国庆的诗句范文

导语：如何才能写好一篇国庆的诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

2、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

3、华夏河山遍红旗，中原内外皆兄弟。南辗北转实不易，念往昔，岁月峥嵘应有忆。洪魔肆虐似无敌，众志成城经有计。军民共筑卫国堤。

11、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

篇2

2、国庆佳节，转眼间就到来。无论什么时间，祝福依旧绵延。愿我浓浓的思念，温暖你生命的每一天。祝国庆节快乐，幸福每一天。

3、金秋喜获的日子，迎来了祖国华诞，举国上下欢呼雀跃，母亲万岁!人们利用国庆节日纷纷出游，享受自然风光，缓解压力愉悦心情。国庆节祝愿朋友幸福快乐!

4、国庆节到了，我的祝福踏着五彩祥云，带着吉祥万顺，历经幸福轮回，快速向你飞奔，只为祝你快乐从不停顿，爱情永远甜美，生活永远滋润。国庆快乐!

5、姑娘好像花儿一样，小伙儿心胸多宽广，为了开辟新天地，唤醒了沉睡的高山，让那河流改变了模样。这是美丽的祖国，是我生长的地方。

6、让我这份美好的祝福跨过重重高山、掠过高楼大厦穿、过臭水沟、闯过红绿灯、跳过大马路、窜过小胡同、闪过卖冰棍的老太太钻进你的耳朵，祝你国庆节快乐!

7、你只要在国庆当天，顶个乱糟糟头发，穿着破烂衣服，拿个破碗蹲在路边，嘴里念叨：行行好吧!就会财源滚滚!哈哈，提前祝你国庆快乐!

8、十一，专一，爱情不容易，我会一心一意，十一，坚毅，时间不经意，我会坚持到底，十一，飘逸，浪漫不放弃，我会努力让你满意，十一，爱你，希望今生今世有你给我加油打气，亲爱的，爱你，要和你在过十亿个十一。国庆节快乐!

9、美丽的烟花绽放，思念悄然的滋长;欢乐的歌声飞扬，忘掉所有的悲伤;祝福乘着皎洁的月光，悄悄来到你的身旁。祝你国庆快乐，幸福如常!

10、十月处金秋，国庆迎欢腾。国庆节，让我们放下心中的负担，消灭心中的依恋，迎接这个特殊的日子，同祖国共同庆祝这个盛宴，愿祖国繁荣强盛的同时，也祝你生活繁花似锦。国庆节快乐!

篇3

2、没有国，哪有家；没有家，哪有你我。国庆来临，让我们共祝愿国圆家圆，家和万事兴！

3、欢度国庆，共度中秋！在这夸姣日子里，让我用最真挚的祝福伴您度过。祝：万事大吉，心想事成！

4、十一，不妨出去逛逛，放松呼吸，走向辉煌阳光。把发霉的心事交给流水，向远去的尘埃行个注目礼。

5、愿你国庆假期每天都有好心情，夜夜都做甜美梦，让你时时有人关心处处受人庇护！美梦成真，幸福快乐！

6、金秋的岁月，丰收的季节愿我最真挚的笑脸伴随你最美的国庆节，深深的祝福你，国庆节快快乐乐事业灿烂腾达！

7、水在流，鱼在游，爱你不需要理由；风在吹，雨在下，很想抱你亲一下；天有情，地有情，长假浪漫一下行不行？

8、祝福你爸爸，祝福*妈！没有国，哪有家；没有家，哪有你我。让我们同祝愿国圆家圆，家和国兴！国庆节快乐！

9、假如可以，请不要对我的祝福感到厌烦；假如可能，请时时想起关心你的我；假如愿意，请让我分享你的喜怒哀乐！

10、说忙不忙，说闲不闲，放飞心灵休闲；说近不近，说远不远，真心朋友思念；说多未几，说少不少，假日快乐绵绵！

11、糊口不必风风火火，也许每天平平凡凡，假如这样闷闷不乐，老了之后后悔莫及，记住呀：平安就是福！国庆节快乐！

12、神州大地繁花似锦，祖国长空乐曲如潮。在这美好日子里，让我用最真挚的祝福伴您渡过。祝：万事大吉，心想事成！

13、国庆祝你：领导左袒你，警察让着你，法院向着你，官运伴着你，媳妇由着你，吃喝随便你，财运罩着你，中奖只有你！

14、十一佳节到了，手机短信满了吧，祝福收的手软了吧，心中甜的赛蜜了吧，我的祝福也来啦，留个位置给俺吧，十一快乐！

15、1的日子是美好的，10、1的祝福是美妙的。在这美好的日子里，我送你美妙的祝福：国庆快乐，中秋快乐，天天快乐！

16、朋友老是心连心，知心朋友值千金。灯光之下思贤友，小小讯儿传佳音。望友见讯如见人，时刻勿忘朋友心。祝节日痛快！

17、灯火一盏，共剪西窗烛。薄酒一杯，把酒话桑麻。微风一缕，温馨又飘逸。祝福一句，朴实又真诚。国庆长假，愿你笑口常开！

18、按您生辰八字，国庆定能发横财。吹个爆炸发型，穿件补丁衣裳，右手拿木棍，左手拿碗，沿街而行嘴里念念有词：行行好吧！

篇4

关键词：蛋鸡业；困难；解决措施

中图分类号： S83 文献标识码： A DOI编号： 10.14025/ki.jlny.2015.15.049

1我国蛋鸡业面临的机遇和挑战

2006 年我国畜牧业产值已超过 1.4万亿元，占农业总产值的 34%。目前，农民人均畜牧业收入已超过 600 元，约占家庭经营现金收入的30%，一些畜牧业发达地区，畜牧业现金收入已占到农民现金收入的 50%左右。畜牧业已成为我国农业经济的支柱产业，成为农民收入的重要来源。

我国蛋鸡行业自80年代开始，蛋鸡的饲养存栏量、鸡蛋产量和全国人均生产量都位居世界首位，成为中国养殖生产效率、集约化程度最高的畜牧产业。蛋鸡业及其相关产业为农民提供约7800 万人就业，成为农民增收的主要来源之一。但是纵观我国蛋鸡产业生产技术存在地区间差距，随着网络化信息化的飞速发展，差距在逐渐缩小。

1.1 蛋鸡业以家庭养殖场为主

尽管我国是蛋鸡养殖大国，但是规模化、集约化、养殖率相对较低，目前，主要以家庭养殖场为主，饲养人员主要是家庭成员。近年来，随着消费者消费习惯的改变，特别是绿色有机食品需求量快速上升，品牌鸡蛋走俏市场，促使养殖户引种、饲养方式发生改变，向着绿色有机养殖品牌方向发展，鸡蛋因其无污染、抗生素残留小、高营养、低胆固醇、口味好等优势成为消费者喜爱的食品。

