北风那个吹范文10篇

北风那个吹范文篇1

关键词:《北风那个吹》;知青;人性

对于一代人而言,知青岁月是永远不能磨灭的记忆,反映知青的文学作品,电影、电视剧很多。毫无疑问,以知青生活为题材的文学作品也面临着新的选择,即如何突破相同叙事经验下的主题重复和意识形态下的历史共识,重新反思那一段不堪回首的知青生活,在反省中触及灵魂深处的波澜。回顾近二十年来的“知青题材”的文学创作,在大量的令人疲倦的注入中,我们无法拒绝一些老调重弹的主题和陈旧的叙述给我们带来的审美疲劳及审美期待的持续性打击。我们可以清晰地看到,从“伤痕文学”的苦难与悲情,到“理想主义”和“英雄主义”的美学情调净化。此类题材的文学作品基本上重复了一个视角,即描写知青生活的苦难,极“左”政治下人性的毁灭和异化,揭露“”非常历史岁月的黑暗,凭吊流逝的青春,或表达“青春无悔”的理想情怀。这些固然是深刻的也是令人感动的,它在反映历史真实的同时,也唤起了民众对历史的反省和人性的反省。然而当一段历史作为过去时态被封存起来后,如果文学创作人员仍然迷恋和陶醉其中,继续阐释和演绎,那么最初令人感动的主题必然在岁月的磨洗后,会在大众的心灵上磨出老茧,大量的平庸的实践和缺乏全新审美经验的同类题材作品就不可避免地遭到抵制或拒绝欣赏。

在这一题材文学的生态背景的描述下,知青作家和非知青作家如何寻找新的艺术视角,在对历史的和人性的反省和思考中获得新的思想高度和认识深度,这是无法回避的事实,也是知青作品能否再次得到认同的根本所在。高满堂的《北风那个吹》选择了一次挑战和一个难题,“我女儿特别不爱听我讲这些,她嫌我唠叨,但我作为长辈来说,特别希望把我走过的岁月、积累的经验和经历的磨难都讲给她,目的是让她少走一些弯路,变得更加坚强、明朗和智慧。”,这是高满堂创作这部作品的初衷。

于是,高满堂从沉溺于重复、沉溺于习惯、沉溺于倾诉、沉溺于灌输的叙述中突围出来,另辟蹊径,以青春和轻松的笔触来刻画作品中的人物与命运。当剧中人物与命运由模糊走向清晰、由单纯走向复杂、由纯粹走向多元的时候,我们也被人物命运牢牢控制住了,然后又如梦初醒地发现人性美释放出的绚丽是那么的耀眼。

电视剧的整体故事框架已经表明,剧中人物以爱情和婚姻为故事主体,充满了戏剧性和浪漫情怀,摒弃了以往作品的伤痕、悲情基调。以表现不同历史阶段的人物的人性美为主体,是高满堂《北风那个吹》的一个主要突破。剧中,历史年代和对应那个年代的政治只是人物命运和人性演绎的特定背景,而不是控制人物命运发展的“主体”。然而,当我们对《北风那个吹》做出这一基本的评价时,细嚼慢咽的欣赏和实证就成为必要的依据。

在描写帅子、刘青等知识青年在月亮湾的知青生活中,通过“串点、起哄、闹事、小偷小摸、打架斗殴、传看‘黄书’,鲜为人知的恶作剧、虚荣的小计谋和小手段”等“笑料”,从知青的行为出发,达到对人性的追问甚至拷问,揭示了人生被扭曲、人性被扭曲,灵魂被扭曲的一代,在笑声中让我们感到痛苦的眼泪,造成了强烈的反差。杀猪的情节的巧妙构思、“杀猪的仪式、大家敬礼、致敬告别”,高满堂用“笑”呼唤着人性的回归、人性的复苏,达到了很高的艺术境界。

人物塑造上,高满堂更是以独特的审美角度刻画出人性的复杂性和多面性。在《北风那个吹》的人物群像中,主要人物的性格都是丰富复杂的,没有一个是单色调和性格单一的人物。其中,农村姑娘牛鲜花的性格特征最为明显。牛鲜花的爱情是唯美主义和唯情主义的,阶级差别、家庭压力都没有使她屈服而且表现出爱的坚定和始终如一,牛鲜花对帅子的爱情是作家阐释人性美的本真体现。“”时代的牛鲜花是村革委会主任,是一个被极“左”思潮异化的、人性和灵魂同样被扭曲的农村青年,在她身上表现出人物真实的多元的歧义。她一方面反对人性论,对知青进行管制、再教育。另一方面,她内心善良、尽可能的去保护知青和她喜欢的帅子。牛鲜花的多面性深刻地揭示了人性的本原。“”后,牛鲜花为了帅子的前途而不顾一切,先是为帅子开脱“假英雄”的罪名而哭求五爷,然后又决然地与帅子离婚,表现出了人性的大善和无私奉献的精神理想。和帅子回到城里后,她和刘青对帅子的争夺,充分体现了爱情的排他性,是人性真的体现,这很难在道德层面进行评价,道德是人们理想中人的规范,并不是人性的真正意义,高满堂把人性深度的复杂挖掘到这种程度,艺术的魅力就表现出来了。牛鲜花身上伟大的人性,在帅子的不辞而别之后表现的更加淋漓尽致,她独自一人担负起抚养儿女和照顾老人的重担,她摆过地摊、端过盘子、说过相声,一个人忍辱负重地在生活中挣扎和奋斗。难能可贵的是她以博大的胸怀收养了帅子和刘青生下的智障男孩。中国妇女一脉传承的传统的人性美,即自我牺牲、忍辱负重、无私奉献,被完美的展现出来加以强化和歌颂。当双目失明的帅子再次出现在她面前时,面对这个抛弃过她、给她带来痛苦的男人,她不计前嫌,无微不至的照顾着帅子,在凄美的《北风那个吹》的乐曲声中,与帅子跳起了生死离别的芭蕾舞,陪伴他走过最后的日子……。这时,人性的真、善、美得到了升华。衡量文学艺术最高的标准之一,即文学就是人性,在《北风那个吹》中达到了一个新的艺术高度。在月亮湾的帅子是一个活泼、率直、爱好文艺的青年,帅子其实是率直的谐音。他对生活充满着美好的幻想,表现出积极向上的个性,是单色调的。他给月亮湾带来了勃勃生机,讲《红楼梦》、《一只绣花鞋》,讲《红与黑》,伸手抓去牛鲜花头上的牛粪,为牛鲜花追红纱巾,编写相声,演打虎上山,跳芭蕾舞,这足见他的单纯、善良、可爱。而为了能回到城里,知青们想尽各种办法,暗地里不惜相互争斗,而帅子则不择手段自戕成为失语的残疾人,这刻画出人物性格的复杂性,揭示了人性中的自私与脆弱。而离家出走后的帅子内心更是充满了矛盾,他爱着自己的妻子、父母和三个孩子,但是面对为自己付出贞操的刘青,他也无力挣脱,只能以自己的行动为自己的灵魂救赎,给鲜花寄钱,两次在关键时候挽救了鲜花的公司。人物个性发展到最后,是帅子感情的回归和内心的忏悔,是人性的复归。

刘青渴望理想的美满的爱情,她为了爱情可以付出,可以牺牲。她为了帅子失去贞操,看起来是一种牺牲,但是也从中看出她面临邪恶时的自身的卑微和怯懦。她反复误解牛鲜花,为了不让帅子与牛鲜花见面,剪断大喇叭线,还愚不可及的夜间砸开牛鲜花的办公室窗户翻材料,打碎盖有牛鲜花照片的玻璃,以此来保护自己的爱。但当帅子受重伤最需要她的时候,她却甩手而去。这些都源自于她本人真实的内心情感。她个性的自私、不负责任只能使她离爱情越来越远。即使如此,她的身上依然残留着人性的光辉。

狄德罗说:“说人是一种力量与软弱、光明与盲目、渺小与伟大的复合物,这并不是责难人,而是为人下定义。”在文学作品中,唯有写出复杂的、多面的、歧义的人,才符合艺术真实,才符合“有血有肉”的艺术理想。福斯特在《小说面面观》中称性格复杂的为“圆形人物”。帅子和刘青显然是此类“圆形人物”,他们在不同的时间、环境下,表现出了人性的不同方面,也突出体现了作者对这一作品主旨的深刻领悟。

高满堂在《北风那个吹》作品研讨会上说,“我想在回忆知青年代的时候,我们过去的作品太神圣化,或者说太注重个人的理想,或者说太在意自己,把自己放在一个比较高的位置上。为了能够让孩子看到上山下乡,《北风那个吹》没有把自己放在任何一个位置,而是像介绍人一样,把一群人演出来给我们的孩子看。”。因此,《北风那个吹》中所塑造的人物个性鲜明,有血有肉,更有人性的真、善、美释放出来的绚丽多彩。

《北风那个吹》从总体故事框架到人物命运演绎过程中,无不充满了激情、想象、歌颂、赞美,就连悲伤、痛苦也充斥着浪漫主义气息,在艺术上达到了新的层次。而她的价值和意义就在于挖掘了那一代人身上蕴含的人性美,歌颂人性的美,人性的真,人性的善,用大爱去呼唤人性,招唤人性。旨在用人性美净化大众的灵魂,这是该部作品的价值和意义的突破。

北风那个吹范文篇2

关键词:《北风那个吹》;知青;人性

对于一代人而言,知青岁月是永远不能磨灭的记忆,反映知青的文学作品,电影、电视剧很多。毫无疑问,以知青生活为题材的文学作品也面临着新的选择,即如何突破相同叙事经验下的主题重复和意识形态下的历史共识,重新反思那一段不堪回首的知青生活,在反省中触及灵魂深处的波澜。回顾近二十年来的“知青题材”的文学创作,在大量的令人疲倦的注入中,我们无法拒绝一些老调重弹的主题和陈旧的叙述给我们带来的审美疲劳及审美期待的持续性打击。我们可以清晰地看到,从“伤痕文学”的苦难与悲情,到“理想主义”和“英雄主义”的美学情调净化。此类题材的文学作品基本上重复了一个视角,即描写知青生活的苦难,极“左”政治下人性的毁灭和异化,揭露“”非常历史岁月的黑暗,凭吊流逝的青春,或表达“青春无悔”的理想情怀。这些固然是深刻的也是令人感动的,它在反映历史真实的同时,也唤起了民众对历史的反省和人性的反省。然而当一段历史作为过去时态被封存起来后,如果文学创作人员仍然迷恋和陶醉其中,继续阐释和演绎,那么最初令人感动的主题必然在岁月的磨洗后,会在大众的心灵上磨出老茧,大量的平庸的实践和缺乏全新审美经验的同类题材作品就不可避免地遭到抵制或拒绝欣赏。

在这一题材文学的生态背景的描述下,知青作家和非知青作家如何寻找新的艺术视角,在对历史的和人性的反省和思考中获得新的思想高度和认识深度,这是无法回避的事实,也是知青作品能否再次得到认同的根本所在。高满堂的《北风那个吹》选择了一次挑战和一个难题,“我女儿特别不爱听我讲这些,她嫌我唠叨,但我作为长辈来说,特别希望把我走过的岁月、积累的经验和经历的磨难都讲给她,目的是让她少走一些弯路,变得更加坚强、明朗和智慧。”,这是高满堂创作这部作品的初衷。

于是,高满堂从沉溺于重复、沉溺于习惯、沉溺于倾诉、沉溺于灌输的叙述中突围出来,另辟蹊径,以青春和轻松的笔触来刻画作品中的人物与命运。当剧中人物与命运由模糊走向清晰、由单纯走向复杂、由纯粹走向多元的时候,我们也被人物命运牢牢控制住了,然后又如梦初醒地发现人性美释放出的绚丽是那么的耀眼。

电视剧的整体故事框架已经表明,剧中人物以爱情和婚姻为故事主体,充满了戏剧性和浪漫情怀,摒弃了以往作品的伤痕、悲情基调。以表现不同历史阶段的人物的人性美为主体,是高满堂《北风那个吹》的一个主要突破。剧中,历史年代和对应那个年代的政治只是人物命运和人性演绎的特定背景,而不是控制人物命运发展的“主体”。然而,当我们对《北风那个吹》做出这一基本的评价时,细嚼慢咽的欣赏和实证就成为必要的依据。

在描写帅子、刘青等知识青年在月亮湾的知青生活中,通过“串点、起哄、闹事、小偷小摸、打架斗殴、传看‘黄书’,鲜为人知的恶作剧、虚荣的小计谋和小手段”等“笑料”,从知青的行为出发,达到对人性的追问甚至拷问,揭示了人生被扭曲、人性被扭曲,灵魂被扭曲的一代,在笑声中让我们感到痛苦的眼泪,造成了强烈的反差。杀猪的情节的巧妙构思、“杀猪的仪式、大家敬礼、致敬告别”,高满堂用“笑”呼唤着人性的回归、人性的复苏,达到了很高的艺术境界。

