网络小说范文

导语：如何才能写好一篇网络小说，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

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东北师大附中语文老师王玉杰：网络小说的很大一部分属于成人阅读范畴，不适宜学生阅读。有些网络小说篇幅特别长，通常以连载的形式出现在网站上，而且为了提高点击率，每个章节都会设置一些悬念来吸引读者。但对于学生而言，阅读网络小说会占用大量时间，甚至沉迷其中。网络小说的可读性不可否认，方便的手机阅读，也是它令学生们喜欢的原因之一。家长们对网络小说大多不太了解，但不妨读一读，看看小说会对孩子造成什么影响，然后再进行沟通和引导。

东北师大附中班主任老师王坚洪：一般喜欢读网络小说的学生，有两个类别：一类是本身喜欢阅读，一类是被网络小说开放新颖的构思吸引。网络小说不代表低级趣味，其明快鲜活的现代语言，更符合现代孩子们的语言风格，更容易让人接受。轻松的趣味性，或者悬疑科幻，对于当下这个年龄的学生已经足够了；还有就是它是学生们心理上的一种寄托，其中包括有些孩子面对人际关系手足无措，不喜欢与人交往，而躲在小说的世界里可以让他们不再孤独；还有就是对自己生活现状的不满，学生们喜欢的网络小说类型，其主人公通常无所不能，甚至生活在完全与现实脱节的虚拟空间里。网络小说的易带入性，让觉得自己生活枯燥局限的孩子找到了寄托和排解的地方。

北京四中心理老师孙晓峰：现在的中学生有一个很普遍的现象，就是他们一方面很现实，另一方面又很想摆脱现实。说他们现实，是因为他们见多识广、比较早熟；而想摆脱现实，是因为他们承受着很多的现实压力。而玄幻小说的“不现实”可以让他们暂时忘记这个充满烦恼的世界，这是青春期特有的一种矛盾心理。另外，中学生喜欢看“不现实”的小说这种现象，还跟独生子女这一社会现象密切相关。人活着，是需要交流的，现在的中学生绝大多数都是独生子女，在家里他们没有交流对象。如果一个人的外在交流很少，那么他的内在交流就会增多，而这种“自言自语”的交流可以通过上网、打游戏、看小说来实现。尤其是这些推理小说、穿越小说等，它们把青少年带到一个充满离奇的世界里，在无形中让他们摆脱了现实的寂寞、苦闷，同时也完成了与自我的交流。

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【关键词】网络小说；改编；电视剧；可行性

中图分类号：I054 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）05-0142-01

一、网络小说电视剧改编的历史

根据网络小说改编电视剧的发展以及集中程度，大致可以将其分为四个阶段。

2004年，网络小说改编电视剧开始走进众人的视野。1998年《第一次亲密接触》开始在论坛连载获得超高人气，2004年，这部小说被拍摄为同名电视剧。根据现有资料，这是中国第一部改编成电视剧的网络小说。同年，胭脂的小说《蝴蝶飞飞》也被改编为同名电视剧，并由作者本人担任编剧，之后她的《爱你那天正下雨》、《爱上单眼皮男生》相继被改编为电视剧在各地方台播出。

2006―2009年，陆续推出20余部改编电视剧作品，在数量和质量上都有所提升。蔡骏的《诅咒》被改编成《魂断楼兰》，“美女变大树”的《给我一支烟》改编成《夜雨》（2006），六六的《双面胶》（2007）、《王贵与安娜》（2009）、《蜗居》（2009）也接连被改编为电视剧。当然，在这个阶段也不乏一些遭到批评与质疑的作品，如根据当红网络小说作者明晓溪的小说改编的同名电视剧《会有天使替我爱你》。①

2010―2013年，网络小说的电视剧改编可以说进入了一个爆发式的辉煌期。电视剧制作者对改编网络小说的定位和选择上更加准确和富有经验，网络小说的改编水平日趋成熟，在选材上更加大胆，并且获得了观众的认可。如2010年的《美人心计》、《佳期如梦》、《婆婆来了》、《杜拉拉升职记》，2011年的《甄执》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《裸婚时代》，2012年的《小儿难养》，2013年的《盛夏晚晴天》等等，均获得了较高的收视率。

2014年以来，网络小说改编电视剧再次呈现出爆发式的发展状态。《风中奇缘》、《杉杉来了》、《何以笙箫默》一大批由热门的网络小说改编而成的电视剧席卷电视剧排行榜。2015年，包括《锦绣缘之华丽冒险》、《云中歌》、《花千骨》等十多部高人气的网络小说也提上拍摄或播出日程。

二、网络小说改编原因分析

影视剧市场红火是网络小说改编热的现实支撑。用户多层次精神需求的增强带动了影视业市场，技术的进步为这种需求提供条件，反过来促进了影视行业的繁荣。在网络未普及之前，人们收看电视剧的渠道单一――电视。人们的观看时间和空间受到限制。但如今互联网技术发展成熟，移动终端快速发展，大大拓宽了用户的观影渠道，观看时间和观看地点基本不受限制。借由网络和各种终端设备，用户可以利用各种途径实现观影目的。

整个电视剧面临创作疲乏的困境，题材同质化现象严重，网络小说题材的多样性为此注入了新鲜的血液。为了迎合市场需求减少风险，许多电视剧拍摄跟风当前热播剧。网络小说作品题材丰富，包括都市、言情、玄幻、奇幻、武侠、仙侠，历史、军事，游戏、竞技，科幻、灵异，美文、同人等十多种题材。虽然其中某些题材或作品并不适合改编成影视剧，但是确实给影视剧的题材内容增加很多新的选择。

粉丝助力收视率。高人气的网络小说必然带来对改编电视剧的关注，网络小说的书迷可能转化成该剧的粉丝。借助网络平台互动及时，一部网络小说的传播效果在完结后会立马看到。高点击量的网络小说会有成千上万的阅读受众。如2003年9月22日开始在晋江原创网上连载的《何以笙箫默》，在晋江的总积分高达二千九百多万。网络小说的读者多为年轻人，这些年轻的群体通过互联网高速的推广手段迅速在群体内部传播。因此，高人气的网络小说改编成电视剧之后，自然会带动对改编后的电视的关注。另外，借助网络的互动平台，书迷粉丝也参与到了影视剧选角、剧本改编过程中，按照粉丝意愿选角也增强了书迷对电视剧的粘性。电视制作方也正是看到了火爆的网络小说的这种潜在市场力。

三、反思

尽管网络小说改编影视剧有着潜在粉丝群、题材多样等优点，但经过几个阶段爆发式地发展，主体单一化、剧情同质化、情节牵强等种种弊病也已经透过“改编潮”在影视作品中逐渐凸显出来，渐渐出现了传统影视剧剧本同质化问题。因此，未来网络小说的影视化能否在整个产业链上越走越好，还有很多问题需要思考。但毫无疑问，只有真正优秀的作品才可以留住网友，才能受到影视剧制作方的青睐。

注释：

①http：///f？kw=%BB%E1%D3%D0%CC%EC%CA%B9%CC%E6%CE%D2%B0%AE%C4%E3.

参考文献：

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1、发现自己擅长的风格，选择适合的网站。要认清自己擅长写的类型，因为不同的网站的受众群体会有倾向。

2、了解目标网站的签约要求。每种网站有各自不同的签文要求，例如晋江的网站在你的读者受众达到要求，会有编辑找你并且更愿意让你出书，而起点出书的机会少，但你的文达到一定字数就会给予你上榜的机会，也就意味着你在网络上挣钱的机会更多。

（来源：文章屋网 ）

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1.快捷的传播性

数字媒体借助网络技术的快捷的传播性、时间的及时性，使得优秀的网络小说在短时间内就能拥有大量的读者，也可以使作者避免了传统小说送、审的麻烦，进行快速频率的更新，吊足阅读者的胃口。其次，由于网络小说以互联网平台为基础，这就使作者和阅读者通过互联网进行互动成为了可能，作者可以将最新的作品内容在短时间内呈现在广大读者的面前，读者也可以通过互动来进行对作品的反馈，对作品提出意见，作者根据读者的口味进行内容调整。这种互动增加了阅读的趣味性，同时也更容易得到读者的认可。最后，网络小说借助网络技术能快速传播，省掉了很多环节，比如编辑、排版、印刷、发行，此外，还缩短了运作周期，节省了发行的成本，这些因素都保证了网络小说发表的快捷性。

2.没有严格的结构形式

没有严格的结构形式主要包括两方面，一是网络小说排版没有严格的结构形式。传统小说受制于纸张的限制，出版时往往要求要占据整个版面并且版面还要受到限制，导致整个版面排版的很紧凑，而网络小说就不同了，由于不受版面的限制，加之网络小说快捷的流动性，以及断面性和大众的阅读习惯和舒服的阅读想往，对于结构出现了一种疏美，通过电脑技术，读者可以自由放大缩小字体，可以根据自己的习惯自行排版，此种形式对阅读者是非常重要的，想想如果你拿着一本小说，面对这黑压压的一版面的文字，你的阅读心情将会受到影响，容易失去阅读的兴趣和耐心。网络小说就不会给你产生这样的感觉，根据需要自行调整排版疏密和段落空间距，能给读者一个很好的阅读体验。二是网络小说文体没有严格的结构形式。传统小说在作者创作的时候要根据所要编写文体来进行写作，要考虑故事情节的完整性，如开端、发展、、结局、序幕、尾声，这些部分是衡量一个小说成功与否的重要砝码。网络小说则打破常规，其在遵守传统小说原则要求的框架下，拥有很强的随意性，作者可以即兴写来，只要有一台电脑就可以立刻将当时的感性、想法写出来发表。随意涂鸦，不用考虑结构章节的问题，由于是即兴写作，往往都是反映出作者当时的心态和想法，所以比较贴近于生活，内容上也容易得到读者的认同和共鸣。此外，没有了结构的限制，作者可以直奔主题写出重点内容，而不像传统小说那样要进行一番铺叙，要按照顺序进入主题，很容易使读者丧失耐心，毕竟现在工作强度大，大家的休闲时间都很少。著名的网络小说邢育森创作的《活得像个人》在网络上很受欢迎，其重要的原因就在于小说的结构比较松散，在乱七八糟中展开情节，打破常规给读者耳目一新的感觉，虽然整篇读起来感觉情节缺少严谨性，写作线索很难理清楚，但是想想，我们的日常生活中不也是这样吗。在当下高强度的压力下，很多人都按部就班的生活着，神经绷的紧紧的，谁不想随心所欲的生活，而该作品就是把握了这个特点，无序但却来自生活，贴近现实，将读者的距离拉近最终得到读者的认可。

