地中海风格十篇

地中海风格篇1

不过，身在内陆的我们，如何将家庭打造出地道的地中海风格呢？首先要了解地中海风格装修的“精髓”。即空间的开放性和通透性、房间装修的自然取材，以及充满地中海风格的装饰品。只要把握这几项原则就可以按照你想象中的样子打造地中海风格的“梦幻空间”了。

开放性和通透性是地中海风格的灵魂

地中海风格装修是最富有人文精神和艺术内涵的装修风格之一。通过空间设计上的连续拱门、马蹄形窗等来体现空间的通透性；用栈桥状露台、开放式房间区划等体现空间的延伸和拓展，进而体现空间设计上的自由精神。换言之，地中海风格的灵魂就是空间的开放性和通透性。试想一下，如果把阳台或露台装饰成海边的栈桥或海景岩石，竖几根木桩，绕几道麻绳，把窗观海，那将是何等的意境。如果你认为将露台开放影响了房间的安全性，却不想放弃马蹄形窗，那么建议你将家里的非承重且不影响私密性的墙体打掉，然后加上马蹄形窗，这样就能够完全提升审美效果。

崇尚自然之风

地中海风格的装修取材，采用天然的材料设计方案，来体现崇尚自然、亲近自然、感受的自然追求。除了取材，颜色也是表达地中海风格的一个重要因素。一般通过以爱琴海蓝、北非赭褐色、南意大利向日葵黄、南法普罗旺斯薰衣草紫、贝壳的缤纷等色彩搭配方案未诠释地中海风格。除此以外，还通过SPA、观景台等的功能配置、以及对光线、质感、流线造型等表现方式的穿插来表述其浪漫情怀。地中海风格装修在家具设计上大量采用宽松、舒适而又稍带手工艺术雕琢和绘画的家具来体现地中海地区人们的轻松、闲适的生活状态和审美态度。

家居：简洁流畅+田园风格

之后，就是在装修好的房子中选择你可心的家居了。资深设计师张培哲给大家介绍了一下地中海风格家具的选择要求。与厚重的古代家居不同，“地中海”家具一般以低彩度，线条流畅、造型简洁的乡村和田园风格家具为主，这类家具舍弃了巴洛克等风格宫廷家具的繁复、奢华的特点，以实用、简单为出发点，部分保留了其艺术性和欣赏性。其材料主要选用天然实木、手工铁艺，柔软的布艺等。在家具的陈设上，由于其通透性和开放性的要求，一是要少选择高大笨重的家具，另外就是将公共活动空间尽量多留空。

如果你不想大动，只是追求视觉的享受，那么更换屋内的颜色，装点一些饰品是最快最省事的。

卧室：欧式古典布艺+混搭饰品

人们要在床上度过1/3的时间，因此卧室的舒适度对于屋子的主人来讲是非常重要的。实木的床体和与之配套的床头柜是常用元素，浅色的床头灯，装点了纯白色的墙面。

仿佛被水冲刷过的耀眼的白色穹顶与淡淡的蓝色相连，凸显地中海风格的用色特点。明亮的金色窗帘头和淡黄色的窗帘，让汲取自然光线的效果更加明显。卧室里选择深蓝色的布艺既可以与墙壁相配，又表现出欧式古典风格的雍容华贵，置身其中便可以享受到轻松和安逸的感觉。

客厅：蓝白布艺+地中海饰品

客厅立刻“地中海”起来的方法是马上换一个拥有大面积颜色的沙发。白色椅面的沙发坐椅，给客厅铺展一片白沙般的夏日效果，以格子、条纹和花朵图案为主的沙艺，简单却丰富的蓝白组合图案最易传达出地中海乡居的独有神韵。或许你觉得这样的颜色太素，不像地中海阳光那么浓烈，那么，你可以在沙发区铺一块图案繁复的欧式地毯，来表现鲜明的异域感。

墙面的颜色不应太过浓重，使用淡黄色，可以让圆拱穹顶更加明朗、柔和。地中海风格的住宅少有浮华的装饰，生活空间的休憩区力求柔软舒适，在蓝白主色调中加入一点红，也可以营造纯朴轻松的环境。 至于家具的选择，擦漆做旧处理的家具会让你的家庭看起来更具地中海风格，这种处理方式除了让家具流露出古典家具才有的隽永质感，更能展现出家具在地中海的碧海晴天之下被海风吹蚀的自然印迹。在客厅一侧的休息区摆上这样的家具，再用绿色小盆栽、白陶装饰品和手工铸铁烛台装饰一番，地中海风格的田园式房屋就在你的巧手下诞生了。

儿童房：蓝色环境+颜色鲜艳的家具

地中海风格的儿童房具有自然，开放，温馨，活泼的特点。主要表现在布艺自然材质的广泛运用、玩耍活动空间的预留、以及温馨的色彩方案设计等环节。更适合个性活泼、独立、中睿外朗的儿童居住。床上用品、桌布和窗帘的各个细节搭配与墙面的颜色非常统一，更让这小小的空间成为一丝不苟的完美境界。

地中海风格篇2

关键词：地中海风格；室内设计；艺术特点

随着社会的进步，生活水平的提高，人们开始强调对居室的“装修”。越来越多的都市人厌烦了都市的喧嚣，而家则成了心灵沉静的港湾，因而一些休闲风格在家居装饰设计中应用得越来越多，蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色及艳阳高照的纯美自然，让你在这里体会一份悠闲，所以地中海风格越来越受到人们的青睐，亦成为设计界中的流行元素。

一、地中海风格由来

地中海风格的美是纯净的、天然的、热情的。随处可见的白色房屋的蓝色屋顶，自由随意的排列着，一条崎岖蜿蜒的小路通往最美丽的梦境。地中海风格也分为几种不同的类型，除了我们所喜爱的希腊地中海风格以外还有西班牙地中海风格、南意大利地中海风格、法国地中海风格与北非地中海风格。希腊地中海沿岸利用特有的地形形势，沿岸而建的一排排房屋错落有致、自由舒展。

二、地中海风格的特点

（一）优美的造型

地中海风格拥有拱形的浪漫空间，不管是在门窗的运用上还是壁炉的运用上都会用看到地中海风格的建筑特色，地中海风格的另一重要设计元素是线条，地中海沿岸对于房屋或家具的线条并非直来直去的，这样会体现的较为自然，所以，不论是家具还是建筑，都拥有一种独特的浑圆曲线的造型。拱门是地中海风格中最大的特点之一，拱门与半拱门、马蹄形状或是火焰形状的门窗。地中海沿岸少雨、气候干燥，人们就有了遮阴的要求，众多的回廊、穿堂、拱门的设计出现在地中海。线条也是地中海风格的重要设计元素。白色的墙不经意涂抹休整成一种不规则的表面，墙面粉饰多采用灰泥或灰泥拉毛，即使是白墙的不经意涂抹也会形成一种不规则的韵味肌理。

（二）纯净的色彩

越来越多的业主在选择装修时选择地中海风格，很大的原因也是因为地中海色彩带给人无穷的魅力，西班牙蔚蓝色的海岸及白色沙滩，希腊白色村庄在碧海蓝天下蓝白色的梦幻，南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄，法国南部薰衣草飘来的蓝紫色香气，北非特有沙漠与岩石等自然景观的红褐色、赤红色、土黄的浓厚色彩组合。

（三）色彩上的运用

设计色彩上的运用上来说，根据地域性出现了三种典型的颜色搭配：蓝与白，这是典型的地中海颜色搭配；西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海东岸希腊；黄、蓝紫和绿在室内空间中也是经常用到的颜色，某个沙发的布艺或者某面墙的搭配都可以给人带来视觉的亮点。土黄及红褐色这是北非特有的颜色，在室内空间中经常会在地面地砖或墙面墙砖中运用到这个颜色或者是在窗帘布艺上的体现。

（四）精致而独特的装饰

由于地中海的地理位置，希腊人采用得天独厚的航海便利发展了城邦手工业与开张广泛的海外贸易，因为手工艺术的盛行，因而铸铁、陶瓷、马赛克、编织等装饰艺术独步天下，地中海沿岸建筑大部分采用的是马赛克、天然贝壳、鹅卵石等拼贴创意组合，加之其特有的锻打的铁艺家具，地面铺石板或者赤陶等天然材质。配上漂亮的鲜花亮黄色、果绿色、大红色等更显得生活别用情趣。

（五）空间造型

在空间造型上，家中的墙面处若非承重墙的墙面，则能够运用到半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗，景中窗经常会用到镂空或者百叶的造型，这也是地中海家居的一个情趣之处。在矮墙的处理上体现了地中海风格的四个字“浑圆曲线”不刻意死板的做成直直的线条，而是不经意比较随意的做出曲线的感觉，更进一步表达了贴近自然的感觉。

