最美的乡村中辛兰人物形象塑造探讨

摘要：电视剧《最美的乡村》中，主人公辛兰这一驻村脱贫书记的人物形象给观众留下较深印象，这得力于编剧、导演、演员等多方合力打造。从编剧“典型人物+特殊人物”的选取塑造到演员的真情演绎，再到导演的精心打造，使得辛兰这一人物成为《最美的乡村》中最美的剧中人。

关键词：人物塑造;扶贫;主旋律

人物塑造是电视剧《最美的乡村》的一大亮点，也是该剧成功的关键。在该剧的三个单元的主人公中，塑造最成功的是第二单元的辛兰，这得力于编剧、导演、演员等多方合力打造。

一、文弱主播到扶贫书记—编剧的赋予

（一）“典型人物+特殊人物”的塑造。编剧除了要构思故事情节、场景、对白外，更主要的是塑造人物，准确地说，要塑造典型人物。典型人物必然是有其突出特征的，优秀的编剧便需要写出这一点。对于典型人物的塑造一直是影视剧剧本创作的一大核心任务，同时也是难题所在。特别是这两年扶贫题材的电视剧，其中人物形象塑造上模式化较为明显，不外乎舍小家顾大局、克服农村生活的种种不习惯、走东家、访西家、团结乡村干部、跑资金、要项目、有时受委屈但任劳任怨、最终圆满完成脱贫任务等等。《最美的乡村》中的辛兰初看也是这样司空见惯的人物，也是这样的“人人眼中有”，但难能可贵的是除了“人人眼中有”外，还有“个个笔下无”。这个“无”首先体现在辛兰特殊的身份上。辛兰是市电视台的主播，不属于党政机关干部，但她是一名党员。驻村扶贫第一书记选择由辛兰这个电视台主播来担任，突破了典型环境下典型人物的塑造，将典型人物变成了特殊人物，由此讲述故事、构建矛盾冲突，显得更有传奇性与悬念感。（二）在真实基础上构建矛盾冲突。第二单元一开始展现的是辛兰在电视台的工作及和谐、平静的家庭生活。突然电视台领导决定让辛兰下乡扶贫，当驻村第一书记。这是第一个事件，这个事件的发生改变了辛兰原来的“规定情境”，引发了辛兰新的行动，在情理之中也在意料之外，这要比本身就是农委或扶贫办的干部或其他机关人员去下乡驻村扶贫更有戏剧性。到了农村，辛兰特殊的身份与农村的现实又形成了巨大的反差。刚进村，村支书关文龙就直截了当地表示了不欢迎，说工作队下乡是来给村里添乱。尴尬的局面恰恰给了辛兰这个人物展示性格的空间。辛兰没有因关文龙而退缩，而是就关文龙粗暴的工作方法提出了批评，当下给了关文龙一个下马威。一个是文文弱弱的城市美女主播，一个是粗粗拉拉很强势的农村党支部书记，身份的悬殊、性格的反差在扶贫工作一开始就形成了很有张力的矛盾冲突。戏剧乃矛盾冲突的艺术。