光合作用特点十篇

光合作用特点篇1

关键词：光合作用 多媒体教学 实验教学 实验学

本校的两位年轻教师在上校级的汇报课时，都不约而同地选择了人教版七年级生物上册第三单元第四章第一节《绿叶在光下制造有机物》这节内容。这节内容具有一定的难度，而且是本章节的重难点内容。两位教师却用不同的教学方法让学生有了不同的认识和收获。

王老师选择的是多媒体教学的方法。他把这节内容和第五章《绿色植物与生物圈中的碳―氧平衡》部分内容放在了一起。也就是对光合作用这一内容进行了完整教学。从光合作用的原料、产物、进行场所、进行条件都进行了介绍。再通过学生获得的知识内容总结出光合作用的概念。从而使学生对于光合作用有了一个完整的了解。教师在本节课的多媒体课件中容纳了多个实验：《绿叶在光下制造》淀粉，普利斯特利的实验，光合作用的原料之一二氧化碳验证的实验。通过课件可以让学生们较为直观地了解实验现象。并通过现象来进一步归纳总结光合作用的概念。有利于学生的理解与掌握。但由于实验学生没有亲自动手去做，不能够使学生从实验中去获得眼见为实的现象，并且没有自己动手去获取实验结果的印象之深刻。只是通过硬性记忆去接受这个事实。再者，没有实验的设置，在培养学生主动学习方面及动手操作能力方面也有所欠缺。

光合作用特点篇2

但是,绿色植物的光合作用是微观的生命活动,内容抽象。对初中学生来说,要正确、全面地理解具有较大的难度。如何从学生认知发展规律出发,逐步呈现相关知识是值得研究的。

苏科版初中生物教材,对光合作用知识的安排非常合理,是学生学习了生物与环境、生态系统之后,从生物、环境中获取物质和能量的角度进行阐述的。笔者认为美中不足的是对人类认识光合作用的过程没有作出一定的叙述,并依此逐步呈现相关知识以及教学的时间是在七年级第一学期末的12月份底,冬季对光合作用的实验有一定的影响。

七年级学生的认知水平基本上是知道植物会进行光合作用,植物会吸收二氧化碳并放出氧气,并且大多数学生就认为植物吸收二氧化碳,放出氧气就是光合作用。先入为主,根深蒂固。以至于一部分学生在学过光合作用知识以后仍是这样认为的。所以,让学生认识光合作用产生有机物并实现光能转化是初中生物学教学的重点,为学生升入高中进一步学习打好基础。

从人类认识光合作用的历史过程看,比较复杂:

一、时间:两千多年前,亚里士多德(Aristotle)对植物营养的说法

早在两千多年前,人们受古希腊著名哲学家亚里士多德的影响,认为植物是由“土壤汁”构成的,即植物生长发育所需的物质完全来自土壤。

二、时间:1648年,海尔蒙特(Helmont)的实验过程

海尔蒙特提出了水参与植物有机物合成的观点,但是没有考虑到空气对植物体内物质形成所起的作用。

三、时间:1771年,普利斯特里(Priestley)实验

最先用实验方法证明绿色植物从空气中吸收养分的是英国著名的化学家约瑟夫・普利斯特里。但他只是知道植物能净化空气,更新空气,但不知更新了空气的哪种成分;也没有发现阳光在这个实验中的关键作用。随后有人重复普利斯特里的实验,得出与他相反的结论,认为植物不仅不能把空气变好,反而会把空气变坏(这是由于植物同样有呼吸作用的缘故)。而这一现象连普利斯特里本人也难以解释。

这种截然不同的结论引起人们的极大关注,导致了1779年荷兰的简・英格豪斯进行了一系列实验,他的实验证实了普利斯特利的实验结果,确认植物对污浊的空气有“解毒”能力,同时指出这种能力是太阳光照射植物的结果,从而证明绿色植物只有在光下,才能把空气变好。

四、时间:1864年,萨克斯实验

萨克斯的实验使人们认识到,绿色植物在光下不仅能够释放氧气,而且能够合成淀粉等物质,供给植物生长发育等生命活动。1897年,人们首次把绿色植物的上述生理活动称为光合作用。这样,柳苗的生长之谜也终于被揭开了。

五、时间:1880年,恩吉尔曼(C.Engelmann)实验

证明了植物光合作用的放氧结构是叶绿体由光照引起的。

六、时间:20世纪30年代,美国科学家鲁宾和卡门的实验

1939年,美国科学家鲁宾(S.Ruben)和卡门(M.Kamen)利用同位素标记法进行了探究。实验证明光合作用释放的氧气来自水。

美国科学家卡尔文等人用小球藻(一种单细胞的绿藻)做实验,探明了CO2中的碳在光合作用中转化成有机物中碳的途径。

很显然,以上第六点是今后高中学习的内容,初中生物学教学不应涉及,第五点也没有必要重点去讲述,教材要求重点理解并掌握的是第四点:萨克斯实验即光合作用实验。但如教材从海尔蒙特(Helmont)的实验直接跳到光合作用实验,笔者认为知识呈现显得有点突兀,不利于让学生从已知的知识过渡到新的知识。

所以,在教学过程中,向学生详细介绍第三点的相关内容是非常必要的。普利斯特里(Priestley)实验让学生知道“植物会吸收二氧化碳并放出氧气”或是“净化空气”这个已有知识的来源。有人重复普利斯特里的实验得出相反结论能让学生充满好奇心,了解植物也是有呼吸作用的(这一点对于很多学生来说是很容易被忽略或误解的)。这一知识为引入光合作用的条件――光照做好铺垫,也为下一章节《能量与呼吸》做好准备。荷兰的简・英格豪斯进行的一系列实验,是让学生知道光合作用条件的光照的必要性,在光合作用中引入能量转化的概念。在这个基础上,呈现光合作用实验的知识才显得顺理成章。

高质量地完成光合作用实验的教学任务是本节知识的关键所在。为图省事,播放实验录像的教学效果是不能代替学生亲自实验的效果的。但是教材安排的内容与季节不符。时值冬季,教材使用的“经典材料”天竺葵在这个时候几乎是无处可觅的;温度条件也制约光合作用的强度和实验时间。所以,选择合适的光合作用材料比较重要,小青菜或吊兰等容易寻找的材料都是可以的。选取的植物叶片不宜太幼嫩或太老。太幼嫩的叶片制造有机物不多,遇碘反应效果不明显,且老叶脱色不容易。温度和光照强度可以用白炽灯来控制。

做好实验是让学生得出光合作用的产物不仅仅是以前知道的氧气,还有更重要的是产生了有机物。是有机物的产生实现了物质的转变;是有机物的产生实现了能量的转化;是有机物的产生明确了生物圈中人、动物、微生物和绿色植物的关系。

总而言之,绿色植物的光合作用内容抽象,选择性地借助人类对光合作用历时三百多年的研究呈现知识,比较尊重学生认知发展规律,也能让学生知道经过这么多位科学家的共同努力,才对其生理过程有了比较清楚的认识。这里不仅包含着科学家们的艰辛劳动与智慧,还与社会科学技术的进步与发展密切相关。

参考文献:

[1]李荣季.《“光合作用”的实验改进》.《生物学教学》.2006年07期.

[2]《植物“光合作用”实验材料探寻》.《生物学通报》.1999.6.

光合作用特点篇3

雷敏

商业摄影师

微博@雷敏

此次拍摄主要人物肢体为主，整体环境风格选取欧美风格的房屋室内设计，调子偏重。这样能更加突出人物的肢体与情绪。人物情绪主要以引导动作加上一些模特自我的表达，这样让片子更有特色。整体色彩浓郁，但又流露出一种安静的人像美。

佳能EOS 5DS

24-70mm F2.8

85mm F1.2

选用理由

高像素极致细腻的画面拍摄我心中最好的她，当然要选用一款专业性强，画质表现力细的相机。佳能EOS 5DS的5060万有效像素，让我不用怕错过或遗失任何细节。

24-70mm帮助实现有限空间下的无限创意

不管是家庭还是酒店，室内环境终究是有点受限制，遇到空间较小的地方，就只能利用变焦镜头来进行拍摄。选用24-70mm F2.8，因为它综合成像水平高，最大光圈下边缘细致，优质的镜头素质是拍摄的好帮手。

85mm定焦呈现最美的特写

选用85mm因为这款镜头在低照度的光源下，也可淋漓尽致地展示其独特的魅力，焦内成像锐利，焦外化柔和，非常适合展现人像的美。

窗户 全身入画 留住她婉约曲线

窗框是家中最易被发现，也是最适合拍摄的地方了。无论是落地窗还是飘窗，都是自然光会优先通过的地方，在这里，我们可以充分地利用自然光的优势，用柔和温暖的光，留住窗边最美的她。

环境的选择

对窗户的选择首先要有明确的窗框，不建议选择一整块玻璃的，也不建议选择窗框细碎密集的。窗外的景色也要注意，最好是能有一些建筑物的，这样画面丰富。窗户前要有窗帘，可以利用窗帘进行拍摄。