1.2 蛋鸡业从业人员

蛋鸡存栏数量在10000～30000只的养殖场属于中型养殖场，养殖生产从业人员由家庭人员向专业人员、管理人员、技术人员综合发展，从发展来看这是现代蛋鸡的发展趋势[1]。但是，因为行业的特殊性，养殖场普遍建设在城市的远郊或者城乡结合部，相对于其他行业更加偏僻，养殖人员普遍是养殖场周边的农民，造成养殖场条件艰苦、养殖人员专业技术能力低，生产效率较低、人员工资收水平不高的恶行循环，很难留住高质量管理人员和专业技术人员。

1.3蛋鸡业供给与需求的矛盾

当求大于供时鸡蛋的价格不断上升，蛋鸡的数量相对恒定，也有少数养殖者盲目追赶。当供大于求时鸡蛋的价格不断下降，蛋鸡的数量会急速减少甚至部分养殖户改行，只有供需达到平衡的时候，蛋品的价格才会保持相对稳定。分析原因：蛋鸡产业门槛低，对市场分析不够盲目进入行业者较多，养殖技术和管理水平比较落后，不能给予鸡群合理的饲养管理。

1.4 蛋鸡业的产品市场

我国的蛋鸡发展很不平衡，地区差异较大，主要集中在江苏、山东、河北、河南等地，虽然南方地区有所发展，但发展速度相对较慢，即使是在相对集中的省市也只是集中在部分乡镇；另一个特点是重视产量而不是质量。由于蛋鸡业以家庭养殖场为主，普遍文化水平低、防疫意识相对淡薄、养殖不集中，不利于兽医人员做好相应的防控和监管。养殖户为了减少养殖场疾病的发生，盲目的大规模消毒和不按免疫程序运行蛋鸡的防疫，甚至加入大量的抗生素进行预防和治疗。还有是不懂得药物的休药期导致抗生素残留，给消费者带来严重食品安全隐患。

2解决危机应对措施

从以上分析，蛋鸡业存在严重的危机，而靠蛋鸡业本身很难解决这些问题。蛋鸡业只有通过不断地改革创新，加强对蛋鸡业主有关的培训，在法律意识的推动下才能度过危机。现在我国的大部分农村地区，蛋鸡养殖的条件仍然十分落后，基础设施简陋，装备水平差，多数还是以人工为主，自动化程度很低，在蛋鸡的各个环节都与现代化的养殖方式差距很多，已经成为我国蛋鸡业发展的瓶颈，这种低水平的养殖，对于蛋鸡业产品质量安全及优质化水平的提高无疑是个阻碍。在蛋鸡的养殖过程，要用现代化的条件设备对蛋鸡业进行改造，这样才能对蛋鸡业的整体发展有所改变。在整个蛋鸡业的各个环节都要有所改变，比如设计理念上要以“动物为本”进行规划。实现祖代、父母代种鸡培育，饲料加工、鸡雏孵化、蛋鸡饲养等方面都实行标准化、规范化，按标准程序进行操作。最大程度利用现代的科技水平，实现养鸡自动化，在鸡舍的建设、硬件的配置方面大力进行改善，融入更多的科技元素。实施阶梯饲养喂料、饮水、通风、清粪自动化，通过环境的改善和优化来保证生产优质雏鸡和鸡蛋产品，避免环境的不稳定给蛋鸡带来应激反应。

同国外先进水平相比，我国的蛋鸡业无论是在产品质量，还是在生产效率以及生产效益上，都处在非常落后的水平上，差距是明显的，但这也说明我国的蛋鸡业发展空间巨大，上升潜力巨大。要想快速发展我国的蛋鸡业，必须要改变传统的饲养观念，多学习引进外国的先进经验和技术，不断地提升我国从业者的养殖技术水平。在学习外国先进技术的同时，要结合我国的实际情况，活学活用，进行吸收、消化后，把学到的技术转化为生产力，用在自身的丰富和发展上，可以通过对社会资源整合，利用一些农业高等院校的技术优势实现“产学研”的结合，不断探索发展，从整体上提升蛋鸡养殖的水平。

在市场化和国际化的大背景下，蛋鸡业在国际市场上的竞争力，已经上升为产业化体系的竞争，整个体系要是不具备强有力的竞争，那这个产业势必不会具有强有力的竞争，现代蛋鸡业已是社会和高度体系化中的一个环节，并非单一因素就会具有竞争力。所以发展蛋鸡业，需要从体系的发展高度着眼，再从产业入手，逐步完成各个单一因素的发展，构建现代化的产业体系。蛋鸡的饲养涉及众多学科的复杂的层面，涵盖种源、饲料、环境、疾病、管理等方面的内容。首先从源头上建立“祖代+父母代”产业模式，要结合我国的实际情况，因地制宜的探索一条适合中国国情的蛋鸡发展之路，在品种的性能选择、蛋鸡业的品种结构优化上不断完善。通过慎重的引进一些进口优良品种，淘汰选育出适合我国国情的优良品种。其次， 种鸡企业通过自身实力或与知名饲料、疫苗企业建立联合体，通过为客户提供安全的蛋鸡专用饲料和疫苗兽药产品，保证蛋鸡生产性能的充分发挥；在管理和服务升级方面，可以开展集中授课、专家巡访、技术指导、信息输出等服务方式提高农户的饲养技术、管理水平和抵御市场风险的能力。中国的蛋鸡业近些年发展很快，但实际上在很多方面都不够成熟，整个行业需要发展空间仍然很大，需要不断地学习先进的管理技术和经验，更主要的是更新发展理念。在整化产业发展的同时，要实现全面的协调，并保持可持续发展。绿色、环保、生态、健康越来越引起人们的重视，这也导致很多产业发生了革命性的变化，蛋鸡业也必然要从传统的饲养观念中转变过来，无论是在饲养环节，还是在市场环节，都要以产业体系的高度进行发展，建立“以客户为中心”和“优质、效益、安全、生态”的体系。在雏鸡引进、饲料使用、饮水保证等环节上进行严格的管控，保证家禽的健康。在整个饲养环节，无论是兽药的使用、疫苗的使用，还是化学药品的使用，都要进行严格的控制。从而从生产的各个环节对产品危害进行预防， 保证产品的质量和安全。关注动物福利、环境保护、工人的健康、安全和福利。生产的同时注意垃圾、废弃物的处理， 保证周边环境的安全， 以实现可持续发展。

3结语

由于多种原因，我国的蛋鸡养殖业起步较晚，发展也较慢，加上我国的养殖多分散在农村，小规模的养殖居多，人员素质、技术水平、经济实力、饲料业的发展、疾病防控的水平、市场经营能力、信息的流通渠道等等，多方面的因素决定我国蛋鸡业目前的发展格局，同世界先进水平比差距肯定是有的，但发展空间和上升潜力也是无限的，为我国巨大的市场需求给蛋鸡业的发展提供了前所未有的机遇。在新的形式下，中国的蛋鸡业所面临的挑战是前所未有的，同时机遇也是非常多的，新技术日新月异，市场竞争无比残酷，如何在这种环境下，走出一条适合我国国情况蛋鸡养殖产业，是业内人士需要深入思考的问题，需要不断努力、不断创新，抓住机遇，争取为中国的蛋鸡业快速健康发展贡献力量。

参考文献

[1] 严华祥，谢承光，杨长锁.中国蛋鸡业面临的危机中国禽业导刊[J].2003，（20）22：10-11.

