音响设备十篇

音响设备篇1

租赁方： （以下简称乙方）

经甲、乙双方友好协商，乙方受甲方委托，提供各项服务事宜如下：

一、租赁设备： 乙方为甲方提供音响租赁服务，此次活动为 天（不含设备安装时间）周期，乙方提供调音人员，并服从甲方指挥，积极配合甲方主持人。设备晚间放在甲方提供的房间内。电源、场地等请甲方准备。（乙方所列设备清单为合同的有效附件）。

二、租用时间：自 2007 年 月 日 至2007 年 月 日 止。

三、租用地点：

1、乙方按甲方的要求于 2007 年 月 日 时，将上述设备送至甲方指定的地点 ，乙方在安装调试完毕后，甲方投入使用。在甲方使用设备过程中，乙方同时增派技术人员（调音员）进行现场调音。

四、设备租金及预付款1：设备租赁费已包含人员服务费。

2：此次租赁设备费用为： 元。（含税，是？否？）运输费用为： 元。

3：甲乙双方签订协议后，甲方以现金（或支票）向乙方支付设备租赁总款的20％作为订金，约为 元。乙方到达现场安装音响设备并调试完毕后甲方向乙方交付设备租赁总款的50%，约为 元，使用完毕当日或次日交付其余款项即为： 元。（具体付款方式或付款比例可以协商）

五、责任、违约条款：

1、双方在签订合同之后，如甲方退订，乙方扣留预付款，作为甲方违约金。若甲方交付定金后，乙方不能提供相关器械，甲方有权要求返还2倍定金。

2、如遇甲方人为原因使活动不能举行或中途中断，甲方仍需向乙方支付全额租赁费用。

3、如演出进程中因停电或其他不可抗拒因素导致活动不能进行的， 甲方仍需向乙方支付全额租赁费用4、乙方保证向甲方提供有足够声压级的专业音响设备，保证活动过程中音色优美顺畅，在活动过程中，音响出现断音（指话筒）现象应不超过三次/天（次数不累计），特别说明：话筒使用条件一定要在距话筒接收机25米范围以内，如果有人阻挡在话筒与接收机之间，产生频率阻隔致使话筒断音，或因无线电频率干扰产生的噪声，乙方无责。否则甲方有权扣留总金额的的20%款项。

5、若为多天活动，设备需放置在活动地点，甲、乙方协商设备的保管，甲乙双方协商解决。（此条款不适用于一天的租赁活动）

6、如有未尽事宜，双方需另拟书面协议或依有关法规办理。如发生双方不能协商解决的，将依照中华人民共和国有关法律，通过有关机构解决。此书面协议可作为参考依据。

6、本合同一式两份，甲乙双方各持一份，经双方签字盖章，即时生效。

7、对于此次活动的配音师有何评定：优（ ）良（ ）中（ ）差（ ）

8、对于此次活动的音响设备有何评价：优（ ）良（ ）中（ ）差（ ）

特别说明：

1：有线话筒、无线话筒（包括手持式、头戴式、领夹式），甲方在使用期间需轻拿轻放，爱护使用，不得用力拍打话筒音头或大力对话筒喊叫，不得拉扯头戴或领夹话筒与发射机之间的连线，使用过程中如甲方人员有上述行为，乙方有权利停止该设备的使用。

2：因甲方人员的上述行为造成话筒损坏，（话筒受损是指：话筒摔落在地的，使话筒外观和内部受损的，饮料饭菜弄脏的情况出现），乙方有权要求甲方负责人照市价赔偿器材。

3：在租赁的使用过程当中，甲方务必爱护设备，（话筒支架、舞台监听音箱等），小心使用，切勿野蛮操作，粗鲁对待；更不可私自拆卸。

音响设备篇2

甲方（采购单位）：

乙方（供货单位）：

签约地点：长沙

根据《中华人民共和国合同法》及甲方的订货单、乙方的报价文件，甲、乙双方同意签订本合同。双方同意共同遵守如下条款：

一、合同设备产品（见附件一《KTV音响设备产品报价单》）

注意：本合同设备产品报价不含税，不含异地运费，为长沙本地出货价格。本合同有效期壹年。

二、合同总价及单价有效期

合同总价（不含税）为人民币大写：捌拾陆万贰仟柒佰肆拾壹元整，即RMB￥862741.00元；本合同执行期间合同总价不变，甲方无须另向乙方支付本合同规定之外的其他任何费用。

由于产品原材料价格波动较大，乙方提品单价以签订合同当时定价为准，如果甲方在其他时间再行订货，价格亦以当时双方商定为准。本供货合同设备产品单价有效期为甲方提完全部货物为止。

三、质量要求

1、乙方须提供全新的设备产品，表面无划伤、无碰撞痕迹，且权属清楚。

2、乙方须按照给甲方提供的设备产品成品样板为依据，在甲方出具样板确认书并封存成品样板后，乙方按样板供货，并以此样板作为验收标准。

3、设备产品制造质量出现问题，乙方应负责三包（包修、包换、包退），费用由乙方负担。

4、货到现场后（甲方提货后）由于甲方保管不当造成的质量问题，乙方负责修理，费用甲方负担。

四、订货周期及交货

1、合同签订生效之日起30个工作日为乙方厂家的设备产品生产周期，在合同签订生效之日起30个工作日乙方可以从生产厂家发货到长沙。

2、从生产厂发货到长沙需要4~10个日历天。

3、甲方支付相应款项后，乙方送货到甲方现场。

五、付款方式

1、甲方在本合同签订生效之日，即付合同总金额的50%定金：￥431371.00元，

人民币大写：肆拾叁万壹仟叁佰柒拾壹元整。

2、设备安装调试完毕投入使用六个月后的壹周内即支付合同尾款50%，￥431370.00元，人民币大写：肆拾叁万壹仟叁佰柒拾元整。

六、售后服务

1、乙方所提供的设备产品免费质保期为合同签订之日起壹年，质保期内如果乙方提供设备产品由于出现生产质量问题而导致故障或损坏，在接到甲方通知后，以不影响甲方营业使用为前提，乙方在接到通知后12小时内提供与故障设备产品相同型号的替补设备产品供甲方使用，并将故障设备产品在2个星期内检测维修完毕（返厂维修以及运输），再和替补设备产品进行互换。乙方承担检测维修及相关的其他运输费用。

2、话筒音头、话筒手柄外壳、话筒线均属于易损消耗产品，不在免费保修范围之列。

3、乙方在壹年免费保修期后长期成本价提供甲方售后服务用的备品和备件。备品备件价格见合同附件《主要备品备件清单及单价参考》。

5、壹年免费质保期过后的售后服务双方可以另行约定，售后服务原则上乙方只收取维修成本。

6、乙方须指派专人负责与甲方联系售后服务事宜。

售后服务联系人：甲方联系电话

乙方联系电话

七、违约责任

1、甲方违约责任

1)甲方无正当理由拒收设备产品的，甲方应偿付合同总价百分之五的违约金；

2)甲方逾期支付货款的，除应及时付足货款外，每逾期1天应向乙方偿付欠款总额万分之五/天的违约金；逾期付款超过三十天的，视作甲方违约，乙方有权终止合同，甲方无权要求退回定金；