编剧并没有因为该剧是主旋律作品而回避现实，而是大胆地描写了辛兰与乡干部、村干部、村民的矛盾，而不是一味地表现一团和气。这既符合了脱贫攻坚中有作为的扶贫干部的实际情况，又体现了作为驻村第一书记的担当，不管是辛兰与乡长的冲突，还是她与村书记的矛盾，都为塑造辛兰这个人物奠定了坚实的基础。矛盾冲突是过程、是手段，不是结果，编剧赋予辛兰的人物动作，往往是“打一巴掌再揉回来”。这是一种很老到的手法，比如粗暴强势的关文龙在建贫困户档案时感情用事，存有私心。辛兰作为第一书记，面对问题，与关文龙进行了斗争。由于关文龙受乡长教唆背后告辛兰黑状，辛兰毫不示弱、针锋相对，看似矛盾升级到了不可调和的地步，但是编剧最终还是让结局成为“大团圆”。这样的情节设计原本不足为奇，但“奇”的是在对立面失败后，辛兰还能为对方说公道话，还能将对方感化并教育过来，使之回归到正确的脱贫攻坚道路上，展示出是辛兰的高尚人格和她作为第一书记对脱贫攻坚工作的担当。（三）侧面描写烘托主旋律主题。“舍小家顾大家”是主旋律作品创作中塑造正面人物一贯的手法。《最美的乡村》中辛兰下乡扶贫的起点也是这样的，难能可贵的是编剧没有刻意拔高、强化辛兰的高尚人格。辛兰脱离电视台去下乡扶贫是出于被动的、受排挤的缘故，因为电视台领导存有私心要在电视台推新人。身为党员的辛兰没有怨言地接受了新的工作任务。编剧对于辛兰这个人物的设置走向掌握得十分到位，既显示了接地气的一面，同时又富有正能量。反之，如果辛兰一开始就展现出很高的思想觉悟，不顾老公和孩子的反对主动报名下乡扶贫，那么辛兰的人物形象就要大打折扣。（四）悬念设置下人物命运牵动观众。编剧赋予人物命运以一定的悬念，这是人物塑造成功的重要因素。编剧郭靖宇之前以写年代剧为主，可以说，该剧的收视率高与他善于制造悬念是分不开的。当下的主旋律农村扶贫剧在剧本创作上有诸多难点，写不好就会成为流水账，要想做到源于生活而高于生活取决于编剧的功力。设置矛盾冲突本身就难度十足，再加上还要制造悬念，可谓难上加难。但是《最美的乡村》做到了，辛兰这个人物做到了。由于辛兰在乡下忙于扶贫工作，无暇照顾丈夫和孩子，听照顾女儿的老姨说丈夫出轨了，悬念从此时便开始了，观众的胃口被吊了起来，希望跟随人物一探究竟：一是看辛兰会怎么办，如何处理；二是看她丈夫是真出轨还是假出轨。悬念吊着辛兰走，辛兰吊着观众走，焦点集中在辛兰身上，辛兰的人物命运成功吸引了观众的注意力，这反映出了编剧的功力所在。主旋律电视剧先进模范人物可以在悬念设置下如此丰满而且有戏剧性，实属难能可贵。