[2] 张皓.我国蛋鸡业面临的机遇和挑战和应对措施家禽科学[J]. 2007，（3）：3-5.

篇5

关键词：剧情实验电影；边缘文化；主流文化；像鸡毛一样飞

中图分类号：J905 文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2012）18-0134-01

改革开放三十多年，经济、科技发展迅速，人民的文化生活日渐丰富，独立制片人也有了更多独立制作电影的基础和机会。实验电影在中国发展不过二十年，但是已经由国外的纯粹实验、暴力、血腥以及反主流的表现方式和表现内容有了自己独特的表现方式。

一、剧情中的主流与边缘之争

实验电影在拍摄中可以是多种形式的，有纪录式，有默片式，剧情式的。最容易看明白的还是以叙述为主的剧情式实验电影，剧情式是将一个或者几个故事用具体情节表达出来。剧情式实验电影中的情节涉及的文化也是多样性的。

当代中国的主流文化就是有中国特色的社会主义文化。它既是我国社会主义经济、政治在观念形态上的反映，又是对当代中国经济和政治的发展具有巨大促进作用的文化形态。我们高举旗帜，要建设人民群众所喜闻乐见的大众文化。

自然在各种影视艺术作品中，多的是表现人类美好情感，健康积极的道德观与人民生活贴近的剧情，产生了良好的社会影响。

但必须明确的是实验电影在国外和国内的大部分作品中却是反主流的，很多国内的实验电影中的剧情也多涉及亚文化和边缘文化的情节和主题，比如同性恋，堕胎等题材。

边缘人群在每个时代都会出现，而我国正处于特殊的发展时期，边缘人群更是容易出现，而边缘人群所带来的边缘文化也逐渐为人们所熟知，这种在夹缝中产生发展的文化有其独特的魅力，也会为实验电影导演捕捉。实验电影导演将边缘人群的故事融合电影技术变成实验电影，也是常有的。

边缘人群的故事是整个社会发展的一部分，显现出社会经济发展中的各种特殊现象和特殊问题，而实验电影是反应问题的极好的方式，通过电影艺术，将真实的故事，加以艺术加工，将现实与情节虚拟结合，制作出精彩的电影作品，供人们观赏和思考。

边缘文化是对主流文化的补充，这样的社会文化才是真实的，完整的。边缘文化在实验电影情节中显现，为主流文化的发展指出不足，为主流文化的发展提供了一个改造和革新的参考。

二、谈剧情实验电影中的主流文化——以《像鸡毛一样飞》为例

以主流文化为宣扬内容，加以多种实验电影表现手法的中国电影，例如先锋话剧导演孟京辉的作品《像鸡毛一样飞》。

孟京辉说这个故事是他的一个好朋友的亲身经历，故事说的是一个软弱的诗人，情节叙事荒诞，脱离现实又贴近现实。用这么一个不得志的诗人，生活在社会的边缘，有着常人所无法理解的理想，思维。但是诗人身上有有着很多美好的品质，心怀理想，善良内敛。诗人的女朋友更是一个不放弃理想的人，诗人的朋友是一个成功的创业者，在这几个积极的人物的表现上却用了很多荒诞黑色的手法来表现。这些人物的精神就足以代表主流文化，而他们追求理想的过程又是无比痛苦迷茫的。质疑诗人身份的机场警察，看不起诗人的烟摊小贩，想做空姐又是色盲，多次创业多次中途失败改行。这些无法实现理想的阻碍都说明了人的一种不确定的生活状态，也是当代人们生活的一种常态，求不得想求的，事业失败，感情受挫，心灵的孤独和寂寞，种种现实的阻碍使得不如意之事常有发生。

电影中所表现的痛苦也是常人所会遇到，所能体会的，只是电影用实验的手法，将剧情夸张，用足渲染和黑色幽默，让人在得到感官刺激的同时心灵也会产生强烈的共鸣。电影中也有理想实现的人，一个电工小伙子娶了自己心爱的姑娘，在婚礼上第一次有底气地读了一首诗送给新娘。这样的鼓励让不断追逐理想的人可以更加勇敢和执着地去努力。这个情节加入的方式是使用话剧的手法，只用了一个布景，人物的表演都采用了话剧式的表演，方式先锋而实验，让人耳目一新，记忆深刻。

实验电影的实验方式是文化的载体，实验电影中的情节是文化扎根之处，主流文化和边缘文化相得益彰，即让人在绝望之处看到希望，在实验的过程中体验不同的人生状态。

三、结语

中国式的经济和文化孕育了中国式的实验电影，在未来的创作中，剧情式实验电影更应该从现实中获取灵感，反应有价值的社会问题和人们的生存的物质状态和精神状态。使得边缘文化和主流文化可以和谐共存，为社会主义文化的的健康发展提供新鲜有力的思想。

篇6

关键词：柑橘产业；果品提升；综合措施；重庆

中图分类号 S666 文献标识码 A 文章编号 1007-7731（2013）17-56-02

柑橘果实色、香、味兼优，富含多种维生素和矿物质，不仅营养丰富，而且具有润肺、止咳化痰、生津健脾等功效，广受消费者青睐。重庆是我国柑橘重点产区和出口基地，柑橘主要出口香港、澳门以及新加坡、马来西亚、东欧、加拿大等地区[1]。据2005年果树生产部门统计，重庆柑橘栽培面积已达18.3万hm2，占果树总面积的58%；柑橘产量为107万t，占果树总量的68%。由此可以看出，重庆已经形成以柑橘生产为主的果品种植业态，柑橘生产是农民脱贫致富，提高经济收入的重要途径。

1 重庆柑橘种植产业优势

根据目前柑橘市场的需求与发展以及重庆柑橘生产种植状况分析，重庆市40个区（市）县中有38个区（市）县种植柑橘，从长江沿岸的江津至巫山及重庆市近效区以及梁平、垫江、合川和铜梁等地区，都是《重庆百万吨优质柑橘深加工产业化工程规划》、《重庆市三峡库区柑橘产业开发规划》及《中国柑橘优势区域发展规划》的范围。近几年来，重庆市柑橘产业得到了长足的发展，产量132万t，总产值高达30亿元，相关从业人员超过百万。柑橘种植产业不仅成为当地农村经济的支柱，而且还解决了大量就业问题，初步形成了规模大、优势强的种植产业带[2]。因此，通过地方政策的扶持和地方产业链的形成，重庆柑橘的发展前景较为广阔。