3.数字化的表达方式

随着网络技术的发展，多媒体技术得到了推广，网络文本也随之生成。网络文本主要是由文字、图片、动画、影视等原素构成，作者可以根据内容的丰富程度来进行比例调整，此种方式打破了原有的纯文本形式，以图像为主配以文字说明称为超媒体文本；在超媒体文本的基础上辅以其他感觉手段则是虚拟现实文本，此类数字化表达方式，可以使读者身临其境到小说中，数字化的表达方式也为文本提供了无限的丰富想象空间，借助数字化多媒体技术在丰富了单纯文本内容的同时也使小说作品具有了审美效果，更具体、更充分、完美地表达作品内容。在整个作品创作中，作者可以插入自己喜爱的字体、图片、影视，不用局限于传统小说的排版，对文字可以自由排版以达到与图片的完美结合，更能达到审美的效果，让整个文本显得美仑美奂；同时为了调动读者活跃的细胞，增添身临其境的气氛，还可以插入动画、电影，使文本充满动感和乐趣。象早期著名的网络小说家菲菲的《火星之恋》被赋予国内第一部多媒体小说，其故事内容敢于想象，情节夸张，开始只是文字配光盘，但是由于需要辅助设备，所以效果并不好，后期经过改良，加上音乐，声音、图像、视频，使整个作品内容丰富起来，迅速聚敛了众多读者。李臻的《哈哈，大学》则是由15万文字、8个视频、19个动画组成的，同时加上音乐的配合使作品表达更加直观。数值化的表达方式不仅丰富了作品的内容，同时也调动了读者听、看、感多种器官，突破了传统的表达方式，使作品更加吸引读者。将来，更多的作品可能会采用游戏等虚拟手段来实现全新体验的阅读模式，这将极大增加体味作品的意蕴。

4.更加随意和贴近生活的语言形式

小说作品是现实生活的反映，很多的小说作品都是以现实生活为原型，经过艺术加工突出了作品的特点，在传统小说中对语言的运用十分重视，丰富的语言能增加作品的内涵，但是往往传统小说过于咬文嚼字，运用了很多生僻的词汇来凸显作品的内涵，使得很多人对于生僻的语言望而却步，无法进行阅读。而网络小说在注重传统小说丰富的语言本身以外，以更加口语化的形式来描写作品，其最主要的原因是不需要严苛的审查，即使在作品中使用一些俚语，也不会发表不出来。此种情况造就了网络小说的直白、浅显，随意采用世俗的语言，更能贴近读者，获得读者的支持，“弃雅随俗、屈尊随众，用大众化、平民化、平庸化的姿态和语言，来诠释普通人最原始、最本色的生活感受，充分显示出了平民的亲和力和平凡的亲切感。”这是网络小说之所以能得到很多读者支持的重要原因，真正做道了雅俗共赏。

5.创作主体的平民化

作家是一个特殊的职业，它是审美意识和情感体验的结合。由于内容有限，加之这种特殊性使得作家要用精美的语言将所要描述的东西发表出来，而语言稍有不精辟则会遭到无情的淘汰，这使得小说作品具有了精英意识和贵族意识，文字的描述只能由精英阶层把持，文字成了他们的符号。而从历史的角度来看，文字通常是与理性和思想体系挂钩的，是人文主义的核心支柱。而网络小说的出现则改变了此种只能由精英阶层保持文字的现象，网络推动了草根文学的兴起，全民创作的参与，在网络世界里人人皆可行文，人人皆可发文，对于文学的创作出现了前所未有的广泛性。只要有想创作的意愿，就可以将自己的想法用文字表达出来，在网络上发表出来以达到宣泄自己的情感，无需得到文学编辑，无需专家评议，创作小说不再是什么难事，文字的符号不再有局限性，文学创作的门槛放低了，民间写作成为了众语狂欢的局面。但是用语文学创作的门槛放低了，势必导致鱼龙混杂，泥沙俱下，一些不健康的文学作品也会充斥着网络，大量低水平的“”游走在网络之间，造成网络小说作品参差不齐，这些不良的作品降低了网络小说的品味，粗俗、鄙陋成了网络小说的代名词。所以为了发展网络小说，满足大众成为作家的愿望，在一些网络小说创作网站上应该设立一些晋级制度，在升级的过程中来逐步提升自己的写作水平。

二、对网络小说未来发展的几点建议

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关键词：网络小说；影视剧；改编

网络小说是指以网络作为媒介进行的原创小说，或者以网络生活为题材的小说，不包括传统纸质小说的网络电子文本。不管哪一种传播方式都离不开网络这个媒介，网络小说的读者也随着上网人数的增加在不断的增加。2010年7月，CNNIC《第26次中国互联网络发展状况统计报告》，报告显示截至2010年6月底我国网民规模已达4.2亿，网络文学使用率为44.8％，等于是有2亿左右的网民阅读网络文学。

影视与网络属于不同的传播媒介，但是影视剧同样属于大众传媒，中央电视台总编室每5年进行一次的全国电视观众抽样调查结果显示：1997年，全国有10.94亿人能够看到电视：到2002年，全国的电视观众数量达到11.15亿人，也就是说人人都会看电视，目前拥有多少国人，就有多少人观看电视，其中阅读网络小说大多数是看影视剧的，但是看影视剧的不一定全部会去阅读网络小说。影视的传播效率比起网络小说仍然要高出许多，网络小说如果能够受到影视剧的影响，发展规模还将有所增加。而且事实表明两者之间已经不可避免的产生了相互影响。

1998年，电子公告栏(BBS)上出现了笔名为痞子蔡的蔡智恒所著的第一部具有代表性和影响力的中文网络爱情小说《第一次的亲密接触》，几乎当时上网的都知道这部小说，2000年拍摄成电影，这也是影视剧第一次选择了一部网络小说进行改编，当时反响一般，看过小说再看电影的读者都表示电影拍的不好。到2005年，这部小说又被改编成电视剧，反响如电影一样，使观众大失所望。网络小说被改编成影视剧有一定的困难，有些容易改编，能反映出原著的思想，而有些思想性比较浅薄的，比如《第一次的亲密接触》。但是就在这个时候，由于这部电影的上映，使得原来不上网，不知道这部小说的人们开始去阅读这部小说，出版社由此大赚了一笔。从此，网络小说与影视剧有了更多的接触，《蜗居》《杜拉拉升职记》《佳期如梦》等被纷纷被改编成影视剧，2011年《步步惊心》的热播，接着又有《倾世皇妃》《千山暮雪》《后宫甄媚传》等，网络剧以地毯式的轰炸袭击着观众的眼球。

影视剧为什么选择网络小说进行改编，其原因有三：

(一)互动模式下的产物，拥有良好的群众基础

网络小说不是写成后一次性被搬上网络平台，很多网络作家是写点儿发表一点，看网友的反应而定，或者听取网友的偏向与喜好进行修改和重构，所以这些创作是非个人的。来自网络的意见是纷呈的，作家不可能兼顾所有，即使在这样的条件下，在与读者的互动之下写出的作品仍然比传统小说拥有固定的部分读者，作品还未被出版就能收到来自读者反馈，这是传统的小说出版形式所不能比拟的。很多的网络作品都是在万众期待下被改编的，比如，

《步步惊心》一经网络发表，就有无数的读者期待着被改编成影视剧。对于需要耗费巨大成本的影视剧对改编小说的选择必然是慎重的，相比而言，那些产生了重要影响的作品更容易被改编成影视剧。

(二)选择了符合大众口味的作品

比之小说，电影、电视更时尚、更通俗、更大众化，电影、电视更要考虑观众的审美趣味和心理接受能力。西格尔认为：“如果一部电视系列剧只有一千万观众，它就要被停播。电影和电视剧必须赢得巨量观众才能赢利。小说的读者和舞台剧的观众档次较高，所以它们可以面向比较高雅的市场。它们可以重在主题思想，可以写小圈子里的问题或采用抽象的风格。但是如要改编成电影，其内容必须符合大众的口味。”内容娱乐性强，是网络小说的特征之一。人物往往飞天遁地、穿梭时空、驰骋星际，其语言和人物性格也常常幽默诙谐。流行的网络小说中或多或少都有幽默诙谐的元素，否则会立刻被读者遗弃。网络小说的作者大多数是非职业的作家，《步步惊心》的作者桐华曾经写道，“我不是专业，我高中是理科，大学是商科，平时从不玩弄文墨。”再比如艾米是大学英文老师，唐家三少是法律本科毕业，陈华是军人出身，青衫落拓是办公室白领，李可是外企职业经理人。虽然不是职业，缺乏专业的写作训练，但是正因为他们非职业的作家，却有着不同专业的知识，有着第一手的现实生活资料。所以他们的作品题材更贴近现代人们的阅读需求，符合不同的大众口味。

(三)影视剧题材撞车现象严重

为了迎合观众口味和市场，许多电视剧拍摄追逐热点，比如《潜伏》火了，荧屏上谍战剧开始扎堆。金庸作品翻拍火了，四大名著跟着翻，包括境外知名影视剧的改编，这些表现都不尽如人意。早在2007年6月举办的上海电视节上，针对日益严重的题材撞车现象，广电总局电视剧司李京盛司长曾表示，“这个问题确实存在。比如说历史题材电视剧反反复复写几个历史人物、几个历史阶段、几个历史事件。现实题材电视剧的创作中也存在跟风现象。这种创作现象不利于电视剧创作提高质量，也有悖于‘贵在新特’的艺术规律。”而到了今年这种现象仍然存在，但是已经开始有淡化的痕迹，原因之一就要归功于网络小说。