三、地中海风格在室内设计中的运用

随着地中海风格再室内空间的不断运用，加上室内空间有限，导致大部分的特有风格被局限化了，若使地中海风格能够得以完美展现，要注意以下几点：地中海风格要素之一是房间空间穿透性和视觉的延伸，例如较大的落地窗户；墙面的平整及光的运用，这种情怀可以完美体现了地中海居民喜爱不拘小节的慵懒生活；家具与色彩御用到室内，通常会以纯木家具为主，表达出地中海朴实的一面，居室内除了较多的运用蓝色与白色以外，还要适当运用鹅黄色来烘托其暖化空间的效果。四、今后地中海风格的发展趋势.由于时代进步，经济的快速发展，人们生活审美及文化素养的提高，设计师们的设计思维也在衍化，在设计过程中涂抹在不破坏原始味道的基础上不断地去变化，把那种独特的味道更好的呈现在人们的生活中，“去其糟粕，取其精华”是一种设计理念。地中海风格的家居设计在国内外极受青睐，有大行其道之势而且如一股旋风席卷全球，再次成为时尚关注的焦点。

参考文献：

[1]胡剑忠．地中海建筑装饰艺术风格在室内设计中的应用[J]．大舞台，2012，09：172—173．

地中海风格篇3

一、地中海风格与色彩

如果说连续的拱门和回廊是浪漫的，不经意的马赛克拼贴和镶嵌是华丽的，那么地中海风格中的色彩运用则是纯粹的。地中海周围有西班牙、法国、意大利、希腊、摩洛哥等16个国家。不同的国家有着不同的自然风光，例如西班牙无尽的蔚蓝色海岸，法国南部成片的蓝紫色薰衣草，南意大利温暖阳光下金黄色的向日葵，还有北非特有的红褐色岩石与土黄色沙漠。地中海风格的丰富色彩则是这些优美风景的完美体现。设计师们将这些大自然中的色彩进行挑选与组合，将它们转移到室内，形成了地中海风格设计独有的色调。由于地理位置的关系，地中海地区日照充足，上面所提到的那些颜色饱和度也很高，因此形成了地中海风格色彩的特点：自然、绚烂。

二、色彩的经典搭配

室内色彩的设计往往体现在墙面、家具及陈设上，合理的色彩设计将背景色、主体色和重点色巧妙地融合在一个空间里，各个色彩之间主次分明，相得益彰。色彩的搭配则通常运用单色、对比色或是混合色的手法，丰富空间层次，表达设计情感。地中海风格也按照其地域的自然风貌出现了三种典型的颜色搭配。蓝与白，黄、蓝、紫和绿，土黄与红褐。

蓝色与白色的搭配运用是地中海风格色彩设计的经典搭配，蓝色的墙面作为背景将白色的主体家具明确的衬托出来，再配以白色的门框与窗户，处处透露出海洋的清新气息。这种单色调与无彩色调的结合是最简单的色彩搭配方式，恰恰这种简单突出了设计者想表达的纯粹海洋风。值得一提的是，单色调的运用很容易使得设计作品刻板而缺乏生气，而地中海风格恰恰需要展现其自然活力。那么如何解决这一矛盾的问题呢？设计者通常将白色的拱门或廊采用数个连接或垂直交接的方式，这种连续的自然曲线无疑使观赏者在行进中因为有了视觉的延伸从而产生了柔和的动感。另外，象征海洋的蓝色墙面一般用半穿凿或全穿凿的方式来营造空间的透视感与层次感，既模拟了海浪层叠的灵动也弥补了大面积使用单一色调的不足。简单看来，蓝色与白色搭配设计出的地中海风格采用的手法是蓝色的面、白色的体和自然曲线，其想要表达的情感是海的辽阔以及心灵的纯净。当然，细部的点缀不可忽视。为了进一步营造海边的氛围，设计者用贝壳、细沙当做踢脚线用来装点的墙面，用小块的鹅卵石来铺地、用马赛克拼贴来装饰局部等，从而大自然的气息愈加浓厚。

如果说以蓝白两色为主体的地中海风格勾勒的是海洋的浪漫情怀，那么土黄和红褐两色的运用则是在诠释着大自然的另一面风光。这两种颜色象征着非洲北部特有的沙漠、岩石景观，通常稍浅的土黄色运用于室内的墙面，较深的红褐色则运用于门扇、壁画等部位，这种相似色的搭配可以比较随意的运用而且作品通常有一定的动感，设计者容易把握。这两种厚重的色彩搭配所反映出的情感是非洲历史悠久的文化以及原住民们质朴的情怀。为了完善整体的空间设计，往往还需要配上古朴的深色木质家具，比如深褐色的屏风、樟木茶几等。再点缀一些非洲当地特色的装饰，如图腾、民族风挂画等。另外，也可加入非洲土生植物的深红色、锭蓝色作为重点色运用，既丰富了室内空间的色彩，增加了空间层次，也进一步营造了非洲当地的自然风光。古老的文明气息，浩瀚的非洲大地也是地中海风格想要表达的内容之一。

黄色、蓝色、紫色和绿色的组合则是一组混合色的搭配，黄色代表这地中海地区充足的阳光，蓝色代表浪漫的海洋，紫色象征着法国南部的薰衣草，而绿色则象征着生机勃勃的田园植物。很显然，这组色彩是想要表达地中海风格的自然清新感。为了体现出地中海区域充足的阳光，这里每种色彩的饱和度都很高，绚丽的色彩看似随意的充满整个空间，实则设计师们对此下了不少功夫。例如黄色的墙面点缀上蓝色的装饰品，这种对比色的碰撞绝对吸引观赏者的眼球；再例如原木色的地板搭配上线性拼贴的黄色系马赛克垭口，使得空间的地面和墙面得以巧妙的过渡，这些细节处处体现了色彩搭配的重要性。更重要的是，为了将这么多颜色运用到空间中而不显得杂乱无章，便要对这些颜色划分主次。大多设计师是以一至两种颜色为主，用于空间的各个界面，其它的颜色则多出现在软装饰上起到点缀的作用，如碎花布艺的沙发、条纹状的窗帘等。当然，白色的加入也很重要，白色的家具和门框不但符合风格的需要同时也在扮演着调和各种色彩的角色。

地中海风格篇4

蓝天、白云、沙滩是每个都市人向往的度假天堂。对于久居都市，厌烦了喧嚣的现代都市人而言，地中海风格给人以返璞归真的感受。在海南装修一个地中海风格的家，找找浪漫度假的感觉并不是一种奢望。

然而，由于地中海风格与田园式风格有很大的相近之处，许多新入行的室内装饰设计师往往没有真正的理解地中海风格，容易把地中海风格与田园式风格混为一谈，误导非专业的业主，设计出来的方案没有使业主真正享受到地中海风格的浪漫情调。

那么，地中海风格有哪些特征？又具有哪些元素呢？

针对此问题，我们采访了恒泰装饰的资深设计师任瑞鹏先生，请他为我们详解他对地中海风格的理解：

地中海周边17个国家，每个区域和国家都有着独一无二的文化内涵，所以地中海风格在不同地域也有着不同的诠释，如：西班牙的蔚蓝色海岸与白色沙滩，希腊的白色村庄在碧海蓝天下简直是制造梦幻，南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄、法国南部薰衣草飘来的蓝紫色香气、北非特有的沙漠及岩石等自然景观的红褐、土黄的浓厚色彩组合。我们这里主讲最具代表性的蓝白色搭配。

地中海风格的灵魂，目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。其特征和元素主要表现在如下几个方面：

1. 取材及工艺：在材质上，一般选用自然的原木、天然的石材等，用来营造浪漫自然。工艺上偏重纯手工，讲究线条的流畅、浑圆，而不是通常装修中的横平竖直。整个线条给人一种不规则感，但又有一种天成的自然和亲切感，没有丝毫的矫揉造作。

2. 色彩运用：捕捉光线，取材自然，大胆而自由的纯蓝白色彩运用。蓝色的温润自然，带来恬淡的凉意，体现自由自在的休闲舒适感。海与天明亮的色彩，仿佛被水冲刷过后的白墙，看起来明亮悦目。

3. 空间布局：家中的墙面处(只要不是承重墙)，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗，这是地中海家居的一个情趣之处。在造型上，广泛运用拱门与半拱门，给人延伸般的透视感。功能区划分模糊，空间利用率高，不失大气。

4. 装饰方式：家具上的擦漆做旧处理，这种处理方式除了能让家具流露出古典家具才有的质感，更能展现出家具仿佛在地中海的碧海晴天之下，被海风吹蚀的自然印迹。搭配贝壳、鹅卵石、花草、马赛克等，表现出自然清新的生活氛围。灯塔，帆船，海星等也是地中海风格中常见的元素。