从重庆市的地理环境和气候条件进行分析，重庆市位于西南丘陵山地，属中亚热带湿润季风气候，具有温暖湿润、四季分明、冬暖春早、降水充沛、水热同季的特点。三峡库区蓄水后，冬季平均气温上升0.3～1.0℃，夏季平均气温则下降1.0～1.2℃，年平均气温在18℃左右，冬季最低气温6～8℃，夏季平均气温在27～29℃，年积温5 500～6 000℃，年降雨量1 200～1 700mm，日照总时数为1 000～1 200h，无霜期长。从土质条件来看，重庆土壤疏松，土壤pH值在5.0～6.5，有机质含量在2%～3%，有利于柑橘的种植与生产。因此，适宜的气候条件，得天独厚的生态条件，独特的地形地貌以及丰富的草地资源和水资源，是重庆柑橘种植产业的重要优势。

2 果品提升的综合措施

2.1 多施农家肥，增加果实甜度 柑橘果肉饱满、甘甜贻口才能达到优质的标准。在柑橘种植过程中，应通过农家肥的施加与比例搭配完成柑橘口感的调节，在满足柑橘生长发育需要的同时，提高果实可溶性固形物含量，以增加果实的甜度，特别是果实芳香的形成更依赖于有机物质的供给。具体施肥时要根据柑橘的品种、种植年龄以及果树的长势情况来具体判定施肥的数量，掌握柑橘生长的关键时期，分别施好萌芽肥、稳果肥、壮果肥、采果肥等，其中应特别注意初秋肥（9月份）的施加。

2.2 适时春剪，保证柑橘丰产丰收 春剪是柑橘优质丰收的关键措施，一般在3月进行，主要是为了通过春剪调节营养技与结果技的比例，从而改善果树的光照环境，降低果园郁闭程度，减少小果的生长。在剪枝时，应将当年多花树、衰弱树作为重点，主要修剪回缩交叉枝，短截徒长枝、病虫危害严重枝等。坚持“树冠顶部揭盖子”即在树冠顶部密集处开出天窗；“树冠中部疏短缩”即在树冠四周高2/3处，进行适当回缩（重截4～5a生枝序）；将短截枝（1～2a生枝）剪去一段，从枝基部进行部分疏剪；“树冠下部提盘子”即对树冠下部过低的下垂枝，适当进行剪除。

2.3 注意病虫害防治，减少柑橘损失 柑橘常见的病虫害有红、黄蜘蛛、矢尖蚧、疮痂病和炭疽病等，这些病虫害发生后不仅会降低果实的品质以及产量，还会对果树的生长与生存造成威胁，因此要注意病虫害防治，特别是病虫害基数大，发生较为频繁的地区和年份，应及时加以控制。（1）红、黄蜘蛛是目前柑橘普遍发生的害虫之一。危害时会引起落叶，对树势和产量影响较大。防治时期宜在早春2月下旬至3月中旬、柑橘1～2头/叶、3月下旬至花前3～4头/叶、花后至9月5～6头/叶（7～8月一般不治）、10～11月2头/叶时。做好春季清园工作，在春梢萌芽前可选用0.8～1波美度石硫合剂、松碱合剂8～10倍液、95%机油乳剂80～100倍液或99%绿颖150～200倍全园喷洒1次。在萌芽至谢花前，选用40%战红乳油2 000倍液、0.5%甲氨基阿维菌素5 000倍、20%螨四嗪乳油1 500倍液等进行防治。（2）矢尖蚧又名箭头介壳虫或箭形介壳虫。以若虫或雌成虫危害叶片、果实、枝条，引起叶片枯黄脱落，严重时会导致植株枯死；果实受害后呈黄绿色。防治适期在春梢萌芽前即2月中旬至3月上旬、第一代若虫盛发期（5月下旬）、第二代若虫盛发期（7月下旬至9月上旬）、第三代若虫盛发期（9月上旬至10月中旬）。可在发现有若虫为害时选用40%速扑杀乳油2 000～3 000倍液、99%绿颖200～300倍液、40%杀扑磷乳油、20%蚧冠乳油1 000倍液交替使用，喷1～2次。（3）柑橘花蕾蛆应在花蕾由绿转白的时候防治，可选择48%乐斯本乳油800倍、2.5%功击1 500倍、3%啶虫脒1 500倍等向树冠、地面进行全方位均匀喷洒；也可使用15%乐斯本颗粒剂拌细土撒施。（4）防治柑橘疮痂病和炭疽病应掌握在各次新梢抽发及幼果膨大时期，结合柑橘红、蜘蛛、蚧壳虫等的防治进行，可使用80%金色大生M-45可湿性粉剂600倍、65%百泰水分散粒剂2 000倍、0.15%四霉素水剂600倍、70%甲基托布可性粉剂600倍、40%百保魁可湿性粉剂800倍、20%松酯酸铜乳油1 000倍等。

2.4 加强花果管理流程操作 保果疏果、抹除夏枝、果实套袋是持续丰产优产的关键。保果工作对初结果树宜在花谢2/3时，喷1次保果药，隔15～20d再喷1次。混合保果药的配制为水10kg+九二0（0.5～1.0g，用白酒或酒精溶化，2次用药，前低后高）+2，4-D（0.15～0.2g）+尿素30g+磷酸二氢钾20g或过磷酸钙浸出液100mL和草木灰300mL+2.5%溴氢氰菊脂或20%中西灭菊脂3mL+敌百虫10g。疏果宜在第二次生理落果结束后，根据叶果比进行，适宜叶果比[3]为：脐橙（50～60）∶1；普通甜橙（40～50）∶1；早熟温洲密柑（20～25）∶1；桔（60～70）∶1；柚（200～300）∶1。对于长势较弱的果树应适度增大叶果的比例。果实套袋适宜在6月下旬至7月中旬（生理落果结束后）进行。套袋前应根据当地病虫发生情况对柑橘园全面喷药1～2次，待药液风干后及时选择生长健壮的果实进行套袋。纸袋应选用抗风吹雨淋、透性好的柑橘专用袋，以单层袋为宜，果实采收前15d左右摘袋。

参考文献

[1]陈仕俏，赵文红，白卫东.我国柑橘的发展现状与展望[J].农产品加工（学刊），2008（3）：22-25，33.