从网络小说诞生就有人质疑其价值，网络小说一度成为低劣小说的代名词，然而现在人们在讨论的却是网络小说与传统小说的碰撞后对后者产生了怎样的冲击。同样的，影视剧的改编进入了大众的消费心理，多元化的消费需求让大众越来越多的追求于不一样的题材，不一样的审美方式，而网络小说提供了这样的机会，让大众的消费诉求得以满足。

网络小说作品的形态可谓五花八门。一是反小说；二是自叙小说；三是连载小说；四是短信小说；五是插“图”小说；六是“历史架空”小说。它的题材更是要什么有什么，根据现在大多数小说网站的分类，主要有玄幻、奇幻、武侠、仙侠，都市、言情，历史、军事，游戏、竞技，科幻、灵异，美文、同人等。这么多的形态和题材有些并不适合改编成影视剧，但是确实给影视剧的题材内容增加很多新的选择，可以很大程度的缓解撞车现象，也可以不断更新观众的审美需求。

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网络文学的勃兴，已经成为当代文学中的一个无法忽略的重要现象。网络文学的兴起之初，主要是因阅读市场需求的刺激而发生的。但当它面临质量评价的时候，仅仅靠网络传播效果产生的数据是不够的，建立起新的评价标准是当务之急。本文从网络小说个案分析入手，对网络文学的“文学性”要素进行了分析，讨论了其“文学性”元素中，哪些符合传统文学评价标准，哪些不符合传统文学评价标准。特别是那些不符合之初，或许恰恰是网络文学的特点。面对它，是站在传统立场上予以否定，还是重新反思传统文学评价体系和标准的局限性问题？本文对重建文学评价标准的问题，提出了自己的看法。

一.从一部网络小说谈起

中国作协组织的这次网络文学研讨会，让我有机会见到了诸位网络文学“大神”。来这里之前，我以为就是一般意义上跟网络作家本人在文学上进行一些简单互动那种会，没有想到会议还提出了那么高的要求，比如“如何建立网络文学评价体系”这样的问题，我觉得有难度，但同时也觉得它是非常重要、急需解决的问题。我一直在接触网络文学，对网络文学并不算陌生，但就内心深处的感受而言，我对网络文学还是比较陌生的。我参加过各类网络文学评奖活动，我一直以为，让我们参与最终评审，就是在最后一关上把网络文学的特征压下去，让我们十个、八个评委把网络文学中的传统性凸显出来，告诉他们，能得奖的就是这个（尽管他们在乎点击率甚于得奖）。现在看来不完全是这个意思。我一直在修正我对“网络文学”这样一个新兴文流的看法。尽管我接受的教育，我平常的研究和教学工作，都是在关注有几千年传统的那种文学，给学生讲怎么鉴赏，怎么识别，怎么把不同的作品搞成一个整体而为文学史写作服务。我们无疑不应该忽略网络文学这种新兴的样式，新的文学样式中或许包含着新的文学的可能性，这一点是得到了文学史的印证的。此外，社会和人生的价值实在是太丰富多样了，不能说你所研究的文学史、文学理论和你所认可的文学标本，就是这个世界上唯一正确的，所以我现在也在修正。

这一次我读的是“打眼”（网名）的长篇小说《黄金瞳》。这部小说一共有1314章，大约450万字，连续写了18个月，平均每一个月写24万多字，每天更新大约8000多字。整个上传过程的点击率都很高（总点击量过千万），推荐票是150万张，个人订购2万户。跟纸质媒体上的文学作品的传播相比，这是非常惊人的数据。这是一种全新的文学生产、传播和阅读模式。网络文学的阅读，不可以像传统文学那样阅读。传统文学的阅读，可以集中一个礼拜的业余时间，把一部几十万字的长篇小说读完，印象也比较集中。网络文学的阅读方式不是这样，你必须跟着作者上传频率追踪阅读。作者写了18个月，读者必须在18个月之中，每天都要上去读几千字，晚上睡觉前花一个小时将上传的作品读完，跟个贴说写得不错再睡觉。阅读就变成了日常生活的一部分，不再是教育和研究的对象。像我这样用传统阅读法集中时间阅读，而且没有纸质版，眼睛的确很受罪。

这部巨长无比的小说《黄金瞳》，主人公是一位叫庄睿的年轻人，在典当行做职员，也是业余鉴宝师。他由于一次意外事件而受了伤，受伤的眼睛产生了一种叫“灵光”的特异功能。这种“灵光”可以识别珠宝，也可以治病，比如他妈妈摔伤了腰，庄睿就用眼睛盯着妈妈受伤的腰部，妈妈的腰部有一种凉嗖嗖的感觉，腰伤便好了。比如一件“珠宝”，他瞅一眼就可以通过“灵光”反应识别真假。整部小说就写庄睿在全国各地游走，并伴随着有“灵光”的眼睛识别珠宝的过程。全国每一个城市都有古玩珠宝市场，比如北京的琉璃厂和潘家园，上海的云洲古玩城，广州西关长寿路那一带，西安的朱雀街，拉萨等少数民族地区的诸多寺庙，等等，几乎每一座城市都有古玩市场，而且每一个地方的古玩都不一样。主人公以旅行者的身份四处游走，把每一个地方识别古玩和古玩交易过程中出现的故事全部串联在一起。每一个地方都会遇到奇人奇事，也够你写够你读的，加上一般人不熟悉的古玩交易行业的知识性的趣味性，还有珠宝交易中的各种惊险情节，读起来也很有吸引力，而且只要“生产―流通―分配”的链条不断，就可以没完没了写下去。

但是，网络小说也是小说，网络文学也是文学，要符合小说或文学的基本要求。特别是现代意义上的“小说”，不仅仅是指偏重情节的“故事”。故事是一个古老的概念，故事讲得怎么样，需要分析它的语言、细节、情节、布局、意义等问题。下面我要从文学专业角度谈谈自己的看法。

二.网络小说的“文学性”

所谓“文学性”，是文学内部研究的基本问题，它研究文学的元素及其构成方式。首先是语言问题。《黄金瞳》这部小说的语言很好，按传统文学的要求，语言也没问题，叙事流畅，没有阅读障碍，细节描写和叙事控制都做得不错，符合更多受众的阅读期待。小说，尤其是长篇小说，其语言标准跟诗歌语言的标准差别很大，长篇小说是一个“杂语世界”（巴赫金）。作家使用的“语言”，也是所有的人都在使用的“语言”，“好人”和“坏人”都在用它，普通人在用，作家也在用，每一个人的用法不一样。小说人物以不同的身份出现在小说里面，比如一个罗嗦的人在小说里说话就很罗嗦;一个教养很好、语言使用很精辟的人，在小说里说话就很精辟的。所以面对这种作为“杂语世界”的小说语言，我们无法根据局部语言风格，来判别小说语言的好坏，关键是你怎么把这些“杂语”结构在小说里面，它是否符合整体结构和意义的要求。也就是说，语言和细节描写是为情节设置服务的。所以，情节设置也很重要。可是，小说《黄金瞳》的情节设置也很好，情节转换能力也很强。问题是，既然语言很好，情节设置能力很强，故事很吸引人，我是不是可以用传统文学标准去衡量，认为这是当代传统文学中的第一流作家和作品呢？无疑没有这么简单。因为小说还有“叙事布局”和“整体布局”的结构要求，前者可以称为“小结构”（叙事结构），后者可以称为“大结构”（意义结构）。（详见张柠：《感伤时代的文学》第24―30页，新星出版社，2013）

先讲叙事结构这个小结构概念。传统作家非常讲究叙事布局，也就是“先写什么”“后写什么”，“哪里多写”“哪里少写”的问题。布局结构所指向的深层价值，符合人类文明进化和社会管理的基本原则，就是“节约原则”，也就是以最少的篇幅，传递最大的价值，“以少胜多”“以点带面”“借比起兴”“互文见义”，都指向这一总体原则，而不是我想到哪儿就写到哪儿、大家喜欢怎么写我就怎么写，更不能写成平均分配时间和篇幅的“流水账”。在大约15万字到100多万字的限制下，作家一定会把他最感兴趣的、同时又与小说的“总体性”价值密切相关的地方多写，并且会尽量控制“闲笔”。在网络文学的生产和传播中，传统“布局”这个重要的结构问题，变得不是问题了。首先是作品的篇幅在空间上没有限制，它利用的是无边无际的“赛博空间”（cyberspace），也包括新兴的“云空间”。其次是读者在时间上的自由度，读者所利用的，是古典“劳动时间”之外的、被当代社会生产力解放出来的“剩余时间”或者叫“游戏时间”。因此，叙事布局结构上的“节约原则”，在这里近于无效，写作和阅读可以是一种“耗散”的行为。

与此同时，上述“剩余时间”或“游戏时间”的零散性，与网络文学叙事的断片性和任意性之间的高度吻合，消解了传统文学对叙事总体性的要求，于是就引出了下面的问题：如何看待叙事作品的“意义结构”？我们认为这是呈现作家对自我和他人、社会和世界的总体看法的重要尺度，否则，叙事布局的小结构就会变得杂乱无章，甚至不可理解。网络小说家对“叙事总体性”这个大结构概念不大在意。这个总体性是什么？比如，《红楼梦》讲了一个什么故事？我们要有三言两语把这个小说的叙事总体性问题说出来的能力，然后再讲它是如何实现叙事目标、如何呈现叙事主旨的方法，包括语言风格、细节描写、情节设置、人物塑造与总体结构之间的关系。尽管不同的读者对作品“叙事总体性”的理解、发现、归纳有差别，但那种使作品具有“可理解总体”的要求没有改变，都要求细节和情节在时间流变中具有统一的因果关联性。假如没有这种“叙事总体性”，而是一种松散且随意跳跃式的写作和阅读，就会导致结构的弥散性，也就是叙事意义指向上的无中心和不确定。这种叙事上经验碎片的任意拼贴，从传统思维方式和价值追求角度看，就变得不可理解。如果我们这样要求网络文学创作，那么他们的写作就会崩溃，于是他们就只能向网络读者求助。这种局面只会加大文学评价和文学传播之间的裂痕。是不是必须用上述那种大结构的标准来要求网络文学？不解决这个问题，“建立网络文学评价体系”问题的讨论难以继续。

