美言美句范文
时间：2023-04-05 05:35:03
导语：如何才能写好一篇美言美句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
2、你的话都是死穴、点中我最痛的位置。无声无息。
3、虽然我不知你身在何方，但我知道，你一直在我心里。
4、亲爱的，借这信息希望你能原谅我的任性，我的脾气不好，请你不要放弃我。
5、往事凄迷，万千风景，不过红尘一梦。如今，我定于红尘的岸边站成永恒，只为等你初春暖阳般的回眸一笑。
6、没有公主命，要有女王心，没有谁会一直视你如宝。
7、青春，是我们不管不顾，不可收拾的疯狂。
8、得不到的就更加爱，太容易来的就不理睬。
9、说的再多，不如沉默，给的再多，不如懂我。
篇2
好的打光犹如美颜相机，能自动让演员们在镜头前美上好几个档次。犹记得《何以笙箫默》因为打光不走心，显得演员脸上又油又黑，而被观众吐槽成只值五毛钱。把帅哥欧巴糟蹋成那样，师奶可以忍，但颜饭不能忍。谢天谢地，《相爱》似乎找到了正确的打光方式，整部片子的打光打得尤为用心，不仅使演员们的皮肤看上去吹弹可破，颜值up了不少个等级。连一些造型和场景在这些偶像剧的光晕之下，看上去都高端大气上档次了不少。
当然，光要打得好，灯光投入不能省。制片人刘原骄傲地透露：《相爱》这次特意请来了《来自星星的你》首席灯光导演南基峰。“国内越来越多的灯光师在寻求一种存在感，现在国内的打光趋势是尽量用一些大光。韩国的灯光打得就更合理。这个合理是建立在和摄影指导有过充分的沟通，知道整个画面要达到样的质感，是在统一审美体系下的合理。其实我们的大灯不多，没有用到很多大道夸张的照明工具。他们会找画面的构成元素，会尽量找环境中本来具有的美感，他们把这个美感发掘出来，通过巧妙的环境光的布置，安排演员调度。而且韩国的灯光导演会用不同色光的交叉，冷暖光，环境的灯光和把人打漂亮的光之间的平衡……这部剧种我们采用了大量的柔光，和我们国产的偶像剧不一样的地方在于，韩剧的第一要务是要把演员的造型做到最美，要把演员最美的瞬间呈现在镜头面前。除了大量的柔光之外，对人物的环境轮廓光也比较讲究，我们永远都能在演员的发梢发尾找到隐隐约约的轮廓光，使演员和整个背景环境区隔开，让我们的视觉焦点都放在演员的身上。” 女主清纯 女二美艳 妆容要绝对的“颜观正确”
打光对于偶像剧固然重要，但演员的妆容更重要。大多数人都会对国产偶像剧的化妆还心有余悸，不论是顶着强风都能纹丝不动的假发套还是能让水流变瀑布的假睫毛，各位化妆师的鬼斧神工每每都能再破底线，刷新观众们的三观。以至于当看到《相爱穿梭千年》中，女主角郑爽白皙自然的底妆、英气的一字眉、渐变的唇妆、俏皮的卷发，清新中又带有点小性感的造型，我们是真的被惊艳而非惊吓到了。整部电视剧呈现浓浓的韩范儿，尤其是剧中演员的妆容上，水平远远超出了同类国产剧，并通过妆容的不同展现了不同人物的性格。
女生的妆容主打清爽自然，并在发型和唇妆上有精巧的小心思。女主角简单的眼线和眼影的运用，让妆容不浓艳但也不寡淡，整体显得自然又有光彩，衬托着郑爽更加水灵可爱，又不失成熟。为了衬托女一的青春无辜，女二的妆容则显得更浓艳，鲜艳的唇色和眼线的运用，以及马尾发型的设计，贴切地展现了身为一线女明星的嚣张跋扈之气。 南都娱乐*李俊诚（《相爱》化妆师） “最值得留意的是郑爽的唇妆部分”
南都娱乐：在剧中郑爽的妆容非常好看，您是怎么去设计妆容的？
李俊诚： 本剧中我们努力将两位的脸保持原有状态化了很自然的妆。在设计人物的妆容上，我们并没有使用很夸张的彩妆而是根据演员的脸形和状态化了很基础的妆。
南都娱乐：郑爽在剧中饰演的湘湘是个女明星，但是在打造妆容的时候有考虑到哪些部分来配合她女明星的身份？有哪些亮点能给我们介绍以下吗？
李俊诚：湘湘的情况，最初并没有加重她脸上彩妆的色彩感而是最大地保持其自然的状态，随着剧情的发展，湘湘渐渐变得有名，我们通过以唇妆为重点开始让湘湘的妆容发生一些变化，眼妆基本没有变动。这样的湘湘观众也会很容易适应她的变化。
南都娱乐：如果要打造湘湘那样的韩式妆容，需要注意哪些地方呢？能详细介绍一下吗？比如眉眼要怎么化，嘴唇和面部的妆容要怎么弄呢？发型的设计要注意什么呢？
