浣溪沙姜夔十篇

浣溪沙姜夔篇1

关键词：姜夔；梅；漂零；相思

夏承焘先生在《姜白石词编年笺校》里提到了下列说法：此词以有“昭君胡沙”语，前人皆谓暗指徽、钦、后妃等人。张惠言《词选》谓“以二帝之愤发之”，邓廷桢《双砚斋词话》谓“乃为北庭后宫言之。”郑文焯曰：“考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下。昭君以没汉使回，前后征人谁系马。’白石词意当本此。”近刘永济氏以《南烬纪闻》载徽宗北行到中闻茄笛作《眼儿媚》词，有“绕胡沙，向晚不堪回首，坡头吹彻梅花”之句，谓即白石昭君云云之由来；此又前人所未及者。然靖康之乱距白石为此词时以六七十年，谓专为此作，殆不可信……若谓石湖尝使金国，故词涉徽、钦，亦不甚切事理。若谓白石感慨，泛指南宋时局，则未尝不可。予又疑白石此词亦与合肥别情有关：如“叹寄与路遥”，“红萼无言耿相忆”，“早与安排金屋”等句，皆可作怀人体会。又二词作于辛亥之冬，正其最后别合肥之年；范成大赠以小红，似亦为慰其合肥别情 ……惟二词为应成大之折简索句，不专为怀人而作，不似《江梅引》、《踏莎行》诸阕之属辞明显耳……张惠言《词选》又谓“首章言已尝有用世之志，今老无能，但望之石湖也。”案石湖此时六十六岁，已宦成身退，白石应少于石湖二十多岁，张说误。蒋敦复《芬陀利室词话》谓指南北议和事，亦无确凿的证据。

另外近来还有人认为是为索要小红而作，这也有值得商榷之处。《砚北杂志》（下）：“姜尧章归吴兴，公寻以小红赠之。”如是索要小红，凭范姜关系，应是顺理成章的事，为何不是小红与姜夔同归？可见此说不妥。再次夏承焘先生说与合肥情事有关。可从词中看，“尝忆曾携手处，千树压西湖寒碧。”姜夔与所念之人是在西湖处。此女与合肥恋人是否同是一人还有待考证。陆红颖在《文学遗产》中，有“姜夔早年与情人曾于杭州游历或暂居，后可能到合肥居住（历来时学界差异的《疏影》：‘昭君不惯胡沙远’，即或指住往戍楼吹角、胡马时现得荒凉边城合肥），在合肥离散、永诀。”依据仅是在南宋时期，西湖景区是最大、最重要的旅游区，游众甚多。此时虽理学盛行，女子也可以出头露面，也可以迁徙于不同的城市。作者也只是一种推测。且看文本，序点明时间、地点、人物。词首句以一个“旧时月色”，将情感拉入历史的长河中。“算几番照我，梅边吹笛。”一种诘问、幽怨充溢其中，“梅韵香冷”。“寄与路遥，夜雪初积。”，那是迢迢路远的无奈。就连翠尊、红萼都在替人释放着感情。由此前景，遥想到“曾携手处，千树压西湖寒碧。”那时的芳美与今物是人非的映照，显得更无奈的是：“又片片吹尽也，几时见得？”相见更无时期。姜的梅词很多写到梅花的飘落，正是感慨身世，历写江湖漂泊的经历，是怀人，更是写己，在漂泊的经历中寻求情感的寄托，“玉人”一类的理想对象便入词中。

《疏影》中“翠禽枝上同宿”，那是作者的一种设想，一种假定的理想状态。而对于相逢之人只能算是客，此词只是写了观花的过程。出门一看，梅树上有翠禽，篱角黄昏，无言自倚修竹。客又是谁呢，在黄昏时分，美人倚竹。这梅树原来是昭君的化身。细看片片梅花，让人忆起“梅花妆”的故事。理应把她们都留住，让当年汉武帝筑金屋留住阿娇一样。但最终还是散去了。再觅幽香，只能去画中寻找了，暗示了我的恋人已离去，美好只能留存在记忆的芳田。

在吾看来，姜词中的梅花意象其实是奠定了漂零与相思的基调。

首先是梅花的漂零，在《暗香》中写到“又片片吹尽也，几时见得”。《疏影》中的“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。”《莺声绕红楼》中的“十亩梅花作雪飞”。《角召》中的“君归未久，早乱落红千亩”。《浣溪沙》中的“落蕊半黏钗上燕”。不单单是梅花，像柳絮、石榴花、梨花等都亦与漂零有着难解难分的牵连。如“渐吹尽，枝头香絮”，“如今春尽，香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管”，“石榴一树浸溪红，零落小桥东。”除了这些咏物此外，漂零羁旅更是在其词中反复出现。“漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧！”“文章信美知何用，谩赢得天涯羁旅。”“甚谢郎也恨飘零，解道月明千里？”“漂零客，泪满衣。”这可以在他的行迹中得到答案。夏承焘先生在《行实考》中归总：“孩幼随宦汉川；壮岁侍妇翁于湘、浙，从知好于越、赣；除绍熙二年，两游合肥，事缘无考外，四十以前之行踪居停，历历可稽也。淳熙十三年别沔鄂，作《探春慢》，同年客湘中作《一萼红》、《霓裳中序》，明年金陵江上作《踏莎行》，始有冶游述梦之语；绍熙二年客合肥，又为《浣溪沙》之赠别、《摸鱼儿》之忏绮怀；庆元二三年《江梅引》、《鹧鸪天》诸词，尤一往而情深焉。至庆元以后，上书论乐，既不尽所议，与试不第，又殃其三子而焚所居；谒张岩有“无枝夜鹊”之诗，答苏虞叟有“投老长安”之慨，萧寥劳落之况，已非昔比；六十以后，犹衣食奔走于金陵、扬州，殁后举殡，至仗助于友生，晚境之困，可概见矣。”

其次是梅花与相思的不解之缘。在姜词中比较明显的有十首之多。像《一萼红》中“记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。”《清波引》中“新诗漫与，好风景长是暗度。故人知否，抱幽恨难语。何时共渔艇，莫负沧浪烟雨。况有清夜啼猿，怨人良苦。”《夜行船》中“回首江南天欲暮，折寒香倩谁传语。”《小重山令》中“九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝。”《暗香》中“长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。”《江梅引》中“人间离别易多时，见梅枝，忽相思。”《鬲溪梅令》中“漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。”《月下笛》中“与客携壶，梅花过了，夜来风雨……多情须倩梁间燕，问吟袖、弓腰在否？怎知道、误了人、年少自恁虚度。”《莺声绕红楼》中“十亩梅花作雪飞，冷香下、携手多时。两年不到断桥西，长笛为予吹。”不只是梅花词，其他词中“相思”之咏亦随处可见。随手拈来十几首，轻而易举。像《琵琶仙》中“都把一襟芳思，与空阶榆荚。”接下来的那首《鹧鸪天》“红乍笑，绿长，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。”《凄凉犯》中“追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否，想如今、翠凋红落。”《点绛唇》中“淮南好，甚时重到？陌上生春草。”《解连环》中“问后约、空指蔷薇；算如此溪山，甚时重至？水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有夜来皓月，照伊自睡。”例子太多，兹不再赘述。

由此可总，《暗香》、《疏影》这组“连环体”词，是漂零与相思的合调，且漂零的身世加剧了相思的程度，漂零与相思又互相牵连，难解难分。《暗香》、《疏影》的模式可归结为：一个人的舞台。同时拈出历史上的一个对其深有感触的人物，抒发感慨。在一片冷艳幽韵的香雪海下，凝视着片片梅花，从眼前曼舞飘落，这其实是映照了作者江湖漂泊的经历，感慨自己身世的孤独与落寞。为了寻求精神寄托与安慰，会有一位心目中思慕的女神在远方凝望，但往往思而不得，空有月相随。这就是“姜夔范式”。不只是《暗香》、《疏影》，像《扬州慢》里“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”《霓裳中序第一》中的“幽寂，乱蛩吟壁，劝庾信清愁似织。”《浣溪沙》中的“恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。”《探春慢》中的“无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来，梅花零乱春枝。”《琵琶仙》中的“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”《凄凉犯》中的“旧游在否，想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与后约。”《秋宵吟》中的“卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早，嫩约无凭，幽梦又杳。”《齐天乐》中“庾郎先自吟愁赋”。《鹧鸪天》（十六夜出）中的“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之……鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。”《念奴娇》中的“一邱吾老，可怜情事空切……绕树三匝，白头歌尽明月。”《虞美人》中的“而今仙迹杳难寻，那日青楼曾见似花人。”《法曲献仙音》中的“唤起淡妆人，问逋仙今在何许？象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。”这些例子就是“姜夔范式”的最好例证。诸如此类，不胜枚举，兹不再赘述。

（作者单位：广西师范学院文学院）

参考文献：

浣溪沙姜夔篇2

【关键词】姜夔；词；柳意象；离别；漂泊；女性形象

姜夔八十四首词中有十八首是怀念恋人的，他也常常把依依牵人、缠绵柔情的垂柳拟成他的恋人。姜夔词中的柳意象大多表达了他对自己过往生活的怀念，以及对恋人的离情别绪，但这并不是柳意象的全部意蕴。姜夔词中的柳意象，有的蕴含了作者游山玩水、交友酬赠的乐趣，有的寄寓了作者孤苦伶仃的漂泊之感，有的则是作者感伤时事的见证，更多的则是倾诉了对恋人的思恋、爱慕。根据这些情感意趣，姜夔词中的柳意象大致有以下五种意蕴：

一、以柳写自然之春

杨柳发芽在春季，其千丝万缕的枝条，给人一种朝气蓬勃的感觉。它的绿色，清新怡人。柳树也是春天最惹眼、最鲜亮的景物，它在春风中荡漾飘摇，营造出一种清新淡雅的气氛，把这个意蕴用于词中，更显得其词风的清空之“清”。

在一首彰显孝行、描绘母子亲情为题材的词作《小重山令》“寒食飞红满帝城，慈乌相对立，柳青青。玉阶端笏细陈情，天恩许，春尽可还京。”这是写赵郎中谒告的经过，“柳青青“既是暗示了事情发生的时间是在春季，也用于烘托和乐气氛。姜夔称赞了赵郎中孝敬慈母的风范，用一“柳青青”意蕴营造了一个春意融融的温馨气氛，流露出自己高兴的情感。这首词的语言清新、节奏欢快，有一种骚雅的风格。《蓦山溪・咏柳》更是将初春的风采和时节特征描绘成了一个有声有色的场景。“青青官柳，飞过双双燕。”这表示初春季节，杨柳的风姿：阳关大道上的杨柳青青，燕子成双成对地飞翔其间。更有《少年游》中“杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。”作者用“杨柳”“梨花”“津头”“墙外”来营造春意浓郁的气氛，在这种春色撩人的环境烘托下，郎君少女自然情投意合。

