谈论文学翻译语言个性

一、引言

翻译理论上大大小小的论战已有近百年的历史了，其中对信、达、雅的标准，直译、意译的是非，风格的可译与否，“归化”与“洋化”的取舍等问题至今仍在争论中。翻译家高健在《语言个性与翻译》一文中提出的“语言个性理论”（LanguageCharacterTheo－ry）应该是“一种新的译风和派路”了，他在这篇文章中指出：“语言个性即每种语言都有它自己所独具的性格、习性、脾气、癖好、气质，都有它自己所独具的倾向、性能、潜力、可能性、局限性以及优势与不足等等。语言个性一旦形成，便对该语言本身起着影响和控制作用，并对其使用者有着一定的强制性与约束性。而如何在实践中把语言个性原则加以具体化，便是语言个性的实际意义及其与翻译的关系。”高健的语言个性理论源于他对林语堂双语作品的比较和研究，他经过研究发现，林语堂的作品“用英语则纯乎英语，英国风味十足，用汉语却又纯乎汉语，中国气派明显，各自显示了颇不相同的特色和风味”。这个现象引发高健思考双语的个性差异与成功译作的关系。许渊冲的“优化论”与高健的语言个性理论有共同的理论基础。许的优化论认为：因为中西语言之间真和美的统一度只有40％左右，所以“应尽量发挥译语优势，改变劣势，争取均势”，“文学译文应该用最好的译语表达方式”，“似而不美的译文不能算是文学翻译，更不能算是翻译文学”。许把他的优化论总结为10个字：美化之艺术，创优似竞赛。

二、英汉语言的个性差异

“趋美”是语言的共性，也是英语和汉语的共性，如汉语形容女孩的脸是“鹅蛋脸”，而不说“鸭蛋脸”或“鸡蛋脸”；英文用moonlight作动词表示夜间从事第二职业。英汉两种语言正是以其独特的个性美展示了“趋美”的共性。若要在译文中尽显语言个性与魅力，一是要深谙两种语言的差异及两种语言的个性美，二是要对两种语言有很深的造诣。本文主要从文学翻译中英译汉的角度来讨论这个问题。

（一）英汉差异就整体而言，英语重形合，汉语重意合英语语句好似“竹节”，以众多连接词连接而成，“枝繁叶茂”；而汉语语句则如“行云流水”，少用甚至不用连接词以求行文流畅。例1．那太阳，整天躲在云层里，现在又光芒四射了。译文：Thesun，whichhadhiddenallday，nowcameoutinfullsplendor．英语形合多复合长句，加之少用动词，多用非谓语句，多用同源名词、同源形容词、介词、副词及短语，又多用被动句，因而给人以静态之感；而汉语的流水句多为简单短句，动辄使用动词，又多用主句，因而给人以动态之感。例2．Aswelivedneartheroad，weoftenhadthetravelerorstrangervisitustotasteourgoose－berrywine，forwhichwehadgreatreputation，andIconfess，withtheveracityofanhistorian，thatIneverknewoneofthemtofindfaultwithit．译文：我们就住在路边。过路人或外乡人常到我们家，尝尝我们家酿的酸果酒。这种酒很有名气。我敢说，尝过的人，从没有挑剔过。我这话像历史学家的话一样靠得住。一种是“枝繁叶茂”，一种是“行云流水”，真是各自别有一番风味。

（二）汉语的四字结构是一大特色这种特殊的语言形式只有汉语才有。它精练、圆润、整饬、简明、优美，字少意丰，充分体现了汉语的美感。我们现在使用的成语大多是四字句。英译汉，若能适当使用四字句，译文将会文采斐然。例3．Icouldnotdanceinfetters．（19世纪某英国诗人）粗译：我不能带了脚镣跳舞。精译：击链而舞，非吾所能。（钱中书译）例4．Shehasbeautystill，and，ifitbenotinitsheyday，itisnotyetinitsautumn．粗译：她仍然美丽，假如不是她人生的全盛期，也还没有到人生之秋日。精译：她依然很美，如果不是风华正茂，也远非迟暮之年。四字句凝练含蓄，能给人以施展想象的余地和空间。

（三）汉语语句多对仗、排比、对偶，体现着一种整饬美英语中的平行结构（parallelism）也是追求语言整饬美的典范。例5．Studiesservefordelight，forornament，andforability．Theirchiefusefordelightisinpri－vatenessandretiring；forornament，isindis－course；andforability，isinthejudgmentanddis－positionofbusiness．（OfStudiesFrancisBacon）译文：读书足以怡情，足以傅彩，足以长才。其怡情也，最见于独处幽居之时；其傅彩也，最见于高谈阔论之中；其长才也，最见于处世判事之际。原文典雅工整，文采灿烂，译文也毫不逊色，与原文相映成趣，相得益彰。原文与译文的结构犹如精美对称的图案，令人赏心悦目。

