一览众山小十篇

一览众山小篇1

爱好摄影的朋友邀我去泗洲头灵岩山采风，我迟疑一会儿还是答应了。迟疑，是因为我怕我这二百斤的身躯克服不地球的引力，还没到海拔400米的半山腰就有可能打道回府，扫了朋友的兴致。

那天天气极好，光线透明。在我的提议下，下午三点驱车前往。我自认为，拍险峻的山峰，日落前的斜阳极具表现力，画面有层次感。要说灵岩山，我可是既熟悉又陌生。熟悉是因为我每年因工作关系，几乎都要从她身边路过，偶尔也查阅一下有关它的图文资料，陌生是我从来没有实地攀登过，也就没有真正体验她那“横看成岭侧成峰”的庐山真面目。

记得二十年前，我在新桥海台驻农村工作组。一天，组里分配我和一村干部去宁海岳井催讨多年的集体承包欠款。坐车去呢，要绕蟹钳港湾来回一百多公里。后来村里派个抲小海的木质渔船跨过中央塘海湾直接送到对岸的岳井乡。船走到一半时，我环顾四周，忽然发现远处的灵岩山，漂亮极了。温暖的阳光洒在波光粼粼的海面上，从海上远眺灵岩山别具风味，只可惜身边没带相机。从那时起，想为灵岩山拍一张角度独特与众不同的风景图片，成了一种挥之不去的心愿。

“到了,伙计,想什么呢!”朋友的提醒,打断了思绪，车子己停在了山底的一座寺庙前。“这叫灵岩寺，等会儿从寺后的山路上山。老兄，打点精神，上山可是要做‘贡献’的啰。”朋友带路，我随其后，沿着弯弯曲曲，忽高忽低的山间小路向山项进发。刚开始，看着沿途的奇峰异石，呼吸着竹林间飘过来清凉的山风，时不时和朋友调侃，到也兴致盎然。仅仅过了十多分钟，感觉身体的重心在一点下垂，下肢象灌了铅一样，似乎不听大脑指挥了。“兄弟，还有多少路啊，长时间不锻炼，一下子透支恐怕吃不消吧。”我有点想打退堂鼓了。“没一点点路了，坚持下，绕过这块巨石就是水泥浇筑的路面了。已经一半了，照片还没拍呢，现在下去不等于白来了？”。朋友说话时大气不喘，神情自诺。想想也是，不是要完成一张独特的照片吗？现在不挺住，下次要等到猴年马月呀。咬咬牙，继续“贡献”吧。

绕过巨石，山路陡然好了起来，也陆陆续续碰到上山和下山的人群，其中大部分是香客，他们肩上都搭一种黄色的布袋。与此同时，我也产生了疑惑，他们分明是从另一条路上来下去的嘛，我们为什么要走七拐八扭的碎石小路呢？朋友似乎看出了我的心思：哈哈，我是故意带你走那条小路的，让你们这些整天坐办公室的也偿偿苦头呗，锻炼锻炼也好呀！

原来如此。

一览众山小篇2

去年十月，我去市东方音乐舞蹈学校报名参加了萨克斯培训班，直到今天为止，我都觉得这玩意儿不怎么难，挺容易上手，可最近，老师教了我一个极有难度的曲子——《野蜂飞舞》，据老师说，这本是大学生吹的，老师看我学得挺快，提前把这外曲子教给了我，让我在家里好好练习，准备参加“六·一”学校的联欢会。

我就想，既然老师对我抱有这么大的希望，我就不能令他失望，一定要好好地练习，在“六·一”联欢会上为老师争光，为自己争光。我本以为这曲子挺简单，打开曲谱一看，我差点没晕过去，我的妈呀，这曲子整整两页密密麻麻的音符，其中很多半音，而且节奏非常快，要求每分钟吹168拍，与我以前吹的几首曲子比可真是天壤之别，前面吹的曲子不仅曲子短，而且节奏慢，光是这个，就已给了我很大的压力。但我还在暗暗地为自己打气，加油，有压力才有动力嘛。话虽这么说，可我已被这首曲子当差一棒打得有些气馁了。

我在家里试着吹，却是吹得一塌糊涂，可以说是没有那一句不是噪音的。我不是指法跟不上来，就是在“超吹”（即把音吹走了调），连我自己都觉得难听。我现在的状态就好比是一把刚锻造出来的宝剑，气焰万丈，势不可挡，却突然被另一柄大铁锤，“咣”地那么一下子砸成了两截，变得黯淡无光了。我想，尽管只剩下半柄断剑，一样能斩敌杀将呀。我不断叮嘱自己，不要太心急，要记住欲速则不达！我开始一小节一小节地慢慢吹，一句句地攻克，掌握了之后，再开始逐渐加快节奏。功夫不负有心人。果然，我这样练了几天后，指法熟练了，节奏也上去了，一曲吹凑下来，我如释重负，有一种说不出来的轻松感。

幸喜之余，我想起杜甫《望岳》诗中的一句：“会当凌绝顶，一览众山小。”顿时，心里油然升起了一股豪气，一种站在顶峰，眺望四周此起彼伏的小山峦，那种不可一视的傲气！是啊，学习又何尝不是这样的呢？我们在学习的过程中，会遇到许多困难，不能被这些困难拦住，我们要不怕困难向最高处攀登，要像杜甫一样，有面对困难的勇气，和藐视一切的雄心和气概，把学习中的困难打败！我们要有勇气面对困难，去挑战困难，去征服困难，把困难踩在脚下，向自己的理想去勇敢地拼搏。（2009年4月25日星期六）

一览众山小篇3

IFRS10的横空出世，宣告此前关于报告主体合并范围的准则(IAS27合并的和单独的财务报表中有关合并财务报表的部分和SIC12合并――特殊目的主体)结束黄花已谢。不过IFRS10并无另立山头之意，只是更加完善。与IAS27和SIC12相比，IFRS10在考虑报告主体是否应将被投资公司纳入合并范围时依然奉“控制”为圭臬；不过为了解决IAS27和SIC12引起的应用混乱和操纵空间，WRS10萃取前任精华探究经济实质，澄清控制的要素构成兼辅以充实的应用指南，摒弃绝对的界限标准而注重主体的关系性质，最终凝结成一个以控制原则为基、适用于所有主体的合并模式。

在IAS27与SIC12同行的天空下，不同报告主体对相似之情的处理可能是云泥之别。这首先是因为国际财务报告准则并未明确主体归属范畴，而IAS27和SIC12在评价控制时着落的侧重点不同，这就给报告主体在并与不并之间制造了左右为难或创造了左右逢源。IAS27将控制定义为“统驭一个企业的财务和经营政策、并藉此从该企业的经营活动中获取利益的权力”。SIC12采用“风险与报酬”模式来解决是否应将特殊目的主体(SPE)纳入合并范围的问题，即从经营活动、决策、利益和风险考虑SPE是否被报告主体所控制。IAS27专注于涉及多数表决权的控制，SIC12则看重暴露于风险和报酬的程度，由于角度不同，选择可能殊异。其次，各准则自身缺少指南也是导致合并实践混乱的重要原因。例如IAS27承认存在报告主体虽无多数表决权但却能控制被投资公司的情形，但对如何评价则语焉不详，于是遵循法律方法还是经济方法就成为是否将表决权在50％以下的被投资公司纳入合并的银河一划。再如SIC12虽然提到从经营活动、决策、利益和风险等四个方面考虑SPE的合并问题，但对权重分配则只字未提，于是对四因素孰重孰轻的判断就成为是否将SPE纳入合并的关键闸口。