为了让大家更深刻地理解地中海的浪漫情怀，下面以1则案例向大家详解。

私家花园

布满眼帘的是既垂掉又摆设的绿植，在经过做旧处理的原木花架，以及杂乱无章的原石垒墙的调和下，让人仿佛置身于大自然之中，时刻呼吸清新空气。

复层起居

精致的书桌摆在复层边沿，只占小空间的音响将欢快的舞曲充满整个家。小小的空间，在白墙蓝梁的挤压下，依然显得宽松而自由。

卫生间

墙面使用不同颜色的小块瓷砖拼切，随性的马赛克手法处理，以及金属镶边的圆镜子，在金黄的灯光普照下，显得神秘与安详。

地中海风格篇5

SLEUTH(Slope,Landuse,Exclusion,Urbanextent,Transportation,Hillshade)是用于模拟、预测宏观或中观尺度城市扩展时空动态和区域土地利用变化过程的典型元胞自动机（CA）模型，在城市增长与景观变化模拟及预测，区域开发政策与城市规划方案评估以及环境影响评价方面具有较高的模拟效力和重要的应用价值[10,18]，在国内外应用广泛[11,14,19]。该模型基于地方历史城市扩展过程进行未来城市发展预测，充分考虑了地形、交通网络、现有城镇分布、随机因素等影响城市扩展的重要因子[20]，能模拟四种类型的城市增长即自发增长、新传播中心增长、边缘增长和道路引力增长，这些增长规则受到扩展系数、繁衍系数、传播系数、坡度系数和道路引力系数5个增长系数的控制，并且模型的自修正规则会根据系统设定的增长率临界值自动调整系数值以准确反映城市扩展的非线性过程，关于模型的详细信息可参阅其项目网站[21]。本研究应用SLEUTH模型模拟和评估不同城镇发展管理方案下的城镇扩展与土地利用变化过程。

2数据来源与处理

SLEUTH模型需要输入城镇、土地利用、坡度、道路交通、排除图层（城镇扩展限制因素）以及山体阴影等6类空间数据。本研究以陆地卫星（LandsatTM）遥感影像（1990年、1995年、2000年、2004年和2009年）为基础数据源，在ARCGIS9.3中经人工目视解译、野外实地验证，生成五期城镇范围图层和两期土地利用图（1990年和2009年）。按照研究目的将土地利用分成8个一级类即城镇、耕地、果园、林地、草地、水域、其他建设用地和其它用地（裸地、沙滩等）。作为烟台蓝色经济区集约用海区建设的近岸海域也作为一类景观类型列入研究区范围。道路、坡度、山体阴影图层和城镇增长排除图层的数据来源及其处理，见表1。所有数据转化为Grid数据格式，并重采样到60m的分辨率，转换为Gif格式数据，输入SLEUTH模型。

3模型校正与管理预案设计

SLEUTH模型校正是最耗时的过程，也是模型成功应用的重要因素之一[15]。输入预先准备好的六类图层，采用强力校正方法[22]，执行模型校正模块，并选用Compare、Lee-Sallee、F-match3个指标的乘积作为拟合度值，最终获得最优拟合度增长系数分别为：12（扩散系数）、54（繁衍系数）、56（传播系数）、30(坡度阻抗系数)和41(道路引力系数)。利用该最优系数集初始化模型的预测模块，重建历史时期（1990年-2009年）的城镇扩展过程，并运用ROC曲线、kappa系数[19,23-24]对模型进行精度验证。结果ROC统计值达到86.32%，Kappa指数达到0.76，说明SLEUTH模型对烟台市城镇空间扩展模拟精度较好，可用于未来城镇扩展预测与土地利用变化情景模拟。管理预案设计是SLEUTH模型最重要的应用之一，也是SLEUTH模型的魅力所在，用户可以通过调整排除图层、道路层、临界坡度、增长系数以及随机种子点等，设计不同的管理预案[25-26]。本研究基于海岸区位特征和区域经济发展政策，设计三种不同的城镇空间发展管理预案，以模拟海岸带环境保护和蓝色经济区建设发展政策对烟台市区未来城镇发展格局和区域景观格局的影响。三种管理预案输入的模型排除图层如图2所示，相应描述如下：（1）无管理预案（HT）：未来城镇延续历史发展趋势，对建设用地扩张不加过多空间限制，仅对重要水源地和国家森林公园以及海岛林地进行保护，允许通过填海造地形式增加城镇面积；（2）海岸带保护预案（UP）:将研究区分为海岸带保护区、城镇建设限制区和海岸带建设用地区，并给予不同的城镇增长排除概率，以保护海岸带自然景观资源，约束城镇空间发展形态。海岸带保护区包括主要河流、水源保护地以及海防林、沙滩、滨海湿地和国家森林公园，排除概率为100％；海岸带建设用地区包括城市规划发展区、城镇发展带、8大城市组团和重点城镇，排除概率为0％；城镇建设限制区主要包括重点城镇240~480m范围内、水源保护地480~960m范围内、面积大于6hm2的小型水库以及除保护区和建设用地区外的其它用地区，分别给予10%、80%、20%的排除概率；（3）海岸带发展预案(CG):促进近岸海域到陆上15km范围的海岸带发展区的城镇建设，并允许通过适度围填海方式发展临海工业、旅游基础设施和城镇建设。在排除图层中，海岸带发展区分为近岸海域以及陆域0~5km、5~10km、10~15km四个分带，并分别给予不同的排除概率。此外，根据烟台市蓝色经济区建设规划和烟台东部区域建设用海规划，在养马岛前怀海域和烟台西港区等集约用海区设置适当数量的城镇种子点，提高城镇元胞增长速度。利用校正阶段获得的最优拟合系数值，更新输入2015年交通图层和排除图层，适当调整模型自修正临界值，初始化模型的预测模块，预测和模拟以上三种管理预案条件下烟台市区2010年-2040年间的城镇发展格局和土地利用变化过程，并将其结果导入GIS中进行空间分析和比较。

4区域生态风险评价方法

为评估与比较不同城镇扩展管理方案所导致的区域生态风险空间差异，依据各类用地类型的面积比重构建区域生态风险指数ERI(ecologicalriskindex)，建立土地利用情景模拟与区域生态风险之间的定量关系，描述不同管理方案下研究区综合生态风险的相对大小，计算公式为[27-30]：ERI=∑i=1NAiAwi（1）式中ERI为区域生态风险指数；i为土地利用类型数；Ai为研究区域内第i种土地利用类型的总面积；A为研究区总面积；wi为第i种土地利用类型所反映的综合生态风险强度参数。本研究采用层次分析(AHP)法[27,30]确定各类用地的权重wi，分别为:城市建设用地0.2909，耕地0.1344，果园0.1158，林地0.0339，草地0.0528，水域0.0413，其他建设用地0.1981，其它用地0.0695，海域0.0632。经验证，判断矩阵的一致性检验均合格，层次总排序后判断矩阵的总体一致性指标0.0170<0.1；判断矩阵具有满意的一致性。基于网格采样方法，按照3km×3km的单元网格即风险小区对研究区进行系统采样，将研究区分成384个网格，计算每个采样网格内的生态风险值，以此作为采样网格中心点的生态风险值。

5结果与分析

5.1城镇扩展时空特征分析

历史遥感监测数据分析结果表明，1990年-2009年间，烟台市城镇面积从82.27km2增加到219.32km2，年扩展速率为7.20km2/a，扩展强度为0.25（表2）。其中，2009年城镇面积比2000年增长了1.72倍，扩展速率为9.94km2/a。按照历史发展趋势，到2040年，烟台市区城镇面积将达到607.36km2,扩展速度和强度分别达到12.52km2/a、0.44，远高于历史时期。海岸带保护预案和海岸带发展预案条件下，未来城镇扩展速度分别为7.08km2/a和11.67km2/a，扩展速度和强度均低于无管理预案，这主要是源于过多的排除区域设置限制了模拟的城镇总体增长速度。进一步分析、比较海岸带发展区（近岸海域到陆域15km）的城镇扩展特征，结果发现海岸带发展预案条件下的未来城镇扩展速度和强度分别为10.97km2/a和0.74，高于历史发展趋势（表3）。海岸带保护预案条件下，因对海岸带资源的严格保护，限制了城镇建设用地沿海岸线的扩张。利用GIS分别计算每个3km×3km单元网格的城镇扩展强度，得到城镇空间扩展分异图（图3）。结果显示，1990年-2009年间，烟台市区城镇扩展热点主要发生在福新街道、福山区和初家街道，扩张特征表现为西拓东延。2009年-2040年间，城镇扩展热点和空间格局变化在不同管理预案条件下呈现出差异性。无管理预案条件下，烟台经济技术开发区城镇建设速度较快，城镇扩展总体上分散性特征突出。海岸带保护预案条件下，城镇建设用地扩展以边缘增长和沿道路的线性增长为主，经济技术开发区的古现街道和莱山区市政府周边为城镇扩展的热点区域。海岸带发展预案条件下的城镇扩张沿海岸线带状延伸，区域建设用海区成为未来城镇发展的重点。

5.2海岸带资源损失

城镇空间扩展一方面驱动周边土地利用方式发生变化，另一方面也导致自然资源的损失。1990年-2009年间，研究区共有80.27km2的耕地被转换为城镇建设用地，有7.24km2的海域被填海造地，发展港口和造船业。按照这一历史发展趋势，到2040年，又将有132.37km2的耕地资源和34.81km2的海域资源被侵占。为比较不同管理预案条件下城镇扩展导致的资源损失情况，对海岸带发展区土地利用类型变化情况进行分析，见表3。结果表明，海岸带发展预案条件下，城镇扩展造成的资源损失量最大；其中，共有39.21km2的海域被侵占，平均每年损失128.19hm2。海岸带保护预案条件下，因加强了对海域、林地等自然资源的保护，将有更高比例的耕地、果园、其他建设用地向城镇类型转换；其中，耕地和果园的贡献率合计达到70%以上。从空间分布上来看（图4），无管理预案和海岸带发展预案条件下，烟台经济技术开发区和牟平养马岛及其北部沿海的海域、林地（海防林）、其它用地（沙滩）等海岸资源被侵占，且后者资源损失的范围更为广泛，需引起高度关注。海岸带保护预案条件下，城镇扩展集中在现有城镇周边，促使周边分布的耕地和果园向其转换。