李俊诚：韩妆最大的特点就是自然。眉毛的情况是按照本人的眉形用跟本人发色相近的眉笔将一些空缺填满即可，眼线的话不要画太粗，我们主要都是将眼睫毛下的缝隙填满，然后眼尾自然勾出来就可以了。
南都娱乐：湘湘的各个妆容中，您最满意的是哪个造型？为什么？
李俊诚：我最满意的是成为明星的湘湘的唇妆。唇妆并没有在湘湘成名之后变得让她看起来很霸气之类的，而是体现了她从无名变有名角色转变的过程，所以我认为这是她妆容里最大的亮点。
南都娱乐：听说要打造像湘湘这样的妆容，大概需要三个小时，是真的吗？哪部分比较困难呢？在您看来郑爽的脸是比较好设计妆容的吗？
李俊诚：并没有三个小时那么久。因为化妆跟头发是一起进行的，所以我们都是以最快的速度结束。郑爽本人很瘦，脸部没什么肉，比较有骨感，我们对她的设计是按照她脸的骨感，让她的脸尽量看起来圆润。
南都娱乐：那男生部分呢？井柏然的装比较自然，发型的设计和妆容的设计有什么精巧的地方吗？
李俊诚：井柏然的妆容看起来很自然是因为我们尽量不在他本身就很干净的脸上通过化妆的方式遮盖什么。没有给他化什么明显的眼线或者眉毛，只是按照他的眉形把一些空缺补上，简单打了个底还有遮瑕让他的脸看起来没有那么沉闷非常舒服干净。
南都娱乐：对男生来说，要走这样的韩范儿，需要注意什么？在妆容上有什么样的建议吗？
李俊诚： 希望男生们不要为了增加眼部阴影而弄得像烟熏妆一样的。将自己的魅力充分发挥保持原有的自然才是最好的。
篇3
开设新课《孔雀东南飞》之前，我让学生先将其改编成话剧。作业收上来我却哭笑不得：同学们都不约而同的对经典进行了颠覆,将其改成了喜剧,闹剧。比如兰芝像当今小女孩一样用时髦的语言对焦仲卿撒娇做痴,比如兰芝娘拒绝媒人讲谁家养个闺女都不容易,她家的房子最近想来个小装修。那口气活脱脱《四世同堂》里的大赤包.想象固然丰富，但我该肯定学生的这种做法吗?在这个人人喜欢娱乐放松、恶搞风行的时代，难道悲剧真的无可立足了吗?作为语文老师,也许我该尽我的一份微薄之力来捍卫我们的经典,通过某种形式引导学生正确认识悲剧的价值,体会悲剧崇高的美感。于是，我“下水”自行改编，并在班里挑选演员,利用课余时间反复排练，最后在全年级进行公演。
演出那天,学生们本是抱着看热闹的心理去的,个个叽叽喳喳，喜气洋洋。但当我徐徐念出开场白:“欢乐趣,离别苦,就中多少痴儿女。问世间情为何物,直教人生死相许!”时，大厅里顿时安静下来.在第一幕“东风恶,欢情薄”里,焦母焦仲卿休掉兰芝,焦仲卿在刘兰芝含泪的目光里提笔时,我加入了画外音:东风恶,欢情薄,一怀愁绪,难挽离索,错!错!错!墨笔落,情难舍,山盟虽在,天涯相隔,莫!莫!莫!词改的并不十分贴切，但我读的很慢,很低沉,台上的演员一下子进入角色并沉浸在悲情中。当刘兰芝决然离开，小姑用带着哭腔的尖尖的声音喊出“嫂嫂,你不能走,不能走啊!”时,台上的兰芝果真“泪落连珠子”,而台下也传来了观众的唏嘘声。看着这一切我心情异常激动,曾经打动自己的经典同样打动了别人,那是一种多么美妙的感觉!
《孔雀东南飞》最感动我的是兰芝和仲卿“生人作死别”的情景, 我尽最大努力使台词抒情化以便于朗诵，我选出的出演兰芝和仲卿的两名学生都有很好的朗诵功力,对人物感情的把握很到位，发自肺腑地倾诉着那生死不渝的爱情:
焦仲卿: 对,我忘了,恭喜你攀上高枝了!我一个小小的府吏算得了什么啊?可我焦仲卿能信守自己的诺言,我这块大石头还顶天立地稳稳当当的立在这!而你呢?说什么磐石无转移,蒲苇韧如丝,说什么结发同枕席黄泉共为友！我祝你一天比一天幸福,荒凉的黄泉路就让我一个人去吧!
刘兰芝：想不到我日等夜等等来的是这样一句话,你知道我在娘家过的什么日子吗?我们都是被逼的,难道你不相信我的真心吗?准备扔下我一个人走吗?那好吧,既然活着我们不能在一起,那就九泉之下再相见吧,我在黄泉路上等你!
旁白:生人做死别,恨恨那可论。在一个寒风摧木的黄昏,盛装的兰芝揽裙脱丝履,举身赴清池.焦仲卿闻讯后整夜徘徊在院中,抬起头来,看那黎明的天空有只美丽的孔雀,孔雀东南飞,五里一徘徊。
焦仲卿:兰芝,黄泉路上很冷很寂寞吧,别怕,我来了!在地,不能做那连理的枝。那就在天,做那比翼的鸟吧!