前任准则的另一饱受批评之处在于IAS27和SIC12倾向于计较量化的界限标准，从而使得合并与否的判断存在诸多操纵空间。例如IAS27主要关注投资者是否拥有被投资公司的多数表决权从而纠结于50％以上股权的门槛，SIC12常会导致投资者是否承受多数风险和报酬的定量评价从而偏执于50％以上损益的标杆。再如IAS27指出在评价是否存在控制关系时当且仅当潜在表决权现时可行权时才予以考虑，这就导致报告主体可在行权日或行权条件上做文章以达到并或不并的目的。想想一个拥有被投资公司40％普通股和20％股票期权的投资者，如果投资者不想将被投资公司纳入合并，可以规定期权可在除报告年度最后一周的任意时间行权，于是可因报告日该期权不是“现时可行权”而避免将被投资公司纳入合并。

一览众山小篇4

老师、同学们，大家好

今天我想竞选区三好学生。

要成为一名品学兼优的三好学生，首先要有良好的思想品德。 在班里，作为一名中队委，我能尊敬老师，热爱班集体，积极为班集体服务。有一周日，我要给班里打印八荣八耻的标语，结果家里的打印机坏了，为了不影响第二天班里使用，我和爸爸晚上十点多外出终于找了一家复印店，完成了任务。周六周日，在家里，我经常帮助爸爸妈妈干家务活，有一次妈妈生病了， 我亲自下厨房，给妈妈作了一顿好吃的饭，妈妈直夸我好懂事。

在学习上，我也能积极要求进步，上学期，经过我的努力，我的每科总评都达到了A，获得了校三好学生称号。这学期，虽然学的知识比过去更难，更复杂了，但我仍然认真学习，争取成绩超过上学期。

课余时间，我能积极参加各种体育活动，目前我已开始加强短跑和跳远锻炼，争取在今年的运动会上为班集体获得更大的荣誉。

一览众山小篇5

■偶遇老乡

11月16日下午，孙中山纪念馆三层东侧的逸仙艺廊，布展的工作正在有条不紊地进行。装运书法作品的箱子被逐一打开，一幅幅作品整齐地排列开来，布展工人小心地比量着作品悬挂的高度、间距，《辛亥革命人物赋》“恢弘”气势初见端倪……

此时，展览的海报早已在展厅门口和电梯间张贴完毕，不少观众隔着展厅的玻璃驻足欣赏，有人“闯”入布展现场，先睹为快。一位钟情书法的台湾导游得知张飙老师是河北唐山人后，心情激动地“冲”下一楼，将自己所带的游客——张飙老师的唐山老乡请到了布展现场。“老乡见老乡”，语音平重、调门坦直、词语诙谐的唐山方言对话，使展厅顿时热闹起来。一个个唐山的地名、人名在交谈中被提及，话语间，尽是庄稼人的朴实和亲切。一幅张飙老师与唐山老乡的合影，定格了展览的第一批观众。

望着唐山老乡们离去的背影，我不禁感慨，这样的偶遇，正是两岸交流越来越密切的生动体现，正是两岸关系和平发展成果的生动体现。

■最小观众

11月18日下午，展览现场迎来了年龄最小的观众——出生不到两月的“小龙女”何念臻。小念臻的出现，牵出两岸交流的一段佳话。

念臻的爸爸妈妈是台北男生何丞谚与北京女孩王菲。2007年，他们在中国宋庆龄基金会两岸青年交流活动中相识相恋，经过四年爱情长跑，两人于2011年走进了婚姻的殿堂。2012年9月，他们爱情的结晶——“小龙女”何念臻诞生，让本就动人的爱情故事得到新的延伸。

我和丞谚、王菲也算老朋友了。他们告诉我，这是念臻出生之后，第一次“外出活动”。我知道，这是基于他们对宋庆龄基金会的独特情感，也寄托着他们对小念臻的一份期望。展览现场，当张飙老师欣喜地抱着小念臻合影时，熟睡中的女孩睁开可爱的双眼，似乎也感受到了某种特别的气息。祝福小念臻健康、快乐地成长。

■英烈后人

展览现场每天都会迎来不同的观众，每个人都有不一样的故事，对于展览本身也有不一样的感触。我觉得感触更深的，可能是耄耋之年的老人，因为他们离历史更近。他们之中，不乏辛亥革命烈士的后人。一位老人在参观结束后，激动地走到留言桌前，写下了自己的感悟： “烈士血、民族魂，我外公宋绍唐乃辛亥英烈之一，我幸为其外孙，亦与有荣焉。”落款为“高秉涵敬书”。

宋绍唐，清末最后一批公费留学生，在日本追随孙中山加入同盟会，是资深的元老，后任东昌府知府。高秉涵先生在台湾从事律师行业，近年来，他频繁往返两岸，将54位老兵的骨灰带回大陆、安葬故土。他的事迹曾被许多媒体报道。高秉涵向张飙讲述了自己1948年在家乡离开母亲时刻骨铭心的一幕：“母亲一下子摸摸我的衣服，一下子摸摸我的鞋子，临上车给了我一个大石榴。我就一直在想吃石榴，车子已经动了，同学跟我讲，‘高秉涵，你母亲在跟你打招呼’。我想把这块石榴多咬两口再抬头，等我抬头的时候，车子一拐弯，看不到母亲了。从此之后，我这一辈子再也不吃石榴。”老先生淡定地讲述自己的经历让我感受到岁月的沧桑，历史的伤痕。

■姐妹重逢

“啧啧，太漂亮了，你们快过来看。”一位女士的声音吸引了我的目光。向展厅门口望去，四位仪表得体的“老太太”走进了展厅。看得出来，她们的关系“情同姐妹”。在一幅幅作品前，她们认真品味并讨论着……

我走近她们，向她们介绍展览，同时也走近了她们自己的故事。原来，她们都是台北市第一女子中学的校友，2012年是她们高中毕业59周年。原本计划毕业60年时重聚的，因为她们中学时的任课老师生病住院，所以她们从各地赶回了台北。有一位还是从美国专程回来的。在医院探望老师后，她们相约到孙中山纪念馆随便看一看，“没想到有这么壮观的展览”。得知当天下午张飙老师会到展场的信息后，她们说下午会再来，只为见张飙一面。

当天下午，“北一女”的四姐妹如约走进展览现场，并见到了张飙。她们细细询问《辛亥革命人物赋》的创作过程，纷纷表达自己的感佩之情。几十年的同窗情谊，在展览的现场得以融合和深化，但在目送“四姐妹”离开的时候，我忽然觉得这样的“重逢”，竟然隐藏着淡淡的伤感，不知她们下次再聚，会是何时何地。