三.新标准面临的理论难题

按照传统文学的标准，网络小说的疑问，不出在一般的语言和情节设置等要素上，而是出在“整体布局”或“意义结构”上。如果我们不打算将这个疑问绝对化，那么就需要重新讨论传统文学“整体布局”或者“意义结构”在理论上的合法性问题。

长篇小说叙事结构的总体性，实际上是“人类中心说”（还可以包括“地心说”和“日心说”），在叙事文体上的一种表现形式。单一中心的世界结构模式产生了一系列问题，比如地缘政治上的西方中心、语言和意义结构上的逻各斯中心、道德实践意义上的人类中心，此外还有男权中心、城市中心，等等。这些标准的建构，来自西方文艺复兴对希腊和希伯来传统的重新阐释，认为这个世界有一个唯一的中心，围绕这个中心形成了完美的结构，世界才成为人类可把握、可理解的对象。这一观念从自然科学向人文科学领域的转换，直到18世纪（康德、笛卡尔、洛克）才完成。现代小说概念也是18世纪才出现的，将独特的个人经验聚合在一起，成了现代小说的核心内容。对个人经验的叙述，必须在时间中形成统一的因果关联性，进而将它们编织到引力的向心作用而产生的“中心―边缘”的完满结构之中。由此，古典文学对“完美文化”的模仿被现代文学对“完美生活”的模仿所取代;古典小说中无时间性的“诗性理想”被现代小说中“人性真实”的历史演变（进化时间）所取代。叙事布局实际上是“时间”要素的体现，整体布局实际上是“意义结构”的体现。18世纪的教育小说、成长小说或漫游小说，就是这种现代形式的代表。“五四”启蒙文学，正是借鉴和继承了这一种文学标准，巴金、茅盾、叶圣陶、老舍、路翎等人的小说都与此相符。

事实上，无论是对世界的认知方式，还是对事物的描述方法，上述那种现代意义或者现代小说的叙事结构（历史叙述及其总体性），都只能说是诸多类型中的一类而已。我们可列举出许多相反的例证，比如：阿拉伯《一千零一夜》的箱型框架结构，日本《源氏物语》的串珠状结构，印度《五卷书》的东方套盒结构，中国《红楼梦》的圆形蛛网结构，等等。来源于佛教寓言故事的《阳羡书生》（《续齐谐志》）的叙事结构，就是一个东方式幻想世界的完满结构。此外还有民间叙事中的“生命树”模式，“克里希纳幻化宇宙”的结构（《薄伽梵歌》），现代物理学全新的时空观，福柯对中心惟一性的批判，罗兰・巴尔特《恋人的絮语》的叙事模式，废名的《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，沈从文的《长河》和《边城》，等等。东方神秘主义的直觉离我们的生活已经很遥远，现代科学前沿成果离我们的生活同样遥远。人文学对世界的解释原则还是“古典力学”式的。能不能打破结构上的“地心说”和“日心说”，打破传统思维对世界认知和意义叙述的模式？如果可以，那么，经典文学评价体系，包括我们对长篇小说叙事结构的理解，也可以被颠覆。首先需要颠覆的，就是那种单中心的精英话语模式，及其在文学评价体系中的一套规则。

上面所列举的那些偏离近500年来西方中心话语的“意义结构”模式，其实都是反对单中心而提倡多中心的。它们表现在小说叙事结构中，就是叙事的多中心，文体的开放性。我们这才开始理解，为什么说长篇小说是一种“未完成的开放性的文体”（巴赫金），而不仅仅是一个“市民社会的史诗”（黑格尔），或者“成问题的社会中问题人物寻找意义的旅程”（卢卡奇）。带有民间叙事色彩的、优秀的网络小说，或许正是这样一种开放的、尚未完成的新文体。它叙事的每一个局部都很精细，每一个故事的片段都是叙事重心，每上传一个断片都可以掀起一个小，每一部作品都可以迭起，也就是多中心、多、多主题、多人物、多重文本和多重意义，就像一棵蓬勃生长的大树，无论这棵“生命树”的根部是扎在土地上（现实的），还是扎在天空中（幻想的），都可以视为民众对神秘而多样世界的一种艺术直觉式的捕捉。正如民间文学专家刘魁立先生所说的那样，民间叙事的生命树，有着“伟大的生命力”和“神秘性”，是世界的“无穷丰富性、复杂性、内部机制的规律性和隐蔽性的一种象征。”（参见《民俗研究》2001年2期）

至此，我们已经提到了网络文学对传统文学的两种偏离趋向：第一，在作品的生产和传播上，具有时间和空间双重的无限制，因而无需遵循传统叙事上的“节约原则”。第二，叙事的整体意义结构上，偏离近现代以来西方文学建立的总体叙事结构的要求，而呈现出多元化、多中心的弥散结构。在这种新的模式和特征的价值判断上，我并不十分确定，需要多方面的专业人士介入和进一步研究评价。

四.评价体系和研究的专业化

网络文学的生产和传播是一个客观存在的事实。网络文学研究首先要面对这一事实，而不应该先入为主地要去改变这一事实。正如一些网络作家所说的那样，网络文学是建立在“读者选择机制”基础上的（同时它的淘汰机制也非常残酷），网络文学整个生产和传播过程有自己的特殊性，跟传统文学不一样。但是，在这种生产和传播过程的表象之下，作家的叙事动力除了点击率之外还有其他深层因素吗？怎样的叙事模式才具有广泛的吸引力？一个庞大的“生产―传播―感受”共同体是如何建立起来的？它的文化价值或意义是什么？都是需要重新研究的。网络文学目前的基本状况，可以称之为“资本原始积累”阶段，还有许多值得探讨和规范的空间，这是“建立网络文学评价体系”的基本动因。

此外，任何一种新兴的文艺形式（包括长篇小说、流行音乐、电影电视等），都有一个从通俗化走向经典化的自然发育过程。所谓“经典化”是把新的东西，刚开始还没有人谈论的东西，变成可以谈论的东西，也就是要发明一套基本的术语去概括它和评价它，使之纳入整个人类文明进化史的话语评论体系中。比如进入文学史，就要用文学史那一套语言来言说它。而不是简单地依赖起印数、点击率等数字化的东西。研究的基本思路，就是以“事实判断”为基础，逐步转向“价值判断”。这也是“网络文学评价体系建立”重要目标。

目前的网络文学研究者的规模，与网络文学的生产和传播规模极不相称，研究的专业水准也有待提高。一定要改变两种极端的研究姿态：不是极度贬低和置之不理，就是钻进研究对象之中着迷而不可自拔。这两种姿态，一是不愿意直面事实，一是将未经研究的事实直接价值化。网络文学研究者首先面临的难题，是术语的过多或者匮乏，导致了语言无法抵达和捕捉研究对象。理论术语的使用要遵循两条原则：

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关键词：网络小说；新媒体；功能

网络小说，顾名思义，以网络为基础平台，网络作者发表供他人阅读。这是一种新兴的小说体裁，随着网络的快速发展而出现。其特点为风格自由，文体不限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。[1]

一、网络小说发展的基本情况

网络小说的起源，还是应该从痞子蔡说起。1997年底痞子蔡开始在网上写作《第一次的亲密接触》，这部小说以机智诙谐的语言、纯美凄婉的爱情故事迅速在网上广为流传，成为最受读者青睐的网络小说。从此，台湾作者蔡智恒因此被誉为“网落第一”，痞子蔡带动了网络文学的热潮，从内地到台湾，出现了一大批网络小说创作者。1999年，大陆也产生了号称“五匹黑马”的网络，即邢育森、宁财神、俞白眉、李寻欢和安妮宝贝。这种依托网络生存的快餐式文学，很快受到年轻人尤其是青少年学生的欢迎和追捧，甚至被称为“成年人的童话”。其培养出了一大批出色的网络和忠实的读者群。台湾的鲜网、小说频道等网站最早意识到这种网络小说的商业价值，并与一批著名的快餐文学作家签订出版合同，形成了比较稳定的“网络创作—实体出版”赢利模式。

随着网络小说的不断发展，起点中文网、逐浪网、天鹰文学、翠微居等一批中文小说网站先后建立，并签约了一大批网络。这些网站采取公司化经营的模式，公司有专门的编辑进行编排，把网络小说编辑成电子书，分成很多个章节供读者阅读。当然，这些被编排出来的章节除前面一小部分是免费供大家阅读的以外，后面的都是要收费的。他们采取会员制，如果你想看他们网站的书，就得先注册成为网站的会员，如果想看一整本书的话，就得充值成为VIP会员，只有那些VIP会员才能享有这种权利。那些文学网站就是通过“VIP会员制”盈利，其实，“VIP制度”也就是指“读者与文学网站签署一个“VIP订阅协议”，交纳一定数量的会员费，成为该网站的VIP会员，然后，这位会员可以随时像网站支付订阅费，阅读网络小说的VIP章节。VIP会员支付订阅费一部分归网站，一部分归作者”。[2]

这些小说门户网站发展十分迅速，以起点中文网为例，它是目前国内领先的原创文学门户网站。从2002年6月成立至今，网站日均点击量已超过1亿。在2007年最佳商业模式中国峰会上，该公司推行的网络文学商业化模式荣获“2007年度商业模式未来之星”。并在2008福布斯中国名人盛典上人荣获“新锐媒体”殊荣，同时还荣获“2008版权产业最具影响力企业”等奖项，在这种“注意力经济”时代，基于这种被高度关注的网络平台良好的商业前景和自身发展战略的需要，一些优秀的小说网站先后被收购，2004年10年，盛大收购起点；2006年6月，逐浪网也归入大众书局旗下。这些网站在得到收购方的资金和相关管理经验整合后，开始进入一个高速发展期，并有望在新兴的数字出版和电子产业开拓出新的产业链和利益链。[2]