人物塑造上,高满堂更是以独特的审美角度刻画出人性的复杂性和多面性。在《北风那个吹》的人物群像中,主要人物的性格都是丰富复杂的,没有一个是单色调和性格单一的人物。其中,农村姑娘牛鲜花的性格特征最为明显。牛鲜花的爱情是唯美主义和唯情主义的,阶级差别、家庭压力都没有使她屈服而且表现出爱的坚定和始终如一,牛鲜花对帅子的爱情是作家阐释人性美的本真体现。“”时代的牛鲜花是村革委会主任,是一个被极“左”思潮异化的、人性和灵魂同样被扭曲的农村青年,在她身上表现出人物真实的多元的歧义。她一方面反对人性论,对知青进行管制、再教育。另一方面,她内心善良、尽可能的去保护知青和她喜欢的帅子。牛鲜花的多面性深刻地揭示了人性的本原。“”后,牛鲜花为了帅子的前途而不顾一切,先是为帅子开脱“假英雄”的罪名而哭求五爷,然后又决然地与帅子离婚,表现出了人性的大善和无私奉献的精神理想。和帅子回到城里后,她和刘青对帅子的争夺,充分体现了爱情的排他性,是人性真的体现,这很难在道德层面进行评价,道德是人们理想中人的规范,并不是人性的真正意义,高满堂把人性深度的复杂挖掘到这种程度,艺术的魅力就表现出来了。牛鲜花身上伟大的人性,在帅子的不辞而别之后表现的更加淋漓尽致,她独自一人担负起抚养儿女和照顾老人的重担,她摆过地摊、端过盘子、说过相声,一个人忍辱负重地在生活中挣扎和奋斗。难能可贵的是她以博大的胸怀收养了帅子和刘青生下的智障男孩。中国妇女一脉传承的传统的人性美,即自我牺牲、忍辱负重、无私奉献,被完美的展现出来加以强化和歌颂。当双目失明的帅子再次出现在她面前时,面对这个抛弃过她、给她带来痛苦的男人,她不计前嫌,无微不至的照顾着帅子,在凄美的《北风那个吹》的乐曲声中,与帅子跳起了生死离别的芭蕾舞,陪伴他走过最后的日子……。这时,人性的真、善、美得到了升华。衡量文学艺术最高的标准之一,即文学就是人性,在《北风那个吹》中达到了一个新的艺术高度。在月亮湾的帅子是一个活泼、率直、爱好文艺的青年,帅子其实是率直的谐音。他对生活充满着美好的幻想,表现出积极向上的个性,是单色调的。他给月亮湾带来了勃勃生机,讲《红楼梦》、《一只绣花鞋》,讲《红与黑》,伸手抓去牛鲜花头上的牛粪,为牛鲜花追红纱巾,编写相声,演打虎上山,跳芭蕾舞,这足见他的单纯、善良、可爱。而为了能回到城里,知青们想尽各种办法,暗地里不惜相互争斗,而帅子则不择手段自戕成为失语的残疾人,这刻画出人物性格的复杂性,揭示了人性中的自私与脆弱。而离家出走后的帅子内心更是充满了矛盾,他爱着自己的妻子、父母和三个孩子,但是面对为自己付出贞操的刘青,他也无力挣脱,只能以自己的行动为自己的灵魂救赎,给鲜花寄钱,两次在关键时候挽救了鲜花的公司。人物个性发展到最后,是帅子感情的回归和内心的忏悔,是人性的复归。

刘青渴望理想的美满的爱情,她为了爱情可以付出,可以牺牲。她为了帅子失去贞操,看起来是一种牺牲,但是也从中看出她面临邪恶时的自身的卑微和怯懦。她反复误解牛鲜花,为了不让帅子与牛鲜花见面,剪断大喇叭线,还愚不可及的夜间砸开牛鲜花的办公室窗户翻材料,打碎盖有牛鲜花照片的玻璃,以此来保护自己的爱。但当帅子受重伤最需要她的时候,她却甩手而去。这些都源自于她本人真实的内心情感。她个性的自私、不负责任只能使她离爱情越来越远。即使如此,她的身上依然残留着人性的光辉。

狄德罗说:“说人是一种力量与软弱、光明与盲目、渺小与伟大的复合物,这并不是责难人,而是为人下定义。”在文学作品中,唯有写出复杂的、多面的、歧义的人,才符合艺术真实,才符合“有血有肉”的艺术理想。福斯特在《小说面面观》中称性格复杂的为“圆形人物”。帅子和刘青显然是此类“圆形人物”,他们在不同的时间、环境下,表现出了人性的不同方面,也突出体现了作者对这一作品主旨的深刻领悟。

高满堂在《北风那个吹》作品研讨会上说,“我想在回忆知青年代的时候,我们过去的作品太神圣化,或者说太注重个人的理想,或者说太在意自己,把自己放在一个比较高的位置上。为了能够让孩子看到上山下乡,《北风那个吹》没有把自己放在任何一个位置,而是像介绍人一样,把一群人演出来给我们的孩子看。”。因此,《北风那个吹》中所塑造的人物个性鲜明,有血有肉,更有人性的真、善、美释放出来的绚丽多彩。

《北风那个吹》从总体故事框架到人物命运演绎过程中,无不充满了激情、想象、歌颂、赞美,就连悲伤、痛苦也充斥着浪漫主义气息,在艺术上达到了新的层次。而她的价值和意义就在于挖掘了那一代人身上蕴含的人性美,歌颂人性的美,人性的真,人性的善,用大爱去呼唤人性,招唤人性。旨在用人性美净化大众的灵魂,这是该部作品的价值和意义的突破。

北风那个吹范文篇3

关键词：高满堂;东北文化;叙事研究

一方水土滋养着一方百姓，本文所论及的“东北叙事”指的不仅是地理区域上的东三省，更是广袤辽阔黑土地上孕育的东北文化。由辽宁大连走出的编剧高满堂在其30余年的创作生涯中，将故土东北文化作为发力点，创作出《闯关东》（2006）、《大工匠》（2007）、《北风那个吹》（2008）、《钢铁年代》（2011）、《我的娜塔莎》（2011）、《爱情的边疆》（2018）、《老酒馆》（2019）等一批体现东北文化的优秀电视剧，多次获得全国“五个一”工程奖、中国电视金鹰奖、中国电视剧飞天奖的殊荣，其作品也堪称是东北社会人文风貌的万花筒。

一、游弋白山黑水：东北风土人文的真实影像展现

（一）东北语言文化与叙事视角。在高满堂作品中，方言俗语是地域文化的集中反映，它不仅是一部电视剧台词腔调上的点缀，更展现了高满堂作品写平民大众、写万家百姓的平民视角。高满堂作品中诙谐幽默、质朴粗犷的东北方言，令置身于年代背景中的人物一下子变得生动起来，从而构成了其作品重要的叙事技法。《北风那个吹》的张大爷做忆苦思甜报告，给知青们“叨咕叨咕”吃苦饭的故事，“咱们穷人在旧社会，那遭老罪了！就说我吧，十冬腊月的，连双鞋都穿不上，那脚冻得啊龇牙咧嘴的”。女知青在出演京剧《沙家浜》的阿庆嫂时突然忘词，顺口说出“参谋长休装大尾巴狼。”东北方言的妙用增添了作品的生活趣味，在意蕴苍凉的现实主题中加入了一丝大碴子味的地道笑料，悲凉与幽默的对比在今昔时空中交叠，激起观众层层不绝的现实反思。在高满堂新剧《老酒馆》中，陈怀海一行六人刚来到大连好汉街，就听说了当地人的一句俗话：“盖上盖儿，明明是一锅杂拌鱼，掀开盖儿，弄不好就成疙瘩汤了。”高满堂巧借两道东北名菜就点出了大连生意场上的风波诡谲、鱼龙混杂，平易生动的生活化语言点出了电视剧抒写平民故事的叙事视角，东北方言或活泼逗趣或讽刺意味十足，与当时东北百姓的语言特征大致相符，从而进一步推动了叙事。（二）东北民俗文化与叙事特色。东北特色鲜明的民俗文化为电视剧叙事提供了值得依托的想象空间，东北农村的林海、雪原、火炕和烟囱，东北工业城市的工厂与庞大机器，人们戴的狗皮帽子、乘的雪橇爬犁、玩的冰刀雪仗、吃的酸菜高粱米，东北民俗文化遍布衣食住行各个方面，而这些承载着几代人记忆的意象符号都能在高满堂的作品中找到踪迹。例如《闯关东》中令人印象深刻的“油炸冰溜子”，面对食客的上门刁难，朱开山二话不说上房檐掰下两根大冰溜子，裹上面粉下油锅炸出了这道东北民间传说里的菜肴。这一情节将东北自然环境、民俗文化乃至地域性格与叙事自然地结合在一起，不见穿凿痕迹，却又让观众倍感新奇难忘。《北风那个吹》里每当月亮湾广播站“北风那个吹，雪花那个飘”的音乐响起，知青帅子就乘上自制的雪橇冲下雪坡往大队部奔去，那个在冰面上旋转着跳着芭蕾的他，那个“穿林海，跨雪原”模仿杨子荣念念有词的他，让人们在体味东北乡村之余，更看到了那个年代少年们的激情、理想与纯真，东北民俗文化符号也由此成为剧中突出的叙事特色。冰雪覆盖的广袤平原是东北地理环境下的典型特征，《北风那个吹》依托天然的地域环境完成场景的构建，再将人物富有生活气息的行为代入其中，底色与人文的应和，构成了一幅气韵浓厚的东北风情画卷，为叙事氛围的营建奠定了基础。（三）东北地理文化与叙事语境。高满堂作品中的东北文化并不是作为一个孤立的地域所呈现的，恰好相反，他强调了东北开放包容的一面，注重把握东北与其他地区之间的文化关联性，并将其转化为极富戏剧张力的情节，以此作为电视剧独有的叙事语境。以大连为例，它是东北城市发展进程中的佼佼者，那条融汇了近代东西方建筑特色的兴隆街，是传统与现代、中国东北与世界各国文化碰撞的有力见证。《老酒馆》中闷倒驴、贝莎点心、张记豫菜等，典型的大连记忆符号将一座城市的历史写得活色生香。对东北地方文化的艺术寻唤，是《老酒馆》播出后收视连续破“1”，高居献礼剧展播活动榜首的重要原因。尤其是在《我的娜塔莎》《爱情的边疆》两部作品中，大学生文艺秋与苏联播音员维卡、抗联战士庞天德与苏联女教官娜塔莎跨越半个世纪的寻找与相守，让身处当下时代的观众重新开始思考爱情的定义。两部电视剧分别从抗战时期与建国初期的东北提笔，一直追寻到改革开放后人物的生活境遇，不仅是男女主人公爱情的史诗，更是横跨两代人命运、展现两个国家外交关系的风雨协奏曲。《爱情的边疆》中文艺秋为离爱人维卡近一点，放弃了前往大都市安家落户的机会，只身来到离边境最近的黑河市，终日在中苏界河之畔脉脉无语地守候着。爱情的边疆是那样深邃、宁静、悠远、苍凉，而身处美好爱情中的两颗心是那样荡漾、慰藉、舒畅、神往。静静流淌的河水与沙沙作响的白桦林，在《爱情的边疆》中构成了一幅独具东北风情的小城风光。高满堂用戏剧艺术点缀着东北的人文风光，创作出东北文化与异域情调交融的作品，成为中国电视剧史上独出心裁的一笔。

二、抒写侠肝义胆：东北地域叙事下的典型人物速写

在30余年的创作生涯中，高满堂将笔下的人物与情节化为不可分割的整体，其作品中的人物行动不仅具有逻辑上的合理性，更具备艺术审美层面的价值，那些带着东北质朴气息的角色与故事情节融为一体，他们的喜怒哀乐寄托着高满堂对东北过去、现在与未来的种种畅想。高满堂对于我国电视剧创作提出过这样的问题：“现实主义创作，不可避免地会反映社会现实问题，触碰到一些现实矛盾。如何在反映问题、触碰矛盾的时候，又能坚持正确的导向，让人通过矛盾和问题，看到未来和希望？”①而他又通过生花妙笔与镜头光影对这一问题进行了解答。（一）以“家”为本位的叙事结构。影视作品的叙事结构是由较为复杂的人物关系构建而成的，作为人物关系的基本单位，每个角色在电视剧中都承担着属于自身的叙事使命，都被赋予了表情达意的现实功能。高满堂擅于运用家庭、家族之间割舍不断的亲缘关系，去表现中国人对于故土乡愁的独有情怀，这是深植于任何一个平凡家庭的血脉牵系。比如，高满堂的许多作品虽然是以民国时期为背景，但观众仍可隔着久远的年代闻到故园岭梅香，万水千山无法隔绝的乡情似一缕精魂，在以家族为本位的叙事结构中起到了提纲挈领的作用。高满堂作品中总有兼具胆略与威望的父亲形象，比较分析《闯关东》与《老酒馆》，尽管两部作品的时空背景各异、创作时间也相差10年，但核心人物朱开山与陈怀海却有着诸多的相似之处：出身贫寒、遭遇家庭变故、被迫离乡谋生、白手起家并最终投身爱国运动。波折多舛的人物命运推动着电视剧的叙事发展，让全家人的命运围绕着这一核心角色变得更加紧密。《闯关东》朱家的3个儿子，分别继承了朱开山出身庄户人家的踏实稳重、走南闯北的男儿血性、精明强干的商业头脑。务实而懦弱的传文最享受研究菜谱的安定日子，刚强坚毅的传武因不满包办婚姻而离家从军，机敏的传杰年纪轻轻便已当上掌柜，父辈与子辈命运轨迹的分流与交叠，让观众看到岁月流逝背后挥不去、斩不断的血脉相连。接着高满堂以时代背景下的人物抉择完成叙事的升格，法庭上朱开山对森田掷下耿耿誓言：“中国仍是我们中国人的，你们日本人根本无法在这里生存，回到你们那几个孤岛上去，在你们离开的时候，有些人必须永远留在这里。”全剧也以朱家宁可将煤矿炸毁也不愿将资源留给日本侵略者为结局，家国同构的宏大叙事慷慨深沉，突显了高满堂在谋篇布局上整体至上的宗旨。（二）悲欣交集的二元叙事基调。活泼与严肃的并存是高满堂作品叫好又叫座的重要原因，除了借助独具特色的地域符号表现东北人刚毅、坚韧、质朴的个性外，高满堂更将欣与悲、喜与忧、乐与哀的情感反差极细密地缝合在情节之中，借由人物绝望中的希望、悲伤中的欢笑来达到理想的叙事效果，以求贴民生活的本质，找寻属于东北这片土壤历尽劫难却依然欣欣向荣的内在原因。高满堂作品融入了众多的喜剧元素，他能够巧妙利用人物出身背景、身份职业的不同安插喜剧包袱。例如《北风那个吹》中帅子每晚在知青点串讲世界名著《红与黑》，还借机收取听众的“门票”和“贡品”，每当牛鲜花前来巡视，众人便鼾声大作，而石虎子却将《红与黑》的作者司汤达误以为是“疙瘩汤”，这一情节在引得观众捧腹大笑的同时，实则暗合了人物内心的情感走向，更表现了20世纪70年代中期东北城乡青年在精神追求上的差异。《闯关东》中那文一板一眼地诵读陆游的《钗头凤》，传文却将“红酥手，黄酒”听成了“红猪手，黄的酒”而暗自陶醉，灵动活泼、充满生活情趣的叙事更突显了那文虽为皇族出身却也只能随遇而安的胸怀，对比多年之后传文沦为日寇走狗，那文坚决与他划清界限、甚至不惜大义灭亲的情节，一种追昔抚今的凄凉之感油然而生，往日的寻常喜悦更能勾起民族危亡背景下人们对家国离乱的感慨。笑中带泪的叙事基调在东北文化的特质中找到了合理性，而高满堂作品用最具传奇色彩的人物、最能触动大众笑点与痛点的情节，写活了那些不应被历史遗忘的东北往事。