■“大佬”聚会

11月21日上午，是整个展期中最为忙碌的半天。中国副主席林丰正，中国副主席、嘉义市市长黄敏惠，中国原秘书长、中山学术文化基金会董事长许水德以及梁尚勇、高铭辉、张德聪等多位重要人士先后莅临展览现场。平常看似平静的逸仙艺廊，在那一刻成为了“大佬们”聚会的场所。他们赞美辛亥英烈的伟大精神，赞叹书法作品的艺术魅力，也感慨两岸关系的历史发展。

许水德表示，2011年宋庆龄基金会在台北举办了“精诚笃爱——孙中山与宋庆龄文物特展”，不久前又举办了“孙中山与宋庆龄”研讨会，这次又举办了书法展览，两岸交流在回顾历史的过程中，正在逐步深化。

“赞先烈之血、民族之光、中华之魂”；“两岸手足共携手，共创中华之伟业”；“扩大两岸交流，造福中华儿女”；“书法交流，复兴中华”；“对前辈是经历，对当代是经验，对后生是精神”……观众的热情留言，诠释着展览的意义。

一次普通的展览，引发了人们对革命先烈的缅怀，对民族精神的思考，对中华文化复兴的期盼，其间，也折射出两岸关系走过的风云岁月以及两岸交流的丰硕成果。

11月17日下午，展览开幕式结束后，张飙现场泼墨，写下了“中华精神”四个大字。台湾《联合报》刊登了张飙书写“中华精神”时的照片，并引用了张飙在开幕式上所说的话：“辛亥革命志士所表现出来的爱国精神、奋斗精神和牺牲精神是中华民族永远的财富。”

观众的留言中，也有一句四字的简短留言：“中华精神”。这是一种呼应，更是一种共鸣。

一览众山小篇6

[关键词]博物馆；宣传教育；陈列设计

[中图分类号]G266 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）08-0129-04

一、策划在博物馆宣传教育活动中的重要性

2003年10月，原中共中央政治局常委李长春视察河南博物院时，首次指出博物馆要贴近实际、贴近生活、贴近群众。2009年11月，李长春再次强调：“公共博物馆实行免费开放后，要坚持‘三贴近’，进一步创新体制机制、创新内容形式、创新展陈手段，提高服务质量和水平，努力把博物馆建设成为爱国主义教育的重要阵地。”①

博物馆是一个不追求营利、为社会和社会发展服务的、公开的永久性机构，对人类和人类环境见证物进行研究、采集、保存、传播，特别是为研究、教育和游览的目的提供展览。②

群众宣传教育工作是博物馆与群众联系的桥梁。一个博物馆陈列开放以后，群众教育工作即处于博物馆工作的第一线，成为对社会的经常性的主要活动。③群众教育工作除努力做好陈列的宣传讲解外，还必须采取多种形式开展各项教育活动，以便使更多的人，特别是那些离博物馆较远的群众也能受到教育。这也是把博物馆办得更加生动活泼，更有效地发挥文物、标本的教育作用，扩大博物馆的社会影响的重要方法。④

博物馆的教育活动不仅要丰富多样，而且为了取得更好的社会效益就要精心策划了。今天人们所说的策划，除了有计划、打算之意外，又有了一些新的含义，如统筹、安排、酝酿、计谋、谋策、划策等。归纳起来，就是对某件事、某个项目、某项活动有何计划、打算，用什么计谋，采取何种谋策、划策，然后综合实施运行，使之达到较好的效果。⑤具有良好的可执行性和可操作性的活动策划案，无论对于企业、事业和单位的知名度，还是对于品牌的美誉度，都将起到积极的提高作用。

对博物馆而言，策划同样重要。博物馆虽然有很好的“珍品”，要打破“等客上门”的惯例，想方设法深入到各行各业中去，共同发动和组织群众来馆参观。博物馆就如商品一样也需要精心包装才能吸引人，精心包装就需要精心策划。为了调动观众对博物馆的兴趣，博物馆宣教人员除了做好讲解接待外，还要针对展览或活动主题策划并开展一定的宣传教育活动。

由于受到时间、地点的限制，博物馆教育功能难以得到很好地发挥。通过策划，就可使静态的展览走出博物馆之外，并开展具有灵活性的动态宣教活动。如2003年广州近代史博物馆与越秀区政府联合举办的“北京路的故事图片展”，如果没有和寻踪游活动结合在一起，只是在博物馆内展出，就没法使观众对北京路的历史文化有更深入地了解。

策划在博物馆的展览和宣传教育推广上运用得很广泛，具有良好的可执行性和可操作性的活动策划，使博物馆的展览更有吸引力，达到更好的宣传效果。

二、博物馆宣传教育活动策划成功的关键因素

凡事要取得成功都讲求“天时”、“地利”、“人和”。 同样道理，笔者将成功策划博物馆宣传教育活动的关键因素归纳为把握时机、把握地点、把握内容、把握主题。

（一）把握时机

社会和社会发展的趋向总是从社会公众的愿望中反映出来，而社会公众的要求也总是代表着社会和社会发展的趋向。因此，博物馆的一切工作必须适应社会和社会发展的趋向，适合公众的需求。⑥博物馆的教育更要注重紧握时机，与时俱进地抓住社会关注的热点。

2012年5月，在广东省十一次党代会会议上，中共中央政治局委员、广东省委书记首次提出“厚于德、诚于信、敏于行”的新时期广东精神。“厚于德、诚于信、敏于行”是分别出自于距今1000多年前的《周易》、《论语·里仁》的深奥哲学思想。为了使更多人理解新时期的广东精神，广东革命历史博物馆宣传教育部人员紧贴时代脉搏，以敏锐的思维策划出一系列教育活动。结合古今中外的好人好事，制作“新时期广东精神”巡展和问答卷。巡展一推出就受到学校、社区的欢迎并预约设展。活动还安排问答游戏、角色扮演情景剧等活动形式，把 “厚于德、诚于信、敏于行”作了很形象的解释。

相反，如果不是把握当前人们需要接受教育的良机，即使活动再好，效果就不太好了。广州近代史博物馆有五大节俗的巡展，如果在中秋节时，还随意摆放“粽叶飘香的日子——端午节俗风情展”，这就不合时宜了。

博物馆宣传教育活动如得到各方面的支持，就能把握到更好的机遇。2005年7月，同志主办农民讲习所旧址纪念馆得到澳门特别行政长官何厚铧的亲笔批示以及澳门基金会的专款资助，在澳门举办“纪念广东人民抗日游击队珠江纵队成立60周年展览”。透过欣赏历史图片及珍贵文物，让澳门居民了解当年澳门的爱国青年奔赴珠江三角洲一带支援抗日队伍，满腔热血、不惧生死、为国捐躯的那段可歌可泣的爱国历史。⑦

（二）把握地点

博物馆活动通过各种触觉体验跟观众的精神世界联系起来，观众可以获得更深刻的领悟和理解。为了使活动达到更好的效果，博物馆活动可以选择在博物馆外更适合活动开展的地方，但关键是要把握好地点。笔者从以下典型的成功案例来分析选择活动地点的问题。