2、乙方违约责任

1)乙方交付的设备产品质量不符合合同规定的，乙方应向甲方支付合同总价的百分之五的违约金，并须在合同规定的交货时间内更换合格的设备产品给甲方，否则，视作乙方不能交付设备产品而违约，按本条本款下述第“2）”项规定由乙方偿付违约赔偿金给甲方。

2)乙方不能交付设备产品或逾期交付设备产品而违约的，除应及时交足设备产品外，每逾期1天应向甲方偿付逾期交货部分货款总额的万分之五/天的违约金；逾期交货超过三十天，甲方有权终止合同，乙方则应按合同总价的百分之三十以下的款额向甲方偿付赔偿金，并须全额退还甲方已经付给乙方的货款。

3)乙方所提供的产品仅以提供的设备产品成品样板为依据，选择权利在甲方，乙方没有任何对于工程或其他范畴上的明示的或暗示的承诺，一切可能应由乙方负责的总赔偿金不超过本合同总价的百分之三十。.

八、争议解决办法

1、因设备产品的质量问题发生争议，由长沙市质量技术监督局或其指定的质量鉴定单位进行质量鉴定。设备产品符合标准的，鉴定费由甲方承担；设备产品不符合质量标准的，鉴定费由乙方承担。

2、合同履行期间,若双方发生争议，可协商或由市政府采购管理部门调解解决，协商或调解不成的，由长沙市仲裁委员会仲裁。

九、其他

1、如有未尽事宜，由双方依法订立补充合同。

2、本合同一式贰份，自双方签章之日起生效。甲方壹份，乙方壹份。

甲方：（盖章）乙方：（盖章）

法定代表人：法定代表人：

经办人：经办人：

地址：地址：

开户银行：开户银行：

帐号（卡号）：帐号（卡号）：

电话：电话：

音响设备篇3

一、演唱类表演设备的调试

演唱类表演主要就是在伴奏中演唱，人声的表达是主体。人声和伴奏的配合是演唱类表演的成功关键。

1.功放的音量调至最大位置，调音台上的音乐伴奏分路和演唱话筒分路的推子置于0db，调音台总音量推子置于最下端（∞），调音台EQ部分旋钮处于最低位置。

2.接通伴奏通道，现在一般会用到CD机或电脑播放，将音源的声音调整至最大，推动调音台的主输出推子，一般在-5db附近，声音已经足够，根据具体情况还要进行音量的调节，最重要的就是音量的适度。

3.调试演唱话筒，首先确定话筒性能，试音测试话筒灵敏度和动态性能，检查电池电量，动圈话筒电池不足也会影响话筒的信号效果。话筒通道的推子调至0db，调节该通道的GAIN增益至合适位置。

4.伴奏演唱时，调音以人声为主，当歌声出现时，伴奏稍减弱，以突出歌声。歌声与伴奏的比例应为歌声55%，伴奏45%。给演唱加入混响，使声音更加湿润饱满。如果是专业演唱，可以适当提高人声的比例，如果非专业演唱，可以稍降低话筒音量，伴奏加强并加重混响，用以掩盖发声中的缺陷。根据演唱者的声音特点，可以在调音台上进行声音补偿。男声一般容易缺少高音，为了提高声音的清晰度，应在3KHz补偿3db-6db。女声一般高音多，声音发尖，为使声音宏亮而不刺耳，应在400Hz-450Hz补偿3db-6db。伴奏音乐可以在中低频200Hz附近进行提升以加大声音的力度，2kHz-4kHz提升3-6db增强声音的明亮度。

二、器乐类表演设备的调试

器乐类表演设备调试主要是对各种乐器的话筒拾音和电声乐器的电信号分别进行增益与音质补偿调整和试音，使乐团各声部音量合适，比例平衡，完美再现整个乐队的乐曲风格。

1.以30人配置的民乐团为例。乐团使用了高胡、二胡、中胡、大提琴、贝斯、琵琶、中阮、三弦、古筝、扬琴、梆笛、曲笛、高音笙、唢呐、箫、排鼓、中国大鼓、板鼓、定音鼓、键盘等乐器。按照弦乐声部、弹拨乐声部、管乐声部、打击乐声部、电音、演唱话筒、主持人话筒为顺序将各乐器的收音话筒依次连接至调音台。由于调音台路数有限、收音话筒数量有限，所以在收音话筒的摆放上一般都要突出主奏位置，在调音台上，主奏话筒的音量也要稍强。

2.进行乐器编组。如果调音台编组多的情况下，可以将弦乐声部、弹拨乐声部、管乐声部、打击乐声部分别编组控制。如果只有两对编组的话，那么可以将弦乐、大提琴、贝斯分为1-2组，弹拨乐、管乐、鼓、电声分为3-4组。在表演时对整组进行调整控制。

3.主扩音量调至0DB，-5DB，设置分路拾音话筒通道的电平，音量。乐器演奏主要突出的就是乐器的音质，因此在EQ部分不需要过大调整，即使补偿也是很小的调整量，尽量保证乐器音色的原汁原味。

4.重视返听。对于表演者来说衡量音响效果如何最主要的就是返听。乐团的演奏讲究配合，更是需要通过返听来确定节奏。返听信号从调音台的专用监听接口（MONITOR OUT）或辅助输出接口（AUX OUT）引出，该信号由调音台各输入通道的监听旋钮或辅助旋钮控制，调音员需要按比例分配各通道的返听信号，以保证各路返听信号有良好的清晰度。

三、语言类表演设备的调试

语言类表演包括相声、小品、朗诵、对白等表演形式，最主要的就是人声的表达。在设备调 试方面重点就是语音的清晰度和信号灯的连续性。

1.测试拾音话筒。根据节目类型和艺术表演形式结合表演者的声音特点合理选择传声器是语言类节目成功的重要步骤。不同的话筒有不同的结构和频率响应，自然也有不同的声音特性。现今专业话筒主要分为电容话筒（包括驻极体也叫预极化）、动圈话筒、铝带话筒，演出用的多为心型指向的电容话筒与动圈话筒，根据不同的收音方式又可以分为手持话筒、头戴式话筒及领夹式话筒等类型。其工作原理不做赘述，在使用效果上，电容话筒声音干净通透有力饱满，各频段拾音效果良好，灵敏度较高可以捕捉表演中的细节，可承受声音动态范围更大。但是灵敏度高，更加准确的细节表达同时会造成声音缺点的放大，环境声场也容易影响电容话筒的拾音效果等。动圈话筒声音较厚实有力，中高频少，低频多，频响范围较电容话筒要差一些，灵敏度一般，但优点是构造简单、工作稳定、价格低廉、坚固耐用、使用寿命长，而且在音量大的环境下不易与音响设备发生自激啸叫。在设备调试阶段需要根据表演的节目类型确定所用的话筒，将要使用的话筒接入调音台，通过监听耳机明确各通道的工作状态，并进行增益的调控。要注意的原则是一个通道调整好后将该通道衰减器推至最小，再调整另一路通道，防止前一路通道的噪声影响另一路通道的调整。