二、以柳抒离别相思之情

姜夔二十多岁时，曾经依附于范成大客游在合肥，三十多岁时又随萧德藻寓居于湖州，后又依附张鉴在杭州生活十多年。在他的词中，怀念最多的就数合肥和西湖了，然而，合肥多柳在姜夔的词序中已有证明，众所周知，杭州西湖也多柳。姜夔的交际很广，加之他靠朋友周济维持生计。他四处流浪的命运，注定他的生命中会出现各种离别的情形，而这种离别相思又与柳有着千丝万缕的关联。

“暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋冷。”这是姜夔与友人杨声伯夜游湘江的所见所感，此时此刻，作者眼前听到的是岸边的杨柳随风起舞的萧萧声，看到的是夜空中繁星闪烁。此情此景，作者作为一个游子，情不自禁地想起了自己的家乡、家人，今昔在何处。《角招》“为春瘦，更何堪、绕西湖尽是垂柳，自看烟外岫，记得与君，湖上携手。”这是作者故地重游，曾经与友人愈灏游玩西湖，如今垂柳仍在，而友人已离去。与这首词有异曲同工之妙的《蓦山溪・与欧》“两行柳垂阴，是当日、仙翁手植”两句，这是作者古稀之年重访故友钱良臣的园林，看到故友当日所植柳树已蔚然成荫，而故友却已仙逝，表达了作者对于友人的思念之情。

三、以柳喻身世漂泊

姜夔常年浪迹江湖，寄人篱下，他一生不曾谋得官职，经济困顿不堪。他出生于江西鄱阳，后随父到湖北汉阳生活，后来一直在江淮一带游荡。这种居无定所的生活，以及怀才不遇的遭际，使他没有归属感，他漂泊不定的人生恰如挂在枝头的柳絮一般，随风能带走。他的词中，有一部分就是在抒发自己这种孤苦伶仃的身世之感，他也时常借柳起兴，来比拟自己及他人的漂泊身世。

在《鹧鸪天》中，词人通过借用流落异乡的歌女之身世可怜来暗示词人自己的孤苦漂泊。“京洛风流绝代人，因何风絮落溪津”这里的“风絮”指“柳絮”，作者感慨这样一位佳人，为何会像柳絮飘落在溪流津渡之间般四处流浪。此处明看是同情烟花的不幸遭遇，实则暗示自己的身世也如同此般，虽满腹经纶，却怀才不遇，只落得四海为家的田地。“高柳垂阴，老鱼吹波，留我花间住”（《念奴娇》）更是借水中鱼儿、岸边的杨柳热情地挽留“我”，而“我”还是不得不走，以此来反衬作者不得已的漂泊身世。

四、以柳见证岁月荣枯

柳是春天之物，它的荣枯容易使人产生一种岁月流逝的沧桑之感。它的兴衰亦如人的生命、世事变迁遵循着自然的规律。姜夔常采用今日之新柳、昔日之旧柳、残风败柳、秋风悲柳，来表达这种人生感悟。

“高柳晚蝉，说西风消息”（《惜红衣》）诉说着时序将变、西风来临、万物萧瑟的讯息。这两句话说出了一个在凄凉环境和凄凉心境中的落魄江湖词人的凄凉话。i更有一直以来为人称道的“今何许，凭阑怀古，残柳参差舞”（《点绛唇・燕雁无心》），它是词人的怀古沉思，意味深远。刘乃昌评论，这三句俨有陈子昂“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”的著名吟唱所包蕴的广大无垠的气韵。ii姜夔随萧德藻寓居湖州，经常往返于苏州和湖州之间，这首词是他途经吴松时有感而作。吴松是唐代诗人陆龟蒙的故乡，陆龟蒙一生隐沦江湖，举进士不第，他行走江湖，追求随意自由，因此又自称江湖散人。姜夔也是生不逢时，虽多才多艺，却无用武之地，只能布衣终生。他的身世、为人和陆龟蒙极其相似。他非常仰慕这位前辈，而今作者面临这风雨飘摇的时代，身临当年陆龟蒙幽居的故地，先贤往矣，倚栏怀思，不胜惆怅，眼前唯有残柳临风摇曳，这里渗透着词人纵览历史、俯仰古今、感伤时事、喟叹身世的复杂情思。“今何许”三字提唱，“凭阑”两句落应，哀感殊深。但捉住残柳一点言之，已见古今沧桑之异。用笔轻灵，而今令人吊古伤今，不能自止。iii这种面对时光流逝的无奈之感，作者借用柳意象多次反映。《凄凉犯》首句云“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索”这一句勾勒了边城重镇合肥，昔日多杨柳的巷陌，如今秋风萧瑟，城郊满目苍凉，词人用残柳、秋风渲染了宋金交战后残破不堪的离乱景象，曾经杨柳夹道的合肥街道，如今一片萧条荒败。这种岁月易逝，盛世不在的伤感，让人悲痛不已。以柳的兴衰来表岁月的荣枯这一意蕴，作者三次在他的词中引用了同一个典故：桓温北征前路过故地，看到自己早年亲手栽种的柳树已经长大，而感慨无限。具体有：《长亭怨慢》中的小序直接引用桓温的原话“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！”并表示“此语予深爱之”，柳树尚且会有凋谢飘零的时刻，人又怎不会苍老呢？这种对岁月流逝，人生短暂的慨叹，令人怆然泪下。第二处是《永遇乐・云鬲迷楼》中有“问当时、依依种柳，至今怀古。”这句与辛弃疾的《永遇乐・京口北固亭怀古》中的“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。”用意相同。此处是以柳起兴，借柳怀古，感慨光阴易逝。第三处是《永遇乐・我与先生》中的“柳老悲桓，松高对阮，未办为邻地。”这是白石写给辛克清的次韵词，两人志趣相投，交往亲密。这三句是说还记得往年一同到山冈相宅卜邻，那年那月已经难以计算，如今正象桓温对老柳兴悲，阮籍抚高松抒怀，岁月蹉跎，但和友人成为邻居这件事终未实现。综上所述，可以总结为：词人从柳的自然生长规律，感受到时间的流逝、个体生命的脆弱、时不待我的悲叹。“在表面看似乎是如此颓废、悲观、消极的感叹中，深藏着的恰恰是它的反面，是对生命、人生、命运和生活的强烈欲求和留恋。” iv因此，从柳意象所引发的感叹总是与生命意识联系在一起。

五、以柳拟女性形象

婀娜多姿的杨柳，柔如妩媚的女子，女性之美也常常用柳来比喻。柳意象多是用来形容女性的身材柔细，容颜秀美，体态纤瘦，如柳腰、柳眉等。在姜夔的词中，杨柳不仅象征着女性的娇美身材，还有具体的表征对象，即他的合肥恋人。姜夔喜用杨柳意象，与他的合肥恋人有关。前文已经谈到过，姜夔客居合肥时，与两位会弹琵琶的歌女有一段刻骨铭心的爱恋。词人也多次表明合肥之地多柳树。他和他的恋人就住在这杨柳夹道的市井里，所以他多次委婉地以柳来怀念他的恋人，并且常常以柳比拟美人。

《莺声绕红楼》、《解连环》都是以柳比拟美人，前者云“人妒垂杨绿，春风为染作仙衣。垂杨却又妒腰肢，近前舞丝丝。”这四句好像两个美女在比谁的衣裳更美、谁的腰肢更细柔。这首词虽是写作者与好友张鉴赏梅的纪游词，但下片为衬托张鉴的家妓之美，就以柳拟人，“人妒垂杨绿”二句，以颜色刻画家妓衣着之美，“垂杨却又妒腰肢”二句，则以舞姿刻画家妓体态之轻盈，则其人之美可想。v后者云“柳怯云，更何必、十分梳洗。”这首词是姜夔离开合肥在驿馆追忆与其恋人分别的情景而作的离情词，记录着合肥姐妹为送别词人而演奏乐曲时的情景。“柳怯”，谓腰肢柔软；“云”，谓云鬓松乱。即体态杨柳般柔弱，发髻轻云般蓬松，风姿动人，更不必着意梳妆。以弱柳喻人，也暗示女郎已无心打扮，说明他们之间的情谊绵绵。

姜夔与他的恋人相遇在巷陌多柳的合肥，两次离别皆在梅花开放的季节，一是初春，一是冬间。故集中咏梅之词亦如咏柳，多与此情事有关。vi举一首《琵琶仙》为例：

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了、几声啼。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一缕芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

这首词是写姜夔的合肥情结，上片写相遇时，两位佳人比喻成“桃根桃叶”，姿色出众。而分别后，这一切都恍如隔世，不堪回首。下片则隐括了四首咏柳诗：韩《寒食》的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”韩愈的《晚春》“杨花榆荚无才思，唯解漫天作飞雪。”周邦彦的《渡江云》“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”光阴暗换、年华流逝，将这美好的回忆付诸无情之物，化作幻影，这是何等空虚落寞。举杯饯别时，细柳迎风起舞，飘散出洁白如雪的柳絮。此情此景，作者借用王维《送元二使安西》中的诗句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”来表达此刻的心情。

此类词还有《点绛唇》、《浣溪沙》、《醉吟商小品》、《长亭怨慢》，都是以柳托兴，表达对恋人的思念。

注释：

i 夏承焘、吴无闻：《姜白石校注》，广东人民出版社，1983年版，第41页。

ii 刘乃昌：《姜夔词新释辑评》，中国书店，2001年版，第49页。

iii 唐圭璋：《唐宋词简释》，上海古籍出版社，1981年版，第180页。

iv李泽厚：《美学三书》，天津社会科学院出版社，2003年版，第150页。

浣溪沙姜夔篇3

小升初语文复习资料——佳句积累（关于春季）

1. 春野里到处散发着被那雪水沤烂了的枯草败叶的霉味，融混着麦苗、树木、野草发出来的清香。

2. 天空是沉碧的，太阳像海绵一样温软；风吹在人们身上使人着了魔一样地快活。人们迷醉了一样快要溶解在这种光景里了。

3. 河边的柳枝吐了嫩芽，芦笋也钻出来放叶透青了，河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。

4. 山下一片杏花如云。山谷里溪流旋转，奔腾跳跃，丁冬作响，银雾飞溅。到处都是生机，就连背阴处的薄冰下面，也流着水，也游着密密麻麻的小鱼。

5. 林子的泥土夹杂着清新的气味，草叶慢慢地探头，在树根，在灌木丛，在你的脚下，安静地蔓延着不为人知的浅绿。像淡淡的水粉。

6. 柳絮飞舞了，榆钱飘落了，蝴蝶和落在地上的油菜花瓣依依惜别，豌豆花变成了肥绿的嫩荚。

7. 就连那马路两旁人行道上的树木，不久以前，它们还是光秃秃地兀立在寒风中，现在也都绽出了嫩芽，披上了绿装，兴高采烈地迎着行人，倾吐着浓郁的春天气息。

8. 绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。——胡只遹《阳春曲·春景》

9. 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳》

10. 细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——辛弃疾《浣溪沙》

11. 杨柳不遮春*断，一枝红杏出墙头。——陆游《马上作》

12. 一春常是雨和风，风雨晴时春已空。——陆游《豆叶黄》

13. 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》

14. 雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

15. 弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——温庭筠《题望苑驿》

16. 狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝。——杜牧《怅诗》

17. 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题四首》

浣溪沙姜夔篇4

利用地方诗歌，培养学生的诗歌鉴赏能力，有助于学生真真切切地接触本地的历史文化资源。深入了解曾经生活在我们身边的文人骚客们的诗歌成就，有助于提高鉴赏诗歌的兴趣。

在教学的过程中将课本上的诗歌与地方诗歌结合起来，可以取得出人意料的效果。

一、对诗歌思想感情的鉴赏

诗歌的感情一般不是平白直露的，而是含蓄的，有时甚至是隐晦曲折的。例如在教学杜牧的《泊秦淮》一诗时。为了让同学们更好的理解作者借古伤怀，针贬时弊，深沉含蓄的思想感情。可选择中唐诗人王建《夜着扬州市》一诗“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷，如今不是时平日，犹自笙歌彻晓闻。”唐朝时南京、扬州都是富豪权贵寻欢作乐的场所，声色歌舞、纸醉金迷。相比较而言，《夜看扬州市》比《泊秦淮》表达的思想感情更直露一些。因此，两者比较阅读，更有助于理解《泊秦淮》一诗中曲折隐晦的针砭时弊、借古讽今的思想。同样，在鉴赏曹操的《观沧海》一诗时，可以同曹丕的《至广陵马上作》比较鉴赏，两首诗都体现出父子二人建功立业的雄心壮志。在鉴赏文天祥的《过零丁洋》一诗，可以同黄燮清的《广陵吊史阁部》一诗比较鉴赏，两诗都体现出视死如归、战死疆场的英雄气概。