拍摄准备

服装 给私密类人像题材选择服装，一定选择能突出身形的吊带裙，复古一些的内衣内裤和蕾丝睡衣，一切以突出线条为准

补光 由于在窗口，会出现环境亮人体暗的情况，所以兽准备反光板闲来补光。

自然光较强的情况下需补光

阳光好的时候会使室内外光比过大，此时进行拍摄，曝光稍高就会导致窗外过曝，曝光稍低又会使模特过暗，这个时候就需要在保证窗外不过曝的情况下，给模特补个光。补光可以选穹垂獍澹也可以用离机闪加上柔光伞来补光，平衡窗户内外的光比。

窗框对比展现人体线条

室内人像是环境人像的一类，所以在作品中，模特与所处环境的位置关系就显得尤为重要。既然是利用窗户的框架进行拍摄，那就要表现出模特与窗户的位置关系，同时也要利用窗框去构图。此时，如何取景就成了比较讲究的一步。若在窗边拍摄竖构图，那就要多表现人体的曲线和姿态，最好拍摄全身，便于留住模特从头到脚的舒展姿态，表现出张力美感。注意，正面视角拍摄的时候，竖构图最好不要拍半身，否则无法表现环境位置与模特的关系。根据各种家庭环境情况不同，可能会遇到落地窗、飘窗等不同的窗户样式。只要在拍摄时，掌握上述两点：即位置关系和窗户框架，这样不管所处窗户是什么样子，都可以拍出不错的人体作品。

舒展的摆姿

让模特选择一个挺立、舒展的姿势，让身体与自然光接触，勾勒出柔美的线条。

选用变焦镜头

拍摄全身有利于表现人体线条，但由于室内场景限制，85mm的定焦需要较远的距离，但是身后就是墙面，没有足够空间。此时选闲24-70mm镜头，可帮助我们在有限的空间，更好地创作拍摄。我们拍摄使用了45mm焦段。

富有张力的摆姿

使用正面视角拍摄时，由于视角并无特别之处，模特的姿势表现力就显得尤为重要。那么，怎么表现张力呢？对于人体摄影来说，熟悉人体是一笔财富，人体形态是静态语言的一种，要使用好这样的“语言”。姿势不应有好坏之分，却有优雅与否的差e。即使只是站姿，也要特e注意双脚和下半身姿态。如果拍出来觉得模特姿势笨拙、不自然，首先注意下半身姿态，因为下半身是影响整体姿态的关键。举个简单的例子、踮起脚尖就比将脚平放在地上的姿态要挺拔优雅。看完通篇你就会发现，我们的模特除了坐姿以外，站着的时候基本上都是踮起脚尖的。

巧妙利用窗帘构建条框

在窗边可利用的框架除了窗框之外，还有一样“神器”道具，就是窗帘。窗帘可是个非常巧妙的道具，开合程度决定着框架的宽窄、大小，同时也影响着光线的强弱。利用窗帘搭建框架的同时，也能拍出不同效果的作品。一般室内窗帘都会有两层，一层纱帘一层布帘。当布帘拉上只留一个模特的位置时，自然就形成了一个框架，而这样做也能阻隔一些室外光线，让模特身上的光更加柔和，好像光线在她。

如果只有一层布帘，画面显得有些生硬，模特身

边没有过渡和层次

你还可以这么拍

利用纱帘做前景，形成一种朦胧诱惑的极致美感。在自然光的勾勒下，身体明暗阴影对比明显，富有立体感和魅惑感。

双层窗帘利用时候，内外层可以稍微错开，这样画面显得有层次有活力；47mm，F7，1/125秒，ISO500

俯仰拍出独特视角

即使这次使用的是24-70mm的变焦镜头拍摄，也不代表着你就可以原地不动完成全部的拍摄。通过工作照你会发现，摄影师也没闲着，为了拍到更具有视觉效果的好作品，踩椅子趴地上一样没落下。在室内这种有空间局限性的环境中，改变视角能让你的作品丰富多姿。想不出来怎么拍摄时，不妨上下左右进行观察，为了拍好你的她，同时也让你的作品更加优秀，记得千万不能偷懒。

评价测光保证光线温婉

面朝窗口属于顺光拍摄，光线稳定画面平衡，没有逆光、大光比等影响因素时，评价y光会对整个画面进行测光，而对焦点的光线被相机着重考虑，此时我们的焦点自然是落在模特面部。这种测光方法的优势在于，可以轻易获得光影阴暗均衡的画面，不会出现局部的高光过曝。

床边 道具布景别有风情的框架

细心的你通过观察会发现，有时候不必拘泥于固有的框架，床与窗户的组合，也可以搭建出一个开放式框架。在这类开放式框架的拍摄中，我们能够有更多的启发和灵感去创作，当然，也要注意在画面中突出组合式框架。

环境的选择

这类框架需要观察发现，多注意室内的窗户与床、沙发与茶几、衣柜与床等这样的组合家具之间的缝隙，可以让模特置身其中，那么就是一个非常合适的框架空间。

拍摄准备

布景 单是地板，画面不够丰富，于是我们搜罗了一些道具，布置了一下这个缝隙。

补光 这个位置光影会出现不均匀，这时候需要补光灯来平衡光影，准备一个LED补光灯吧

用上所有室内光源补光

冬季日落时间早，拍到这个位置时已经是夕阳，虽然还有一些微弱的侧光，但是光线亮度已经不是很好。这个时候观察一下室内的灯光，将场景周围的灯光都打开来进行补光，室内的顶灯可以提升环境整体亮度，床头柜上的台灯可以为模特面部补一些微光。另外，如果环境灯光已经都利用上还是觉得不够明亮，可以提高一些感光度来辅助，设为ISO800-ISO1000皆可，佳能EOS 5DS在高感下，画面仍能保证非常高的质量，所以不用担心噪点。

4700K白平衡纠正色彩偏差

布景所用的靠垫、毯子等道具，几乎都是偏暖色的，如果直接拍出来，会导致整个画面呈现一种红色溢出的失真效果。规范地说，色温是指光的颜色，温度越高颜色越偏蓝，反之则偏黄。相机内的设定叫白平衡，是为了纠正色温造成的白色偏移。因此根据环境，此时光的颜色偏黄为温度低，所以这个时候就我们手动调一下机内白平衡来纠正室内色温，将白平衡色温调至4700K，拍出来的色彩会舒服很多，不至于有过多的暖红色溢出。

发现未知框架

这一部分的框架是通过观察和寻找而来，有点像半开放的命题拍摄。限定为框架，那么在拍摄完以上那些显而易见的框之后，我们可以升华一下框架的场景。通过观察发现，在窗户与床之间，有个非常合适的空隙，刚好可以躺下一个人，床的边缘、窗户的边缘和床头柜，形成了一个完美的长方形框架。而光秃秃的窗户和床边没有装饰会显得单调，这时我们临场发挥，将沙发上床上的垫子毯子都拿过来，给这个小空间做了一下装饰。整体构图将模特放在画面中间，平衡空间。同时，也要善于发现陪衬，除了这部分我们“征用”的靠垫、毯子等，生活中还有台灯、花瓶等，都是可以丰富画面的道具，记得利用起来。

门 半开半合 拍出含蓄与张扬

倚靠着门框的舒展与张扬，隐藏在门后的窥视和私密。掌握好这两种感觉的拍摄，也就算充分利用了门的场景元素。

环境的选择

浴室门、卧室门、阳台门，都是可以利用的场景。拍窥视感多选择浴室门和卧室门，都属于比较私密的场景；而阳台门则可以选择拍摄张扬奔放的作品，展示模特的张力。

拍摄准备

补光 LED补光灯在这个环节的拍摄中，是为了勾勒出模特的线条和轮廓。

布景 开合的门要好好利用起来，以门为前景来观察拍摄，它可以帮助你拍出很寒与众不同的作品。

引导视线的前景门

利用门的开合特性，将它作为前景道具来拍摄，可以拍出一种神秘的窥视感。最佳的利用方式是让门半开或三分之一开，这样的门有三种作用：一是让门形成前景引导线，使人们的视线落在主体上；二是增加画面戏剧感和纵深感，让人有悄悄窥视她的神秘感；三则是比较投机取巧的作用了，规避和遮挡杂乱物品和空间的作用，一般这种属于无法短时间内收拾整齐的情况。另外，请记得，门的开合缝隙越小，画面的引导性越强。

手动选择你最想要的对焦点

由于前景有一层门的遮挡，按下快门之前一定要谨慎不可鲁莽，稍有不注意焦点可能就会跑到门上，从而出现门清晰而模特被虚化掉了，虽然这样也不乏是一种效果和感觉，但毕竟离我们想要的窥视感相差甚远。建议大家拍时先看好构图，确定如何构图和模特在画面中的位置后，手动选择对焦点，将对焦框落于模特面部，按下快门，以保证合焦的准确。

