北欧风格十篇

北欧风格篇1

北欧风格是指欧洲北部国家挪威、丹麦、瑞典、芬兰及冰岛等国的艺术设计风格，主要指室内设计以及工业产品设计，北欧风格起源于斯堪的那维亚地区的设计风格，因此也被称为斯堪的纳维亚风格，具有简约、自然、人性化的特点。北欧风格在使大众利益得到关注的同时，北欧设计没有缺失对小众的关怀。例如消除残障人士在生活上的不便，为其设计便捷的人性设计，实现社会公平，都体现了北欧风格设计对人的周全关心。北欧风格与装饰艺术风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，北欧风格简洁实用，体现对传统的尊重，对自然材料的欣赏，对形式和装饰的克制，以及力求在形式和功能的统一，在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地三个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。在家具设计方面，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具，实际上的家具产品也是形式多样。

（来源：文章屋网 http://www.wzu.com）

北欧风格篇2

关键词：北欧风格；材质；功能；以人为本

孔子在《论语 雍也》中说：“质胜文则野，文胜质则史”。所谓“质”，即事物的本质，是指事物本身所固有的、决定事物性质、面貌和发展的根本属性。“文”通“纹”，既纹饰、装饰。“野”就是野蛮、粗野，缺少文采和装饰；“史”就是华丽，也可理解为虚华、矫饰。孔子主张中庸即中和与平常，対“文胜质”和“质胜文”这两种片面倾向持扬弃的态度，认为应在不狂不燥不偏不倚的的端正态度中做到文质彬彬，追求文与质的和谐统一。这与北欧风格现代设计满足人对实用功能与审美的统一的本质追求是一致的。

北欧风格又被称为斯堪的纳维亚风格，是一种富有人性、个性和人情味的现代美学风尚。下面我将从材质美和功能美上来论证北欧风格的以人为本的设计思想。

一.材质之美——先质而后文

《周礼 冬官 考工记》将材质之美作为造物成功的重要条件之一：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良。”造物的材质与天时、地气等自然因素一样重要，是造物成功的必要条件。这是说材质的重要，就文与质的关系而言，必先质而后文，正所谓“朽木不可雕也”，枯木朽株其质已损，纵有技艺再高超的大师巨匠也无可奈何。材质是纹饰的基础，这是人类造物的一条基本定律，必须先质而后文。在一定材质的基础上充分发挥和利用其美质经过装饰加工赋予其适当的形式与功能，使其本质得到升华。这是造物过程中装饰艺术赋予美的行为，也包括现代设计中追求材料、结构、功能特性的所谓“无装饰”的美，就其本身而言也是一种装饰。瑞典家具就体现了这种“无装饰”的功能美。

瑞典家具设计中対自然材质之美的喜爱，突出的表现在大量传统自然材料的使用上，他们设计的家具以传统的木质、皮质材料为主，特别是木材，例如桦木、山毛榉木、柚木等优质硬木。在器物的造型上，强调传统风尚和自然品格并从中吸取设计灵感，以人的需要而不是以产品的制造做为设计的出发点。全面的考虑到人在日用品的使用过程中对安全、实用、卫生、舒适等因素的诸多要求，又不失对北欧传统设计价值观的尊重，对装饰保持适度的节制，在设计中参考造型简单但是风格典雅的传统家具样式作为新产品的设计参考。在这种观念的指导下，瑞典家具在设计上具有强烈的自然感同时传承了北欧风格所独有的设计文化，将富有个性和人情味的现代美学观念融入到略显刻板僵化的功能主义设计中，将传统的人文主义价值观与现代主义设计精神相统一，既注重产品的人文主义因素又不乏对产品实用功能的注重，形成了一种独特的具有开创性的设计哲学。

瑞典家具设计对自然材质之美的热爱和对人文情感的尊重，在著名设计师马斯森的作品中表达的最为清楚。马斯森开创性的使用工业化生产的轻薄而坚硬但又易于热加工成型的层积木板来制造坚实、轻巧、紧凑、舒适、典雅的适合大批量生产的木质现代家具。他于1936年设计的具有北欧设计风格的扶手椅（图1-1），是采用弯曲木构架和层积木板制成的，另外的材料仅是纤维编织物，充分利用了木质材料的特性，椅子的曲线优美而且富有弹性，形成了自然、简洁、纯朴的设计风格，体现出人与自然材料的亲和性。在马斯森的其他设计作品中对舒适性的追求也影响到了材料的选择，自然且柔软的藤条、竹片和纤维织物被广泛采用。这些传统有机材料的使用不仅使马斯森的设计作品具有一种温馨的自然情调，而且创造了一种瑞典设计独有的接近自然的设计语汇，与丹麦、芬兰和挪威等国的现代风格共同构成了北欧风格的独有气质。

1939年，瑞典在纽约世界博览会上展出了自己的家具设计产品，对自然材料之美的欣赏，以及对北欧文化传统的尊重使瑞典的家具和室内设计迅速得到世界各国的承认。第二次世界大战结束后，瑞典家具成为世界杰出家具的代名词。这种自20世纪30年代就确立的家具设计风格，至今依然兴盛，许多作品超越了时尚成为永恒的经典之作，受到人们的广泛欢迎。

中国古代哲学家的言论不仅具有很大的包容性，而且具有明确的艺术哲学价值，“先质而后文”表达了先秦思想家们对于审美的一个基本认识，既强调“质”的第一性。“先质而后文”中的“文”首先是一种工艺，一种创造性重建事物形象的工艺。从根本上说，“文”是人充分利用材质之美对旧有事物改造重建使其新生新质的创造性活动，是一种造形于质美形美质的活动。离开了这种创造性之“文”，本质之美是难以进一步呈现和确立的。

而瑞典的现代家具设计，是从质起步，赋予质一定的文，以至“文质相半”，在不偏不倚、不狂不燥中做到“文质彬彬”，即文与质的协调、和谐与统一。这与孔子所崇尚的自然之真在本质上是一致的。

二.功能之美——取情而去貌

韩非子在《外储说左上》篇中以玉卮和瓦器作比，来阐述其实用价值观，他写道：“堂谿公谓昭侯曰：‘今有千金之玉卮，通而无当，可以盛水乎？’昭侯曰：‘不可’。‘有瓦器而不漏，可以盛酒乎？’昭侯曰：‘可’，对曰：‘夫瓦器，至贱也，不漏，可以盛酒，虽有乎千金之玉卮，至贵而无当，漏，不可盛水，则人熟注浆哉？’”精美的玉质酒器价值千金，但中通而无当，从实用功能来说，不能盛水，也不能用来盛酒，没有使用价值，虽然貌美但失去了实用的合目的性之美，它不如那些至贱的瓦器，瓦器之美在于它的实用合目的性的功能。韩非子提出“取情而去貌”的审美思想，“情”即事理，“貌”即形貌、外表，把实用合目的性的功能作为美的先决条件，认为造物的美在于满足人对实用合目的性的功能的需要，而不是外形的虚华与矫饰。

人的需要决定造物的功能。人作为生物体其需要是多方面的，既有生理方面的需要，如食物、饮水、住所、睡眠和氧气的需要，这是人类最原始、最强烈、最显著的一种需要；又有来自心理方面的需要，包括安全需要、归属和爱的需要、尊重需要、自我实现的需要。心理学家彼得罗夫斯基认为“需要是个性的一种状态，他表现出个性对生存条件的依赖性，需要是个性能动性的源泉。”功能即产品的使用价值，是产品作为有用之物而存在的最根本的属性，没有功能的产品是废品，有用性既强调产品的功能性是第一位的。从根本上说，造物的实用价值伏根于人的生命价值，其他价值是在实用价值基础上生发出来的。因为造物的功能价值能满足人类生存的需要，合乎人的实用目的性，所以使人感觉到满足的愉悦，继而体验到一种美，即功能之美。

设计是为人的设计，设计的对象是产品，但设计的目的并不是产品，而是满足人们对实用合目的性的功能的需要。

人是由一系列复杂的系统结构组成的，当人类的造物历程发展到20世纪60年代时，以人为本的设计思想的确立，促使人对自身复杂的系统结构以及人与物的互动关系研究的开展，最典型的是人机工程学的推广与普及，人机工程学又称为人体工程学、人类工效学、人间工程学等等，这是一门理解和把握人体的自然尺度，全面了解人的工作能力和限度，以解剖学、人体测量学、心理学等学科为基础，研究如何使人与机器与环境相协调，使设计的产品符合人的身体结构和心理结构的特征，以实现人、机、环境之间的最优化匹配，使处于不同状态下和不同条件下的人能安全、有效、健康、舒适的进行工作和生活的科学。