2007年12月，在纪念广州起义80周年之际，广州起义旧址纪念馆在革命烈士陈铁军的母校坤维女子中学（现西关培英中学）举行了“抹不去的红色记忆：陈铁军、周文雍临刑前的合影——纪念广州起义80周年”主题活动。广州起义旧址纪念馆讲解员把平时在展场上的讲解词搬上了舞台，旁述广州起义的领导人之一的周文雍和他的战友陈铁军“刑场上的婚礼”的故事，再由陈铁军、周文雍扮演者穿插再现两位革命者在临刑前发表的演说。从一张静态的经典老照片“周文雍和陈铁军临刑前的合影”，瞬间呈现给观众动态的历史情景，以此重温历史，缅怀革命先烈，激发观众的爱国主义情怀。正因为活动选择在革命烈士陈铁军的母校举办，拉近了观众的亲切感，全场观众都为之震撼，有的观众还留下了感动的泪水。甚至还有观众感概地说：“这真是一次心灵的涤荡啊！”由此可见，只要把握好开放教育活动特有的地点，就会取得非同寻常的活动效果。

2012年12月，在纪念广州起义85周年之际，广州起义旧址纪念馆策划举行红色主题活动的地方是广州起义烈士陵园——当年屠杀起义军民的地方，也是革命烈士周文雍、陈铁军的牺牲处。这次活动最吸引人的还是广州起义旧址纪念馆精心编排的情景剧“抹不去的红色记忆——周文雍、陈铁军临刑前的合影”。这次策划由广东交通技术职业学院学生来表演，学生真情生动的表演，深深地打动了每位在场观众，连漫步于广州起义烈士陵园的观众也说：“看过《刑场上的婚礼》电影，原来当年真实上演的地方就在此处。”正因为选择在烈士周文雍、陈铁军的牺牲处举行活动，使他们更深刻认识到广州起义对于中国共产党开创武装斗争、建立人民军队的历史意义，继续传承和发扬革命先辈的精神。

同样的活动在不同的场地上演，但都选择了与活动密切相关的地方，这样才能充分发挥地理优势，对观众有更深刻的感染力。相反，如果只图活动热闹，随便在其他公园或广场举行，其效果可想而知。

（三）把握内容

以人为本是21世纪博物馆管理的新模式。因此，博物馆活动要更多地考虑到观众因素。获取知识和进行信息处理有多种不同途径，教育应该尊重多元个体的不同学习方式。⑧为了满足多方面观众的需求，应尽可能策划多种形式的精彩活动。

2003年，广州近代史博物馆与越秀区政府联合举办了“越秀金秋·北京路文化周”大型系列活动。其中，广州近代史博物馆宣传教育部精心策划的“北京路的故事图片展”就在广州繁华的北京路上展出，让人们全面了解北京路上鲜为人知的神秘故事和深厚文化底蕴。考虑到观众通过展览图片的简单介绍没法充分了解北京路，于是就策划了“北京路寻踪游”活动，使静态图片展转到动态博物馆，把观众引领到展览中介绍的北京路史迹实地参观，亲临感受老北京路上古老的民俗风情。配合活动工作人员在北京路中心搭建了大型舞台，工作人员把北京路历史遗迹知识问答互动节目穿插于富有岭南特色的文艺表演。另外，还安排著名民间艺人在北京路上讲述惠福路、仙湖街和拱北楼的传说。当时，《羊城晚报》连续七天对活动实情进行报道，在短短一周内，数以百万的游客市民参观了展览，其中还有不少人主动去到北京路实地了解这些历史遗迹，这正达到了我们策划活动的目的。相反，如果仅仅靠图片展览来支撑整个活动，就不会有这么大的社会反响。

（四）把握主题

在博物馆活动中，观众并不是接受某种知识灌输的对象，而是博物馆活动的直接参与者。在博物馆环境进行非正式教育，将不限于传统的语言智能模式，而可以扩展到展览中大量的视觉体验、互动元素的增加、更广泛的感官浸入。⑨博物馆宣传教育活动策划最关键是要把握好主题，而且围绕主题开展的活动要尽可能让观众参与。博物馆尽可能让文物变成活生生的东西，并设有模型、视听教具、游戏等互动性设施，让观众在愉快的心情下获得亲身体验的效果，加深知识的印象，并从中受到教育。

2009年，广州起义旧址纪念馆举办“星火燎原的岁月——井冈山精神主题展览”，笔者担负此次宣教活动的策划工作，为了紧扣井冈山艰苦革命精神的主题，策划的活动主要有以下几方面：

第一，紧抓井冈山精神、井冈山故事等九大方面，编辑并制作“红色记忆——井冈山精神主题展”宣传报。同时，还考虑到把展览信息延伸到网络上，于是创建了展览博客，使观众在网络平台上有很好的互动。

第二，为了使展览更具吸引力，开设填写革命歌谣、拼接井冈山小木枪等互动游戏项目，为小观众设计了以井冈山作背景的小红军战士填色图画。小观众通过对井冈山时期红军所吃的食物（红米饭、南瓜汤）图片填色，就可以对井冈山红军的艰苦情况加深印象。

第三，围绕艰苦朴素的主题，把互动区布置成红军革命根据地氛围的场景，其中包括提供红军形象的模板让观众留影纪念；增设图书阅览架，放置井冈山故事和展览相关的教育小册子，供观众阅读和学习；为了营造革命气氛，在展区播放播放革命歌曲和革命电影；为了配合学校、社区、企事业单位举行入队、入团、入党仪式，开展“我为党旗添光彩”等各类教育活动，制作党旗、团旗、队旗和革命歌谣等展板，布置好活动场景。

第四，正因为展览目的是提倡人们艰苦朴素，因此策划的活动也不能铺张浪费，就连在开幕式当天，对现场嘉宾派发的只是一小袋井冈山的红米。如果送的小礼品是贵重的，就不能使观众忆苦思甜了。

第五，为了增加活动亮点，在开幕式上，还安排小讲解员志愿者为观众讲述《的扁担》等井冈山红军故事，进行《八角楼的灯光》、《绣红旗》等舞蹈表演。

具有浓厚井冈山特色的表演，淋漓尽致地演绎了井冈山岁月的革命情怀，把展览开幕式推向了高潮，赢得了领导和观众的热烈掌声。相反，如果没有紧扣展览主题，只图热闹随便策划一些跟展览无关的歌舞来助兴，就不一定能使人们感受到井冈山革命气息，调动其参观展览的积极性。当时，多家媒体都争相报道，《广州日报》提前报道展览活动后，当时展览还没开幕就有学校团体预约参观并要求在此举行入队仪式，这就反映展览活动提供的配套服务能满足到广大群众的需求，宣传达到了预期效果。

三、博物馆活动的策划步骤

（一）根据主题确立活动

首先，要确定博物馆宣传教育活动的主题，并根据主题策划出恰当的活动内容和形式，根据活动的参与对象，确定采用多媒体讲座还是问答游戏等形式好。虽然文化创意很重要，但活动的策划也不能漫无边际。如果举办的相关活动与主题不相干，活动的形式脱离实际，那么不仅达不到策划活动的效果，而且还可能扰乱活动的现场秩序，甚至造成一些安全隐患。⑩