5.3区域生态风险评价

区域生态风险指数本身是一种空间变量，可以利用地统计学方法进行空间特征分析[29]。在生态风险指数系统采样的基础上，基于经典统计学方法，充分考虑到空间变量的变化特征，以半变异函数作为工具，运用arcgis地统计分析模块（GeostatisicalAnalyst），计算出实验变异函数，并运用球状模型进行拟合检验，再利用普通Kriging法进行内插[27-28]，得到研究区2009年和三种管理情景下的区域生态风险空间分布图（图5），并采用自然断裂点法将生态风险值划分为5级，分别为：Ⅰ-低生态风险、Ⅱ-较低生态风险、Ⅲ-中等生态风险、Ⅳ-较高生态风险和Ⅴ-高生态风险，并统计各个级别面积百分比（图6）。分级统计结果表明，2009年研究区高生态风险区和较高生态风险区的面积分别为105.92km2和676.67km2，约占全区面积的3.72%和23.80%，主要分布在中心城区及其附近。较低风险区面积比重为3.11％，主要分布在昆嵛山森林公园周围。整体上来看，2009年的生态风险以中低风险区为主，超过全区面积的1/2。随着城镇建设用地持续扩张，到2040年区域生态风险加大，高风险区比例上升，但是不同管理预案所带来的区域生态风险程度又表现出较大的差异性。海岸带发展预案因鼓励海岸带发展区内的城镇建设用地扩张，限制了发展区之外的城镇增长，导致此预案下高生态风险区和低生态风险区面积比重分别达到16.11%和2.76%，高于其它两种预案。无管理预案下较高风险区和高风险区面积合计达到1490.40km2，占研究区总面积的52.43%。海岸带保护预案以中等风险区为主，占全区面积的45.56%；生态风险高值区面积最小，仅占全区面积的11.75%。生态风险空间分布图表明（图5），烟台市区的区域生态风险呈现圈层状分布，海岸带区域的生态风险较高，内陆风险较低。但是，不同管理预案下研究区生态风险高值区分布范围有所不同。无管理预案和海岸带发展预案条件下，烟台西港区临港工业园区和养马岛前怀海域附近生态风险值比较高，且后者生态风险高值区分布范围更广。海岸带保护发展预案条件下，生态风险高值区延续2009年的发展趋势，并延伸到莱山区市政府周边和新建立的高新区周边。不同管理预案条件下的区域生态风险空间分布与同预案条件下的城镇扩展强度空间分布格局（图3）具有明显的一致性。综合生态风险分区综合统计结果显示（表4），研究区到2040年不同管理方案下的区域综合生态风险都比2009年明显增大；其中，无管理预案和海岸带发展预案的区域生态风险值基本相当，海岸带保护预案条件下的区域生态风险相对较小。分区域来看，海岸带发展区以及位于海岸带发展区的莱山区和开发区的区域生态风险程度增加明显，其中在海岸带发展预案条件下高强度城镇扩展带来的综合生态风险值最高；城市化程度最高的芝罘区，在无管理预案下的区域综合生态风险值达到0.210，是整个研究区的1.5倍；牟平区和福山区因建设用地面积比重低，林地和草地等生态用地面积大，区域生态风险相对较低。

6结论与讨论

地中海风格篇6

关键词：电影海报；风格；趋势

一、电影海报来源及其作用

1895年，法国巴黎卢米埃兄弟在一间餐厅里给三十多位位观众放映了《火车到站》等短片，当时这张题为《卢米埃电影》的海报是西方史上第一张电影海报。早期的电影海报是纯粹为电影上片时做的宣传广告使用，它会让人们对于电影产生第一影像以及第一直观感受。电影和电影的衍生产品早已成为一种文化，影响了一代又一代人，走进千千万万人的生活，这也是电影本身和电影海报来将已经成功打入大众的生活之中了。

二、新中国成立前国内电影海报的设计特点

1）新中国成立前国内电影海报的设计特点。

在新中国成立前期，因当时全国处于未解放时期，总的来看电影海报当时还是零基础的，以海报形式出来等大多是个人剪贴画海报、香烟海报、电影海报大量是国外照搬过来放在发达地区作为娱乐消遣时用的，设计特点可以说是从无到有。

2）新中国成立后至改革开放前国内电影海报的设计。

新中国成立之后到改革开放这段使其内，经济发展的因素也决定了电影海报这门产业的发展速度，但在那段时间段内电影海报主要是美术人员以手绘的形式制作为主，此时的电影海报设计风格受东欧社会主义国家的强烈影响，在画面大部分表现都是突出粗壮有力的人物造型还有故事发生的场景那时的海报设计更多强调的是集体或是个人主义形式居多。由于生产力才刚起步，在反复实验失败中成长其中就包括了电影海报设计这个行业，可以说也是从那个时期奠基了之后电影海报设计的主要方向。

3）改革开放后至21世纪前国内电影海报的设计。

随着政治经济改革开放，我国也迈进了一个新时代。此时国内电影创作在这个背景下，电影海报也随着电影镜头的转向而随之转向，国内电影渐渐开始了以普通人民群众生活上来，手绘这一传统电影海报表现形式以不再流行，制版、摄影、分类等技术开始运用于电影海报设计中来。从这段时期来看，当生产力得到强有力的支持时，伴随着便是各个行业得到了帮助，其中就包括电影海报设计发展，也从改革开放原因让我们看到了电影海报设计的机遇和挑战。

4）21世纪初国内电影海报的设计。

随着社会开放性程度日益践高，电影海报设计也是出现翻天覆地的变化，从原有的集体或是个人主义再到生活写照主义，都是随着时间在传承改变，到现今的海报趋于大众性、个性性，特别强调了有自身的风格在里面，那在跨入新世纪之后的电影海报设计中明显与国外设计方面看齐，而不是闭门造车地只是与自已进行设计创作，越来越注重效果力、影响力、通过电影海报传递出不仅仅是海报设计内的元素，不仅是电影本身要传递地东西，也有社会在思考的方面在里面。

三、对当代电影海报的反思

1）电影海报设计同质化现象。

在当前的国内电影海报设计中，都有模仿国外设计的倾向性，具有本土性、特色性、原创性的国内海报设计少之又少，设计作为艺术设计一种文化传媒载体，要负责任的将文化进行传播，在现有的条件下我们出现了缺失原创性的设计本能，潜意识中引导设计是照搬照抄失去了自身本有的文化传统，就会引起设计之后一系列的的连锁反映，严重缺失原创性导致着现有设计出现问题。

2）电影海报设计世俗化现象。

电影海报设计出现世俗化的程度已经是不可否认的事实了，在我们的创意不够，很多地东西是直接或间接拿来使用，在一定程度上束缚了设计师在设计海报上所要创造的一些想法，所以在世俗化现出现时并不是毫无根据地，海报设计存在创意性不够时也能反映出我们对行业的不尊重性，从另一个方面来看，电影海报设计上面的市场还是不成熟，要重新拾起传统文化和本土特色，也是要与国际上主流国家进行主动交流，

四、国内电影海报的创新发展

1）电影海报文化品味价值及国际化趋势。

成功电影海报设计一定是通过海报内容，能看的到文化内涵所在，这也是电影海报提升了价值，不得不提的是在电影海报设计中还要走出去战略，要与国际化步入一致，国内地也在影响国际设计海报的风格，国际化趋势还是把握在发展中国家的手里，发达国家已经技术成熟不需要在进行更深的深入，他们的产业已经趋于饱和中，发展国家中还是在更多地发展过程中，这就意味着在设计中还有更大的空间来设计设计来表现自身的观点，但一直是西方主流国家引领着设计趋势在往前走，直到现今的设计发展理念仍然是西方主流占据的风向标，这也是设计方向大趋势。

2）电影海报设计审美艺术性及表现手法多元化。

电影所强调地内容与价值观都能在海报本身设计中所体现出来，艺术性上面则是以反映设计元素本身以内容来看的话，从艺术风格多元化来看电影海报设计表现出的鲜明的审美倾向的方面，更是要区别开来看的不同风格艺术设计的基本特征，其中艺术设计风格会受到时代特征的影响，已经呈现了表现出了多元化特点，但这其中仍然包括了本土性、民族性、国际性、创意性等多种类型。首先先从本土性来看，由于我国地域辽阔每个地区都有自身鲜明的特征在里面，导致了电影就有了不同题材的风格因素在里面，从而电影海报来看的话就有了相应的风格设计元素在其中。接着的是国际性，从20世纪90年代以来，其中一个最重要表现就是与同国际化的接轨，要使在国际性风格上有自身的特色来看，必须要考虑不同国家和地区观众的审美性上的差异，设计方都会设计出多个版本的海报，多种多样的设计艺术风格让人应接不暇，如同万花筒样，从更多个视角折射出了电影的文化内涵。