人机工程学的推广与普及也影响到了北欧各国，其中最值得一提的是丹麦的工业设计。由丹麦工业设计师汉宁森设计的PH吊灯（图1-2），依据人的生理学和心理学的相关数据，从科学的角度实现设计中人—机—环境的最佳匹配，并使“为人的设计”落实到科学的实际的功能中，而不仅仅停留在口头上或理想中。

PH吊灯在设计功能上体现了人机工程学的特征。从科学的角度考虑光照效果，通过多层灯罩的设计，使所有光线必须经过一次以上的反射才能到达工作面，以获得柔和、均匀的光照效果，并避免了一般吊灯所具有的清晰阴影；多重灯罩的反射作用，对白炽灯的光谱进行了有益的补偿，已获得更加适宜的光色；灯罩的光感作用，降低了吊灯边沿的亮度，并允许适量的光线溢出，来防止吊灯与黑暗的背景形成过大的反差，造成使用者眼睛不适；在多重灯罩的遮挡下，使用者从任何角度都不能直接看到光源，避免灯泡眩光对眼睛的刺激。

就PH吊灯的设计功能而言，符合人体工程学的要求是其成功的必备条件之一，设计师遵循了人的自然尺度即来自人的生理学和心理学的特性。人作为自然之子，经过了数百万年的进化，其自身形成了一个非常复杂的生物系统，其中包括多个分系统，各分系统又有自己的子系统，且分别具有不同的结构和功能。在人机工程学中，一般将这些复杂的系统划分为感官、神经、肌肉、骨骼、动能五大系统，这些系统也是与设计密切相关的主要方面。

感觉系统是人类接受外界不断变化的事物和刺激产生感觉和反应的机构，具体包括视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等系统。在这些感觉系统中，视觉占据主导地位。我们对周围环境变化作出的反映，80%以上是经由视觉传入大脑的，这种重要作用在人类生命初始阶段就已经用以探索世界的诸多特性与变化。视觉系统感知的刺激主要来源于光，人的眼睛将环境中物体反射出来的光线聚集在视网膜上，视网膜上的感觉细胞将收到的光信号转化为神经活动。当光的亮度不同时，视觉神经的感受性也不同，亮度有较大变化时，感受性也随之变化。人眼对光刺激变化的相顺应功能称为适应性。人的眼睛虽然具有适应性的特点，但当视野内明暗急剧变化时，眼睛却不能很好的适应，从而引起视力下降。另外，如果眼睛需要频繁地适应各种不同亮度时，不但容易产生视觉疲劳，影响工作效率，严重时可能会造成安全事故。

为了满足人眼对适应性的需要，设计师汉宁森通过对人视觉系统生理学特征的分析与研究，寻找到适宜的人机工程学参量，并将其合理的运用到设计中。在PH吊灯照射下的工作面亮度均匀且不产生阴影，多重灯罩的光感作用，避免了眼睛频繁的适应亮度变化而引起的视力下降和视觉过早疲劳。实现了人、机、环境的最佳匹配，满足了人对实用合目的性的功能的需要。

由汉宁森设计的PH吊灯，取实用功能之“情”去虚华矫饰之“貌”，实现了科学与技术的完美统一，具有极高的美学价值和实用功能。在1925年的巴黎国际博览会上，丹麦的工业设计引起人们的广泛关注，最值一提的是汉宁森设计的PH吊灯在博览会上获得好评，被评为与著名建筑师柯布西耶的世纪性建筑“新精神馆”齐名的优秀设计，并获得了金牌。在PH吊灯的基础上汉宁森又发展出了PH系列灯具，至今仍在国际市场上畅销。

设计的最终目标是为人、为生活的设计，因此，设计的发展始终应以人为中心。而人对设计的认识，也会随着其自觉而日益深化，并最终通过产品设计和生产体现出来，产生更多、更优秀、更符合人的需要的产品。崛起于两次世界大战之间的北欧风格现代设计，取得了令人瞩目的成就，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。总体来说，北欧各国的设计风格有着强烈的共性，它体现了北欧各国多样化文化的融合，以及对传统设计价值观的尊重，对自然材质之美的热爱，对装饰的适度节制，对形式与功能统一的注重。北欧风格设计将现代主义设计思想与传统的人文主义设计精神相统一，避免了功能主义严谨刻板的几何形式，创造了一种富有“人情味”的现代美学，受到了消费者的普遍欢迎。

参考文献

[1]唐济川等.现代艺术设计思潮[M].中国轻工业出版社，2007.

[2]唐济川.《艺术学概论》[M].高等教育出版社，2008.，

[3]李砚祖.《装饰之道》[M]，中国人民大学出版社，1993.

[4]李砚祖.《造物之美》[M]，中国人民大学出版社，2002.

北欧风格篇3

[关键词] 电影音乐;艺术特色;北欧电影;《致春天》

电影音乐作为电影重要的艺术表现方式,越来越受到电影界的重视。2009年底,尤伦斯当代艺术中心(UCCA)“艺术影院”项目再推新活动,此次电影节在题材方面延续往年社会政治和绿色环保类主题之余,还增加了艺术和音乐类的作品。就规模而言,放映的纪录片总数比往年增加了7部,还通过设置瑞典日、挪威日和芬兰日放映专场,集中向观众呈现三国影人的风采和独特视角,尤其是展现了电影音乐在电影艺术成就上的功劳。挪威选送的《大笑》《冲向狂风暴雨的人们》等也让人们眼前一亮。特别是其优美的风景、精湛的画面,配合气势磅礴的背景音乐,让人们的心灵为之震撼。

首先,为了凸显电影音乐在当代电影艺术中的重要作用,主委会邀请了挪威管弦乐团为所有的影迷朋友们上演了一场电影音乐盛宴,挪威作为一个举世闻名的音乐国度,他们有很多优秀的乐曲可以作为电影的配乐,这也导致了电影音乐在北欧盛行。从人口的比例上来说,世界上没有一个国家拥有像挪威那么多的管乐团体。每一座城市、每一个学校、每一个村庄都有自己的管乐团队。孩子们从小就开始选择自己喜欢的管乐器,接受良好的音乐教育与演奏培训。在这样一个有传统、有一片肥沃艺术土壤的国度里,管乐演奏成了人们生活中的盛事,艺术人才更是层出不穷。整场音乐会共有29首作品上演。其中有大家十分熟悉的To the spring(Grieg)(《致春天》)、Beneath the roses(Grieg)(《玫瑰花下》)、由著名的小提琴家尼尔斯•奥克兰作曲的Amstel(《阿姆斯特》)、以歌唱者模仿长笛形式表演的二重唱Flute sound(《笛声》)、充满挪威民族风情的挪威西部舞曲Halling from Tysnes(《来自蒂斯内斯的哈林舞┣》)、来自纽梅黛尔的3/4舞曲Springer from Valdres(《来自瓦尔勒斯的欢舞之人》)等充满异域风采的动听乐曲。尤其值得推崇的是格里格的《致春天》,作为本届电影节的主题曲,给大家留下了深刻的印象。

其次,北欧电影在风格上更加追求电影艺术性的完美表达,追求电影作为独特艺术形式存在的必要性,这就注定了北欧电影在音乐的选择和处理上更加尊重音乐的表达方式,更加注重音乐在电影中的表现张力。电影音乐是北欧电影追求艺术完美表达的重要载体,在北欧电影中,电影音乐往往成为诠释电影艺术最重要的方式。作为北欧电影的代表作《黑暗中的舞者》是极具艺术张力的代表作,这部影片的片尾高潮处的歌曲《107步》,可谓罕见的经典电影配合,拥有直捣人心的威力。北欧艺术片和纪录片《大家》,通过电影音乐的渲染、烘托、升华,营造出震人心魄的自然之美。北欧电影人正是对电影艺术孜孜不倦地追求才创作出那么多优秀的电影,展现出如此瑰丽和震撼心灵的电影音乐作品。