三、赓续民族血脉：平民视角下的东北近现代史回眸

北风那个吹范文篇4

那个冷嗖嗖的日子

开始鲜活的在我的眼中演绎

雪花不在洁白

那个寒冷的冬季

只有一种金戈铁马般的呐喊

剥开了这个古国深重的外衣

露出伤痕累累的躯体

一滴血溅在我的额头

烙上了一种深深的印记

时间如北风般呼啸而过

那个日子苍黄并远去

但现实的肩膀能不能承受

那些曾经沸腾的激情

日子依旧站在世界脊梁背上默默凝望

窗外

阳光温柔的抚摸大地

只是不在他的记忆

那个日子是否如雕塑

永远屹立

历史的风从一九三五年十二月二十九日那个特别的日子缓缓吹来,送遍了整个神州大地。一幕幕荡气回肠，可歌可泣的历史画面又重现在我的面前。春申江畔春潮急，有志青年，壮志雄心，高举义旗，走出校门，抛头颅，洒热血，任何威胁无法泯灭那颗颗赤诚之心，他们的精神永远延续，经久不衰。

同样是学生，相仿的年龄，而我们身边没有硝烟和战火。前史不忘，后世之师。那一二九运动可歌可泣的英绩永远被我们铭记，他光辉于当时，启迪与后世，永远不可磨灭。

中国曾经落后，但不会永远落后。无法预言的未来和血一般的历史让我们成为今天的沉思者。陈年往事，告诉我们：我们不能忘记我们肩负着一份责任，建设祖国的责任，我们责无旁贷。因为我们是一名青年学生，一个中华民族的学生，因为我们是一个中国人，一个不屈不挠，勇往直前的龙的传人。

北风那个吹范文篇5

而在金鹰节上获得最佳电视剧奖的是《解放》,获得优秀电视剧奖的则有《媳妇的美好时代》、《我的青春谁做主》、《潜伏》、《李小龙传奇》、《人间正道是沧桑》、《我的兄弟叫顺溜》、《走西口》、《老大的幸福》、《为了新中国前进》、《北风那个吹》、《北平战与和》、《大秦帝国》、《情系北大荒》、《中国往事》、《王贵与安娜》、《马文的战争》、《红色摇篮》、《东归英雄》、《女人的村庄》、《今生欠你一个拥抱》、《在那遥远的地方》、《沂蒙》等。虽然获得白玉兰奖的两部作品《人间正道是沧桑》和《媳妇的美好时代》同时也获得了金鹰奖,但获得金鹰节最佳电视剧奖的却是《解放》,这体现出两个奖项在评价标准及价值取向的差异性。作为政府奖项,金鹰奖可能更注重电视剧的政治性和社会效益。在这些获奖的电视剧中,《人间正道是沧桑》、《解放》、《我的兄弟叫顺溜》、《走西口》、《为了新中国前进》、《北平战与和》、《情系北大荒》、《红色摇篮》、《大秦帝国》、《东归英雄》、《女人的村庄》、《在那遥远的地方》、《沂蒙》等多在中央电视台播出,以宣传主流意识形态为主旨,大体可归入主旋律电视剧的范畴;而《李小龙传奇》、《媳妇的美好时代》、《我的青春谁做主》、《潜伏》、《老大的幸福》、《北风那个吹》、《王贵与安娜》、《今生欠你一个拥抱》等则主要是按照市场需求打造的类型剧,更偏重于商业性。

在前面提到的获奖主旋律电视剧中,《大秦帝国》、《解放》、《北平战与和》等都是历史剧。历史剧一般是以重大的历史人物和历史事件为题材,要求创作者尽可能地还原历史的真实。中国有着五千年的文明史,从夏商周到元明清、民国,历经十几个朝代的更迭,为影视剧创作提供了取之不尽、用之不竭的题材资源,从《秦始皇》、《武则天》到《康熙大帝》、《雍正王朝》乃至《走向共和》、《长征》等,历史剧曾经在中国掀起一波又一波的收视浪潮,并成为了一种成熟并有巨大市场潜力的类型剧。中国的历史剧多以宫廷斗争为主,主人公多为帝王将相,多从政治的视角来表现和反思历史,所谓以史为鉴,无非希望从探究历史真实之中寻找到政治与人生的借鉴。与《雍正王朝》、《康熙大帝》、《汉武大帝》相比,《大秦帝国》在人物塑造、思想内容及叙事方式上并没有大的突破,但它是第一次全面展示一个王朝兴衰的电视剧,它巨大的篇幅和恢弘的气势是以往的同类电视剧很难比拟的。《解放》、《北平战与和》、《红色摇篮》都属于重大历史题材,它们叙事方式上与《雍正王朝》、《大秦帝国》一脉相承,都是以围绕历史人物和历史事件展开故事情节,但此类革命历史题材电视剧的创作却面临着更大的挑战。一方面,此类题材政治敏感度高,创作必须谨小慎微,很难有大的突破,尤其在人物塑造上很难避免脸谱化的倾向,很难真正深入到人物内心去表现真正的人性;另一方面,由于全景式地展示历史的进程,主人公又都是些领袖人物,故事的场景也多在会议室或战场上,个人的命运往往被淹没在重大的历史事件之中,在艺术性和思想观念上很难有所突破,所以《解放》虽然在金鹰节上获得中国电视剧最佳奖,《红色摇篮》和《北平战与和》也获得优秀电视剧奖,但对于创作者来说,如何提高此类题材电视剧的可视性,怎么让更多的观众从中获得思想情感上的共鸣,仍然面临着很大的挑战。《为了新中国前进》和《我的兄弟叫顺溜》都可看作是《士兵突击》的后续作品。这不仅因为这两部剧看上去都是借助《士兵突击》的势头为王宝强量身定做的,剧中的很多演员也都曾经出演过《士兵突击》中的角色,也因为剧中的主要人物和陈二雷的性格乃至情节都在某种程度上被许三多化了。但这两部剧又有各自的特点,这也是它们取得成功的关键所在。《士兵突击》写的是“一个傻子和一群聪明人”或者“一个傻子战胜一群聪明人”的故事,那么这么一个看似简单的故事怎么就会赢得那么多观众的青睐呢?首先,这个故事包含着深刻的人生哲理。主人公许三多的“傻”不是真傻,这种“傻”代表着纯真、诚实、执着等人类美好的品质,这是当今社会人们所缺少的,而如剧中成才等那些所谓的“聪明人”,代表的是世俗、虚伪、急功近利等庸俗的思想观念,在物欲横流的现实之中,许三多的“傻”已经成为对现实的超越,因为现实中像成才那样世俗的“聪明人”实在太多,而许三多这样的傻子却实在很少,所以,许三多的“傻”其实是对现实的一种超越,许三多也就成为了一种另类英雄或社会偶像。创作者就是想通过这个故事告诉人们,每个人都应该诚实地生活,这才是真正地善待自己,这样创作者把戏剧上升到了人生哲理的高度,使这部行业性很强的电视剧变成了一部人生哲理剧。其次,戏剧的内在动力是冲突,戏剧冲突推动情节向前发展。所谓矛盾其实就是平衡的被打破,就是错位,许三多的“傻”造成了他与周围人物和环境的错位,于是产生了冲突,也构成了本剧的戏剧基础,剧中许多的矛盾都因此而产生。第三,许三多的“傻”使他具有独特的亲和力,也使这部剧有励志剧的因素,这个看上去智商低于常人的人能够凭借自己的努力取得成功,成为“兵王”,这对所有的人都是一种鼓励。

与《士兵突击》不同,《我的兄弟叫顺溜》和《为了新中国前进》都属于战争题材,战争剧总是要以英雄为主角的,而这两部剧的主人公都是普通的士兵,把普通的士兵写成英雄又要让观众喜欢是很困难的,而把英雄写成普通人更不容易。观众是喜欢英雄的,他们甚至会把英雄当做人生的偶像来崇拜,他们需要从这些人身上寻找到自己的梦想,而创作者也因此为观众创造这样的偶像和梦想。但偶像或梦想又不能离观众过于遥远,偶像或英雄只有让人觉得触手可及才有生命力,以往那些“高”、“大”、“全”的英雄人物几乎完美到了不食人间烟火的地步,却让人觉得不真实乃至遥不可及。这些年来受观众喜欢的电视剧如《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《狼毒花》、《亮剑》等之所以成功都是因为塑造了令观众喜爱的英雄人物,在英雄人物塑造方面经常采取的方式有:一方面尽可能地在他们身上寻找强烈的个性乃至缺点以使他们与普通人更加接近也更加真实;另一方面则是表现重大历史事件的同时通过生活细节的描写挖掘他们的情感生活和真实的内心世界。与许三多一样,和陈二雷都是普通的小人物,没有惊天动地的伟业,在战争中他们扮演的角色是渺小的。是家喻户晓的人物,几乎是被神化了的英雄,对于创作者来说,面临的最大困难是把这个人物还原成真实的人,创作者有意识地把这个英雄“许三多化”了,他像许三多一样憨厚朴实,甚至有许多的缺点,正是他在战斗中的冒失行为导致了班长的死,这些缺点不仅不让人反感,反而让人觉得这是个有血有肉的真实人物,因此也拉近了与观众之间的距离。

《我的兄弟叫顺溜》剧中的故事很容易令人想起美国电影《兵临城下》,作者或许从中找到了灵感。剧中的陈二雷也是个“许三多”,陈二雷与陈大雷的关系也几乎是《士兵突击》中许三多与他的连长高成的翻版,只不过作者把他们放在了真实的战争情境之中。《人间正道是沧桑》是近年来难得的一部电视剧佳作,无论从剧本内容还是从导演的表现上都堪称完美。这也是一部主旋律电视剧,导演张黎以往的作品如《走向共和》等更多地是从一些历史人物和历史事件入手,全景式地展示历史发展的进程。而《人间正道是沧桑》这部作品则不同,它通过一个家庭中三个兄妹的人生经历来表现个人命运,同时也表现历史发展的进程。这其实也是西方文学中经常采用的一种方式,如托尔斯泰的小说《战争与和平》等,都是把角色放在一定的历史背景中表现个人命运的,这种方式可能更适合于电视剧的叙事方式和叙事特征。与以往很多文学作品中正统的共产党人不同,《人间正道是沧桑》中的主人公杨立青是个生性玩劣的青年人,性格和思维都很独特,即便在他成为最坚定的共产党人的时候也充满了个性,这使他更显得有血有肉,比起那些概念化的共产党人来,这样的人物会更有亲和力些。他的哥哥杨立仁尽管是个反面人物,后来成为高级特务,但也不是脸谱化的人物,而是血肉丰满的。杨立青和杨立仁因为信仰而相互敌对,但从人性来看,都是完整的。在以往的相同题材的电视剧中,没有任何作品能把共产党人的爱情写得如此生动、波澜壮阔、富有人性。杨立青与瞿霞之间,杨立青与林娥之间,瞿恩与立华之间,瞿恩与林娥之间,还有杨立仁与林娥之间,爱情和革命的主题是那么有机地交融在一起,从而表现出伟大的人性来。《人间正道是沧桑》在结构上的处理也是值得称道的,全剧以三兄妹各自的人生经历为线索,由于三个人时而交织、时而分离,而且历经数十年,创作者紧紧地抓住人物的命运线索,通过人物之间的关系,在关键的历史关头让他们交结在一起,既展示历史进程也表现个人命运。自《闯关东》热播以来,“闯关东”、“走西口”、“下南洋”之类关于民族或家族迁徙的题材便成为了热点,很多影视公司乃至地方政府都积极地挖掘当地的文化资源,拍出不少类似题材的电视剧。

个人、家族或民族因为个人或社会的原因背井离乡,流落异地,一方面,故土难离使他们充满着对家乡的眷恋,另一方面,生活在他乡的人们难免会面临许多人生的困境,这其中就会发生许许多多令人难以忘怀的人生故事。这类题材也由于其所包含的丰富的戏剧性而经常受到关注,《闯关东》等都属于此类题材。从题材上看,《闯关东》并不新奇,类似题材的电视剧在国内并不少见。《闯关东》的成功首先在于创作者选择了独特的视角,编剧巧妙地把传统的儒家文化融入剧情之中。主人公朱开山原本是个草莽英雄,但他的思想行为都渗透着很深的儒家文化,他的老家山东原本就是儒家文化的发祥地,虽然他是崇尚武力的,但最终解决矛盾的方式是和解,对他来说,使用武力的目的是为了放弃武力达到和解。其次,编剧非常巧妙地把以往类似题材电视剧中的戏剧元素包括东北的商业文化、土匪文化、农业文化等都融入了剧情之中,并史诗般地展示了东北的历史和文化,这是它超越所有类似题材电视剧的原因所在。

《走西口》、《东归英雄》与《闯关东》大体属于同类题材的电视剧,它们的成功多少是借了后者的势,但在商业和艺术上取得的成功都远远不及后者。《走西口》与《闯关东》的故事模式非常近似,主人公田青为生活所迫背井离乡“走西口”,经历了种种曲折,故事一直延续到抗日战争。但显然,田青这个人物远不及参加过义和团的朱开山那样厚重,故事的内涵和底蕴也不如《闯关东》那样深刻。《东归英雄》讲述的是迁徙到俄国伏尔加河流域的蒙古部落土尔扈特人为了自由历尽千辛回归祖国的故事,题材具有惟一性和不可替代性,但与《闯关东》和《走西口》相比,思想和艺术上都没有什么突破,甚至显得有些平庸,所以并未在观众中引起过多反响。谍战剧原本是作为涉案剧的替代品出现的,涉案剧受限以后,各制片公司都在寻找新的题材资源,然以前也有过不少的谍战剧,如《云雀行动》等,但作为类型剧真正成熟是在《暗算》之后。《潜伏》则算得上谍战剧中又一座难以逾越的高峰,它的获奖可谓众望所归。

《暗算》是通过三个“不可能完成的任务”写出了非常态情境之下的非常态人物和非常态下的人性。在表现谍报人员无私奉献的同时,也揭示了在国家利益面前的个人情感和个人价值问题,在叙述故事的同时充分引入悬疑的元素,使之情节紧凑,扣人心弦。

与以前此类题材的电视剧不同,《潜伏》第一次把一位边缘性人物(非共产党员)当作我党的重要间谍人物来加以描写,并使之更为人性化。通过主人公与三位女人之间的情感故事,把谍战与情感有机地交融在一起,构成强大的戏剧冲击力。与以往此类电视剧不同,编剧没有把敌我双方的矛盾简单化,剧中的正反面人物都可以分为有信仰的人和失去信仰的人:余则成和“佛龛”李涯都是有信仰的人,他们都是为信仰而战,而吴敬中和谢若林则是没有信仰的人。同时作者把过去的间谍斗争现实化了,余则成与敌人之间的争斗很容易被观众看作是现代官场生活的缩影,这也是它能在当今观众当中引起强烈共鸣的原因之所在。