五、总结

在上述陈述中，从电影海报设计开始之初在到现今发展，电影海报便越来越融合在我们生活只中了，我们无法想象电影海报最开始之初是什么样的设计理念，只能从文字图片见证着电影设计成长，但我们却能成为设计发展中一个见证者，为此我们也是属于历史中的推进者之一，同时也让我们坚定了一个信念，随着社会的不断发展，电影设计技术的不断进步，中国电影海报设计一定会拿出更多的优秀作品出来给社会一个好的反响，成为中国电影事业发展的不竭动力。

作者：王霄汉 单位：海口经济学院

参考文献

[1]庄海萌浅谈国内外电影海报发展的异同[J]河北：河北省石家庄出版社2013,09-23

[2]赵侠中国电影海报民族特色的研究[J]吉林：吉林省长春市2012,02-20

[3]宋丹中国传统室内设计的现代呈现[D]中央美术学院2007,06-01

[4]姜敏浅析国内电影海报设计的演变[J]吉林：吉林省长春市2014,08-05

地中海风格篇7

关键词：海报法国海报风格战后海报

引言

海报的历史可以追溯到15世纪，工匠手工制作单幅的海报。在海报出现以前城市内的讯息由城市小贩向路边的行人分发订单和国王教会颁布的宣言。

1539年海报开始慢慢取代这些城市小贩的作用。如同大多数印刷媒体，印艺依赖印刷机。这允许大规模生产各种形状和尺寸的海报，1 798年光刻技术发明，在这之前海报生产昂贵而且缓慢，大多数海报是用木板雕刻或金属雕刻，几乎没有颜色也没有任何形式的设计。JulesCheret是第一个使用光刻技术的海报艺术家，在当时每小时已经可以打印1000张，以强烈的色彩和纹理创造出来的效果却是令人难以置信的。JuIes Cheret因此被誉为“海报之父”，他使海报审美性质发挥了重大作用的转变，它的特性和自主性使得它同等于其他形式的绘画艺术。这种新的技术使得文字和图形结合在一起，光刻海报成为一个有艺术吸引力以及在经济方式上的一个强大创新。

1.19世纪海报的发展

19世纪70年代在巴黎海报成为占主导地位的大众传播手段，在城市快速增长，欧洲和美洲米兰和柏林迅速成为“艺术画廊一条街”，这开创了现代广告的先河。

在美丽年代(或“The BelIe Epoque”始于法国19世纪后期，并—直持续到一次世界大战)，海报表达了独特的社会文化和并出现了很多风格。1891年，法国图卢兹洛特雷克的第一海报《红磨坊》以独特的个性提升了海报的地位。

1894年，阿方斯，穆哈在捷克的巴黎创立了第一个杰作新艺术海报设计。华丽的风格出生台，莎拉伯恩哈特，这种风格主宰了巴黎舞台的下一个十年，并成为主要的国际装饰艺术运动，直到第一次世界大战。

海报在其他国家盛行是在19世纪80年代，在每个国家海报成为社会独特的文化机构。在法国酒类产品的宣传，海报无处不在。在意大利海报被用以宣传歌剧和时尚；在西班牙是斗牛以及其他节日；在荷兰用以宣传文学产品等；在德国用在

学期刊和马戏团的宣传当中。第一次海报展览是1894年在英国和意大利举行的，德国1896，俄国1897，1896年在法国将近1600多幅海报被展出。因为文化交流民族风格变得更加明显，荷兰海报特点是克制和秩序，意大利则是戏剧性，德国的海报风格具有率直的中世纪风格，所有这些特征在法国找到了一个平衡点。

2.法国海报风格的变换的两个因素

对西方艺术家影响很深的新进口的日本纺织设计，漆器和木版画，浮世绘文体特征被纳入了印象派画家德加，梵高和亨利法国图卢兹洛特雷克。其特点有：黑色轮廓大纲、平亮丽的颜色、平图。

新艺术运动的世纪之交，海报虽然失去了不少的活力，大量的作品只是通过纯粹的模仿和重复。法国的大师Toulouse-Lautrec已经去世，Mucha和Cheret也在1901年转向了绘画，在那期间是一个空白时期，填补这个空白的是在1898年抵达巴黎的意大利漫画家Leonetto Cappiello。受到Cheret的强烈影响Cappiello拒绝细节繁琐的新艺术。相反，他侧重于建立一个简单的形象，往往幽默或者离奇，这将在繁忙的大街上立即抓住观众的注意力和想象力。1 906年Quina absinthe海报，淘气绿色魔鬼就在黑色背景的简单块刻字，这张海报标志着他风格的成熟，主导巴黎直到Cassandre第一艺术装饰画于1923年出现。这种创造一个品牌识别的能力使他成为“现代广告之父”。

与此同时，苏格兰的格拉斯大学，以及奥地利的维也纳分离派德国的德意志制造联盟也在改变新艺术风格，这些学校和组织拒绝曲线装饰，取而代之的是直线和几何结构为基础的功能。现代德国的海报的风格，开始于1905年由吕西安伯恩哈德在柏林和慕尼黑的路德维希Hohlwein。严峻而且简单的设计为他赢得了竞争。伯恩哈德自然和重点单位的颜色和形状为他的下一步工作，努力创造一个抽象的-和现代-视觉语言提供了基础。

3.战后海报设计的转换

第一次世界大战意味着海报有了新角色：宣传。战争迎来了最大的宣传运动，从筹集资金、招募士兵和推动志愿工作，以促进生产和挑起对敌人暴行的愤怒等海报起着前所未有的作用。仅美国生产了2000万海报。美国在一战期间的惊人的宣传可以和布尔什维克的宣传媲美，大量使用海报来捍卫白人的有利地位。列宁和他的追随者被认为是首位开拓了现代名人宣传，招贴成为冷战和热战期间的有力武器用于整个世纪。一战后，新艺术风格的有机灵感似乎无关紧要了，在一个日益工业化的社会一个新的现实更好地表达了现代艺术运动那就是立体主义，未来主义，达达主义和表现主义，这一切都图形设计产生了深远的影响。在苏联建构运动20世纪的主要目标也就是建立一个新技术的社会。建设Kasimir的Suprematist运动(俄罗斯产物库沃，未来)，该组织制定了“搅动”风格的基本构成，其特点是强大的对角线，剪辑以及颜色。为首的是萨尔瓦多，亚历山大罗得前柯，古斯塔夫Klutsis和斯腾伯格兄弟，在Constructivists的工作将西方设计产生重大的影响，主要是通过包豪斯风格派运动。这一科学的语言设计推广一项新的国际装饰运动呼吁装饰艺术。在机器时代风格力量和速度成为问题的关键。形状被简化，并弯曲、光滑。装饰艺术表现出各种各样的图形的影响，从现代艺术运动的立体主义、未来主义、达达等，设计进展到维也纳分离派，和俄罗斯构成主义，异国的波斯艺术，埃及和非洲。

1925年在巴黎证明“装饰艺术”是一个壮观的展示风格。在巴黎，漫画风格让位给了几何、智力图像。使用空气印刷术的卡桑德尔，他的海报就像他的机器一样，高大的海报诺曼底，和大西洋远洋客轮成为图标的工业时代。装饰艺术迅速蔓延整个欧洲，出现的艺术家包括德里科塞涅卡和朱塞佩，意大利的Riccobaldi、路德维希Hohlwein和德国的Julius，荷兰彼得科霍夫曼，奥托和瑞士的赫伯特伍兹，西班牙的弗朗西斯加利。

在第二次世界大战中海报再次发挥了很大的沟通作用，但是这一次，它同意与其他媒体分享焦点，主要是广播和印刷品。这时候，海报印刷已经基本使用大规模平板印刷技术，引导人们习惯观看报纸和杂上的光点图像。苏联在20世纪的时候使用摄影海报，即现在通常意义上的插图。战后，电视成为实力衰减的海报的一个额外竞争对手。最后经典平版海报诞生在瑞士，该国政府大力推广的印刷业和海报推广。在1914年建立一个海报标准大小和国家系统成为对海报推广的有利援助。瑞士的精密风格在二战中得以发展，其根源可追溯到Plakatstil的卢西安伯恩哈德和超现实主义运动。瑞士印刷创造了美好视觉效果。随着五十年代的平版印刷的发展，在Leupin、布朗和其他巴塞尔的艺术家转向幽默风格，他们较少依赖于丰富的色彩和纹理的平版印刷。

