浣溪沙十篇

浣溪沙篇1

〔北宋〕晏殊

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台②。夕阳西下几时回？ 无可奈何③花落去，似曾相识燕归来。小园香径④独徘徊。

【注释】

①选自《珠玉词》。浣溪沙：此调原为唐教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣纱溪》，后用为词牌名。 ②“去年”句：语本唐人邓谷《和知己秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。 ③无可奈何：不得已，没有办法。 ④香径：带着幽香的园中小路。

【品赏】

这是晏殊一首脍炙人口的小令。它语言流畅自然，平白如话，意蕴却十分深远，给人以哲理性的启示。

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，起句写对酒听歌，词人的心情轻松安闲。但边听边饮，便不期而然地触发了对“去年”类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的亭台楼阁、一样的清歌美酒。然而，在似乎一切依旧的表象下又分明感受到有的东西已经发生了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是，词人从心底发出喟叹：“夕阳西下几时回？”

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这首词的出名，和这一工巧而浑成、流利而含蓄的对句很有关系，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思和深情。花的凋落、春的消逝、时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，即使惋惜流连也无济于事；然而在这暮春，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，也有令人欣慰的重逢，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾在此处安巢的旧相识吗？在这惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切美好事物都有消逝的一天，但在消逝的同时还会有新的美好事物再现，生活不会因此而一片虚无。

末句“小园香径独徘徊”则是惋惜、欣慰、惆怅之余独自的沉思，给读者留下了想象的空间，令人回味无穷。

【考点预测】

1. 概括主要内容。概括这首词的主要内容。

2. 赏析重点句子。自选角度，对“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”句作些赏析。

3. 品味修辞手法。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是千古传诵的名句，这一句运用了什么修辞手法？试分析这两句好在哪里。

4. 把握思想感情。联系生活实际，说说你对“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”所表达的情感的理解。

【真题链接】

1.（2011年黑龙江齐齐哈尔卷）无可奈何花落去，

。（晏殊《浣溪沙》）

2.（2010年浙江衢州卷）晏殊《浣溪沙》的“ ，

”反映出美好事物的消逝往往伴随着重现，表现了人们在怅惘的同时也会感觉一丝欣慰的微妙情绪。

3.（2009年辽宁锦州卷）晏殊的《浣溪沙》一词中，有一句被誉为“奇偶佳对”，这一句是 。

浣溪沙篇2

原文：

《浣溪沙》朝代:宋    作者:高观国

偷得韩香惜未烧。

吹箫人在月明桥。

草芳似待玉骢骄。

浣溪沙篇3

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

译文

听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来?

那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。

注释

⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。

⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。

⑷夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。

⑸无可奈何：不得已，没有办法。

⑹似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。

⑺小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。

赏析

这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢?于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回?”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

浣溪沙篇4

1、唱黄鸡：感慨时光流逝。出自苏轼的《浣溪沙》：游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚来能西！休将白发唱黄鸡。

2、因黄鸡可以报晓，表示时光流逝。“休将白发唱黄鸡”，反用白居易的诗句，意为不要叹息年华易逝。白居易在《醉歌示妓人商玲珑》一诗中，称“黄鸡催晓”，“白日催年”，人就是在黄鸡的叫声、白日的流动中一天天变老的，因此他慨叹“腰间红绫系未稳，镜里朱颜看已失”。苏轼在这里反其意而用之：“休将白发唱黄鸡”。“白发”，指年老，“黄鸡”，指代白居易诗中的年华易逝的感慨。

（来源：文章屋网 ）

浣溪沙篇5

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

李：《摊破浣溪沙》

南唐中主李的词作现存仅四首，但皆有较高的艺术成就，其中尤以这阕《摊破浣溪沙》最为著名。王国维《人间词话》云：“南唐中主词‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。’大有众芳芜秽，美人迟暮之感。”他用《离骚》中的名句来评价它，其艺术造诣可见一斑。