篇7

    “面临死亡可能形成最重要的‘边缘情境’。”“面对死亡,生命具有绝对的价值。死亡的意义恰在于它对这种价值的启示。”死,对于任何一个人都是一件大事,迄今为止,很少有哪部描写世俗生活的中国家庭伦理题材电视剧不涉及剧中人物形象的“死亡”或处在死亡情境时的生活情形的。“死生亦大矣,岂不痛哉!”描写世俗生活、家庭生活中普通中国人的死亡虽然不同于宏大叙事中的大人物形象、英雄的献身和牺牲,更多的是一种世俗的、平凡的、一般的、平静的平头百姓的死亡。可是即便在这种情形下,电视剧中“本不相干”的普普通通的人物形象的“死亡”对于剧中人物形象和观众的心理刺激仍然是巨大的。究其原因,是因为“死亡”命题带来的日常秩序和意义的消失以及其含有的对于人物未知性和可能性心理世界的揭示。

    二、“死亡情境”中人物的复杂人格流露

    谈论死显然是为了生。中国家庭伦理题材电视剧艺术通过展现剧中普通中国人面对死亡及展现他们与死亡相关的复杂情绪,对剧中人物形象的完整面貌的展现以及对普通观众的精神启示都具有极其重大的现实意义。“生命即息息相继之死亡”,死亡使生者在潜意识中被迫进行一种形而上的思考。

    对于家庭伦理题材电视剧人物形象的塑造,死亡情境将牵涉其中的人物形象用情绪、情感、无意识、潜意识控制了起来,提供了一个显露人物形象深刻内心的特殊时刻。对于剧中人物形象来说,死亡也是人物形象遭遇的“偶发事件”,它把人物形象径直推到了一种不得不面对的复杂局面之中,从而不得不把自己平日一直隐藏着的内心世界暴露出来。获得第25届中国电视“金鹰奖”优秀电视剧奖的家庭伦理题材电视剧《媳妇的美好时代》中,婆婆曹心梅的再婚丈夫杨树不幸去世。曹心梅对着杨树的遗体说:“跟你说别当官,别当官,非要当这个官,你说你这,你要不然,你不至于这样啊……你,你这怎么算啊这个,把自个坑了这是,你坑了你自己,你把我也坑了呀,我怎么,怎么办呢这,是不是啊。”曹心梅给早已死去的杨树遗体盖上了白布,又犹豫着自言自语道,“这么盖着不憋得慌吧,余味!余味!这么盖着不憋得慌吧,这这这,这不能这么盖着这个……不是,不是,你们不懂,我跟你们说啊,你回头跟护士说,你不能盖着他,你这么盖着他……。”紧接着的一个场景,儿子余味和媳妇毛豆豆陪着她说宽心话,让她搬到自己家住。毛豆豆诚恳的说:“妈您随便住,您爱怎么住怎么住,真的,没关系。”可是曹心梅因为要从再婚丈夫家中搬出来,内心充满凄凉,却觉得毛豆豆的话格外刺耳。曹心梅:“什么叫爱怎么住怎么住啊?她这话什么意思啊?”毛豆豆:“我就说欢迎您来住。”曹心梅:“那不是我自己家,你才欢迎呢……你是把这房子当成你的了是不是?”儿子余味急忙劝慰母亲,让她别把痛苦憋在心里。曹心梅:“我哭什么呀,你们干嘛非逼着我哭啊?不想哭,哭不出来,憋死我也不哭,干嘛呀这是!你要哭你哭你的,你非拉着我哭干嘛呀?吵死我了,你要哭你上你那屋哭去!”《媳妇的美好时代》中剧中人物曹心梅在死亡情境中的几段表现极为精彩,人物内心多少有着对去世丈夫杨树的不舍,但更多的是一种被拖入死亡情境中的情绪、情感、无意识、潜意识的直觉反应,其中包含着自己婚姻之不幸、命运之悲惨、痛苦、孤独、委屈、担忧……等人物个体潜在感受的持续流露。例如,演员通过表现剧中人物一种“自己就要被遗弃了、就要无家可归了”的主观强迫性假定,把人物形象沉浸在这种非理性状态中无法自拔的、多种复杂心理纠缠在一起的状态表现的异常真切,这种复杂心理的不断呈现显然使人物形象更加丰富、生动、复杂,人物形象细腻的内心情感也被表达的格外传神,充分表现出了曹心梅这个不幸人物形象最深切、最隐秘的心声。沉浸在死亡情境中的人物形象精神的完全“解放”状态使人物形象充分暴露出了丰富厚重的内心世界,而这种由婚姻之不幸所带来的人物形象巨大的精神重负显然揭示出了生活背后的深刻道理。

    按照海德格尔的观点,“把死亡带进我们自己,虽然十分可怖,倒也是一种解放:它使我们从那可能席卷我们全部‘俗世生活的、琐碎事务的奴役状态’中解放出来,从而给我们展开本质的‘筹划’,借此我们便能够使我们的生活成为仅属个人的、有意义的自己的生活。”这种“解放”在表现世俗生活的普通中国人生命的家庭伦理题材电视剧中,就是那些经历着死亡情境的普通中国人往往出现一种精神和心理的某种蜕变,从而为人物形象深层内心、完整性格的展现打开了一个新的多元可能的世界。这种个体的平凡的、无人在意的、遭遇式的、安静的、孤独的死去。这种面对和自己相似的人的“他人”的死亡时处于茫然、无意识、失控状态下的人物形象表现出的深刻忧伤以及对人生的深深流连等情绪对观众的“向死存在”的潜意识显然具有相当的暗示性和召唤性。这种令人忧伤和畏惧“自己也会死”的阴性情绪弥漫起来,观众的情绪也必然受到触动,必然通过剧中人物形象流露出的面临亲朋死亡的情绪所展现的作为“人”的真诚的一面而对这个人物形象产生进一步的认识,甚至开始和他感同身受,进入一种极为深刻的审美沟通。

    三、创作中有时被忽视的“死亡情境”

    死亡是和身边亲人永远的离别,对于尤为重视亲情、伦理的中国老百姓来说,亲人的“死亡”是巨大的痛苦。也许仅仅是因为文化上的忌讳,“死亡”这个严肃的主题及其重要性在大多数当代中国家庭伦理题材电视剧中显然还是被忽视了。