二、网络媒体对网络小说发展的作用

媒介分析学派的著名代表人物马歇尔?麦克卢汉认为，“虽然技术的效果并未在意见或观念上发挥作用，但却逐渐地且不可避免地改变了‘感官作用的比例’或理解的形式。”正是在这个意义上，网络媒介以其数字化、多媒体化、实时性、交互性等鲜明特点对小说的创作者、读者以及小说的文本构建起着重要影响。

(一)网络媒体多元化的传播模式有利于网络小说的发展

提到网络小说的发展，就不得不提到网络的传播模式，随着互联网在不断发展，互联网的传播模式也变得多元化：一种是与现存媒体相结合所产生的新媒体，如网络报刊、网络广播、网络电视等，可称之为上网媒体；另一种是由某个组织或个人利用网站、主页、BBS等网络工具定期制作和相关信息，形成新的信息传播载体，我们称之为网上自生媒体。[3]当然，对于网络小说的发展来说，文学网站是网络小说运用最广泛的传播模式，也是网络小说赖以生存的传播载体。文学网站的建设和发展如火如荼，它们吸引了很大一批熟悉网络的小说爱好者的参与。以红袖添香为例，该网站开办的栏目有言情小说、穿越时空、总裁豪门、都市情感、古典架空、青春校园等。言情小说类，以悠世的长篇小说《法老的宠妃》为例，从它连载到现在，该小说的点击率高达28331192次，穿越时空类乐歌的《玉玲珑：气妃不好惹》，到目前为止也有高达2644334的点击率。红袖添香利用这些网络小说资源，与多家出版社和众多杂志社建立了良好的合作关系。到目前为止，已经出版328本小说，已经签约4部影视作品。作为中国大陆网络文学的领头羊，红袖添香于2010年1月28日联合中华电信旗下爱书网在台召开新闻会，宣布双方将达成电子书无线业务的战略合作，将在未来三年内将红袖添香的授权作品提供给广大的台湾中华电信的用户。据介绍，此次双方的合作，将主要集中在电子书的合作，由红袖添香提供内容，在中华电信旗下爱书网进行宣传、推广、运营。双方透露，达成协议后的首批上架作品将达到1000部。[4]文学网站作为网络小说发展的稳定的传播模式之一，它的发展和建设，吸引了越来越多网民的眼球，越来越多的网民参与其中，为网络小说的发展营造了良好的生存环境和发展空间。由此观之，网络媒体的这种稳定的传播模式有利于网络小说的发展，同时更加巩固了网络小说发展的地位。

(二)网络媒体的自主性和交互性促进了网络小说的发展

与传统小说相比，网络小说有着自身的优势。从内容上来说，网络小说往往带有一定的“自传式”，比较贴近生活，真实感较强。另外，很多网络原创小说都是以连载的形式在文学网站上传播，读者在阅读的同时会不断提出意见和建议，通过网络这个载体，及时把读者的这些信息反馈给作者，作者也会随时修改，尽可能写出读者满意的作品来，自然大受读者的喜爱。从媒介的角度来说，网络媒体具有信息交流更快、更广、更丰富、更互动、更低成本等优势。网络给普通大众提供了一个传播和生产大众文化的绝佳的平台。在网络上，任何一个寂寂无名的人物都可以公开发表自己创作的作品，从而极大地满足自己的参与和表现欲望。大家还可以畅所欲言，网民们对小说作品的一些感想和看法都可以自由而迅速地表达出来。比如，2007年在“文学城”网站连载的《山楂树之恋》，受到网友们的追捧，在百度，网友专门建了山楂树之恋吧，贴吧里有上万篇帖子，引起众多网友的关注和跟贴，在网友的推动下，《山楂树之恋》的名气也随之冲上顶峰，火遍网络。由此可见，网络小说的发展与网络的自主性和交互性是有着必然联系的，并且促进了网络小说的发展。

三、手机媒体对网络小说发展的作用

手机媒体，是以手机为视听终端、手机上网为平台的个性化信息传播载体，它是以分众为传播目标，以定向为传播效果，以互动为传播应用的大众传播媒介。被公认为继报刊、广播、电视、互联网之后的“第五媒体”。在3G时代，手机小说将成为中国手机媒体的新宠，潜在的巨大阅读需求缔造了良好的商业前景，手机阅读将成为未来阅读的主流需求，为网络小说的发展提供了一个良好的平台，总结归纳为以下两方面的原因：

(一)手机媒体的便捷性促成了网路小说阅读的简易性

随着手机媒体的发展与成熟，手机媒体用户的需求也在随之发生变化。在现代社会有一个很明显的现象——手机媒体正在改变着人们的阅读习惯。手机阅读逐渐进入人们的生活，手机阅读是指中国移动通过多样化的阅读形式向用户提供各类电子书内容，以在线和下载为主要阅读方式的自有增值业务。手机用户用手机上网，通过客户端下载各类小说、杂志、漫画等，用户可以选择感兴趣的内容在线阅读，也可以请求下载之后离线阅读。为了更方便阅读，手机用户还可以安装手机阅读器，市场上主流的手机阅读器——掌媒，能用于阅读原版杂志、图书、报纸等。因而，手机媒体让网络小说的阅读变得更加简单容易。由于有了互联网的支持，手机不但具备了其他媒体的功能，而且其自身的优越性是其他媒体所无法取代的，手机的普及和技术进步使信息的获取和传播摆脱了对固定硬件系统的依赖，使得人们能够更自由地选择时间、地点和不同途径做自己想做的事情。可以说，互联网的广阔使手机功能不再单一，手机的移动便携性使进入互联网变得更加自由，手机媒体的这种便携性促成了人们阅读网络小说的简易性。

(二)手机媒体用户覆盖面广，扩大了网络小说的受众群

手机最初是作为一种通话工具出现的，而随着技术的不断进步，手机媒体的功能不断增强，其通话之外的其他功能正被有效的开发，手机作为大众传播媒介的功能开发有着无限广阔的发展前景。从媒体内容上看，手机应用主要包括手机小说、手机新闻、手机电视和手机学习等几类。拥有强大功能的新一代移动电话，已经完全融入了我们的现代生活，成为我们社会实践中不可或缺的一部分，在中国，尽管手机的发展历史不长，但手机用户的数量已经超过电视用户，并且习惯用手机阅读的用户也越来越多，由于手机具有携带方便和使用方便的优势，以及手机具有短小精悍的特点，能随时随地满足人们的互动需求，让手机媒体成为覆盖人群最广的一种媒体形式。可以预期，随着手机媒体的不断发展，“通话”(人际传播)这一手机媒体的原初功能在手机媒体功能中所占的比重将逐步减小，而手机的概念也会由人际间的“通话工具”逐步向“大众传播媒介”倾斜。从媒体的传播成本来看，纸媒的传播成本就比手机媒体的传播成本高，虽然一本书只有几十元，订阅一年的报纸只需一百多元，但是单个媒体承载的信息非常有限，同样的信息如果被放在互联网上价格就会便宜很多；比如，去买一本小说需要几十元，同样的价格在网上可以订阅五六本小说了，而且随着手机媒体和互联网的不断融合，手机媒体订阅网络小说的用户也将越来越多。

在网络小说的发展历程中，网络媒体和手机媒体功不可没，网络小说依靠网络媒体这个平台，进入人们的视野，逐渐被人们所接受和认可。再借助网络媒体自身的优势，网络小说的发展更加顺畅，发展态势更加良好。伴随着手机媒体的发展，手机阅读的出现，给网络小说的发展提供了另一个发展空间，手机媒体也进一步促进了网络小说的发展。因而，在这些新媒体的推动下，网络小说由虚拟走向现实，其发展前景将会更加美好。（作者系重庆工商大学文学与新闻学院）

(来源：今传媒 文：周金花 编选：)

参考文献

[1]百度百科[OL].baike.baidu.com/view/5804.htm

[2]董凯波.网络小说的盈利模式与构想[J].新闻界，2008(3).

[3]邹忠民，丁元江.网络媒体的特性和图书馆发展探索[J].图书情报工作，2005(8).

[4]中华读书报[OL]./01ds/2010-02/03/content_1051224. htm.

《关于2010-2011年度：中国电子商务系列研究报告定制的通知》

拥有100余位国内知名专业分析师、特约研究员，以及院校专家教授、知名企业CEO、顶尖实战专家，每年度编制近百份电商主题研究报告，并接受企业定制各项报告，承接政府部门、行业协会与企业委托的课题研究、项目申报等专业研究工作，并拥有领先的电子商务行业数据监测系统来实现对行业运行的数据监测、分析。

作为国内专业电子商务研究机构，包括B2B领域的阿里巴巴、网盛生意宝、中国制造网、慧聪网、环球资源、金银岛、一达通、敦煌网等企业；B2C领域的京东商城、当当网、卓越亚马逊、新蛋中国、红孩子、凡客诚品(VANCL)、麦考林（麦网）、库巴购物网、苏宁易购、淘宝网、拍拍网、eBay易趣网、乐酷天、百度有啊、乐淘网、银泰网、珂兰钻石网等；支付领域的支付宝、财付通、环迅支付、百付宝、银联电子支付、快钱、易宝支付等；还有移动电子商务领域的中科聚盟、新网互联、汇海科技、亿美软通、天下互联、新网互联、用友伟库等，以及团购领域的拉手网、美团网、F团、窝窝团、阿丫团、团宝网、24券、爱帮网、糯米网、腾讯“QQ”团、酷团网、大众点评网、淘宝“聚划算”等电子商务各领域典型企业，均为中心的重点研究与监测对象。

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关键词：网络小说；生活化；草根性；批判性；大众化；亲和性