二、对诗歌语言进行鉴赏

诗歌的语言凝炼，富有跳跃性，含义丰富，耐人寻味。在教学中鉴赏《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君，雪上空留马行处”一句时，为了让学生更深刻领会此语体现的意境，我引用了扬州诗歌中李白的《送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”一句对比鉴赏。让学生充分体会“雪上空留马行处”一语传神的刻画出归客远去，被山峰遮挡看不到了，而诗人仍伫立远望，深情目送，茫茫雪原上只留下了一串马蹄印的动人图景。“惟见长江天际流”一语与此句可谓有异曲同工之妙。

三、对诗歌风格流派的鉴赏

由于诗人词人的生活经历、感情气质、艺术素养等各不相同，因而在创作中表现各自独特的格调和趣味，这就形成了作品的不同风格。在教学的过程中，可利用扬州诗词帮助了解诗人创作的主风格。通过李白的《秋月登扬州栖灵塔》，了解其飘逸洒脱；通过杜甫的《解闷十二首》中关于扬州的一首，了解其沉郁顿挫；通过《浣溪沙・一曲新词酒一杯》、《扬州幔》、《梦扬州》了解晏殊、姜夔、秦观的柔美婉丽；通过《西江月・平山堂》了解苏轼的旷达豪迈。

浣溪沙姜夔篇5

1、就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里，野百合也有春天。

2、暮春时节，天气更暖和了。田里到处是热闹的蛙鸣；黄鹂、杜鹃悠徐地发出婉丽的啼声；茁壮的秧苗青翠欲流；堤上的杨柳，已经把鹅毛似的飞絮漫天漫地的洒下来；蓝湛湛的天空像空阔安静的大海一样，没有一丝云彩，空气湿润润的，呼吸起来感到格外清新，在阳光下，万物都像重新涂过各种颜色的油漆，显得一切都是新生的。

3、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》

4、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自。——宋·姜夔《淡黄柳》

5、东风吹雨细于……——宋·辛弃疾《浣溪沙》

6、更深月夜半人家，北斗阑干南斗斜。

7、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖；大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了；河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠。

8、北方的仲春，海棠花也快开齐了，蝴蝶们还很弱，但小蜜蜂一出世就四处飞，觉得世界确实甜蜜可爱。燕儿们飞来飞去，远看过去，好像在给白云钉小黑丁字玩呢。柳枝轻摆着，像是逗弄着四外的绿意。

9、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

10、春天随着气温的变化，有早春、仲春、暮春之分。()怎样描绘春景呢？可以写春天的太阳，新生的绿草，含苞待放的桃树，发芽的杨柳，报春的燕子，北飞的鸿雁，消融的坚冰等等，总之，大自然的一切似乎都在复活、苏醒。

11、杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天色闪闪发亮，你说春天还会远吗？

12、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

13、春到人间草木。——宋·张栻《立春偶成》

14、试上超然台上看，半壕春水一城花。

15、早春季节，冬天的严寒渐渐开始退出，太阳的暖流融化了岩石上的冰层，滴下第一个粗大晶莹的水珠，宣告了春天的到来。

16、田野上，麦苗返青，一望无边，仿佛绿色的波浪。那金黄色的野菜花，在绿波中闪光。

17、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

18、每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞。

19、春在乱花深处鸟声。——宋·陈亮《南歌子》

20、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》

21、迷人的春天是令人欢欣鼓舞的，虽然春风还是冷飕飕的，心里却感到美滋滋的，也在茁长出新的希望的幼芽。

22、不知什么时候，落起了春雨，轻轻的，听不见淅沥的响声，像一种湿漉漉的烟雾，轻柔地滋润着大地。春雨过后，太阳出来了，一片晴朗。整个世界像刚洗过似的，特别清爽，空气十分新鲜，呼吸一口，甜丝丝的，像喝了蜜一样。

23、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

24、春风和煦，明媚的春光照在大地上，万物呈现一片生机，形成一幅秀丽的山水图。

25、春天来了！你看，融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬、丁冬”，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流

浣溪沙姜夔篇6

（一） 音乐导入，创设情境

诗歌本身具有音乐性，歌诗自古一体，诗歌是可以配乐吟唱的，古代诗歌相当于现代的流行音乐，古代的阮籍、嵇康、王维、白居易、柳永、周邦彦、姜夔等人，都不仅是诗界名家，也是乐坛高手，《避暑录话》称柳永的词"凡有井水处，即能歌柳词"。现在有些的流行音乐，也借助于有优美而有意境的歌词来打动听众的。高中学生往往对流行音乐充满浓厚的兴趣，以音乐导入能一下子拉近诗歌与学生的生活距离，激起学生鉴赏的热情。

例如，在讲李清照的《一剪梅》时，引用邓丽君的《月满西楼》来进行导入，在优美的歌声中来体会女诗人的凄清愁苦，进而引入对世人一生颠沛流离，感情受挫的介绍。在学习坡的《念奴娇？赤壁怀古》时可用杨洪基演唱的《三国演义》主题曲或者《大江东去》古琴曲，通过歌者浑厚的歌声来感受整首词所表现出来的厚重的历史感以及豪迈气概，进而引入这首诗歌创作背景的介绍。运用音乐，会在学生精神完全放松的状态下，不自觉的加深学生对诗歌的理解领悟，甚至达到记忆的效果。

（二）反复诵读，体味内涵

古人云："书读百遍，其义自现"。诵读饱含诵读着的思想、情感和想象，是一门用声音来进行再创造的艺术，加强诵读可以培养学生的语感，提高学生对语言的感受力和理解力。新课标要求在教学过程中，"激发学生诵读的兴趣，培养学生诵读的习惯""在诵读中感受和体验作品的意境和形象，得到精神陶冶和审美愉悦"。诵读要将老师泛读和学生泛读相结合。

当然，好的范读是老师与诗歌进行多次对话的结果，也是激发学生走入文本的重要手段。语文教育家叶圣陶说："所谓美读，就是把作者的情感在读的时候传达出来，美读得法，不但了解作者说些什么，而且与作者的心灵相通了，无论兴味方面，或受用方面都有莫大的收获。"老师范读能够根据诗的不同基调变换情绪、语言和语调，把握描述的节奏，绘声绘色地展示诗的情境，是一种示范和指导，使学生有目标有追求，激发学生诵读的积极性，使学生乐读，好读。当然，在学生进行诵读时，老师还要在尊重学生自主性和独立性的基础上，对诵读方法和技巧做好必要的指导，着重诗情的点拨，形象的点拨，关键词的点拨，使学生通过诵读，逐步感知诗的音调节奏，读出诗歌的语言美、内容美、生活美、意境美、艺术美。

（三）以情境引意境，力求多元解读

意境是衡量中国古代诗歌的一个重要标准，诗歌的"意境"是诗人的主观思想感情和客观事物相融合而形成的一种艺术图画，尤其是一些写景抒情的诗歌非常注重意境的营造，这类诗歌有一种饱含创作者的思想情感的境界，这一境界即情境，走入情境方能体悟到意境。

1、诗画结合，巧设意境。古今中外均有学者认为诗画是相通的，苏轼在《书摩诘蓝天烟雨图》中说："味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。"西方学者认为"诗是有声画，画是无声诗"。王维的《山居秋暝》："空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留"就像一幅流动的画。老师单独对诗中的意象进行讲解，结果拆散了诗的意境。不妨引导学生发挥联想和想象，找出诗中的五幅画面：（1）空山新雨后；（2）明月松间照；（3）清泉石上流；（4）竹喧归浣女；（5）莲动下渔舟。这样一幅月夜竹喧，浣女归来，意境朦胧的画面就自然地呈现在学生的脑海中，也最大限度地突破文字形象的间接局限，缩短了读者由文字概念演化为具体形象的过程，从而使诗歌所描绘的客观物象更具体、生动、鲜明、感人。

2、调动学生积极性，设置分镜头脚本。影视剧对高中学生有很大的吸引力，他们也很乐于谈论影视剧的情节。鉴于此，不妨借助这一方法，调动学生积极性，发挥他们的想象力，来设置分镜头脚本。在讲《邶风？静女》，认识到单纯的字面讲解是枯燥的，结果只能造成教师一元化的解读，学生的主体性无法得到突显。在这堂公开课上，大致讲解完诗歌相关内容后，将剩下来的时间交给学生。我设置了这样一个环节，要学生当堂分组讨论，每人写一个分镜头脚本，选出组内最优秀的作品，进行展示。这下，学生们表现出了从未有过的积极性和活跃性，他们的积极探索和合作学习，交出的作品虽各不相同但又各具特色。

3、身份转换，调动感官，集中品味物象。讲辛弃疾《西江月？夜行黄沙道中》："明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。"这首诗描写诗人月夜在黄沙岭行走的感受。这首诗是绝对不能单独来解析的，必须做一个整体的欣赏。在这里预设一个情境，让学生以诗人的身份，调动起视听嗅味触五种感官来感受诗歌的意境，从而体会到一种感官刺激另一种感官，一种感觉掺杂别一种感觉，一种体验引发另一种体验，相互渗透，绵延不绝的审美感受。由于身份的对换，感官的沟通转移，学生也可以更好的体会到视觉所及的明月、星、茅店、溪桥；听觉所闻的蝉鸣和蛙声；触觉所及的清风和夜雨；仿佛嗅到微风中的稻花香。一个个文字符号转化为一幅完整立体、恬静、秀美的山村月夜图显现于脑海。