最后,电影是社会、历史、文化的缩影,北欧人追求自然,讲求人与自然的完美融合,他们把这种对自然的敬畏和人与自然和谐共处的理念融入了生活和艺术的方方面面。电影在展现北欧人这种理念的时候,往往不再单纯地追求票房,而是更加注重这种理念的表达。在挪威电影音乐的创作题材中,最突出的是以音乐表现了北欧壮丽、俊秀的自然风貌,农村山区的民间生活和童话传说中的奇幻形象。在这些作品里,通过民间音调和精雕细刻的艺术提炼,借景物抒情,把北欧的大自然和民间生活乃至神话世界都描绘成一幅幅色彩瑰丽、风格质朴的音乐水彩画。

《致春天》是北欧电影音乐的典型代表,也是北欧电影节的主题曲。这首格里格的著名钢琴小品《致春天》创作于1884年,也常被译为《春》或《春颂》。选自于他所创作的《钢琴抒情曲集》中《抒情小品》第三集的最后一曲,也是最著名的描写春天的钢琴小品之一。《致春天》描写的是冬去春初,冰雪消融,大地复苏,一片生机勃勃的画面。这首经常出现在北欧电影中的乐曲是北欧电影音乐中影响力最大、采用最多的音乐,通过对这部乐曲的分析和研究,可以明确北欧电影音乐在北欧电影中的重要性,乐曲分为三段,每段艺术张力和电影风格融合表现出来的艺术性都是北欧电影的典型代表。

呈示段细腻如歌、淳朴温暖的旋律展现出北欧地理风光中的祥和、柔美,展现出北欧人生活的惬意和舒适。电影《大家》中,春天来临,人们走出家门,享受自然的祥和、柔美,自然中的植物和动物生机盎然,为了展现这种风光,音乐出现了新鲜的元素,具体表现在离调变和弦的运用与演奏音区向低音的扩展。运用三级和弦的属功能特点向六级离调,并且把这个离调和弦做升高五音的处理,使原来和弦的性质发生变化,运用增三和弦的动力性使音乐向前推进。这种增和弦的出现,在以往的欧洲古典音乐中,使用甚少,这也正是格里格和声语言的一大特点。整段采用了变格的进行,强调了和声的色彩性,正是这种和声的色彩性增添了电影《大家》中的人与自然的和谐氛围,烘托出北欧风土人情的安逸和幸福。同样以属四六作为中介和弦,很传统地将音乐转到了属方向,最终落在#C大调上,形成了转调乐段,这也是格里格继承古典音乐写作特点的体现。该部分音乐中出现了两次渐慢,这在古典音乐中是极少见到的,这也是格里格抒情小品的“抒情”之写照。

中段旋律在高音区与低音区相隔八度同时出现,音乐渐强,这段音乐通过与电影画面结合,展现出了北欧地理的瑰丽和雄伟,展现北欧人对这片土地的热爱。伴奏和弦叠置在内声部,力度渐渐增强,使乐曲的情绪逐步激动起来,旋律的低音化与呈示段形成了鲜明的对比。在调的方面转为主调的同名小调#f小调,从理论上看调的关系较远,但事实上呈示段结尾时,建立在#C大调的主和弦承上启下过渡到后段的#f小调上,可视作两调的共同和弦的同时,在新段加入了该和弦的七音。并且中段以#f小调的属和弦为核心,进行和声发展,通过属和弦的动力性,体现大地蕴含的无限生机。经常观看北欧电影的观众可能有所发现,北欧电影中展现北欧风光的多是北欧壮丽的山川,尤其是春天来临之后,山川披上了绿色的新衣,充满了生机。《致春天》的中段正是这种生命力的写照,北欧的音乐和中国的音乐在描写春天上存在截然不同的旋律特征,北欧的春天不是小河流水、稻田花香,而是气势磅礴的山川,山坡上是零星点缀的奶牛。这种气势需要的音乐应该是生命力由里及外的迸发,来展现生命力的旺盛。北欧电影展现人物坚强、勇敢的一面时,也多是采用山川来加以隐喻,雄伟的山川配以旋律鲜明、节奏大气的音乐,才能凸显出北欧人在困难面前的勇气。

再现段变化再现了呈示段的音乐内容,分解和弦在低音部的出现,奏出了竖琴般的效果,加强了音乐的歌唱性和抒情性,这是暴风骤雨之后的安详,是隐藏在雄伟壮丽山川背后普通北欧人生活的写照,山川给予了北欧人豪迈的性格和勇敢的精神,同时,也给予了北欧人生活的安逸和祥和,生活在这片天地之间的北欧人,享受着上天恩赐给他们的礼物,珍惜着这份自然之美和安详的生活。《致春天》的再现段正是这种安详生活和珍惜自然的写照,北欧电影中的艺术片和纪录片之所以都选择这首乐曲作为配乐,正是因为《致春天》独具的乐曲原理和符合北欧风土人情的结构,成就了这首乐曲在北欧电影音乐中的地位。北欧电影虽然有悲剧情结,很多电影的主人公都是命运的弃儿,但是他们面对生活和争取幸福的勇气在北欧电影中都得到了印证,乐曲在表现这种顽强生命力时都展现了北欧音乐在乐曲处理上的独特性。另外,和声在保持呈示段和声进行的同时,运用了主持续音的手法,使和声在下方主音的衬托下色彩丰富、含蓄。并通过重属变和弦引入终止,完成再现材料,之后的尾奏部分可以说是对乐曲音乐形象与音乐材料的总结。和声建立在以下属功能组为主的和弦序列上,丰富运用了该功能的变和弦,并分别出现两次七小节的扩充与两小节补充的变格终止,这与欧洲古典音乐中尾奏部分强调属功能到主功能的倾向性形成反差,仿佛使人身临其境于这幅音画当中,引发人们对这个充满了生机、活力的美丽时节的无限遐想,这也是对于生命、对于生活的崇高礼赞。

北欧电影音乐的艺术成就通过《致春天》在电影中的运用,得到了电影界的普遍认可,究其原因就是乐理符合北欧电影风格以及音乐打破了传统音乐的表现方式,能够塑造出北欧风土人情的独特性,展现出北欧电影蕴含的独特艺术魅力。

电影音乐虽然是电影的重要艺术形式,但是随着电影音乐所具有的独特性的彰显,电影音乐已经在内涵和外延上形成了具有独自风格的艺术形式,该艺术形式既是烘托电影气氛、突出电影主题、塑造人物形象的重要载体,也是可以作为独立艺术形式的表现手法。电影音乐的完善和发展为电影的多元化发展提供了更多的选择。目前,很多电影音乐剧受到观众的欢迎,从《夜半歌声》到《如果爱》,中国掀起了电影音乐剧的热潮,在这个热潮中,中国电影界要吸取北欧的经验,重视电影音乐在电影发展中的重要性,学界、艺术界、音乐界应该开展更多的研究,把电影音乐纳入到音乐体系中来研究,创作出更多乐理和结构上符合当下电影发展的音乐,满足人们对电影音乐的诉求。

[参考文献]

[1] 沈璇.西方音乐简史[M].北京:人民音乐出版社,1998.

[2] 蔡良玉.西方音乐文化[M].北京:人民音乐出版社,1999.

[3] 曾珍,张慧琴.经典电影音乐钢琴曲集[M].武汉:长江文艺出版社,2004.

[4] 修海林,李吉提.西方音乐的历史与审美[M].北京:中国人民大学出版社,1999.

[5] 余志刚.西方音乐简史[M].北京:高等教育出版社,2007.

[6] 田艺苗.流影留声:全球电影音乐经典鉴赏[M].上海:文汇出版社,2006.

[7] 曾田力,雷伟.电影电视剧音乐分析教程[M].北京:中国传媒大学出版社,2006.

[8] 狄其安.电影中的音乐[M].上海:上海音乐出版社,2008.