转换视角给画面做减法

除了正面利用门做前景进行窥视感和纵深感的拍摄方法外，转Q一下视角也有不一样的一片空间。利用侧视的门框，让离你近的框做前景，摒除了浴室内部的杂乱，另一边做后景，让模特在两个框的中间，可以做依靠着门探出身子的姿势。两条纵向的门框充当了构图的纵线条，掌握这种观察事物的方法，在拍摄上能够找到很多不同视角的框架。此时室内环境光有些暗，但浴室光亮，焦点对于模特身上，光圈设为F2.8，快门速度为1/100秒。

巧用光圈“收拾”杂乱背景

除了利用门框搭建窥视感，还可以让模特大大方方地靠在门框边上，这个时候我们只利用门框，搭建一个半框的构图。将人和门框放在画面的中央，以半身像为最佳，构建作品画面的平衡美感。由于当时我们以浴室门为拍摄地点，而浴室里环境有些杂乱，这时选择使用85mm镜头，光圈稍微调大为F1.8将背景虚化，便可以使杂乱的浴室内环境变得不那么引人注目，扰乱画面视线。

光圈设为F1.8，快门速度为1/125秒，感光度设为ISO800。室内光线虽没有自然光强，但也很敞亮，所以感光度不必太高

勾勒轮廓都是补光灯的功劳

此次拍摄选择的室内家庭环境，门的四周都有窗户，可以利用自然光进行拍摄。但是，门框的自然光毕竟没有窗边那么均匀，且正对着门框的窗户造成了逆光，也构成了复杂的光源环境。但是如果拉上后面的窗帘，又会使得环境太暗补光强硬不够柔和。所以我们的解决方法就是，自然光与LED补光并用。拉开窗帘的自然光用于提升整体环境的亮度，而隐藏在门后面的补光灯，则是用来勾勒模特身体线条轮廓的。此时参数设置为光圈F2.8，快门速度1/100秒，感光度为ISO800。

补光与姿势相配合

LED补光灯的选择

室内拍摄必不可少的装备，便是轻盈方便的LED补光灯了。轻巧的LED补光灯，能让你在室内环境光线不足的情况下，拍摄出的作品不必为噪点和模糊担心。如果觉得闪光灯调试起来很繁琐，利用率也不高，那么就可以选择持续的、柔和的LED补光灯。除了便携以及光源柔和的特性外，LED补光灯使用起来也非常简单，容易控制光亮。补光灯瓦数选用25瓦左右的即可。

我们这次选用了两种补光灯，一种是方形，多用于正面补光反射补光等；另一种是补光棒，用于勾勒轮廓光。

摆姿注意细节

上面已经讲到，拍摄时要时刻注意模特的姿势，踮脚尖是几乎每个站姿都需要的，所以自始至终我们让模特保持踮脚的姿态。另外，上半身也要注意，如右图这样胳膊下垂没有张力，胳膊挡住了胸部挺直的美感，手部穿插过了大腿，虽然整体线条优美，但因为手部细节没有注意而影响了整体的画面效果。

手下垂的位置穿过大腿，看上去很不和谐

镜面反射

强调双重自我

窗户和门都属于长方直角的规则型框架，现在我们换着来找不规则的框架进行构图。室内的镜子也是非常好用的拍摄道具，圆形和不规则曲线造型的镜框，成就了本次的拍摄作品。

环境选择

在选择镜子作为道具时，最好选用轮廓复古精致的梳妆镜，这类镜子的框架不拘泥于方方正正的形式，利用镜里镜外都可以进行拍摄，让你的作品更加独特。

拍摄准备

布景 由于镜面反光和映照的特.，补光的东西是用不了了，一个不小心就会穿帮。

补光 选择自然光较好，或者自然光有特殊角度的时间拍摄，比如日出日落的时候。

焦点景深控制你想强调的元素

焦点和景深的控制在镜子面前尤为重要，掌握好焦点和景深的配合，便能对你的画面有十足的掌控力，你想让大家的视觉中心在作品的什么位置，取决于这两者的配合控制。通过使一部分清晰而剩余模糊的方法，可以确保观看者的注意力立即落在主体上。拍这两张镜面特写图时，我们选用85mm镜头。光圈开到最大，则注意力随着对焦位置在唯一主体上的落点最强，如果你想表现模特镜子里的一面，要使对焦在镜面里的人；反之亦然。由于使用85mm镜头需要与模特拉开距离，所以此时建议用电子屏取景拍摄，按下放大按钮可以更精准地观察焦点是否清晰

光合作用特点篇4

无源光网络（PON）的概念由来已久，它具有节省光纤资源、对网络协议透明的的特点，在光接入网中扮演着越来越重要的角色。同时，以太网（Ethernet）技术经过二十年的发展，以其简便实用，价格低廉的特性，几乎已经完全统治了局域网，并在事实上被证明是承载IP数据包的最佳载体。随着IP业务在城域和干线传输中所占的比例不断攀升，以太网也在通过传输速率、可管理性等方面的改进，逐渐向接入、城域甚至骨干网上渗透。而以太网与PON的结合，便产生了以太网无源光网络（EPON）。它同时具备了以太网和PON的优点，正成为光接入网领域中的热门技术。

关键词：光纤通信 EPON EPON的发展

中图分类号：TN913.7文献标识码： A 文章编号：

光纤通信已成为现代通信的主要支柱之一在现代电信网中起着举足轻重的作用。光纤通信作为一门新兴技术近年来发展速度之快、应用面之广是通信史上罕见的也是世界新技术革命的重要标志和未来信息社会中各种信息的主要传送工具。EPON是一种有着广泛应用前景的光纤接入技术。

一、EPON概述

光纤通信之所以发展迅猛主要缘于它具有以下优点：

通信容量大、传输距离远

信号串扰小、保密性能好

抗电磁干扰、传输质量佳

光纤尺寸小、重量轻、便于敷设和运输

材料来源丰富、环境保护好

无辐射、难于窃听

光缆适应性强、寿命长。

EPON 就是一种新兴的宽带接入技术，它通过一个单一的光纤接入系统，实现数据、语音及视频的综合业务接入，并具有良好的经济性。业内人士普遍认为，FTTH 是宽带接入的最终解决方式，而EPON 也将成为一种主流宽带接入技术。由于EPON网络结构的特点，宽带入户的特殊优越性，以及与计算机网络天然的有机结合，使得全世界的专家都一致认为，无源光网络是实现“三网合一”和解决信息高速公路“最后一公里”的最佳传输媒介。

二、EPON技术特点

EPON技术由IEEE 802.3 EFM工作组进行标准化。2004年6月，IEEE 802.3EFM工作组了EPON标准——IEEE 802.3ah(2005年并入IEEE 802.3-2005标准)。在该标准中将以太网和PON技术相结合，在无源光网络体系架构的基础上，定义了一种新的、应用于EPON系统的物理层(主要是光接口)规范和扩展的以太网数据链路层协议，以实现在点到多点的PON中以太网帧的TDM接入。此外，EPON还定义了一种运行、维护和管理(OAM)机制，以实现必要的运行管理和维护功能。

无源光网络)IEEE802.3定义了以太网的两种基本操作模式。第一种模式采用载波侦听多址访问/冲突检测（CSMA/CD）协议而应用在共享媒质上；第二种模式为各个站点采用全双工的点到点的链路通过交换机连接到一起。相应的，以太网MAC可以工作于这两种模式之一：CSMA/CD模式或全双工模式。

EPON媒质的性质是共享媒质和点到点网络的结合。在下行方向，拥有共享媒质的连接性，而在上行方向其行为特性就如同点到点网络。

下行方向：OLT发出的以太网数据报经过一个1:n的无源光分路器或几级分路器传送到每一个ONU。N的典型取值在4～64之间（由可用的光功率预算所限制）。这种行为特征与共享媒质网络相同。在下行方向，因为以太网具有广播特性，与EPON结构和匹配：OLT广播数据包，目的ONU有选择的提取。

上行方向：由于无源光合路器的方向特性，任何一个ONU发出的数据包只能到达OLT，而不能到达其他的ONU。EPON在上行方向上的行为特点与点到点网络相同。但是，不同于一个真正的点到点网络，在EPON中，所有的ONU都属于同一个冲突域――来自不同的ONU的数据包如果同时传输依然可能会冲突。因此在上行方向，EPON需要采用某种仲裁机制来避免数据冲突。

三、EPON技术发展

无源光网络（PON）的概念由来已久，它具有节省光纤资源、对网络协议透明的特点，在光接入网中扮演着越来越重要的角色。同时，以太网（Ethernet）技术经过二十年的发展，以其简便实用，价格低廉的特性，几乎已经完全统治了局域网，并在事实上被证明是承载IP数据包的最佳载体。随着IP业务在城域和干线传输中所占的比例不断攀升，以太网也在通过传输速率、可管理性等方面的改进，逐渐向接入、城域甚至骨干网上渗透。而以太网与PON的结合，便产生了以太网无源光网络（EPON）。它同时具备了以太网和PON的优点，正成为光接入网领域中的热门技术。