2.打开高通滤波器，过滤掉影响语音清晰度的低频干扰。根据表演者自身的声音条件，在EQ部分对不足声音进行调整。根据以往的经验，在500 Hz、1kHz、3.5kHz、6kHz、12kHz等频段做一些衰减和提升，声音的力度、饱满度、穿透力等会有较好的表达。语言类表演话筒一般不加效果，加入混响会使声音失去真实感。

音响设备篇4

采购单位（甲方）：

供应商（乙方）：

鉴证方：

根据《中华人民共和国政府采购法》等法律法规和采购文件（编号： ），甲、乙双方经协商，达成如下条款：

第一条：设备品牌、规格型号、数量、价格及其它

金额单位：元 数量单位：台

设备名称 品牌

规格型号

数量

单位

单价(元）

总价（元）

备注

合同总价（人民币小写）：

合同总价（人民币大写）：

注：以上合同总价包括运抵甲方的运费及安装调试费等。

第二条：质量保证

乙方所供的设备是符合国家技术规范和质量标准，经国家“三C”认证或国家有关部门检验的合格产品，未曾开箱使用，与合同规定的型号与配置相一致，能够与用户现有设备正常连接；设备安装调试完毕后，能在设备功能范围内保障甲方的系统安全，并稳定运行，所供的设备符合甲方的采购要求。软件产品是原厂产品包或原厂商提供的许可证协议。如发生所供设备与合同不符，甲方有权拒收或退货，由此产生的一切责任和后果由乙方承担。

第三条：交货时间、地点

1、乙方在合同生效后 个工作日内，按照其与甲方的事先约定将所供设备（出厂原包装）运至指定地点（杭州市内）拆箱，负责安装调试和设备的集成，按照甲方要求安装其它相关软件（软件版权由甲方负责），正常运行后交甲方验收。

2、所供设备交付使用时，乙方必须向甲方提供产品使用说明书、质量保证书、三包凭证等相关资料和原配的附件。

第四条：验收

1、乙方将所供设备运至交货地点拆箱、安装调试完毕后，由甲方当场验收，双方共同签署《杭州市政府采购货物验收回复单》和《杭州市政府采购售后服务质量反馈表》。乙方提供的产品型号统一对应、描述一致。

2、鉴证方将会同采购办、监察、审计等部门以及聘请的技术顾问履行监督责任。

第五条：售后服务

1、售后服务按国家有关规定执行，乙方提供上门现场服务。所购设备从验收合格之日起，质保期为 个月，乙方承诺免费提供7*24小时的电话技术支持和5*12小时的现场技术服务。

2、现场服务响应时间：乙方在质保期内接到甲方的电话后，杭州市区30分钟内响应，2个小时内到达现场，4小时内修复故障，4小时内不能修复的，承诺采取提供备品、备件或备机等措施，以保证甲方的正常工作，待维修配件到后再换回。

第六条：履约保证金

乙方在签订合同的同时须向鉴证方缴纳合同总价2%的履约保证金（合计人民币 元），

合同履行完毕后，由乙方开具统一收款收据（须有财政或税务机关监制章），并持《杭州市政府采购货物验收回复单》、《杭州市政府采购售后服务质量反馈表》向鉴证方办理履约保证金无息原额退还手续。

第七条：货款的支付

经甲方验收合格交货后，乙方须在三个工作日内将《杭州市政府采购货物验收回复单》、《杭州市政府采购售后服务质量反馈表》报鉴证方备案后，凭原始凭据（发票）、《杭州市政府采购货物验收回复单》在 个工作日内，向甲方办理结算货款手续。

第八条：其他约定

。

第九条：违约责任

1、乙方逾期履行合同的，自逾期之日起，向甲方每日偿付合同总价0.2‰的违约金；乙方逾期10日不能交付的，应向甲方支付合同总价2%的违约金，并且不再退还履约保证金，同时甲方征得鉴证方同意有权终止合同。

2、甲方逾期支付货款的，自逾期之日起，向乙方每日偿付合同总价0.2‰的违约金；甲方无正当理由拒付货款的，应向乙方偿付合同总价2%的违约金。

第十条：争议的解决

本合同如发生纠纷，供需双方应及时协商解决，如协商不成，按《中华人民共和国政府采购法》的规定处理。

第十一条：合同的生效

1、本合同经甲、乙双方法定代表人或其委托人签字盖章后，由乙方在三个工作日内送至鉴证方审核鉴证，并向鉴证方缴纳2%履约保证金后生效。

2、合同履行期内甲、乙双方均不得随意变更或解除合同。合同若有未尽事宜，需经甲、乙双方和鉴证方共同协商，订立补充协议，补充协议与本合同有同等法律效力。

3、采购文件（编号： ）、应标文件及评标过程中形成的文字资料、询标纪要均作为本合同的组成部分，具有同等效力。

4、本合同一式三份，甲方、乙方、鉴证方各执一份。

甲方（盖章）： 乙方（盖章）：

法定代表人： 法定代表人：

或受委 托 人（签字）： 或受委 托 人（签字）：

地址： 地址：

邮编： 邮编：

联系人： 联系人：

联系电话： 联系电话：

传真： 传真：

开户银行： 开户银行：

帐 号： 帐 号：

鉴证方（盖章）：杭州市政府采购中心

法定代表人：

或受委 托 人（签字）：

地址: 东新路155号（和平家私城四楼）

联系人：

邮编：

联系电话：

传真：

签约时间: 200 年 月 日

音响设备篇5

随着经济的快速发展以及电子技术的不断进步，电视发展日益变化，广大观众的审美观及欣赏水平也逐步改变及提高。电视播出的节目，应适应全国广大观众的需要，以正确引导大众的审美艺术。演播厅的音响扩声与歌舞厅及场馆的扩声不同,主要区别在于：其是以电视机前的所有观众为主要服务对象。而演播厅中音响系统的设计，又是一项复杂精致的工作，其涉及电力、传输、建声及电声等方面的相关知识[1]。

1 演播厅音响系统的构成

演播厅的音响系统设备由多个部分构成，主要包括调音台、音源设备、周边设备、监听部分以及扩声部分等。其中调音台，是整个音响系统的关键装置，其能将不同的音频信号进行分配、处理及传送[1]。在专业的录音及扩声系统中，均是以调音台作为中心设备，将各种输出设备、音源设备以及信号处理设备等进行连接，以完成演播厅的录音及扩音工作。其次，音源设备：电视节目的音源种类繁多，加上演出人员的水平参差不齐，对此，DVD、CD、MD、数字录音机以及卡座等各种音源设备缺一不可。为满足各种节目的需求，也应配置不同类型的话筒。如，在乐队拾音中选用动圈话筒；在知识竞答等语言节目中选用鹅颈话筒。另外，为满足主持人、小品及歌舞的需要，还需配置适当的无线话筒，包括无线的手持话筒、无线的领夹话筒；第三，监听部分，选用2只普通的监听扬声器作为音响左右声道的监听；第四，周边设备，采用适当的周边设备，能准确调整音响的声音，从而使现场起到良好的声效；第五，扩声部分，扩声系统由扬声器与功率放大器构成。在音响系统中,扬声器占据着重要的地位, 因此，配置时应选用音质好、质素高的扬声器，以确保取得良好的音质效果。