瑞士的海报优势其领域在五十年代后期继续扩大发展已扎根于包豪斯的一个新的图形风格，由于其强大的依赖排版要素，黑白，新方式被认可称为国际排版风格。学校在苏黎世和巴塞尔精致的设计，利用精确的网格，严格图形规则和黑白摄影提供一个明确的和逻辑结构。它成为上世纪70年代世界的主要平面设计风格，这种影响持续到今天。新的风格非常适合战后市场的日益全球化。瑞士的语言问题(有三种主要语言的一个小国)成为一个世界性的问题，它有一种强烈的文字和符号的明确需要。企业需要的国际身份，和全球活动，如奥运会普遍适用的要求，可以提供解决方案的排版风格。与此同时，一个更加轻松直观的方式抓住了一些国家，尤其是美国和波兰。菲利普使用总概念形象地描述了新风格，其中借用自由的超现实主义，波普艺术和表现。著名的例子是米尔顿格拉泽氏鲍勃迪伦1 967年创纪录的专辑插入。格拉泽结晶音乐家描绘他的长头发作为彩虹的丰富流动浪潮。格拉泽推动品工作室是旗鼓相当创造力的一个充满活力的艺术学校的海报在波兰从50年代的80年代。波兰的学校被称为一个苦笑和惊心动魄的各种超现实主义在促进国家控制的剧院和文化组织。

地中海风格篇8

海天一色蔚蓝色的浪漫

地中海风格来源于地中海北岸的民居，代表一种休闲的生活方式，“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”是其要表达的灵魂。

地中海风格有着强烈的蓝白色记号，这种蓝白交替，曾被古希腊诗人Homer形容“如醇厚佳酿的颜色”般醉人，给人古老而遥远的感觉。

大门右边的白色墙壁为避免单调，成为了照片展示区，挂了十几幅大小各异的相框，家人朋友的照片可以悬挂上面，分享幸福瞬间，浓浓的爱意在其间流转。

窗帘采用透光的白色薄纱，轻盈得如烟如梦，既不会阻拦阳光的照耀，又与整体风格相得益彰。

粉红色系的沙发椅，淡雅又不失活泼，与周围蓝色的海洋氛围相称，充满了宁静的雅致和温馨。

电视桌仅用隔板搭建，放置几个鲜艳的小收纳盒和CD 柜，如此已经足够，方便清洁和打扫，简洁生活不需要那么的繁琐。

电视墙上方的壁饰为白色的墙面平添了许多内容与情调，只要有呆板枯燥存在，就不放过任何一个可以装饰的角落……这大概是设

计师信条之一吧。地中海风格的家居特点

1. 在造型上，广泛运用拱门与半拱门，给人延伸般的透视感。

2. 在家具选配上，通过擦漆做旧的处理方式，搭配贝壳、鹅卵石等，表现出自然清新的生活氛围。

3. 在色彩上，以蓝色、白色、黄色为主色调，看起来明亮悦目。

4. 在材质上，一般选用自然的原木、天然的石材等，用来营造浪漫自然。

电视旁边的墙角处赫然出现了一个“壁炉”！这不是真的壁炉，这是起装饰作用的“观赏壁炉”。里面用钢筋水泥构筑框架，外面全部用乳胶漆涂抹光滑，“壁炉”里面放着鲜花小草，当然，还可以放其他有意思的东西，全凭主人的爱好了。“壁炉”外面装饰着立体的小海星，更是锦上添花，丰富多彩。

大门上的图案与入户的鞋柜图案都是交叉的造型元素，互相呼应。沙发后的整面墙都是手绘的，蓝色的海洋与海边的城堡是如此夺人眼球，置身其中，仿佛能嗅到海洋上清新的空气，感受到浓烈的地中海风情。立体造型的观景窗户，并不能打开，是封闭的玻璃组成的，透过窗户能观赏到外面的鱼池。其拱门造型别具一格，白色的挂钟与蓝色背景对比鲜明，视觉感强。

墙边、地板上都用蓝色的小瓷砖镶嵌，不仅使色彩不再单调，而且也巧妙地成为了分区界限。特别是在茶几下面的地板上，设计师用小瓷砖构造出一个规整的长方形区域，又用绿、白两色的板砖拼出地毯的样子，地面变得丰富了，而且比真的地毯要容易打理得多。

温情脉脉的餐厅

饮食男女是婚姻生活里重要的组成元素，餐厅也随之成为家庭里重要的空间。千万不要小觑餐厅的装饰效果，在一间充满甜蜜氛围的餐厅里用餐，最普通的饭菜也能吃出香甜的滋味。所以，用你最喜欢的色彩和风格装饰你们的餐厅吧！

本案例的餐厅选用了与客厅家具一致的纯白色餐桌椅，餐厅天花做了一个交叉的波浪造型，富有立体感，吊灯色彩与餐椅上的花纹构成组合。地板上点缀着规则的小方块，使纯色地面不至于单调。餐桌上的酒杯，烛台无不经过了精心挑选，不仅要搭调，而且要表现出明亮的感觉来。

餐桌墙壁上的手绘图，从造型到画面，异域风情浓厚，两边的“鸟笼子”，里面镶嵌着镜面，从远处看活像两个小窗户。

阳光满屋，肆意流淌

源于西方地中海的如画风景，也被人们应用于家居装饰中。海与天明亮的色彩，仿佛被水冲刷过后的白墙、薰衣草、玫瑰、茉莉的香气、路旁奔放的成片花田色彩，是地中海给大多数人的印象。如果在家居中有一个地中海风格的卧室，那么白天当阳光照射进来时，便能使人仿佛沐浴在夏日海岸明媚的气息里。

主卧呈较规则的八角形，几乎每一个角边就有一扇窗户，走进卧室便能感觉到阳光在流淌，不仅采光充足，而且良好的光线使室内所有物体的色彩显得饱满。墙纸图案与床品很协调，淡雅的自然风，自有含蓄细致的美感。卧室采用木质地板，与客厅加以区别，木纹本色感强，传达出简洁和温馨。

ModelFaMily 风范人家

蓝色有着天空和海洋的韵味，因此蓝调的卫浴间会格外的清爽。

恋上灵动卫浴间

卫浴间是整套居室中“最隐秘的空间”，在这个花样年代里，人们对卫浴间的需求也越来越高，许多人既要卫浴间实用、舒适，又要时髦、美丽。为了满足现代人的需求，在卫浴间的设计风格上也力求花样百出，不但着重浴室的功能性，也特别凸显生活享受与品位。

本案例的客卫格局改动较大，原本洗手台与淋浴间是一体，设计师在中间用墙壁隔断，洗手台单独成为一个功能分区，并且在洗手台与过道之间建了一道矮墙，表面饰以马赛克。这样的话，外间的洗手台与里间马桶，淋浴设施互不干扰，避免了尴尬。

客卫外面的过道，地板采用绿色白色地砖拼接，蓝色水晶灯与手绘图上的壁灯交相辉映，尽头的墙壁绘制着乡间田园美景，其黄绿蓝色调与整体风格相符，并且画面表达出的思想和设计主旨不谋而合。过道顶部采用拱形，营造出浪漫的透视感空间。

阳台上的美丽风景

在夏日的黄昏，坐在阳台上看落日，微风吹来，惬意无比。阳台是房间的延伸，是与自然最“亲密接触”的空间，当您站在阳台上眺望风景的时候，有没有想过把您自家的阳台也变成夏天里的一道美丽风景呢？又或是充分利用阳台，让其为你的生活增添更多的趣味空间。

由于入户阳台面积过大，只做鱼池和鞋柜会显得空旷，于是设计师在鞋柜旁边做了一道矮墙和小门，门里面就像一个露天的小院子的模样，翠绿的藤蔓从木格上垂下，清凉感油然而生。顶上架构的是防腐木和玻璃，不仅防雨，而且也不会阻拦阳光的进入。布帘里面放置着桌椅，空闲的时候喝茶聊天用。

门口的小铃铛和日历显得别有情趣，小小的铃铛勾起了对童年的回忆，手动排写的日历提醒主人不要忘记今夕何夕，童趣盎然。

设计师简介：

段文娟

社会职务：

深圳市伊派室内设计有限公司（总经理）深圳海外装饰工程有限公司（设计总监）个人特长：专注设计别墅、豪宅、样板房、办公空

地中海风格篇9

IncaRose

多种设计风格的交集

用海鲜壳来迎宾

走进IncaRose所在的大楼，上电梯到三层，餐厅的大门口并没有人站着迎接，而是在一张凳子上放了一个箱子，里面装满了空的生蚝壳、海螺壳、鲍鱼壳，大大的海鲜壳告诉着客人餐厅里食材的品质：你准备好尽兴享受一番了吗？

很多有经验的老食客一看见这堆空壳，就已经对今天晚上的食物知根知底了，自然不会放过饕餮一番的机会。看来，在第一时间刺激食客的神经，是一个很有效果的做法，建议其他对食材自信的餐厅可以仿效一下。不过，这类做法在中国早就已经有了，古代的肉铺前，都会悬挂一个牲口的头，以示自己卖的是什么肉，只不过这样只能让顾客知道你的产品是什么，而大多无法得知质量如何。

进门后，一个以中式鸟笼为灯罩的落地灯看上去很好玩，原来这是为了照明一旁的小黑板。小黑板上，会写着当天能享用到的特色菜肴，因为一些食材比较难得，并不是每天都能出现在厨房里，所以就不写在菜单里，需要在有货的时候另外提醒客人。我们去的时候，看见当天有大面包蟹供应，不知道会不会有好这口的人得知消息赶来。