篇4
1、生活是一位睿智的长者，生活是一位博学的老师，它常常春风化雨，润物无声地为我们指点迷津，给我们人生的启迪。
2、太阳无语，却放射出光辉；高山无语，却体现出巍峨。 蓝天无语，却显露出高远；大地无语，却展示出广博。鲜花无语，却散发出芬芳；青春无语，却散发出活力。
3、人生如一本书，应该多一些精彩的细节，少一些乏味的字眼;人生如一支歌，应该多一些昂扬的旋律，少一些忧伤的音符;人生如一幅画，应该多一些亮丽的色彩，少一些灰暗的色调。
4、我梦想：来到塞外的大漠，在夕阳的金黄中感受“长河落日圆”的壮丽。我梦想：来到海边的沙滩，从波涛的澎湃中感受“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” 的惊心动魄。我梦想：来到白雪皑皑的高山，在朝阳的艳丽中，领略“红装素裹”的分外妖娆。
5、情刺骨的寒，心冰般的冷，我被遗弃在了情感的废墟里，遍体鳞伤，久久挣扎。终来了那股冲破云霄的勇气。告别往人、往事，那生命里的一个个过客，然后踏足黎明，迎接新生。
6、秋风抚过树枝，浸透空气。秋雨淅沥缠绵，诉说秋凉气息，任花残叶落飘满地，传递冬季即将来临。遥望无际苍穹，星稀月朗，温柔皎洁白月光，温雅拥抱大地，把尘世装扮成，素裹银装婆娑衣。
7、生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资；生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长；生命是优美的乐曲，音律和谐，宛转悠扬；生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前。
8、让我们挥起沉重的铁锤吧！每一下都砸在最稚嫩的部位，当青春逝去，那些部位将生出厚晒太阳的茧，最终成为坚实的石，支撑起我们不再年轻但一定美丽的生命。
9、我的梦萦绕在淡墨浅韵的江南水乡，我的情遗落在细雨霏霏的江南雨巷，杏花烟雨的街头，弥漫着一帘疏雨的芳香，撑一把油纸伞，从唐风宋雨里出发，轻轻的，轻轻的走进我百折千回的天堂。
10、人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于灵秀;人生就像一场雨，重要的不是它的大小，而在于及时。
11、思念如雨，在每一个想你的时刻，你的名字缠绵的绕着我的心间，很轻易的就被你紧紧的束缚。没有挣扎，没有改变，只想静静的和你感受一场超越灵魂的爱恋，就算是只能幻想，我也要把主角演得幸福一点。不会流泪，因为泪里全是你的名字，我要好好的珍藏，用一生的爱去呵护！思念如雨，在每一个爱你的瞬间！
12、七里花飘香，暗香弥散魂未散，追逐流年往事。捻一段时光，一个人陷入其中，忧思神虑静看风花雪月。浅咀岁月，聆听风声雨声鸦雀声。凭栏醉卧，遥看风景，细数过往曾经。柔声岁月，不沾纤不带尘，只为心儿把你等待，是否这只是一场佳期美梦？是否前生的缘分已尽？千年等待跨时空，前生缘分是否有待今生续？
13、一轮明月，万古寂寞。手指如清风抚弄柳丝，又如雨滴敲打梧桐叶落，悠悠的穿越了千百年的时空，谁又能转动命运，怎奈相遇、相聚、相爱、却不能相依、相守，安得与君相诀绝，免教生死作相思。只裁一截，也能一唱三叹！
14、母爱是一滴甘露，亲吻干涸的泥土，它用细雨的温情，用钻石的坚毅，期待着闪着碎光的泥土的肥沃；母爱不是人生中的一个凝固点，而是一条流动的河，这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。
15、青春是被摧毁后才显得无懈可击，成长带给我们冗繁的情绪，这些细微的欢喜悲伤如织布机上的经纬单调亦不可断。累积成各自青春的花色。
16、有了执著，生命旅程上的寂寞可以铺成一片蓝天；有了执著，孤单可以演绎成一排鸿雁；有了执著，欢乐可以绽放成满圆的鲜花。
17、成功是白天的太阳，那么失败就是黑夜中的星辰，没有星辰的降落也就不会有太阳的升起，耀眼的太阳也会有被乌云遮掉的时候；成功是甜果，那么失败就是酸果，甜果在最初却是酸苦的，也有不少甜果会甜得发苦发烂。
18、成功要用理想去引路，要用创造力去开拓，要用汗水去浇灌。
19、一首凄婉深情之歌谣，扰乱了晚春数日之心绪。沉重的笔墨延续歌词的悲哀，眼茫茫，心戚戚，泪成行。于每一个孤清的夜晚，在松软的枕上汪汇成深潭！
20、依旧是个大雨倾城的傍晚，在陌生的城市迷失方向的奔跑着，城市被瞬间倾覆，陌生的人群，陌生的环境，原来，最后我们只是一无所有的在这个世界上流浪。
21、未经历坎坷泥泞的艰难，哪能知道阳光大道的可贵；未经历风雪交加的黑夜，哪能体会风和日丽的可爱；未经历挫折和磨难的考验，怎能体会到胜利和成功的喜悦。挫折，想说恨你不容易……
22、月下，择裙踏步，寒夜扶风而行。掀一帘幽梦，让思绪犹如翩翩落叶，卷起，落下；落下，又卷起。 漫舞尘世间，颠簸流离，眉间犹自怜，桃花丛中欢颜寻，轻波敛盈，脉脉含情殷。
23、成功是你梦寐以求的那朵红玫瑰，挫折正是那遍及周围的针刺。快乐是你辛勤耕耘获得的果实，悲伤正是那成熟前的秕粒。
24、我拾起一片金黄的叶子，触摸它光滑脉络清晰的叶面，黄色的油彩把秋的色彩，在叶子上挥洒的淋漓精致。叶儿把浅黄深黄的秋藏在心里，尽情抒发对秋的爱恋。它们那一个比一个好看的容颜，不是对秋最好回报吗？想着这么美丽的生命就要因此终结了，像似它们并不知晓，自己的心中不免有些伤感和惋惜。叶子们欢快的拥着秋风飞舞，在我眼前舞得金光闪闪、眼花缭乱，我的眼里已经噙满了泪水。