诗歌都具有直接形象，而通过想象，能领会到"象外之象，景外之景"，获得间接形象。正如叶圣陶先生说："读诗不仅要睁开眼睛看文字，更要在想象中睁开眼睛看由文字触发而构成的画面"。借助联想和想象，通过直接形象和间接形象的把握，更有了自己对诗歌的独特理解，更体现了多元化解读的宗旨，这样做也培养了学生的创新思维和创新精神。

参考文献：

浣溪沙姜夔篇7

燕属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事，意象之盛，表情之丰，非其它物类所能及。

1、表现春光的美好，传达惜春之情。相传燕子于春天社日北来，秋天社日南归，故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂。如“冥冥花正开，飏飏燕新乳”（韦应物《长安遇冯著》），“燕子来时新社，梨花落后清明”（宴殊《破阵子》），“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵”（乔吉《天净沙·即事》），“鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花”（张可久《凭栏人·暮春即事》），南宋词人史达祖更是以燕为词，在《双双燕·咏燕》中写到：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”极研尽态，形神俱似。春天明媚灿烂，燕子娇小可爱，加之文人多愁善感，春天逝去，诗人自会伤感无限，故欧阳修有“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”（《采桑子》）之慨叹，乔吉有“燕藏春衔向谁家，莺老羞寻伴，风寒懒报衙（采蜜），啼煞饥鸦”（《水仙子》）之凄惶。

2、表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征，“思为双飞燕，衔泥巢君屋”，“燕尔新婚，如兄如弟”（《诗经·谷风》），“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野”（《诗经·燕燕》），正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。才有了“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”（薛道衡·《昔昔盐》）的空闺寂寞，有了“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道·《临江仙》）的惆怅嫉妒，有了“罗幔轻寒，燕子双飞去”（宴殊·《破阵子》）的孤苦凄冷，有了“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼”（周德清·《喜春来》）的失意冷落，有了“花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子”（张可久·《清江引》）的留恋企盼。凡此种种，不一而足。

3、表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。燕子秋去春回，不忘旧巢，诗人抓住此特点，尽情宣泄心中的愤慨，最著名的当属刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”另外还有宴殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”（《浣溪沙》），李好古的“燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处”（《谒金门·怀故居》），姜夔的“燕雁无心，太湖西畔，随云去。数峰清苦，商略黄昏雨”（《点绛唇》），张炎的“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川”（《高阳台》），文天祥的“山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？”（《金陵驿》）。燕子无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦难，表现了诗人的“黍离”之悲，负载可谓重矣。

4、代人传书，幽诉离情之苦。唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗。任宗离家行贾湖中，数年不归，绍兰作诗系于燕足。时任宗在荆州，燕忽泊其肩，见足系书，解视之，乃妻所寄，感泣而归。其《寄夫》诗云：“我婿去重湖，临窗泣血书，殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。”谁说“梁间燕子太无情”（曹雪芹·《红楼梦》），正是因为燕子的有情才促成了丈夫的回心转意，夫妻相会。郭绍兰是幸运的，一些不幸的妇人借燕传书，却是石沉大海，音信皆无，如“伤心燕足留红线，恼人鸾影闲团扇”（张可久·《塞鸿秋·春情》），“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否”（冯延巳·《蝶恋花》），其悲情之苦，思情之切，让人为之动容，继而潸然泪下。

浣溪沙姜夔篇8

在这黑白片的冷雨中，有一位对传统文化深深依恋，对中国大陆深深热爱的游子在孑然独行。冷雨，在窗外召唤他那个迷失的灵魂。

“撑着油纸伞/独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷……”（戴望舒《雨巷》）

迷惘感伤又有期待的情怀，朦胧而又幽深。之所以有令人心醉的美，正是由于这个“雨巷”的存在。它古老得没有尽头，完全将中国古诗词组成了一个雨世界。

翻开中小学课本，不，翻开中国文学史册，几乎随处可见这种烟雨苍凉的景象。中国的诗人，大抵有着一份感伤的通性，有着一颗以愁为美，以悲为美的诗心，最喜欢在大自然中安顿憔悴的生命，抚慰忧苦的灵魂。而“雨”，恰是一个最优美、最具典型的感伤意象。不懂得“雨”之美，便要与中国诗整个儿地无缘了。

寻根溯源

中国诗的襁褓时代，就已经歌咏“雨”了。“其自东来雨，其自西来雨，其自北来雨，其自南来雨。”（殷代四方受年卜辞）雨一开始就与生命的祈求愿望联系在一起，渗透了最原始的生命存在需求的情感意味。到了《诗经》里，远戍的征人不断唱着：“我自来东，零雨其蒙。”（《豳风・东山》）“今我来思，雨雪菲菲。”（《小雅・采薇》）已经自觉地用“雨”来表达生命的悲哀，感伤至极。

屈原的“雷填填兮雨冥冥，啾啾兮夜鸣”（《九歌・山鬼》），以阴冷环境，映衬美丽忧伤的巫山神女形象；“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨”（《涉江》），以幽晦多雨衬映放逐之地的凄凉，都收到了情景交融、相得益彰的效果。但是这种以雨景烘托气氛的诗句在汉魏时期并不多见。南朝何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”，可算是最早的听雨的感受，挑灯长谈、静听夜雨滴台阶，依依不舍、黯然神伤之情漾然纸上。何逊发现了雨意象的细腻情味，从此以后，雨在诗词中常用于渲染凄清的氛围，表现寂寞的情感，经常与离别、漂泊、孤独这类主题联系在一起。无边丝雨织成了愁的世界。

唐人杜牧的名篇《清明》诗云：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”细雨纷纷、春衫尽湿，心头涌起莫名的忧伤、无端的感动。这时最需要有酒，或许不是消愁，是品味雨中愁情的美。这“断魂”的体验具有普遍的性质。

写雨中的风景，实际上是写人的心境。雨的迷，表达着生命的某种缺憾，某种惆怅。刘长卿诗云：“瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。故山南望何处，春水连天独归。”（《送陆沛还吴中》）“独归”的风景中，便是心灵跌入一种无限的渺茫。雨的迷，最易于衬托一种特定人生境遇中的失落感。 “江风引雨入舟凉”（《送魏二》）中是雨，也是人的心境进入一种迷的状态。因为一旦雨景跟心境契合，雨丝便延伸着人的愁绪了。“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”（许浑）“登台北望烟雨深，回身泣向寥天月。”（姚月华）“风（烟）雨”延伸着人的寂廖之“远”，濡染着离愁之“深”。

夜深点点滴滴的雨声，在中国诗中总是微妙地感应着点点滴滴的泪水，于是“听雨”最能体现出中国诗人那一份天然的敏感。“隔夜知夜雨，芭蕉先有声。”（白居易《夜雨》） “竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”（李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”还有：“少年交友尽豪英，妙理时时得细评。老去同参惟夜雨，焚香卧听画檐声。”（陆游《冬夜听雨戏作》）中国诗人的听雨感受，不仅已成为一种人对自然的诗化感受，成为中国诗人的一种生活艺术，一种“销魂”艺术，而且成为中国诗人对人生的哲理感悟。

当听雨中融合、渗透了某种人生体验时，雨中愁绪就带有很大的概括性和弥漫性。唐人诗歌的浑含意境，说的是具体与特定境遇的悲哀感。而宋人诗歌则于经历了种种人间的醉与醒之后明确地体验出了永恒的悲哀，于是那千山淋漓的雨气，不仅具有空间意味，而且具有时间上的无限，并转成了万古郁郁的伤心。如陈与义《雨中》诗云：“古泽生春霭，高空落暮鸢。山川含万古，郁郁在尊前。”又如崔橹《华清宫》：“红叶小山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。”“寒寂寂”的那一份苍凉，跟杜甫“无边落木萧萧下”式的悲怀类似，却又将后者的历史沉浮感，化作了一个烟雨般的梦。

中国诗人面对宇宙自然所感悟到的生命意识，即是“风雨江山外有万不得已”的“词心”（清人况周颐语）。苍茫烟雨，充溢的即是中国诗人悲苦、哀愁的生命意识。

内涵理解

1．雨是别离的伤感和刻骨的思念

寒雨连江夜入吴，平明送客楚江孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

（柳永《雨霖铃》）

楚江微雨里，建业暮钟时。……相送情无限，沾襟比散丝。

（韦应物《赋得暮雨送李曹》）

一夜寒雨之后的黎明舟中送客，骤雨初歇的傍晚与情人分别，雨不仅带来自然的寒意，更增添心理上的凄凉，而在晚钟里迎着微雨送人登舟，那打湿衣衫的，不知是分别的泪水，还是绵绵的雨丝。

离别之后是彼此无尽的思念，尤其是当长夜耿耿，冷雨敲窗，辗转难寐之际：

秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟。……别恨转深何处写，前程唯有一登楼。

（李端《宿淮浦忆司空文明》）

那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。（柳永《浪淘沙慢》）

寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

（聂胜琼《鹧鸪天》）

前两首从旅途中人的角度着笔，以夜雨为背景，表现对故人的思念以及天涯倦客的情怀。后一首则以留在家中之人的口吻，表现女子长久守望、夜雨无眠的孤凄。窗外无情的雨滴与窗内相思的泪滴构成叠映的画面，好像大自然也能体恤她的悲苦，被她的情怀所感动。

2．雨是政治险恶的象征

中国诗人之所以用无情的风雨象征险恶的政治，正是源于远古社会苦雨给人留下的灾难性记忆。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

（文天祥《过零丁洋》）

祖国山河破碎得像风吹飘散的柳絮一样，自身生涯如同雨打水上浮萍，动荡不安。无情的风雨被赋予了抽象的政治含义。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游《十一月四日风雨大作》）

陆游由眼前的“风吹雨”联想到了南宋王朝的处境和命运，如同风雨中飘摇的一叶孤舟，随时都有倾覆的危险。

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

（元稹《闻乐天左降江州司马》）

元稹用“风雨”为我们描绘了另一种形态的政治斗争。诗歌末句凄风寒雨，既是写实，又是当时朝廷内部政治险恶斗争的象征。

3．雨是人生的体验与境界

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

（苏轼《定风波》）

此词作于苏轼贬居黄州之时，作者借途中遇雨的平常经历阐发了不平常的人生哲理，映射出作者独特的人生感受：无论是自然界的阴晴风雨，还是现实人生的荣辱升降，都可等闲视之，浑不在意。这里词人正是借助于“雨”这一具体意象将人生引入到忘情得失、超然物外的禅意般的宁静之中。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

（蒋捷《虞美人・听雨》）

此词运用了时空大幅跳跃的表现手法，择取三幅人生画面以“听雨”为线索加以贯穿，来表达人生痛定思痛后的感叹。同是听雨，境界不同，感受也各异：少年风流，追欢逐笑；壮年坎坷，浪迹天涯；而今鬓发斑白，人也老了，倦卧僧庐，长夜听雨，从此心如死井，万念俱寂。“悲欢离合总无情”，任凭阶前秋雨点滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波澜。在作者笔下“听雨”成了一种无可言说的人生境界的象征。“听雨”伴随着一个完整的人生全过程，不同的听雨感受，正是不同的生命体验境界。像这样的诗歌，不仅是艺术，而且是生命哲学的一种表达。