2 音响系统设计的思路及原则

根据演播厅的实际情况，要求设计的音响系统应具备：稳定性好、功能多、操作简单以及适用各种节目制作及直播等优点。以现场扩声作为设备装置的重点，根据系统的特征选取高端的设备装置。此外，设计系统时，应考虑系统的应急处理工作，以防发生意外情况时，能及时便捷的处理[3]。根据演播厅的具体需要，确定科学合理的设计原则。为设计一套技术先进、功能齐全、性能稳定以及便于使用的音响系统，在设计的过程中，应遵循以下原则：首先，先进性的原则：选用先进、开放的体系结构作为系统的结构，使整个系统能充分体现当代技术的发展水平；其次，实用性的原则：设计的系统，应能满足现实工作的需要，并且在满足需要的同时，还能便于操作、维护及管理；第三，可扩展性的原则：在设计的过程中，应为系统的升级保留空间。第四，经济性的原则：在确保系统质量的基础上，利用最低的成本以设计出最佳的系统。第五，可靠性的原则：由于系统在使用的过程中，具有一定的特殊性。对此，设计时，应确保其能长时间的稳定运行。

3 演播厅音响系统的相关设计

3.1 无线信号屏蔽的设计

当代社会具有较多发达的无线设备，为确保演播厅内不受外部种种无线信号的干扰，从而保证演播厅内各种无线设备的正常运行。应做到以下几个方面：第一，对演播厅的前后、左右以及顶部等五个部位进行金属性的物理屏蔽。第二，在演播厅内装设多频点的手机信号屏蔽设备，以防现场所有观众的手机铃声传播至观众区的拾音话筒。唯有通过这些方法，才能保证电视节目在播出的过程中，不受到各种外界无线信号的干扰，从而确保演播厅中音响系统的音质效果。

3.2 电源及抗干扰的设计

充足、干净及稳定的电源，有助于扩声系统的音质效果，直接影响着扩声系统的效率及信噪比[4]。为防止节能灯、电梯等应用触发电路的设备，对演播厅音响系统的电源纯净度及动态造成干扰，可通过以下方法：首先，为音响系统选用独立专线的供电，以保证充足的容量及配备滤波设备，尽量避免电源对音响系统的干扰；其次，抗干扰作为扩声系统中的重要环节，对演播厅中的电源实施3相6线制，在3相5线制的基础上加用专门的信号接地。将音响系统的全部设备，通过心型的形式进行接地，以减少各种设备的连线与连接方法的影响。与此同时，一律采用具有输出接口、平衡输入的系统设备，以有效减少前后级的设备由于地阻抗与电平差异而发生的自耦干扰；第三，装置一套不间断的电源系统，作为扩声系统运用的后备电源，以防电源贸然中断。

3.3 音响系统的连接

话筒接收的观众席的声音以及舞台信号，通过舞台两边的接线箱传输至调音台后，由各个编组分别传输至不同的输出通道：其中，编组1、2的信号经过反馈抑制器以及均衡器的综合调整后，传输至电子分频器，进而将信号分离成中高音与低音的信号，这两种信号则由功率放大器传输至中高音的音箱与超低音的音箱中，以此作为现场的扩声。编组3、4的信号传输至返送处理器后，由功率放大器传输至返送的音箱中，作为演员均匀、真实以及合适声压的返听信号。编组5、6的信号则传输至监听音箱中，以此作为调音师调整各路输入信号的音质及幅度，从而确保现场声效的均衡、真实及饱满[5]。编组7、8的信号被返送至音源设备中，能有效录制调音台上的输出信号，并且通过此项功能，可将现场的所有演出节目依照顺序进行串编。录音时，通过调整各个音源的音频特性，促使音源的输出归为一致，不仅有效降低了录制节目中放音错误的几率，而且显著减少演播厅中音源的种类，大大降低了现场声音的复杂性。主输出通过音分分别传输至转播车及中心机房，作为现场节目录制与直播的备用之需。各种输入信号经过辅助输出后，传输至效果的处理器，再返送至调音台，以获得风格不同的音质，从而为调音师提供宽敞的创作空间。各种输入信号通过跳线盘与调音台连接后，便于各路输入信号的串接，并且根据需要，实时调控及切换系统。

4 结论

总而言之，演播厅的音响系统与歌舞厅、场馆等其他场所的音响系统有所差别，其具有一定的独特性。其所播出节目的质量好坏，取决于音响系统的音质效果。对此，科学合理的设计演播厅的音响系统及其关键。为保证演播厅的音响系统具有更高的性能，在满足使用要求的条件下，还要配置性价比较高的设备装置。加强重视演播厅中音响系统各种设备装置的设计，做好演播厅各方面的抗干扰工作，以保证音响系统的声音效果，从而满足各种节目的需求。

参考文献

[1]范玲玲.体育场馆大型演出的音响设计[J].北方经贸，2009(1).

[2]俞寿光，吴铁华.演播厅音响系统设计[J].广播与电视技术，2007(5).

[3]隋春立.贵州黄果树演艺中心剧场音响系统设计[J].演艺设备与科技，2008(3).

音响设备篇6

第一,音响设计师在演出现场的角色是什么?

在一场演出中,音响作为戏剧中展现时代、地域、环境等自然特征和烘托人物思绪、抒感、推动剧情发展等作用时,音响师是以“演员”的身份出现的,音响使在舞台上呈现的规定情境绘声绘色,给观众以身临其境的感受。如:大庆话剧院演出的《铁人轶事》中隆隆的钻塔声、池塘边青蛙叫声,明确了故事发生的地点;铁人骑摩托的特效声交待了铁人动作行为等。张刚死后,深爱张刚的小兰坐在钻塔旁耳畔回荡着与张刚生前的对话,充分体现了小兰对张刚的思念之情。如果要使观众的情绪能够随着音响变化而产生波动时,音响设计就既要考虑到演员的发挥又要顾及到观众的欣赏,这时候,音响设计师把自己放在“观众”和“演员”的对等位置上,才能更有效地开展工作。音响表现是否有张力,是否符合演出情绪等等,直接影响着演出效果的优劣。音响设计师所扮演的角色从某种角度上讲是直接关系到戏剧“表情”的。优秀的音响设计作品甚至可以在观众闭上眼睛时仍然能够感受到戏剧中呈现的或轻松、或紧张、或亲切、或狰狞的一张张面孔。从这个角度来说,音响设计是戏剧作品的“脸”也是不夸张的。

第二,声音的第一印象是否重要?