25、深秋时节，听一首老歌，依窗，秋风拂面微寒，不由抱紧双肩，竟然有一种想流泪的冲动，曾经的往事在记忆里飘来飘去，远方的你，不知此时你是否在忙碌？不知你此时是快乐还是忧伤？愁无限，相思切。也许天涯，也许咫尺，我不知道遥远的距离，是不是心与心之间那么远。我想你的感觉，你此刻会有吗？
26、生命的美丽，永远展现在她的进取之中;就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中;像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中;像江河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。
27、思念纷飞如雨，没有你陪伴的时间，也感觉你没有离开，因为谁也没有把分离两个字写在相爱的季节，怕触动了那一根情弦，怕雨走露了消息，我们只有将心交给文字，去感受那里面的温暖，知道吗？我们的故事像一本小小说，有着我们美丽的相遇，有着幸福的相爱，有着苦苦的思念，有着甜甜的泪水。就算十万字也不能代表我们的爱恋，我在尽可能的美化结局，在尽可能的淡化那一种相爱不能相守的心！
28、热情是一种巨大的力量，从心灵内部迸发而出，激励我们发挥出无穷的智慧和活力；热情是一根强大的支柱，无论面临怎样的困境，总能催生我们乐观的斗志和顽强的毅力……没有热情，生命的天空就没的色彩。
29、思念是一首诗，让你在普通的日子里读出韵律来；思念是一阵雨，让你在枯燥的日子里湿润起来；思念是一片阳光，让你的阴郁的日子里明朗起来。
30、时光的信笺上，心事是越来越静，若眉心一点朱砂，萦着旧时的暗香。清风如弦，扣动所有微澜，仿若一记最深的念，正好承接一纸幽微情动。
31、生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资;生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长;生命是优美的乐曲，音律和-谐，宛转悠扬;生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前。
32、坐落尘世的繁华，幽眉清黛，任花开花谢，柳青枫红，素雪潸然，流年暗换，终不慌不忙，宠辱不惊，淡看风月，轻执流光，静默安然。你的前世邂逅我的忧伤，那场风花雪月太匆忙，柳腕微掠，来不及拂拭我清眸里凝楚的幽凉，已然擦肩，错过，再觅，千难，执执地等待，涉世辗转，几度斜阑，沉寂的情缘终踏世而来。
33、什么样的年龄最理想？鲜花说，开放的年龄千枝竞秀。 什么样的青春最辉煌？太阳说，燃烧的青春一片光芒。什么样的心灵最明亮？月亮说，纯洁的心灵晶莹透亮。 什么样的人生最美好？海燕说，奋斗的人生快乐无穷。
34、生活是一部大百科全书，包罗万象;生活是一把六弦琴，弹奏出多重美妙的旋律：生活是一座飞马牌大钟，上紧发条，便会使人获得浓缩的生命。
35、母爱是迷惘时苦口婆心的规劝；母爱是远行时一声殷切的叮咛；母爱是孤苦无助时慈祥的微笑。
36、细雨梦回，小楼吹彻玉笙寒。我的目光，湿在幽深雨巷边。当年你一去无回，别离的愁绪万千，纵使相知成陌路，我依然为你植下相思的玫瑰园。
37、望苍穹，诗篇艳，如烟似海，群星争辉，才子颇多。皎洁月光下，诗仙太白酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，秀口一吐就半个盛唐。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”这是诗圣子美在风雨飘摇中忧国忧民的呼唤。李杜诗篇，千古绝唱。岁月的长河，淘尽了糟粕，沉淀下精华，这—是才子的时代。
38、在经受了失败和挫折后，我学会了坚韧；在遭受到误解和委屈时，我学会了宽容；在经历了失落和离别后，我懂得了珍惜。
39、四月芳菲，碧草连天，如炙的骄阳仍温暖不了心底的寒凉！这一切只因，江南梦幻一般的美景缺少了你的共赏。春的姹紫嫣红在心里演变成冬的肃穆萧条，芳草萋萋一如北国春雪飘飘，飘洒一地心伤，拾遗几地苦涩与薄凉！
40、成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止了向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。
41、雪花，原是天空的心事，当心事很重的时候，天空就会飘起雪。是季节变化的太无常了吧，让我们似乎忘了彼此的牵挂，似乎忘了曾经一起团雪球的欢笑，似乎忘了分手前的约定。——爱情就像是飘落到掌心的雪花，最初落在手上的那一刻很完美，如能好好珍惜，它会化为瞬间的永恒；否则，它就会化为伤心的泪。
42、尘缘款款，翦风习习，浅卧柔曼的山谷，月华缭绕，轻舞纱幔，却是谁的岚影清雅，抚挲一蔓枝叶的切切私语，惊碎了一地的尘缘，念，幽幽，清漫，莲罗裙摆，姗姗，馨风，触碰了疏影摇曳筛漏星点的夙愿，惹得痴缠三千，情缘万丈……
43、希望大海风平浪静，却常常有狂风和恶浪。希望江河一泻千里，却常常有旋涡和急流，希望生活美满幸福，却常常有悲伤和忧愁。人生旅程并不是一帆风顺的，逆境、失意会经常伴随着我们，但人性的光辉往往在不如意中才显示出来，希望是激励我们前进的巨大的无形的动力。