中图分类号：I024文献标识码：A文章编号：1005-5312（2010）24-0023-02

20世纪的新写实主义作家曾主张生活流，试图以零度情感去描绘原生态生活，冷静地还原生活的细节 ,解剖着人的思想灵魂 ,揭示芸芸众生的生存现状。关注人生活的现状，深剖人在现实中的困境，直面现实，直面人生曾一度获取不少读者的芳心。而网络深谙读者的接受水平，读屏的网络法则及网络民间形态要求，更突出生活化叙述，力求凸显草根性。在描写的题材上无所不包，乡村生活、都市风情、历史故事、科学幻想、神怪武侠、三教九流，形形，皆有涉及。特别是现实生活的书写小说所占比例较大，大多数小说的叙事手法接近和还原了生活的原生状态，且曰生活化叙述语言的本色草根性。

何以见得本色草根性？“草根”直译自英文的Grassroots，指同主流、精英文化或精英阶层相对应的弱势阶层，具有大众化、广泛性的特点。从网络小说的创作心态来看，本色草根性体现在他们是绝对自由的。邢育森说：“说实在的，在没有上网之前，我生命中很多东西都被压抑在社会角色和日常生活之中。是网络，是在网络上的交流，让我感受了自己本身一些很纯粹的东西，解脱释放了出来成为了我生命的主体。”从网络的创作生态来看，本色草根性体现在网络平台是绝对自由的。“在这个平台上，任何个体都可以在没有“主流”压力、没有“中心”牵制的网络视窗上，毫无忌讳地对生活进行调侃。同时，现代社会快节奏的生活方式往往给人们带来了极大的生存压力，因此，网络往往也会借助文字游戏来释放这种情绪。”窃以为这两个自由为网络小说生活化叙述语言凸显草根性提供了保证，故在网络小说里充分展示出以下的特点：

一、批判性凸显草根性：没有自由宽松的网络环境，欲对现实给予批判是不可能的。在《现代汉语词典》里，批判指“分清正确的和错误的或有用的和无用的（去区别对待）”许多片面的论者认为网络文学消解了文学“载道”的功能，只是自娱性的宣泄，理性精神与价值深度则大为削弱，不少网络小说反映的是城市生活，也写出了城市生活的厚重，我认为城市作为一个物质文明和精神文明高度发达的群体，他们的人文精神更值得注意，网络小说在展示城市生活场景：富足优越、幻象丛生、坠落毁灭、凤凰涅的网络民间生活化的一面时，不乏对现实深刻的批判性。

且看慕容雪村《成都今夜请将我遗忘》都市叙事的批判意味。不少论者对这部作品的见解存在分歧，但从民间的视角来看，以生活化的叙述言语生动地描写了现代化的成都物质化的一面，讲述了新生代城市人游戏人生的欲望故事，虚构了一个现代“都市传奇”，其批判意味最起码表现为以下几方面：一是批判国家政治基层的腐败性，审视我们的主流政治的不足。如写到王大头选择了去当片警，陈重和李良极力反对时，王大头发表了他的权利论“说权利就用来腐败的，腐败的程度决定权利的大小”，事实证明，五年后的王大头成为了一个繁华商业区的派出所所长，有车有房，还胖了四十斤。再如陈重被警察带走时他打了一个电话给王大头，王大头安慰“你也不用害怕，公安系统我还认识几个人。你放心，你的口供我压得住。”叙述语言的袒露，正面把国家政治基层的腐败性表现得淋漓尽致，这有赖于网络的叙述自由性，它更能反映出的内心世界，使得作品显得更为直接、更为真实。二是批判都市男女的颓废生活，审视开放年代的现实。在《成都今夜请将我遗忘》的成都被描述为：“如果把城市比作人，成都就是个不求上进的流浪汉，无所事事，看上去却很快乐。成都话软得粘耳朵，说起来让人火气顿消。”中国现代以来的文学从来就没停止过对都市的批判，正是“成都” 灯红酒绿的语境，造就了颓废生活的平台，演绎了陈重们的悲剧。莘莘学子陈重在欲望的“成都”，不甘心沉沦，却一次次放纵自己的行为；与同事勾心斗角，不择手段地追逐金钱；与最好的朋友互相算计，友谊脆弱得不值一提；爱自己的妻子，却以和别人的女人上床来表达这种爱；反省要做一名好丈夫，想回心转意时，却发现妻子背叛了他，真是天意弄人；最终，在平安夜的成都街头，展转着死去。纯情诗人李良也因为妻子叶梅与“好朋友”陈重的身体关系而自甘堕落，以吸毒来毁灭自己，试图报复社会。真可谓是一部现实与理想的落差演绎完成的“反爱情”的生活写真，深刻地揭示了都市青年男女的信仰危机。

二、大众化凸显草根性：泡沫曾说“网络给了文学一个相对自由宽松的生存空间，平民话语终于有机会同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行，在网络媒体上至少有机会打个平手，我从点击数和跟帖数上看到了这个趋势，并且体会到了：网络就是群众路线，网络文学至少在机会均等上创造了文学面前人人平等的局面。我们有了机会就要表演我们的欲望。”从作者的角度看，多数网络小说都来自草根一族，决定了他们不像传统主流作家那样肩负沉重使命而写作，把社会教化、道德规训、警示世人等传统文学所奉行的崇高性宗旨都搁置一旁,全身心地表达自己的生存状态、生命思考，这使平民“话语”、 “欲望”得到淋漓表现。从读者的角度看,能产生群体共鸣的不仅仅是文学作品本身的内容,还有写作者的草根身份、平民话语表达形式以及对受众情感、观点、意见的充分尊重。因为作者完全融入了所讲述的故事之中,所以极具真实感,非常便于作者与读者进行平等的对话和交流，这也是走群众路线使网络小说拥有广泛读者群的重要因素。故网络小说关注的更多是形而下的日常生活的烦恼，而不是萨特式的生存烦恼。他们倾向于原生态的还原生活，显示了鲜明的大众化旗帜，而不像传统精英作家那样居于高处，试图给读者指明生活的方向，他们从来就没有启蒙的雄心和企图。另外，快速的现实生活、海量的网络信息，不同于传统文学的大众传播方式和接受方式，也确定了网络小说的草根性取向要求。

且看郭敬明《梦里花落知多少》趋合了年青一代大众的目光希冀，广泛引起了同龄人的共鸣。如：

火柴说：“我一姐们儿，原来也是一小鸡头，在北京混了好些年了，依然是一小鸡头，丫气不过，就跑上海来了，来了没几天就跟我打电话，口气那个激动啊跟哥伦布发现新大陆似的。”我靠，她还知道哥伦布，这个大文盲，我一听她讲书面语就头晕。当初小学语文考试，叫写逝世的同义词来着，她就在试卷上写了个“歇菜”交上去了，还特得意。

火柴接着说：“于是我就过来帮我姐们儿打基础，这一来就三个月了，估计再有三个月我就得回去了，北京啊，我首都的人民啊，我可想死你们了。”

这些话语看似平淡无奇，细从大众化角度琢磨有以下的表现力：一是纯粹的现代人的话语，体现了在场真实，突出表现了青年一代人内心深处的青春活力；二是普通的凡人语句，看似随意唠叨，却表现出朋友之间的真正了解与友情的单纯，深挚的感情跃然纸上。

萧鼎的《诛仙》中的叙述是遵循网络小说中平等的话语权的范本。不仅有人与人的交流，还有与动物的交流，甚至与妖魔鬼怪的交流。如：“多少年后，你回首往事，还记得当年，曾有人对你，低声诉说心语吗？那是因为年轻带着天真有些狂热的话语，你可还记得吗？就像深深镂刻在心间，不死不弃的誓言！你有没有张开双臂，将那心爱的人，拥抱在怀里？”这段话既有设问，也有反问，排比句式的层层递进，让人深深感受到无限的温暖的爱。

由于现代传媒文化的大众化包装理念，迅速以其亮丽的色彩赢得了大批青少年读者的喜爱，这与其凸显草根性的倾向是分不开的。韩寒、郭敬明、张悦然等等这些年轻名字的迅速蹿红，皆因他们来自草根。

三、亲和性凸显草根性：亲和指的是亲密而使人容易接近。网络是个去中心化的自由空间，平等是其根本的底色，不同的社会阶层，社会角色，在这里享有平等的网络身份和话语权利，写作不再是作家的特权,不再是中心话语霸权,文学书写的门槛放低了,形成民间写作众语狂欢的局面，这是亲和性的一方面；另一方面，现代传媒的兴盛，使商业化意识和世俗化赏悦获得了空前的发展，大众文化产品实现了批量化、产业化、规模化的流通，市场经济下的媒体行为已经直接或间接地参与市场经营，导致了文化的经济化与产业化的结果。网络小说能否走红受青睐，取决于能否给人一种耳目一新的感觉，并很大程度取决于点击率，没有亲和力的作品难以流行，也难以获得读者芳心的，网络小说反映出当下年轻一族草根群的情感经历、生活历程、以及对生活的调侃与无奈, 用富有网络时代特征的语言形式迎合了年轻一族草根群精神上的需求，故备受年轻一族草根群的追捧。

且看非言非语的《那些花儿 那些青春》：初读这部小说，使人感觉到非言非语似乎是在跟我们聊她曾经拥有过的一场恋爱故事。叙述的口吻十分平和，且富于青春的气息。小说里林朝、朝晖、冯桥三个死党的交情，他们之间的话语都是十分的真实，就像我们曾经的过去经历，平时和同学、朋友、亲人在一起聊天那样亲切。再细读这部小说的话，我们可以发现作者的文字却是十分沉重的，她让我们感受到的是：生活的酸楚、友情的坚硬、爱情的冲动、以及对物质化保持的的傲视。

月关的《回到明朝当王爷》的亲和力是其能够迅速风靡流行的重要原因。在第五十五章，杨凌夫妇在相国寺里遇到微服出游的皇帝父子时的一段对话：

杨凌回头笑道：“这个么能让我回头看个不停的只有两种人，一种是风华绝代的佳人，一种便是欠钱不还的无赖，只不知小兄弟你是哪一种人？”他说完哈哈一笑，拉着幼娘赶紧走开了。

