广播电视录音与制作

随着电视机进入千家万户，广播电视台在电视节目的制作上技术越来越先进，尤其是语言录制方面，提升了节目的质量。高清电视普及以及多个信道传输的技术不断提高，更给在不同条件之下获取音频信号录制、拾取以及回放增加了难度。良好的声音效果在一定程度上比清晰的画面更能打动观众，因为在电视节目中，声音制作需要将语音以及音乐节目中的音频信号进行光、电以及磁转化为调音、拾音、录音和还音处理，从而为节目语音带来良好的效果。录音音响技术是对声音进行记录与重放的技术，在电视节目的录制过程中，同期录制声音用于节目播放，因此，电视节目所具有的摄录与播放效果，集中体现在拾音、录音环节中，这就需要进一步提升拾录与录音技术，保证电视节目具有较高的质量。因此，录音技术的研究要立足真实的工作环境下的大量实践，才能总结出一套可行的理论执行方案，供录音师、导演或者演员参考。

一、拾音的技术

1.对人声的拾音。对人声的拾音是拾音技术中最常见的，比如演播室内主持人、嘉宾的声音，演播室外记者采访的声音，人演唱的歌声等。人声的类型不同，对于人声拾音的要求也不同。一般演播室内大部分综艺节目都是采用质量较好的无线话筒进行拾音，根据节目的需求使用不用的种类，比如手持、头戴、领夹等类型。在室外一般的采访中，只需要记者带着有线或者无线话筒就可以完成拾音，但是在较为大型的室外活动中，还需要有一个或多个专门的举杆录音技术人员，在人声的上方进行拾音，在拾音时可以同时录制上人声、环境声等，产生比较真实的环境效果。2.对音乐的拾音。音乐也是录音拾音的主要对象。在音乐拾音中，音乐本身具有特殊性，在录制人声时，发声人本人可以配合录音，但是在录音音乐时，需要录音技术人员了解各类乐器的发声原理，才能在合适的位置摆放话筒进行拾音，而如果是录制大型的音乐会的话，那么音乐的拾音要求就变得更高。比如有的音乐会既有人声的演唱，又有各类乐器的伴奏，在进行录音时很难把控好主次以及声音的和谐。所以要求录音拾音技术人员具有丰富的音乐录音经验。另外，在专业录音棚中进行音乐拾音反而比较简单，因为在专业的环境中只要设计好录音设备的合理摆放就可以。3.选择合适的话筒。在节目录制的过程中，拾音阶段一定要根据节目的场景而选用话筒。在语言播音工作中,一般情况下有两种话筒可供选择,一种是电容话筒，另一种是动圈话筒。比较典型的有纽曼的U87、U47，森海塞尔的6000和9000系列，DPA的4011、4015以及舒尔SM58和beta58等。这些话筒还原度高，噪声低，频度宽，因此，录制出来的节目具有良好感染力，还可以保持较强的真实性，同时节目音质、音量都较高。4.传声器和声源位置。在节目录制中，声音的拾音需要处理好传声器和声源之间的位置关系。一般情况下，需要保证发声位置的范围大约为30cm，但是也需要根据节目而“因地制宜”选择，根据场景、剧情等不同要求而进行适当调整。此外，传声器需要和声源尽量缩小角度,更好地保证声源可以在传声器的中心线之内，在节目中才能更好地获得真实、生动的音质。