四、EPON技术现状

自EFMA(Ethernet First Mile Alliance，第一公里以太网联盟)在2004年6月EPON技术规范IEEE 802.3 ah以来，EPON技术得到快速发展，目前相关的芯片和设备均已基本成熟，并有较大规模的应用。在日本，NTT、KDDI、YahooBB等运营商从2004年开始部署EPON，采用FTTH、FTTB/C+VDSL/ADSL2+等多种组网方式，为用户提供高带宽互联网接入业务。目前，日本市场上已经部署了超过500万线的EPON设备，而且每月新增的FTTH用户数已经超过了DSL用户。

目前，EPON技术已经成熟，主要体现在以下方面：经过各标准化组织、设备和芯片制造商、运营商的共同努力，EPON商用芯片和光模块已经成熟，在中国电信的主导下，已经实现了EPON芯片级和系统级的互通测试;EPON产业链也在进一步成熟，形成了良性的市场竞争格局，设备成本进一步下降，已达到规模商用水平。

五、 EPON技术的应用

综合考虑EPON的技术特点、成熟度、投资成本、业务需求、市场竞争等多方面的因素，基于EPON的FTTx系统近期主要应用于以下场景。

（一）、公众客户综合接入

对于公众用户来说，可以采用FTTH和FTTB/C/Cab等应用模式。

（二）、大客户、商业客户综合接入

对于商业用户，可以根据业务需求和用户规模的不同，采取不同的实施模式，如FTTO、FTTB或FTTC。

（三）、“全球眼”等高带宽接入

“全球眼”等对带宽(特别是上行带宽)要求比较高的应用可以采用EPON作为接入手段，具体组网方式如图5所示。PON替代了原来模拟组网方案中的二/三层交换机，同时还节省大量的光纤收发器，并且不需要视频光端机设备。

（四）、村村通接入

在光纤资源短缺的情况下，如村村通工程中，可采用多级分光且分光功率不等的光分路器方案，即在只有一芯或几芯光缆资源的情况下采用功率不等光分路器逐点汇聚。

六、结束语：

EPON作为一种纯介质网络，由于消除了局端与客户端之间的有源设备，它能避免外部设备的电磁干扰和雷电影响，减少线路和外部设备的故障率，提高系统可靠性，同时可节省维护成本，是电信维护部门长期期待的技术。EPON的业务透明性较好，原则上可适用于任何制式和速率的信号。实现全光纤的FTTH是宽带接入的发展方向，但是实现全部的光纤接入，需要一个过程。设备、光纤、工程成本和应用的业务需求，都是其广泛推广与使用的关键因素。第一步从FTTB开始，充分利用EPON的技术，和现有的以太网的优势（成本底、使

用广），然后逐步过渡到FTTH是一条比较合理的选择。

七、参考文献：

国标《中国电信EPON设备技术要求》

国标《YDT 1771-2008 接入网技术要求--EPON互通性》

光合作用特点篇5

关键词：灯光室内装饰作用

中图分类号：J313文献标识码： A

在室内设计中，光对建筑环境内部的主要作用是为人们提供良好的光照条件，以获得最佳的视觉效果，归纳起来可以分为光的功能设计和艺术设计两个方面。光的功能性设计就是借助光纯粹客观的物理和光学性质为一种实用效能服务，满足人们基本的采光、照明需求。而光的艺术设计探讨光的知觉形式，以心理学、知觉心理学、美学原理为基础，研究人类对光的反应模式，涉及人们自然的情感，以及由光的各种的面貌所触发的其它反应派生而来的属性。光设计实际上是一种完美的艺术创作形式，而照明或采光设备就像是画家手中的画笔和雕刻家手中的塑刀一样，设计师可以根据主客观方面的需要，利用手中的光设备工具对各种光线进行创作，表达其对建筑空间的感受、设计主题的理解并通过不同的光现象抒发感情和表达思想。

1．光在室内设计中的作用

1.1.光能表现室内构成物的形体特征，丰富建筑的表情

室内构成物的形体既包括其整体形状、造型特点，也包括其表面的肌理，即事物形态表面的组织构造，材质感和纹理特征。不同材料在同一受光方式下，往往会因其质感各异而产生不同特色的艺术效果。相反，如果没有适当的光，实体部件表面的肌理得不到充分展示，实体之间的相互关系也交代不清楚，会使室内设计中许多美的特征因此黯淡。材料、质感的精、粗、光、涩往往影响到光线反射的方式与强度，所以在精心设计的光的烘托下，不少平常的材料也会有出色的效果。例如夏隆设计的西柏林音乐厅凹凸起伏的墙面，如果不是精心考虑了光的衬托，整个室内气氛不可能如此完美。

至于对室内陈设造型的表现，则更要借助于光的作用了。像陈设、雕塑之类要求着重处理让人独立欣赏的艺术品，适当的照明更好地表现作品的特征，使它处于重点的位置上。如从物体侧上方来得灯光可使物体更有立体感。设计师利用光为素材，展开实验演习，利用工具、仪器、道具、借助科学技术方法，以启示新的光造型创作意念，培养新的美感意识，鼓励探索新造型的精神，也从另一侧面证明了光对建筑形体的重要作用。

1.2.光赋予了建筑色彩非凡的表现力

当人们进入一个新的环境，首先给人的视觉留下印象的是光线和色彩。而色彩归根到底是通过光线对人感官的作用而产生的，是人眼能感受到可见光谱范围内的电磁波。我们所看到的物体正是由于发出或反射出了这特定范围内波长的光谱。不同波长的光线引起不同的色彩感觉。而且人眼在同时对它进行了色相、明度、纯度三方面的分析。人们之所以能够辨认自然界中各种物体的颜色，首先是由于凭借了光。有了光，才有色；一切色彩都来源于光，一旦光消失，色彩也就随之消失。

由于自然光的变化和各种人工光源的可调节性，特别是现在，随着科学技术的发展，人工光源的多样性，建筑环境的色调有了多样的变化，建筑师应利用光源与色彩的这种特点来创造千变万化的光色环境。可以说光源(包括光源的明度、光源的色相、光源的纯度)导致了室内环境色彩的复杂性。

1.3.光对建筑环境内部的装饰作用

光本身即使无形的，也可以是有形的。光的设计是有目的的视觉创造之一，因此室内设计应处理在空间问题之前，学会用视觉的语言。除了光对室内空间的一些装饰作用外，一些地方民族的文化对采光与照明的形式也产生了一定的影响。随着各种文化传统和现代文明的融合，文化发展的多元化已经成为世界范围的一个重要趋势，多样的文化也带来了光设计观念与形式的多样化。从万神庙屋顶泻入的天光，到欧洲中世纪哥特教堂里透过彩色玻璃进入的光线，再到日木传统建筑中透过帐子的柔和光线。在室内光设计中，很多设计师在寻求现代、传统思想和当地特有的文化之间的结合，努力冲破原有的实用主义，恰当地运用这些文化因素创作出丰富多彩的设计风格，使内部环境更加有特色。

1.4.光可以渲染气氛、烘托室内情调及创造意境

人们在实际生活中对周围环境光线的反应，是根深蒂固的，这种对自然的习惯性感受在不同的程度上影响着我们的生活。在室内设计中，各种光线对环境氛围的创造也有着最深刻的影响。如欢快热烈的喜庆氛围，亲切随和的轻松氛围，深沉凝重的庄严氛围，高雅轻松的艺术氛围等。

可以说，光在营造气氛，渲染、烘托室内情调及创造意境上，其潜力是无限的。它既可以柔和朦胧，也可以刺激醒目；可以活跃纷繁，也可以安静幽雅；可以温柔，也可以冷峻……甚至给人们带来某种幻觉。

1.5.光具有塑造、改善与组织室内空间感受的作用

建筑是一个多种空间功能的集合体，空间的功能与表情因那些分散或集中的光线而隐藏起来或流露出来。好的室内采光照明就像是附加在建筑内部的一股魔力，在它的神奇作用下，建筑物内部空间将经历一个面目一新和脱胎换骨的转变，这种力量是毫不夸张的。

建筑采光和照明区别于其它形式的设计最大的一点就是它的特定环境，这种设计艺术的魅力只有在具体的空间中才能发生与体现。而一些巧妙而特殊的采光效果可以改变整个空间的气质。例如在罗马万神庙天窗上的小孔，以及由此射入的可随阳光移动的光点，使得这巨大的静态空间不显得过于死气沉沉而有了活力。光在这儿起到了不容质疑的改善空间的作用。

2．灯光装置设备与不同效用照明的安排

2.1.灯光装置

设计师应先从室内采光设计开始，筹划如何将光线分布到室内所有层面，从而描绘出室内设计要求的物体大小轮廓，以及结构自身的形状。接着按照室内采光的要求和设想，开始设计照明装置，以便使光线最后以一种艺术性设计的形式展现出来。在此过程中，尽管灯光装置与设备仍然是“工具”和塑造空间的附件，但营造任何构思奇特、形式新颖的照明设计显然离不开对它们的关注。