（四）汉语文白相间的典雅美文白相间是现代汉语的一个鲜明个性。例6．TherewasaYoriconce，whomitwouldnothaveshamedtohavesatedownatthecripples’feast，andtohavethrowninhisbenediction，ayandhismite，too，foracompanionablesymbol．“Age，thouhastlostthybreed．”———（AComplainontheDecayofBeggars）译文：据说过去有一位名叫约里克其人的，平日不耻与贫贱残疾为伍，可以去其家，分其食，为其降福，甚至薄资相助，以表寸心。“时乎时乎，若是人者于今宁复有乎？”（《谈京城扫丐事》）（高健译）文白混用，使语言雅化了，有了书卷气。

（五）汉语有丰富的词藻这也是汉语所独具的。因为英语重时体形态，在不增一词的情况下就可以运用丰富的时态、语态等固定语法手段传达微妙精细的语气、感觉、寓意，而汉语轻时体形态，只有通过大量丰富的词藻表达各种含义。（六）汉语独特的音韵美英语是一种音乐感、节奏感很强的语言。汉语的音韵美则体现在大量的叠音词上，这正是汉语基本由单音节构成而造成的一种特殊的美。例7．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。译文：Theboundlessforestshedsitsleavesshowerbyshower；Theendlessriverrollsitswaveshourafterhour．原诗“萧萧”是叠音词，译文也重复了shower，并且和“萧”音似；原诗有三个“草字头”，译文用了三个“sh”的头韵，原诗有三个“三点水”，译文用了两个“r”的头韵；原文的叠音词“滚滚”，译文通过叠字片语hourafterhour来表示。例8．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。译文：Sodim，sodark，sodense，sodull，sodamp，sodank，sodead．（林语堂译）译文采用头韵、押运来译，表达叠词的“增义”或“强义”语意。例9．Isabellaisoneofthemostbeautifulchar－actersinthepagesofhistory．Shewaswellformed，ofmiddlesize，withgreatdignityandgracefulnessofdeportmentandamingledgravityandsweetnessofdemeanor．Hercomplexionwasfair；herhairauburn，incliningtored；hereyeswereclearblue，withabenignexpression，andtherewasasingularmodestyinhercountenance，gracingasitdid，awonderfulfirmnessofpurposeandearnestnessofspirit．译文：伊莎贝拉是史篇中的绝代佳人之一。她修短合度，纤秾得体，举止端庄而不失优雅，仪态严肃而不失温馨，肌肤白皙，秀发金褐，碧眸明澈，目光祥和。她既有温和谦逊之外表，又具有坚强的意志与执着的精神。这是美国著名作家华盛顿•欧文笔下的伊莎贝拉的形象。这段译文综合了以上讨论的汉语个性美，多用四字结构，用词庄重，言简意丰，结构对称，文白相间，给人以端庄典雅的感觉，读来琅琅上口。英汉两种语言的个性和优势是客观存在的，深深植根于中西方民族的信仰、习俗、思维方式、文化传统、社会人文史、发展史以及在特定大环境中所铸就的人性之中。西方哲学的发展宽松自由，更多立足于逻辑和客观的基石之上，西方人看世间万物以物为主，看重宇宙实体，这些都造成了英语的遣词造句逻辑严谨、缜密、客观的特点；中国人用气的观点看宇宙，重虚空的精神和灵魂，中国人以人为主，天人合一的宇宙观铸就了汉语凝练、典雅、飘逸、模糊、朦胧的气质，这种气质是英语望尘莫及的。

三、结语

凸显译语的个性，并不等于要抹杀原作的风格。“作为一名译者，不关注作者使用语言的规律，不分析他话语构建的特点，他就不是在翻译这位作家”。所以，要使原文和译文做到和谐统一，就要在翻译时控制、把握好一个度。译前要先将语段、语篇的逻辑整理清楚，遵循翻译规律，保持原作的风格、意象、基调、色彩，同时又依照译语习惯做相应调整，强化译语的独特性，最终做到遵循共同规律与凸显语言个性相结合。许源冲模仿老子《道德经》所作的《译经》可谓道出了翻译之道：译可译，非常译。忘其形，得其意。得意，理解之始；忘形，表达之母。故应得意，以求其同；故可忘形，以存其异。两者同出，异名同理。得意忘形，求同存异：翻译之道。