这阕词表面看来，是一首悲秋之作，但由于词人在其中注入了深切的感情，以及词人高超的艺术技巧的运用，使这首词超出了单纯表现悲秋的俗调，具有了更加深沉的内蕴。

上半阕开始两句：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”综合运用了炼字、拟人的修辞手法，援景入情，描写秋风的恣肆与一派凋零的景象。着一个“销”字，一个“残”字，展示在读者面前的，便只有荷花的凋后，莲蓬上残留的香痕，而连那接天无穷碧的莲叶，也业已残破不堪，一幅肃杀萧瑟的图景如在眼前。而一个“愁”字，不仅把那恣肆的秋风人格化，而且还赋予它以“愁情”。西风本是一个破坏者的恐怖形象，是花落叶残的直接造成者，但作者却写它“愁起绿波间”，意即它也为这破败景象而动容，而产生哀怜之情。词人从反面着笔，把凄凉的气氛渲染得淋漓尽致。另一方面，这个“愁”同时也是词人心底情绪的真实写照，所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”，在那一片肃杀、凄凉的氛围面前，词人只能流露出无可奈何的愁情。这两句从《九歌•湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”二句而来，却多了几分缠绵悱恻的感伤情调。

接着三、四两句：“还与韶光共憔悴，不堪看。”承上而来，因物兴情，申述自己的感触，更进一步写秋景的凄切。词人首先是用拟人的手法，把“憔悴”赋予了“韶光”，使其与“菡萏”共同拥有了生命力，这样就与词人自身融合在一起，一起经由美好到“憔悴”的无奈的转变。其次是用双关的手法，表面上是写荷花的凋零，荷叶的残破，而实际上，与美好的韶光一齐憔悴的，不仅是菡萏，还有词人，更深层次的还有南唐内忧外患的面临衰亡的国运。这不禁勾起词人对曾经生活在美好春光中的荷花、曾经意气风发的青年时代、曾经的大好河山、曾经的歌舞升平的盛世景象的回忆，而此时眼前的景象已物是人非，怎不教人肝肠寸断。词人无可回避地面对着一池残荷，心灵承受着现实残酷而又猛烈的冲击，悲不可抑地说“不堪看！”多么地沉重，多么地无助。不然陈延焯也不会说“沉之至、郁之至、凄然欲绝”了。

下半阕开始两句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”由写景转向叙述人事，用工整的对仗表现了词人无可排遣愁情。“梦回鸡塞”、“吹彻玉笙”是错综手法，是由“鸡塞”梦回，把“玉笙”吹彻；“远”、“寒”是炼字，一个“远”字，不仅表达了与所怀之人天各一方的实际上的距离之远，更是现实与梦境的永远无法沟通的的抽象的远。一个“寒”字，不仅显示了深秋雨夜的清冷，而且反映了玉笙所流露出的凄楚之音。“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”芦管也好，玉笙也罢，其于深夜，所流露出的穿透寂静，穿透寂寞，穿透不眠之人心灵的力量是不存在什么差别的，所不同的，只是其一是在塞外，更能与简陋的环境相和谐，其一是王宫之中，配得起帝王的身份而已。而所有的这些，细如愁的无边的丝雨，梦回时的冰簟银床，清寒入骨的玉笙的曲调，从互相补充的不同侧面，揭示出主人公难以名状的感情世界。句中虚实的交替，画面的转换，情绪的抑扬，构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。

浣溪沙篇6

拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。

深院不关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。

浣溪沙篇7

生气的时候不要吃饭，吃饭的时候不要发怒；喝酒后不要喝冷饮，吃饱饭后不要立即睡觉。

吃饭时或者吃完饭不要发怒闹情绪，因为怒气上窜，饮食下咽，则气与痰裹胁食物，影响胃液分泌和肠胃的正常蠕动，常导致膈噎等病症。如等到怒气消了再进食，则多无此阻碍，至于刚进食后即发脾气或者大怒的，也可产生上面的状况。

进餐时除了发怒，紧张、哀伤、忧虑，都会减弱消化吸收功能。因此，吃饭的时候，我们要保持良好的心情。

喝酒后不要喝冷水、冷茶。冷茶水入肚，往往变成酒的引导，进入肾脏后则引发为停毒水肿。常见的症状是腰膝沉重，膀胱冷疼，同时还会患上水肿、消渴、挛腿等疾病，都是由酒后喝冷水，冷茶引起的。饮酒后不应朝一个方向睡卧，必须不断转变方向，否则会浸损膀胱、肠胃。不管四季天气如何变化，常常吃暖酒更好。如果遇上冬天，喝酒只是为了消除寒冷而已，不要太热，一热就会伤害心肺。大凡吃东西都不要热吃，不止于热酒而已。