北欧风格篇4

关键词:北欧家具 特征 渊源

中图分类号:TS664.01 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)15-

北欧在地理上是指位于欧洲北部寒冷地区瑞典,丹麦,芬兰,挪威和冰岛的五个国家,通常被称为斯堪的纳维亚地区。以下是笔者对北欧家具设计的特征分析。

一、从传统出发

气候严峻和原材料缺乏造就了北欧人生活节约的能力,由此产生出无穷的创造力和自给自足的精神。当地设计师从世界各地寻找灵感,结合本土材料加以改进,把精湛的工艺外观和大批量生产结合起来。在20世纪30年代,当功能主义兴起时,由于地理的局限,功能主义在北欧推行的异常缓慢,这使当地设计师充分吸取世界其他国家功能主义推进的经验和教训,并得出工业化进程会剥夺当地文化传统的观点,积极的采取了一些措施,如保留手工艺的传统以及使用本土的材料。

从传统出发,体现在家具设计上有两点,一是传统的工艺,一是传统的材料。北欧的森林覆盖率极高,北欧的早期生活工具都是由桦木制作的。于是家具工艺和材料等传统要素伴随着该地区生产的发展而同时发展。

第一,通过保持传统的家具设计的程序。在20世纪初以前,多数北欧家具依靠订购单,廉价简单的日用家具才会被批量生产。高消费层的皇家家具则是由当时最有名的设计师按照样样本设计来制作。早期北欧家具的数量和消费群体,决定了北欧家具的传统精髓的延续。工匠们精雕细琢,设计制作少量但精妙绝伦的家具,呈现给皇室,这种生产方式虽然对家具的推广来说极为不现实,但却为传统家具制造工艺的传承打下了坚实的基础。

第二,使用本土材料。北欧诸国缺少丰富树种和资源,单一的材料被赋予丰富的造型和功能,更易形成本地的风格。由艾洛阿尼奥设计的“蘑菇系列”座椅显示了北欧设计家对本土材料的关注。1954年艾洛阿尼奥发现倒置的篮子可以作为座椅,这就是著名的“蘑菇”系列座椅诞生的灵感。把藤条运用在家具的设计上,是一次材料的突破,并且“倒置的篮子”的造型更为这个突破增加了精彩之处。“蘑菇”椅的诞生及其系列产品的问世和流行是北欧家具在世界上表现其本土性的一个标志。

1951年芬兰的设计师诺米斯耐米为芬兰皇宫酒店设计了“马蹄形”桑拿浴凳子。胶合板和柚木的结合使用,表现了20世纪50年代早期流行的现代主义严格的理性主义原则。诺米斯耐米的桑拿浴凳子迅速的成为独特的综合现代主义和传统的典型例子。

北欧家具,从纯粹的本土性到经设计师努力后与现代主义的接轨,无不体现着北欧家具设计变化中逐步衍生特点的过程。

二、功能主义渊源

第一,功能主义的初现。北欧很长时间处于游牧及狩猎阶段,日常用具基本上都是从森林及湖边直接取来,此时物品都是“功能主义”的产物。第2次世界大战后,简洁被推崇为物体最为理想的形式,人们对装饰和错综复杂的形式都采取否定的态度,简单和朴素的物体被认为有明确的功能性,北欧诸国也或多或少受到这种思潮的影响。

诺米斯耐米设计的新的多功能椅则是发展至今的北欧“功能主义”作品的代表。椅子的原型最先被称为“双足椅”,由黑色皮革镀铬钢管做成。这把椅子后来被命名为“米兰椅”,简单的形式,平滑的表面和详细地对材料的使用是“双足椅”的特点。该设计是战后现代主义的两种相互有影响的创作思维(北欧本土和国际潮流)的完美解释和结合。

第二,功能主义风格在现代的表现形式及探索。20世纪60年代,北欧家具设计的两种风格得以确立:一方面是基于传统木制家具的延续;另一方面是追随国际潮流的家具设计,就如钢制和塑料纤维的开始发展。

20世纪60年代末,艾洛阿尼奥设计了独具特色的“香皂椅”,这是充满创意和童趣的座椅,也是对家具的材料和色彩的大胆探索,推进了北欧家具设计风格的发展。“香皂椅”又称 “婴儿球椅”,它可以从任何角度观看,并具有美感。在产品的基本构成方面,“香皂椅”比极少主义还要简洁,由玻璃加固的聚脂纤维制作,两个部分进行了压,其具有现代艺术的特色,幽默的表现出糖果的形状,明快的色彩也更加增添现代的效果。 “香皂椅” 不仅是设计师对北欧现代家具一项重要革新,同时也是相对于整个世界的。

家具设计发展的特点主要是走自己的路,不被各种潮流所影响。北欧的家具设计不盲目追赶潮流,发展和完善北欧现代主义风格,对生产工艺和质量的进行关注,对人体结构学,审美学,用途和需求的深入分析研究。20世纪后期,一种来自北欧的用山毛榉胶合板制成的小型雅致桌椅系列产品实现了规模化生产而且质量上乘,价格便宜,这就是高品质家具与平民化的平衡点。也是新时代“新”与“旧”的结合点。

北欧的设计强调以人为本,强调实用,简洁并与传统风格相协调。设计创造文化,设计也代表新的文明。科技和人性齐头并进的北欧设计必将更加丰富人类的日常生活。

参考文献

(1)《缤纷》杂志策划.所谓北欧风格,2002,6 .

(2)方海.罗萍嘉著.北欧现代设计的旗帜――昂蒂.诺米斯耐米.中国建筑工业出版社.2004

北欧风格篇5

1、装修材料不同。现代简约风格，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。北欧风格北欧室内装饰风格常用的装饰材料主要有木材、石材、玻璃和铁艺等，都无一例外地保留这些材质的原始质感。

2、色彩不同。北欧风格与现代简约风格在装修色彩上有很大区别，现代简约讲究空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，用色大胆而灵活，充满现代时尚感，对比强烈。北欧风格则以黑白色为主，在室内设计中黑白色属于“万能色”，可以在任何场合，同任何色彩搭配。但在北欧风格的家庭居室中，黑白色常常作为主色调，或重要的点缀色使用。

3、风格特性不同。现代简约风格体现时代特性，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。北欧风格的居家家具，浅淡的色彩、洁净的清爽感，让居家空间得以彻底降温。客厅空间的布置重点在于家具的选购与色彩以及布品的搭配，协调、对称的技巧，让每一个细节的铺排，都呈现出令人感觉舒适的气氛。

（来源：文章屋网 ）

北欧风格篇6

1.北欧包装设计理念的特点

1.1传统与创新的典雅设计

北欧虽以时尚著称，但却深深根植于北欧千百年来的设计传统。现代主义设计思想出现于20世纪20年代，通过展览与设计艺术的交流，逐渐在北欧成熟并得到广泛的传播，但是北欧的设计师们并没有全盘吸收现代主义思想与传统决裂，而是进行大胆的尝试，将现代设计建立在北欧诸国深厚的传统工艺基础之上，对外来的现代主义进行革新，将斯堪的纳维亚设计的传统因素巧妙地融会于现代主义的设计中。北欧的包装设计始终在探寻传统与现代的最佳平衡点，它灵活性地变通，将设计建立在尊重民族生活习惯、民族审美特质和民族生存环境之上，采用延续、发展、创新的现代设计手法，将北欧经典的绘画、装饰图案、色彩及工艺技法以创新的理念设计于产品中，不仅仅传递出产品的文化内涵，还为包装注入旺盛的活力，恰到好处地体现了北欧包装设计遵循传统、追求创新的设计风格。例如，瑞典生产的顶级伏特加，将瑞典经典的装饰图案以现代的插画手法设计到包装容器中，不仅将各种口味的伏特加销往世界各地，也把瑞典文化带向全球，成为一种引领时尚及高品位的象征。还有丹麦HELT蜂蜜包装也是一款匠心独具的设计，蜜罐上蜂巢结构的色块浓郁复古，搭配传统独特的图案，展现出设计的典雅，并且通过标签上不同的花朵样式与色调加以区分和阐释蜂蜜的不同品种，在清晰传递商品信息的同时又贴近了丹麦人的情感需求（如图1所示）。此外在北欧传统产品的包装设计中设计师也不断融入新元素、新材料、新技术，通过精巧别致的图案、和谐统一的色彩、新颖独特的造型，设计出经典、时尚的北欧包装作品。