（二）确定活动预算

在实际操作中，活动策划预算可按照宣传渠道的不同来分别制定，如专业媒体宣传投入预算、大众媒体宣传投入预算等。11有个别展览宣传还会在电视或公交车站做宣传。上述宣传费用加上博物馆宣传教育活动所需项目的预算（如制作宣传资料、互动项目制作费等），汇总成博物馆活动策划的总预算。

（三）细致安排活动

细节流程一般可以从任务分工、时间分配、活动对接、物资保证等若干部分去把握。每次活动都要把活动的基本要素落实到人，细到每个环节，也正是有了这份细致，才有一项又一项精彩活动的不断推出与成功。整个流程的全程掌控也是整个活动执行的精髓所在，它不但能将方案淋漓尽致的表现出来，更有助于活动的实施。

（四）统一宣传资料内容

博物馆的宣传资料内容很多，要确定制作什么样宣传资料来承载博物馆或展览活动信息。在制作宣传资料时，要注意遵循以下几点：第一，针对性。每一种宣传资料必须有自己的目标观众，宣传报刊要针对大众知识面和兴趣，而宣传教育工作纸应主要针对学生的教育和兴趣。第二，系统性。各种宣传资料既有自己的特色，又互相配合、相补充，为整个博物馆活动或展览服务。第三，专业性。博物馆活动宣传资料在制作上要符合活动或展览的要求，在内容上要能反映博物馆活动特点和展览特色。第四，统一性。各种宣传资料在宣传口径上要统一，在各种内容、理念和形象上要一致。宣传内容和对外的新闻通稿要一致，尽可能防止被观众或媒体质疑。

（五）确定宣传渠道

在策划活动中，要确定博物馆活动策划宣传的渠道，或者说要确定采用哪种渠道将博物馆或展览信息传递出去。博物馆活动策划的渠道很多，如大众媒体、宣传网站、博客等网络平台、直接邮寄宣传资料等，每种宣传渠道都各有特色，可以同时采用来宣传推广。即使展览开幕后，最好也继续安排人员到学校、单位、社区等宣传推广，组织观众参观。

（六）合作执行是关键

再好的活动创意，也必须在行动实施中才能够反映出来。每一项活动的成功完成都不是靠个人，而是靠团队精神和共同合作，团队要运作执行则靠好的纪律，没有纪律，执行就容易出问题。每一项活动策划从时间、地点、人员、主题到流程，一旦确定，那就一定要风雨无阻稳步推进，任何一个环节都不允许打折扣，确保既定的标准高度、执行速度与工作力度。在整个合作中，集思广益可把活动策划得更好，既提高了个人能力又锻炼了团队合作意识。

（七）评估活动效果

活动结束后，博物馆宣传教育活动可以通过观众的数量统计、媒体对活动相关报道、观众留言或者随访的观众调查等情况进行评估，总结出活动的成功经验和问题，从而改善活动的方式方法，提高博物馆活动的宣传推广水平。

如何有效持续地运用活动策划来推动博物馆的宣传教育，这是需要我们长时间思考、摸索的问题。随着人们对博物馆服务要求不断提高，在制定博物馆宣传教育活动策划时，不应因循守旧，要与时俱进、不断创新，以新的思路和手段来策划出既符合博物馆的教育功能又富有特色的宣传教育活动。

[注 释]

①李长春：《以改革创新精神推进思想文化工作》，《人民日报》，2009年11月18日，第2版。

②③④国家文化部文物局主编：《中国博物馆学概论》，文物出版1985版，第27页、第167页、第178页。

⑤吴粲、李林：《策划学精要》，中国人民大学出版社2009版，第2页。

⑥王宏均主编：《中国博物馆学基础》，上海古籍出版社2001年版，第304页。

⑦卜穗文：《发挥红色旅游经典景区的作用，为促进青少年的健康成长服务》，引自广州市文化局编《博物馆与青少年》，广东人民出版社2006年版，第48～49页。

⑧霍华德·加德纳：《智能的结构：多元智能理论》，引自《中国博物馆教育培训研讨会会议材料》。

⑨莎伦·萨佛：《学习历史，永不言早：认知发展与学习》，引自《中国博物馆教育培训研讨会会议材料》。

一览众山小篇7

一、山东农业会展业发展的现状和特点

（一）展览项目持续增长，数量明显扩张

在整个会展业中农业会展业起步比较晚、起点比较低，但发展很快，山东的情况也是如此。20世纪90年代山东农业会展业正处于酝酿起步阶段，由于对农业会展业的认识不到位、重视程度低，再加上展馆数量少、面积小、设施不配套等原因，主要是组团参加全国农业博览会、全国农业综合开发成就展等在北京举办的以展示成就为主的全国性展览，全国各地只是零星地举办一些小型展览，1997年山东的农业展览项目不足10个，其中国际性展览只有青岛国际渔业博览会一个，其他的均为区域性小型展览会。进入21世纪，山东农业会展业进入发展的快车道，在中国国际农产品交易会等全国性展览的推动下，在中国（寿光）国际蔬菜科技博览会、烟台国际果蔬?食品博览会等展览的带动下，在山东举办的农业展览数量和规模持续增长，据山东省农业展览馆初步统计，2009年在山东举办的农业展览数量达到31个，其中国际性展览3个、全国性展览6个、全省性展览7个、各地市区域性展览15个，展览会的规模也在不断扩大，观众人数持续增加，2009年中国（寿光）国际蔬菜科技博览会的观众达到了创纪录的171万人次。

（二）展览主办单一，政府主导色彩浓烈

农业会展作为最直接有效的农产品促销手段，由于具有很强的正外部性得到了各级政府的高度重视和积极支持，各级政府基本上都设立了农产品营销促销专项资金，多数的展览会、交易会等农产品促销活动几乎都可以得到政府的专项补贴，另外，许多地方政府为了吸引投资、推介产品，提高当地名特优产品的知名度，加快发展，组织了大量招商引资、展览展示、交易等展会活动。总地来说，办展主体以政府（包括政府及部门、政府临时机构、贸促会等半官方贸易促进机构）为主，商协会为辅，展览公司只是参与其中的展台搭建、特装等，作为主办单位和承办单位的则很少。在山东举办的国际性和全国性农业展览办展主体基本上是农业部等国家部委和山东省政府，全省性的展览主办方基本上是省政府有关厅局，市地区域性的展览主办单位基本上是地方政府，展览会的组织筹备和展会期间的活动安排也是以政府及部门为主。

（三）展览举办地集中程度高，经济发达地区领先

现在山东各市基本上都有了自己的展馆，或多或少都有在本地举办的农业展览活动，并且，越来越多的市提出要大力发展会展业。但是，同整个会展业一样，山东的农业展览尤其是省级以上的大型展览举办地主要集中在济南、青岛、烟台、潍坊等东部经济发达的少数几个城市，西部仅有全国林产品交易会在菏泽市举办。

（四）展览直接经济效益低，主要靠社会效益驱动

相对于其他行业展览而言，山东农业展览直接收入都少得多，盈利能力有限。以展览的主要收入摊位费为例，比其他行业展览相比平均低29.1%（见表1），并且除摊位费以外其他方面的收入很少。根据会展经济的理论和山东省农业展览馆的调查，在目前农业会展行业的收费水平下，标准展位数量达到200个是展会盈亏的平衡点，这就意味这山东地方区域性农业展会基本上处于亏损的边缘，基本上无盈利可言，也说明山东农业会展的产业化和市场化程度还很低，农业展览还是一个弱势产业。