社会伦理剧是相对比较成熟的类型剧,在每年电视剧生产中占有十分重要的份额。细分起来,社会伦理剧可划分为四种模式,一是与悲剧结合形成的悲情剧,如《笑着活下去》、《我是一棵小草》、《暖春》、《暖秋》等;二是与喜剧结合形成的轻喜剧,如《贫嘴张大民的幸福》等;三是纯粹的情感喜剧,如《爱情公寓》、《乡村爱情》等;四是情感正剧,如《牵手》、《中国式离婚》等。在2010年获奖的电视剧中,《媳妇的美好时代》、《北风那个吹》、《马文的战争》、《王贵与安娜》、《老大的幸福》、《今生欠你一个拥抱》、《在那遥远的地方》都可以归入社会伦理剧。其中《媳妇的美好时代》、《老大的幸福》、《马文的战争》、《北风那个吹》、《王贵与安娜》偏重轻喜剧,《在那遥远的地方》偏于正剧,而《今生欠你一个拥抱》则偏于悲情剧。相对而言,偏重轻喜剧的《媳妇的美好时代》和《马文的战争》等最受观众喜爱。

这些年,国内也出现过纯喜剧性的电视剧,如前面提到的《爱情公寓》、《丑女无敌》等,但它们都很难算得上是真正的喜剧。喜剧是要引人发笑的,但为笑而笑并不能体现喜剧的本质,真正的喜剧是要揭示社会和人性中的丑恶,喜剧经常把人性中的某些缺陷夸张到有悖于常态的地步,而在主人公的行为不会对他人造成过分的伤害时,就会引发观众的笑声。从创作的角度看,拍喜剧其实比拍正剧或悲剧更难,因为喜剧往往不是真实地记录现实生活,它更多地要表现那些扭曲过的现实。中国的观众似乎更喜欢看轻喜剧。轻喜剧介乎正剧与喜剧之间,它的幽默来自现实生活本身。而在很多人看来,很多所谓的喜剧过于轻浮和庸俗了。《媳妇的美好时代》是深受观众喜欢的一部电视剧,讲述了一个好媳妇的故事,这类题材最早可以追溯到《渴望》。近年来类似的电视剧有《笑着活下去》、《我是一棵小草》、《大女当嫁》等,属于社会家庭伦理剧。《笑着活下去》、《我是一棵小草》都是苦情剧。

故事叙事的方式跟港台剧比较相近,人物类型化,好人好到极点,坏人坏到极点,通过不断地为主人公制造人生的困境,把情节推向极致的同时也把情感推到极致。而《媳妇的美好时代》却带有喜剧性,这种喜剧性更多的是由于主人公生存状态的窘迫造成的。

在电视剧中,通常有四种戏剧模式,一是把常态的人放在非常态的情境之中;二是把非常态的人放在常态的情境之中;三是把非常态的人放在非常态的情境之中;四是把常态的人放在常态的情境之中。一般说来,前三种戏剧模式比较符合电视剧的叙事结构,因为这容易造成主人公与周围环境的冲突,使人物不断地陷入困境,人物在这样的戏剧冲突之中演绎着自己的性格和命运。这些年,关于离婚题材的电视剧越来越多,乃至成为热点,如《半路夫妻》、《跟我的前妻谈恋爱》、《前妻回家》等。对于夫妻来说,离婚意味着情感或家庭的破裂,这经常会使他们处于非常态的情境之中,他们在一起必然会发生碰撞,就会发生许多的故事。

《马文的战争》中的主人公马文和杨欣原本是一对恩爱夫妻,有一个十岁的孩子,却因为年轻气盛,相互之间不肯迁就离了婚。因为马文没有房子,两人暂时住在一起,两个人物在这样非常态的情境中生活着。后来杨欣与李义结了婚,而李义也没有房子,只得三个人住在了一起,于是这三个处于非常态情境中的男女便在困境中展开了令人啼笑皆非而发人深省的故事。

同样描写婚姻生活的《王贵与安娜》的戏剧冲突来源于他们性格之间的差异性。上海姑娘安娜在母亲的坚持下很不情愿嫁给了来自农村的大学老师王贵,这对性格迥异的夫妻生活在一起难免会发生种种戏剧冲突。在影视剧中,戏剧冲突经常表现性格的冲突,所以编剧们总喜欢利用人物性格的差异性来制造冲突。《我的青春谁做主》可以看作《奋斗》的姊妹篇,也有人把它看作是女人版的《奋斗》,在我们看来,它是一部真正中国式的青春偶像剧。在我国,青春偶像剧原本是很有前景的,但中国观众似乎更愿意欣赏日本和韩国以及港台地区的偶像剧。这些年国内翻拍了许多国外的偶像剧,如《丑女无敌》、《一起去看流星雨》、《爱上女主播》,但真正成功的却不多,国外搬来的故事照搬到中国来便显得很不自然。

北风那个吹范文篇6

关键词：知青；影像；知青文化

知青运动即知识青年上山下乡运动，曾是影响过千千万万人命运的重要事件，虽然知青运动日渐久远，但与知青运动相关的文化发展却日渐兴盛，形成当代知青文化发展的热潮。与知青运动相关的知青文化有很多方面，文学创作、艺术作品、知青影视、知青纪念馆等。在知青文化中影响比较大的应该说是知青影像，包括以知青为内容的知青记录片和影视剧。从20世纪80年代末期起知青文化热出现，直至今天，大量的知青影视作品极大地丰富了人们的生活。

一、知青运动与知青文化

1.知青运动

知青运动曾经伴随着中华人民共和国早期的成长历史。城市青年上山下乡始于20世纪50年代初期，大规模的知青上山下乡从1968年开始，在号召下几百万“老三届”学生变成知青上山下乡，一直到1979年全国知青上山下乡运动结束，全国各地上山下乡的知青达到近1700万，这是共和国历史上史无前例的青年移民运动。开始后，红卫兵运动中学校的秩序被打乱，学校成了造反派的天堂，学校秩序混乱，无法正常上课，尽管一再呼吁“复课”，仍然无法恢复原有的秩序。1968年夏季，由于动乱导致的大学无法招生，工厂无法招工，66至68三届高中毕业生共400多万人在城里无事可做，成为亟待解决的社会问题。1968年12月22日，《人民日报》文章引述了指示：“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要”[1]。在伟大领袖的号召之下知青运动随之兴起，响应号召的大批知识青年从城市涌向农村，全国掀起了知识青年上山下乡高潮。历经10年之久的知青运动有巨大影响，关于知青上山下乡问题有人直言：“知青工作是四不满意——知青不满意、家长不满意、农民不满意、对口单位也不满意。”[2]从1978年12月起到1979年初形成一股“回城风”，首先是北京和上海通过病退等方法回城。1980年，国务院知青办提出《关于当前知识青年上山下乡工作的几点意见》，不再动员城镇知识青年下乡了，这等于宣告上山下乡即将终止，1981年底知识青年上山下乡结束。知青大规模的上山下乡运动发生在时期，原因比较复杂。开始后，城市的就业无法解决，社会有酿成动乱的危险，发出了知识青年到农村去的号召，掀起了上山下乡运动的浪潮；的培养红色接班人的思想主导下；城乡结合的发展道路的定位，农村发展需要大量的劳动力。总之，知青运动涉及面之大和之广都是空前的，涉及知青和知青所在家庭人员有近一亿人口，影响之大可想而知。

2.知青文化

知青是伴随着知青运动那一段特殊的历史而出现的称谓，既有这一代人的坎坷经历，又包含了这一代人的自强不息的奋斗精神。从中国知青上山下乡运动开始，有了知青群体，就有了知青文化，知青文化一直在发展延伸，成为当代中国特殊的文化现象。知青运动的文化研究方兴未艾，持续不断地从文学、艺术到影视、纪录片、图片展览、返乡知青的影像等等。知青文化是伴随着改革开放中国的思想解放和经济发展，人们开始追寻那一段曾经牵动中国亿万人口的特殊时期的难忘记忆。知青小说、诗歌、绘画、雕塑、历史著作、回忆录、电影、电视剧等等与知青运动相关的文化层出不穷，很多边疆地区建立了博物馆、知青联谊会等等，形成了知青文化热潮。知青文化热潮的原因还是源于那一场轰轰烈烈的知青运动的影响力，牵涉人员之广、范围之大在新中国的历史上是空前的，使人们无法忘记和回避。很多创作者是参加过上山下乡运动的知青，真正的源于生活的真情实感的创作，有巨大的影响力，震撼人心。

3.知青影像

知青影像包括图片和摄像，图片从知青下乡时期就已经有大量的图片保存下来，需要做的是将这些图片的背景做一个详细的文字说明，防止当事人离世而无解。伴随着影像设备的普及，生活中的知青影像拍摄出现了，但最多的还是知青方面的影视作品和与口述历史有关知青的纪录片。知青影视剧的拍摄主要是从知青文学创作者的作品改编而来，20世纪80年代开始出现了一批以知青运动为题材的小说作家，代表者有著名的作家叶辛、梁晓声、郭小东等等，创作出了一批原生的文学作品，对中国的文学发展作出了巨大贡献。这些创作者大多来自于下乡知青，由于真情实感的生活体验使得他们的创作充满了原味的乡土气息，真实地反映了一代人的理想和奋斗，苦难与抗争。这些作品被搬上了舞台，以影视作品的形式再现。根据这些作品改编的电影和电视剧深受广大观众欢迎，反映知青生活的电影和电视剧从20世纪末期大量出现，这些年来比较受观众欢迎的电影和电视剧有《蹉跎岁月》《年轮》《一起走过的日子》《孽债》《这是一片神奇的土地》《山楂树之恋》《我们的知青岁月》《北风那个吹》《知青》等等大量优秀的作品。这些作品的主题是反映知青时代的故事，有的展现北京青年下乡故事，有的展现上海青年故事，有的展现哈尔滨青年的故事。通过这些作品比较全面客观地展现那一代人美好的青春岁月，知青的理想与情怀，为理想的献身精神，一些人的坎坷命运与不屈精神等等。近年来越来越多的研究者开始关注知青的影像拍摄，以知青生活为内容的口述历史也有大量的影像拍摄，央视著名主持人崔永元组织的知青口述历史也对知青历史资料的保存作出了很大的贡献。同时地方的一些史志研究者们，当年知青下乡的边区，成为知青的第二故乡，大量的返乡知青成为影像拍摄的主角，知青联谊会也拍摄保存了很多影视资料。

二、知青影像留存在知青文化保护中的重要性

随着科技的发展，对历史过程中的重要事件的记述已经不像过去只停留在文字和实物上，有很多种还原历史的方法，影像拍摄就是其中的重要手段之一，可以通过摄像技术保存人们对历史的记忆。由于知青历史日渐久远，很多知青年事已高，如果不抓紧录制，恐怕伴随着一些知青的离世，这些活的史料将成为历史，所以返乡知青的影像录制工作显得尤为紧迫。

1.知青影像留存是保存知青历史记忆的重要手段

著名的电影导演贾樟柯曾经说过：“影像这样一个直观的媒介，他可以把我关注的社会还有人的瞬间通过直观、形象的方法呈现出来。”北大中文系教授张颐武也曾说：“面孔本来就有很强的力量，它直直地看着我们，提供了我们无法闪避的东西。”历史在发展中是有空间感和立体感的，过去受科技条件限制，很多历史过程变成文字形式的，伴随现代科技的发展，现代历史的保存可以借助科技力量，影像录制就是将历史的过程变得立体的重要手段。知青的历史时间还未久远，主人公多数还健在，通过知青影像的录制可以将这一段历史立体的形象保存下来，这一活动的意义非常重大。从20世纪80年代末期开始，伴随着中国出现的反映知青生活的影视剧的出现，知青影像拍摄逐渐增多，出现了纪录片、联谊会的纪实片等等影视片，记录和保存了大量珍贵的知青影像资料，纪实摄影的一个重要任务就是以影像方式记录过去的历史文化，为以后研究知青历史作出了贡献。

2.知青影像拍摄极大地丰富知青文化和边疆区域文化

知青文化的形式有很多种，影像是其中的重要形式之一，随着知青影像资料增多，极大地丰富了知青文化，而知青文化对于当代繁荣发展的中国文化来说具有重要意义。由于知青时期的下乡地区多数是边疆边远地区，整体文化相对落后的地区，知青返乡活动和知青影像拍摄推进了这些地区的文化发展。黑龙江的锦河农场是上海知青的下乡知青点，虽然地处偏僻，但自然风景优美，这里修建了知青影视基地，拍摄了很多与知青有关的影视作品，如《年轮》《我们的知青岁月》《知青》等。2016年10月，电视连续剧《爱情的边疆》剧组抵达锦河知青影视基地开始拍摄，通过这些活动极大地促进了边疆地区的经济发展和文化发展。在知青返乡活动中，组织知青举办系列的艺术节，有系列的知青文艺汇演、美术、摄影、影视展播、理论研讨等，这样的文化形式对当地旅游和经济发展有很大的影响，促进了城乡经济文化交流融合，具有强大的生命力。

3.知青影像拍摄有助于弘扬知青精神

在知青运动过程中所凝聚的知青精神是北大荒创业精神的核心，即吃苦耐劳、勇于奉献、永不言弃的精神。在当代很多人处于精神需求的迷茫中，急需弘扬这种能够激发人类创造力量的精神。通过知青影视作品所反映的核心思想即以知青精神为主导，理想与奋斗，苦难与抗争。在知青一代人身上体现出来的精神是当代人创业中需要发扬的精神，通过知青影像拍摄可以起到宣传和激发知青精神的作用。郭小东曾写道：“那个时代的知青，他们是最坚强、最精彩、最无私、也最勇于承担、最为艰难的一代人。他们是共和国的脊梁”[3]。知青影像中的很多纪实片多是知青讲述的知青历史的内容，切实让人感受那一个时代人的坚韧毅力，无论社会发展进步到什么时期，这种精神不能舍弃，会成为当代人的精神食粮。

4.知青影视拍摄在发展边疆地域产业中起着重要作用

知青影像拍摄中有电影、电视作品，也有大量的纪实片，很多资料的搜集和保存与拍摄都是在知青下乡的知青点所在地，这极大地促进了当地的经济发展。知青影视拍摄过程中建立了相应的影视基地，促进了旅游产业的发展。也有不少地方纷纷建设了以知青为主题的广场、雕塑、纪念碑、纪念林、博物馆等，全国各地的知青主题的纪念物有近百处，如黑龙江的佳木斯市知青纪念广场、大兴安岭老知青纪念馆、黑河市知青博物馆、塔河知青纪念碑，还有云南瑞丽知青纪念碑、上海知青广场、上海知青博物馆、上海崇明知青创业纪念墙、大丰上海知青纪念馆等。也有保存知青文化遗址的景观,如广西柳城知青城，座落在柳城县大埔镇洛崖社区，知青城是一个以知青文化为主题，融山水、古镇风光于一体的知青文化创意园，不仅是观光休闲和旅游度假的好去处，也是人们了解知青文化、回顾历史，进行爱国主义教育的基地,每年吸引大量的知青和游人光顾，是全国比较典型的知青文化园区。在知青回访故地的过程中，当地政府也抓住契机发展当地的经济，组织回乡的知青创业，浙江老知青在黑龙江创办了数百个企业，取得可观的经济社会效益，为地方经济发展作出巨大贡献。知青运动与知青时代日渐久远，但知青文化还会产生巨大的社会影响力，知青影像是知青文化的重要内容，有待于当代人进一步挖掘其内在精神，在当代精神文明建设中发挥更大的积极作用。

作者:刘丽明 臧静敏 单位:黑河学院

参考文献：

[1]杜鸿林.风潮荡落[M].深圳:海天出版社,1993:9.