1.2简洁清新的简约设计

北欧风格以简洁著称于世，其推崇的简约设计就是把设计简化到它的本质，强调它内在的魅力。北欧人民在自然条件的制约下，对节约能源、环境保护、回归自然等新兴的价值观非常注重，这在一定程度上构成了简约设计存在和发展的社会基础，因此北欧的包装设计也以简洁清新成为当今现代包装设计的主流风格。北欧包装设计强调“少即多”的设计思想，包装作品画面简洁、豁达，无需任何多余的装饰，同时又能确保设计意图的真实表达，直观而实在。芬兰的标志品牌之一伊塔拉(Iittala)以简洁实用的设计风格、优质的材料和精美的做工而享誉世界。其中Iittala的经典设计作品“阿尔托花瓶”，造型纯粹、通图1丹麦HELT蜂蜜包装设计图2Iittala花瓶包装设计透，瓶口由连续的、不规则的弧线组成，犹如春季到来湖面上渐渐消融的冰雪边缘。而它的包装在设计时则运用最简单的黑白两种色调搭配玻璃花瓶的高品质实物图片，简洁、时尚、一目了然地传递出这款玻璃花瓶的经典之处，使我们瞬间被商品纯粹形态和纯净的色彩所打动（如图2所示）。Villbu是挪威一家提供野味的肉类生产商，设计师用白色纯净的设计表现Villbu生产的肉类100%没有添加香料及其他添加剂，而图形、文字、色彩设计干净、利落，传递出食品放心、健康的品质。北欧包装同时推崇最简单的包装结构、最俭省的包装材料、最洗炼的造型，力图通过包装的新技法和包装材料的合理使用，使资源和环境得到极大的节约、保护，为可持续发展做出贡献。

1.3以人为本的情感化设计

北欧地处严寒地带，气候条件使北欧的设计师更加注重设计对人心灵的抚慰与寄托。北欧包装设计师秉承这种情感化因素，在设计时注重人的情感需求，追求人性化、人文化的包装设计，力求实现包装与人们在《北欧瑞典的幸福设计》中写道：“我们身边的超级市场就是最好的设计宝库”；“设计之乐，就像水和空气，在生活中无处不在，让住在瑞典的日子快意舒适”①。在北欧的超市，身边的包装总是以协调的色彩及趣味盎然的图案让人爱不释手，例如挪威ST设计工作室设计的食品包装，采用诱人的食品图片、轻松的色调进行设计，散发出美味食品的诱惑，使人在品尝时体验一种幸福的享受。还有一款MatsOttdal设计师设计的牛奶包装，其最聪明的地方就在于把传统利乐包装的四角变成了动物的四肢，简单幽默的创意让原本呆板的包装变得灵动，憨态可掬，可爱至极，给人们愉悦的情感体验。

1.4自然与生态的可持续设计

北欧诸国有着辽阔的森林资源和众多的畜牧业，人们热爱自然，喜欢沐浴温暖的阳光、呼吸清新的空气，所以北欧包装设计也具有一种浓郁的自然气息。设计师在人与物、人与自然之间架起一座桥梁，传达人与自然共生的设计理念。olvi是芬兰独立的啤酒厂，他们的苹果酒包装设计在全白的底色上烘托新鲜、的水果插图，自然清新和纯粹的设计具有强有力的视觉和情感冲击，很快从绿色瓶的竞争对手中脱颖而出（如图3所示）。北欧的资源环境致使生态理念根植于北欧包装设计的灵魂深处，他们注重自然的利用及生态的平衡。北欧设计师在进行商品包装时以减少对环境的影响为宗旨，注重考虑包装材料自然化、包装造型和结构的轻量化、设计的简洁化及产品回收循环的设计，北欧包装的可持续设计也得到广泛传播与效仿。瑞典的包装行业非常注重环保，提倡绿色生态设计。尤为著名的是瑞典利乐公司（TetraPak），它是世界上能够提供综合加工设备、包装和分销生产线，以及为液态食品生产厂提供设计方案的国际性公司。公司创始人鲁宾·劳辛博士的格言：利乐公司愿景——“我们致力于确保安全的食品在任何地方皆举手可得。”此外，利乐包装还建立了一个观念：“包装带来的节约应超过其自身的成本”。利乐包装始终追求在食品的生产、运输和销售过程中，为生产厂家节约成本，同时也给消费者带来安全和便利。利乐在产品研发过程中同样重视节约，在保持包装性能不变的前提下，经过长期的努力，利乐包中纸板的使用量已经减少了18%；铝箔的厚度也已经减少了30%；另一方面，所有利乐包装都可以回收再利用，做成文具、桌椅、建筑材料等等，使它们在完成包装的功能后，能够“废而不弃”②。瑞典还有全球知名的宜家家居，是世界最大的家居用品商家。宜家家居的包装造型和结构设计策略中，提倡简而美、低成本的设计原则，并通过设计技巧将使用的包装材料控制在最低限度。他们的平板包装设计和自助式购物创造了一个商业神话。平板包装意味着增大了图3olvi苹果酒包装设计图4月饼包装设计装货量，减少了运输次数，降低了CO2排放量，这个概念成为宜家家居的核心③。

2.北欧包装设计对广东包装设计的启发

一直以来，广东是中国综合实力雄厚的省份之一，飞速发展的广东经济和深厚的广东文化为广东包装的发展提供了广阔的市场空间。广东与北欧四国在地理位置上相距遥远，但却有许多相似之处：都具有极富地域色彩的传统文化；在全球化的现代设计中都重视处理好传统文化与现代设计的关系；人均资源相对匮乏，都关注绿色设计的可持续发展问题。而北欧诸国在这些方面已经取得了非常成功的经验，从学术的角度对这些经验进行认真、系统的研究并得以启发对我国广东包装设计有着积极的作用。

2.1广东包装设计应融合传统文化精神

当今世界各国的交流不断加强，北欧包装设计在现代设计的冲击下，始终将现代设计融合传统文化精神，使北欧包装设计既有深厚的传统底蕴，又体现出简约灵巧的现代精神，形成了自己独特的风格。广东地理位置优越，很早就接受西方文化的感染，但是在学习西方现代设计的同时也容易盲目追从，丢弃广东宝贵的地域特色文化，使广东包装设计失去了传统文化内涵。广东有着悠久而浓郁的岭南传统文化，它独特的自然景观和极富地方色彩的文化能给广东包装设计提供丰富的创作素材，包装设计师应充分理解岭南传统文化元素的内涵和特征，在吸收、借鉴的基础上创造出新的包装形式，才能设计出富有地域魅力和文化内涵的包装作品。例如获“广东之星”大奖的一款月饼包装设计，综合采用了岭南传统文化中的粤绣纹样、龙纹、书法字体，通过传统色调巧妙组合，使包装整体精美雅致，具有较高的文化品位，让人在品尝时感受到一种来自家乡的亲情（如图4所示）。

2.2广东包装设计应倡导创新理念

创新就是要突破以往的、一直不变的一些事物，它是设计进步的动力。包装设计的创新就如同历史事物发展客观规律一样，往往时代的更替造就了其包装风格的命运。借鉴北欧包装设计的经验，广东包装设计一方面要树立创新理念，研究开发新材料、新技术、新元素等；另一方面取决于新的设计手法来加强视觉传达效果。新颖独特的造型设计、和谐统一的色彩、精巧别致的图案，都能给包装设计注入崭新的活力。例如一款广东特色的养生汤料理的包装设计，提取的元素是岭南满洲窗，设计师将岭南的文化精华与现代时尚元素有机结合，创造出富有地域文化和现代审美理念的包装设计作品。

2.3广东包装设计应倡导生态理念

广东经济发展迅速，领先的设计为广东人创造了现代生活的方式。但是设计的过度商业化也会给资源环境造成很大的破坏。近年来，过度的包装设计越来越多，对广东的可持续发展战略造成了负面影响，应该引起包装设计师的重视和思考。北欧包装设计简约实用，大量使用自然材料，他们对于生态设计的理解是值得我们学习的。广东现代包装设计应遵循生态包装的原则，设计师在进行商品包装设计时应以减少对环境的影响为宗旨，注重考虑包装材料自然化、包装造型和结构的轻量化、设计的简洁化及产品回收循环设计。例如中秋吃月饼是中国人联系感情的传统习俗和文化，但商家为了经济利益，过度设计月饼包装，把简单的月饼裹得“里三层外三层”，打扮得光彩照人，使其价格令人咋舌。这种过度包装、豪华包装的现象屡见不鲜，耗用的包装材料和设计成本大大超过了生态包装的原则。我们应该借鉴北欧包装设计的经验，提倡简约质朴的包装设计，达到“以人文本”的设计理念。同时，广东包装企业应努力研发生态包装材料，例如生物降解塑料、化学降解塑料、纳米塑料等，可以减少对环境的污染，推动广东包装产业向生态化、健康化、多元化方向发展。