混血的内景

IncaRose的菜系可以归为混合菜系，没有清晰的界限，甚至兼有东西方的菜肴，在环境的设计上，也采用了混合的理念，将各种元素结合在一起，创造出了夺人眼球的视觉效果。

餐厅的两侧对比明显，一侧线条简洁硬朗，墙面和立柱的表面用天然材料覆盖，就像地中海边的房子，墙面经过海风的洗礼，粗糙中透着沧桑的感觉。墙面的白色让我想到了北非的建筑风格，特别是卡萨布兰卡，这个城市名字的释义，本就是“白色的房子”。舒适的沙发座就位于这一侧，红色的靠垫给了硬朗的色调一抹生机，窗外，是老式的联体别墅，斑驳的墙面，又与窗内时尚景象形成对比。

另一侧却以暗红色的柔和灯光为基调，吊灯造型柔美，每一组独立成景，构成一个错落的整体。不论是吧台还是座位，都洋溢着暖暖的感觉，有的地方还饰以轻纱，柔到极致。两种个性在同一个空间里碰撞，主人特立独行的性格也被展现了出来。

吧台的灯光最为温暖，与酒架上的烈酒非常般配，一款款精心挑选过的威士忌和白兰地被陈列在这里，几款其它烈酒用来调制鸡尾酒，这是餐前餐后打发时间最好的地方。酒架上的几款日本清酒引起了我的注意，当美餐中的日本菜肴上桌的时候，就是这些清酒露脸的时候了。

另一个存放酒的地方，是餐厅最里面的葡萄酒柜。恒温的酒柜占了整整一面墙，仔细一看，里面的白葡萄酒和香槟居然占了不少的比例，看来在以海鲜为主打的餐厅里，主人对配酒的选择还是非常专业的。

波普风、中国风、黑白风

整个餐厅的色彩非常丰富，除了两边强烈的对比外，很有趣的一点就是中间几排餐位的椅子，从外到里，呈现出渐变的风格。

从餐厅靠近门的地方往里面看，前面两排椅子的色彩最为花哨，这是知名设计师Philippe Starck设计的波普风格座椅。波普艺术这种起源于1950年代英国的流行风格至今都有着强盛的生命力，时不时会出现此类风格的作品，在每年的世界流行服饰盛会上，这也是设计师们难以割舍的一个情结，对于当前流行的后现代主义来说，波普艺术对其有着意义深远的影响。

IncaRose的这些椅子很好地诠释了波普艺术：奇异而又富于想象力的造型、显眼夺目的色彩、随性的图案组合，以及大众化的材料选择，轻盈而舒适，耳目一新的视觉感，很容易给人们带来好心情。

再往里面的一排桌子边，椅子则是明显中国风设计的小沙发造型，分为红色和白色两个基调，上面是黑色的中式花纹，描绘了牡丹盛开的样子，与前面波普风格座椅上的彩色花卉形成强烈的对比，可以说是西式先锋艺术与中式传统艺术在短距离上的一次交锋。

最里面靠近酒柜的桌子边，用的是黑白风格的，椅子形式简单，皮质的坐垫和靠背也很舒适，桌椅比其它地方高出一个台阶，使这里成为一个相对独立的空间。与前面两种风格相比，这些纯黑或者纯白的椅子显得低调很多，所以这里比较适合需要安静的客人。

充满着海洋味的食物

IncaRose的菜肴没有固定的菜系，以海鲜为主，将全世界各地的特色还产品集中在一起，又将全世界各地特色的海鲜烹饪方式集中在一起，做出了无国界的美食，在这些海鲜中，既有来自欧洲、澳洲的，也有来自中国、日本和东南亚的，不吝成本地搜集顶级食材，对于餐厅的主人来说，是一种很有成就感的乐趣。

海鲜拼盘是每桌必点的，如果桌子上没有这么一大份诱人的海鲜，那你就算是白来这里了。拼盘里的食物让人把持不住：宽大的口感甜美细腻的法国特级吉拉多生蚝、壮如前臂的澳洲小青龙、大如拳头的帛琉群岛海螺、个头惊人的中南半岛扇贝、色泽鲜红的中国红心贝，另外还有小花螺和基围虾。如果你喜欢中式海鲜菜肴的话，也可以在里面加进厚实的澳洲烧汁烤鲍鱼。餐厅为不同数量的客人配了几款海鲜拼盘，包括如四人份的荟萃大拼盘，三人份的尼斯大拼盘，二人份的法式海鲜拼盘等，以便让客人各取所需。为了保证食材的新鲜，海鲜拼盘需要提前一天预定，想象一下，48小时前还在地中海游弋的海鲜，现在就已经成了你的盘中美味。

喜欢日式海鲜料理的人，一定要尝试一下钏路炉端烧海鲜拼盘，这是源自日本北海道海滨城市钏路的炉端烧，将烧烤呈现出浓浓的日式风情，秘制的钏路烤汁让海鲜的口感更为甜鲜宜人，烧烤的食物包括深海红星斑、帝王蟹脚、大海螺、北海道帆立贝串以及牛肉串。

地中海风格篇10

一、几股特殊洋流的形成、分布和对地理环境的影响

1.索马里寒流（图1中的1）和索马里暖流（图1中的2）

索马里寒流（或暖流）位于北印度洋海域，是北印度洋季风环流的一部分。北印度洋夏季时，随着气压带和风带的北移，南半球的东南信风越过赤道，在地转偏向力的作用下，向右偏转形成西南季风，在西南季风的吹拂下，海水向东流，索马里沿岸吹离岸风（西南风由陆地吹向海洋），沿岸表层海水被风吹离海岸，深层较冷的海水上涌便形成了索马里寒流。北印度洋冬季时，受东北季风吹拂，海水向西流，因北印度洋位于热带海域，水温高，向索马里沿岸送来的表层暖水，形成索马里暖流。夏季索马里寒流的降温减湿加剧了沿岸的干旱程度，形成了热带沙漠气候。

2.几内亚湾暖流（图1中的3）

赤道南北两侧的海水在东北信风和东南信风的吹拂下使海水向西流，形成北赤道暖流和南赤道暖流。南、北赤道暖流到达大西洋西岸时，受陆地阻挡，其中有一小股返回形成赤道逆流。赤道逆流自西向东流至几内亚湾，形成几内亚湾暖流。几内亚湾暖流对沿岸的增温增湿，以及地形对气流的抬升，多地形雨，使几内亚湾沿岸热带雨林气候分布的纬度位置较高（延伸至15° N左右）。

3.墨西哥湾暖流（图1中的4）

墨西哥湾暖流简称“湾流”，是世界上最强大的暖流，年总流量大约相当于地球上江河年总径流量的20倍。湾流水温很高，特别是冬季，比周围的海水高出8℃。刚出海湾时，水温高达27―28℃，它散发的热量相当于北大西洋所获得的太阳光热的1/5。墨西哥湾暖流在45° N的纽芬兰岛以东洋面折向东流与西风漂流汇合形成了强大的北大西洋暖流。它像一条巨大的、永不停息的“暖水管”，携带着巨大的热量，温暖了所有经过地区的空气，并在西风的吹送下，将热量传送到西欧和北欧沿海地区，使那里形成了暖湿的温带海洋性气候。墨西哥湾暖流成为世界上最强大的暖流，一是因为除了北赤道暖流，南赤道暖流受南美大陆东岸的阻挡有一股海水向北流，与北赤道暖流交汇北流；二是信风引起的赤道暖流在大西洋西侧使海水积聚抬高所致。

4.南半球的西风漂流（图1中的5）

南半球的西风漂流是地球上最强大的寒流，其范围在40° S到60° S之间，在这个范围内几乎没有大陆对洋流的阻挡，在强大的中纬西风的吹拂下，形成了自西向东横亘太平洋、大西洋和印度洋的全球性、呈顺时针方向的大洋环流。但其性质却为寒流，因纬度高，海水温度低；南半球的西风漂流是环绕南极大陆流动的，而南极大陆是一个冰雪覆盖的大陆，气温极低，这必然会影响其周围水域的温度；从南极大陆延伸出来的冰舌，进入海面后形成了漂浮的冰山，这些浮冰融化时吸收大量的热能，从而使海水温度降低；南极大陆强劲而干冷的极地东风也加剧了海水的降温。

5.南极环流（图1中的6）

南极大陆的南极环流，从寒暖性质看，属于寒流；从成因看，南极环流属于风海流，是在极地东风（南半球风向为东南风）作用下形成的，海水自东向西流。南极环流流向与地球自转方向相反，所以呈逆时针方向。