小书生拍着描金小扇，颇为认真地权衡半晌：“这个绝代佳人？不妥。欠钱的无赖好象也不妥，啊呀，这小子耍我”。

君臣的神圣性、严肃性在这里荡然无存，月关调动生活化、用极富亲和力的生动活泼的话语行文，将远古的故事拉回到当下语境，拉近了与读者的距离，使读者不仅感到亲切且易于理解，乐于接受，这或许是另一个意义上的成功言说。

当前，依然有不少的主流论者质疑草根化的网络生活叙述语词，这是可以理解的，但新词汇的生命力主要取决于它自身的生命力，网络小说生活化叙述语言凸显草根性有了“脱俗”的意味，打破了已僵化的、泛泛而谈的语言形式，在叙述中并不是出现公共性的话语，注重原创性的创新，捕捉住网络语言的感觉，力图展示网民的心理、网民的情感、网民的社会生活秩序等等，呈现出汉语言说的新的范式。这种原创性网语往往有着美的存在，美的狂欢，美的意味，给整个沉寂的中国文坛吹来了一股新鲜之风，使整个文坛补充了新的能量，获得了一种生存与发展的新动力。倘若这些充满活力的网语能够经得起时间的考验，约定俗成后或许我们就可以接受了，这是语言发展的自然规律。

参考文献：

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关键词：网络小说；戏曲作品；改编

目前，随着网络小说的日益红火，越来越多的网络小说被改编为影视作品，无独有偶，戏剧市场这几年也是出现了一阵改编热。就以2014年年末、2015年年初的上海话剧市场为例，就涌现出大量以网络小说改编的作品：《这辈子有过你》《致青春》《三个a cup的女人》《交错时空的爱恋》《古剑奇谭》《失恋33天》《盗墓笔记》《仙剑奇侠传》《山楂树之恋》《1988―我想和这个世界谈谈》《戏点鸳鸯》等。而中国本土的戏曲市场却并未因此受到什么影响，虽然这几年越剧紧跟潮流，改编了几出新戏，例如《步步惊心》《甄执》等，却也未曾在戏曲界掀起太大波澜。在其他艺术表演形式大胆创新的形势下，戏曲是应该固守传统，还是做出一些大胆的尝试，开拓更为广阔的戏曲市场。本文欲以此为出发点探讨网络小说改编为戏曲作品的可行性。

1 小说改编为戏曲是自古便有的传统

对于小说改编为戏曲作品的现象，自古即有之。在戏曲创作繁盛的元明清三代对于唐宋传奇小说的改编可谓繁盛，尤其盛于明清两代。其中最熟为人知的莫过于改编自《莺莺传》的西厢记，以及在《长恨歌传》《梧桐雨》《惊鸿记》等基础上重新创造的作品长生殿。这两部作品无论在戏曲史上还是戏曲舞台上都是声演不衰的经典和代表。其它耳熟能详的还有改编自《离魂记》《绿窗新话-张倩娘离魂夺婿》的《迷青琐倩女离魂》，改编自《枕中记》的《黄粱梦》，改编自《柳毅传》的《洞庭湖柳毅传书》《沙门岛张生煮海》，改编自《南柯太守传》的《南柯记》，改编自《长恨歌传》的《梧桐雨》，还有就是在《西湖三塔记》等基础上创作的《雷峰塔传奇》。这些作品都是由小说改编为戏曲的成功之作，当然这只是众多改编作品中的一部分，历史上大量的传奇、小说、话本都给予了戏曲作品创作的丰富资源，它们之间的相互为用，也发展了彼此的文学艺术形式。由此可以看出从小说中提取戏曲题材是一种传统。

在古代一直都是以诗词歌赋为正统的文学体制下，小说则一直被视为“下里巴人”。然而正是由于小说的兴起，才大大推动了戏曲的发展，虽然小说只是民间文学，然而来自于民间的文学形式却具有广泛的民众基础，它符合普通百姓的审美情趣，因此更具有生命力。

在现如今的文坛，小说已经成为主流文学的同时，小说也开始划分级别，而现在的网络小说正像当年的传奇小说一样被归为九流、末技。而根据网络小说改编的戏曲作品自然是众说纷纭，褒贬不一。很多人会认为这是在破坏戏曲艺术，破坏经典，任何一样新事物的出现，旧事物的改革必然引起更多的非议和反对之声。然而评论一样事物最中肯合理的方法还应在经过大量实践之后，由时间来证明它的可行性。当然，在利用网络小说作为题材的同时也要注意适度原则，在不违背戏曲表演艺术的前提下进行改编，在坚持继承传统的基础上创新。

2 小说相通于戏曲且易于改编

小说简而言之即叙述故事，而戏曲则是合歌舞以敷衍故事，两者之间都是讲故事，只是载体不同、表现手法不同。小说作者通过语言、动作、环境等一系列描写来塑造人物形象，反映社会生活。而戏曲则是通过演员的动作、曲词、宾白等表演手段来表现人物，展现社会环境。戏曲相较于话剧、影视剧，在表现人物内心活动、情感方面，更接近于小说，它能通过演员的念白直接交代内心想法、直抒胸臆，通过凝练精致的唱词渲染人物的内心情感，感人至深。在表演艺术上，戏曲在表现人物内心情感方面具有天然的优势，所以说长于抒情是戏曲艺术的一大特征。

最近几年越剧紧跟潮流趋势，根据网络人气小说改编的几部戏曲作品，引起了不小的轰动。其改编的戏曲作品步步惊心，《后宫甄执》都是来自于网上人气爆棚的小说，再经过之前电视剧的一阵大热，戏曲的新鲜演绎更是夺人眼球。当然，在这两部小说选择上并不仅仅是因为它们的流行程度，关键还在于它们的题材，内容是否适合改编，易于改编。由于戏曲自身时空的局限性，它不能够像小说一样面面俱到，事无巨细的展现波澜壮阔的社会画卷。故而戏曲要提取出小说中的一条主要脉络，选取相对固定的场景，具有代表性的主要人物，具有极强的戏剧冲突的主要事件来叙述故事，并且要结合自身表演形式的特点，尽可能利用自身艺术的优势，展现戏曲的独特魅力。

《后宫甄执》可以说是一部比较成功的改编作品，虽然删去大量的宫斗戏，但是并不影响整体的剧情，而且观看此剧的观众大多都是小说的粉丝，再加上之前电视剧的完整丰富的演绎，对于剧情来说，应是很熟悉的了。之所以再来看一遍戏曲，大都是因为对小说，电视剧的精彩演绎而意犹未尽，或是对于剧中主人公的喜爱，因此想要在戏曲演出中延续这一份情感，以抒胸中块垒。而由于戏曲自身特点，改编的作品把重点放在了男女主人公的情感纠葛上，且加上越剧本就善于抒情的特点，剧中大量优美，凝练的唱段加上演员的动情演绎，再配合着舞台，灯光的渲染，更是把人物内心的情感烘托得淋漓尽致，观众内心的联想和舞台的直观呈现可以达到较好的融合。

3 有利于拓宽戏曲题材，打开戏曲市场

网络小说因依靠网络平台传播作品，因而拥有广泛的读者群，因为互联网具有的实时通讯功能，网络小说作者可以及时和读者产生互动，交流作品，作者很容易掌握读者的兴趣点以及市场导向，可以写出迎合大众口味，普通读者喜闻乐见的作品。当然，一部好的网络小说的产生，不能一味地迎合市场，作者首先应该对创作的作品具有自己的独特见解，其作品的主题思想和内涵不能轻易变动，在一些不影响故事主要框架结构的细枝末节上可以适当参考一下网络读者群的意见，做出合理的修改。

现如今网络市场上的小说可谓浩如烟海，而其分类之细也是不胜枚举。想要为戏曲找到合适的改编题材并非困难之事。虽然网络小说市场良莠不齐，但同时也诞生了不少优秀的作品，其思想内涵不乏深度，同样存在可与那些庙堂之上的“阳春白雪”比肩之处。倘若借助网络小说这一繁荣市场，为戏曲创作广泛为用，将大大拓宽戏曲题材，在一定程度上缓解现在的“编剧荒”问题。

一部好的网络小说不仅为戏曲创作带来丰富的资源，更为戏曲打开了市场，由于网络平台的天然宣传效应，极具人气的小说必然有着数量庞大的读者群，读者群建立交流论坛、博客以及讨论群，可以广泛的散播相关讯息，扩大作品的知名度以及影响力。例如，之前越剧即将上演步步惊心前，一大群小说的粉丝便在群里开始对于剧组的演员展开了热烈的讨论，对于演员的服装，人物设定是否符合原著，适合符合读者内心的想象等等。由于步步惊心十来年的人气积（下转第页）（上接第页）聚，再加上之前电视剧的火热上映，可谓是赚足了市场先机。这样一来，原先不看戏曲，不了解戏曲的观众光是冲着剧名也会有着想看的冲动，就像话剧盗墓笔记一样，每逢上演前几个月，戏票总是一抢而空，竟达到一票难求的火爆场面，丝毫不亚于当年戏曲界名伶的登台效应。因此，剧组若是利用网络小说这一优势，便可节省大量的宣传、策划成本，极大的降低人力物力。同时也有便于年轻演员迅速树立市场形象，且利于剧团演员形成老、中、青的梯级队伍，保证剧团队伍的健康发展。

4 结语

当然，利用网络小说作为戏曲的改编题材，只是戏曲改革创新、缓解戏曲危机的一个方面，具体的改革还有很多地方需要考虑，无论是演员的培养，还是编剧、舞美、音乐、灯光、导演、管理人员、市场运作，诸多之处都会对戏曲的发展产生重要的影响，而且政府对戏曲业的扶持，重视也是非常关键的环节。

然而在科技日新月异的时代，利用网络这（下转第页）（上接第页）一科技产物，紧跟市场、普通大众的潮流趋势，创作出符合大众喜闻乐见的戏曲作品，也不失为一个好的改革方向。