灯具本身的装饰作用在室内空间乃至整个建筑环境中都有举足轻重的地位，不容忽视。与光源不同，灯光装置的装饰价值不仅仅在于它们发散出来的光线，更在于它们本身所具有的品味，格调和个性。它们的外观造型突出，能配合独特的建筑氛围，甚至决定一个室内空间的风格和情调，而这恰恰正是灯具的优势和魅力所在。同时各式各样的灯,也更好地加强了室内环境的特点。

2.2.不同效用照明的安排

从照明布置的效用上看，光设备主要有这样一些功能上的安排:

①．一般工作照明:工作照明是人们在较多的工作或活动时需要的光线照明，这种照明具有相对集中的高亮度特点。

②.背景照明:也叫做隐蔽照明。背景照明可使房间充盈着柔和、迷人的光线，这种光线能塑造出耐人寻味的层次感，令空间变得比较人性化。

③.装饰照明:装饰照明的任务是使其照射的表面光彩焕发，给房间造成一些美丽的错觉。

④.重点照明:重点照明采用精心布置的较为集中的光束照射某件物体、艺术品、盆景或某些建筑细部结构。主要目的是为某项具体的任务或某个局部的空间提供照明，从而形成视觉重点，并取得强化突出的艺术效果。

3．不同场所对光设计的不同要求

人们对不同类型的建筑空间的采光照明要求是完全不同的，如娱乐性建筑要有新奇感，能吸引人；政府办公建筑要有庄重感，有气势；而文化建筑则要格调高雅，又有大众性……因此不同性质的建筑空间用光区别很大。

3.1.商业空间的采光与照明

商业空间采光与照明中的功能主题与节奏感是尤其重要的。商业建筑里采用的是整体照明(普照式)还是弓部照明(集中式)或者混合照明(辅助照明)，都要根据不同场所对光设计不同的要求而定。如沈阳香江家具城方案（见图1，图2）通过建筑的结构对光线进行分解，再重新组合，配合色彩、光影及商业气氛的渗透组合，达到一种新的商业空间的节奏效果。灯光处理上，采用间接柔和的光源和点状直接光源结合。很好地传达了此设计温暖祥和的商业购物主题概念，并使这个概念转化为实在的空间照明

3.2.展示空间的采光与照明

展示空间内的采光、照明是为了在陈列环境内创造出视觉的理想条件，使室内具有良好的光线和色彩的观赏条件，让观众能够看得真切，看得清楚，看得舒适，因此展厅的采光与照明，要求尊重展品，能正确地反映展品的真实形象，从观众的角度着眼，创作优美的观赏环境，使人能深刻地领会展示主题并获得难忘的印象。

3.3.办公空间的采光与照明

办公空间的光线质量会直接影响工作的效率，以及人们生理、心理上的舒适感和安全感。在设计中主要从以下几个方面把握办公室空间环境的照明质量，满足其功能的需求。首先，应在对自然光充分利用的同时，配合人造光源的作用。其次，办公空间应有良好的照度。另外，室内的亮度分布应该合理。最后，要保证办公空间的明暗对比适度。在北京西环广场T3室内设计（见图3，图4）就应用了这样的设计理念。

3.4.家居空间的采光与照明

如果我们把家庭生活看成一件艺术行为，那么家居环境就仿佛是一个舞台，家居生活本身成了完成艺术作品的过程，这就是“艺术化的生活”。

用各种人造光对家居空间进行装饰设计，是其它任何硬装饰和软装饰都不能替代的。居室灯光在装饰环境时，应该运用明度冷暖的反差与对比程度的增大或减少，使整个房间线条整齐;同时灯光尽量饱满而不繁杂，各个房间的灯光颜色与特点既要统一，又能各自营造出不同的气氛，与整个家居空间的装饰风格融为一体。

总而言之，家居空间的光设计从整体上应该温馨、明亮、简洁，并且力求统一，达到整个居室的和谐。这样才能让人在现代快节奏的生活中，缓解压力，享受轻松、舒适的家居氛围。

4．光设计应该是符合生态原则和以人为本的理念

人利用光创造环境，而光环境反过来也对人产生影响。设计师只有用心去关注人，关注人性，关注生活的每一个细节，才能以饱含感性的空间去打动人。

作为设计者，在实际工作中必须把自己置身于环境之中，从空间的角度来审查自己的创作，考虑自己的工作成果是不是让整体氛围接受。光设计中的每一个造型、渲染和变化都要站在生活的立场上衡量，这样才能把光在实用功能与美学艺术上的双重潜力充分表现出来。同时，还要善于从自然光中发现灵性，因为，可想象的灯光从根本上来说，很难超越自然光的杰作，所有的灯光原形均可以在自然光中找到。设计师必须从自然中学习更多的东西，这是一个真理。

在人性化思想的指导下，在追求光的艺术表现形式上，采取紧跟当今世界潮流的态度，自由地运用光设计原理来给空间带来更多的可能性。在不远的将来，对光的设计会更有价值并取得它应有的位置，人们能取得一种与光的更加愉快和有益的关系。光也将继续不断地激发新的设计灵感，创造与表现更多的空间魅力。

参考文献

(1) 王无邪著，《平面设计实际》，商务印书馆，1982。

光合作用特点篇6

【关键词】LED 现代景观 照明设计 应用

随着时代的发展，各种现代景观已然成为人们生活中必不可少的重要组成部分，在城市建设中占据着十分重要的位置。而在各种现代景观的照明设计中，离不开对LED光源的应用。所以，积极的研究LED光源在现代景观照明设计中的相关应用问题，能更好地推动现代景观的设计与建设。从而使各种现代景观更好的美化人们的日常生活，提高其自身价值。

1 LED光源

LED其实就是半导体二极管的一种，它是能够将电能转化为可见光的固态的半导体器件，可以直接把电能转化为光能。早期的 LED开始研发时，由于制造成本高、显色性差、大功率LED效率低、恒流驱动（需专用驱动电路）。 相比于其它传统照明存在一定的缺陷。随着LED技术的不断发展，LED行业间科技人员的不断努力研发，利用新型光学设计的突破和新品种的开发，产品的制造成本、电光转化效率和亮度等性能已得到极大的扭转，尤其是使用寿命长（达10万小时）、高亮度、环保、耗电量低和安全（工作电压低）等更是深得广告行业和照明行业的喜爱。另外，由于微电子技术的改进，可以对LED光源的亮灭进行控制，并进行数字化的调光混色。因此，LED光源的颜色变化和表现形式更加空前的丰富起来，各种千变万化的颜色和形式开始大量的涌现出来。从而极大地提高了LED光源的应用价值和艺术效果。于是，在各种现代景观中，开始更加广泛深入的应用各种LED光源。例如在各种广场建筑、室内装饰和园林的照明等方面，通过按照实际设计需要应用LED光源，可以达到良好的视觉效果，显著增强景观的整体艺术美感。

2 现代景观与光源

在各种现代景观的设计过程中，离不开对各种光源的大量应用。对各种现代景观来说，只有将实际的景物与变化万千的光源有机的结合在一起，才能更好的提高景观的艺术表现力，实现更好的艺术效果。通过对各种光源的安排和设计，可以使景观和光源形成互相契合，交相辉映的效果。从我国传统文化的角度来看，景观和光源之间处于微妙的平衡和默契的配合状态，隐嚣结合，抑扬适当，充分体现出和谐的辨证关系和浓厚的人文气息。于是，人们便可以徜徉于各种现代景观中，在景观和光源的默契配合下，体会移步换景的美妙。但是，在具体应用各种光源的时候，也要注意对景观的实际特点进行深入的分析，并充分将景观和光源的实际特点结合起来进行综合性的全面考虑。以更好的发现不同光源的利用价值，并按照景观的实际需要，选择最适宜的光源类型予以应用。而且，随着时代的发展，光源和景观的设计风格等都在发生着巨大的变化。因此，在现代景观照明设计中进行光源选择的时候，要更加注意考虑多方面因素的影响。例如经济因素和环境特点以及照明效果和材料质感等，以更好的增强景观的艺术效果。

3 现代景观照明设计中LED光源的应用

3.1 具体表现形式的设计

为了更好的在各种现代景观照明设计中应用LED光源，需要对其具体表现形式进行科学的设计。就目前的实际情况来看，一些现代景观在进行照明设计应用LED光源的时候，采取表现形式都较为单调，大多都是单一颜色。但单一颜色显然无法获得较好的艺术效果。因此，在具体表现形式上，要积极的应用各种新型材料和技术，以更好的开发出LED光源的应用价值。例如，在外部实体方面，我们可以使用各种透明或半透明的环氧树脂或硅胶结合金属，将LED光源置于其内部，然后再应用于各种现代景观照明设计之中。这样一来，LED光源的外观便十分美观且由于环氧树脂或硅胶有良好的粘接力、耐低温和较好的散热作用，使用寿命也大大延长。