二、农业会展业的地位和作用

第一，展示和宣传农业农村经济成果的窗口。如何展示中国农业农村经济取得的成就，让全社会关注“三农”、重视“三农”、服务“三农”，农业会展无疑是重要而有效的方式。事实证明，农业部每年一届的中国国际农产品交易会以及各省（市、区）举办的农业博览会、农产品交易会等，都发挥了非常重要的作用。

第二，促进流通的重要手段。农业展会已成为农产品流通的重要手段，农业部近年来的农产品促销项目大都是通过展会形式得以实施。中国国际农产品交易会等各类大型农业展会，催生和促进了一大批区域优势特色产业的快速扩张和发展，带动了一大批强势龙头企业的兴起与提升，培育打造了一大批名优特新农产品品牌。

第三，推动贸易，拉动内需的重要杠杆。全国各地举办的大型农业博览会、交易会、洽谈会等，展会本身的贸易成交额少则几十亿多则几百亿，于此同时，还辐射带动了展会举办地的住宿、餐饮、旅游、购物等第三产业发展，按照展览业1：9的经济带动效应，对拉动地方内需起到了更大的杠杆作用。

第四，扩大国内外农业交流与合作。当今的会展业发展趋势是会议和展览联动，互相促进，互相补充。展会为参展商、采购商、观众等搭建了一个交流互动的平台，采购商选择产品，投资者挑选项目，观众认识新产品和新技术，各级政府了解农业发展的新动态，从而促进全社会关注农业、支持农业、投资农业、发展农业良好局面的形成。

三、农业会展业存在的主要问题

第一，缺乏政策引导和行业规范，管理体制不健全。目前，国内有影响的大型农业展会，大都由中央部委或省政府主办，但都没有设立专门机构进行管理，基本上是搭建临时班子、主管部门监管指导，可持续性和连续性差，大大影响了农业展会质量的提升和功能的发挥。

第二，市场机制缺失，资源未能充分整合。农业展会政府主导成分太多，缺乏有效的市场机制，不能充分调动和优化各种社会资源，许多展览流于形式，国际化程度不高，专业采购商组织力度不够，直接影响了展会效果。

第三，规模小，档次低，重复办展。多数区域性农业展会大多是从眼前利益出发，缺乏品牌规划和可持续发展，不仅展会效果不好，经济和社会效益不高，而且对农业会展市场的正常培育造成了很大的负面影响。

第四，参展主体观念滞后，认识不到位。农产品生产流通企业和各类涉农企业是农业展会的参展主体。发达国家和市场经济发展成熟的国家，展会是一个非常重要的营销方式，在日本，客户一般喜欢在展会上先建立联系，了解企业和产品或试订小批量货，为将来大批量订货打下基础。目前，国内企业对展览这种立体直观、针对性强的新型营销方式认识不足，另外，国内企业往往看重展会的直接效果，实际上，展会潜在的和后续效益要远远超过直接效果，据美国一项调查，在展览结束后16%的客户再联系一次才签约，10%的客户再联系两次后才签约，20%的客户再联系三次后才签约。因此，不能只注重展期内的效益和效果。

第五，农业会展业在农业农村经济发展中所起的作用没有引起行业的足够重视，农业展会自身宣传不够，公众对农业展会的认识程度仅仅停留在农副产品的销售和购买上，对新形势下农业会展经济的重要性认识不全面。

四、对策研究

第一，明确政府在会展经济中的定位。农业会展业的滞后性决定了短期内还应该是以政府为主导，以资金支持和补贴的形式扶持农业会展发展，同时要逐步培育会展市场，充分发挥市场的调节作用。一是政策投入和经济投入。在农业场馆建设、土地使用、税收等方面给予政策优惠。二是为本省企业提供出省、出国参展经费支持。借鉴德国等农业展览发达国家经验，通过农业机构，对走出去参展的农业企业在展位费用、物流、产品出境手续办理等方面给予一定支持。三是协助、配合展会开展推广工作，在采购商邀请、展会宣传推介等方面给予更多的补贴与支持。

第二，发挥农业部门“搭台”的主要作用。随着农业作为国民经济基础地位不断夯实，农业综合生产能力不断提高，农产品加工能力大幅提升，农产品一定程度上出现了“卖难”的现象。加之，农产品国际贸易壁垒不断增多，农产品出口面临着许多困难。各级农业部门要把农业会展业作为促进市场建设和农产品营销的重要手段来抓，结合农业生产和农产品贸易发展情况，研究提出农业展会布局和发展思路的指导性意见，指导展会的健康发展。

一览众山小篇8

国有、民办博物馆联合办展意义深远

山东馆积极响应党的十提出的加大对民办博物馆扶持力度的重大举措，发挥自身优势，与天津沉香馆联合办展，同时得到故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所等借展单位的支持。展览利用民办馆主题收藏与研究优势，结合国有馆在场馆硬件、展览策划、专家资源、设计施工等多方面的优势，为公众带来了一场精彩的看得见，闻得到的主题展览。展览以国有、民办博物馆的名义申报参评“第十一届（2013年度）全国博物馆十大陈列展览”，在历年的参评队伍中尚属首次，荣获优胜奖。这种国有、民办博物馆联合办展的新思路。为未来文化展览的多样性提供了新的方向。

展览突出沉香“空灵”气质

在中国香文化历程中所使用到的诸多香料，以沉香最为珍稀。如果说香文化是中国传统文化中不可或缺的一章。那么沉香是香文化中的重要一环。香无影无形，虚无缥缈，在漫长的演变进程中，深深烙下了“空灵”的气质，是人与天地、人与人、人与心灵的沟通与约定。

香文化既是感性的嗅觉、视觉活动，也是理性的内心感知活动。展览在发掘沉香的文化内涵方面大下功夫，在整体的策展思路中注重体现“空灵”的香文化内涵。

展厅中能看到丰富的历代香具，以及不同产地的沉香样本，但香中的那份“空灵”，却需要每个人去用心感受，感受香文化如何伴随中国人特有的政治观、宗教观、文化观、生活观，融于中国传统哲学体系中。

展览针对传统文化爱好者，普通公众开设互动场所，增强对沉香的基础认知，从中国香文化历史、沉香基础知识点出发，辅以各时期香文化与其他文化的联系，使普通观众了解了什么是沉香，给专业观众提供了更广阔的观展视角。

闻、听，视、感的立体化展览

展览以人为本，将观众的文化感受作为展览设计理念的首要因素，观众体验参与是展览的一大亮点。让中华传统技艺与展览展示相结合，在展出中国香文化实物的同时，向观众展示品香、抚琴、插花等古代文化，给观众营造身临其境之感。

900平方米的展览面积，展线长240米，以白墙灰瓦、简洁明快的徽派建筑风格为设计理念，总体设计磅礴大气，细微之处用心雕琢，展柜、展板、展具、场景，多媒体等设计新颖独到，凸显沉香文化特色，与展品相得益彰。