首先,什么是声乐的二印象?第一印象一部分是音响效果设计给观众的,另外一部分指演出当中观众自觉地聆听到的音乐或者噪音所产生的反应。电视剧《亮剑》中经常出现小军鼓紧凑的节奏型,即便是在第一次出现时,观众也能从紧张的鼓点声中判断出要有情况发生,这就是音响效果给人的第一印象。而演出现场观众接受的只是和谐悦耳的声音,无论什么样类型的原创音乐作品只要在传达流程中始终保持纯正的音色,就会留下声音印象。假如出现不希望听到的干扰声音,甚至是嘈杂的声音都是舞台不宜出现的声音。

声音很容易调动情绪,所以声音要控制、要调试。观众的反应有时不是强烈就是平静,要带动观众投入,声音效果设计的第一印象至关重要。而声音好听难听现场一听了然,做到好音不断,那就需要好的音响师,而对于调音本身并非一朝一夕的事情,这就是在无数次的演出实践中磨练出来的。对好音响师的要求是要调出有特色、有个性的“名声”,形成各自调试的风格。有了“名声”,演员也会放心地让音响师自由的去修饰,再塑更好听的声音。

第三,音响设备作用的重要性是什么?

音响设备所能传达出的声音品质取决于设备的品质。随着音响设备的不断更新换代,品质也逐渐提升。从一般性能的设备到名牌设备,人们对音源的认知力和声音的感受力皆有较大的变化。确立硬件的地位要实打实,在设备上的投入要依据实际情况,诚然机器品质的好与坏确实起着重要作用,但软件因素也是至关重要的因素。一名合格称职的音响设计师可以使现有的设备发挥到超值的效应,同时还可以弥补许多不足之处。反之则未必行得通。作为一名优秀的音响师首先要精通专业设备的性能,掌握运用的规程,能及时发现毛病并及时维修;其次要爱护设备胜过爱护自己,多检查多清洗,保持它们的良好性能。再有就是要让其“养兵千日用兵一时”,上了舞台不但能正常地发挥,而且要根据现场空间的地位优势,组合调配出更加出色的音响效果。

从事音响专业的人员,应是掌握艺术与技术的全面发展,机器设备的更新速度远远大于应用部门的更新速度,但是掌握现代音响技术和发展趋势对提高音响从业人员的技术水平仍是大有裨益的。

第四,从艺术规律上讲,创作是全套系统工程,但长期以来一直缺少这个技术环节。

音响设备篇7

关键词：灯光音响；舞台艺术；表现力；对策

中图分类号：J70文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）12-0124-01

一、灯光音响在增强舞台艺术表现力上的作用

利用灯光为人物和景物照明，能够依据舞台演出要求，按照舞美的构思，运用舞台灯光技术手段及设备配合演员的表演，塑造完美的视觉形象。灯光设计方面要根据节目形式，紧扣整场演出的主题，对不同形式的节目要进行有针对性的设计与创作，这样才能充分实现灯光的表现形式与节目内容的相互统一。近几年，舞台音响技术随着数字技术的发展，也朝着数字化方向发展。在当代舞台艺术实践中，音响技术已经提出“从技术到艺术”的新理念，即技术与艺术、人性与科技的完美结合，已成为舞台表现的重要手段。但机械终究只是一种工具，本身并不具有创意，在设计与操作中起决定因素的还是灯光音响技术人员的主观创意。因此，如何更好地将技术与艺术相融合，使舞台灯光音响技术发挥其更大的作用，体现更多的艺术价值，是灯光音响工作者要不懈探究的问题。

二、通过对灯光的设计来增进舞台艺术的表现力

舞台演出灯光是随着科学技术的进步而发展起来的。舞台灯光的设计与制作是从了解演出的节目内容、演出的场地环境到制作出最佳的舞台效果呈现给观众的一系列的艺术创作过程。在为舞台设计灯光的过程中，设计者应要表现出非凡的艺术创造力、超凡的艺术想象力、对全局的组织和把握能力等一系列的综合能力。这就要求舞台灯光的设计者除了要具备一定的艺术综合素养，还要有非常扎实的专业技术技能，对艺术也要有自己独特的鉴赏力和创造力；能够灵活地运用舞台灯光为演员塑造良好的舞台人物形象，刻画舞台背景环境，为观众展现出与节目内容同步变换和发展的舞台灯光变换效果。

具体说来，舞台灯光设计者要首先了解演出的方针和节目内容，对演出所要表现的主题内容、风格样式、表演的特点等都要明确，对剧场的现有条件、应用灯光设备及其操作功能都要非常熟悉。其次，设计者在灯光设计上要发挥自己的独创精神。最后，设计要详细周全、面面俱到，任何情况、任何事情都要一丝不苟，将设计做到最完美。

三、通过对音响的设计来增进舞台艺术的表现力

舞台音响系统的设计、安装及使用关系到整场演出是否圆满，是否能充分体现出演员的水平等。舞台音响系统从了解演出内容、演出环境到选用合适的音响器材，再加上科学合理的安装调试，最后由音响师最终呈现给观众完美的视听艺术。

一套好的舞台音响系统要根据演出内容和情节的需要，能够恰当地表现和加强舞台演出的感染力。要根据演出方针和节目内容以及导演的意图来进行，对所表现的主题、风格样式、表演的特点等要非常明确，对演出的进程要非常了解，对剧场条件、音响设备及操作功能非常熟悉。

音响系统设计的创作首先要分析场地，重点分析场地的大小、格局、观众数量、吸声、声反射等，以做好设备、声压、效果等设计的前期准备工作。与导演、舞台监督以及舞台设计、舞台灯光、服装设计、化妆造型的设计和制作部门共同研讨确定舞台音响系统的具体要求。在以上工作的基础上，调查和了解剧场和舞台设备的条件和状况，根据剧场(看台)调查所掌握的剧场常用设备方面的状况和演出场所具有的空间特点，结合演出剧情和环境确定可行性的音响系统设计方案。观看排练了解人物的舞台调度、形体动作和台词的表演特点、确定场景时空的转换、音乐和音响效果的变化契机。舞台音响系统的设计制图是根据预想的设计方案绘制设备配置图，并在绘图过程中不断完善设计。舞台音响系统布图的绘制过程要落实到每个变化的情节中，按比例依据舞台平面及立面分布，把绘图过程作为完善舞台音响系统创作的过程。其中包括音响设备的种类、型号、位置、方向、角度、功率、布线方式以及舞台道具等配套器具状况的图面表示。

四、结论

灯光音响设备的不断发展，使得舞台整体的艺术表现力发生了突变，也大大改变了灯光艺术的形象，赋予了舞台艺术新的生命力，使千百年梦想的舞台灯光艺术表现形式和表现效果成为现实，让观众感受到舞台三维立体空间构成的光影和色彩画面。在这种背景下，我们的灯光音响设计者要通过各种措施，增强舞台艺术的表现力，增强观众的审美享受。