3.2 各种颜色的选择应用

上文我们已经了解到，由于微电子技术的改进，可以对LED光源的亮灭进行控制，并进行数字化的调光混色，便可以发出五颜六色的光彩来。因此，在各种现代景观照明设计之中应用LED光源的时候，要充分考虑到颜色因素。要按照景观的实际特点和需要，选择合适的LED光源颜色，并按照实际需要进行各种色彩的合理排列组合和变化等。而且，随着科学技术的不断发展进步，LED光源的光束更集中稳定和无延时启动，更大的提高了LED光源的亲和力和感染力，也为现代景观的照明设计提供了更多的设计可能。因此，在具体应用中，设计师要注意把握好光色的相关知识，并注意配色技巧，以更好的设计出极具艺术表现力的现代景观。

3.3 风格与特色的选择

对LED光源的应用需要和整体现代景观相契合，更需要成分考虑到实际情况。对不同的城市来说，大多具有自身独特的文化、地域特点等。因此，在进行景观照明设计的时候，在应用LED光源的时候，要注意充分考虑到各种实际情况、不同的历史文化和地域特点等，找到最佳的定位，充分发挥出LED光源的特点和优势。如电子厂自己设计、生产的LE.D6D.120嘉仕伯啤酒灯箱，由于采用了塑料边框、绿色的亚克力雕刻面板和把LED发光二极管灌封在透明的环氧中，俨然就是一个极其精致的工艺品，特别是LED灯箱通过LED电源电流的输出和微电子技术的控制，灯箱的合理排列组合和变化，更是深得各国人民的喜爱并为人们的生活增添美感。现在电子厂每年都有几百台的嘉仕伯啤酒灯箱出口日本，创造了可观的外汇和经济收入，为“金时扬四海，虹辉映五洲”打下了良好的基础。

4 总结

LED光源具有自身独特的特点和应用价值，将其应用于各种现代景观的照明设计中，可以更好的凸显出景观的特点和艺术价值。通过本文的分析我们也了解到，在具体的应用过程中，为了更好的体现出LED光源的应用价值，在进行现代景观照明设计的时候，要注意充分考虑到各种实际情况。例如历史文化和地域特点等，从而找到最佳的定位，充分发挥出LED光源的特点和优势，更好的体现出各种现代景观的艺术性，为人们的生活增添更多美感。

参考文献

[1]陶然.李青彬.冷艳绝伦的LED灯艺术[J].东方艺术，2012（09）：67-68.

[2]周富强.关于功能照明与景观照明的思考[J].科技致富向导，2012（12）：362.

光合作用特点篇7

一、选择型图表题

选择型图表题主要有以下几个特点：

1.情境新：即通过图表创设新情境。

2.重能力：以图表的方式展示生物学原理、过程等，对学生能力要求高。

3.类型多：有坐标曲线、表格、直方图及图表综合题。

这类题主要考查学生的空间能力、观察能力和联想能力。解答此题的前提是把课本中与之相关的知识弄清楚，再审清题意，然后才能顺利答题。

例1.在相同光照和温度条件下，空气中CO2含量与植物光合产量（有机物积累量）的关系如图所示。理论上某种C3植物能更有效地利用CO2，使光合产量高于m点的选项是（ ）。

A.若a点在a，b点在b2时

B.若a点在a1，b点在b1时

C.若a点在a2，b点在b1时

D.若a点在a1，b点在b2时

解析：此题图中，a点表示：当空气中CO2含量为a时，光合产量为零，说明此时光合作用合成量和呼吸作用消耗量相等，a点为CO2补偿点；b点表示：当空气中CO2含量为b点时，光合产量为m，超过b点，光合产量不再随CO2含量的增加而增加，而是趋于平缓。当a点左移，意味着C3植物在CO2含量更低的情况下进行光合作用；当b点右移，意味着C3植物在CO2含量更高的情况下，光合作用不受抑制，即相对扩大了C3植物利用CO2的范围。答案：D。

本题考查学生的识图能力，属于比较简单的题型。解答此题需要同学们对题干中出现的图形要熟悉，搞清楚横纵坐标之间的联系。据图可知：a点为CO2补偿点，C点为CO2饱和点，所以正确答案为D。

例2、利用基因工程手段，已成功地培育出生产干扰素的酵母菌。某制药厂引入该菌后进行生产研究，下表是在一个固定容积的发酵罐内培养该酵母菌，并定时取样测定培养基的PH及菌体数量（万个/毫升），几次取样结果如下：

由于取样时技术员的粗心，忘了标记取样的时间。下面对该表的叙述中不正确的是（ ）。

A.取样次序abcgfhed

B.g样时次级代谢产物已有相当的积累

C.如果要扩大培养，可在c样时期选取菌种

D.d样时培养基中的养分几乎已被耗尽

解析：据表中数据可知，随着酵母菌呼吸的进行，CO2量产生得越来越多，所以PH是逐渐减小的，所以取样次序为acehgfdb，A错。g为稳定期，此时次级代谢产物已有相当的积累。c为对数期，此时个体形态和生理特征比较稳定，常作为生产用菌种科研材料。d为衰亡期，所含养分几乎被耗尽。答案为A。

本题属于表格选择题，解题方法是仔细剖析表格数据，看清表格数据的变化规律，如上升、下降还是波动，要注意特殊数据，如最多、最少、平均、总和等，表格中出现“0”的地方要特别小心。过程表格要弄清整个过程，理清开始和结束，要特别注意关键性的过程和步骤。材料表格关键要看清、看懂材料。结果表格关键是分析结果产生的原因。

二、材料型图表题

综观近几年全国高考理综试题，图表类材料分析题是考试中比较稳定的题型。此类命题旨在考查学生阅读图表获取能力、归纳概括的能力及理论联系实际的能力。许多学生在遇到此类问题的时候，容易产生畏惧心理。作答时应特别注意图表所提供的材料信息，从材料信息中提炼、整理数据资料、观点，得出结论。

例1、下表是黄豆和玉米两种植物种子食用部分营养成分表（表中数据表示每百克含量），由该表可分析得出：

A.种植黄豆施用的氮肥比玉米的多

B.黄豆种子萌发时吸水较玉米种子多

C.玉米种子萌发时的耗氧量比黄豆多

D.从人体的生长需要看，玉米的营养价值比黄豆高

本题是一道图表材料题，主要考查学生对种子成分的阅读能力和分析能力。解答此题要通过阅读表格获取信息，表格中比较了黄豆和玉米两种植物种子食用部分营养成分，表格中提到的有效信息是“黄豆种子的蛋白质和脂肪含量比玉米高，淀粉含量比玉米低”。根据对所学知识的回忆可知、蛋白质含量高的种子需氮量高，营养价值也高；脂肪含量高的种子萌发时需氧量高，吸水量也高。答案：B。

三、依据材料作图表题型

这种题型常和以上两种题型交错出现，要求根据一定的文字材料或图表材料作出流程图、曲线图、折线图、柱状图或表格，更直观地再现生物学的基本原理。由于这种题型把学生的思维能力和动手能力有机地结合起来，有可能是今后读图题的一个方向。并且在以往的高考题中也频频出现，因此在今后的学习中我们也要特别注意。

例如，下图表示某植物光合作用速率与环境因素之间的关系。 据图回答：

（1）甲图表示在光线弱的情况下，光合作用速率随着______增加，呈正比例增加。这种情况下，可以认为此时主要影响的是光合作用过程的______阶段。在光照强度超过某一值时，光合作用速率不再增加，具有稳定的发展趋势，这种变化主要决定于______， 此时主要是光合作用的______阶段受到限制。

（2）在甲图中绘制温度50℃的条件下，植物光合作用速率变化的曲线。

本题中，第一小题是一个图表材料题，审题时注意两点：一是理清图表中呈现的条件；二是思考题目中隐含了哪些条件，即由呈现条件还可以推出哪些条件。甲图呈现了光合作用速率与光照强度、温度的关系，从呈现的条件中看出，在光线弱的情况下，光合作用速率随着光照强度的增加而增加，此时主要影响的是光合作用的光反应过程。在光照强度超过某一值时，光合作用速率不再增加，据图提供的信息，可以看出这种变化主要决定于温度，主要是光合作用的暗反应阶段受到限制。第二小题是一个依据材料的作图题型，做题时要认真审题，看懂图表，找出未知条件和已知条间的关系。据乙图发现，温度50℃的条件下，植物光合作用的速率介于20℃到30℃时的光合作用速率之间，由此作图如下：

光合作用特点篇8

[关键词]园林植物；耐荫能力；评价；分析

中图分类号：S688 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）29-0220-01

1 园林植物耐荫性鉴定指标

1.1 生长发育及形态指标

植物在荫胁下，体内细胞在结构、生理及生物化学上发生一系列适应性改变后，最终要在植株生长和形态上有所表现，因而植物生长和形态指标可用于植物耐荫性鉴定。相关研究表明，株高、根冠比、生长量、叶片数、叶片大小、叶片厚度、荫胁下的存活率可作为植物耐荫性鉴定的指标。