北风那个吹范文篇7

关键词：《人世间》；文化记忆；影像表达

2022年，电视剧《人世间》在央视综合频道黄金时段开播后掀起收视热潮。该剧改编自梁晓声“茅盾文学奖”获奖同名小说，由李路担任导演和制片人，王海鸰、王大鸥任编剧，讲述了平民百姓家庭邻里近半个世纪的风雨沧桑，通过一家人在时代浪潮下的悲欢离合再现了中国近50年来快速发展的历史记忆。梁晓声说，他创作的初心就是想为父亲那一辈大三线的建筑工人画像，为平民人家“上山下乡”的哥哥、姐姐画像，为留在城市里的弟弟、妹妹画像，为下岗工人画像……梁晓声通过一部小说记住一个时代，而电视剧《人世间》用跌宕起伏的情节再现了许多人的青春记忆。

一、现实主义下的美学风格：平民史诗的真情谱写

现实主义作为一种艺术创作手法，在当下影视剧创作中有着特殊的美学表达倾向。“《人世间》让中国式心性智慧引领现实主义精神原则，走出了一条中国式现实主义的艺术道路，可以给予当代同类题材电视剧以及其他门类艺术创作以有益的美学范式启迪。”①该剧以现实主义的笔触，通过展现普通人跌宕起伏的悲喜命运来观照现实世界。很多观众看完后觉得它像纪录片，记录了中国式家庭近50年的世事变迁，导演李路在接受央视记者采访时表示该评价是对他们最大的褒奖。从2017年12月小说《人世间》的出版到2022年电视剧《人世间》的热播，其间经历了将近3年的剧本打磨和176天的辛苦拍摄。导演兼制片人李路带着那份“与生俱来的使命感”，遵照原作者梁晓声的创作原旨，带领团队精心打造属于老百姓心中的“人世间”。为了更好地还原20世纪60年代东北老工业基地平民百姓的人间烟火，剧组在开拍前辗转东北三省多地进行选景。导演为了追求真实，坚持只要外景有的，就绝不进棚。剧组几乎走遍了哈尔滨和长春的棚户区，但是满足拍摄条件的“光字片”却在城市日益变迁的历史车轮下不见踪迹。最终，剧组选择在长春农博园和长春国际会展中心用一砖一瓦进行实地搭景，尽可能地做到1:1真实还原历史。在吉林省的大力支持下，专业置景团队很快就搭建了一个4万平方米的实景，近200位建筑工人同时参与施工。同时，为了让“光字片”的生活场景更贴近现实，剧组还去寻找正在拆迁的棚户区，收集破旧的木板、砖瓦和一些老物件，用于“光字片”的装饰。在所搭建的影棚里拍摄的第一个镜头是大金鹿牌自行车，也就是人们常说的“二八大杠”，在那个年代基本上是家家户户必不可少的交通和运输工具。或许对于00后来说，它只不过是影视剧里一个不起眼的道具，但是对于许多人而言，它承载着太多的故事，见证了社会日新月异的变化。“光字片”的故事从这里开始，一辆“二八车”，写尽人世间的悲与欢。除了自行车，老式的收音机、电视机和家里的大水缸等都极具年代感，哪怕是“光字片”的一块石头，甚至是房前屋后的小物件，都在尽可能地还原当时的模样。其实，收集这些老物件对于专业的美术组来说并不是一件难事，但是要在对应的时间节点出现与之相切合的物件，就要考验剧组的细心和耐心了。原先在周家的老房子里面没有电视机，但是随着改革开放，一家人也可以围坐在一起看春晚，而播放的电视节目正好是1984年春晚中马季的单口相声《宇宙牌香烟》。这些看似微不足道的细节把控，足以让观众“触摸”到那个烟火与诗情迸发的年代。这些老物件已经退出了历史舞台，属于那一代人的记忆也永久地封存在时光荏苒的岁月里。《人世间》不仅在服化道上将年代感和真实感打磨到了极致，就连选择演员也是经过了“反复推演”。导演李路在接受采访时坦言，在挑选演员的过程中遇到了各种人情的困扰，但是为了让演员们看上去更像一家人，只求最合适，不计其他。与此同时，细心的观众会发现一个有趣的现象，那就是剧中东北籍的演员占了半壁江山，这可不是什么巧合，而是导演“蓄谋已久”的结果。因为故事发生在东北老工业基地，所以东北籍的演员更加具有得天独厚的优势。他们生于斯，长于斯，对脚下的这片黑土地有着强烈的地域归属感。也正是因为这种认同感才让身为老乡的梁晓声和李路怀揣着共同的信念，为观众呈现出具有东北风情的人间烟火。事实证明，剧组所选的“四梁八柱”全员演技在线，生活化的表演将那个年代的父母、兄弟姐妹、邻里乡亲、爱人与朋友之间的牵连、矛盾、伤痕与情义体现得淋漓尽致，真实得令人心痛，现实得令人久久不能释怀。也许很多观众就是因为看到了一些剧中的名场面，被演员的演技深深折服，才决定追剧的。在周秉昆与父亲吵架的一段戏份中，两人演技飙升，将“中国式父子关系”演绎得入木三分，导演也感动得潸然泪下。小说《人世间》是作家梁晓声向现实主义的致敬之作，而导演李路则是通过电视剧对现实主义再续写，其目的是通过对细节的点滴营造，谱写平民百姓的人生史诗。

二、家史与国史的并行叙事：小人物诠释时代变迁

《人世间》家史与国史双线并行的叙事方式既可以从宏观角度看时代变迁，也可以从微观视角品人间烟火。导演李路这样评价原著：“这部深厚的小说有十分丰富的细节沉淀，深情讴歌了改革开放。作品从社会底层到高层的纵深感，是我一直喜欢的，也正因为这种纵深感和史诗性，才使得这部严肃文学有了新的生命力。”2018年，《大江大河》作为压轴大作强势登场。该剧之所以广受好评，其中一个很重要的原因就是它将国家记忆融入小人物的命运起伏中。这种将家庭与国家结合起来共同叙事的方式为之后的影视剧创作提供了范例。2022年，电视剧《人世间》将家国叙事重新搬上了荧屏，以小人物反映大时代，既让观众回望近50年来国家发展演进的宏伟，又让观众感知人间疾苦后的温情。剧中的故事从1969年展开，其中涉及了“上山下乡”、大三线建设、恢复高考、知青返乡、改革开放等国家和社会重大历史事件，在这些重要的节点上串联周家三代的命运轨迹，以家庭为纽带将亲情、爱情、友情等贯穿其中。这在剧作一开始就有所体现，剧中主角刚刚登场，便面临谁去谁留的问题。周家有三个孩子，只能有一个人可以留下来。周父做出了艰难的决定，让女儿周蓉留下，但周蓉为了追求诗人冯化成，瞒着家人替弟弟去了最远的贵州乡下。同时，周父要去重庆参加“大三线”，长子周秉义要去兵团报到。就这样，一家人在时代的洪流中被冲散，一张全家福成了大家心中唯一的寄托。自第一次离别起，周家三兄妹的命运发生改变。与母亲相依为命的周秉昆在厂里工作，追求爱情的周蓉选择在大山里教书，大哥周秉义则在兵团为了爱情放弃高升。1977年，国家恢复高考，周蓉和周秉义才有机会考上北京大学，后面二人一个从教，一个从政。而自幼不爱学习的周秉昆为了照顾母亲，没有选择高考，但是他赶上了改革开放的顺风车。无论是从“上山下乡”还是改革开放，国家都改变着个人和家庭的命运，而个人和家庭的牺牲也成就了国家的发展。《人世间》将家与国之间的关系做了巧妙的处理。剧中让国家记忆隐藏在小家庭的背后，让观众不仅看到了自己家庭的影子，而且看到了国家的影子，由此产生强烈的家国认同感。德国著名学者扬·阿斯曼在《文化记忆》一书中指出：经过共同的语言、共同的知识和共同的回忆编码形成的“文化意义”，即共同的价值、经验、期望和理解形成了一种积累，继而制造了一个社会的“象征意义体系”和“世界观”②。《人世间》通过影像叙事的功能给观众制造了一个记忆的框架，实现家国认同与民族自信。《人世间》将家史、国史并行叙事，真正做到了以小见大。无论是支援“大三线”的周父、“上山下乡”的周秉义和周蓉，还是坚守家庭的周秉昆，都是那个时代千千万万家庭的代表，是国家的缩影、时代的印记。周家人无论是在历史的困难期还是在改革开放的红利期，他们身上那种不屈不挠和勇敢坚韧的精神，尽显中国人的善良底色，就像歌词唱的：“我们啊像种子一样，一生向阳，在这片土壤，随万物生长。”优良的家风在周家代代相传，而社会主义核心价值观也必定在中华大地生生不息。

三、影像表达中的视听融合：重新唤起的文化记忆

文化记忆是“关于一个社会的全部知识的总概念，在特定的互动框架之内，这些知识驾驭着人们的行为和体验，并需要人们一代一代反复了解和熟练掌握它们”③。影视剧凭借独特的视听表达优势，成为文化记忆的重要载体。观众在观看的过程中，通过影像语言构建的记忆框架，完成一次对文化记忆再唤醒的过程。《人世间》用影像书写近半个世纪的家国变迁，激活了人们的个体记忆、民族记忆与时代文化记忆。该剧除了对场景的真实还原、演员的反复“推演”外，更加注重对电视艺术的声画结合，让画面贴合声音，让声音辅助画面，二者相辅相成。声音作为影视艺术形式的元素之一，对塑造人物形象、表达内心情感、烘托现场气氛有着不可替代的作用。法国电影理论家安德烈·巴赞在《电影语言的演进》一书中说：“如果说电影艺术的本性完全在于通过造型和蒙太奇为特定现实增添涵义，那么默片时期的艺术就是一门完美的艺术……但是，这种可能做到的、在最好情况下分量也不大的修饰效果，与声音同时补进的真实性相比，恐怕是不足轻重的。”④《人世间》虽然大多数镜头是在摄影棚拍摄的，但依旧保留真实客观地呈现人物和环境的同期声。例如在第十集，乔春燕在去医院给公公送饭的路上碰见了办完事的周秉昆，随后搭了顺风车回了家，在家门口一边吐槽着婚后生活的不易，一边告诫周秉昆结婚一定要慎重，随后两人的聊天被屋内孩子的啼哭声叫了“紧急暂停”。在这场戏里，现场采用同期录音的方式，小孩的哭声随着乔春燕开门的瞬间由小变大，还原了真实的声画关系，也从侧面体现出乔春燕婚后的艰辛。同时，声音具有无限连续性，能够给观众带来比视觉更宽广的空间想象，不仅可以还原生活的本来面貌，而且更贴近人们的日常生活经验。在一场过年的戏份中，周父带领一家人去乔春燕家拜年，画面里不仅有屋内的欢声笑语，还有屋外孩子们嬉戏打闹的声音。在这有限的画面里，声音的加入无疑是对画外空间的拓展，而导演就是想通过画框外的鞭炮声来营造过年浓厚的氛围，唤起大家儿时的记忆。除了同期声的运用外，那首与电视剧同名的主题曲沉淀着和剧作一脉相承的况味，引领观众品人生百味。该主题曲完全贴合了剧情，甚至是剧情的一种浓缩、一种升华。比如在周父去支援“大三线”前和妻子恋恋不舍的情节里，音乐响起：“草木会发芽，孩子会长大……悲欢离合都是刹那……”歌词不仅契合了剧中人物的心境，而且唱响了世间百态，展现了一幅质朴的时代画卷。而在后面二人相继离去的画面里，该主题曲再次响起，观众在温情而又伤感的旋律里潸然泪下。作为现实主义题材史诗级的巨作，《人世间》在影像画面中不仅从细节还原生活质感，而且在典型环境中塑造人物形象；既回归真实，又有诗意引领。德国著名学者阿莱达·阿斯曼认为，虽然地点之中并不拥有内在的记忆，但是它们对于文化回忆空间的建构却具有重要的意义⑤。在《人世间》开头，导演利用航空摄影作为定场镜头，既交代了故事发生的空间环境，又呈现出东北独特的地域风情。观众跟随摄影镜头的移动，穿越到了50年前冰天雪地的东北。白茫无际的高山、雪野无边的林海……这些鲜明的东北标签构成的记忆元素，不会随着时间的推移而消失。该剧最后一个镜头是周秉昆与郑娟约定来生后相互扶着的幸福背影，与开篇的冰雪之境形成了一种强烈的对比。故事从寒冬开始，到盛夏结束，也喻示着人世间哪怕有万般苦，也依旧值得。《人世间》大多数的镜头是在室内拍摄的，为了避免画面过于扁平，摄影师尽可能地利用家里的物件作为前景进行拍摄。在曹德宝教乔春燕吹口琴的戏里，镜头把烧水壶作为前景，将画面做了切分，并利用前景的虚化效果遮挡了杂乱的背景，以此来突出视觉主体。此外，周蓉与父亲在贵州大山初见的画面里多次利用树叶作前景。镜头把正在打水的周蓉拍得唯美动人，这也符合周蓉坚持爱情至上的人物特性。然而，当看到几年未见的老父亲跋山涉水来大山找她时，她再也按捺不住内心的愧疚，眼泪止不住地流。此时的画面利用长焦镜头压缩空间的纵深感，填平前景与后景的距离，使背景虚化，让周蓉的情绪从环境中凸显出来，同时从侧面体现出周父对女儿的心疼与思念。该影像画面紧紧抓住了观众的视觉重心，将当时中国的社会背景通过微观的个体记忆艺术化呈现出来，赋予时代文化最好的审美观照。