参考文献：

[1]冯德仲.舞台灯光设计程序[J].音响技术，2006(12)：32-33．

音响设备篇8

歌厅酒店等音响设备噪声（卡拉ok）扰民投诉，近年来有上升的趋势，特别是建立在居民区内的练歌房、酒店等使用的卡拉ok音响设备，发出很强的噪声，由于这类噪声频带宽、强度大，噪声穿透能力很强，且固体传声严重，干扰楼内居民的生活和休息。由于装修人员缺乏知识和经验，装修结构不合理，装修完了仍存在噪声扰民，给进一步治理带来一定困难。

本文对音响设备噪声的传播特点做了研究，并提出了从装修结构上防治噪声的措施，以供参考。

2音响设备噪声的传播特点

音响设备噪声一般都在90~108db，且频带较宽，但以低频声信号最强，常常是在远处听到低频声音，如打击乐器发出的声音等，那种低频的‘咚-咚-""声音非常令人烦脑。当声源在一楼，噪声能穿透建筑结构，使二楼噪声达到40~50db或更高。

我们在某歌厅实测噪声，结果如表1所示。从表1的数据可以看出音响设备噪声的衰减特性，噪声衰减很慢，每上一层楼，噪声衰减1db。

表1音响设备噪声的传播实测

测量点位置一楼声源二楼室内三楼室内四楼室内

噪声级db(a)90~106424140

现场实测表明，音响设备噪声在35db以下时，就很难听到歌声了。因此，35db就可以作为降噪量的依据，以声源噪声级100db计，建筑结构需要的隔声量和噪声衰减量应为65db左右，一般设计降噪量应按70db考虑。

音响设备噪声的传播途径有两个：一是空气传声，二是固体传声。通过空气介质的传播途径，依照材料的隔声量计算：

tl=20log(ωm/ρc)（1）式中：ω=2πf，振动圆频率：m—建筑构件面密度kg/m2;ρc—空气特性阻抗。

由公式（1）可知，在同等条件下（建筑构件面密度m，空气特阻抗ρc相同），若低频信号突出，既圆频率ω小时，材料的隔声量也小，这就是音响设备噪声“穿透力”强的原因。

有的装修顶棚面密度偏小，违背“质量定律”原则，使建筑构件隔声量低，如某歌厅的顶棚结构是：200mm玻璃棉+0.8mm铁板+五合板+400mm空气层+五合板+300mm玻璃棉+五合板。虽然隔声层数多，空气层较大，但顶棚总的面密度（不算建筑楼板）为22kg/m2，增加的隔声量不够，二楼噪声为44db，仍然超标。

歌厅酒店等音响噪声的传播特点及防治

音响设备噪声传播的另一个途径是固体传声。声波或声源可以激发建筑构件引起振动，以振动形式污染环境；或通过建筑构件产生“二次辐射声”所谓固体传声，以噪声形式污染环境。

固体传声目前还没有一个固定的计算方法，资料介绍，一般建筑构件的固体传声的衰减量，仅为0.02~0.2db/m。钢铁等金属构件的衰减更小，可以传播的更远。表2是常用材料的固体传声衰减量。

表2常用材料固体传声衰减量

材料铁砖混凝土木材

衰减量0.01~0.030.02~0.130.03~0.020.05~0.33

由表2的数据可知，噪声通过5m距离的混凝土墙，最大衰减量才1db。

音响设备和装修结构的振动和隔振对固体传振和固体传声也有影响，如音响设备的音箱，由于安置方法不当，与建筑结构有刚性连接，则会产生固体传振和传声。实测表明，有刚性连接时可以增加3~5db噪声级的传声效果或增加4~7db振动极的传振效果。

如某歌厅用轻质结构做间壁墙，经计算其固有频率为122hz，与声源发出的噪声主频率相近，产生共振，由于间壁墙与建筑结构没有隔振处理措施，墙的振动直接传给楼上，实测振动级为71db，而同样条件的房间用120砖墙间壁，振感明显降低，实测振动级为67db，两者相差4db。

3音响设备噪声的防治

音响设备噪声的防治应当采取综合的治理措施。如加强管理，严把审批关；加强监督，促进治理；总结经验，推广先进治理技术等等。由于音响设备噪声的特殊性，本文主要研究音响设备噪声的治理技术。

音响设备噪声的治理技术，与一般机电设备不同。音响设备噪声不能从声源上治理，一般的声学治理技术如吸声、消声等也难于用上。此外，既要考虑振动和噪声的传播，又要考虑声场的音响效果。

音响设备噪声的治理主要从建筑结构上去考虑，尽量减低振动和噪声的传播。为此，我们结合现场的装修，进行了音响设备噪声治理的研究。有三个房间的装修情况分别如下：

1#房间的四壁是砖砌结构，墙面未做其他处理。顶棚的框架用橡胶隔振垫减振，顶棚的结构为：50mm苯板+650mm空气层+50mm玻璃棉+100mm岩棉+20mm的抹灰。

2#房间的四壁是轻钢结构，顶棚结构为：200mm玻璃棉+08mm铁板+五合板+400mm空气层+五合板+300mm玻璃棉+五合板。

3#房间的顶棚结构与2#房间相同，但四壁与棚内都充填有150mm珍珠岩。各房间的容积大体相当，为45m×6m×45m。

表3房间装修情况对比

房间号码1#2#3#

天棚面密度4322.525

墙面及处理情况砖砌，未处理轻钢，未处理砖砌，充填处理

测试用两台ss-100，频率40~16khz的音箱做为声源，放在三个房间里，音箱用橡胶隔振垫隔振。测试点在对应楼上的三个房间里，噪声级测点在房间中间，振动级测点在房间地面上。测试仪器用he5931公害振动噪声计，声源噪声级调到96~100db（平均98db），噪声值做本底修正，振动级是垂向值vlz。测试结果如表4所示。

表4隔声量实测结果db(a)

装修房间1#2#3#

楼上噪声级394337

房间隔声量656067

地面振动级61,267,860以下，无振感

从表3表4可以看出，房间的装修结构对音响设备噪声的传声和传振是有很大影响的。1#房间的顶棚采取了隔振，面密度也大，提高了房间的隔声量，比2#房间提高4db，振动级也较之降低66db。2#房间的墙是轻钢结构有共振和振动传导，影响了隔声和隔振的效果。

3#房间的装修结构，采取了顶棚内和墙面上大量填充珍珠岩，使面密度增大、同时吸声效果较好，因此，隔声和隔振的效果也好。

由于1#房间的墙壁没有做任何其他处理，还会受到声波的直接冲击，产生固体传声。3#房间的顶棚也没有减振措施等，因此，楼上噪声还没有达到35db(a)以下。但是现场听觉感到3#房间已经几乎听不到唱歌声了，居民是满意的。

