冬的诗句范文

导语：如何才能写好一篇冬的诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

雨雪濂濂，见观日消。——《诗经·小雅·角弓》

寒风摧树木，严霜结庭兰。——汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁。

——晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——晋·谢道蕴《咏雪联句》

明月照积雪，朔风劲且哀。——晋·谢灵运《岁暮》

隔牖风惊竹，开门雪满山。——唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——唐·宋之问《苑中遇雪应制》

水声冰下咽，沙路雪中平。——唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

一条藤径绿，万点雪峰晴。——唐·李白《冬日归旧山》

地白风色寒，雪花大如手。——唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》

燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。——唐·李白《北风行》

乱云低薄暮，急雪舞回风。——唐·杜甫《对雪》

霜严衣带断，指直不得结。——唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

云晴鸥更舞，风逆雁无行。——唐·杜甫《冬晚送长孙渐合入归州》

寒天催日短，同浪与云平。——唐·杜甫《公安县怀古》

斜阳疏竹上，残雪乱山中。——唐·韩《褚主簿宅会毕底子钱员外郎使君》

篇2

2、朔风如解意，容易莫摧残。——_崔道融《梅花》

3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

4、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》

5、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

6、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花 / 梅》

篇3

2、我终于扛不住了把所有心里话说出来了，却有人说我不懂事。

3、轻易说没关系的人，活该一直被对不起。

4、如果一个不懂事的人突然懂事， 全世界都会看到他的变化， 无限的赞美他。 如果一个人从小到大都过于懂事， 他就没有了任何任性的机会， 做了一点不那么懂事的事情， 就会被全世界指责。

5、越来越善解人意却没有人理解你的委屈与脾气。

6、你付出的情分被当成本分，你的体谅和懂事被当作应该。

7、后来我想让的时候，总会想起一句话：都是第一次活我凭什么让你？

篇4

1、《古董局中局》不是真实的故事，是作者马伯庸的原创作品。作者本人是一个很有想法，文风怪异的人。这本书还曾经获得过很多大奖，2018年被翻拍成电视剧，备受期待。

2、剧中加盟的几位演员备受关注，比如只是客串的潘粤明，虽然只是简单出现了几个镜头，可他却是全剧最重要的关键人物，一整个剧组的人都围着他转，除了潘粤明以外，还有几个实力派的演员。

3、乔振宇的加入，让这部片子的颜值提升了不止一个档次，虽然夏雨是绝对的实力派，可多年鲜见作品的他，表现也很让人期待。还有擅长饰演青春励志电视剧的蔡文静，演技也是可圈可点。

（来源：文章屋网 ）

篇5

关键词：设计艺术学 表现方法 分类 三维动画 可动形式

中图分类号：TP 文献标识码：A 文章编号：1008-925X(2012)O9-0330-02

三维动画是伴随计算机技术提高而带动的一门艺术形式，它通过一些三维图形来表现动画角色与场景，使整个动画更具有立体感和生动性。目前三维动画需求量正逐渐上升，表现形式也五花八门，欲在其中赢得观众青睐和商业效益则需同时具有趣味性和高利润性。玩具书可动形式依巧妙机关产生的惊奇效果和由简易操作形成的低成本高回报效应，使其符合了上述的双重性特点。但此种形式的三维动画并不多见，其表现方法也没形成系统理论。因此本文提出研究玩具书可动形式的类型及各类型在三维动画中的应用方式，以填补此种形式表现方法与影视语言结合的理论空白。

一、玩具书定义与类型

1、玩具书的定义

玩具书又称立体书、可动书，是主要设计纸张机械运动的书籍，在原本只有平面的书中再添加另一个“度”或“维”，即空间或时间。它既具有玩具的功能又是出版物中的特别类型，更可说是图书出版中“搞怪类”和“创意升级”的延伸。

2、玩具书的类型

玩具书最显著特点是可动机制，这是结合纸张结构和力学机制建构而成的。具有打开、关闭、拉开、推开、滑推、旋转等十六种可动机制。

按这些可动机制的设计来分，玩具书可动形式大致分为平面变化方向型和立体变化型两大类。平面变化方向型又包括翻片页、打洞页、长条开口、景观消失、拉纸片、滑纸卡和转轴或钮钉旋转七小类。立体变化型也含有剧场型、舞台剧型、90度直立式、180度直立式、箱型结构、盒中盒和魔术方块七小类。