阅读链接

诗中的“雨”

春 雨

李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春婉晚，残宵犹得梦依稀。

玉缄札何由达，万里云罗一雁飞。

1.这首诗描写了主人公什么样的心态？又是如何表现的？请结合诗句简要分析。

词中的“雨”

声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

2.古今人评此词 “连用十四叠字，后又用四叠字，情景婉绝，真是绝唱”，请你从表情达意及效果的角度，对这两处叠字的使用进行评点。

(1)寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

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(2)梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

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3.“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”一句中“晚”字有版本作“晓”，你认为哪个字更妙？说说你的理由。

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4.“这次第，怎一个愁字了得”一句写得极为深妙，请谈谈你的理解。

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曲中的“雨”

双调・清江引

张可久

西风信来家万里，问我归期未?雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

5.作者抓住哪些景物点染出怎样的画面？“芭蕉雨声”烘托出怎样的情思？

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作品欣赏

1.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。（白居易《上阳白发人》）

2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）

3.听夜雨冷滴芭蕉，惊断细窗好梦。（杜牧《八六子》）

4.思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。（李贺《秋来》）

5.阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。(李商隐《端居》)

6.红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。(李商隐《春雨》)

7.雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）

8.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠《更漏子》）

9.帘外雨潺潺，春意阑珊。（李煜《浪淘沙》）

10.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。（李《浣溪沙》）

11.林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。（李煜的《相见欢》

12.困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。（苏辙《逍遥堂会宿二首》）

13.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观《浣溪沙》）

14.小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里，恋树湿花飞不起。（朱服《渔家傲》）

15.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。（周紫芝《鹧鸪天》）

16.无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。 (张咏《雨夜》)

17.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《横塘路》）

18.何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。（《唐多令》）

19.一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。（万俟咏《长相思・雨》）

20.数峰清苦，商略黄昏雨。（姜白石《点绛唇》）

探究发现

“雨”意象包含的丰富的人生意蕴极富启发性。雨为诗人的生命留下了广阔的抒情空间，从而让我们对它的每一次体验都获得了新鲜的心理震撼。请阅读下面几首关于“雨”的诗歌，思考它们所描写的“雨” 与本文中的“雨”意象有什么不同含义，包含了诗人们怎样的生命意识。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（韩愈《早春呈水部张十八员外》）

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫《春夜喜雨》）

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

（韦应物《滁州西涧》）

老去无心听管弦，病来杯酒不相便。人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。

（姜夔《平甫见招不欲往》）

江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。

（ 王安石《江上》）

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参考答案及解析

1.诗人借助飘洒迷的春雨，烘托离别的寥落。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”。前一句色彩和感觉对照，红的色彩本来是温暖的，但隔雨相望反觉其冷。后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥落而又迷茫的心理状态。

2.(1)十四字层层铺叙，分三层次（一写内心情感引起外部动作，二写环境气氛与心中感受，三写由轻转重，由浅入深的真切体验）由外在环境逐步写到人物的内心感受，并最终把人物内心深处的悲哀、孤独、寂寞与苦痛表现的淋漓尽致。(2)“点”“滴”叠用，由雨声写起，以写人物心境终，在“点滴”之间写尽作者在黄昏雨滴梧桐声中的所见所闻、所感所思，将悲上加悲、愁上加愁的孤寂、凄苦、忧愤、悲伤的复杂而又深细的心理状态充分表现出来。

3.“晚”好，凄风苦雨中以酒浇愁，已是难挨，加以长夜漫漫，诗人内心凄苦，可以想见。（“晓”好，表现诗人凄风苦雨中以酒浇愁，长夜难眠，晓风清寒，内心将更为凄苦。也可认为两者皆可，言之成理即可）

4.用几近白话的语言，化繁为简，化多为少，把所有的凄苦、孤独、无奈和所有纷繁的说不尽的思绪，用此一句代了，戛然而止，给读者留下巨大的想象空间，让人回味不已。

浣溪沙姜夔篇9

腊梅的诗句（一）：

1、晨见梅花愁，今见梅花笑本有东风孕满怀，春伴梅花到--郭沫若卜算子咏梅

2、墙角数枝梅，凌寒独自开遥知不足雪，为有暗香来--宋王安石梅花

3、古涧一枝梅，免被园林锁路远山深不怕寒，似共春相趓--宋朱敦儒卜算子咏梅

4、无意苦争春，一任群芳妒，凌作成泥辗作尘，仅有香如故--宋陆游卜算子咏梅

5、俏也不争春，只把春来报待到山花烂漫时，她在丛中笑--毛泽东卜算子咏梅

腊梅的诗句（二）：

《梅花·白玉堂前一树梅》作者为唐朝文学家王安石。其全文诗句如下:

白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。

唯有春风最相惜，一年一度一归来。

【翻译】

梅树花谢花开，却不知为谁而开为谁而谢，年复一年，不见旁人相惜，唯有春风拂过，每年归来相探。

《梅花落·中庭杂树多》作者为宋朝文学家鲍照。其全文诗句如下:

中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然

念其霜中能作花，露中能作实。

摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。

【翻译】

庭院中有许许多多的杂树，却偏偏对梅花赞许感叹，请问你为何会如此是因为它能在寒霜中开花，在寒露中结果实。那些只会在春风中摇荡，在春日里妩媚的，你必须会飘零在寒风中追逐，因为你徒有在寒霜中开花却没有耐寒的本质。

《望海潮·梅英疏淡》作者为宋代文学家秦观。其全文诗句如下:

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

【翻译】

梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。

西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色，飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。

腊梅的诗句（三）：

《初雪赏梅》作者为宋代诗人、文学家无名氏。其全文诗句如下:

方怅秋尽草木衰，圃菊憔翠霜色白。

孰料一夜朔风紧，漫天飞雪邀梅开。

【翻译】

正当惆怅深秋天气寒冷，草木枯落，一片肃杀，花圃中最能耐寒的菊花也经不住秋霜的摧折，显得憔悴不堪。没想到整个夜晚北风刮起，漫天飞雪在空中尽情欢舞向腊梅发出热情邀请，梅花应邀而开。

《留春令·咏梅花》作者为唐代诗人、文学家史达祖。其全文诗句如下:

故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春月点黄昏，便没顿、相思处。

曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。

《雪里梅花诗》作者为魏晋文学家阴铿。其全文诗句如下:

春近寒虽转，梅舒雪尚飘。

从风还共落，照日不俱销。

叶开随足影，花多助重条。

今来渐异昨，向晚判胜朝。

《咏落梅》作者为魏晋文学家谢朓。其全文诗句如下:

新叶初冉冉，初蕊新霏霏。

逢君后园宴，相随巧笑归。

亲劳君玉指，摘以赠南威。

用持插云髻，翡翠比光辉。

日暮长零落，君恩不可追。

《早梅·迎春故早发》作者为魏晋文学家谢燮。其全文诗句如下:

迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看。

【翻译】

梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人异常注意地观赏它了。

腊梅的诗句（四）：

《定风波·红梅》作者为宋朝文学家苏轼。其全文诗句如下:

好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。

休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》作者为宋朝文学家苏轼。其全文如下:

门外东风雪洒裾。山头回首望三吴。不应弹铗为无鱼。

上党从来天下脊，先生元是古之儒。时平不用鲁连书。

《踏莎行·雪中看梅花》作者为唐朝文学家王旭。其全文诗句如下:

两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。

虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。

《梅花》作者为元代文学家高启。其全文诗句如下:

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

《踏莎行·雪似梅花》作者为宋代诗人、文学家吕本中。其全文诗句如下:

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知请君问取南楼月。

记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒到今犹恨轻离别。

【翻译】

吕本中此词写别恨，情从景生，天然浑成，两阕的末句尤为警策。这种艺术手法确如画龙，云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最终见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。

腊梅的诗句（五）：

《梅花》作者为唐朝文学家陈亮。其全文诗句如下:

疏枝横玉瘦，小萼点珠光。

一朵忽先发，百花皆后春。

欲传春消息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。

【翻译】

稀稀落落地梅树枝条歪歪轻斜地挂满那洁白如玉的雪花，使得枝条上一朵又一朵的梅花花萼泛着斑斑点点的雪花在阳光照射下闪着晶莹的光采。忽然有一朵梅花最先绽开放了，这使得想要在春天竞吐芳香的种种百花都落在梅花的后面了。梅花要想把春天悄然而来的信息传递出去，又怎样会害怕被厚厚的积雪所深深埋藏呢!请玉笛不要再吹奏那令人伤感的古曲《梅花三弄》了，让主宰春天的神东君为梅花留住春天，不要让开在早春的梅花因一支悲伤曲调而过早地凋谢。

《山路梅花》作者为清代文学家冯山。其全文诗句如下:

传闻山下数株梅，不免车帷暂一开。

试向林梢亲手折，早知春意逼人来。

何妨归路参差见，更遣东风次第吹。

莫作寻常花蕊看，江南音信隔年回。

【翻译】

听人说山下有几株梅花，途中走过忍不住把车旁的帷帐打开去观赏。试着亲手去折林梢上开的梅花，早早感到春天已经接近了。若能在路上不时见到，最好能让东风将它们逐枝吹开。莫把梅花当做寻常花草看待，它一年一次地把江南春的讯息带来。

《西江月·梅花》作者为宋朝文学家苏轼。其全文诗句如下:

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

【翻译】

玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。它的素色的面容如果翻一下嫌太过粉婉，如果雨雪洗去妆色的话那种朱唇样的红色根本不会褪去。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到去和梨花有同一种梦想。

腊梅的诗句（六）：

《岭梅》作者为唐朝文学家张道洽。其全文诗句如下:

到处皆诗境，随时有物华。

应酬都不暇，一岭是梅花。

《梅花落》作者为唐朝文学家卢照邻。其全文诗句如下:

梅岭花初发，天山雪未开。

雪处疑花满，花边似雪回。

因风入舞袖，杂粉向妆台。

匈奴几万里，春至不知来。

【翻译】

梅岭花朵盛开的时候，天山还未开始下雪。下雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。因着风儿的吹拂片片梅花飞入舞女的广袖中，又混杂着脂粉飘向女儿家的妆台。几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了了也还无从知晓。

《梅花落》作者为唐朝文学家杨炯。其全文诗句如下:

窗外一株梅，寒花五出开。

影随朝日远，香逐便风来。

泣对铜钩障，愁看玉镜台。

行人断消息，春恨几裴回。

《梅花落》作者为唐朝文学家刘方平。其全文诗句如下:

新岁芳梅树，繁花四面同。

春风吹渐落，一夜几枝空。

少妇今如此，长城恨不穷。

莫将辽海雪，来比后庭中。

《庭梅咏》作者为唐朝文学家张九龄。其全文诗句如下:

芳意何能早，孤荣亦自危。

更怜花蒂弱，不受岁寒移。

朝雪那相妒，阴风已屡吹。

馨香虽尚尔，飘荡复谁知。

腊梅的诗句（七）：

《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其全文诗句如下:

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。

人语驿边桥。

【翻译】

更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，最终进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。正所谓:“五月水乡梅雨夜，驿桥船笛伴人声。缠绵幽怨江南梦，词调蕴浓易共鸣。

《和晋陵陆丞相早春游望》作者为唐朝文学家杜审言。其全文诗句如下:

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

【翻译】

仅有远离故里外出做官之人，异常敏感自然物候转化更新。海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。

《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其全文诗句如下:

一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

【翻译】

这是李白干元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。

《忆梅》作者为唐朝文学家李商隐。其全文诗句如下:

定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

【翻译】

这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“忆梅”。

腊梅的诗句（八）：

《塞上听吹笛》作者是唐代文学家高适。其全文诗句如下:

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

【翻译】

冰雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处它仿佛像梅花一样随风落满了关山。

《闲居初夏午睡起》作者是宋代文学家杨万里。其全文诗句如下:

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

【翻译】

梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。

《喜韩少府见访》作者是唐代文学家胡令能。其全文诗句如下:

忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。

儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。

【翻译】

突然听到梅福前来造访(寒舍)，(我)笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势)，都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。

《夏日田园杂兴》作者是宋代文学家范成大。其全文诗句如下:

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

【翻译】

一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了;荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。天长了，农民忙着在地里干活，中午也不回家，门前没有人走动;仅有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

腊梅的诗句（九）：

《早梅》作者为唐朝文学家齐己。其全文诗句如下:

万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发望春台。

【翻译】

这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，并以此寄托自我的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。

《雪梅》作者为唐朝文学家卢梅坡。其全文诗句如下:

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

【翻译】

梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯相让。难坏了诗人，难写评判文章。说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

《早梅》作者为唐朝文学家张谓。其全文诗句如下:

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

【翻译】

有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。

《杂诗三首其二》作者为唐朝文学家王维。其全文诗句如下:

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未。

【翻译】

您是刚从我们家乡来的，必须了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有。

《约客》作者是宋代文学家赵师秀。其全文诗句如下:

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

【翻译】

梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。

腊梅的诗句（十）：

《梅花》作者是宋代文学家王安石。其古诗全文如下:

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

【翻译】

那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就明白洁白的梅花不是雪呢因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

《墨梅》作者为元代文学家王冕。其全文诗句如下:

吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

【翻译】

这画仿佛是从我的洗砚池边生长的是一棵梅花，朵朵梅花都似乎是洗笔后淡墨留下的痕迹而没有鲜艳的颜色，因为它并不需要别人去夸许它的颜色，在意的只是要把清淡的香气充满在天地只间。

《早梅》作者为唐朝文学家柳宗元。其全文诗句如下:

早梅发高树，迥映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

【翻译】

腊梅在高高的树上早早地绽放，花朵儿映着碧蓝的南国天空。夜晚北风吹来缕缕清香，清晨严霜滋润花朵洁白的华容。想将花儿赠给万里外的亲友，路途遥远重重山水阻隔。寒风中花朵就要凋落，又能用什么来抚慰远客。

《梅花绝句》作者为唐朝文学家陆游。其全文诗句如下:

闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

【翻译】

听说梅花在寒冷的清晨绽开了，那些梅花像雪堆一般的在整山遍野开放;我很喜欢梅花，真不明白有什么方法，能够化作千亿个我，在每一棵梅花树下欣赏梅花。

《白梅》作者为唐朝文学家王冕。其全文诗句如下:

冰雪林中着此身，不一样桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

【翻译】

这首诗歌咏了白梅的高洁品格。她生长在冰天雪地的严冬，傲然开放，不与桃李凡花相混同。忽然一夜花开，芳香便传遍天下。诗人既是咏物，也是歌咏人的精神品格。

腊梅的诗句（十一）：

1、《次韵中玉早梅》

宋·黄庭坚

折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。

罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。

2、《梅花绝句》

宋·陆游

当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

3、《十一月后庭花盛开之二》

宋·蔡襄

日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。

春风岂是多情思，相伴花前去又来。

4、《新栽梅》

唐·白居易

池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

5、《初识梅花》

卢撰

江北不如南地暖，江南好断北人肠。

胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。

6、《红梅》

宋·苏轼

年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

7、《梅花绝句之一》

宋·陆游

闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

8、《红梅》

宋·王十朋

桃李莫相妒，夭姿元不一样。

犹余雪霜态，未肯十分红。

9、《梅花绝句之二》

宋·陆游

幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。

10、《岭上红梅》

宋·范大成

雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。

满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。

11、《梅花绝句之三》

宋·陆游

雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

12、《题梅花图》

宋·杨无咎

忽见寒梅树，花开汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。

13、《探梅》

宋·杨万里

山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。

14、《圣恩寺看梅》

当代·周永年

众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。

更喜水光相映发，横斜疏影托波来。

15、《雪梅之一》

宋·卢梅坡

有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

16、《题画梅》

清·李方膺

挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

17、《雪梅之二》

宋·卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

18、《岭梅》

宋·张道洽

到处皆诗境，随时有物华。

应酬都不暇，一岭是梅花。

19、《卜算子·咏梅》

宋·陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，仅有香如故。

20、《观梅有感》

元·刘因

东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。

只恐江南春意减，此心元不为梅花。

21、《咏红梅花(花字)》

清·曹雪芹

疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。

闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。

幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。

前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

22、《墨梅》

元·王冕

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

23、《卜算子·咏梅》

现代·毛泽东

风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

24、《赠范晔》

三国·陆凯

折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

腊梅的诗句（十二）：

1、雪花不似梅花薄。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

2、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》

3、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》

4、西湖到日，重见梅钿皱。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》

5、夜窗垂练，何用交光明月。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

6、争似湖山岁晚，静梅香底同斟。——吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》

7、访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

8、岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦南枝小。——吴文英《天香·蜡梅》

9、故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。——史达祖《留春令·咏梅花》

10、残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

11、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

12、有坡柳风情，逋梅月色。——詹玉《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》

13、我念梅花花念我，关情。——黄升《南乡子·冬夜》

14、谁念少年，齿怯梅酸，病疏霞盏。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

15、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》

16、初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。——吴文英《天香·蜡梅》

17、晴云度影迷三径，暗水流香冷一溪。——德元《玄墓看梅》

18、小莲风韵出瑶池。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》

19、朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》

20、去岁江南见雪时，月底梅花发。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

21、望断江南音信绝。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

22、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》

23、峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。——吴文英《丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪》

24、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》

25、悲痛故人去后，冷落新诗。——李邴《汉宫春·梅》

26、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

27、梦也梦也，梦不到，寒水空流。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

28、相将初试红盐味，到烟雨青黄时节。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

29、玉软云娇，姑射肌肤洁。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

30、梅花韵似才人面。——周纯《菩萨蛮·题梅扇》

31、梅花正结双头梦，被玉龙吹散幽香。——吴文英《风入松·为友人放琴客赋》

32、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。——律然《落梅》

33、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

34、催了开时催谢时。——刘克庄《长相思·惜梅》

35、明年如应律，先发望春台。——齐己《早梅》

36、南京犀浦道，四月熟黄梅。——杜甫《梅雨》

37、歌罢淮南春草赋，又萋萋。——姜夔《江梅引·丙辰之冬予留梁溪》

38、酹入梅根，万点啼痕暗树。——吴文英《扫花游·西湖寒食》

39、诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。——王磐《古蟾宫·元宵》

40、枫林凋翠作文网WWwZUowEn，寒雁声悲。——赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》

41、去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。——与恭《思母》

42、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

43、三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。——王沂孙《花犯·苔梅》

44、临溪影一一半斜清浅。——吴文英《解语花·梅花》

45、俊游巷陌，算空有古木斜晖。——姜夔《江梅引·丙辰之冬予留梁溪》

46、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》

47、更重重龙绡衬著。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

48、疏疏淡淡，问阿谁堪比天真颜色。——辛弃疾《念奴娇·梅》

49、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

50、不道晓来开遍向南枝。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

51、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》

52、浓香吹尽有谁知。——李清照《临江仙·梅》

53、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

54、斜横花树小，浸愁漪。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

55、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

56、坐张天觉党，自户部员外郎谪监长道之白石镇。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

57、正梅花万里雪深时，须相忆。——辛弃疾《满江红·送李正之提刑入蜀》

58、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》

59、梦十里梅花霁雪。——尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》

60、折梅花去也，城西炬火，照琼瑶碎。——邓廷桢《水龙吟·雪中登大观亭》

61、又唤取玉奴归去，余香空翠被。——王沂孙《花犯·苔梅》

62、卷峭寒万里，平沙飞雪。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

63、更可惜，雪中高树，香篝熏素被。——周邦彦《花犯·小石梅花》

64、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》

65、手挼梅蕊寻香径。——晏几道《玉楼春·琼酥酒面风吹醒》

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浣溪沙姜夔篇10

描述柳树的诗句精选一）：

1、杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。——萨都剌《小阑干·去年人在凤凰池》

2、君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。——纳兰性德《送荪友》

3、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

4、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。——秦观《如梦令·春景》

5、绿槐烟柳长亭路，恨匆忙分离去。——惠洪《青玉案·绿槐烟柳长亭路》

6、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。——钱枚《忆王孙·短长亭子短长桥》

7、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲送元二使安西》

8、浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。——韩愈《听颖师弹琴》

9、赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。——陈克《菩萨蛮·赤阑桥尽香街直》

10、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

11、黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲。——高适《东平别前卫县李寀少府送前卫县李宷少府》

12、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

13、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》

14、黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。——温庭筠《杨柳八首·其三》

15、燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。——苏轼《蝶恋花·春景》

16、丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。——蒋捷《虞美人·梳楼》

17、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》

18、为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》

19、上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。——杜审言《春日京中有怀》

20、穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》

21、萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。——李重元《忆王孙·春词》

22、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

23、攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。——关汉卿《一枝花·不伏老》

24、西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

25、柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。——李贺《南园十三首》

26、东风静细柳垂金缕。——万俟咏《三台·清明应制》

27、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

28、金谷园中柳，春来似舞腰。——李益《上洛桥》

29、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。——陶渊明《归园田居·其一》

30、渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。——晏几道《清平乐·留人不住》

31、日落谢家池馆，柳丝金缕断。——韦庄《归国遥·春欲晚》

32、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

33、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》

34、江山如有待，花柳自无私。——杜甫《后游》

35、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》

36、梅片作团飞，雨外柳丝金湿。——雷应春《好事近·梅片作团飞》

37、海角天涯，寒食清明，泪点絮花沾袖。——吴文英《花心动·柳》

38、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。——杨万里《新柳》

39、画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。——王维《洛阳女儿行》

40、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食寒食日即事》

41、弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。——卢照邻《长安古意》

42、柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》

43、濛柳添丝密，含吹织空罗。——李世民《咏雨》

44、柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。——杜牧《齐安郡晚秋》

45、长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

46、十日春寒不出门，不知江柳已摇村。——苏轼《正月日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》