4结论

（1）音响设备噪声低频成分严重，穿透能力强，歌厅，舞厅，饭店等的卡拉ok音响设备噪声，严重污染环境。

音响设备篇9

每次参加产品演示会，看到陈生总是双膝跪在音响面前，放盘、调试。音乐响起，他总是先自我陶醉的舞动一番，然后才会和到场的观众一一点评设备的美妙之处。他是爱音响的。

幼年时候的我，叫父亲买了第一套音响设备，晚上高兴得睡不着觉，直至深夜仍然小声聆听，虽然设备不算高级，但听动情的歌曲仍然会热泪盈眶，还记得那天夜里，我搬席子到客厅，算是和音响睡了一宿，所以，我也是爱音响的。

家访，毛女士告诉我，音响是可以调节心情的，高兴的时候听之，悲伤的时候亦听之，她追逐音乐的感动，一追就是好几十年。她，也是爱音响的。

程总，那个喜欢音乐原木味道的长者，只要音乐响起，家里一定要关门关窗，一定不能有玻璃器皿，一定不能有空调的转动声，因为这样才不会让原汁原味的音乐流失。宁可在夏季汗流浃背的听完整曲，然后中场休息吹下空调，也不会让噪音抹杀了音乐。所以，他也是爱音响的。

有位朋友，DIY了三十几年，家里堆满了自己DIY的音响设备，小孩每天照常扒开音箱防尘罩用手指戳高音喇叭玩耍，他也总是说说就完事，从来不会责怪自己的孩子，这位朋友喜欢音乐三十几年，家里没有一套进口的设备，没有一张正版的CD，但他对音质的追求没有一天停息，所以，他也是爱音响的。

音响可以带给我们一个梦，一个甜蜜的梦，勇于追逐，才会梦想成真。我在1990年被“天朗”书架箱毒倒的那一刻起，我就知道玩音响是一条“不归路”。转眼已经二十几年，还清楚的记得当时的“完美”音质，虽然现在已经有众多的设备可以超越它，但一直在记忆里的声音，却从来没有被逾越。

玩音响的人是不会满足的，只有不停变换设备才能听到不一样的声音，那就需要投入，投入，再投入，精神富裕了，口袋也就贫穷了，也许这就是我们说的止境，烧无止境的止境，金钱让音响之梦的“止境”。

玩音响就是烧钱，但玩法不同

传说烧钱的娱乐有三：汽车、音响、摄影。我很悲哀的涉足其一，身边很多烧友都是烧到一定程度就决定退烧。有的甚至卖完自己的器材，买部相机，寻求另一种生活方式。如果你是一个在音响方面很容易满足的人，那玩音响并不烧钱，但也就意味着你的止境就到这里了。

曾经有这样的一位好友，家里并不富裕，老婆、孩子，全部都依靠他一个人赚钱生活。记得第一次去他家，堆得满墙的进口音箱让我瞠目结舌，我大概数了一下，一共9对音箱，朋友不玩影院，所以9对音箱都是Hi-Fi音箱，身旁还有一大堆的石机功放和胆机功放。朋友每到休息时间就骑着电动车出去，四处寻找音箱和功放机，踏遍了城市里的二手音响交易市场。虽然这些都是二手器材，粗略算了一下，也将近十万有余。家境并不富裕的朋友从未想过以此变现，而是一如既往的：听什么音乐换什么箱子，快乐之至。值得开心的是，他的妻子一直支持他这样“烧”下去。

另一位北京的朋友，拥有豪宅雅苑，一套器材下来将近60万，麦景图、MBL、贵丰  这些顶级的牌子都能在他的会所里看到。朋友忙的时候一个月都不在家，那些高级设备也近一年都没有开过声，实在可惜了。有一次我问这位朋友，真的喜欢音响么？他说那纯粹是面子工程，家里来客人的时候摆摆阔气罢了，平时业务繁忙根本没机会听歌。

还有这样的一位朋友，只拥有一套设备，但整天喜欢搬这搬那的，客厅、卧室、厨房、别人家里都曾留下他音响的足迹，有几次半夜睡不着还爬起来摆弄它的器材，不停调试是他的乐趣。他告诉我，他要找不同的环境，不同的角度，找自己最喜欢的声音，他的音箱花了8000大洋，刚买不到一周就被他给DIY了，换了箱体线材，箱体内壁灌上一遍沥青，说是低频更加饱满沉稳了。

玩音响的确价值不菲，投入金钱不说，更重要的是精力和时间。玩音响可以说是一辈子的事情，投入也远远没有止境。

玩音响，玩的是心态

玩音响，是烧钱的，这个一点没错。无论你怎么玩，都需要有一定的经济实力，如果你一直对声音有所追求，不停的追逐，那便是烧。除了烧钱，其实更重要的还有那种“玩”的心态。

因为每一套器材的声音都不一样，我们也不可能全部拥有，有的烧友买了一套了以后到处搬去PK。几遍下来，P到自己心力交瘁，回家都不愿意看到自己的音响，更别说听了。

前段时间我的一位朋友，花了9800大洋弄了一个入门级的低音炮，闲着无聊，整天扛去和别人的低音炮PK，精神实在可嘉。终于，他很快就遇到了对手，炮立马就被秒了，弄得他郁闷了好几天，最后家庭影院也打算不玩了。9800大洋的低音炮在他眼里越来越像98大洋的低音炮。

所以，玩音响一定要有良好的心态，无论自己的设备比人家差到哪去，都要学会欣然接受。PK是一种乐趣，一种精神，而不是互相攀比，输赢都乐在其中。音响是玩不尽的，合理的把握尺度，才能玩好音响。

DIY是一种精神

在发烧的世界里，DIY精神是最令人钦佩的，这需要一定的物理知识和声学技术来支撑。

从小就看到身边的人一直在做音箱，自己设计箱体，设计分频器，设计电路，不停的校声，不停的调试。虽然最后得出的声音不一定可以超越大品牌音箱，但那种DIY的精神是值得学习的，玩音响的人如果可以学一下声学知识，学一下DIY的那种精神，那才算是玩到了音响的精华之处。

90年代初，我身边喜欢音响的人基本上也都会DIY，那时侯我们没有优越的条件，可参照的东西也不是很多，朋友们都基本停留在DIY的摸索阶段。拿一些拆下来的喇叭，自己用密度板制作箱体，贴纸皮，绕线圈，得到的音质也近乎“完美”，那种完美也许掺合了更多的DIY乐趣。

到如今，DIY发展到已经不是满足个人乐趣的时代了，很多DIY的箱体也陆续出现在市场上，创立自己的品牌，变得商业化了。

二手音响，是深水区

玩二手音响的有三种人：DIY、省资金、收藏音响。

很多朋友由于经济上的原因，但又想听比较高级的音响设备，大部分也会选择购买二手音响。但二手音响的水太深也太浑，需要有一定的鉴别能力和音响知识做为依托，要不买回来的产品，不是被偷梁换柱就是被维修了N遍了。更令人可气的是，还有一些仿制品做旧充二手的东西，大到箱体、喇叭，小到电容电阻。所以购买二手音响的朋友，要先学会辨别，多学一些知识，了解一下所购品牌、型号和内部的结构、所用原件等等。避免被不良商家以次充好，货不对版。