南半球的西风漂流和南极环流层层包围着南极大陆，使南极大陆更加寒冷。

6.北大西洋暖流（图1中的7）

北大西洋暖流是墨西哥湾暖流在地转偏向力作用下向右偏转，在40° N附近与北大西洋的西风漂流汇合而成，沿北美大陆东岸向东北流去，并呈扇形展开，称为北大西洋暖流。北大西洋暖流在50° N、20° W附近分成三支：干支经挪威海进入北冰洋；南支沿比斯开湾、伊比利亚半岛外缘南下，转化为加纳利寒流；北支向西北流到冰岛以南。其流量随墨西哥湾暖流的强度变化而变化。北大西洋暖流对西欧与北欧气候有明显增温增湿作用。北大西洋暖流干支的挪威暖流（图1中的18）和北角暖流（图1中的16）经挪威海进入北冰洋，延伸到70° N以北，使欧洲西部的温带海洋性气候延伸到70° N以北的挪威北部沿海地区，也使俄罗斯位于北冰洋沿岸的摩尔曼斯克港成为不冻港。

全球变暖使北大西洋暖流势力减弱，欧洲和北美东部气候变冷。

7.莫桑比克暖流（图1中的8）+马达加斯加暖流（图1中的9）=厄加勒斯暖流（图1中的10）

南印度洋中的南赤道暖流，在向西流至马达加斯加岛时分为两支，一支向西南沿马达加斯加岛东侧南下，称为马达加斯加暖流；另一支在马达加斯加岛西北向南经莫桑比克海峡南下，称为莫桑比克暖流，并在南非以东的洋面上与马达加斯加暖流汇合，称为厄加勒斯暖流。马达加斯加暖流的增温增湿，使马达加斯加岛东侧形成了热带雨林气候。

8.北冰洋表层环流

虽然北冰洋的大部分洋面被冰雪覆盖，但冰下的海水也像其他大洋的海水一样在永不停息地按照一定规律流动着。在北冰洋表层环流中起主要作用的是两支海流：一支是北大西洋暖流的支流――西斯匹次卑尔根暖流（图2中的7），这支高盐度的暖流从格陵兰以东进入北冰洋，沿陆架边缘作逆时针运动（图1和图2中的11）；另一支是从楚科奇海（图2中的17）进入，在极地东风的吹拂下（顺时针方向），流经北极点后又从格陵兰海流出，并注入大西洋，形成东格陵兰寒流（图1和图2中的14），也形成了加拿大北部和阿拉斯加北部海域的寒流（图1和图2中的12）。

北冰洋海冰形成的冰山、来自格陵兰等岛屿的冰川及冰架形成的冰山，随洋流进入大西洋或阿拉斯加外海，个别冰山可向南漂移到40° N。1912年，当时世界最豪华的客轮“泰坦尼克号”首航时就在大西洋撞上了一座从北冰洋漂出的冰山而沉没，造成世界航海史上著名的“冰海沉船”惨剧。

9.东格陵兰寒流（图1和图2中的14）和西格陵兰暖流（图1和图2中的15）

东格陵兰寒流是极地东风吹拂形成的自北冰洋沿格陵兰岛东海岸向南流动的寒流，其强弱变化直接受北冰洋海冰生成与消融的影响。其在春季常常携带着许多浮冰和冰山进入大西洋。西格陵兰暖流是北大西洋暖流的一个分支，沿格陵兰岛西南海岸向西北方向运动，使格陵兰岛西部沿海的苔原带比其东部沿海的分布的纬度高，可达75° N。

10.秘鲁寒流（图1中的19）和秘鲁上升流（图1中的20）

秘鲁寒流是南半球的西风漂流在地转偏向力的作用下和南美大陆西岸的阻挡下向北运动形成的，其包含了秘鲁上升流形成的寒流。当东南信风（离岸风）将南美大陆西岸的表层海水吹走之后，形成南赤道暖流，深层海水上泛补偿，形成秘鲁上升补偿流。由于海水上泛带来了大量硅酸盐、磷酸盐等营养物质，促使浮游生物大量繁殖，浮游生物成为鱼类的饵料，因此秘鲁沿海成为世界著名渔场之一。秘鲁上升流也加剧了沿岸地区的干旱程度，使热带沙漠直逼赤道。当厄尔尼诺现象发生时，由于秘鲁上升流减弱甚至消失，使海水上泛减弱甚至消失，带来的营养盐减少，鱼类因水温升高和缺乏食物而大量死亡。

11.密度流（见图1中的21）

海水由于温度和盐度的差异导致密度的不同。地中海因为其周围为地中海气候，夏季炎热干燥，降水少，海水温度高，蒸发量大，陆地注入的淡水少，使得地中海表层海水的盐度比大西洋的高，密度大。地中海与大西洋通过直布罗陀海峡相连，由于大西洋表层海水的密度小，压力小，使得大西洋表层海水的水位比地中海的略高，表层海水自大西洋流入地中海（见图1中的21）；因地中海海水密度大，压力大，深层海水自地中海流入大西洋。只要相连的两个海域之间的海水存在密度差异就存在密度流，例如红海通过曼德海峡与阿拉伯海之间，波斯湾通过霍尔木兹海峡与阿拉伯海之间都存在密度流。总之，存在密度差异的相连的两个海域之间，表层海水由密度小的海区流向密度大的海区，深层海水由密度大的海区流向密度小的海区。

12.上升补偿流（见图1中的20）

南北信风吹拂表层海水，使海水向西流，形成北赤道暖流和南赤道暖流，使出发海区的海水减少，海水属流体，深层海水上泛补偿，使中低纬度海区大洋东岸（大陆西岸）的寒流在接近赤道时都有上升补偿流。上升补偿流加剧了寒流的强度，对其流经的地区起到了降温减湿的作用，使受其影响的大陆西岸普遍存在热带荒漠，也利于大型渔场的形成。如秘鲁寒流、加利福尼亚寒流、本格拉寒流、加纳利寒流、西澳大利亚寒流。

13.厄尔尼诺流和拉尼娜现象

在正常年份，在赤道以南的太平洋上，由于强劲的东南信风的吹拂，海水向西流（南赤道暖流），结果使位于澳大利亚附近的洋面比南美地区的洋面高出约50厘米，赤道东太平洋海域水温比赤道西太平洋海域的低，靠近赤道的秘鲁沿岸海水上涌形成秘鲁上升流。

然而每隔2―7年，强劲的东南信风渐渐变弱甚至可能倒转为西风，秘鲁寒流北部海区的赤道逆流增强，在受南美大陆的阻挡之后，就会掉头流向南方秘鲁寒流所在的地区，抑制了秘鲁上升流，使赤道东太平洋海域的冷水上涌减弱甚至完全消失。于是赤道附近的太平洋表层水温迅速上升，并且向东回流。这股水温较高的厄尔尼诺洋流导致赤道东太平洋海面比正常海平面升高20―30厘米，温度则升高2―5℃，产生厄尔尼诺现象（见图3）。厄尔尼诺现象发生在南美赤道附近（约4° N至4° S， 150° W向东至90° W之间）。厄尔尼诺使赤道附近太平洋中东部的海水温度异常升高，赤道附近的太平洋东岸地区，气候由原来的干燥少雨变为多雨，引发洪涝灾害，而赤道附近的太平洋西岸地区，气候由原来的湿润多雨变为干旱少雨。这种海水异常升温转而又给大气加热，引起难以预测的气候反常。厄尔尼诺曾使非洲南部、印尼和澳大利亚遭受了前所未有的旱灾，同时带给秘鲁、厄瓜多尔和美国加州的则是暴雨、洪水和泥石流。

然而有的年份，当信风增强时，使海水向西流，使赤道西太平洋海面比东部海面高出近60厘米，赤道东太平洋深层海水上涌更加剧烈，导致海洋表层温度异常偏低，使得气流在赤道太平洋东部下沉，而气流在太平洋西部的上升运动更加强烈，使信风更加强大，这进一步加剧赤道东太平洋冷水的发展，引发了拉尼娜现象（见图4），也叫反厄尔尼诺现象。拉尼娜现象出现时，易造成我国冷冬热夏，登陆我国的热带气旋个数比常年多；印尼、澳大利亚东部、巴西东北部等地降水偏多；非洲赤道地区、美国东南部易出现干旱。

二、针对性训练

读某大洋某季节局部洋流分布示意图，完成1―2题。

1.根据图中信息判断，下列描述正确的是（ ）

A.图示季节索马里半岛高温多雨

B.图示季节印度半岛进入旱季

C.①洋流是由海水上升补偿形成的寒流

D.图示季节马六甲海峡海水由东南向西北流

2.②海区洋流向东流的主要动力是（ ）

A.东北信风

B.盛行西风

C.西南季风

D.东南信风

图6是从南极上空观察到的地球局部洋流示意图，图中箭头代表洋流流向。读图回答3―5题。

3.我国去南极的科考船，通常都要驶过咆哮的西风带，该带强大的西风漂流常使船员感觉非常不舒服，该带的位置在（ ）

A.①地附近 B.②地附近

C.③地附近 D.④地附近

4.以③为中心的环流圈（ ）

A.其中的一支是西澳大利亚暖流

B.是南半球的中高纬环流圈

C.是南半球以副热带海区为中心的环流圈

D.位于印度洋，洋流流向会随季节而改变

5.有关洋流②对地理环境的影响，叙述正确的是（ ）