二、回归角色本位—演员的创造

（一）进入角色，塑造生动人物。内行人常说：演员找对了，戏就成功了一半。这足以见得演员的重要性。辛兰的扮演者岳丽娜所塑造的影视形象都比较成功，而《最美的乡村》中辛兰的人物表演最为生动贴切，其原因首先是演员放得下身段，表达出了辛兰这个人物应有的接地气的一面。女演员爱美，通常电视剧中，不管是战争戏、年代剧、都市剧还是农村剧，女主演们都在演自己，岳丽娜没有演自己，而是在演辛兰，甚至说不是在演，她几乎真正成为了辛兰这个人物。从音容笑貌到抬手顿足，岳丽娜活生生塑造出一位扶贫的驻村干部。她既不是土生土长的农村干部，也不是上面派下来只管指指点点、趾高气扬的城市美女主播，而是接地气的扶贫书记辛兰，岳丽娜将人物身份、特质的分寸拿捏得很到位、准确。岳丽娜饰演的扶贫书记走访贫困户、坐农家炕头、端农家饭碗、拉农家话题等等，围绕着脱贫的各种行为举止，真实而有力量。其中最感人的一场戏是辛兰也生气了，赌气要抡起镐头为老栓酒鬼刨地沟，几个源自真情实感的动作，一下子就把辛兰这个扶贫书记的伟大树立了起来。后来老栓内心发生了转变，自己动手挖地沟，辛兰又给老栓端来了水，还让自己的女儿叫老栓为“大大”，此举成功感化了老栓的心灵，为老栓的转变夯实了行为的基础。（二）演员真诚投入，演绎扶贫情怀。演员是否投入角色、是否走心直接关系着人物形象塑造的成败。岳丽娜塑造辛兰这个人物时无疑是走心的，她做到了与角色感同身受，即同悲喜共命运。比如辛兰回到城里，想女儿又不敢见女儿，坐在车里远远地望着女儿，母性天生的舐犊之情油然而生；电视台台长偏听偏信，本来是为了所谓的推新人而挤走辛兰，不料事与愿违，当台长认识到自己的失误甚至是错误后，请辛兰重回台里主持《紫塞儿女》时，辛兰并没有因能够回到电视台而欣喜，而是坚持继续当扶贫驻村第一书记，继续在农村完成未完成的脱贫任务；在主持招商会现场，辛兰意外地把接替她的主持人推出来，并做出由衷的赞美，这更是其善良品性的体现。（三）符合人物情感特征的真实、可爱展现。在个人情感和家庭问题的处理上，辛兰表现得符合生活的逻辑和人物的情感逻辑。辛兰得知丈夫出轨前女友时，一个人静静地坐在客厅等待丈夫回来，丈夫回来了，辛兰没有哭闹，也没有着急地上前责问，而是和声细语地沟通，直到最后才表现出愤怒，她单指指着丈夫让其离开家，然后她收拾了行李带着女儿到了乡下。整个表演过程中的接收、判断、反映、交流、行动，既是知性的又是人性的，显得真实、自然。再后来，当丈夫主动找到她解释出轨时，她还是本能地拒绝，但内心深处并没有彻底绝情。在被动地了解到丈夫并没有出轨的实情后，辛兰没有过多的道歉，也没有惭愧自责的眼泪，而是真诚地说了句“对不起”。因为面对如此的误会，丈夫有责任，当然辛兰也有责任。女人在情感问题的处理上往往是爱得越深，越容易着急、不冷静，这是符合女性特点的，这可以算作辛兰这个人物的缺点，也正因为有了这样的缺点，辛兰才显得真实、可爱。作为表演者，演好人的优点比较容易，演好人的缺点相对难，这个难不是指表面的简单行为，而是指人物内心的复杂性。辛兰的扮演者透彻分析了剧中人物的各项信息特征（包括人物的出生、家庭背景、文化学历等），从而展现出到位、逼真的表演。纵观全剧第二单元，不管是工作上的辛兰还是生活中的辛兰，表演者把握了一个“稳”字，包括动作、语言以及语气。

三、导演的把控

电视剧是编剧的艺术，好编剧编好故事，好演员演好角色，一部剧基本上就有了成功的保障。但是，导演才是演出文本的作者，导演对全剧的整体叙述、人物性格塑造、形象把握都起着主导作用。《最美的乡村》中第二单元主人公辛兰的塑造上，导演给予了辛兰足够的时间与空间。首先是辛兰身份的转变，剧中辛兰一开始并不是驻村第一书记，而是市电视台的专栏主持人，而且在当地有一定的知名度。由于台长工作失误，把辛兰派离电视台去下乡扶贫。常言说“既来之则安之”，辛兰没有怨言，她觉得作为党员就该服从组织上的安排，下乡扶贫成了辛兰的新工作，驻村第一书记成了辛兰的新身份。对此，丈夫和女儿反对、老姨担心，但辛兰还是坚持了自己的决定。导演用一定的篇幅展现了辛兰面对小家与大家的抉择，为“这一个”辛兰设定了与众不同的起点。其次，全剧大量地讲述工作队驻村扶贫，辛兰是其中的焦点人物，从一开始进村的不受欢迎到后来周教授的不理解，再到酒鬼老栓的不服从，辛兰始终是矛盾的核心。在冲突过程中，大量的镜头对准辛兰，从而保证了辛兰从故事到细节的完整呈现，为其丰满的人物性格塑造提供了时间与空间的保障。主旋律电视剧注重现实性的同时也注重艺术性，导演艺术地做到了整体与局部的合理处理。在为塑造辛兰形象服务的局部细节的艺术化处理上，具体到服、化、道、灯光、音乐、音响，导演都做了契合人物的艺术化处理。例如音乐音响简单、明了、贴切、悦耳，兼具整体的和谐与音乐自身美感，为辛兰人物形象的塑造起到一定的辅助作用。

作者:段志燕 单位:山西工商学院传媒学院