四、结语

北风那个吹范文篇8

时间：入秋时节

入物：李光明，轮岗新任的地税分局局长，简称李。

孙大发，大发酒楼老板，圆滑世故，简称孙

孙小梅，孙大发独女，李光明女朋友，是公务员，简称梅

［幕启，舞台设带门窗的硬背景，后书有“聚财为国、执法为民”字样，门的上方有“分局长办公室”牌，台上摆有一张办公桌，两把椅子，桌上电脑、电话、帐簿、文件等。

［李光明坐在桌后办公。

［孙大发左臂夹着皮包、右手拿着一张《调整税额通知书》上。

孙现在做生意真是难，人们都说我圆滑世故老练，但瞒报税收营业额的事，还是让地税分局的查出来了，说要重新核定税额。听说新来了一位分局长，我就工作做在前、先放点血，让他把事摆平。人们都说没有钱能使鬼推磨，我看现在有钱哪，还可让磨推鬼呢!我就不信有钱搞不掂这位新来的分局长？到了，这就是(敲门、推门进办公室)。

李(站起)请进，请进!你好!同志有事吗？请这边坐。

孙(上下打量孙)你好!你就是新来的李局长，哦，青年、英俊，局长大人请抽烟，请抽烟!(向孙替大中华香烟)

李对不起，我不抽烟，有什么事吗？请讲，别客气。

孙听说新来的李局长青年、英俊、有为，今天一见，果然名不虚传。局长，我是本县城大发小酒楼的小老板，今天我一是来拜访、拜访局长，二来吗，向你汇报汇报我那小酒楼营业情况。

李啊，你就是大名鼎鼎的大发酒楼的孙老板？

孙只开了间小酒楼，不好意思，不好意思。

李孙老板大谦虚了，我听说，你开的那间酒楼又经重新装修，并增加了二层营业面积，在当地可说首富，怎么说是小老板呢，真不愧是大发大老板哪。

孙李局长刚来几天，对我如此了解，真是神通广大啊!

李孙老板，我们税局的同志刚刚向我反映了你有关瞒报营业税的事，我正要找你呢。

孙局长，我不是打上门来吗？我生意也是要长期做的，希望你以后要多关照，(说着拿出一个红包)，这是一千元茶水费，是当作我初认识局长的见面礼吧，以后我……

李(马上严肃、气愤)你这是干什么!请你收起来，不要乱来!

孙局长!我是会做人，没什么意思，只是意思意思……请笑纳。

李孙大发，请你不要来这一套，请将这红包马上收起来，不然，我叫纪检组的同志过来，听到了吗？

孙李局长真得不给我面子？那就以后再……(不好意思地收起红包)

李孙老板，请你到纳税大厅，按重新核实的营业额去办理纳税手续吧，我只希望你依法诚信纳税，不要做违法的事，其他的事可以商量。

孙(点头哈腰)不好意思、不好意思，那我去纳税大厅，(起身走出办公室)(白)可以商量？我就不信这位年青人不贪财。(转而一想)对，可能是嫌我一千元的红包小，我就再放多一点血，再加一千元，一定要把这位青年仔搞掂(转身下)

李真是的，现在有的经营者就是这样，总以为有钱就什么都能买通，我就不搞这一套。(坐下继续办公，一会儿手机声响，接听)喂，是小梅呀、你好，现在到那里了？刚从单位出发？你不是说好早点过来的吗？我好想你呀!什么，要一小后才到!

梅(一边讲电话一边走进办公室)公务员之家版权所有哈、哈!你这个傻瓜。

李你这个捣蛋鬼，又捉弄我，(起身、高兴地)揍扁你，揍扁你(走近梅做打梅的动作，俩人打闹，同时两人忽觉不妥，立停)

梅我就是要给你一个惊喜!

李你总是喜欢搞给人一个惊喜的恶作剧!

梅上任一个星期，想我吗(娇嗔地说)

李你说呢？

梅对！今天中午，我就带你去见我老爸，新女婿见岳丈，头一回，你要做心理准备哦，

李他又不是黑包公，我怕他不成。你先给他老人家电话了吗？有没有跟他说过我这个新上任的地税分局长，说是他的候任女婿？

梅没---有---!

李又想给他惊喜？你又不告诉我，我那岳丈大人在这个县城那里做生意，我好先去跟他沟通沟通，不然路上相遇，打了一架还认识呢？

梅你还要时间打架，你说刚来很忙，连打电话都说没空，你心里是不想我吧？

李那里不想你，每时每刻都想你？

梅你骗人，你骗人(耍娇地)

李那，你爸可能是个大奸商吧，不好意思告诉我。

梅你爸才是大奸商，你真坏，打死你打死你(两人打闹)

孙(又进屋，看见两人打闹，欲退出，又听见好象熟悉的声音，又回头看，好象女儿孙小梅)嗯、嗯，李局长，你好!(李、梅两人停)

梅老爸(同时地)

孙小梅(同时地)

梅老爸，你怎么知道我上这来了？

李老爸(惊惑地)老板？

孙我那知道，你怎么也上这里来了？

梅老爸，你认识光明？

孙光明、光明是谁？……是这位李局长？

梅(偷笑)光明、光明就是他。

孙他、他就是你说的你的男朋友？

梅唔

李是……，我是李光明，伯父你好!

孙哈哈，怪不得，我一见李局长，不，光明，我就觉得亲切，原来就是我那宝贝女儿的未婚君郎，真是大好了，真是大好了。(对观众、白)我以后的税就分文不用交来了，(暗笑)小梅啊，你这个调皮鬼，为什么不早点告诉老爸，好让我早点认识这位李局长，不，不，是光明，我的候任女婿!害的我刚才还白跑一趟。

梅我就是不告诉你(娇嗔地)，好让你……

孙(接紧)我知道，好让我又一个惊喜，是吧？你这个调皮鬼，从小到大，就是喜欢制造惊喜，不过这回，我却是只喜不惊罗!

李伯父，对不起，小梅确实没有告诉我你老人家在这做生意，不然我早就会去拜访你老人家。所以，刚才你来了，我却不知道你就是……真对不起。

孙没关系，没关系，现在在这里认识，倒还是另有一种纪念意义呢，现在认识也不迟吗，(对观众，白)现在这李局长倒是惊我了(很得意的坐在椅子上)

梅爸，光明是上个星期才轮岗到这里做分局长的，就只来了一个星期。

李是，伯父!

梅爸你刚才来找过光明？呵，我知道了？我老爸就是这点厉害，一有新来的领导，就想去巴结，所以酒楼的生意才做的这样红火，是吗，老爸。

孙(故作怒)去…去…，我刚才找李局长，不，找光明，确实是为酒楼营业税的事，不知道他说是……

李是啊，我们税局的同志经查实，大发酒楼在重新装修增加了营业面积，生意又红火，所以就决定要在原来基础上增加税额，你爸来找我想按原来税额定税，我就……

梅不同意，是吗。

李当然……当然

梅我就知道你会不同意，因为你不知道是老爸开的吗？再说，光明一向是很讲原则的，是个倔强性格的人。

孙这不怪李局长，不，不怪光明，反正现在还没最后确定，现在不迟!不迟!

梅光明，你说这事怎么办？

李税的事是公事，我们的事是私事，我们不能混在一起讲吧，你说小梅，是吗？

梅光明，那不能看在我老爸，也是你未来老丈人的份上，给松动松动，少交一点吗？

李这个……这个核定的税额是按伯父实际营业情况，实事求是定的，经营者都是要按规定交税的，否则是违反税法，违法的事，大家再很难做。

孙这张《调整税额通知书》我还没有交上去，核多核少，还不是你局长说了算吗？

李伯父，这不是我说了算的事，你别忘了，咱们国家是有税法的，要依法诚信纳税!

梅光明，听你说这话，你是在给我厉报告呢!

李小梅，这哪是给作报告呀!我是给伯父讲“理”嘛!

孙你是局长，又很快就成我女婿了，到时你和小梅结婚，我请你全局人喝喜酒，别人还敢再说什么？我交不交，交多交少谁知道？谁又敢管？

李这不行!你看，这是全城的税源档案，都上了电脑，张三、李四都在这儿(指电脑)

孙电脑也是人管的，你电脑上做做手脚不就成吗，小梅你说是吗。

梅(左右为难)，大明你就帮老爸吧，给他定额低一点，少交一点税，给他一个面子吧。

李小梅，你也是国家公务员，知道税法规定是不能交人情税的，如果真成了我岳丈大人，我们更要带好头，更不能少交。

孙那你不想我果真成你岳丈大人？

李不是这意思吗？

梅岳丈的税也不能少交？

李小梅，伯父，你们都是个明白人，税法是国家规定的，大家都得遵守，有那么一句话，“法律面前，人人平等”，照章纳税，人人一样，这丝毫不能含糊。正因为您很快就要成为我岳丈，更应该支持我的工作。

孙(有点发怨地)我不一定能成为你岳丈，象你没一点人情味的人，我不同意小梅嫁给您，小梅，我们走，他做他的包公局长，我做我小生意去，小梅走啊!

梅(左右为难)爸爸，你别生气吗……再跟光明商量商量吗!

孙有什么好商量的，如果他不是你的未婚夫还好商量，我可以用这个(做数钱动作)搞掂他，现在，我给他他也不敢要了。

李伯父，你这样做是收买税务干部，是行贿、是违法的，我们什么关系我都不会收。

孙小梅回家吧，我不同意你嫁给他，看这小子做事一点不灵活，照他这死不临亲的相，还能有什么更大的出息。瞧他这官也就桃核那么大，性格却跟箩筐口子似的。

李（走近梅）小梅，什么都可听你的，其他事儿可商量，唯独这税，就不可商量，我们知道，偷税犯法，我刚来这里，工作才开展，你们都不支持我的工作，别人还会支持吗？

梅爸，大明说的有理……我们应听他的，好吗？

孙怎么，我也替他说话，还是我的女儿呢？

李伯父，小梅也是国家公务员，她更能理解政策和法律，我们要讲法律、讲道理也？

孙那就我不讲道理了。

李也不是这样讲，是你对国家政策税法理解的不够。你看，不是因国家有好的政策，你能经商致富？如果不是因有国家资金的支持，城市环境的改善，我市创建了全国优秀旅游城市，增加了游客，你能有这样多的客源吗？你的生意能红火的起来？现在你的收入增加了，税额按实际提高一点也是理所当然，他表明你老人家对国家对社会贡献越来越大了。

孙道理是这样讲，但，你快成我女婿了，就不能少收一点，给我一点面子，要不大家知道了我女婿当局长税额照样不减，我老脸往那搁啊。

李伯父，作为一名税务干部，哪能因私忘公收人情税来坑国家啊，这样做，大家不得指着我后脊梁骂我后半辈吗？

梅是啊，老爸。

孙那也不差我少交一点税，国家那么大，就差我少一点？

李俗话说，“大河有小小河满，小河无水大河干”，您的税、他的税都不交，国家的大河早晚得干，如果有人求我，给点好处给我，我就又让他少交，那个沾亲带故我又让他又少交，这样，我不早就犯法进牢房了！伯父，你说能让我为这事儿砸了饭碗？

孙（孙听后沉思）你们知道吧，我这把年纪，做点生意也不容易啊。

梅爸爸，我们都知道。我也公务员之家版权所有不想看见你们俩为交税的事，第一次见面就对上来，要么这样吧，对新增的税款，我和光明用每月的工资给你垫上吧，行吗？

孙你们真是不了解老爸，我却知道你们俩能挣多少工资，替我交税了，你俩以后喝西北风呀!(走向李)小子，不是我吹，我拔根汗毛能赶上你腿粗，我能让你交。

梅爸你想通了？!

孙通过光明这小子一说，我懂了。人们都说我圆滑世故，却也通情达理，对！吃公饭的还是要廉洁公正好。小梅，你有眼光，光明这小子，人品好，思想好、相貌好、有前途，说实在话，老爸我从心底里喜欢，以后你嫁给他我就放心了。我同意了!

梅什么同意了。

孙什么都同意了，不过有一个条件(说着又从包里出一个红包)

李什么条件？

孙你要把这个红包收下!

李这红包我说过了，我不会收(推给孙)

孙这想娶我家小梅，这个红包你就一定要收，这是我给你——我未的女婿的见面礼，因我喜欢你这样的小伙了，我高兴那，以后我这个调皮任性的的女儿就交给你了。(梅偷笑，暗示李收下)

李那就谢谢你老人家对我们晚辈的关爱、支持，(双手收下，很快又交给梅，并示意梅转交给孙)

梅爸，你女儿也答应嫁给人了，税也答应交了，红包又送了，你不是亏了吗(调皮地说)

北风那个吹范文篇9

入物：李光明，轮岗新任的地税分局局长，简称李。

孙大发，大发酒楼老板，圆滑世故，简称孙

孙小梅，孙大发独女，李光明女朋友，是公务员，简称梅

［幕启，舞台设带门窗的硬背景，后书有“聚财为国、执法为民”字样，门的上方有“分局长办公室”牌，台上摆有一张办公桌，两把椅子，桌上电脑、电话、帐簿、文件等。

［李光明坐在桌后办公。

［孙大发左臂夹着皮包、右手拿着一张《调整税额通知书》上。

孙现在做生意真是难，人们都说我圆滑世故老练，但瞒报税收营业额的事，还是让地税分局的查出来了，说要重新核定税额。听说新来了一位分局长，我就工作做在前、先放点血，让他把事摆平。人们都说没有钱能使鬼推磨，我看现在有钱哪，还可让磨推鬼呢!我就不信有钱搞不掂这位新来的分局长？到了，这就是(敲门、推门进办公室)。

李(站起)请进，请进!你好!同志有事吗？请这边坐。

孙(上下打量孙)你好!你就是新来的李局长，哦，青年、英俊，局长大人请抽烟，请抽烟!(向孙替大中华香烟)

李对不起，我不抽烟，有什么事吗？请讲，别客气。公务员之家版权所有

孙听说新来的李局长青年、英俊、有为，今天一见，果然名不虚传。局长，我是本县城大发小酒楼的小老板，今天我一是来拜访、拜访局长，二来吗，向你汇报汇报我那小酒楼营业情况。

李啊，你就是大名鼎鼎的大发酒楼的孙老板？

孙只开了间小酒楼，不好意思，不好意思。

李孙老板大谦虚了，我听说，你开的那间酒楼又经重新装修，并增加了二层营业面积，在当地可说首富，怎么说是小老板呢，真不愧是大发大老板哪。

孙李局长刚来几天，对我如此了解，真是神通广大啊!