刚吃了饭，胃内充满食物，消化机能正处于运动状态，这时睡觉会影响胃的消化，不利于食物的吸收。同时，饭后脑部供血不足，如果饭后立即上床，很容易因大脑局部供血不足而导致中风。另外，入睡后，人体新陈代谢率降低，易使摄入食物中所含热量转变为脂肪而使人发胖。

老年人吃饱饭后，不宜立即躺下睡觉。有一位年逾古稀的大爷，有个多年来养成的习惯，就是吃过午饭后倒在床上就睡。某天因为一件高兴事而兴奋，中午饭量大增，饭后困乏，就立即睡下。不料还不到半小时，老人就喉咙里呼呼作响，接着发生咳呛，呕吐出大量食物。家人立即将他送到医院，确诊为吸入性肺炎，经过几天治疗，才转危为安。

老年吸入性肺炎是老年人的一种常见病，常发生在睡眠中。因为老年人吞咽功能下降，反应较迟钝，刚吃过饭就睡觉，食物反流进入肺部的可能性增加。如果带有胃酸的食物反流到肺部，会对肺产生化学性损伤，还容易受到细菌感染，甚至造成窒息。

因此，老年人要改变吃饱就睡的习惯，饭后最好散步或坐着轻微活动15～30分钟。睡觉时不宜采用平卧位，应采用头部稍微抬高的右侧卧位或半侧卧位，以避免分泌物倒流进入气管及支气管内。