二、平面变化方向型玩具书的应用

平面变化方向型玩具书是起源最早、结构较简单的玩具书。其中，翻片页、景观消失、拉纸片、滑纸卡和转轴或钮钉旋转五种类型无论是从制作技术上还是镜头运用上都较适合应用在三维动画中。

1、翻片页的应用

翻片页是在翻开书页后翻片被上推直立于书页单页上的可动形式。图画多绘制在翻片正面，翻开书页后其呈现在眼前，关闭书页时则退于书里。

三维动画中翻片页形式一般用于表现建筑或人物的全貌。图画依剧情需要绘制在翻片正面或正反两面，应具有较高的精美度。纸片的画面内容和上推下退动作可以全景平视镜头展现，其持续时间以剧情进展为准。

2、景观消失的应用

景观消失也称图像变化，是在启用机关后可动纸片以平移或旋转方式从书页或附加页里的平行或放射状切口中出现并覆盖原有纸片的可动形式。其中可动纸片和原有纸片的正面常被绘制具有一定联系性的不同图画。

图片消失形式在三维动画中常用来表现时间、天气或角色关系的变化。纸片画面内容及可动纸片的覆盖过程都可以全景俯视镜头呈现，而覆盖的时间节点要结合剧情进行设定。

3、拉纸片的应用

拉纸片是一种在拉动纸柄后与其连接的纸片能上下或左右开关的可动形式。纸片的正反两面绘制了不同的图画，它们多为某一物体的正反面。此形式中向上开立的纸片还能做进一步的延展即再向上直立翻掀一层或多层翻片。翻片的正反两面虽绘制不同的图画，但翻片的反面和与之相连的正面却组成一个完整的图画。

三维动画中的拉纸片形式被用于表现房屋中能打开的门窗或角色敞开胸怀的手臂。纸片不需手柄，其正反两面分别绘制物体的正反图画。纸片的画面内容和打开过程以特写平视镜头呈现。此形式的延展形式可用来表现因角色长大或跳跃等动作产生的高度变化。翻片正反两面的图画在绘制时需注意它们的组合关系。折叠的图画与翻掀后组合的图画都使用全景平视镜头呈现，但在翻掀过程中镜头会产生拉的运动。打开和翻掀的时间应与剧情发展同步。

4、滑纸卡的应用

滑纸卡是在拉动纸柄时与之连接的纸片即会沿着书页里的凹槽路径从一端滑至另一端的可动形式。图画一般绘制于纸片的正面，与纸柄的关系既可无关又可融为一体。

在三维动画中，角色在空间位置上沿直线或弧线路径的移动可用滑纸卡形式来实现。纸片无需手柄并直立在书页上。根据需要图画绘制于纸片的正面或正反两面，画面内容可借以全景平视镜头呈现。纸片滑动的路径要符合剧情要求，滑动过程可使用大全景俯视镜头展现，其出入点应根据剧情进程来决定。

5、转轴或钮钉旋转的应用

转轴或钮钉旋转是利用转轴或柳钉工具制作在拉动拉条后产生整体或部分纸片旋转的可动形式。整体旋转的纸片正反两面绘制了大体相同的图画，而部分旋转的纸片则只将图画绘制在正面。可动部分的形状与运动方式都符合物体结构，且在运动过程中都无脱节或变形现象。

转轴和钮钉旋转形式在三维动画中各有不同的运用方式。转轴旋转形式多用在表达角色方向的改变或表情等细节的变化。纸片可不用拉条，正反两面都绘制图画，画面内容与旋转过程都以全景平视镜头呈现。正反两面图画的不同，还需特写或近景镜头来展现。钮钉旋转形式则用于表现角色头、手臂等部位的旋转。可动与不动纸片的正面应绘制能组合成一个完整物体的图画。组合的画面内容以全景平视镜头表现，可动纸片的旋转则以特写或中景镜头表现。转轴或钮钉旋转的方式和时间都要符合剧情要求。