李孙老板，我们税局的同志刚刚向我反映了你有关瞒报营业税的事，我正要找你呢。

孙局长，我不是打上门来吗？我生意也是要长期做的，希望你以后要多关照，(说着拿出一个红包)，这是一千元茶水费，是当作我初认识局长的见面礼吧，以后我……

李(马上严肃、气愤)你这是干什么!请你收起来，不要乱来!

孙局长!我是会做人，没什么意思，只是意思意思……请笑纳。

李孙大发，请你不要来这一套，请将这红包马上收起来，不然，我叫纪检组的同志过来，听到了吗？

孙李局长真得不给我面子？那就以后再……(不好意思地收起红包)

李孙老板，请你到纳税大厅，按重新核实的营业额去办理纳税手续吧，我只希望你依法诚信纳税，不要做违法的事，其他的事可以商量。

孙(点头哈腰)不好意思、不好意思，那我去纳税大厅，(起身走出办公室)(白)可以商量？我就不信这位年青人不贪财。(转而一想)对，可能是嫌我一千元的红包小，我就再放多一点血，再加一千元，一定要把这位青年仔搞掂(转身下)

李真是的，现在有的经营者就是这样，总以为有钱就什么都能买通，我就不搞这一套。(坐下继续办公，一会儿手机声响，接听)喂，是小梅呀、你好，现在到那里了？刚从单位出发？你不是说好早点过来的吗？我好想你呀!什么，要一小后才到!

梅(一边讲电话一边走进办公室)哈、哈!你这个傻瓜。

李你这个捣蛋鬼，又捉弄我，(起身、高兴地)揍扁你，揍扁你(走近梅做打梅的动作，俩人打闹，同时两人忽觉不妥，立停)

梅我就是要给你一个惊喜!

李你总是喜欢搞给人一个惊喜的恶作剧!

梅上任一个星期，想我吗(娇嗔地说)

李你说呢？

梅对！今天中午，我就带你去见我老爸，新女婿见岳丈，头一回，你要做心理准备哦，

李他又不是黑包公，我怕他不成。你先给他老人家电话了吗？有没有跟他说过我这个新上任的地税分局长，说是他的候任女婿？

梅没---有---!

李又想给他惊喜？你又不告诉我，我那岳丈大人在这个县城那里做生意，我好先去跟他沟通沟通，不然路上相遇，打了一架还认识呢？

梅你还要时间打架，你说刚来很忙，连打电话都说没空，你心里是不想我吧？

李那里不想你，每时每刻都想你？

梅你骗人，你骗人(耍娇地)

李那，你爸可能是个大奸商吧，不好意思告诉我。

梅你爸才是大奸商，你真坏，打死你打死你(两人打闹)

孙(又进屋，看见两人打闹，欲退出，又听见好象熟悉的声音，又回头看，好象女儿孙小梅)嗯、嗯，李局长，你好!(李、梅两人停)

梅老爸(同时地)

孙小梅(同时地)

梅老爸，你怎么知道我上这来了？

李老爸(惊惑地)老板？

孙我那知道，你怎么也上这里来了？

梅老爸，你认识光明？

孙光明、光明是谁？……是这位李局长？

梅(偷笑)光明、光明就是他。

孙他、他就是你说的你的男朋友？

梅唔

李是……，我是李光明，伯父你好!

孙哈哈，怪不得，我一见李局长，不，光明，我就觉得亲切，原来就是我那宝贝女儿的未婚君郎，真是大好了，真是大好了。(对观众、白)我以后的税就分文不用交来了，(暗笑)小梅啊，你这个调皮鬼，为什么不早点告诉老爸，好让我早点认识这位李局长，不，不，是光明，我的候任女婿!害的我刚才还白跑一趟。

梅我就是不告诉你(娇嗔地)，好让你……

孙(接紧)我知道，好让我又一个惊喜，是吧？你这个调皮鬼，从小到大，就是喜欢制造惊喜，不过这回，我却是只喜不惊罗!

李伯父，对不起，小梅确实没有告诉我你老人家在这做生意，不然我早就会去拜访你老人家。所以，刚才你来了，我却不知道你就是……真对不起。

孙没关系，没关系，现在在这里认识，倒还是另有一种纪念意义呢，现在认识也不迟吗，(对观众，白)现在这李局长倒是惊我了(很得意的坐在椅子上)

梅爸，光明是上个星期才轮岗到这里做分局长的，就只来了一个星期。

李是，伯父!

梅爸你刚才来找过光明？呵，我知道了？我老爸就是这点厉害，一有新来的领导，就想去巴结，所以酒楼的生意才做的这样红火，是吗，老爸。

孙(故作怒)去…去…，我刚才找李局长，不，找光明，确实是为酒楼营业税的事，不知道他说是……

李是啊，我们税局的同志经查实，大发酒楼在重新装修增加了营业面积，生意又红火，所以就决定要在原来基础上增加税额，你爸来找我想按原来税额定税，我就……

梅不同意，是吗。

李当然……当然

梅我就知道你会不同意，因为你不知道是老爸开的吗？再说，光明一向是很讲原则的，是个倔强性格的人。

孙这不怪李局长，不，不怪光明，反正现在还没最后确定，现在不迟!不迟!

梅光明，你说这事怎么办？

李税的事是公事，我们的事是私事，我们不能混在一起讲吧，你说小梅，是吗？

梅光明，那不能看在我老爸，也是你未来老丈人的份上，给松动松动，少交一点吗？

李这个……这个核定的税额是按伯父实际营业情况，实事求是定的，经营者都是要按规定交税的，否则是违反税法，违法的事，大家再很难做。

孙这张《调整税额通知书》我还没有交上去，核多核少，还不是你局长说了算吗？

李伯父，这不是我说了算的事，你别忘了，咱们国家是有税法的，要依法诚信纳税!

梅光明，听你说这话，你是在给我厉报告呢!

李小梅，这哪是给作报告呀!我是给伯父讲“理”嘛!

孙你是局长，又很快就成我女婿了，到时你和小梅结婚，我请你全局人喝喜酒，别人还敢再说什么？我交不交，交多交少谁知道？谁又敢管？

李这不行!你看，这是全城的税源档案，都上了电脑，张三、李四都在这儿(指电脑)

孙电脑也是人管的，你电脑上做做手脚不就成吗，小梅你说是吗。

梅(左右为难)，大明你就帮老爸吧，给他定额低一点，少交一点税，给他一个面子吧。

李小梅，你也是国家公务员，知道税法规定是不能交人情税的，如果真成了我岳丈大人，我们更要带好头，更不能少交。

孙那你不想我果真成你岳丈大人？

李不是这意思吗？

梅岳丈的税也不能少交？

李小梅，伯父，你们都是个明白人，税法是国家规定的，大家都得遵守，有那么一句话，“法律面前，人人平等”，照章纳税，人人一样，这丝毫不能含糊。正因为您很快就要成为我岳丈，更应该支持我的工作。

孙(有点发怨地)我不一定能成为你岳丈，象你没一点人情味的人，我不同意小梅嫁给您，小梅，我们走，他做他的包公局长，我做我小生意去，小梅走啊!

梅(左右为难)爸爸，你别生气吗……再跟光明商量商量吗!

孙有什么好商量的，如果他不是你的公务员之家版权所有未婚夫还好商量，我可以用这个(做数钱动作)搞掂他，现在，我给他他也不敢要了。

李伯父，你这样做是收买税务干部，是行贿、是违法的，我们什么关系我都不会收。

孙小梅回家吧，我不同意你嫁给他，看这小子做事一点不灵活，照他这死不临亲的相，还能有什么更大的出息。瞧他这官也就桃核那么大，性格却跟箩筐口子似的。

李（走近梅）小梅，什么都可听你的，其他事儿可商量，唯独这税，就不可商量，我们知道，偷税犯法，我刚来这里，工作才开展，你们都不支持我的工作，别人还会支持吗？

梅爸，大明说的有理……我们应听他的，好吗？

孙怎么，我也替他说话，还是我的女儿呢？

李伯父，小梅也是国家公务员，她更能理解政策和法律，我们要讲法律、讲道理也？

孙那就我不讲道理了。

李也不是这样讲，是你对国家政策税法理解的不够。你看，不是因国家有好的政策，你能经商致富？如果不是因有国家资金的支持，城市环境的改善，我市创建了全国优秀旅游城市，增加了游客，你能有这样多的客源吗？你的生意能红火的起来？现在你的收入增加了，税额按实际提高一点也是理所当然，他表明你老人家对国家对社会贡献越来越大了。

孙道理是这样讲，但，你快成我女婿了，就不能少收一点，给我一点面子，要不大家知道了我女婿当局长税额照样不减，我老脸往那搁啊。

李伯父，作为一名税务干部，哪能因私忘公收人情税来坑国家啊，这样做，大家不得指着我后脊梁骂我后半辈吗？

梅是啊，老爸。

孙那也不差我少交一点税，国家那么大，就差我少一点？

李俗话说，“大河有小小河满，小河无水大河干”，您的税、他的税都不交，国家的大河早晚得干，如果有人求我，给点好处给我，我就又让他少交，那个沾亲带故我又让他又少交，这样，我不早就犯法进牢房了！伯父，你说能让我为这事儿砸了饭碗？

孙（孙听后沉思）你们知道吧，我这把年纪，做点生意也不容易啊。

梅爸爸，我们都知道。我也不想看见你们俩为交税的事，第一次见面就对上来，要么这样吧，对新增的税款，我和光明用每月的工资给你垫上吧，行吗？

孙你们真是不了解老爸，我却知道你们俩能挣多少工资，替我交税了，你俩以后喝西北风呀!(走向李)小子，不是我吹，我拔根汗毛能赶上你腿粗，我能让你交。

梅爸你想通了？!

孙通过光明这小子一说，我懂了。人们都说我圆滑世故，却也通情达理，对！吃公饭的还是要廉洁公正好。小梅，你有眼光，光明这小子，人品好，思想好、相貌好、有前途，说实在话，老爸我从心底里喜欢，以后你嫁给他我就放心了。我同意了!

梅什么同意了。

孙什么都同意了，不过有一个条件(说着又从包里出一个红包)

李什么条件？

孙你要把这个红包收下!

李这红包我说过了，我不会收(推给孙)

孙这想娶我家小梅，这个红包你就一定要收，这是我给你——我未的女婿的见面礼，因我喜欢你这样的小伙了，我高兴那，以后我这个调皮任性的的女儿就交给你了。(梅偷笑，暗示李收下)

李那就谢谢你老人家对我们晚辈的关爱、支持，(双手收下，很快又交给梅，并示意梅转交给孙)

梅爸，你女儿也答应嫁给人了，税也答应交了，红包又送了，你不是亏了吗(调皮地说)

北风那个吹范文篇10

我的大学跌宕而悠长，短短的五年，打开了我十几年的梦想之窗。我要飞，自由的飞翔。

首先介绍一下我自己，我叫杨勇，山东郓城人，是中国石油大学04级矿产普查与勘探专业的研究生，本科期间担任地球资源与信息学院学生会主席、年级学生会主席兼年级党支部书记、班长。研究生阶段继续担任校研究生会副主席、校研究生科协主席、学院研究生会主席、班级党支部书记等职。在校期间共获各种奖励65项，其中，省部级奖励4项。

今天主要汇报四个部分：第一部分是思想历程，第二部分是学习和工作的协调，第三部分是科研方面的一些成绩，最后一部分是投身社会实践，努力全面发展。

首先向大家汇报第一部分内容：在党的指引下，做有理想，有抱负的合格党员

2000年的夏天，我作为一名中学生，举起右手向党旗庄严宣誓：我志愿加入中国共产党。别人都说“一个党员一面旗帜”。我为自己制定了一个奋斗的目标，我不但要做群众的一面旗帜，还要做党员中的一面旗帜。

这个牛皮吹大了！事情是做出来的，不是说出来，也不是想出来的。现实与理想的差距就在这里。当时我刚满十八岁，一入大学便成了最引人注目的学生党员。和同学们聊天中，时不时地会谈一些党的理论知识和经济政策，他们都觉得我是党员，了解的肯定比他们多一些。曾经有一个同学在聊天的时候说：书本里常说中国共产党是先进的政党，为什么会比别的党先进？我摇摇头说，我也不太明白；还有一个同学问我，中央提出西部大开发，对我们西部石油勘探有什么优惠政策，我说我也不知道。我分明听见他们出门的时候说，“这是什么党员，还不如群众哪！”我很迷茫，很困惑，很不知所措，就在这个时候，辅导员老师及时地找到我，和我促膝长谈，鼓励我说，“要成为一名合格的共产党员，不能光凭借一份冲动，要多学习，多实践，这样才能在思想上入党！”我恍然大悟，原来，我的思想一直站在党的门外！

我开始从的《为人民服务》学起，深入学习了马克思主义政治经济学和文选，接着我又对朴素唯物主义和黑格尔恶无限性理论产生了兴趣，不懂的就自己摸索，和别人讨论，向老党员请教。我们的学习吸引了大批的入党积极分子，讲学习，讲政治，在我的带动下，年级160多名同学递交了入党申请书，有20名同学在我的介绍下光荣地加入中国共产党，为党注入了新鲜的血液！

学了就要用，党的宗旨就是全心全意为人民服务！走群众路线就要关心同学的点滴生活。本科时候，有一位同学得了肾炎，当时有些同学不明白状况，以为他得了什么传染病，都不愿和他接触，使得这位同学情绪十分低落。我知道后，马上带着慰问品和同学们的问候来到他的病房，通过谈天的方式解开了他心中的结，告诉他肾炎不是传染病也不会影响以后的生活，鼓励他一定要坚强，不要有后顾之忧。这位同学在出院的时候，紧紧地握着我的手，激动得说：谢谢党支部，谢谢同学们，是你们给了我战胜疾病的力量。我们支部自觉地定了这么一个不成文的规定，不论是哪个同学生病住院，支部书记都要在第一时间去探望。我深深地感到，只要你，我，他每一个党员都为着人民着想，人民就会爱着我们的党，拥护我们的党！