3.结语

北欧风格篇7

19世纪，随着浪漫主义艺术思潮和民族解放运动的风起云涌，欧洲各国的民族乐派相继产生并得到了迅速发展。其中，除俄罗斯民族乐派、捷克民族乐派、匈牙利民族乐派和波兰民族乐派外，北欧国家的民族乐派也开始步入到这个实力雄厚的大家庭中。在这个绚丽多彩的舞台上，挪威民族乐派以它特有的风格和韵味，成为体现北欧乐风的重要一员，它的主要代表人物，就是被人们誉为“北欧音乐巨星”的格里格。格里格充满天才而又不拘一格，他一生的创作影响巨大，当时在全世界掀起了一股强劲的挪威民族音乐旋风，被人们看作是挪威民族乐派中的一座不朽的丰碑。今年是这位伟大的挪威作曲家逝世100周年，他的经历和创作，在今天看来仍然有着特殊的回味感和吸引力。

爱德华・格里格于1843年6月15日出生在挪威卑尔根城的一个商人家庭。格里格从小受到了音乐的强烈熏陶，很早就显露出惊人的音乐才能，他5岁就在钢琴上发现了九和弦，并开始对和声发生了浓厚兴趣。6岁起在母亲的指导下开始学习钢琴和作曲理论，通过母亲的严格指导，他的音乐技能得到了迅速提高。在学习过程中，他大量接触了莫扎特、门德尔松、肖邦、舒曼等作曲家的作品，1852年，9岁的格里格完成了他的处女作――钢琴曲《德国主题变奏曲》。

1858年，格里格在著名小提琴家奥列・布尔的面前演奏了自己的作品，受到了布尔的高度赞扬。布尔看中了格里格的音乐才能，将15岁的格里格送到德国的莱比锡深造。1858年至1862年间，格里格就读于莱比锡音乐学院，这段时期，门德尔松和舒曼的作品对他产生了深刻影响。1865年至1870的5年间，格里格两次访问了意大利，并在那里结识了当时欧洲最有影响的音乐大师李斯特。李斯特听了格里格的作品后大加赞赏，激动之下还亲自演奏了这些作品，这对当时还默默无闻的格里格来说无疑是一种巨大的精神鼓舞。1879年，格里格在莱比锡格万特豪森音乐厅演奏自己的《a小调钢琴协奏曲》获得极大成功，自此之后，他的名声大振，一跃成为誉满欧洲的作曲家和钢琴演奏家。

格里格的早期创作风格受门德尔松和舒曼的影响较深，但自从他与挪威国歌作者、作曲家诺尔德拉克相识后，便逐渐对挪威民族音乐产生了新的认识。诺尔德拉克鼓励他钻研民族音乐，从挪威民歌中挖掘和吸取素材，借以创作富有挪威民族风格的作品。格里格在自己日后的创作中写出了一部富有北欧独特风格的重要代表作品，就是根据易卜生的原作写成的戏剧配乐《培尔・金特》，这部作品真正奠定了格里格作为世界一流作曲家的地位。

格里格成名后，很快就成为了挪威音乐界的代表人物，1880-1882年间，他在家乡卑尔根创办并主持了一个名叫“和声社”的演出团体，1898年还创办了第一届挪威音乐节。

在格里格的全部作品中，钢琴曲和歌曲占有很大比重且有着特殊的魅力，短小精致，美不胜收，因此获得了“小品大师”的称号。他的一些大型体裁的作品也写得十分精彩，如《a小调钢琴协奏曲》、戏剧配乐《培尔・金特》、三首小提琴奏鸣曲、一首大提琴奏鸣曲、《霍尔堡组曲》等，除此之外，他还写了很多的室内乐作品和艺术歌曲。

北欧风格篇8

关键词：北欧电力交易所；电力交易；运营模式

北欧电力库成立于1993年，最开始作为挪威电力交易的场所，1996年其覆盖范围扩展到瑞典，到2000年芬兰和丹麦陆续加入，随后立陶宛，拉脱维亚，爱沙尼亚等也陆续加入，目前北欧电力库涉及十二个国家的电力交易，是北欧地区进行大宗电力买卖的主要场所，也是最大的跨国界电力交易市场。北欧的电力交易制度为分散化模式，即现货交易，辅助服务，平衡服务等在分散的市场完成。

北欧电力交易所分成三个独立的机构实体：①NP负责金融交易。由电交所全资拥有。②北欧电力清算所（NECH：Nordic Electricity clearing House）。由于电力交易法案规定同一个公司不能既负责交易又负责清算，所以单独成立电力清算所负责北欧电力市场的清算工作。为电交所中的电力交易和所外的标准合同（如欧洲市场的二氧化碳排放指标）提供清算服务。③北欧现货市场。北欧电力现货交易所有限公司（Nord Pool Spot AS），负责组织现货交易，并受到银行保险及证券委员会的监督。电交所拥有20%股份（挪威国家电网公司、瑞典国家电网公司和芬兰国家电网公司各拥有20%，丹麦的2家电网公司Eltra和Elkraft各拥有10%的股份）。

除此之外，北欧电力交易所还成立了北欧电力市场咨询公司（Nord Pool Consulting AS）提供市场战略与管理服务，为政府公共当局、监管机构等提供咨询服务，由电交所全资拥有。北欧电力芬兰公司（Nord Pool Finland Oy）负责北欧电力平衡市场，为北欧电现所全资拥有。

截止2014年底，北欧电力库的成员已由2000年的278个上升到385个，北欧电力交易所的成员大部分来自北欧国家，但近几年由于交易范围的扩张，非北欧国家成员的数量有了大幅度增加。同时还增加了来自美国、英国、德国、瑞士等国家的金融市场参与者。电力交易所的核心责任是：①给电力市场提供价格参考：②运营现货市场和期货市场；③作为中立、可靠的电力合约机构参与市场；④利用现货市场的价格机制优化使用可用容量以缓解电网阻塞；⑤向输电运营者报告区域电力交易交货情况和输送计划。

北欧电力交易所涵盖了两大市场：第一种是现货市场，大都用于物理合同交易（Elspot：Electric spot market），现货市场还包括它的补充调节市场（Elbas：Electric balance market）也就是平衡市场，目前平衡市场仅对在芬兰和瑞典两个国家开放。第二种是期货市场（Eltermin：Financial market），大都用于期权期货合约交易。电力期货交易的发展为电力相关企业提供了规避价格风险的有效工具。

当合同电量高于可用的电网容量时，现货市场会形成多个投标区域以形成分离的价格区，根据实际划分的投标区域可得出多个现货区域电价，然后根据新的电价和电量就能够预测发电量。通常丹麦东部和西部丹麦被视为两个不同的招投标领域，芬兰、爱沙尼亚、立陶宛和拉脱维亚各构成一个招标区域，瑞典被分为四个招标区域。但招标区域的划分也是常常变化的。变化后的区域划分将至少持续3一4个月。

现货市场主要为第二天经物理传输的电力提供服务，现货市场的价格由每小时的双边拍卖交易决定。即分为24个时段。现货交易的具体流程是在上午11点以前北欧电力交易所从各国电网公司获取网络运行信息。上午12点以前，由电力公司通过发送电子邮件向电力交易所申报第二天24个时段的交易数据。14点以前，北欧电力交易所公布交易计划。14点30分之前各电力公司可对电力交易计划提出修改。14点30分由北欧电力交易所向电网公司传送交易计划。

平衡市场是现货市场的补充，是由欧洲电力交易所管理，用于电能交易的盘中实时市场。由于现货市场的电力交割时间跨度有36小时，平衡市场作为这一时段的补充市场能更好的实现电力平衡，在平衡市场，每小时的合同可以在交货前的1h以内进行持续的调节交易，它使实时交易在一年中的任何一个时刻都可以进行。平衡电力市场的实现主要借助计算机技术，其中包括电子交易系统和帮助服务平台，除此之外市场参与者也可以通过电话下单。目前平衡市场覆盖北欧和波罗的海地区以及德国，最近扩大到包括英国，用于确保北欧电力现货市场供应和需求之间的必要的平衡。

在现货交易运行的前一天，电力公司对自己能够承受的提高发电量或降低发电量的价格进行申报（用于平衡市场）。市场运行的当天，北欧各参与的电网公司对本地区电力需求负荷进行预测，并结合北欧电力交易所的交易计划确定平衡市场需要的调节电量。在实时市场中，若预测负荷有可能超过交易计划，则电网公司则按照申报的数据让增加发电量成本最低的电力公司增加发电，反之则让减少发电量成本最低的电力公司减少发电。

在北欧电力期货市场，产品主要包含期货合同（Futures）、远期合同（Forwards）、期权（Option）和差价合同（CfD）。期货市场的合同价格来源于整个北欧现货市场的系统价格。交易的最长期限是4年。电力合同的交易不需要物理交割，只需要在交易期限内进行现金结算。期货合同分为天，周，块（即大于一周小于一季度的交易期限）合同。远期合同分为季合同和年合同。差价合同是为了克服系统价格与实际区域价格的价差风险而产生的，当输电网发生阻塞，电力价格分区时，差价合同是更有效的套期保值手段。

期货市场的交易时间是工作日的上午8点到下午3点半，交易地点是北欧电力交易所，所有交易都通过电子系统进行。一天交易结束后向交易对象发送交易确认书。各种期货合同收盘价格的时限在交易日的最后10分钟，根据参与交易的发电商的数量，计算后确定，并在下午3点半后向市场和电力交易所。（作者单位：长沙理工大学经济与管理学院）

参考文献：

[1] 张志刚，王涛.北欧电力市场交易研究[J].天津电力技术，2005，S1：16-21.