    中国家庭伦理题材电视剧中大多数的死亡情境仅仅是一种戏剧性的过渡,被当做普通的突发“事件”来处理,既注重剧中人物死亡带来的情节推进、戏剧性和叙事效果,而较少包含表现处在死亡情境中的普通中国人心理、心境的考量,很少被用来揭示相关人物形象的内在性精神内容,属于一种创作者刻意安排的“功能性消失”。例如,电视剧《空镜子》中慈祥的马奶奶听着自己爱听的《红楼梦》无声无息的离去,内心似乎很痛苦的孙子马黎明本来处在哀悼中,但居然就要对前来安慰的孙燕欲行非礼,这实在是令人难以理解的行为,足见创作者对于“死亡情境”的严肃性、肃穆性的无视。而《空镜子》中面对父亲的突然死亡,深爱父亲的孙燕的情感表现也显得尤为不足。电视剧《牵手》中,一个健康、美好、聪慧的青年何涛,因为一个极其偶然的原因(主治医生因家庭情感纠纷导致手术失误)就丧失了记忆,最终不幸身亡。这个死亡事件仍然是为了剧中的伦理主题所刻意营造的一场“功能性”死亡。即:婚姻伦理、家庭伦理的失序甚至“可能”造成无辜他人死亡的巨大恶果。电视剧《来来往往》中,面对着有如精神导师一般的李大夫的突然死亡,颇有些“玩世不恭”的主人公康伟业内心似乎受到了极大震动,但转眼间他仍然是该干什么照样干什么。

    中国家庭伦理题材电视剧对死亡情境中人物形象的描写可以说是对中国传统死亡文化的一种再思考。孔子曰:“未知生,焉知死”,强调了对生的重视。他还说过:“仁人志士,无存生以害仁,有杀生以成仁”,强调了对仁德的重视。孟子则有:“生,亦我所欲也,义,亦我所欲也;二者不可得兼,舍生而取义者也”,阐明了自己的生死道德观。而庄子则对基本上死亡持一种平和的心态,他说:“孰知死生存亡之一体者,吾与之为友矣”,认为死生一体。这些死亡伦理对于认知中国人面对死亡时的态度均有着独特的文化意义。实际上,也从侧面看出,中国人对待死亡的态度是明显不同与西方人的。有时带有宿命论的观点,认为死生有命,有的则把道德看得比生命更重要。电视剧《篱笆女人和狗》中,枣花忍受不了旧伦理的无情压制,充满无奈的选择了自杀。这种基于旧伦理力量之强大以及旧道德在这个人物形象人格中的充斥导致的自杀死亡,原本对于枣花的性格具有极大的揭示性,但原剧还是把枣花死亡简单的当作一起引发“旧势力”被迫退却的简单事件处理了,而主人公枣花性格复杂性的揭示在其死亡中更是被完全丢弃掉了。这种基于伦理道德的自杀将剧中人物形象所处的环境、自杀前的生命氛围、自杀前的心境、人物形象自身的情绪聚集等人物形象与死亡相关的精神方面的内容都舍去了,而仅仅是某种道德伦理规范就促使了人物形象无生路可想,其潜台词无非是只要解决了某些道德内容似乎就可以避免他们的“死亡”。而如果面对一个被“理”迫害死的人,观众当然要控诉那个“理”,“理”完全遮蔽了“人性”,至少在《篱笆女人和狗》中,就完全遮蔽掉了枣花性格中的懦弱性。要么是无视死亡的严肃性和肃穆性,要么是将死亡和道德伦理牵扯在一起,或者将死亡当做电视剧情节的一个戏剧化转折,这些创作手法实际上都淡化了中国家庭伦理题材电视剧创作中“死亡命题”的严肃性。

篇8

[关键词]青春偶像剧；类型化；叙事策略

叙事策略的选择运用直接决定了整部电视剧的生死存亡。韩国青春偶像剧之所以能把一个“白马王子与灰姑娘”的老套故事，反复地演绎得如此精彩，一个至关重要的原因就是它采用了灵活多变的类型化叙事策略。笔者认为，韩国青春偶像剧在创作过程中，为了使该老套的故事类型魅力常驻，主要采用了以下几种叙事策略：

一、平民化的情感叙事策略

韩国青春偶像剧里所描述的爱情大多都是在走平民化路线，主张真正的爱情是要突破所谓的身份地位，克服种种阻碍相爱的因素，强调一种爱情观念的伦理化和伦理观念的自然化。它将主流平民化的爱情观念与大众心目中的人情、友情和亲情的情感路线相结合，使得那些被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。同时大量使用悲喜剧叙事元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中达到“心绪转换效果”。此外，这种叙事策略还能将浪漫、冲突的叙事元素有机结合，使得电视剧追求一种“世俗之美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。“世俗之类”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到娱乐大众的目的。

另外，采用这种叙事策略还有利于避免人物形象的两极化处理，使人们在接受和认同正面人物的同时，也不会彻底地排斥抵制反面人物的一切行为。例如，《My Girl》中“灰姑娘”珠裕玲本性善良可爱，但却爱撒谎，视她为情敌的女2号金世璇虽然想对她进行报复，但确实也是出于对男主人公薛功灿的一往情深，还有《浪漫满屋》中的姜惠媛，《嫂嫂19岁》中的抛弃刘敏从的邻居阿姨，以及陷害她的崔秀智等等。她们的共同点除了都是女性外，都是灰姑娘和王子爱情曲折的主要制造者，但最终都被教化或者是驯服醒悟。对人物性格的拿捏和个人伦理观念的自然化做到恰到好处。

二、模式化的商业叙事策略

商业文化话语的标准是市场的赢利。观众的收视率和电视剧的市场份额是衡量一部电视剧成功与否的重要标准。为此，韩国青春偶像剧采取了模式化的商业性叙事策略。哪些喜剧元素是广大观众喜爱的，哪些悲剧元素是很容易打动人的，哪些浪漫元素是令人神往和羡慕的，哪些冲突元素是极具戏剧张力的等等，创作人员都能做到心中有数。韩剧在长期的艺术实践中已经摸索出了一整套富有民族文化特色的电视剧创作思路，而且对其进行大规模的模拟复制，使其形成一种模式化的电视剧类型。同时，随着社会的发展和人们物质文化生活提高，精神追求的改变，他们还不断地为其注入时尚元素，使整部偶像剧观赏性极强，韩剧向商业化的方向发展，为整个韩国文化产业的发展以及文化体制的完善做了很大的贡献。这种商业性的叙事策略在韩国青春偶像剧中具体表现为：

1．采取类型化的人物塑造方式。

韩国青春偶像剧中人物大概有以下几种：“白马王子”、“灰姑娘”，各自的情敌，还有各自的朋友、家庭成员等，其中，“白马王子”和他的情敌的性格与身份必须是有所悬殊的。一般是一个有钱有势但性格优柔寡断，固执傲慢，有点大男子主义；一个收入平平但个性十足，果断豪放，体贴温柔，善于制造浪漫。“灰姑娘”和她的情敌也是如此，一个温柔善良但命运坎坷，一般都是委曲求全、逆来顺受；另一个却出身高贵但漂亮中带有阴险，高贵中含有几分倔强。他们各自的朋友就负责制造误会并充当两人爱情的见证人与调节员，各自的家人就负责为他们的顺利结合制造来自传统的家长制和伦理观念中的障碍。同时，在他们中间分流出一部分人出来负责幽默滑稽的喜剧元素(一般由各自的朋友充当)，一部分负责催人泪下的悲剧元素(一般由各自的家人充当)，而绚烂多彩的浪漫元素则更多地由“王子”和“灰姑娘”自己以及各自的情敌来完成，错综复杂的冲突元素则由大家共同来完成。例如，《浪漫满屋》中类型化人物的塑造具体模式如下图：