我所汇报的第二部分是：在党的教育下：工作学习，一样都不能少

有了党的理论指导，我的干劲很足。作为学院学生会主席，我先后组织了大型的科技、文艺和体育活动共10多项。2002年迎新晚会的组织工作全部落到我的肩头，工作紧、任务重，凭着一份责任感和工作的激情，连续两天不眠不休，洽谈赞助、组织彩排、舞台策划充满了我的大脑。随着主持人的一声“晚会到此结束”，我在后台沉沉的睡着了！在学校刚刚举行的“最佳党日”创办活动中，我带领班级党员举办了“青春凝聚在党旗下”系列活动，邀请老红军讲解革命故事，播放爱国主义影片，开展“党员标准”大讨论，再一次在研究生中掀起爱党，爱国的学习热潮，获得领导和同学的一致好评。不但提高了支部的凝聚性和战斗力，自己也从中受益匪浅。老红军为了国家流血牺牲，却从不向组织提要求，在如此舒适的环境里，我又有什么理由不努力为党工作呢。我们支部开展工作，群众看党员，党员来看我。我时时把同学的利益放在第一位，把自己的工作一件一件做实了，其他党员很有劲头，广大同学也从不落后。

因此我组织的活动人人爱参加，个个是精品。给大家透露一个我开展工作的法宝，那就是用活动促建设，用工作和感情团结同学。在工作中放手放权发挥各人的优势，让他们勇于承担集体的责任，帮助热情高的同学，撤换无理取闹的干部，净化队伍思想。本科的时候我们学生会的一位秘书长，工作能力很强，年龄比我们大一些，但骄傲情绪很严重，自私自利，他搞活动，关心的只有一个，就是有没有好处！我们多次教育他都没有什么效果，只有通过民主程序将他辞退了！后来他几次申请入党，我发现他的功利心没有减弱，反而更重了，就告诉他，只要我还在这个支部，就不允许你这样以升官发财为目标的同学混进组织。我们的学生会和党支部经常一起工作。党员考核在平时，大家积极性特别高，工作做好了，友谊也加深了。

我经常告诉我们的学生会的同学要以学习为重，工作做不好我可以教，可以替你做，学习学不好我是没有办法！毕业的时候我们的7名部长考上或免试推荐为研究生，秘书长（也就是现在的于华帅老师）留校担任学院的团委书记，通讯部长（也就是现在的徐永涛老师）担任党委秘书。每次到北京出差，在中科院读研究生的体育部长和生活部长都会热情款待我。

大家的学习都这么好，我更不敢落后。然而一个人的精力是有限的，繁重的社会工作确实占用了我的大量学习时间，但我觉得这不能成为我放松学习的借口，我是一个学生，我的本职工作就是学习。我开始学会利用点滴时间，见缝插针的学习。又一次同学聚餐，我看菜还没端上来，就掏出专业课本看上一会，饭店的服务员还以为我是个傻学习的书呆子！但令我苦恼的是，这些还远达不到学习的要求，我决定去上通宵自习了，和考研的师兄师姐们一起奋战到很晚。01年的元旦，我就是踩着新年的钟声走出自习室的，我笑着和身边的同学说，我们今天“学了一年”。付出总有回报，大学里我的所有主干专业课程全部优秀，所有7个学期全都获得二等以上学习奖学金，并连年获得“三好学生”荣誉称号，获得“中石化奖学金”等多项学习优秀奖。大学三年级刚开始，就因为成绩突出，被选拔为“本硕连读”学生，直接攻读硕士研究生（我当时的成绩在学生会仅次于学习部长，排第二位）。进入研究生学习阶段之后，我也没有放松学习，圆满完成了研究生培养计划的要求。

我所汇报的第三部分是：热爱石油事业，投身科研心不变

我从大学到研究生，学的都是石油地质，人们常说“农林水，地矿油”是六大艰苦行业，石油地质一下就占了俩。因为专业原因，我们时常在野外活动。03年，为了获得珍贵的野外资料，我深入黄河三角洲腹地开展工作。那是块湿地自然保护区，没有人烟，只有一群一群的蚊虫。湿地里的蚊子也是在艰苦环境下成长起来的，真不知道他们忍饥挨饿，个头还怎么这么大。好不容易叮到个人，往死里吸血，打死也不松口。我扛着一只铁锹，一边驱赶蚊子，一边采集样品！饿了啃块方便面，困了，还不敢睡，最后实在坚持不住睡着了，却发现完好无损，原来由于我满身是泥，蚊子也拿我没有办法！终于收集到了第一手的资料。就是凭借这个作品，我获得了第八届“挑战杯”全国竞赛，山东赛区的特等奖。

那年年底，又发生了一件令我至今难忘的事情。时间是2003年12月23日晚上9点55分，地点在重庆东北部的开县高桥镇，西南油气田分公司川东北气矿罗家16h井，突然发生井底溢流，造成井喷失控。一根30米高的柱状浓雾翻滚着在往上窜，连井架上非常粗大的钢丝绳都被气体冲得“啪啦啪啦”地响。短短几个小时，243个鲜活的生命随风飘去，死者的姿势千奇百怪，有的在刮猪毛，有的还在洗脚。我的心沉重的说不出话来！主动请缨，我带着一名本科生，独立研究｛四川高含硫化氢天然气分布规律｝这一课题。国内在这方面的工作刚刚起步，而且对于这么一件敏感事件，很多资料是绝对保密的，我两次到北京，通过各种渠道都是无功而返！最后我的诚心打动了有关人员，在戴金星院士和朱光有博士的帮助下取得了部分资料。我越研究越伤心，越研究越气愤。我的研究成果表明罗家16井就是打在了碳酸盐蒸发台地相区，这里发育了厚层的石膏盐，石膏的成分是硫酸钙，在一定的地质条件下硫酸钙和烃类发生硫酸盐热化学还原反应(ThermochemicalSulfateReduction，TSR)，生成硫化氢，因而这里是H2S最为聚集的地方，在这儿打井本来就是火山口上跳舞的事，如果工作人员有丰富的地质知识，如果他们对这口井特高出气量有正确的的估计，如果他们没有违章卸掉钻柱上的回压阀，悲剧或可避免！但这都是如果，……一直以来我怀着一个小小的心愿，就是通过我的劳动，为国家多找一滴油，让群众少一分危险。这就是我一个共产党员的誓言！

这期间，我共有三篇论文获中国石油大学一等奖，三篇获得二、三等奖，并连续两年获得中国石油大学“科技之星”荣誉称号。其后我作为主要研究人员相继参加了4项中石化、中石油科技攻关项目的研究工作。我的足迹留在了祖国的大江南北，胜利油田，江苏油田，大庆油田，从北京到南京，从太湖到五大连池，到安徽、到河北都有我匆匆而过的身影，为了实现我的誓言，我无怨无悔。在导师查明教授的支持下，我把自己的一些工作成果毫无保留地介绍给同行，撰写学术论文9篇，参加全国性学术会议5次。由于多年来对马克思主义哲学和辩证法的学习，使我多少有些哲学根基。那个时候我的研究内容已不局限于石油专业，还涉猎了经济学和哲学的一些领域。那段时间满脑子都是一些有关宇宙的问题，无限的星空一直是困扰人类的最大的疑团，茫茫宇宙可有边际？什么是最大？什么是无限？

我们积累起庞大的数字，一山又一山，一万又一万，世界之上，我们堆起世界，时间之上，我们加上时问，当我从可怕的高峰，仰望着你——以眩晕的眼：所有数的乘方，再乘以万千遍，距你一部分还是很远。

2004年11月，我到南京大学参加全国地学青年学术论坛，介绍了自己对微观和宏观的思考，成为反响最大的报告，主持人不得不限制提问，以保证会议的顺利进行。第二天吃早饭的时候，两个浙江大学的研究生两眼通红的找到我说：你不把你的微元宇宙说清楚，我们就不让你吃饭！原来，由于这个观点太过新颖，浙江大学的七名同学整整讨论了一晚上。

自2004年起，我开始积极倡导全国性研究生交流活动，发起和组织全国地学研究生学术会议，让全国各地研究生同学坐在一起交流探讨科研心得。独乐乐，与人乐乐，孰乐？当然是和朋友们一起更快乐，然而组织全国性的学生会议，尤其是学生的会议何其难也！不能收会务费，还要让大家吃得好、住得好，交流的好。但我挺过来了，相继担任了两届全国地学研究生学术论坛的组委会委员，并担任了第二届论坛的秘书长，负责整个会议的整体筹备工作，再过3天我们的会议就要召开了，届时我还会带领所有与会的代表一起到参观我们美丽的学校。2005年4月我在武汉组织筹备了全国“地质与资源”研究生联席会，任理事长。同年6月，发起了中国石油大学研究生学术沙龙，任理事长。

搞科研的时候多了，花前月下的时候就很少了！我女朋友在中国地质大学读研究生！书信在北京和东营之间频繁往来。她在信中写道，我也是党员，我不用你来陪我逛街喝茶，拿出你的科研成果来吧！我们在科学的道路上比学赶帮，忙碌并快乐着！

我汇报的最后一部分，投身社会实践，努力全面发展

“艰难困苦，玉汝于成”，我觉得党教育我这么多年，我应该为社会做点贡献，学以致用，到基层去，到党和人民最需要的地方去。2001年放弃暑假休息，到郓城县地方税务局进行社会实践，顶烈日，冒酷暑，深入工厂、店铺了解他们的经营情况，并向他们宣传税法知识。2002年春节，年味正浓，我带着几位同学来到大庆油田公司进行社会实践，到井场，到野外，北风那个刮，鼻涕那个流，在零下几十度的天气冻得我们瑟瑟发抖，我们穿着大羽绒服，戴着棉帽子，裹的想我们家里过年刚出锅的菜包子，就在这么寒冷的条件下，我们心里还是热乎乎的，觉得终于可以为中国石油出点力了。2005年，我有幸参加海峡两岸研究生交流活动，将我们期盼祖国统一的愿望传达给台湾青年。这期间，其他一些陪同的同学认为交流应该谈些艺术，谈些生活，不要谈政治话题，以免伤了感情。我说我不一样，学校派我来不是让我游山玩水的，我是党员，党员就要讲政治。我本着求同存异的原则，谈话过程晓之以理，动之以情，大部分台湾同学都比较赞同。但有的同学台独倾向较为严重，在一次讨论中，一位同学打了个比方，他说“大陆和台湾是一件西服的上衣和裤子，在一起是一套，不在一起就是两件衣服啦！”在李登辉、陈水扁之流的歪理邪说影响下，有这样的思想不难理解，但不可原谅。我义正言辞的指出：如果非把中国比作上衣的话，台湾就是一段袖子！衣之不存，袖将焉附。我接着说，不管是美国还是日本，谁敢插手台湾事务，中国的热血青年都不会手软，我们要用大刀砍向鬼子们的头！这件事不但没有影响我和台湾同学的友情，反而使他们加深了认同感。

我所在的中国石油大学很早就提出了“以学习为中心，走全面发展之路”的教育方针。我觉得人的生命就在于不停的超越自己，做自己想做但没做过或没做好的事，让有意义的事充满自己的生活。在学校的号召下，我决心在不同的领域实现自己的价值。

大四的时候，我突然突发奇想相当记者，我就到校报找到编辑吴老师，我说我要当记者。吴老师说你就投稿吧。我就写啊、摄影啊什么的，最后终于如愿以偿成为了中国石油大学报的学生记者，记者团的同学说，纳新记者我们每年都有，大四的记者你是独一份！后来，我还成了《中国研究生杂志》的学生记者，在文学上也迈出了一小步！我还担任过学校电视节目的主持人，编过剧本，导演过电影dv。每年艺术节的时候，我的相声成了必不可少的一道甜品，参加了10场大型文艺演出，两次获得中国石油大学“文化艺术节”一等奖。台上一分钟，台下十年功。一句一句的练，一个字一个字地改。节目一次次被枪毙，一次次从头再来。

给大家讲一讲我走麦城的经历。记得很清楚，入学第一年的艺术节，我就参加了化院举办模仿秀大赛。我不知道我们一些学生干部是不是还存在着一些误区。有些主要学生干部感到参加活动有失身份，参加活动受人安排多丢人。这样的想法很不好，首先不存在失身份的问题，第二，只有你参与了活动，才知道观众最需要什么，组织者该干什么！

当年我站在舞台上的时候－忘词了，虽然没有出事故，被我唬弄过去了，但评委很明白，只给了我一个鼓励奖。这个鼓励奖却也鼓励了我，我就是有这么一股不服输的劲，我一定能演好。

但事与愿违，当我又一次准备走上舞台时，结果更惨，连决赛都没进。我记得很清楚，那场晚会叫综艺擂台赛，主办方储建学院直接就把我枪毙了。这依然没动摇我的信心，我在哪里跌倒就要在哪里爬起来。我把被枪毙的段子放了一年，几易其稿，还加进去天津快板、评书等艺术形式，定名为《东拼西凑》。当年参加化工学院承办的模仿创意大赛，获一等奖。“模仿创意大赛”在于创意，是我们学校收视率最高的，当时掌声雷动的场景依然历历在目，激动不已。

2004年是我站在舞台上的第10个年头，在学校大礼堂，举办了我的个人相声专场演出。艺术让我领略到人生的美好，教我如何面对忙碌的生活。

因为是和我的师弟师妹们交流，我想对大家提出忠告！不要让学习成绩成为制约你发展的瓶颈。幸好我的成绩不是太差，否则的话，我只能称的上是一个会玩的人，或者是一个不务正业的问题学生。所有的高层建筑将轰然倒塌。我有一个同学双选的时候拿了二、三十个证书，用人单位翻了一遍没找到四级证，用人单位说啦，这个同学太优秀啦，我们就是不要。你可以不喜欢你的专业、不喜欢学习，但你最基本的东西要把握，能不能毕业，找到一个工作是一个底线。学习的过程可能比较乏味，但我们尽量把它想得有趣一些！我们尽量把其他活动限制在很小的范围内，只有学习是一个日常工作。有一次测评，我差一点就沦落到拿三等奖学金的地步，那么我就要反思了，就要停下一些社会工作和个人爱好。这不是舍弃，而是为了更好的发扬。

青春的激情，自由的翅膀，带我飞越艺术的天空，飞到科学的王国。在这里我要感谢我的学校中国石油大学，感谢我们团委的老师，给了我如此大的舞台让我折腾，也谢谢我的几位同学，成功也好，失败也好，没有冷言冷语，只有支持和鼓励！