植物对弱光环境的适应机制和策略主要是以最大限度地增加光能的吸收和减少物质和能量的消费为中心进行的，植物生长发育的状况与其所处的光环境密切相关。一般地，阴生植物在一定的遮光环境下，观赏价值和生长发育往往达最佳状态，即叶色亮丽、花期长、分蘖芽数、叶片数最大，株高正常，不徒长；当受遮光轻度限制时，植物可以通过形态和生长调节，植物变得细弱、节间变长，株高增加，根系变浅，根冠比减小，叶片变长、变窄、变薄，扩大叶面积，调整叶平面在空间上的方向等，主动适应环境；当遮光限制严重时，植物生长发育会受到严重阻碍，甚至死亡。

1.2 光合特性指标

植物耐荫性鉴定常用的光合特性指标有：光补偿点、光饱和点、最大净光合速率、最大表观量子效率、CO2补偿点、RuBP羧化酶的相对活性等。

植物光合作用曲线变化的不同程度是不同植物所具有的特性，光饱和点、光补偿点、最大净光合速率、最大表观量子效率等的变化，都具有一定的植物种的遗传稳定性。研究证明，耐荫植物较喜阳植物具有较低的光补偿点、光饱和点和最大净光合速率，较高的最大表观量子效率。光补偿点和最大表观量子效率是体现植物在弱光条件下光合作用能力的两项重要指标。一般说来，某种植物的光补偿点越低，最大表观量子效率越大，该植物越能在弱光条件下顺利进行光合作用，能进行光合产物的积累，该种植物耐荫能力就比较强，反之，其耐荫力就差。很多研究者认为光补偿点和光饱和点是评价植物耐荫性必不可少的两个指标，其值高低可以较为直观的反映植物的耐荫性，确定植物适宜的光照范围，但容易随环境变化而变化，测量有一定的难度。

光饱和点时的光合速率为最大净光合速率，它表示植物同化二氧化碳的最大能力。耐荫植物在光响应曲线上的最大净光合速率，表现得比喜阳植物低。最大净光合速率大，表现为较强的光能利用率；最大净光合速率小，反映对光能的有效利用较少，耐荫性较强。CO2补偿点的差异表现在不同植物固定CO2能力的不同，是植物本身具有的遗传特性。光补偿点比较低的植物，CO2补偿点均较低。CO2补偿点低表明耐荫植物利用CO2能力强于较喜阳的植物，在较低的CO2浓度下也可以进行有机物的正向积累，CO2补偿点与光补偿点成正相关。RuBP羧化酶影响植物CO2固定，而CO2响应曲线的斜率，反应出RuBP羧化酶的相对活性。RuBP羧化酶活性大小直接关系到植物耐荫程度的强弱。研究表明：耐荫性强的植物其RuBP羧化酶的相对活性一般相对较高，光补偿点与RuBP羧化酶的相对活性成负相关。

1.3 叶绿素指标

研究植物耐荫性常用的叶绿素指标有：叶绿素含量、叶绿素a/b值、叶绿素荧光参数Fv/Fm、Fv’/Fm’、光化学猝灭（qP）、非光化学猝灭（qN）等。叶绿素是光合作用的载体，Lowandowskam发现，遮荫条件下，单位叶面积的叶绿素数目减少，但叶绿体变大，叶绿素含量增高。叶绿素含量及叶绿素a/b值是衡量植物耐荫性的重要指标，叶绿素含量较高，叶绿素a/b值较低，尤其是叶绿素b含量较高，利用弱光的能力强，能有效利用较短波长的蓝紫光，在较低光照强度下充分吸收光线，耐荫性较强，适应于遮荫处生长。

遮荫对叶绿素荧光参数有明显的影响，在叶绿素荧光特性研究中，Fv/Fm、Fv’/Fm’、光化学猝灭（qP）、非光化学猝灭（qN）这几个指标对判断植物耐荫性有一定的意义。Fv/Fm为开放的PSⅡ反应中心的能量捕捉效率。在非逆境条件下，不同种类或生态型的叶中，Fv/Fm变动范围在0.832左右，但在逆境条件下，这一比值显著降低。阴生植物在强光下可能发生光抑制，导致PSⅡ反应中心光化学活性下降，从而使Fv/Fm下降。在适应遮荫下，可缓解光抑制，而使Fv/Fm维持在较高水平。Fv/Fm可作为耐荫性判断的一个指标。另外，研究表明：Fv’/Fm’（表示开放的PSⅡ反应中心的激发能捕获效率）、光化学猝灭（qP）、非光化学猝灭（qN）与光补偿点成正相关，耐荫植物具有较低的Fv’/Fm’、光化学猝灭（qP）、非光化学猝灭（qN）值，其中非光化学猝灭（qN）值与植物耐荫性相关性最好。

1.4 叶片解剖结构指标

植物叶片解剖结构研究对于其耐荫性鉴定有着重要的参考价值。在耐荫性研究中常用的叶片解剖结构指标有：叶片厚度、上表皮厚度、下表皮厚度、叶肉组织、栅栏组织/海绵组织、气孔密度。叶片解剖结构会影响植物对光的吸收效率，阴生植物叶片结构与其所处的光环境是极为协调的，植物耐荫性和对光适应范围的不同，它们的叶片解剖结构也会有很大差异。Givnish等对植物在全光和庇荫条件下的叶片解剖结构的比较发现，庇荫环境下的植物叶片厚度较小、栅栏组织/海绵组织比值较小，气孔密度小，气孔较大。典型阴生植物没有栅栏组织和海绵组织的分化，而一部分有明显栅栏组织和海绵组织分化的植物能被弱光驯化，以减少栅栏组织和海绵组织的比例适应弱光环境：即栅栏组织和海绵组织的比值低的植物耐荫性较强。张庆费等研究表明：下表皮厚度、栅栏组织/海绵组织与植物耐荫性差异显著，可作为植物耐荫性的鉴定指标。

2 问题与讨论

判断植物耐荫性相关指标众多，并且这些指标与耐荫相关性大小还尚无定论，在耐荫性鉴定指标上还没有形成共识。用一个指标去衡量植物的耐荫性，方法简单，但有时会造成以偏概全的情况，很难客观真实地反映出植物的耐荫性。另外由于植物种类不同，植物适应弱光环境的策略有所不同，植物耐荫方式和耐荫机理不同，植物生理代谢和生化变化也不同，所以对植物耐荫性的研究，应该是包括生理生化、形态解剖、生长发育状况等多项指标的综合评价。多指标耐荫性综合评价方法相对来说比较复杂，但可以对植物的耐荫性进行客观的比较研究，弥补单个指标对评定植物耐荫性的片面性。

园林植物耐荫性鉴定既要有可靠的鉴定指标，也要在此基础上建立耐荫性多指标评价体系，但目前尚未提出一个统一的、合适的评价方法。所以在园林植物耐荫性综合评价时应综合园林植物耐荫的形态学、生理生化W、生长发育学等各方面的指标，并结合科学的数量分析方法获得综合值来作为衡量耐荫性高低的最终标准，以提高园林植物耐荫性鉴定结果的可靠性。

参考文献

光合作用特点篇9

1光纤通信和光纤传感是光纤技术的应用

光纤技术从信息领域的角度考察，主要是设计两个方面的内容，即信息的传输和采集。信息的传输是属于光纤通信技术，而信息的采集则是属于光纤传感技术。为了紧跟信息技术的发展，高等学府在教学设计和教学内容的设置上，应随着光纤信息技术的发展而发生变化。在课程设置上应有正确的定位，要通过光纤的基本原理和光器件原理对通讯网络进行阐述和讲解，使学生能够掌握光纤通信的基本原理。只有在原理的基础上方能够对信息的传播和采集有深刻的理解。总之在课程的设置上要把握研究光信息科学发展的基本规律与技术专业人才培养的机制，要以科学的方法为基础，更要把握国内外光纤类学科设置的现状、问题以及趋势，调整光纤类课程的结构体系，建立起基础性强、可操作性强的光纤类学科课程体系[2]。

2教学课程内容的组织和融合

光纤通讯的人才是具有创新思维和创新能力的高素质、高能力的复合型人才。在光纤系列课程的设置上要针对以上特点并根据光电信息专业人才所需的知识、技术和能力从整体的高度打破传统的教学模式和课程体系，根据行业所需的人才设置光纤类学科课程，进而将其具体化。此外，还应该解决原来各课程中对单一对象和知识进行整合的问题，避免其内容的重复化，重新建立课程结构体系和内容，将教学的内容有机的结合，使其更加丰富。

2.1理论教学内容的设置由于光信息科学的发展有着自身的规律，在光纤通讯的课程的设置上要符合这一规律。在课程设置上要将光纤结构知识模块化，只有将其具体的模块化才能更加清晰地进行课程设置，具体分为以下模块：光纤传输理论模块、光纤特性模块、光纤器模块、光纤通信原理模块、光纤通信技术模块、光纤传感原理模块和光纤传感应用模块。见表1。通过对光纤光学、光纤通讯原理与技术、光纤传感测试技术等三个课程的教学内容进行重新的组织和编排，使这三个课程相辅相成，形成一体。在对各个课程体系安排的同时要对每个课程的侧重点进行明显的突出，使其做到特点鲜明、协调统一。

