光影视角下产品设计论文

一、光影视角下的产品色彩

产品的色彩是产品设计的重要因素，与造型一样都是造型语言，它是用户选择产品时需要考虑的最直观的因素之一。关于产品的色彩已经有过许多研究，国内外许多色彩机构也都有专业的色彩评价标准，例如，韩国I.R.I色彩研究所发表过色彩语意图，这些都是从颜色自身的视觉属性所作的研究。可是，色彩无法单独存在，色彩的塑造离不开光，还需要以产品为载体。色彩的表现与光如何在产品上呈现密切相关。“光的传播是直线性的，又是无形的，它只有碰到物体，或反射，或折射时，才显示出存在。”在光学中，物体的颜色产生主要分为两种：一种是针对不透光的物体，其颜色为其表面漫反射的颜色。例如，红色物体，其受到光线照射，会吸收红色以外的光线，反射红色光线。这时我们看到的就是红色物体。黑色物体则全部吸收光线，白色物体则是全部反射光线。透明材质的物体，其表现的颜色即透过它的光的颜色，如果光线全部透过，则为透明颜色。同时，不论是不透明材质，还是透明材质，表面光滑的部分都会产生镜面反射，进而表现为白色亮点。因此，一块抛光处理后的红色亚克力板材，因为红色光线会透过其内部介质，同时，表面因为光滑而产生镜面反射等原因，其最终表现出来的颜色，在不同视角下会不尽相同。相较而言，未经过抛光处理的红色ABS塑料本身不透光，仅靠其表面的漫反射光线以及少量镜面反射光线决定，其颜色表现相对稳定。因此，这两种产品的红色带给用户的情感语意，会有很大差别。在光线下，颜色表现稳定的产品，能够直观地传递产品颜色所蕴含的意义及情感。相对应的，光线下颜色不稳定的产品，其颜色本身代表的含义会在变化的光色中变得减弱，同时融入其他意义。例如，艳丽的红色，通常传递着热情与张扬，但是在透明材质中，红色的饱和度降低，因此，多了一些温和与含蓄。而沉稳的海洋蓝色，如果用在高镜面反射的材质上，会给产品增加张扬的个性。又如，当某一颜色的透明且光滑的材质叠加在另一颜色的不透明且不光滑的材质上时，其光线经过漫反射、镜面反射以及叠加，其颜色要变得更加复杂和耐人寻味。光线给产品颜色带来的变化，在具有透明属性的材质与表面光滑的材质上表现得尤为明显。在产品设计中，可以利用这种颜色与光线之间的关系，产生许多新的效果，可以是相辅相成，也可以是营造矛盾与对立，增加解读产品时的深度。

二、光影视角下的产品质感

产品的质感是产品重要属性，好的产品设计总是给用户以愉悦的质感。质感由肌理与质地构成，肌理是指物体表面的纹理结构，主要表现在线条的排布、表面的凹凸上，是质感最主要的构成要素。肌理作为一种视觉形态，增加视觉特征和丰富形态；肌理能产生触觉感受，引起不同的生理和心理反应。例如，切割后未经处理的木材的肌理与金属拉丝面板的肌理差别很大，其质感也完全不同。质地指的是某种材料内部结构的性质，主要表现为致密与疏松、柔软与坚硬等。例如，檀木的质地致密而坚硬，而椴木的质地比较起来则疏松与柔软。虽然质地对于质感影响很重要，但不同的质地也可以产生相近的质感，肌理则没有这种现象。例如，工程塑料经过金属烤漆处理后，可以达到近似金属的肌理，但是这两种材料的质地完全不同。究其原因，质地是材料的内在性质，每种质地虽然有外在表现形式，但是可以经过表面处理后隐藏。而肌理是材料的外在表现，随着表面处理的改变而变。因此，质感更多的与产品的肌理联系在一起，为外在表现。用户对于质感的体验，可以分为视觉质感与触觉质感。视觉质感指的是人通过视觉观察而得到的质感体验。人是具有知觉经验的，知觉经验（perceptualexperience）的一个显著的特点是它具有某种现象特征，即知觉者会体验到一种那究竟像什么（whatitislike）的感觉。