酒之诗词――《浣溪沙》

红日已高三丈远，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

李后主早期作品多为宫廷生活的剪影，华贵气息浓厚，看似精雕细琢的词句里，实又有一股浑然天成的笔调。

浣溪沙篇8

出自当代诗家张小红的《浣溪沙·寄夫》：

落日余晖映彩霞，绵绵心事向天涯。相思飞过老篱笆。

烦闷休贪杯里酒，无聊莫采路边花。年关近处早回家。

译文：

傍晚时分的落日阳光倒映着彩霞，无数绵绵的心事奔向远处天涯。我的思念已经飞过了院子里的老篱笆。

心情烦闷的时候喝酒不要贪杯，无聊的时候也不要采摘路边的花朵。年关将至，还是早点回家吧。

浣溪沙篇9

2017端午节祝福诗句送客户

1、条脱闲揎系五丝。李清照《端午》

2、但夸端午节，谁荐屈原祠。褚朝阳《五丝》

3、缛彩遥分地，繁光远缀天。《十五夜观灯》

4、谁家儿共女，庆端阳。舒頔《小重山端午》

5、不见去年人，泪湿春衫袖。《生查子元夕》

6、宫衣亦有名，端午被恩荣。杜甫《端午日赐衣》

7、粽包分两髻，艾束著危冠。陆游《乙卯重五诗》

8、五月五日午，赠我一枝艾。文天祥《端午即事》

9、袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。《京都元夕》

10、中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。《汴京元夕》

11、宜欢聚。绮筵歌舞。岁岁酬端午。张孝祥《点绛唇》

12、谩说投诗赠汨罗，身今且乐奈渠何。赵蕃《端午三首》

13、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。《青玉案元夕》

14、楚人犹自贪儿戏，江上年年夺锦标。文天祥《端午感兴》

15、鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。殷尧藩《同州端午》

16、入袂轻风不破尘，玉簪犀壁醉佳辰。苏轼《浣溪沙端午》

17、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。苏轼《浣溪沙端午》

18、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。苏轼《浣溪沙端午》

19、明诏始端午，初筵当履霜。储光羲《大酺得长字韵时任安宜尉》

20、旧俗传荆楚。正江城、梅炎藻夏，做成重午。许及之《贺新郎》

21、莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。《澡兰香淮安重午》

22、小团冰浸砂糖裹，有透明角黍松儿和。张耒失调名《端午》词断句

23、好酒沈醉酬佳节，十分酒，一分歌。苏轼《少年游端午赠黄守徐君猷》

24、官衣亦有名，端午被恩荣。细葛含风软，香罗叠雪轻。杜甫《端午日赐衣》

25、阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。张可久《卖花声怀古》

26、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬣。佳人相见一千年。苏轼《浣溪沙端午》下阕

27、画帘开、束衣纨扇，午风清暑。儿女纷纷夸结束，新样钗符艾虎。刘克庄《贺新郎》

28、节分端午自谁言，万古传闻为屈原。堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。文秀《端午》

29、流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。苏轼《浣溪沙》

30、梅夏暗丝雨，春秋扇浪风。香芦结黍趁天中。五日凄凉千古、与谁同?万俟咏《南歌子》

31、不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明。殷尧潘《端午日》

32、年忠血堕谗波，千古荆人祭汨罗。风雨天涯芳草梦，江山如此故都何。文天祥《端午感兴》

33、好是佳旦称觞，班衣拜舞，有鹓雏相对。后院婵娟争劝酒，端午彩丝双紧。王迈《念奴娇》

34、梅夏暗丝雨，春秋扇浪风。香芦结黍趁天中。五日凄凉千古、与谁同?万俟咏《南歌子端午》

35、侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生;遭世罔极兮，乃殒厥身。贾谊《吊屈原赋》

36、玉粽袭香千舸竞，艾叶黄酒可驱邪。骑父稚子香囊佩，粉俏媳妇把景撷。许文通《端阳采撷》

37、艾虎钗头，菖蒲酒里，旧约浑无据。轻衫如雾，玉肌似削，人在画楼深处。周紫芝《永遇乐》

38、年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。我欲于谁论许事，舍南舍北鹁鸠喧。赵蕃《端午三首》其二

39、石榴一树浸溪红。零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。谙世味，楚人弓。莫忡忡。姜夔《诉衷情》

40、灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。逝者良自苦，今人反为欢。元稹《表夏十首》之十

41、乘兴挈朋侪，游赏遍、南峰佳致。崇仙岸左，争看竞龙舟，人汹汹，鼓冬冬，不觉金乌坠。杨无咎《蓦山溪》

42、门前艾蒲青翠，天淡纸鸢舞。粽叶香飘十里，对酒携樽俎。龙舟争渡，助威呐喊，凭吊祭江诵君赋。苏轼《六幺令》

43、彩丝金黍，水边还又相逢。怀沙人问，二千年、犹带酸风。骚人洒墨香浓。幽情要眇，雅调惺松。赵以夫《芰荷香》

44、楚人悲屈原，千载意未歇。精魂飘何在，父老空哽咽。至今仓江上，投饭救饥渴。遗风成竞渡，哀叫楚山裂。苏轼《屈原塔》

45、人命草头露，荣华风过尔。唯有烈士心，不随水俱逝。至今荆楚人，江上年年祭。不知生者荣，但是死者贵。文天祥《端午》

46、红藕丝，白藕丝，艾虎衫裁金缕衣。钗头双荔枝。鬓符儿，背符儿，鬼在心头符怎知?相思十二时。李石《长相思重午》

47、朱颜老去，清风好在，未减佳辰欢聚。趣腊酒深斟，菖蒲细糁，围坐从儿女。还同子美，江村长夏，闲对燕飞鸥舞。晁补之《永遇乐端午》

48、舣彩舫，看龙舟两两，波心齐发。奇绝。难画处，激起浪花，飞着湖间雪。画鼓喧雷，红旗闪电，夺罢锦标方彻。黄裳《喜迁莺端午泛湖》

49、谁念词客风流，菖蒲桃柳，忆闺门铺设。嚼徵含商陶雅兴，争似年时娱悦。青杏园林，一樽煮酒，当为浇凄切。南薰应解，把君愁袂吹裂。张榘《念奴娇》

浣溪沙篇10

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

2、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台，

夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

3、《浣溪沙》

一向年光有限身，

等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，

落花风雨更伤春。