二、录音的同期制作

录音工作主要是通过运用话筒进行拾取声音，然后录制人员根据节目的具体情况进行调音，结合节目的要求做好调节、加工以及处理的工作，最后再实施混合分配，从而有效地记录音频信号。因此，在调音台中需要有效地进行音频混合与控制，将各种声音所发出的不同信号根据一定比例实施延时、均衡、压缩、混响以及扩展等效果，在处理之后才能够较好地送到监听系统和录音系统中。1.延时混响器的使用。在特殊音效制定上，如回音、颤音等，可以通过延时混响器实现，这在流行音乐制作上经常用到。混响器就是创造环境感的音频设备。录音工作者们通过与自身作品的结合，对整个录音过程做出准确判断，同时对人工混响器提出合理要求，利用混响器的不同技术参数，可以使声音表达出不同形式的环境感。改变混响器的混响时间长短可使声音得到大小一样的环境，改变声音所加的混响量的大小可产生不同的距离感。利用混响器改造声音可以让人们体会到大到太空、小到玻璃瓶的感受。多台混响器、多种模式同时使用在一个录音艺术作品中，可以使作品得到更加完美地、更加具有理想的艺术表现力。2.音频激励器的使用。激励器可以实现对音频、音色的有效处理和使用，并产生一些特殊效果，实现声音的有效美化。它使用精细的数字音频处理电路,会重新产生和恢复失落的谐波。这些谐波在音乐和动态方面与原有声音密切相关。在整个声音处理过程中加入一些二次谐波以及原声频率，进而实现音色效果的提升。当把激励器加入系统中使用时,它可以在节目的录制中重建声音自然的明亮度、透明度和演绎力。经过该设备的音频信号能够增加它的谐波分量，从某种意义上说，它可以不增加声音信号而明显增加响度，这也正是录音师们所需要的。为此，人们可以选择适当的驱动电平以及适当的混响器调整，实现音响效果的全面优化。因此人们生产出早期的听觉激励设备，后来经过不断地技术完善，该设备的技术性能不断地提高，现在可以对音频信号任意频段进行技术处理，从而大大改变音乐节目质量，显示出优化声音的超强的技术手段。3、均衡器的使用。首先，在均衡器使用过程中，可以通过节目频率实现音质的美化操作。工作人员需要了解基本的音色特征，只有这样才能将音色的自然性展示出来。在自然界中声音信号也是千奇百怪的，而各式各样的声音都有它自己的特点和它本身的频率范围，当我们在记录这些声音信号时，由于环境的不同，拾取声音手段的不同，所产生的效果当然也是不一样。如果有特殊需求，对声音进行频率调整是十分必要的。例如:把标准的语言信号变成早期电话听筒里传出来的声音的感觉，则必须夸张地进行创作，把语言声音信号的高频和低频进行大量衰减，还要对声音信号的频带宽度进行一定的限制，才能使人们得到逼真地感受。还有，对一些录音质量低劣的作品，去掉交流声、高频呲声和低频噪声等，相应地调整频率均衡器的增益与衰减是十分必要的。如果混响偏多，层次感变得很差时，工作人员可以将频率提升到5000Hz以上，同时衰减一些频点，以提升清晰度。

总之，声音信号的频率技术处理是十分有用的，它能够使人们得到听感上的满足。4.延时器的使用大家都知道房间的混响效果是声源在房间内多次反射、折射或衰减到一定程度的声场效果，而声音信号则没有那么反复地变换过程，但是声音信号加入不同的延时时间可产生不同的奇妙效果。一般来讲，延时器的延时在30ms内产生的效果只能是原声源信号的加强，提高了声音的响度，会使声音产生“加倍”的感觉，还有增加立体声宽度等特性。如果延时信号大于50ms或80ms而且有响度足够的话，则产生回声的听觉效果。此外，有通过对延时信号的应用，还可以产生早期反射声的听觉效果。延时器可以进行声像配置，模拟环境气氛，将单声道信号制作成假立体声信号等效果的处理。而现在的音频数字式延时器不仅仅有单一的延时功能，还可以在延时的基础上，做一些更为复杂的环境氛围以及人为创造出来更好的奇妙感觉空间。5、压扩器的使用最早期的压限器的生产只是出于对音响设备的保护，防止音频输入信号过大造成音响设备的损坏，而现在艺术录音中的使用则意义就完全不同了。同时，现在数字音频设备的技术性能也比早期音响产品有更加卓越的功能。所谓的声音压限扩展是指对信号的动态范围进行压缩限制或扩展，这一过程是靠一种特有的增益放大器来实现的，这种放大器在输入信号达到相应阈值时，增益随输入电平的增大而减小或者随输入电平的增大而增大，或者不管输入电平无论如何变化，它输出的电平保持相对恒定。这样把压扩器运用在乐队中的某个动态范围很大、需要单独进行处理的乐器上，在出现高电平时，声音信号增益减小。在出现低电平时，信号增益加大，从而使音乐节目信号的动态范围或向上扩展或向下压缩，使得小信号时不会被噪声淹没，大信号时不会失真，达到动态平衡的目的，又能适合录音设备和载体的动态范围，保证音乐节目的质量和技术指标。

综上所述，在录制节目中，各种主客观因素，会对节目的声音产生不同程度的影响，从而制约节目质量提升，因此，在节目制作中需要加强对拾音和录音制作技术控制，根据录音的类型、环境以及所使用的设备来做出相应的操作，相关的录音技术人员必须要对声音、音乐、音响等的不同特征有准确的认知，从而确保录音的音轨干净清晰、低噪无回响等，为观众提供优质的视觉与听觉享受。

作者:孙文昊 单位:山东广播电视技术有限公司