篇6

2、东升这个人物的性格两面性特别强，他的生活一直处在一个压抑的状态，环境污染了他的心灵，所以他最后才会杀这么多人。

3、张东升全剧最愿意相信的人就是普普，他不相信这个单纯的小女孩会骗他，当普普告诉张东升，他们要钱是为了救治一个得了癌症的小孩时，张东升心软了。他也选择相信三个孩子。

4、但是最后得知这一切都是骗局的时候，他还是起了杀心，明明有机会可以杀掉朱朝阳他们三个的，但是张东升到最后还是下不了手，最后被警察击毙。

篇7

一、刑事、民事案件都由一个法官来审理，民刑不分，让中国法制倒退到封建社会。

剧中刘光作为原告起诉过苗青和美华公司两次，第一次刘光撤诉，第二次因刘光不满18周岁而被驳回起诉。这两个案件是民事案件，由同一个法官来主审无可争议。但是，苗青自首后，检察院提起公诉的案件，应该是刑事案件。这个案件的主审法官还是原来审理刘光民事案件的法官就不对了。我国古代封建社会民刑不分，现代社会中，各个国家的民事案件、刑事案件都是不同的法律程序，肯定是由不同的审判人员来审理的。摄制组是否是为了节省一个演员的开支，而让中国的法制倒退回民刑不分的封建社会？！

二、刘光起诉的两个民事案件的漏洞

1、接到北京市朝阳法院区人民法院的传票却到北京市第二中级人民法院开庭。

剧中有这样一个镜头：在美华总经理方凯的桌子上放着一张盖着北京市朝阳区人民法院公章的传票，而第二天开庭的法院却是北京市第二中级人民法院。当事人接到北京市朝阳法院区人民法院的传票却到北京市第二中级人民法院开庭，究竟是谁的错？北京市第二中级人民法院肯定不会发出北京市朝阳法院区人民法院的传票。这个细节反映出的不是法律知识的欠缺，而是工作态度问题。稍微细心一点，外行也能看出这个破绽。

2、法庭布置错误

我国最高人民法院对各类案件中法庭的布置有明确的规定。《最高人民法院关于法庭的名称、审判活动区布置和国徽悬挂问题的通知》（法发＜1993＞41号＝规定，人民法院开庭审理民事、经济、海事、行政案件时，审判活动区按下列规定布置：审判活动区正中前方设置法台，法台前方设原、被告及诉讼人席位，分两侧相对而坐，右边为原告席位，左边为被告座位。而在《杀青》一剧中，原告刘光与人坐在法台的左侧，被告苗青和美华公司坐在法台的右侧，正好与最高人民法院规定的法庭布置相反。

3、原告不满18周岁并不必然导致案件被驳回起诉。

我国民法通则规定，最高人民法院关于贯彻执行《民法通则》若干问题的意见（修改稿）（一九九0年十二月五日）第一条第2款规定，十六周岁以上不满十八周岁的公民，以自己的劳动取得收入，并能达到当地群众一般生活水平的，可以认定为以自己的劳动收入为主要生活来源的完全民事行为能力人。剧中，法官拿到美华公司律师调查的关于原告刘光还差七日才满十八周岁的证据后，没有对刘光的经济来源进行调查就作出证据如果真实就驳回原告起诉的决定，是欠妥的。

三、苗青自首的刑事案件中的漏洞

苗青到北京市东城区人民检察院自首，苗青不懂法律有情可原。但是，“东城区人民检察院”不应该立案侦查并到北京市第二中级人民法院提起公诉。因为，

    第一，侵犯商业秘密的案件由人民检察院立案侦查不对。《中华人民共和国刑事诉讼法》第三条规定，人民法院、人民检察院和公安机关进行刑事诉讼，必须严格遵守刑事诉讼法和其他法律的有关规定。“对刑事案件的侦查、拘留、执行逮捕、预审，由公安机关负责。检察、批准逮捕、检察机关直接受理的案件的侦查、提起公诉，由人民检察院负责。”《中华人民共和国刑事诉讼法》第十八条规定，“刑事案件的侦查由公安机关进行，法律另有规定的除外。贪污贿赂犯罪，国家工作人员的渎职犯罪，国家机关工作人员利用职权实施的非法拘禁、刑讯逼供、报复陷害、非法搜查的侵犯公民人身权利的犯罪以及侵犯公民民主权利的犯罪，由人民检察院立案侦查。对于国家机关工作人员利用职权实施的其他重大的犯罪案件，需要由人民检察院直接受理的时候，经省级以上人民检察院决定，可以由人民检察院立案侦查。”可见，侵犯商业秘密的案件不是检察院侦查的案件，应由公安机关立案侦查，由有管辖权的检察院提起公诉，然后由有管辖权的法院进行判决。