展览注重多媒体技术的应用和场景复原的实体展示。以山东东平后屯汉墓中的彩绘壁画为原型，制作了汉代宴飨歌舞焚香视频，在盘鼓舞欢快的节奏和轻盈的舞步中，感受“博山炉中百合香，郁金苏合及都梁”的移隧意境。

宋代是中国香文化发展的鼎盛时代，焚香同点茶、挂画、插花并列为四般雅事，成为文人怡情养性的重要内容。展览特别复原了宋代文人书房场景，让观众在观看展览的同时，能听到悠悠的琴声缓缓飘来，伴着四周散发的缕缕幽香，欣赏精美的古代香具和书画，仿佛走入了时光长河，回到了那魂牵梦绕的宋代，与好友一起品茶作诗，怡然之情，无以言表。

展览突破看、听传统展览模式，增加“闻”的尝试。通过展厅内的熏香，使观众在欣赏文物的同时，也能品闻到沉香的气味。“沉香雅集”观众体验活动，落实“闻”的策展思路。观众可以与专业品香师一起，以香席为载体，还原古代文人的生活风貌，普及沉香文化知识，让沉香走近大众百姓，集各种文人雅趣为‘体，以品闻沉香为主，配合斗茶、赏花、听琴等活动，让观众在观看展览之余，体味香文化的独特魅力。

展线厘清香文化发展历史

展览分为历代香具展区和沉香展区两大部分，汇集与香有关的238件（套）珍贵展品。古代香具是亮点之一，展品年代跨度从战国直到近代，囊括每个时代的典型香具，器型丰富、类别众多，呈现了中国古代香具的发展历史。汉代熏炉，唐代香、手炉、香宝子、多足熏炉，宋代行炉，故宫博物院藏宫廷香炉、香盒，明代御窑厂出土的官窑香器等不一而足。展区以时间为序分为六个历史阶段，以重要香具、典型香料、文史资料等展示汉代以来历代香具、香料的发展演变。

汉晋：香出博山，观烟修仙。汉代疆域空前扩大，对外交往频繁，龙脑、苏合、沉香等诸多树脂类香料相继传入，改变了传统的用香方式，香料的使用由“燃”向“熏”转变。用香方式的变化，使汉代香具制作盛极一时，主要见有豆形、带柄形、鼎形、球形、动物形等造型，为后世香具发展提供了范式。汉代神仙医术和道家思想极为流行，致使“博山炉”出现，一方面满足了当时人们陈设使用的需求，另一方面因其出烟效果能够营造颇似香云缭绕的仙境氛围，遂满足了人们观烟修仙的心理需求。

隋唐：佛使梵香，接引众生。隋唐佛教兴盛，中外交流进一步加强，使香文化获得较大发展，用香方式更加丰富。焚香作为礼佛的重要内容，吸引了各阶层人士参与。佛前焚香供器异常华美，涌现出大量具有浓郁异域气息的金属香具，出现了香囊、行炉、多足香熏等新式香具，陶瓷香具也逐渐增多，香炉制作可谓极尽奢华。敦煌文献沙州寺院器物帐历里，可见各种香炉、香奁的记录；莫高窟壁画里也可见到各式香炉的形象。

用香还是礼制的重要内容。庙堂、宫殿、衙署往往焚香，朝堂一般设有香案，熏炉，燃香后，殿内香烟缭绕，百官朝拜，衣衫染香。文人也普遍用香，留下大量咏香的诗文。唐中宗时曾有斗香会，大臣各携名香比试品评。沉香还被制成精美的画箱、毛笔、刀柄等，皇家贵族以此彰显富贵。

儒、释、道交融，致使用香格局为之一新，用香形式更加丰富，香料愈加重要。诸多香料之中，沉香脱颖而出，其高贵品质被逐渐认知，成为宫廷用香的主流。

宋代：怡情养性，香入巷陌。宋代香文化发展至全盛时期，种类繁多、品质优异的香料随海外商船传人中国，为用香奠定了充盈的物质基础。士大夫阶层崛起，使用香普及，沉香成为文人生活中不可或缺的香料。宋代用香群体以王公贵族为主，并扩大到士人阶层乃至巷陌百姓之家。

宋代焚香与点茶、挂画、插花当时并列为四般闲事，文人士大夫阶层的广泛参与，使宋代香事承载更多的社会功能和精神享受，人们对香的认知和审美在潜移默化中深受“儒学”思想影响，同时也融合了文人特有的浪漫情愫，是一种生活情趣的自然表达。此时所用的香品不再是单一香料，合香已成为普遍形式，沉香以其沉稳的特性被当作定香使用。

宋代瓷器制作技术发达，瓷香具成为主流，各窑口制作出既实用又符合时代审美情趣的各类香具，造型或模仿前朝铜器，或另有创新，印花、刻花、划花、彩绘等装饰工艺均有使用。

元明：雅俗之间，复古开新。处于过渡时期的元代，香具和用香方式都具有少数民族粗犷之风，流行“一炉两瓶”组合式香具，常见的炉、瓶底部多附承座，将炉身及瓶身托起。

明代文人研究领域及生活方式全面复兴宋代文明，崇古摹古风气兴盛。香事活动继承宋代以来文人香的风雅与市井香的繁盛，用香风气扩散到社会各阶层和角落，成为上至宫廷阶层下至士大夫、平民阶层的一种常态化的生活方式。

朱元璋对于祭祀用香的新规定（禁用番香、实施海禁、不许私人出海贸易）引起明代香料市场变化，进而影响用香习惯，促进沉香人工种植的发展。此时香品类别繁多，适合药用的香料更加充实，沉香在药用方面有更大发展和应用，《本草纲目》有沉香的详细记载。

元代出现的线香形式，利于香品广泛使用，带动了香筒等新香器的产生。制作繁难的掐丝珐琅香具流行，广为文人、商贾关注。

清代：宫廷香事，精致奢华。清代香具大致沿袭明代式样，诸如香筒、香器组合、青花、铜炉、香印，作为摆件的香器、沉香雕刻作品、沉香制的生活用品（朝珠、臂搁等），因造型精美、工艺精湛、品种丰富而著称于世，更流行香炉、香盒、香瓶等搭配在一起的组合香具。

沉香雕刻艺术继续发展，但因野生沉香资源的稀缺，部分雕刻作品虽以沉香木为材，但仍为大家珍视。清末人工结香技术已较成熟，为后世生香药用奠定了基础。

当代：香事复兴，雅致生活。进入21世纪，人们蓦然从沉香的缥缈雾霭中追寻往昔，前贤崇尚自然的优雅生活引人亲近，令人神往。品味沉香、雅用香器，玩赏雕刻，令人感悟、令人陶醉。

重梳沉香雕刻艺术的脉络

沉香雕刻是传统木雕中脱变与升华形成的新门类，因沉香珍稀，其雕刻主要因材施艺，尽量保留自然形态。作者需要揣摩材料，技艺精湛，还要有深厚的文化艺术修养，以静思巧作揭示沉香之美，展现作品之妙。

存世沉香雕刻艺术品相较于别的门类艺术品稀少。展览在展现香具发展演变历史同时，也重新梳理，诠释沉香雕刻艺术的突出意义，通过故宫博物院，天津沉乔馆收藏的明代至当代沉香雕刻品，传达出这种一个信号：沉香雕刻品虽少，但却有其独特的艺术表现手法，值得更多人关注和研究。