47、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》

48、楼前柳，憔悴几秋风。——贺铸《小重山·花院深疑无路通》

49、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》

50、两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。——刘基《眼儿媚·秋思》

51、杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。——佚名《送别诗》

52、岸柳垂金线，雨晴莺百啭。——顾敻《醉公子·岸柳垂金线》

53、晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

54、燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

55、疏条交映，有时见日。——吴均《与朱元思书》

56、手种堂前垂柳，别来几度春风。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

57、垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。——王元鼎《凭栏人·闺怨》

58、野渡舟横，杨柳绿阴浓。——谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》

59、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

60、灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。——苏庠《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》

61、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》

62、漠漠梨花烂漫，纷纷柳絮飞残。——陈允平《红林擒近·寿词·满路花》

63、一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。——胡祗遹《阳春曲·春景》

64、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

65、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

66、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》

67、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

68、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。——李商隐《柳》

69、杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。——温庭筠《题柳》

70、昼成凄黯，雁飞过垂杨转青。——吴文英《庆春宫·秋感》

71、今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

72、解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。——曾巩《咏柳·乱条犹未变初黄》

73、菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。——常建《春词二首》

74、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。——赵孟頫《东城》

75、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

76、杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

77、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

78、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》

79、满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》

80、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

81、晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。——韦庄《古离别》

82、离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。——刘迎《乌夜啼·离恨远萦杨柳》

83、垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。——薛道衡《昔昔盐》

84、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

85、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

86、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

87、江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？——杜甫《哀江头》

88、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

89、垂杨拂绿水，摇艳东风年。——李白《折杨柳》

90、池上柳依依，柳边人掩扉。——左纬《春晚》

91、天涯倚楼新恨，杨柳几丝碧。——晏几道《六么令·雪残风信》

92、自别西风憔悴甚，冻云流水平桥。——陈维崧《临江仙·寒柳》

93、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼咸阳城西楼晚眺西门》

94、中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

95、柳柔摇不定，草短绿应难。——张惠言《风流子·出关见桃花》

96、秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。——李白《长歌行》

97、粉堕百花洲，香残燕子楼。——曹雪芹《唐多令·柳絮》

98、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

99、靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。——白居易《望驿台》

100、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》

101、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》

102、雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。——李元膺《洞仙歌·雪云散尽》

103、清江一曲柳千条，年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝柳枝词》

104、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。——王维《酬郭给事赠郭给事》

105、杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》

106、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

107、青山如黛远村东，嫩绿长溪柳絮风。——高珩《春日杂咏》

108、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

109、飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

110、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》

111、新烟禁柳，想如今绿到西湖。——张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》

112、候馆梅残，溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

113、杨柳散和风，青山澹吾虑。——韦应物《东郊》

114、槐柳野桥边，行尘暗马前。——齐己《送人游塞》

115、春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

116、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》

117、遥看孟津河，杨柳郁婆娑。——佚名《折杨柳歌辞五首》

118、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》

119、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

120、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

121、一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。——白居易《杨柳枝词》

122、永丰柳，无人尽日飞花雪。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

123、柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。——范成大《春日田园杂兴》

124、丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。——崔护《五月水边柳》

125、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

126、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》

127、长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。——周邦彦《兰陵王·柳》

128、昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。——李白《早春寄王汉阳》

129、杨柳东风树，青青夹御河。——王之涣《送别》

130、碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。——杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》

131、万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》

132、最是多情汴堤柳，春来依旧带栖鸦！——曾棨《维扬怀古》

133、灼灼野花香，依依金柳黄。——佚名《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》

134、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》

135、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

136、苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。——温庭筠《杨柳八首·其三》

137、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

138、台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

139、云压西村茅舍重，怕他榾柮同烧。——陈维崧《临江仙·寒柳》

140、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

141、垂柳不萦裙带住。漫长是系行舟。——吴文英《唐多令·惜别》

142、柳重烟深，雪絮飞来往。——欧阳修《蝶恋花·面旋落花风荡漾》

143、五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。——张敬忠《边词》

144、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨闺怨》

145、楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

146、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——于谦《观书》

147、金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。——柳永《破阵乐·露花倒影》

148、更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。——韦庄《江外思乡》

149、残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。——刘沧《经炀帝行宫》

150、飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

151、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》

152、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。一尊心事百年期。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》

153、春风依旧。著意随堤柳。——赵令畤《清平乐·春风依旧》

154、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——秦观《纳凉》

155、楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。——朱淑真《蝶恋花·送春》

156、花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。——张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

157、亚夫营畔柳濛濛，隋主堤边四路通。——汪遵《杨柳》

158、杨柳乍如丝，故园春尽时。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

159、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

160、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》

161、数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。——岑参《山房春事二首》

162、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》

163、柳径无人，堕絮飞无影。——张先《翦牡丹（舟中闻双琵琶·般涉调）》

164、柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。——袁宏道《满井游记》

165、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。——杜甫《绝句漫兴九首·其一》

166、见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

167、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？——韩翃《章台柳·寄柳氏》

168、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

169、借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。——范成大《夏日田园杂兴》

170、柳色黄金嫩，梨花白雪香。——李白《宫中行乐词八首》

171、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》

172、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

173、袅袅城边柳，青青陌上桑。——张仲素《春闺思》

174、手种堂前垂柳，别来几度春风？——欧阳修《朝中措·平山堂》

175、长杨跨武骑，细柳接戎轩。——郑愔《奉和幸望春宫送朔方大总管张仁亶》

176、东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。——张孝祥《西江月·问讯湖边春色》

177、欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。——李白《下途归石门旧居》

178、昔我往矣，杨柳依依。——佚名《采薇》

179、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》

180、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

181、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》

182、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳柳枝词》

183、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》

184、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外初春小雨早春》

185、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》

186、柳丝长，桃叶小。深院断无人到。——晏几道《更漏子·柳丝长》

187、任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

188、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

189、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

190、门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。——万俟咏《木兰花慢·恨莺花渐老》

191、旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。——李白《苏台览古》

192、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

193、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》

194、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》

描述柳树的诗句精选（二）：

1、《咏柳》

唐·韩偓

褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。

玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。

2、《青门柳》

唐·白居易

青青一树悲痛色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

3、《长安新柳》

唐·陈光

九陌云初霁，皇衢柳已新。

不一样天苑景，先得日边春。

色浅微含露，丝轻未惹尘。

一枝方欲折，归去及兹晨。

4、《临川见新柳》

唐·崔橹

不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。

何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。

5、《柳》

唐·崔橹

风慢日迟迟，拖烟拂水时。

惹将千万恨，系在短长枝。

骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。

故园归未得，多少断肠思。

6、《咏柳》

唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

7、《新柳》

唐·杜牧

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

几处悲痛怀远路，一枝和雨送行尘。

东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

8、《柳绝句》

唐·杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

9、《柳》

唐·方干

摇曳惹风吹，临堤软胜丝。

态浓谁为识，力弱自难持。

学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

如何一攀折，怀友又题诗。

10、《柳》

唐·韩偓

一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

11、《柳》

唐·韩琮

折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。

12、《柳》

唐·韩溉

雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。

如凭细叶留春色，须把长条系落晖。

彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。

13、《题柳》

唐·狄焕

天南与天北，此处影婆娑。

翠色折不尽，离情生更多。

雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。

自有佳名在，秦松继得么。

14、《闺怨》

唐·王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

15、《垂柳》

唐·李商隐

娉婷小苑中，婀娜曲池东。

朝佩皆垂地，仙衣尽带风。

七贤宁占竹，三品且饶松。

肠断灵和殿，先皇玉座空。

16、《柳》

唐·李商隐

江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。

清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。

17、《柳》

唐·李商隐

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

18、《题柳》

唐·李中

折向离亭畔，春光满手生。

群花岂无艳，柔质自多情。

夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

隋堤三月暮，飞絮想纵横。

19、《忆秦娥·箫声咽》

唐·李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

20、《柳》

唐·李峤

杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。

庭前花类雪，楼际叶如云。

列宿分龙影，芳池写凤文。

短箫何以奏，攀折为思君。

描述柳树的诗句精选（三）：

1、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》

2、摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。——唐·方干《柳》

3、野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。——白居易《东溪种柳》

4、青青一树悲痛色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。——唐·白居易《青门柳》

5、数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。——杜牧《柳绝句》

6、娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。——唐·李商隐《垂柳》

7、属城甘雨几经春，圣主全分付越人。俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。——崔道融《献浙东柳大夫》

8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。——刘禹锡《杨柳枝河九首》

9、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。——薛昂夫《最高楼》

10、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

11、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》

12、杨柳又如丝，驿桥春雨时。——温庭筠《菩萨蛮》

13、江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。——唐·李商隐《柳》

14、濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。——唐·戴叔伦《赋得长亭柳》

15、杨柳青青江水平作文吧wwWZuowEn作文吧，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词》

16、御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。——唐·李观《御沟新柳》

17、湖岸千峰。嵌岩隐映，绿竹青松。——程大昌《柳梢青》

18、红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。——白居易《杨柳枝》

19、苇萧中辟户，相映绿淮流。莫讶春潮阔，鸥边可泊舟。——顾况《寄淮上柳十三》

20、素色清熏出俗华。腊前花。轩前爱日扫云遮。几枝斜。——晁补之《杨柳枝》

21、折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。——唐·韩琮《柳》

22、御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。——唐·贾棱《御沟新柳》

23、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》

24、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

25、无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处悲痛怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。——唐·杜牧《新柳》

26、杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。——唐·李峤《柳》

27、短亭杨柳接长亭。攀折赠君行。莫怪尊前无语，大都分外多情。——晁端礼《朝中措》

28、一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。明年更有新条在，绕乱春风卒未休。——唐·罗隐《柳》

29、好在章台杨柳。不禁春瘦。淡烟微雨面尘丝，锁一点眉头皱。——蔡伸《上阳春》

30、含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。——唐·杜牧《独柳》

31、翠拂晴波，烟垂古岸，灞桥春色。斜带鸦啼，乱萦莺梦，愁丝如织。——高观国《柳梢青(柳)》

32、须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。——白居易《喜小楼西新柳抽条》

33、雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。——唐·韩溉《柳》

34、白杨多悲风，萧萧愁杀人。——无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》

35、律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。——杜荀鹤《御沟柳》

36、天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。——唐·狄焕《题柳》

37、大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。——白居易《隋堤柳·悯亡国也》

38、灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。——唐·罗隐《柳》

39、金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍，不似苏州柳最多。——白居易《苏州柳》

40、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

41、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》

42、年柳变池台，隋堤曲直回。逐浪丝阴去，迎风带影来。疏黄一鸟弄，半翠几眉开。萦雪临春岸，参差间早梅。——唐·李世民《春池柳》

43、风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。——唐·崔橹《柳》

44、两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。——白居易《病中诗十五首·别柳枝》

45、细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。——白居易《小桥柳》

46、城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。——刘禹锡《杨柳枝》

47、弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。——白居易《题王家庄临水柳亭》

48、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。——晏几道《青平乐》

49、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。——李贺《春怀引》

50、溪上谁家掩竹扉，鸟啼浑似惜春晖。日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞。——戴叔伦《过柳溪道院》