因此，人的视觉在获得信息刺激后，能够从存储的记忆中匹配对该信息的认知体验，而不需要触觉的直接刺激。触觉质感指的是人通过触摸实体，触觉神经产生的感受。通常情况下，用户总是先见到产品，然后触摸到产品。当产品肌理的外在表现，如线条形状排布、粗糙程度等，首先刺激用户的视知觉系统时，便会产生视觉质感体验。因此，视觉质感常常先行于触觉质感。光影是形成产品的视觉质感先决条件，并且与产品本身的肌理质地共同塑造着产品的质感。产品的肌理丰富多样，可以分为自然肌理与人造肌理。自然肌理包括木纹、竹材、石材、纤维等。在现代工艺技术的不断发展中，人们创造了许多人造肌理，常见的可以分为金属类、塑料类、橡胶类、木材类、石材类、合成纤维类等。在光影的作用下，各种各样的肌理被赋予了丰富的含义。例如，金属磨砂材质，其受光处与暗处之间的界限比较柔和，给人以舒缓、沉稳的感觉。不锈钢材质反光强烈，属于镜面反射，受周围环境的影响，形成鲜明的黑、白、灰光影带，常给人以高贵冷酷的感觉。高档的不锈钢材质，常常被用来作为体现豪华的产品外观材料，可以通过闪亮的光线吸引人，具有很强的表现张力，为拥有该产品的人带来身份地位的显示，满足其内心的被认同感。玻璃材质由于光线的通透性，常给人以开阔、轻盈的感受。在第四代iphone的外壳设计上，就采用了一层透明的航空玻璃。因为玻璃对光线的通透性，其背面的那层玻璃的厚度容易被忽略，进而增强这款手机的纤薄质感。当光线吸收属性不同的材质组合在一起时，可以交叉产生更多丰富的质感体验。例如，世界奢侈手机品牌VERTU推出过一款限量手机RacetrackLegends，其背面选择印有F1赛车轮胎纹的合成橡胶与磨砂钛金材质搭配。光线照射在车轮胎纹的合成橡胶上，带着狂野与不安，而钛金柔和的亚光恰好收住了这份狂野，透露出产品内在的高贵。光影在不同的材质搭配中承担起沟通桥梁的作用。

三、光影变化下的产品设计

光影塑造产品时，不仅与产品的形态、色彩、质感相关，还与光影本身的性质有关。光有很多种，根据来源不同，可以分为两大类：人造光源和自然光源。人造光源种类繁多，如火、蜡烛、各种电灯（白炽灯、日光灯、LED灯、氙气灯等）。自然光源有太阳、月亮，还有许多能发光的生物。各种各样的光，表现出的颜色不同，而颜色又会带有不同的情感倾向，进而也赋予光线情感差别。因此，变化的光线，不仅给产品以多样的外在表现形式，更是赋予了产品丰富的个性与情感。意大利著名的家庭用具品牌阿莱西公司，设计了许多经典的不锈钢产品，如榨汁机、自鸣水壶、厨房器皿等，非常适合室内日光灯简洁明亮的冷色光线，光线在不锈钢上反射出一道道的亮光，衬托着自身光滑的金属银色，也反映了主人纯净高贵的生活品质。生活在寒冷北欧的居民十分珍爱阳光，其家具设计非常注重原木的使用，这种设计，不仅是功能上比较保暖，而且原木亲近自然的质感，在阳光下能够非常完美地体现出来，为家居环境营造了返璞归真的氛围。不同光线有不同属性，自然光源产生的光线，会随着时间而变化，相应带来视觉上的改变。这种随时间而变化的属性，能够赋予作为光线载体的产品以生命的特质。例如，在不同的时间，去星巴克点一杯咖啡，坐在室外，白瓷的咖啡杯释放的信息是不同的。早上，初升的太阳投来的光线斜照在它上面时，杯体的白是随着光线加强逐渐由暗变白的，就像从梦中慢慢醒来；正午时分，强烈的光线完全照在杯体上，它的白是刺眼的，充满能量的；当夕阳西下时，昏黄的光线将杯体也渲染上一层淡淡的橙红，它也变得温馨而收敛。光线，此时成为了一种语言，产品借着这种语言与大自然交流，让自身注入生命气息。

四、结语

光影对产品设计的影响是多元而且深刻的。光使事物显现，光的照耀驱走了黑暗，也驱走了恐怖和危险。光也使美显现，视觉对于美的感知不仅远远超过其他感觉，而且光本身与色彩有着密切的关系。对光进行设计，光所照耀的事物和光本身的美才能充分显示出来。光影可以通过明暗虚实，增加产品的层次感，塑造产品形体特征，或厚重，或轻盈，或复杂，或简约。它可以让不同材质的产品颜色变得复杂、不稳定，也可以让产品颜色更加沉稳与统一。它可以将产品的肌理细致地呈现，恰如其分地体现产品质感与个性。本文以光影为设计视角，分析了产品设计中不同要素与光影视角的相互影响，得到了许多产品设计的新体会。可以说，对产品的设计，也是对光的设计，二者相辅相成，塑造了产品更加丰富多变的品质。

作者：易思亮单位：华侨大学机电及自动化学院