另外，在《My Girl》、《美妙人生》、《天国的阶梯》等电视剧中，我们也可以看到类似的类型化人物塑造，在这里就不再赘述了。

2．采取模式化的情节推展方式。

商业化的叙事在追求创造性的同时，还追求电视剧的高产出，以适应整个文化产业的工业化生产方式。据统计，2001年韩国向世界各国销售电视剧9515集，收入790万美元，截止2003年底，销售总收入达到2834万美元。面对着如此高产的电视剧市场，韩国青春偶像剧要想跟上步伐，必须对情节模式进行类型化探讨。于是，便形成了复杂的“三角恋”式情节推展模式。这样的三角关系导致的往往不单是构成一个三角形，而是构成一个不规则的多边形的网状结构。情节的展开一般从“灰姑娘”开始，采用平行性的叙事蒙太奇，交代“白马王子”的出现，并安排他们的第一次邂逅。接着安排各自的情敌出场，为以后的叙事作铺垫，在每个类型人物出场的同时，安插一系列的矛盾冲突和喜剧噱头。后面的故事便紧密地围绕着“白马王子”和“灰姑娘”的曲折爱情而展开，结局或悲或喜就全看彼此的命运和克服重重困难的决心了。而怎样叙述这克服困难的过程就是我们创作人员的核心任务，但这种模式化的情节推展方式大大地促进了韩国青春偶像剧类型化叙事的成熟与完善。

三、个性化的深度叙事策略

“青春偶像剧很容易成为表现虚幻离世的空中楼阁，一些作品对于浮华世俗的享乐世界的津津乐道，掩盖着精神世界的空洞乏味。其文化的背景上渲染的是大众文化的时尚，无深度、感官享受，追风逐浪等等。”为了避免这种情况，韩国青春偶像剧采取了个性化与深度追求的叙事策略。首先，在叙事主题上力图挖掘爱情背后更深刻的人性话题，在叙事语言上追求精英文化话语，努力真实地表达人们对爱情世界和人生体验的认识，为人们提供一种人文远景和审美理想，在满足人们娱乐需求的同时，还以真善美去陶冶人，去净化人的灵魂，鼓舞人们追求爱情的信心和勇气。例如，在《MyGirl》中珠裕玲面对困境与挫折时的乐观态度，薛功灿与爷爷间的深厚感情，以及他们彼此间的包容心等也是深受我们感动的；还有《天国的阶梯》中韩贞淑为了爸爸的幸福和整个家庭的和睦，宁可放弃自己所爱的人，差点连命都没有了，以及她对待仇人以德报怨的处世态度等等，这些都是隐藏于“白马王子”与“灰姑娘”的爱情故事背后的对人类世界观、人生观与价值观的探讨。

其次，向人物心理深层的迈进。韩国青春偶像剧不仅仅是在作品中展开一个叙事游戏，让人们在故事的扑朔迷离中沉醉，它反对对人物的平面化展示，反对仅仅把人物当作一场叙事游戏的可代换的行动者。它十分注重人物丰富的内心世界的展示，注重人物心灵的刻画。例如，《对不起，我爱你》中宋恩彩在车武赫与崔允间徘徊的复杂心理，以及车武赫在自己母亲面前相见而不能相认的内心戏等等，让人看了有一种身临其境的感觉，内心随着剧中主人公的言行而起伏不定，时而窒息扼腕时而心力交瘁，使得观众与电视剧进行了很好的心灵互动；《天国的阶梯》中韩贞淑的眼睛瞎了之后，对待松株哥哥那份矛盾的爱情时，也是对人物心理进行了深刻的描述。韩国青春偶像剧通过这种深达心灵的追问，对我们观众造成了巨大的情感冲击波，深深的打动了观众，引起了心灵的共鸣。

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关键词：青春；偶像；现状；发展趋势

中图分类号：J207.352 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0073-02

一、引 言

青春偶像剧讲述的是当代少年少女在青春的梦幻世界里以男女感情为主题的童话故事，通常选择青少年崇拜的偶像明星作为演员，故事内容充满着青春的朝气与活力，深受青年朋友的喜爱。在我国，大多数偶像崇拜者还都是年轻人，因此，青春偶像剧在我国占据了电视剧市场的半壁江山，并且近几年来远远超过了古装剧和现代剧。青春偶像剧经过了十多年的发展，在内容和形式上都有了新的突破。

2007 年，一部中国大陆拍摄的青春励志偶像剧《奋斗》，在没有大张旗鼓地宣传，没有当红偶像明星出场的情况下红遍了整个中国，剧中的几个男女主人公陆涛、夏琳、米莱、向南、杨晓云等也都成了青年人茶余饭后的谈点。找工作，谈恋爱，结婚，赚钱……这些都是大学刚毕业的青年朋友们都必须经历的，而这一切都集中在此剧里，因此，这部电视剧很快引起了年轻观众的共鸣。在电视剧《奋斗》里，有富人也有穷人，他们都在不停的为某个小目标努力奋斗着。下面就以电视剧《奋斗》为例分析一下我国青春偶像剧的现状及发展趋势。

二、我国青春偶像剧的现状及存在的问题

近年来，我国的青春偶像剧的创作取得了一定的成果，许多作品深受观众们的喜爱。以《奋斗》为代表的一批偶像剧，在内容上满足了80后即将逝去的一丝幻想情节，可以深深的吸引观众；在主题上它以年轻人的艰苦奋斗为主旨，激励了当代年轻人去拼搏去奋斗。它使年轻人在梦幻世界里激发积极向上的活力。但同时也还存在着一些不容忽视的问题。

（一）“情味”太浓，脱离生活实际

提到“情”字，这是几乎所有电视剧都会涉及到的内容，可以说几乎所有电视剧的故事都是围绕“情”字展开的。“情”字包括亲情、友情和爱情，而青春偶像剧所涉及到的“情”主要是爱情。当前我国的青春偶像剧在表现男女爱情这一方面有些偏重，许多青春偶像剧中的男女主人公整天有班不上，有事不做，把自己生活的全部都投入到谈情说爱、卿卿我我、吵吵闹闹、离离合合上，甚至为了爱情不惜付出自己的生命，这样看来爱情好像成了年轻人唯一需要追求的东西。而实际上许多剧中表现的爱情是一种畸形的爱情，它会使年轻人对爱情产生一种错误的认识。