第二，属地管辖可能错误，也就是说案件不应由由北京市东城区人民检察院出庭公诉。我国刑事案件的管辖是属地原则，由犯罪地的公安机关侦查，犯罪地的检察机关提起公诉，犯罪地的法院审理。犯罪地可以是犯罪行为发生地和犯罪结果发生地。从剧中的镜头分析，犯罪地是朝阳区的可能性更大，因为犯罪结果发生在朝阳区大北窑附近的美华公司。笔者不知到海得公司的住所地，如果海得公司在东城区，则犯罪行为发生地为东城区，由东城的司法机关管辖亦可。但是，剧中有一个情节是苗青拿着海蓝云霞饮料的样品从美华公司飞奔出来，想回海得公司，当时她跟出租司机说到“草桥”，可见海得公司的住所地是丰台区，与东城区没有任何关系。

第三，北京市第二中级人民法院审理这个案件，属于级别管辖错误。在级别管辖上，中级人民法院管辖可能判处15年以上有期徒刑至死刑的重大刑事案件或在本辖区内有重大影响的案件。但是，这个案件依法不应由中级人民法院审理。因为，根据《中华人民共和国刑法》第二百一十九条规定，侵犯商业秘密行为的犯罪，给商业秘密的权利人造成重大损失的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；造成特别严重后果的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金。可见，侵犯商业秘密罪的最高刑期是七年，此类案件应由基层人民法院审理。

第四，苗青和美华公司的身份不对。剧中法官审理时称传证人苗青到庭，可见，编导认为苗青在这个案件中是证人。但是，从苗青“自首”，检察院对苗青采取取保候审的强制措施来看，苗青在本案中应为犯罪嫌疑人，在审判阶段是被告人。美华公司明知是窃取的商业秘密而使用，依法应以侵犯商业秘密罪论，在审判时应为刑事案件的被告人，那么，该公司的法定代表人谈天紫和总经理方凯应在法庭中间被告人的位置，而不应该与其辩护人同坐在辩护人的位置上。

篇8

因地缘和区位优势，广东省博物馆近年来在外销艺术品征集和收藏中收获颇大。其中，馆藏外销扇约有130柄，且囊括各种工艺和材质。2013年，广东省博物馆举办了《异趣同辉――清代外销艺术精品展》，展出各类外销艺术品共210件，其中含外销扇30件。展览及其丰富的配套活动掀起了一股外销艺术的热潮，在广东，各大小相关的博物馆或机构已在积极地回购和征集各类外销艺术品。

因地缘而生，融贯中西

外销扇在当时中国与西方的外销环境和文化中孕育而生，与我国传统的扇子有着很大的差别，从装饰到风格均不同。18世纪前后的广州外销折扇，糅合了中国传统装饰和欧洲流行的洛可可风格，形成了独特的艺术品位。外销扇虽然在形制上仍属于中国传统扇子，但从扇骨材质、扇面风格等细节上均与传统的苏杭文人书画扇迥异其趣。由于外销折扇的大小、款式及材料运用的不同，制作工序也与传统折扇有一定差别。

我国传统的折扇主要以十一档为文人用的大扇，二十档以上的多为女用扇或工艺扇，文人雅士极少使用。因为外销折扇主要为欧美贵妇使用，所以其扇骨档数多为十六档、二十档、二十四档和三十档等，扇骨的排列更为细密，经过浅浮雕、透雕或髹漆绘制后，呈现出强烈的女性风格。

外销扇从形制而言，分为团扇和折扇，折扇数量较多。从材质上看，可以分为象牙扇、玳瑁扇、檀香扇、贝雕扇、银累丝扇、羽扇、丝绣扇等。外销扇作为一种既有实用性，又有艺术价值的工艺品，既有中国传统工艺的特点，又符合西方人的审美情趣。如扇骨，广州外销折扇的扇骨主要是在漆骨（涂上漆以后的扇骨）上绘画，常见的方式是黑漆描金、黑漆彩绘，这种装饰手法与传统潮州木雕的表面漆绘工艺一致，体现出当地传统工艺在外销折扇上的运用。符合西方人审美情趣主要是因为外销扇的扇面装饰受外销水彩画和西方纹章装饰的影响，因而具有中西合璧的风格，所以受到青睐。