描述柳树的诗句精选（四）：

1、御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。--贾棱《御沟新柳》

2、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。--王昌龄《闺怨》

3、两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。--白居易《病中诗十五首·别柳枝》

4、韶华不为少年留。--秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

5、白头种松桂，早晚见成林。不及栽杨柳，明年便有阴。--白居易《种柳三咏》

6、好在章台杨柳。不禁春瘦。淡烟微雨面尘丝，锁一点眉头皱。--蔡伸《上阳春》

7、青青一树悲痛色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。--白居易《青门柳》

8、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。--李贺《春怀引》

9、杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。--李峤《柳》

10、杨柳散和风，青山澹吾虑。--韦应物《东郊》

11、草木也知愁，韶华竟白头。--曹雪芹《唐多令·柳絮》

12、须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。--白居易《喜小楼西新柳抽条》

13、条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。--薛能《江柳》

14、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。--晏殊《踏莎行》

15、金谷园中柳，春来似舞腰。--李益《上洛桥》

16、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。--李商隐《柳》

17、已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。眉细从他敛，腰轻莫自斜。玳梁谁道好，偏拟映卢家。--李商隐《谑柳》

18、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。--郑文宝《柳枝词》

19、年柳变池台，隋堤曲直回。逐浪丝阴去，迎风带影来。疏黄一鸟弄，半翠几眉开。萦雪临春岸，参差间早梅。--李世民《春池柳》

20、素色清熏出俗华。腊前花。轩前爱日扫云遮。几枝斜。--晁补之《杨柳枝》

21、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。--刘禹锡《杨柳枝河九首》

22、为近都门多送别，长条折尽减春风。--白居易《青门柳》

23、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。--刘禹锡《杨柳枝》

24、金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍，不似苏州柳最多。--白居易《苏州柳》

25、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长--李白《金陵酒肆留别》

26、江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。--李商隐《柳》

27、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。--晏几道《青平乐》

28、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。--徐俯《春游湖》

29、花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。--欧阳修《别滁》

30、属城甘雨几经春，圣主全分付越人。俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。--崔道融《献浙东柳大夫》

31、溪上谁家掩竹扉，鸟啼浑似惜春晖。日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞。--戴叔伦《过柳溪道院》

32、细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。--白居易《小桥柳》

33、主父西游困不归，家人折断门前柳。--李贺《致酒行》

34、门前蜀柳知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，不知迤逦连南津。--崔珏《门前柳》

35、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。--李商隐《柳》

36、粉墙丹柱柳丝中。帘箔轻明花影重。午醉醒来一面风。绿匆匆。几颗樱桃叶底红。--陈克《豆叶黄》

37、垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。--薛道衡《昔昔盐》

38、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。--韩愈《早春呈水部张十八员外》

39、只道梅花发，那知柳亦新。枝枝总到地，叶叶自开春。--杜甫《柳边》

40、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--贺知章《咏柳》

41、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--杜甫《绝句》

42、风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。--崔橹《柳》

43、缃桃红浅柳褪黄。燕初来宫漏渐长。任日转花梢也，倚兰屏犹未试妆。--陈允平《恋绣衾》

44、关山客子路，花柳帝王城。--卢照邻《送二兄入蜀》

45、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。--薛昂夫《最高楼》

46、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。--王维《送元二使安西》

47、念畴昔风流，暗伤如许。--柳如是《金明池·咏寒柳》

48、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。--韩愈《晚春》

49、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。--郑谷《淮上与友人别》

50、短篷南浦雨，疏柳断桥烟。--赵长卿《临江仙·暮春》

51、无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处悲痛怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。--杜牧《新柳》

52、折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。--李中《题柳》

53、白杨多悲风，萧萧愁杀人。--无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》

54、池塘生春草，园柳变鸣禽。--谢灵运《登池上楼》

55、花倚东风柳弄春。分明浅笑与轻颦。更忆当时声细细，偎人。秦筝轻衬砑罗裙。--晁端礼《定风波》

56、庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。--欧阳修《蝶恋花》

57、数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。--杜牧《柳绝句》

58、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。--韩翃《寒食》

59、色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。--陈光《长安新柳》

60、大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。--白居易《隋堤柳·悯亡国也》

描述柳树的诗句精选（五）：

1、雨后，风停了，天空中出现了一条彩虹，柳树也安静下来了，弯下腰，低下头，看着河水，仿佛在对着“镜子”梳理秀发。金灿灿的阳光照射在柳树上，树上的露珠一闪一闪的，顺着柳树的“秀发”，慢慢地流下来，在阳光地照射下，枝叶的颜色变化多端，有翠绿深绿墨绿

2、白雪皑皑的冬天来了，几行柳树，垂挂着干枯的枝条，在寒风中摆动着它们。失去了绿色的枝条，那纵横交错的鳞状树皮，就像是一个沉默苍老的老人脸上的皱纹。在下细雨时，从远看到近，一眼望去，灰蒙蒙的感觉，别有一番。

3、看那田边的柳树，这就是那么的绿，绿的耀眼，绿的透明，它们在春风的吹拂下，洗梳着它的美丽的嫩绿的秀美的润发。柳树就像是一位披头散发的美丽少女，在微风中翩翩起舞，她的舞蹈婀娜多姿，十分优美，令人陶醉。

4、冬天，柳树变得光秃秃的，任由风欺雪压，柳树姑娘依然笑傲东风，无所畏惧。雨雪纷飞的季节里，柳条儿照样会随风飘荡，即使没有了绿叶的包装，即使自我变得憔悴了，但还是充满无限的生机与活力，让人产生爱恋。

5、一棵棵茂密的柳树远远望去就像是一朵朵“绿云”，一阵微风吹过，“绿云”在风中起舞，知了在枝头没完没了地叫着，好像是在说:“好热，好热!”可是，小朋友们却不怕热，你瞧，在阴凉柳树树荫下，嬉戏唱歌跳舞和乘凉。

6、细雨中的柳树更有一种朦胧美。一棵棵柳树在雨雾中“仰起头”，仿佛在用雨水冲洗着自我的“秀发”。而枝条们，有的在欢快地跳着优美的舞蹈，有的紧挨在一齐，仿佛在说悄悄话呢!

7、柳树不仅仅外表秀丽，并且还有朴素坚韧的性格。随手摘下的柳枝，插在哪里，它就在哪里存活，从不挑剔生长的环境。正应验了那句古话--有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。柳树坚忍不拔的精神，难道不值得我们学习吗

8、金色的秋天来到了，柳树上的叶子由深绿变成了黄绿，再是浅绿，最终成为深黄。风一吹，叶子翻了一个筋斗，就像是一只只蝴蝶飘然飞了下来，落在了小路上，给小路铺了一层黄地毯。

9、柳树千丝万缕，与苍松翠柏刚劲挺拔的风格迥然不一样。另外，它柔中带刚，刚柔相济。你瞧，池塘边，柳丝低垂，婀娜多姿;你看，池塘中，柳影摇曳，临风起舞。柳动影随，它就像是对镜梳妆的少女，又如舞袖飘飘的仙子。

10、我爱柳树，因为它有那葱翠的枝条。那碧绿的，满河沿的柳枝拖着长长的枝条，就像是美丽的秀发，拖着镜子般的潭水;微风吹拂，柔嫩纤细的枝条在微风中摇曳，好象两位寿翁持着长胡子，凝祝着东方的旭日。小鸟儿停在葱绿的柳枝上，叽叽喳喳的唱着，为柳树增添了生气。

11、春姑娘给垂柳脱去灰白的衣裳，又换上淡绿的外套，让绿色的翡翠飞上枝头，让轻柔的枝条婆婆起舞。那柔嫩的枝条像是许多纤细的小手，愉快地理解春姑娘的爱抚，它时而随春姑娘跳起婀娜多姿的舞蹈，时而直垂向地面表演着精彩的杂技，每个动作似乎都在向给它生机的春姑娘表示感激之情。

12、柳树的树杆是笔直的，颜色是棕褐色的，树皮很粗糙，但枝条一顺下垂，每个枝条都很光滑，枝条上缀满绿色的叶子，翠绿翠绿的，一片片叶子就像是起伏的扁舟，一阵微风拂过，枝条轻轻摆动，一片片叶子在枝头轻舞，就像是一叶叶扁舟在荡漾。

13、果实飘香的秋天来了，那柳树的叶子便开始枯竭，叶子落得到处都是，踩着会发出很异常的声音，我们又会利用这些枯叶。把枯叶用胶沾在纸上，做成各种各样的美丽图案。这样不仅仅让我们提高了想象力，还能废物利用。

14、而我却爱柳树，尽管人们总说它弱不禁风，但它表现出了春的柔美。早春二月，背阴处的冰雪还未化尽，冬的寒意还未全消，柳树却早已抽出一条条青翠的枝条，吐露出一簇簇嫩绿的新芽，迎之后春姑娘的到来。瞧，它那长长的软软的枝条在那平静的湖面上款款摇摆，动作就是那样轻快，那样温柔。它们排成整齐的队伍用优美的舞姿在欢迎春姑娘的到来呢!

15、烈日炎炎的夏天来了，春末夏初之时，杨柳开始飘柳絮，长出墨绿色的宽大叶子。那柳絮摸着很软很软，你走在路上，柳絮常常在你的前后左右围绕，或沾衣，或扑面，纠缠不已。到了炎夏，河岸上的叶子已经由嫩绿转为深绿了，叶子也宽大了许多。我们几个同学便折下枝条，编成环状，再采些小花，插在上头，这就是一个花环了，戴在头上，十分好看。

16、夏天，杨柳树的叶子就像是被画家涂上了一层浓浓的绿色。它那绿油油的叶子如一叶叶小舟，长长的，窄窄的，精致极了。瞧，那些淘气的孩子摘了一些杨柳树的枝条，用那灵巧的小手为自我编织一些精美的物品。

17、啊，柳树，柳树的一年四季，真的很想一个人的人生经历，有乐有悲，有甜有苦，仅有这样，才不枉世上走一趟。也正因为历经了风吹雨打，在来年的春天，柳树才算做长大了一岁，才会长出比过去更加繁茂的枝叶来。

18、冬天，一层层雪花覆盖在光秃秃的枝条上，就像是雪花在帮忙它们遮挡风寒，又像是在替杨柳树装饰打扮，让它成为一位美丽的大姑娘。

19、柳树就是春的信使，每当春回大地，万物还在沉睡之中，柳树就最先感知春的讯息。你仔细看，那暗绿色的柳条从僵直的简短开始慢慢地变成青绿，慢慢地向上伸延，慢慢地能够摇摆出各种妩媚的姿态。这时候，河水明显变暖，迎面的风中都有了潮湿的气息。再看那柳枝，不知什么时候，已不再是严冬时的枯竭，微微泛出点青色的枝干上孕育了一个个的小苞。

20、柳树的树干是笔直的，颜色就是棕褐色的，但枝条一顺下垂，每个枝条都很光滑，枝条上坠满绿色的叶子，翠绿翠绿的，一片片叶子像是起伏的扁舟，一阵微风吹过，枝条轻轻摆动，一片片叶子在枝头上轻舞，就像是一叶叶扁舟在荡漾。

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