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摘要：网络小说近年来大受制片商的偏爱，越来越多的制片商选择买断网络小说的版权再对其改编成影视作品。在法律实践中，制片商对于原著的再创作常常与原著作者的改编权、保护作品完整权、摄制权以及相关期限问题发生纠纷，我国著作权法对以上问题及其相关侵权行为认定的规定较为粗浅，在司法实践中，网络小说原著作者与制片商之间的法律纠纷也有较大争议。本文通过对近几年的大热IP剧[1]原作者与制片商之间的法律纠纷问题的分析，来探究网络小说转拍的法律适用问题。

关键词：网络作品；改编权；保护作品完整权；摄制权

网络小说是以互联网为载体而创作和传播的文学作品，网络小说以其类型多样，语言通俗易懂，阅读方便等优点吸引了众多读者。网络小说拥有为数不少的原著粉@一极大的优势吸引着制片商将网络小说改编为影视作品。2011年，上海唐人电影制作有限公司出品的根据桐华的同名长篇小说改编而成的电视剧《步步惊心》收获了极好的市场回响，自此以后，在影视领域便掀起了一股转拍网络小说的热潮。然而，司法实践却没有跟上市场繁荣的脚步，对于将网络小说转拍成影视作品的相关侵权问题仍有较大争议，因此，本文试图以网络小说转拍成影视作品的实际案例来分析相关的侵权问题和法律适用问题。

一、改编权在网络小说转拍成影视作品中的具体辨析

（一）改编权性质及其行使方式

改编权是指改编作品的权利，即改变原作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编权是著作权人享有的权利，可以由著作权人自己使用，也可以授权给他人使用。在将网络小说转拍为影视作品的过程中，原著作权人一般是将改编权转让给制片方。改编权转让是著作权转让的形式之一，是著作权人将作品的改编权转让给受让人，受让人依法享有该作品的改编权并排除他人干涉的行为。关于改编权的转让，我国《著作权法》第二十五条规定，转让本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，应当订立书面合同。

（二）改编权的侵权问题―以《致青春》为例

《致青春》原系辛夷坞所著小说，2012被相关制片方买下电影改编权，将小说改编为电影，随后该电影的编剧李樯便出版了该电影的剧本作品集。据辛夷坞方面称，改编的剧本进行再出版有侵犯原著作者权益的嫌疑，因为辛夷坞只是授权了原著小说的电影改编权，但在签署合同时，并没有针对“改编剧本能否再出版”进行约定。《致青春》是作者辛夷坞的代表作，拥有一定数量的原著粉丝，也正是基于此，制片商才希望得到辛夷坞的授权，将电影改编为影视作品。辛夷坞本人也曾出版过该小说，在市场上有一定影响力，而编剧李樯出版的编剧作品集在人物、内容和故事情节上均与《致青春》原著有较大程度上的相似性，且在该剧本作品集封面并未注明“改编自辛夷坞同名小说”等字样。根据《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”编剧李樯的作品集虽是对于电影作品的收集整理，但在其内容上与原著小说更接近，不能算作电影的附属品，需要单独获得辛夷坞的授权。我国著作权法虽没有对原著作者在授予制片方改编权及摄制权后，制片方再制作其他文化产品有明确规定，但《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》第十四条第二款中规定 ：“根据文学或艺术作品制作的电影作品以任何其他艺术形式改编，在不妨碍电影作品作者授权的情况下，仍须经原作者授权。”中国是伯尔尼公约的成员国之一，对伯尔尼公约的相关规定也可以适当借鉴或遵守。另外，我国《著作权法》第三十五条规定：“出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。”因而笔者认为，编剧李樯出版《致青春》编剧作品集不仅要获得制片方的许可，也应获得原著作者的授权，并注明“改编自辛夷坞同名小说”等字样，而且支付原著作者相应报酬。针对以上情况，改编权若想被得以重视，最重要的是立法规范和在版权合同中对改编权范围作出明确的限制， 版权合同中必须有清晰的条款规定贸易双方对改编范围大小的可接受程度，预防原作者以翻拍后的影视作品脱离其作品基本内容为由而引起的版权矛盾。

二、保护作品完整权的判断标准和适用问题

（一）保护作品完整权的性质及其判断标准

保护作品完整权是指保护作品的不受歪曲、篡改的权利，属于著作人身权之一。 即未经著作权人许可，不得对作品进行实质性修改，更不得故意改变或用作伪的手段改动原作品。在具体司法实践中，我国法院对于如何判断是否侵害了保护作品完整权存在两种不同的做法，一种认为只要违背作者意思对作品进行了改变，不管客观上是否损害了作者声誉，即构成侵害保护作品完整权。这种做法实质上是将“违背作者意思对作品进行修改”或者“未经同意对作品的修改“等同于“歪曲、篡改”作品行为本身。另一种做法是，认为只有对作品的“歪曲、篡改”客观上损害了作者声誉时才有可能侵害保护作品完整权。针对上述不同做法，我国《著作权法》也没有明确而统一的标准。在网络小说转拍为影视作品的过程中，制片方通常遵循所谓的“影视作品的自由改编方式”，极易侵犯原著作者的保护作品完整权。

（二）保护作品完整权的具体辨析――以王晓E《匆匆那年》与搜狐视频纠纷为例

王晓E系网络小说《匆匆那年》的原作者，2014年，搜狐视频与王晓E签署《电视剧改编权转让协议》，协议规定作者王晓E将小说《匆匆那年》之剧本改编权以及电视剧、网络剧改编权转让给搜狐视频。2015年，搜狐视频播出《匆匆那年：好久不见》，据搜狐视频所说该剧是搜狐公司另外组织人手完成剧本创作和拍摄，新剧剧情是对原小说人物按照时间脉络发展的延伸，是一个完全崭新的故事，同《匆匆那年》原著小说并无雷同或冲突。而原著作者在此前的申明称：“本人未授权任何机构或个人改编《匆匆那年》文字作品、影视作品之续集。”

该纠纷涉及的是在原作小说基础上进行在创作而引发的版权纠纷，例如续写原作小说、续拍原作小说或电视剧，争议点在于沿用原作小说名字、主要角色等是否侵害了原著作权人的保护作品完整权？2014年，网络剧 《匆匆那年》一经播出便好评如潮，而2015年，搜狐视频拍摄的《匆匆那年：好久不见》沿用了《匆匆那年》名字，且对于主要人物也未作修改，从一般角度理解，这是对原作的一种续写再拍摄续集的行为，而绝大多数王晓E的粉丝认为《匆匆那年：好久不见》是王晓E的新作品，笔者认为搜狐出品并播出《匆匆那年：好久不见》在一定程度上对原著作者王晓E的声誉造成了一定的影响，被续写的作品一般是已经在社会上形成了一定的影响力、吸引了一部分的阅读群体的知名作品。原作品所取得题材、体裁、创作风格、美学价值，所包含的观点以及作品中暗含的某种思想意识等因素，都代表了作者的创作水准。而续写作品由于客观上的原因，大多数不能达到原作者的创作水平。现实中，更有人为了达到某种个人目的不负责任的乱写滥造续写作品，为迎合社会潮流和一些低级趣味，故意歪曲原作品中的角色，曲解原作品中的某种思想观念等。这些行为必然会对原作品的整体形象造成非常大的影响，也不利于保护作品的完整性。因而笔者认为，对于侵犯保护作品完整权应该不仅限于以损害作者声誉为侵权构成要件，保持作者表达与作品思想的同一性才应该是保护作品完整权的首要功能。

三、网络小说转拍过程中的摄制权纠纷――以《何以笙箫默》为例

《何以笙箫默》是网络热门小说，在被拍摄成为电视剧后，电影版也继而上映。2014年12月，乐视影业公布了该电影2015年上映的消息，随后原著作者顾漫却在微博上发出版权声明，称此前授予乐视影业为期3年的电影版权已于2014年9月10日到期。而在合约到期后，她与光线影业签订了该小说的电影版权合约。乐视影业表示，公司在合同期内完成了剧本改编，合法拥有剧本完整著作权及电影拍摄权，并于2014年8月20日获得摄制电影许可证，而小说的现有电影版权所有者仗着手中货真价实的版权也不让步，造成了现有的僵局。其实在影视圈这样的情况并不少见，造成这种现象的原因是多方面的。影视公司囤积项目和电影拍摄周期过长等原因导致合同期满时无法完成摄制工作、行政审批、合同期满，作者不愿与原影视公司继续合作，拒绝续约等原因导致了内地影视改编交易混乱的局面。

在本案中，乐视影业于2014年12月2日声明称：“乐视影业在合同期内完成了剧本改编，合法拥有剧本完整著作权及电影拍摄权。”笔者认为，此种说法是存在疑义的。根据我国著作权法第十二条的规定，演绎作品的著作权人对该演绎作品享有著作权，但是若对该演绎作品进行利用，除了取得演绎作品著作权人同意外，还要取得被演绎作品的著作权人的同意。因此，乐视影业对其改编的《何以笙箫默》剧本享有完整著作权，但若要对其进行拍摄，必须取得原作者顾漫的同意。笔者以为，摄制权纠纷主要是合同上规定的不完善，要解决摄制权纠纷，最重要的是明确版权的存续时间，因为电影摄制权的转让别于普通的版权转让，对于摄制权许可合同应该有明确的规定，不应该完全以双方自由意思表示为限，著作权法或相关法律、行政法规可以规定不予批准签订许可使用合同。

四、结语

因为受众多是年轻一代深受网络文化影响的90后、80后，网络小说转拍为电视剧在未来一段时间内仍然会是影视圈的潮流，但由于行业形成之初，行业标准和相关规定不完善，著作权法和相关法律法规对其的限制也有待健全，在网络小说转拍为影视作品的过程中，常常存在着多方的纠纷，网络小说原作者处于弱势一方，自身权益往往得不到应有的保护。笔者以为，网络小说转拍为影视作品主要是签署著作权转让合同，在《合同法》中添加专门的版权转让的相关条文规定可以有效规避以上纠，将版权交易的相关内容限定在法律条文的规定下可以明确相关权利义务，更好地促进这一行业的发展，为观众带来更好的影视作品。

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