18世纪早期，欧洲铜版画的传入，使得外销折扇的扇面装饰呈现出更加浓郁的欧洲风格。扇面上的表现内容包括欧洲贵族的纹章、庭院人物故事、山水园林、植物花卉、人物风景、宗教故事等。此外，广州外销扇饰有各类吉祥纹饰和祥瑞纹饰，传递岭南文化注重的“琴瑟和谐”、“如意平安”、“福寿长久”等内涵。画面还纳入西式庭院人物、西洋卷草花卉等，融合中西艺术，具有极高的历史和文化艺术价值。

据广东省博物馆研究员白芳女士撰述，美国历史学家福布斯在其《1825-1830年的广东商铺》著作中曾载有：“1822年，广州十三行一带有5000余家专营外销商品的店铺，约25万匠人专门从事外销工艺品的生产和制作”，无论具体从事的是哪个外销行业，他们都在不同程度地参与到外销扇的制作中。由此可见，外销扇这一产物的风格是将多项工艺集于一身。

跻身欧美上流社会

在18、19世纪，外销扇风靡欧美，并深深地影响了他们的日常生活，身着华丽晚礼服的宫廷贵妇们以手执―柄极具东方情调的扇子为高级时尚。1699年，“Macclesfiel”号船从广东载往西方的货物中就包括外销扇10万，可见需求量之大。18世纪初法国商船“海神”号的二征杜什日记中记载了在广州装船的商品除铜器、生丝、茶叶盒和药品外，还包括瓷器，屏风等，其中也载有4箱扇子。

篇9

常念念，情切切，看春风帘卷，三分变一分。

人寻寻，路觅觅，读万卷诗书，相思化惆怅。

酒不断肠，挥云洒雨心不醉；

愁不解饮，交错淋漓月低垂。

花不语，月无心，风已懒，雨未迟。

孤蹒跚步履，去天涯无迹。

独思，桌前

静坐台前思伊人，

想前想后亦未明！

翻录文，字仍新，

往日幕幕犹在心。

昔日你我多亲近，

此时此刻，此情此景！

沧海桑田，翻天覆地，

不复往日……

你我情浓意深。

为过去。

篇10

关键词柑橘;冻害;原因;规避措施

中图分类号S666.1文献标识码B文章编号 1007-5739(2009)11-0095-01

柑橘为热带、亚热带果树,喜温暖湿润气候,不耐寒,当气温降到一定的程度时会对其产生冻害。许多桔农对1991年冬、1999年冬2次冻害及2008年1月罕见的雨雪冰冻天气所造成的巨大损失仍记忆犹新。当前低温灾害天气时有发生,且发生规律性难以预见,对广大果农种植柑橘产生很大影响,但也并非无以应对。根据笔者多年对农业气象工作的观察,现将柑橘冻害的规避措施总结如下。

1柑橘易遭受冻害的原因

1.1不按生态区划盲目种植抗寒性差的品种

柑橘果树品种繁多,有橙、柚、柑、桔、金柑、柠檬几大类及其所属的诸多品种。不同的柑橘类果树其抗寒性差异较大,考虑到冻害的存在以及温度对柑橘生长的其他影响,我国对柑橘的生态区域进行了区划。由于生产上如温州蜜柑一类的宽皮柑橘抗寒性较强,适应范围广,因此种植面积大,产量高,造成价低难卖;而橙、柚类柑橘果树因风味优异,种植规模小,卖价高,许多地方不顾橙、柚果树抗寒性差的特点,带着侥幸心理在非适宜区大面积种植,结果频遭冻害,不能正常投产,遇大冻年份则全部被毁,造成严重损失。

1.2建园地点选择不当

实际生产中在适宜区栽种的柑橘果树有时也遭遇严重冻害,这与建园地点选择不当有关。如在高山脚或低洼地冷空气沉积的地方,遇强烈辐射降温往往使柑橘受冻较重;在风口处的柑橘果园,也因水分、热量散失更快,也会加重冻害;此外,远离水源、灌溉困难的地点,在干旱年份遇低温也易造成冻害。