44、秋铸就了叶子生命的华章，叶子才有面对死亡，平静如初。面对满天纷纷扬扬的落叶，刚才的伤感已经一扫而光，我忽然有了敬佩之感，我想，这些漂亮的天使已经完成自己夙愿，把个秋晕染的美丽动人。现在它们可以从从容容的去死。也许离开大树的那一刻，它们已经知道了自己的归宿所在。然而，为了在生命的最后时刻为秋的灿烂尽一份力，仍然随风飘舞着留下美丽的倩影。
45、我们愿意这样日复一日地用心操持着这个家，只为行驶在苍茫大海上的你们在每个想家的时刻，心中念着的是在万家灯火的远处，也有一盏温暖的灯光是为自己而亮着的。在每个可以回家团聚的日子里，迎接你们的是永远温馨如昔的家，让家成为你们最眷恋的心灵港湾。
46、看，静美的雨花石吐露着千年的玲珑心事，听，十月的秋雨任性地飞扬着小小的纯真梦想，吻着恬淡的花香，仿佛是朵朵花儿的守望，还有你嘴角上上扬的一抹芬芳，叠成一朵淡淡兰花的忧伤。
47、秋风扫过，叶子不舍地离开它的大树，飘落到地上，像一个个无依无靠的孩子。叶子纷乱的心在轻轻哭泣，我仿佛听到风中那嘤嘤的声音，断断续续地响在耳边。满地的落叶随风飘荡，有些落到草丛里，便再也无力活动了；有些落到深沟里也无望地动不了。而落在水里的叶子，在水面上随波逐流，一路而去，也许飘向叶子们心中的天堂。不然叶子们为啥如此高兴，你瞧它们像小船一样快乐驶向远方。
48、一梦江南，我的诗笺，挽着我流年的记忆，别在髻上点点菲芳，撑一纸雨伞，捧一首易安小令，点一地浪漫飞花，在秋意正浓中聆听我温婉的心语，幽幽的叹息，小小的柔情，还有我淡淡的心曲。
49、如果说人生是一望无际的大海，那么挫折则是一个骤然翻起的浪花。如果说人生是湛蓝的天空，那么失意则是一朵飘浮的淡淡的白云。
50、生活，就是面对现实微笑，就是越过障碍注视未来;生活，就是用心灵之剪，在人生之路上裁出叶绿的枝头;生活，就是面对困惑或黑暗时，灵魂深处燃起豆大却明亮且微笑的灯展。
51、月影映衬下，不知谁撒落尘埃的片片枯黄，如铺满浅浅的相思叶，凄凉的凝望曽给予它关爱的枝与节。 如果说想念是世上最结实的绳。它会紧紧系着两个人的心，系成同心结，生死相许，为何还有痴男怨女？秋季为何总是携带浅秋伤怀，成熟中深埋默默眷恋、苦苦思念那片即将不属于我的枯黄？
52、生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资；生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长；生命是优美的乐曲，音律和谐，宛转悠扬；生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前
53、倚着幽窗，遥望远方模糊不清的你，忽远忽近，渐行渐远。轻风吹散所有的回忆，回忆里所有的情感，情感中所蕴藏的真心，只需用一支笔，便可以描绘绝望空城的边缘，站立成风的碎影，待流年散去，想必你也不曾记得了吧。
54、生命真是一个奇迹。 一枝从污泥里长出的夏荷，竟开出雪一样洁白纯净的花儿；一粒细细黑黑的萤火虫，竟能在茫茫黑夜里发出星星般闪亮的光。 一株微不足道的小草，竟开出像海洋一样湛蓝的花；一只毫不起眼的鸟儿，竟能在枝头唱出远胜小提琴的夜曲； 一条柔软无骨的蚯蚓，居然能在坚实的土地里如鱼在海中似的自由遨游。
55、生活如花，姹紫嫣红;生活如歌，美妙动听;生活如酒，芳香清醇;生活如诗，意境深远，绚丽多彩.
56、奔着幸福，我们苦苦寻觅。可是，幸福在哪儿？幸福该是沙漠中一片清凉的绿洲吧？我们跋山涉川，望眼欲穿，最终却只见到几丛沙棘；幸福该是大海中的一 颗闪亮的珍珠吧？我们涉江探海，寻踪觅迹，末了却只捡到几只贝壳；幸福该是旅途中的一座舒适的城堡吧？我们饥餐渴饮，夜往晓行，最后却只找到一处陋室；幸 福该是山那边的一处桃红杏黄的花果园吧？我们千辛万苦，气喘吁吁，终了却只见到几弯垂柳、几丛小草。其实我们不要把幸福太理想化了，世上本没有完整无缺的幸福。
57、深秋时节三沟五梁的柿子，满山遍野地红成一片，烘托渲染得树上的叶子红艳艳的，秋风过处，东飘西荡地凋落下来，还真有深秋红枫的韵味。此时，删繁就简、果繁叶稀，一树树柿子，无论是火罐儿还是大柿子，都涨红了笑脸，()和着树叶哗哗哗的掌声，在向行人致意，在向这个季节得意地炫耀和虔诚地献礼。
58、每一年夏天都会到来，时而晴空万里，时而大风暴雨，夹杂着栀子花的清香。可是在这个北风吹过的夏天里有栀子花的思念，带着清新的芳香随风而去，盼望着能够把这份清新的思念传到那个人的心里。
59、闲暇之余，也学会了给自己一方空间，让心休憩。读读书，听听歌，写写字，畅畅纠结心事。归于宁静，让心在一花一草一树一木中，忘忧，渐淡。得失随缘，爱恨随意，清宁浅淡相伴，诗意人生几回，入诗入画，不论时光如何变迁，都会生得这般美丽！
60、人生的意义在于奉献，而不在于索取。如果你是一棵大树，就撒下一片阴凉；如果你是一泓清泉，就滋润一方土地；如果你是一缕阳光，就照亮一片黑暗；如果你是一缕清风，就带来一丝凉爽；如果你是一阵细雨，就带来一丝惬意。
篇5
现代市场经济体制下，服务型行业的发展趋向于体验经济。所谓的体验经济，正是要把你的经营场所当作一个美妙的剧院。你所设计的一系列服务项目，都是为了给观众也就是顾客带来全新美妙的实时体验，同时获得可观的经济收益，那些只知道把产品卖给顾客的美容院管理者显然已经落伍了。面对越来越挑剔的顾客，在物质并不匮乏的今天，买到一件商品并不是他们的终极追求，他们还需要商品以外无形的东西，包括良好的感觉、一定的文化品位、新奇感、现场感等。一言以蔽之，就是体验。
那么，作为美容院的管理者，作为整场演出的灵魂人物――制作人兼导演，如何才能执导一出完美的舞台剧呢?