延伸展览贴近大众生活

“空灵之约”展览后期，山东省文物局、中国野生植物保护协会沉香保育委员会、北京国有文化资产监督管理办公室联合主办了“承・传”生活至美――当代香室空间艺术展，通过当代设计师的思想，更深入的为大众解读中国香文化。“承・传”展旨在传递中国优秀的传统文化，首站设在山博，此次以“香”为主题，邀清当代著名设计师朱小杰和冷岩进行设计创作，推出“坐下来品品香”与“方丈”两个独立空间。

朱小杰设计的“坐下来品品香”以沉香文化为基点，围绕“坐下来”的主题，营造出以当代家具、香具为核心元素的香室空间，试图让人们慢下来、坐下来品品香，让生活充满味道，在继承民族文化的同时，也让人们对生活的艺术充满憧憬与热爱。冷岩设计的“方丈”空间，利用沉香和济南大明湖的湿地草坪，营造出中国唐宋庭园造景的早景效果，利用湿地蕴含生机的概念，营造一个充满希望的空间。

一览众山小篇9

汶上县苑庄镇第二中学 九年级三班 孔爱红

姐姐给我讲过这样一个故事——在面临着高山阻挡道路的时候，世上有三种人的表现。一种看见险峻的大山，望而却步，这种人是最可怜的人。在大山面前，他们选择的是放弃，不去尝试，不攀登，他们同样也尝试不到登上山顶，欣赏“一览众山小”的雄伟气魄。他们在困难面前只会逃避。也许他们曾想过去征服，但是不付出实际行动，那只能失败白日做梦。

另一种人是他们幻想去达到顶峰，但是半途而废，他们同样也失去了“会当凌绝顶，一览众山小”的“眼福。”然而最为可敬的是第三种人，他们面对高山不曾想过逃避，有的只是征服它的欲望，他们树立远大的理想，勇敢攀登顶峰，经过艰难困苦而取得胜利，而只有他们才能体会那种“世界在我脚下”的雄伟景象。

这正是只有经过暴风雨的洗礼，才能看到五光十色的彩虹。世上古今中外许许多多的事例，都证明了这一条真理。

如在世界历史上，法国的著名将军拿破仑在兵败被俘后，被囚禁牢狱，但他并没有向困难低头，经过千难万苦逃出了监狱之后，又率领士兵发动，从此拿破仑翻开了法国历史的新一页。我们暂且不管结局如何，但他遇到困难从未屈服，战胜挫折，创出了自己的一番天地，实在令人折服。

一览众山小篇10

一年一度的中国春运，以堵塞难行的道路和拥挤不堪的火车车厢闻名于世。每年春运前买火车票也因此被戏称为“抢票大战”。最近两年的抢票大战，火了被戏称为全球最大电商网站的铁道部12306订票官网，当然，这个“火”是以无数的网络吐槽和媒体的负面报道为代价的。然而，与12306因负面报道而火形成鲜明对照的，是金山旗下的猎豹浏览器。猎豹抓住春运这一数亿人关注的事件，借助对12306这一全民吐槽的对象的讥讽，又加上成功的媒体运作，大打事件营销牌，着实火了！

嗅觉敏锐，行动敏捷，猎豹先声夺人

自春运最早的购票日期1月7日后不久，网上便迅速出现各类针对12306网的抢票神器，猎豹浏览器丝毫无愧于其“猎豹”之名，反应尤为迅速。1月10日，猎豹就通过搜狐IT放出将推春运抢票专版的风声；1月14日，猎豹浏览器抢先推出“春运抢票版”，并通过QQ、飞信、微博等形式展开口碑营销，使得其在网民中影响力大幅提升。为了这一抢票专版的推广，猎豹还神速地推出了一段病毒视频。

1月15日晚间，全球最大的社交编程及代码托管网站GitHub称突然疑似遭遇DDOS攻击，访问大幅放缓，该网站管理员经过日志查询，发现是来自12306的抢票插件用户洪水般的访问导致GitHub出现问题。很快，金山猎豹浏览器就把发生该悲剧的原因揽到了自己身上，是用为猎豹浏览器在最新的版本中使用了该插件，大量用户使用猎豹浏览器来订票，导致GitHub服务器崩溃。

于是，所有的媒体都在报道中都提及到了猎豹浏览器，在微博上，网友们也乐此不彼地转发着这条消息，一来可以撒一撒买票不畅的怨气，二来也当做一条娱乐新闻，在当做段子转发的同时，也将“猎豹浏览器”这个名字传遍整个网络。尤其，在首批用户成功订票后，猎豹的抢票功能实现了病毒式传播，且这种传播猎豹没有支付任何费用。这一场漂亮的借势营销效果可谓立竿见影：从百度指数上看，“猎豹浏览器”的用户关注度在1月14日以后大幅飙升，而“猎豹浏览器”也成了浏览器相关关键词中搜索量上升最快的。另有媒体报道，目前，使用猎豹浏览器春运抢票版的用户已经超过百万。

巧扮委屈，善用媒体，猎豹借力打力

就在猎豹浏览器春运抢票专版做得风声水起之时，1月17日，铁道部约谈金山网络，以“增大12306服务器的负载，增加网络带宽压力，有失公平”等理由，要求停止运行其猎豹浏览器春运抢票版，同时还向工信部投诉包括猎豹在内的一众抢票浏览器。面对这一突发事件，猎豹巧妙地把自己打扮成急群众所急的良知和政府公权力对面的弱者，一面通过媒体强调“我们每一位工程师都将继续坚守岗位，无视抹黑，为广大中国百姓春节买票提供优秀购票工具。”；解释自家“抢票神器”的工作原理，从技术层面撇清自己——“猎豹完全是模拟人工的订票方式，而不是虚拟几百台机器抢票，就算没有猎豹抢票版的帮助，大家也会频繁手工刷新，一样会给服务器造成巨大压力。”——一面利用媒体和公众普遍的同情，对铁道部的要求使出“拖”字诀：一边厢由相关负责人对媒体表示，正在与铁道部沟通协商，但拒绝透露进一步细节，一边厢继续完善自己的产品，并于19日宣布“升级至最新版”。

在网络民意和舆论一边倒的挞伐下，终于，连新华社这样重量级的官方媒体都出来为“抢票神器”说话了——新华社评论讥讽铁道部和工信部说，“偌大的铁道部斥资约3亿元建起的平台竟经不起一个小小的网络插件冲击！更让人费解的是，自己不好好修补Bug，却忙于“约谈”和“叫停”，动用行政权力去阻止市场行为。铁道部、工信部不能自己傻就怨别人太聪明”；终于，工信部也出面正式否认叫停“抢票神器”；终于，作为市场人的我们看到了铁道部是如何为金山的猎豹浏览器做免费广告的。

巧做公益，善用公关，猎豹着眼品牌新华社发声支持，工信部退缩，眼见春运抢票一役取得了阶段性胜利，猎豹可不想就此偃旗息鼓，于是他们制造出了更大的响声：开通免费大巴，送农民工回乡过年！