1.3管理粗放

不按要求进行施肥、灌溉、防病灭虫,使树体饥渴交迫,病虫缠身,且树势差,弱不经冻,遇一定强度的降温就产生冻害。

1.4忽视冻前预防工作

寒潮来临前,不进行涂白、培土雍蔸,不准备覆盖及薰烟材料,这种情况一旦遭遇大冻年份常造成整株树冻死。

2柑橘冻害的规避措施

2.1按栽培生态区规划,合理选址建园

柑橘生态区划以气温作为分区的主要指标,将我国柑橘的生态区域划分为最适、适宜、次宜和不适宜区,其中极端低温的温度界限与出现频率是生态区域划分的主要依据,如甜橙最适宜区要求极端低温大于-3℃;适宜区要求最低温度大于-5℃,且低于-3℃最低温出现频率小于20%;-7℃是甜橙、甜柚栽培的安全界限,发展柑橘类果树时应按照这种生态区划合理选择品种。选择次适宜区时要注意选择在小气候条件好的地方建园,如避风向阳处、逆温层、有水库等大水体的地方,即使是适宜区也要避免选择在形如盆地的低洼处、高山脚下等冷空气沉积的地方种植柑橘。

2.2搞好果园规划,建好防护林带

在进行果园小区规划时,除搞好道路、排灌水沟、房屋等设施的同时,还要特别注意防护林带的设置。要求建防护林是因为风可带走水分和热量,加重冻害,而防护林可大幅度降低风速,寒冷季节可提高果园温度0.7~3.5℃,夏季可降低气温0.7~2.0℃,还可提高果园土壤湿度,对柑橘果园抗旱防寒有非常重要的作用。防护林的防护范围为树高的15~20倍,根据南方常用防护林树种高度,可按100~200m的距离配置。林带应有一定的厚度,每带要栽3~5行。在确定栽植密度时,应适度密植,这样不仅可早结果,早受益,还会因为树冠紧密而减缓园内风速,减少热量和水分的散失,从而减轻冻害。

2.3加强栽培管理,提高树体抗寒力

通过科学管理,使柑橘根深叶茂,树势强健,以显著提高树体抗寒力。深翻扩穴改土,增施有机肥,改善深层土壤,引根下扎,培育强大的根系是培养健壮树势的基础;同时,深厚的土壤和强大的根系具有更好的抗旱能力,也能更好地发挥冻前灌水防冻的作用。合理施肥,不可偏施氮肥,氮、磷、钾要搭配施入,提高钾肥的施入量,国外报道氮、钾比达1∶1时可提高树体抗冻能力。多施有机肥、农家肥,适时施入壮果促梢肥,保秋梢老熟,防止晚秋梢抽发。同时,要及时施入采果肥,恢复树势,提高树体抗逆力。适度坐果,结果过多过少均不利于树体抗寒,应从施肥、灌溉、花果调节等方面防止大小年,促进适量结果,丰产稳产。做好病虫害防治,认真防治危害树体叶片、枝干的病虫害,如炭疽病、疮痂病、树脂病、好恶性叶甲、钻蛀性害虫、螨类等,以确保枝叶健壮,营养积累,提高抗寒性。

2.4搞好冬季防寒抗冻工作

(1)树干高培土。因冷空气有向下沉积的特点,辐射降温时,近地表温度最低,而近地面的根茎是柑橘树体对温度最敏感的部位,抗寒能力最弱,因而冬季高培土可有效保护根茎,减少冻害损失。培土高度以40cm为宜,翌年2月下旬至3月上旬气温回升时及时扒开露蔸,培蔸土壤要细碎,避免大块土壤降低保温效果。在小气候条件好的地方及冻害风险小的年份,进行树干涂白可省工省力,定植1~2年的树应采用稻草、薄膜覆盖树冠以抗寒防冻。

(2)喷抑蒸保温剂。抑蒸剂可在叶面形成一层分子膜,抑制叶片水分的蒸发,减少热量的散失,有利于维持叶细胞的正常生理机能,有一定的防冻效果。