[2] 孙建平，戴铁潮.北欧电力市场发展概况[J].华东电力，2006，12：60-65.

北欧风格篇9

【关键词】建龙·第一城；规划理念；空间布局；景观结构

1 项目概况

建龙·第一城项目基地，位于长春市双阳区东部。东至双阳河，西至北山路，南至北山路南桥，北至北山路北桥，毗邻双阳河。项目规划占地面积为52.76公顷，其中建设用地面积为39.88公顷，建筑容积率为1.06，绿化率41% 。

本项目拟建成一个以居住、酒店式公寓、商业、学校、幼儿园、体育中心、公园等相结合的综合开发项目，其中住宅由多层、联排别墅和情景洋房构成。

2 区位分析

2.1 发展趋势分析：长春市城市总体规划（2004-2020）和双阳分区规划（2005-2020）将双阳区定位为：“城市近郊居住模式的优质聚居地、省级重要旅游风景区、洁净工业孵化基地。”并逐步发展形成“以山、水、林、城协调统一、相互交融的园林化生态城区。”随着长春市城镇化战略的逐步实施，大批乡村人口向城镇积聚，同时中心城区居民对近郊居住模式的渴望，原区域居民对改善居住品质的需求，都会为双阳的地产带来广阔的发展空间。

2.2 周遍资源分析：项目基地北有双阳北山、东有双阳水库，毗邻双阳河、市政绿化带和金阳湖，这些得天独厚的稀缺性景观资源，是用金钱难以再造的奢侈品，使项目基地变得奢华与尊贵；北山的历史故事、双阳河的古老传说、苏瓦延老街的古今记忆，使项目基地充满了深厚的文化内涵，成为基地的灵魂。这些稀缺的自然与人文资源必将成就建龙的第一生活、第一城。

3 设计创意与理念

3.1 创意主题：穴脉龙城—生态、自然、健康、文化、运动、休闲的北欧风情城

3.2 主题理念：

穴：古之风水，以龙山为吉地，以山的气脉集结处为龙穴，在吉地的龙穴建宅，可以得到吉祥。有北山相依、双阳河抱流的项目所在地—第一城便是一处难得的龙穴。

脉：围绕第一城共有五条脉，分别是山脉—双阳北山、水脉—双阳河、林脉—绿化带、动脉—林下健身路径、龙脉—景观主轴。

龙：指山龙、水龙、建龙。龙的文化、龙的精神、龙的传人。

城：本项目复合地产模式和北欧风情的风格定位，使其成为“山、水、林、城”的北欧风情城，诠释了第一生活第一城。

“一穴五脉”以珍贵的自然景观资源和丰富的人文景观资源，构筑了以龙的文化为特征、以先进理念为品质、以北欧风情为性格的第一生活第一城。

穴脉龙城完美地演绎了建龙·第一城景观设计的核心思想：具有生态、自然、健康、文化、运动、休闲等高端品质，具有北欧风情的景观园林。

3.3 理念表达：

3.3.1 “一城五镇”的空间布局

一城：建龙·第一城

五镇：冰岛镇、挪威镇、瑞典镇、丹麦镇、芬兰镇

根据项目的定位、整体规划和开发时序，结合建筑布局和用地平衡，本方案从整体用地规模考虑，进行景观规划的整体布局与分期安排。这样既能保证园林景观方案的完整性、主题概念的连续性，又可以满足景观园林的系统性建设。

基于上述考虑，根据创意主题理念和建筑风格定位，将整个项目规划地块划分为如下五个组团：冰岛镇、挪威镇、瑞典镇、丹麦镇、芬兰镇。并赋予了分期主题，使每期开发的楼盘都有不同的景观特色，又保持了整体风格的统一，体现了各期景观的差异化和均好性。这样的划分为分期开发在营销策划上奠定了“卖点”景观准备，并为今后的“开放式社区、组团封闭式管理”模式的实施创造了条件。

3.3.2 “一龙五珠”的景观结构

一龙：建龙·第一城的景观主轴

五珠：北欧风情步行街、“人生”广场、苏瓦延商业街、童话休闲广场、圣诞之夜广场

根据项目定位、建筑规划和上述空间结构，规划了风格协调统一、景观元素丰富、景观特色各异的五个景观节点，配合景观主题，命名为不同的五“珠”，并通过一条景观主轴—龙脉将其串连在一起，使景观结构层次分明、井然有序。

4 结语

北欧风格篇10

名义利率不变，若一般物价上涨速度落于负值，意味着真实利率将高于名义利率，真实的利息支出上升，存量债务的真实价值也会上升。自上世纪30年代大萧条以来，通货紧缩与经济萧条往往被经济学家以及政策制定人士看作孪生姊妹。债务问题由于通货紧缩而加剧后，社会普遍的借贷意愿随之降低，经济活动的热情趋冷。这种情况下如果物价进一步下跌，就可能形成通货紧缩与经济萧条的恶性循环。 沉重的债务、低迷的物价以及人口老龄化的压力，欧元区经济所显示的苗头不禁引发关于其“日本化”的联想。图为一名 19 岁西班牙女子因无力支付房租面临被驱逐的命运。

沉重的债务、低迷的物价以及人口老龄化的压力，欧元区经济所显示的苗头不禁引发关于其“日本化”的联想，即经济陷入长久停滞，同时通货紧缩压力挥之不去。但这种表面的相似并不能回答欧元区本身的问题。从常识出发，一个突出的问题在于，为何欧央行维持超低利率、进行前瞻性指引、以固定利率全额分配（fixed-rate full allotment）方式实施主要再融资操作、出台史无前例的直接货币交易（outright monetary transactions）仍未能阻止通货紧缩压力在欧元区的扩散？ 物价走势的南北差异

在10月欧元区CPI公布后，欧央行对物价走势超出预期的回落发表了看法，认为这与食品价格和服务类价格涨速下跌、能源价格回落有关，而当前欧元区中长期通胀预期仍与货币政策目标一致，非常接近同时保持在2%以内。然而，从除去能源、食品及烟酒价格的核心CPI看，一般通胀回落的趋势仍非常明显。但这一总体趋势仅限于平均意义，通胀下行在欧元区各国并非步调一致，南欧国家与北欧国家的物价分化在其中发挥了重要作用。

从2012年下半年开始，南欧国家平均通胀与北欧国家平均通胀的缺口由接近于零迅速扩大到1个百分点以上，最近半年已接近1.4个百分点的水平。10月前者平均通胀为-0.1%，已经进入实质上的通缩，后者平均通胀为1.3%，离通缩则还有一段距离。欧元区总体通胀下行也主要由前者推动。2012年8月以来，北欧国家通胀平均下行1.3个百分点，而南欧国家平均通胀下行幅度达到2.6个百分点。

欧央行的货币政策似乎并不能缩小欧元区内部物价走势的差异。危机期间，由于欧元区面临的共同冲击占主导，通胀的南北差异显著缩小。但在危机前以及危机后，这一南北差异却持续存在。只不过危机前与危机后的南北通胀差异正好相反。内部各经济体物价走势的持续分化，对于欧央行货币政策的效果打上了大大的问号。欧元区是由大大小小情况各异的17个国家组成，而不是17个“平均”的国家。但欧央行货币政策目标却是针对一个加权平均后的假想经济体。这样一个经济体在现实中不存在，也和大多数欧元区国家的现实情况存在明显区别。正如欧央行一位执委在9月的一次演讲中所言，单一货币政策已经从“一码通吃”（one size fits all）变为“不合一脚”（one size fits none）。