玩二手音响也是玩心态，这种心态的压力更大。有的时候买回来的东西觉得声音还不错，成色也还可以，几年后的某一天拆开箱体，发现喇叭全部都是仿制品，分频器各方面做工粗糙，那样就十分悲剧了。也只能暗自唏嘘，遗憾的被这样的货“兜”了几年。

吃一堑长一智，这句话很适合二手市场。吃过几次亏，才会知道如何鉴别二手音响的真假好坏，也算是丰富音响知识的另一途径吧。

何谓发烧？

很多朋友都喜欢用“发烧”这样的词语去形容自己对音响的热爱程度，在旁人看来，他们是另类的，有的容易满足，拥有一套器材便是足够，有的也太过于痴迷而不可自拔。对音响发烧的人是热爱生活的，生活中无时不在寻找自己的乐趣，电影、音乐、器材、线材、视听室等等。

听音乐、听细节

音响是音乐重播的载体，有了音响设备才能让音乐更迅速的流传。对于那些不发烧的人，音响只是作为播放的设备，音质的好坏不是主要。而对于发烧的人，除了跟随音乐带出的那份感动之外，他们更想听到的是声音里的更多细节，比如乐器弹奏时的细微触及声和歌者喉咙发出的细微颤音。一切真实的现场还原，歌者的演唱细节，甚至于感情深度，这些都是可以用音响表现出来的。

但这两个层面似乎可以分开，也可以相融，这就是我们所说的：听音乐和听细节。用好音响听音乐和用好音响听细节是不一样的，有的追求的是音乐里的细节，甚至会忽略了音乐本身。当然，这也算是烧的一部分，因为只有更高级的设备才会有细致的细节表现，可以说追求细节也是一种烧。但是，音响既然是重播音乐的设备，如果没有了那份对音乐的感动，一味的追求更多的细节也是毫无意义的，还是两者兼顾的好。

DIY挑战自我

DIY发烧者是永远都闲不住的，因为他们总是想折腾，直至发现自己喜欢的声音，但似乎这样的声音永远都无法触及，所以只有不停的追逐、尝试。他们只要弄到更好的电容、电阻或是喇叭单元，便会第一时间更换到设备里，然后开始漫长的调试工作，直到自己“满意”为止。

玩转设备

这一类烧友以收二手器材为主，用了一年半年后转手，然后又淘新器材，再用一年半年，又转手，反复如此。其实这样的玩法我挺是赞同，既满足了自己听音响的需求，还接触了更多的器材，了解了更多的品牌特性，感受不同的音色。

AV和Hi-Fi同时烧

有的朋友既玩多声道的AV器材，也玩两声道的Hi-Fi器材。这样需要一定的经济基础和一定的时间。我们知道，无论什么器材都好，器材本身的质数占据很大因素，质数高的价格也不菲。除此之外，器材的调校也不容忽视，好的器材要出好声，首先的一步就是要会调校。家庭影院在这方面的声学要求也是最为苛刻的，需要掌握更多的声学知识，而这些调校技巧也不是一天两天就可以学好的，需要长期的积累经验和一定的仪器帮助。

玩Hi-Fi的高级烧友，一般都会有几套器材，他们是力求做到听什么歌用什么器材。因为有的器材声音取向不一样：偏硬朗、偏暖声、功率大或动率小，所以器材在体现音乐的某一部分上会显现出自己的特性，比如：听人声的胆机，韵味更加洋溢、醇正，音速缓慢具有依赖感；然而听交响乐的石机，声音铿锵有力，更加精准，速度快且动态大。反之，音箱也一样，各种风格的声音，同样可以感受不一样的音乐味道。

音响设备篇10

参考价格：999RMB

最近呼声最高的无线配件产品之一，包括接收器和发射器两个部分，把发射器和电脑、手机等音源设备连接，再把接收器连接在有线音响上，在成功配对之后就能实现音频的无线传输。W3的接收器支持3.5mm和RCA两种方式，而发射端可以通过USB、3.5mm或RCA来进行连接，这让它有了很大的适用范围。在使用中，W3可以将音频信号传输到3个接收器上，同时也具备更强的抗干扰能力，在30米传输范围当中实现低延迟、不掉线地无线音乐播放。事实上，我们可以把W3看作是一个外置声卡，它能够处理无压缩16 bits/48KHz的USB音频信号，也能够搞定从3.5mm输入的模拟信号，使用中它需要供电（USB直接插在电脑上的话就不用），这也保证了处理性能，无论是音频质量还是连接稳定性等都有了更好的保证。

DOLRY HBX100 HIFI Stone Wi-Fi无线音频接收器

参考价格：299RMB

同样是把普通音响“无线化”的小配件，并且HBX100做得还要更加“彻底”，它有着小巧的体型，采用30针的苹果dock端口，它实际上承担的功能是把传统的苹果音响变成无线，然后通过Wi-Fi的方式来进行环境当中的音频无线播放。在HBX100当中有独立的DAC解码芯片，可以实现96Khz/24bit数模转换，同时还能够实现降噪、扩大动态范围的效果，对音频进行增强。当然就HBX100的使用方式来说，它的适用范围略窄了一点，并且30针的苹果端口现在已经进入到退市的行列，当然我们可以通过转换器来搭配新端口使用，而一些经典的30针端口的音响产品也确实值得我们通过这样的配件产品让它们焕发生机。

WOOWI BTTC005

参考价格：169RMB

BTTC005是一个简单为音源设备增加蓝牙功能的配件，带着一根3.5mm插线，只需3.5mm插孔，就能成为一个蓝牙发射转换器，让电视机、电脑等产品增加蓝牙功能，然后再和现有的蓝牙音响等设备进行接驳，就能够把音乐通过蓝牙无线地传输到音响上。整个过程不需要安装驱动和其它应用软件，只要有3.5mm插孔的设备都能够兼容支持。BTTC005用不多的钱来增加蓝牙功能，算下来可比直接给“大件”升级换代要实惠多了。

贝尔金G3A2000

参考价格：450RMB

又是一个大品牌产品，贝尔金的G3A2000作用与飞利浦AEA2000一样，通过和传统的音频设备相连，来让不支持无线的功放或者音响具备蓝牙功能。它的连接方式更多，除了3.5mm和RCA端口用来支持更老的设备，对同轴数字音频和同轴光纤输出等支持可以让一些新的功放产品也进入到无线的环境当中。同时，G3A2000着重强调蓝牙与更多设备的兼容性，而如果使用者的设备是Android 4.0以上的系统，贝尔金还有专门的应用程序来实现Tap-and-Play的功能，进一步简化用户操作。值得一提的是，G3A2000支持NFC功能，和手机的接驳会更加简单方便。

飞利浦AEA2000