找到你的观众，策划他们喜爱的演出
舞台剧场景：在演出经纪人中有一句行话，那就是：不要让你的场馆变成养蚊馆。意思是说由于没有找到合适的市场定位，不明白什么样的观众会走进剧场，结果导致每一次的策划轰轰烈烈，但却观者寥寥。久而久之，剧院空空荡荡，只有蚊子飞来飞去，就变成了“养蚊馆”。
场景转换
美容院经营同样讲究市场定位，因此作为管理者的你要花费大量时间来做详尽的市场调查，以更深入地了解你的观众。为什么顾客愿意走进美容院?为什么他们进来了，匆匆扫了一眼却不愿意消费?为什么他们毫不犹豫地消费了?为什么他们不仅消费，还非常愿意成为VIP会员?为什么他们消费没有结束就抽身离去?搞清楚每一个“为什么”，你才能把顾客的脾性摸得非常透。不要只做那些泛泛的形式主义市场调查比如顾客多大年纪?皮肤是干性还是油性等，这些问题只是最基本的顾客资料。
设计你的剧目：迎合还是引导?
舞台剧场景：在舞台剧的内容设计上，当然需要在很大程度上迎合观众的口味，因为观众喜欢才有市场，可是这也并不代表着舞台剧的所有内容都必须迎合顾客口味设计，在很大程度上还需要有自己的主旨，有时候更需要引领观众的欣赏能力。
场景转换
作为美容院的管理者，在设计服务内容和项目的时候，其实也像舞台剧的内容设计一样，需要考虑顾客的喜好和口味，但也绝不是顾客喜欢什么就给他们什么。作为管理者要清楚，顾客的专业知识是滞后于你的专业知识的，如果被他们牵着鼻子走，总有一天会被他们的不专业而拖垮。所以迎合只是30％，让他们在走进美容院时看到一些熟悉的项目，他们会觉得很安心，但是还有70％就应该凭借你的专业素养来设计，吸收前沿的知识，告诉顾客不知道的美容理念，引导他们走上理性消费道路。不要唯恐他们知道的越多，就会对你越挑剔，要知道出色的剧场管理者都很注重培养成熟观众，那些观众会越来越专业地评价演出，但他们绝不会因为挑剔而离开。为什么?因为他们之所以变得成熟理性是拜剧场的熏陶所赐，同样道理，美容院的顾客在你这里得到了越多的专业知识，他们就越会依赖你的指导。而这将是一个良性循环。
前台和后台：什么该让观众看到?
舞台剧场景：一场演出，有前台和后台之分，观众纷纷入席，他们的眼光牢牢锁定舞台前方，不会看到演出前的装台和-演出后的卸台，他们也无从了解演员是如何在后台更衣室匆匆忙忙化妆、更换演出服的。他们更无从知晓有可能男主角因为路上堵车，开演前5分钟还未到场，女主角突然闹肚子，导演在后台着急得几乎抓狂。这一切的纷乱和意外观众都不会知晓，开场铃响，大幕徐徐拉开，他们所看到的只是庄严、整齐、完美的一场演出。
场景转换
在美容服务行业，常常缺乏把后台和前台截然分开的意识，很多美容院管理松懈，前台后台不分，美容院工作人员慌乱无措的景象被顾客尽收眼底。还有的美容师在空闲时间随意聊天或是修剪指甲，这些行为在一个管理有序的剧团，都是不专业的表现，决不能让观众看到。此外，美容院工作人员商讨处理一切工作事宜、包括处理投诉等突发事件的过程，最好不要在顾容面前进行。尽管你并没有，但是这些属于后台操作的流程不必在顾客眼前展开，顾客需要看到的是科学、专业、井然有序的服务，就好像观众需要看到的是没有瑕疵、一气呵成的完美表演一样。
还有一些东西是顾客希望看到的，但是美容院管理者往往无心或无意让顾客看到。比如顾客想知道美容师给他们使用的产品是否偷梁换柱?美容服务是否缩水?美容师的手法、技艺如何?这是他们最关心的问题，就像观众渴望了解剧情、渴望看到演员在他们面前活生生地表演一样。他们不是来看一场弄虚作假的“秀”，他们选择剧院，就是因为剧院提供的是不可复制的真实的演出，这样的演出独一无二，而且是为每一位观众度身定做。这一部分内容，属于演出的前台。作为管理者，一定要明确意识：尽可能地展示，绝不能藏着、掖着。
什么该让顾客看到，什么不该让顾客看到，是美容院管理者最为重要的职责之一。管理者要协调好这一切，其目的就是要给顾客最完美的体验。
篇6
2、服饰依旧，容光依旧。您那熟悉的板书、熟悉的声音，将我们的思绪牵向往昔的学生时代。哦，老师！
3、愿我的临别赠言是一把伞，能为你遮挡征途上的烈日与风雨。
4、青春岁月铭刻着你的影子，欢乐时光记忆着你的笑容。毕业了，告别充满真诚的校园，让我们相会在成功的路上。后会有期，愿你快乐。
5、“读书破万卷，下笔如有神。”诚能“破其卷而取其神”，则读书作文之道得矣。
6、朝霞般美好的理想，在向你们召唤。你们是一滴一滴的水，全将活跃在祖国的大海里！
7、理想的琴，须拔动奋斗的弦，才能奏出人生美妙动听的乐章。
