丈夫则不知去何方，但她也只是要求达尔文对信仰保持开放心态。两个半月后，他们就结婚了。
女儿安妮的去世未能摧毁达尔文的婚姻。在爱玛生活的那个时代，女儿安妮的病故很容易被认为是对自己“不道德”行为的惩罚，比如说，嫁给了一个不信上帝的男人。但爱玛从未如此认为。因为她知道，她和丈夫两人都深爱安妮。眼见安妮停止呼吸，达尔文自己也病倒在床。他对爱玛说：我们更要互相珍重。爱玛答道：你要记住，你永远是我最珍贵的宝藏。每到周日，他会陪着爱玛和孩子走到教堂。妻子带孩子进去做礼拜，达尔文则孤身在镇中散步。
爱玛未必同意《物种起源》中自然选择的观点（而不是上帝创造），或许她都完全不感兴趣。但也正因为如此，爱玛可以代表当时的未受过科学教育的信教大众，对《物种起源》手稿作出第一反应。爱玛仔细阅读了手稿，改正拼写，改正标点，并建议达尔文将一些容易刺激信徒和教会的段落写得语气温和一些，论据更清楚一些。
如果当初不结婚的那一栏里理由再多一些，如果达尔文保持单身，继续生活在伦敦的知识分子中间，如果不是和爱玛结婚，他很可能写出一本较为激烈的书。由于爱玛的参与，对书中观点的争论，多少能让他摆脱感情的羁绊，而集中于事实和逻辑。
《物种起源》出版于1859年。十二年后，达尔文又出版了《人类的由来》一书。不管人猿同源如何有争议，《人类的由来》一书，显然对达尔文夫妻的感情毫无影响。这本书出版后不久，他们存活下来的最大的女孩子埃蒂嫁人了。达尔文告诉她：我有一个幸福的人生，这要完全归功于你的母亲――你应以母亲为榜样，你的丈夫将会爱你有如我爱你的母亲。
安妮的惩罚篇10
人的一生有许许多多值得我们去追求的东西：真理，知识，声望，名誉等等等等，钱,生不带来死不带去,充其量就是一堆纸和一堆钢块罢了,可是就是有许多人以一生的代价去追求它，本书就无情地抨击了这种“拜金主义”。 《欧也妮·葛朗台》以吝啬鬼葛朗台的家庭生活和剥削活动为主线，以欧也妮的爱情和婚姻悲剧为中心，层层剖析了葛朗台的罪恶发家史和泯灭人性的“拜金主义”，揭露了资本主义社会中人与人之间冷酷无情的金钱关系。葛朗台这个外省的箍桶匠，在大革命的动荡年代中混入了资产阶级共和党，通过各种机敏狡诈的手段，搜刮了大量的钱财。他贿赂产业拍卖标价监督官，低价买进了逃亡贵族的葡萄园、修道院和几块田地，在土地上捞钱；用尽心计地放高利贷，在银钱上获息；大搞商品投机，牟取暴利；他蓄意藏酒，哄抬酒价，肆意抛售黄金，金价贬值，在别人濒临破产之时，大捞一笔。他哈通过娶木板富商的女儿为妻，从而得到大宗配嫁，同时又通过拒绝一切向女儿求婚的小伙子们来防止家产外流，为了惩罚女儿将私房钱送给自己的堂弟兼情人的忤逆行为，竟发展到取消女儿对财产的继承权的地步，将女儿软禁起来，从而造成了女儿的爱情悲剧，当女儿被迫放弃了对葛朗台财产的继承权时，他既是“感恩”，又是“开导”地说：“孩子，你给了我生路，我有命啦！不过这是你把欠我的还了我，我们两讫了。这才叫做公平交易。人生就是一场交易。”在他即将停止呼吸时，还不让人把油灯点得太亮，叫人把金子摆在他的面前，让他好好看看，并给女儿留下遗言：“好好照料这一切，将来在冥世里再向我交代吧。”吝啬是葛朗台的绝对情欲，贪婪是他血淋淋的本质，金元哲学是他们人生的准则。 书中葛朗台老头的吝啬和对金钱的痴狂随处可见：“至于仆人拿侬，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗台家辛勤劳作了30年，只是在第20年上，葛朗台才痛下决心赏了她一只旧表，那是她到手的唯一礼物。可怜的拿侬老是赤着脚，穿着破衣衫，睡在过道底下的一个昏暗的小房间。”看在20年工作的份上才忍痛割爱，下定决心，做了一件好像是件要他的命，扒他的批,喝他的血，抽他的筋的决定——送给拿侬一只旧表。虽然是一只旧表,但是拿侬还是很感动,说明了除葛朗台老头从没有过对她如此的“恩赐”除此之外,每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋凉；他给妻子的零用钱每次不超过6法郎；多年来给女儿陪嫁的压箱钱总共只有五六百法郎,还一个劲地说吧钱都给女儿；” “1822年10月，葛朗台太太平静地死去。太太尸骨未寒，葛朗台便请来克罗旭要欧也妮在财产文契上签字，放弃继承权，全部财产归父亲管理，女儿只保留虚有权，欧也妮一点也不明白，就在文契上签了字，父亲这才放了心。”自己的妻子还才安息，他却为了遗产到处奔波。“晚上，葛朗台来到太太房间，正巧碰上母女俩在看查理母亲的肖像，葛朗台一见金匣，就像一只老虎扑向一个睡着的婴儿一样抱住不放。”贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝的品质在此表显得无疑。葛朗台老头正是十八世纪新兴资产阶级的典型形象。为了钱，可以不要亲情，为了钱可以没有信仰，活着的每一分钟都是为了“把别人口袋里的钱想方设法弄到自己的仓库里来”。死后也交待女儿要好生保管黄金，以便“将来向自己交帐”。作者的文才构思，让人拍案称绝。
与父亲相比欧也妮表现得十分慈爱，善良。办了不少公益事业：建了1所养老院、8处教会小学和一所图书馆。但是欧也妮这一天真纯朴的少女成为资本家聚财富的工具。她纵有万贯家私，却无法拥有真正的幸福：最爱自己的母亲因一次金钱病故;自己所爱的人贪恋富贵娶了一位“永远不会爱上”的丑太太;自己的丈夫整日窥伺着她的财富，巴不得欧也妮“快些死才好”。但就是这样一个丈夫，也不能长久地在欧也妮身边，终先于她死去了。 作者语言诙谐，注重写景及细节描写。那小花园中野生的草莓与远处高大的菩提树贯穿了全文，多次衬托了欧也妮的情感。欧也妮从被压迫到爱情初萌到离别的无奈，被抛弃的绝望与坚决，这些富有浓郁感情色彩的句子大多是通过异国的景物描写向读者传递的，感染力极强。