然而，从欧元区内部再平衡的角度看，物价走势分化却又是当前不得不有之义。欧元区内南欧国家的经常账户与公共财政赤字，与北欧国家的经常账户盈余并行。危机前，由于欧元带来其金融市场的整合，南欧国家与北欧国家利率趋同，南欧国家能以低成本维持经常账户与公共财政赤字。伴随大量资本流入，这些国家普遍出现资产价格泡沫，不可贸易部门价格快速上涨。然而，当危机迫使市场对各个国家风险进行重新评估后，南欧国家融资成本大幅提高，难以维系高额的经常账户赤字与公共财政赤字。在统一货币而财政分立的情况下，南欧国家唯有通过艰难的相对物价调整来恢复外部平衡。

简单从欧元区内部相对价格的角度估计，从1999年欧元诞生到2008年危机前，南欧国家相对物价上涨平均超过北欧国家约10%。危机后南欧国家相对北欧国家物价有所回调。不考虑欧元汇率等因素，如果以欧元成立前为内部平衡的基准，近四年来调整幅度仅略过一半。只要欧元区内部失衡调整的压力持续存在，物价分化的压力也就持续存在，这不是货币政策能够控制的。但欧元区的通胀目标定在什么水平，却会使得南欧经济体调整的难易程度发生巨大变化。

作为一个使用单一货币的经济共同体，欧元区各国通胀差异相比中美两大经济体内部的地区通胀差异要明显得多。除去金融危机时期，近十年来欧元区各国通胀标准差平均达到欧元区平均通胀的60%。而中国平均为24%，美国平均为27%。这意味着，部分欧元区经济体出现通缩的可能性，会明显高于中国和美国部分地区出现通缩的概率。加之物价指数中北欧国家的相对权重高于南欧国家，如果保持欧元区整体接近但低于2%的通胀目标，为实现南欧国家相对北欧国家向下的价格调整，就会使得南欧国家面临显著的通缩风险。这对于其存量债务的化解、真实工资福利水平的下调无疑构成一项不利因素。一方面是失衡被迫纠正带来物价相对调整的压力，另一方面又是真实工资福利难以通过通胀来隐蔽调降的现实，南部国家面临前所未见的高失业率问题也就毫不奇怪了。 难以遏制的金融分割

不均衡的结构调整压力是欧元区中部分国家面临更大通缩风险的经济基本面根源。而危机后深化的欧元区金融分割加剧了货币政策传导的地区差异，这是金融方面的根源。

国际金融危机以及欧债危机爆发以来，原本在单一货币推动下的欧元区银行业一体化进程发生逆转。这一过程中，跨国银行本身出于对风险的控制实施业务调整是一方面，另一方面国别层面金融监管的增强也发挥了推波助澜的作用。危机期间的经验显示，跨境银行业务是金融危机传导的重要渠道，因此危机后加强金融监管成为普遍共识。各国监管者在加强全球金融监管方面作出不少努力，譬如由各国央行及金融监管者组成的金融稳定委员会（FSB）制定了关于各国监管者以自上而下的方式合作清算跨国银行的详细规则。然而，金融监管的国际合作仍存在相当大的操作困难。出于保护本国金融稳定的审慎目的，各国也纷纷出台了国别性的政策，对于外资银行资产以及跨境银行业务实施更多监管及限制。譬如，德国金融监管机构BaFin对于在德国的外资子行向其母行的资金调入实行上限约束，对外资子行也设定了更高的资本金要求及资产流动性要求。

根据麦肯锡全球研究院的估计，从1990年到2007年全球跨境银行资金流动规模增长了10倍，达到约5万亿美元，但到2012年规模已缩小至不到三分之一。欧元区在这一缩减过程中首当其冲。

由于银行业一体化水平下降，银行体系问题与母国债务问题紧密关联，银行业风险与母国债风险相互影响。二者关联的重要机制在于，问题银行受本国政府救助后，对本国公共财政往往产生负面影响。而公共财政的恶化又会导致对本国银行债务的隐性政府担保弱化。究其根源，又是因为迄今为止欧元区银行的监管、救助或是重组仍是国别化的。欧债危机虽然推动欧元区建立银行业联盟的进程，但仍需要较长时间完全落实这一设计。因此，近年来欧元区各国银行的信用违约掉期（CDS）价格显著受到该国债务CDS价格的引领。在债务问题更为严重的法国、西班牙、意大利等国，银行信用违约掉期价格分别接近美德英等国的2倍到4倍。相比2011年底欧债危机最严重时期，这一分化并没有显著缩减。

由于重债国银行信用风险更高，其融资成本相对也更高。而这些银行又往往持有母国大量债券，债务评级的下调导致这些银行在资本充足率问题上面临困难，因此对于向私人部门提供信贷的业务更趋保守。另外，到目前为止欧元区银行的零售业务很大程度上仍以国界分割，跨境业务开展得非常有限。2012年欧元区各国外国支行或子行资产占本国银行体系总资产的比重不到15%，相比2008年甚至还有所下降。这意味着重债国私人部门信贷需求也难以通过跨国银行满足。因此总体而言，在欧元区重债国，银行体系对社会提供资金的意愿和能力低于欧元区其他国家，欧央行货币政策传导在这些地区更为不畅。自2011年末以来，欧元区对家庭部门的贷款总量上升速度则显著放缓，对非银行企业贷款总量更是持续下跌，今年以来下跌速度更是明显加快，2013年10月同比下降达2.9%。意大利、西班牙与希腊等重债国对非银行企业贷款下降速度均超过5%，明显超过欧元区总体水平。 政治约束下的艰难货币政策

面临通货膨胀走低的形势，欧央行于11月7日已决定下调其政策利率25个基点。目前欧元体系的七天期主要再融资操作利率仅为0.25%，已经接近零下限。而根据欧元区公布的前瞻性指引，欧元区货币政策将在较长时期内持续宽松，利率会保持在极低水平上。

为解决金融市场动荡带来的货币政策传导问题，欧央行也采取了一系列非传统的宽松政策措施，在招标方式、期限、抵押品、数量等方面都突破了以往货币政策的格局。譬如，公开市场操作方式上，欧央行进行常规主要再融资操作时已经不再是给定数量和利率下限后进行招标，而是以固定利率对银行敞开资金供应。对再融资的抵押品标准及范围，欧央行也放松了之前的规定，如接受对非金融企业的债权。欧央行进行长期再融资操作的期限则突破了三个月，从2008年以来陆续增加了六个月、十二个月的品种。2011年末，欧央行更是进行了大规模的三年期再融资操作，为523家银行提供了4890亿欧元贷款，年率仅为1%。2012年初的LTRO2则对800多家银行提供了5295亿欧元的三年期融资。为稳定市场对欧元区完整性的信心，欧央行于2012年9月宣布没有规模上限和时限的直接货币交易（OMT），替代了临时性的证券购买计划（SMP），在实际上没有花出一欧元的情况下稳定了意大利和西班牙国债市场。

欧央行法定这几项公共市场操作工具均被充分发掘其运作潜力，在现有政治和法律框架下欧央行操作已经接近极致，真不可谓不激进。然而，随着银行开始偿还再融资操作所获得的资金，欧央行资产负债表自2012年中开始收缩，特别在今年以来收缩速度加快。相比 2012年高峰时期的3.1万亿欧元，2013年11月初欧央行总资产减至2.3万亿欧元，缩减了约四分之一。这与美日英等国央行资产负债表走势大相径庭。

其根源在于，欧央行的非传统货币政策与美日英等国存在本质区别。一方面，欧央行对于利率工具和其他非传统货币政策采取了“分离原则”。利率工具出发点在于维系通胀目标，非传统货币政策出发点在于稳定金融市场、修复货币传导机制。而美日英等国则是将非传统货币政策作为利率到达零下限后实现物价稳定等目标的延伸性手段。另一方面，欧央行面对17个政府，不可能像美日英等国直接采取大规模资产购买来刺激经济。对于类似的资产购买，无论是证券购买计划还是直接货币交易，欧央行都宣布了“完全冲销”的原则以及实施的严格条件。