8、昔日的场景心中回荡，从前的欢笑耳边回响，转瞬三年时光，宴席即将散场，多少的不舍填满心房，多少的不舍化作希望。祝：毕业后前程辉煌，一路康庄！
9、知识是取之不尽的矿山，你越往深处挖掘，你就越会得到更加丰富的宝藏。
篇7
2、从此后惊涛骇浪，爱也汹汹，恨也汹汹。从此后天崩地裂，恩也匆匆，怨也匆匆。
3、烟蒙蒙，凉风悠悠，那些随雨水逝去的时间，是我们不再来的雨季。
4、整排整排的房子笼在蒙蒙烟雨中。细雨湿了外墙，显出浓重的颜色，像打湿了流光。
5、流年浅殇梦醉回眸，似水，半生妖娆。似月，轻纱蒙蒙。似镜，烟雨迷离。似花，一季成殇……
篇8
一、具有“兼工带写”意味的用笔
油画用笔的直接产物即笔触，笔触是油画艺术中审美表达的重要语言，它不仅是作品中形式美的基本要素也是审美活动中主体和客体沟通的重要手段。笔触得之于心而应之于手，生发于心，是内心情感的传达媒介。“菲钦童年随父亲学习绘画和雕刻的经历，使得他一生都保留了对‘手艺’的敬畏。”并获得了无可比拟驾驭手和笔的高超技艺。
他的绘画作品既体现了用笔的细腻婉约又具有表现性绘画的力量，这种写实与表现性相结合的绘画样式与中国小写意绘画的“兼工带写”的意味相呼应，形意并重，意味悠长。例如《画家之妻肖像》《女儿肖像》等，面部结构与神情处理精准而细致入微，头发、衣服及背景则大刀阔斧意笔革草。这种写实与表现性绘画技法的互为转换使观者心灵产生强烈震撼，分明表现的是一种主客体之间精神世界的水融。
菲钦作品中笔触的聚与散、厚与簿、长与短、虚与实恣意纵横挥洒自如体现着强烈的形式美感：
第一，对比与变化：对比和变化是作品赖以产生生动气息的重要因素。在画面中由于空间变化、主次关系，画面中不同物体的质感的变化而使笔触的运用、处理也产生相应的对比、变化。在《我的父亲肖像》这幅作品中，天空采用平涂的方式用笔滑润而薄，而在处理人物形象时，则笔触干涩、奔放而不失立体感，充分表现了人物皮肤和衣服的质感，使老年“父亲”威严、倔强的性格生动而形象，整幅画作凝重有力。作品《菲钦的妻子和女儿伊雅》中“妻子”与“女儿”面部笔触细腻、柔和，衣服、头发和背景光线用笔厚重而洒脱，鲜明的对比关系即产生了虚实，也加强了空间和质感，极具视觉视觉冲击力，俨然一曲伟大母爱的颂歌。
第二，和谐与统一：对比与变化使菲钦作品的整体视觉效果具有生机、波澜和直射心魄的视觉冲击力。这种对比与变化在主题的需要、情感表达动机的控制下，同时也是和谐、统一而浑然一体的。笔触在菲钦超强的形式感控制力之下，复杂而不混乱、纷繁而不琐碎，在激情碰撞中求得和谐，在纵横交错中既得绩一。《瓦里娅・阿达拉茨卡娅肖像》中这一特征显得尤为突出，背景的平刷与人物结构性用笔，前景衬布的平涂与以点、线等跳跃性用笔塑造的静物在作品的构成关系中，笔触犹如音符的跳动，和谐而统一。小女孩的清纯柔恣与宽敞复杂的室内空间呈现一种别样的情趣。统一使笔触的变化更好地服务于所描绘物象的结构、质感特性，画面形成整体，和谐中加强对比则使菲钦主观情感在作品得以释放。
第三，节奏与韵律：菲钦作品中用笔的对比与变化、和谐与统一，使笔触与笔触之间构成彼此之间的顾盼、呼应，产生富有美的韵味和节律变化。笔触的运动、变化、组合产生了一种具有表情的节律，这种节奏、韵律是整个画面中笔触整体构成形态的体现。笔触的对比，呼应有如交响乐般雄浑激荡、波澜壮阔。在风俗画作品《冲洗》中笔触之间相互组合、错落，笔触形态的起伏变化既造成一种视觉美的韵律感，少女们在劳动中的欢声笑语不绝于耳，这是送给俄罗斯女性的赞歌，与观者心灵产生强烈共鸣。
二、神秘的色层之美
“菲钦为追求画面色彩的丰富和浓重，常常在旧画布上作画，这种尝试显得格外厚重、复杂，可以得到一种意外的神秘的效果。”由此可见，他对丰富而神秘的色层变化是刻意追求的。预先铺设底色和灵活多变的笔触是他得到色层变化的主要手段，作画中他经常在干且厚重的色层上用笔轻轻掠过或用刮刀刮出底色得到偶发，并且待色块干后再添加一些小面积具有装饰性的色彩，画面颜色显得格外跳跃诱人，取得一种交错复杂、耐人寻味的色层。这种色层令画面散发出诱人而神秘的气息，使对象的质感、体积、量感魔幻般地呈现出来。同时，再现物象和技法制作上充满了美的韵律。他的作品色层上透明、形色上和谐的神秘美感，使油画的材质美发挥出永久的魅力。
三、特殊的肌理之美
篇9
2、我学会了深夜把手机关机。然后塞到枕头下面，沉沉睡去。
3、当你变成了我生活中的习惯，我才发现我离不开你。
4、自己的情绪还是得需要自己去消化，成长始终是一个人的事。