2.2实验教学内容的设置现代人才的培养不仅要强调基础知识、对其创新意识和动手能力都有着一定的要求。实践教学过程已经成为理工科培养人才的重要环节。光信息学科是一门理论与技术相结合的新型学科，对于教学内容的设置上既要有理论知识，同时也要重视实验教学项目。在实验课程的设置上，好的实验仪器是必不可少的，如应配备光纤熔接机、光时域反射仪、光纤信息及传感实验系统等[3]。（1）光纤基础操作实验。光纤基础实验是学生要掌握的基本实验内容。在实操时要在一定程度上能操作整个实验，这是这个学科实操的重点。基本操作实验是指：光纤数值孔径的性质和测量实验；管线传输耗损性质与测量实验、光源与光纤耦合方法实验、光纤可调衰减器特性实验、光纤隔离器特性及参数实验、半导体激光器和发光二极管特性测试实验、模拟信号光纤传输实验、数字信号光纤传输实验等基础的实验项目。这些实验都是本学科的基础，对学生了解光纤的基础知识有着重要的帮助，应将其内容设置到教学的课程中，要求学生能够掌握。（2）特种光纤及模式功率分布传感原理实验、光纤分束器参数及MZ干涉仪原理实验、光纤传感的压力测量实验等。这里技术光纤技术实验的内容都为必修的实验内容。在实验的操作中学校要给学生提供方便，对仪器的操作教师都应尽量地进行实际的指导，并对实验室进行全面开放，帮助学生进行仿真模拟实验。还可以根据学生的特点和兴趣点，选择一些实验项目或者以组单位自己搭建实验系统，这样不仅能够提高高校仪器是使用率，更重要的是培养学生做实验的兴趣和提升学生实际操作的能力[4]。

光合作用特点篇10

关键词：塑料光纤 装饰照明 光源发生器 光纤 尾灯 应用展望

一、引言

塑料光纤由于芯径较大，柔韧性好，广泛应用于装饰照明和短距离信息传输领域。在装饰照明领域中，塑料光纤照明是一种融环保、安全、节能、维修方便、效果独特于一体的装饰照明新方式。由于塑料光纤的自身特点，光纤装饰照明方式广泛地应用于广告、景观设计、娱乐场所以及工业、医学、博物馆等特殊照明场合。它是领引21世纪装饰照明领域的最佳照明方式。本文就塑料光纤在装饰照明领域的应用作一简单介绍，希望能引起行业人士的共鸣。

二、光纤照明的发展

光纤照明早在20世纪30年代就已经被人们所接受，不过那时只是一种思路和实验，采用的光纤主要是集束玻璃光纤，由于成本极高，根本无法达到实用阶段。

二十世纪60年代美国杜邦公司用聚甲基丙烯酸甲酯 (PMMA)为芯材制备出塑料光纤，但光纤损耗较大，也没能将光纤照明推向实用化。

二十世纪70年代后期，随着各国学术界对塑料光纤的高度重视，日本的一些大企业和大学对低损耗塑料光纤的制备进行了大量的研究。1980年三菱丽阳公司以高纯MMA单体聚合PMMA，使塑料光纤损耗下降到200 dB/km以下，并成功实现了产业化和商品化，从而将光纤装饰照明真正推向了实用阶段。

至二十世纪80年代后期，国内从事塑料光纤研究、开发和生产的科研院所也取得了一定突破，其中主要有中科院西安光机所、武汉邮电科学院、南京玻璃纤维研究院和西安交通大学等。

南京玻璃纤维研究院研究了以PS为芯材的塑料光纤，国内首先实现了PS塑料光纤的批量生产，每月产量达1000kg以上。由于其光损耗大于1000dB/km，且柔韧性能不好，只能用于光纤工艺品和部分广告装潢工程。

汇源塑料光纤有限公司通过多年的研究与试验，共申请了10项塑料光纤专利，其中发明专利6项，于2003年国内首先实现了PMMA低损耗塑料光纤的批量生产，同年该产品通过了四川省科技厅的技术成果鉴定，填补了国内低损耗PMMA塑料光纤的空白。

产品技术指标国内领先，接近国际先进水平。该产品主要用于建筑装饰、博物馆等特殊场合照明以及短距离通信等领域。是国内唯一一家将低损耗PMMA塑料光纤产业化和商品化的生产型企业。

三、光纤照明系统的构成

光纤照明系统一般由光源发生器、光纤和尾灯三部分组成。

1、 光源发生器

光源发生器主要由灯泡、隔红外和紫外光学玻璃片及色盘等三大部分组成。

（1）灯泡主要采用卤钨灯泡（卤素灯）和金属卤化物灯泡（金卤灯泡）卤素灯泡（行业又称石英泡），常用功率为20W、35W、50W、75W、100W主要用在照度要求不高的场合，如家庭下包装和KTV包房里面。特点是价格便宜，光源发生器体积较小，便于安装。金卤灯泡的常用功率为70W、100W、150W、250W，产品的品牌有欧司朗、GE及飞利浦。其光效和色温均较卤素灯高，目前采用较多的是欧司朗150W金卤灯泡。

（2）隔红外和紫外光学玻璃片滤除灯泡产生大部分红外线和紫外线，保护光纤。

（3）色盘光束颜色的变化是通过变换不同颜色的滤色片来实现的，一般有红、黄、绿、蓝等几种颜色。色片固定在可转动的色轮上，然后通过步进电机来实现光束颜色的变换。 为了使光纤照明具有更多色彩，适应更广泛的需求，所以由智能控制器来代替普通电源控制器。它可以将光的强度、光的颜色实现连续变化，也可闪变。在音乐喷泉中还可随其音乐节奏而同步变化。

2、光纤

塑料光纤本身不发光，主要是传导光线。装饰照明用塑料光纤按使用方使的不同，分为端光光纤和侧光光纤两类，同时又有单股和多股之分。

（1）端光光纤，又称尾光光纤

主要使用光纤端面发光来达到装饰照明的作用，其应用方式灵活多变，利用端点组成各种图案、模拟星空效果，还可以配合光学原理来制作出时空隧道等魔幻效果。他主要应用于广告招牌、娱乐场所、文物珠宝照明、以及家庭装修等诸多场所。

（2）侧光光纤，又称通体发光光纤

光线沿光纤长度方向均匀散射，利用光晕来达到装饰的效果。利用侧光光纤可以勾勒物体轮廓或组成各种艺术造型，由于其使用寿命较长，广泛用于勾勒楼宇和水池的轮廓以及地下隧道的道路指引。

3、 尾灯

对于端发光的光纤来说，一般都根据照明要求和装饰的艺术效果来选择尾灯。常见尾灯有天花灯、亭园灯、地埋灯、吊灯等。

四、塑料光纤装饰照明的特点

1、 光线柔性传播

从理论上讲，光线是直线传播的。然而因实际应用的多元性，总希望能方便地改变光的传播方向。光纤照明正是满足了这一要求。这是光纤照明的特点之一。

2、 光与电分离

在传统照明中，都是由光源将电能转换成光能直接得到的，光与电是分不开的。但电有一定的危险性，所以很多场合都希望光与电分开，排除各种隐患，确保照明的安全性。所以光与电的分离是光纤照明的特点之二。

3、只有可见光，无红外和紫外线

一般的光源所发生的光谱不光包括了可见光，其中还包括了红外线和紫外线。在一些特殊场合，红外线和紫外线都是我们所不希望的，比如文物照明。由于塑料光纤的低损耗窗口位于可见光谱的范围，红外线和紫外线的透过率很低，在加上对光源机的特殊处理，所以从光纤发出来的光都是无红外线和紫外线的冷光。这是光纤照明的特点之三。

4、色彩变换丰富

光纤装饰照明的另一大特点就是同点可以变多色，光纤照明的色彩主要由光源发生器控制，同一根光纤可将各种色彩传导到人们的视线中，实现同点或同线可变多种颜色的效果。

5、色彩柔和而纯净

塑料光纤照明系统光色柔和，没有光污染。塑料光纤装饰照明采用过滤光谱的方式改变光源发光颜色，通过光纤传导后，色彩更显柔和纯净，给人的视觉效果非常突出。五、塑料光纤的应用现状

由于光纤照明的独特优点，它已广泛地应用于各种场合，并在不断地推广中。现将目前国内应用情况和场合简述如下：

1、室内装饰

在室内装饰中，用侧发光光纤来构成轮廊线条，光照均匀、颜色柔和，给人一种和谐幸福的感觉；细端光的合理利用，在家里营造出浪漫温馨的气息，在自己的家里也如同沐浴酒吧的感觉。在酒店大厅中，安装流星光纤制作的水晶吊灯，通过各种色彩和亮点的变化，更显得华丽别致，给人耳目一新的感觉；在KTV包房和演艺大厅里面，利用端光光纤，拼组成具有艺术效果的图案，同时还可以利用端光光纤吊顶，可模拟星空效果，忽明忽暗，使人有无限的太空遐想。