5、柳暗花明又一村，前面一定有好去处。
6、要不是我自幼习武，怕输了丢脸，我就动手打你了。
7、他不是梦，他是我爱了一个青春的人。
8、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
9、我这么高冷的人，想让我低头，除非地上有钱。
篇10
关键词：家具；装饰；工艺；美学
中图分类号：K203 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）29-0160-01
一、明、清家具用材之美学特征
中国传统家具使用的木材均是自给自足，自明代开始，随着家具制造要求的不断提高，从而开始由海外输入各种木材。在考究的明清家具中，由贵重的硬木家具代替了传统的漆木家具，充分体现出材质的天然纹理和光彩色泽。
明式家具历来为文人雅士所青睐和推崇，并讲究不同木材的质地和色泽混搭，追求天然纹理的质朴和优美，其中就用材以花梨、瘿木等硬木较多。
清代家具始于康熙年间，盛于乾隆时期。其中以康熙至嘉庆时期，这段历史上 “太平盛世”时期的家具成为“清式家具”的代表。
清式家具不仅是前代的传承和延续，也是满汉文化结合的统一。其风格受当时的社会环境、生活习俗和艺术趣味的影响而产生变化。康乾时期，清帝国臻于极盛，人民物质生活丰富，社会繁荣昌盛，清式家具的工艺制作水平也达到了高峰。
二、明式家具形式之美学特征
明式家具整体造型沉稳端庄、简约精巧、方正严谨，充分展现出简洁、质朴的艺术特质。明式家具线条流畅、优美，装饰简约、大气；体现了具象与抽象相融合，动态与静态相依的造型美；融合了丰富思想文化内涵，表现了含蕴稳健的意蕴美。明式家具充分展示出简洁、沉稳、质朴的艺术风貌，将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、功用的完美统一。
明式家具的匠心独运，简洁的造型与合理的功用，此二者的完美结合是其重要特征。具体来看，明式家具的风格形成得益于取材、造型、装饰等方面的总体追求，含蓄而高贵的风范流露于细节。
明式家具确立了以“线”为主的形式语言和造型手法进行创作，特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于外部轮廓的线条变化，因形而异，各呈其态，给人以清新的动感之美。
明式家具的纹饰造型端正沉稳、简洁明快、典雅清俊，组织严谨匀称、紧凑有序。为了追求木质美和线条美，明式家具通常以素面为主，多不虚饰，并常以较小的面积饰以精细雕镂，点缀其中，与大块面、大曲率的整体素地形成醒目、得体的对比，既有大开大合之手笔，又有精致温润之巧琢。
中国纹式图案家具有传继性的特点，不同时代的艺术作品虽然不尽相同，但是每件作品都能投射出民族的历史文化的影子。明式家具雕刻刻题材十分广泛，大致有山石流水、人物传说、花鸟走兽等纹。家具常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果使人耳目清新。与清式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都较为雅逸超脱，颇有超尘脱俗、文儒高士之意趣，从而更加增强了明式家具的高雅之气。
三、清式家具形式之美学特征
清式家具以错彩镂金、绚烂华贵见长。其纹饰图案也相应地体现着这种美学作风。清代部分家具尽管有“繁缛矫饰”之嫌，但多数的艺术作品是被肯定的，具有鲜明的艺术个性。
清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展，风景、人物、花鸟无所不包，十分丰富。这一时期最为盛行的是吉祥纹饰，民间老百姓的家具多用“年年有余”、“花开富贵”、“百果丰硕”、等，此外，常见的还有“八卦”、“八仙”等宗教色彩的题材。总之，题材变化多样、镌刻精雕细琢是清代家具纹饰图案的重要特点。清代家具纹饰题材的寓意，大多出自统治者炫耀权利、财富的功利要求，或是老百姓的朴素生活的意愿表达，此皆不如明式家具来得洒脱超逸。选择纹饰题材方面也不及明式讲究，有些家具纹饰单纯是为了显示华贵富丽，而很少注重题材表达的艺术性。
清式家具的风格与明式家具截然不同，纹饰结构也适应繁缛华丽的审美趣味，大多采用比较自由的铺满形式。清式家具纹饰的结构组织仍然沿承了明式的程式规范，但结构组织显然要松散、自由得多。有些处理不好的纹饰，难免显得零乱繁琐，重叠多余。此外，清代后期的一些卷草花卉纹饰结构还显然受到西洋艺术的影响。