电视剧《奋斗》中在女主人公夏琳，向男主人公陆涛提出分手之后，拥有上千万资金的陆涛情绪日益沮丧，整天情绪失落，甚至去看了心理医生都不见好转，他说如果夏琳是嫉妒自己的成功他可以把自己所有的资金全部捐献给希望工程和她过平凡的生活，而他其他的几个穷哥们们因为有爱而都生活的快快乐乐，由此可见该剧呈现给观众的观念是：爱情是生命的全部，没有爱情就什么都没有。难道一个拥有上千万资金的陆涛还会因为爱情失去对生活的信心？更有的青春偶像剧为了赚足观众的泪水，把爱情视为了高于生命的价值，这不仅远离了生活实际，而且会给年轻人在感情方面形成错误的认识。

（二）远离大众的生活

当下我们国产的青春偶像剧剧中男女主人公大都是回国留学生、歌星、时尚模特、IT精英等时髦身份或者白领阶层，他们都拥有豪华别墅，高级轿车，场景一般也都设置在繁华的大都市，他们在繁华的大城市里过着时髦奢华的都市生活。例如《奋斗》中的男主人公陆涛，大学毕业后从国外回来了个富爸爸，使他通过奋斗可以拥有上千万的资金，居有豪宅，行有名车，他是年轻人的向往，因此这样的形象是符合当代年轻人欣赏期待的，但是他似乎又离大多数年轻人非常遥远，远离了大众的生活。青春偶像剧传递给观众的应该是一种积极向上的生活态度，应该更多表现年轻人拼搏奋斗的艰苦与曲折，而不是一味炫耀他们奢华的生活，否则，年轻人会不自觉的把剧中的主人公当成自己的偶像，甚至把他们当成自己现实生活中的模仿对象来模仿剧中人物的穿着打扮，从而对年轻人产生不良的影响。目前我国青春偶像剧正处于起步阶段，应该健康发展，而不是宣扬金钱至上、美貌无价、奢华合理对年轻人起到误导作用。

（三）模仿现象严重

近几年来，日本和韩国的青春偶像剧风靡全中国，许多日韩青春偶像剧在我国都创下了超高的收视记录。为了吸引观众的眼球，许多中国的青春偶像剧都存在着明显的模仿痕迹，并且大都停留在表面上，对剧中明星的包装上，没有深入对作品的挖掘，因此这样只能达到某种画面的绚丽效果。更有些作品直接从情节上模仿日韩的青春偶像剧，导致情节过多的雷同，缺乏创新。我国的社会背景毕竟不同于日韩，因此我国的青春偶像剧应该突出自己的独特性，不能一再的模仿日韩的风格。电视剧《奋斗》在外包装和情节设置上都具有自己的独特性，它注重了我国的社会背景，挖掘了我国本土的特色，在人物语言上具有浓烈的北京味，这样不但抓住了观众的眼球，更宣传了我国的地域特色。

三、我国青春偶像剧的发展趋势

我国青春偶像剧要想不断强大，走向成功发展的道路，就必须深入关注当代大多数年轻人的心理，了解当代大多数年轻人的情感和生存状况，追求故事的可信度，而不是一味的虚构不切实际的爱情和脱离大众的奢华生活。另外，我国青春偶像剧在故事情节上还要具有自己的独特性，不能一再的模仿日韩风格，故事内容要健康积极向上，这样才能赢得观众的好评。面对我国青春偶像剧存在的问题，我们需要从下面几个方面来不断深化与提升。

（一）适应大众的情感消费

大众的消费观念已经逐渐从物质影响到了文化，电视剧正是文化消费的一部分。爱情是人类永恒的话题，青春偶像剧中灰姑娘与白马王子之间童话般的爱情故事在一定程度上满足了观众情感的欲望，达到了情感消费的目的，但是它并不能使观众产生共鸣，原因就是故事中的爱情童话远离大众的生活实际。因此青春偶像剧的情感故事应该适应大多数观众的现实生活，不要把故事中的男女主人公描写的过于完美，使广大观众在现实中难以找到他们的身影。例如《奋斗》中的米莱和陆涛，在观众们的眼里他们似乎是完美无暇的灰姑娘与白马王子，他们有钱，有事业，有梦想……但是他们确都因爱情的困惑失去了自我，这样过度的侧重描写爱情似乎让观众感觉有点不切实际。而该剧中最能诠释“奋斗”的应属华子，他没有像陆涛一样的富爸爸，从发廊到蛋糕店再到台球厅再到泰国菜餐厅从头到尾都是靠自己，虽然他也被爱情伤害过，但他不为爱情的困惑，一点一滴扎扎实实的为自己的事业去努力去奋斗，他才是现实中众多年轻人的缩影。

（二）贴近大众的生活

当前我国青春偶像剧的背景一般都在有权势有地位有财富的大家族里，反映的都是成长在大家族里青年人们的生活，而很少有反映普通百姓们的生活，尤其是反映乡村年轻人生活的偶像剧更为少见，在现实中不会有这么多的大家族，因此大多数观众会感到剧中人物的生活离自己似乎非常遥远。青春偶像剧要想使大多数观众都爱看，就要从大众的观点出发，让故事的背景与现实中大多数观众的生活背景相吻合，这样才能使更多的观众容易融入到故事中去，从故事中寻找自我。在《奋斗》中陆涛和米莱是两个令人羡慕的角色，他们都出自贵族家庭，虽然他们征服了无数观众，让许多少男少女们都喜欢上了这两个角色，但是少男少女们却很难寻找到现实中的陆涛和米莱。因此，大多数观众看完了《奋斗》都质疑它的不现实，称它为是冷酷现实的迷幻剂。我国青春偶像剧目前也逐渐认识了这一点，例如赵宝刚在继《奋斗》之后导演的另一部青春偶像剧《我的青春谁做主》中女主人公钱小样从一个浮躁、空想，没有一技之长的中专生成长为一位白领，剧中展现了她不怕挫折，不怕吃苦，知错就改，热情直率，艰苦奋斗的精神，是年轻人学习的榜样，这部电视剧播出之后观众们都称它比《奋斗》更真实，贴切。

（三）要有独特的创新精神

由于日韩青春偶像剧在我国产生了很大的影响，因此许多国产青春偶像剧一味的追求日韩风格，甚至有人认为只有日韩模式的青春偶像剧才是真正的青春偶像剧，然而这种观点是错误的。青春是一个广泛的概念，有白领青春也有蓝领青春，有十七八岁的青春也有二十七八岁的青春，有城市的青春也有农村的青春……因此青春偶像剧也应该有不同领域、不同风格和不同倾向，因此青春偶像剧要融入到生活中的各个领域，丰富它的类型与样式，如果一再的追求日韩风格而不具有类型与样式的创新是不会受到欢迎的。我国的青春偶像剧应在中国特色的社会背景下不断的创新发展，开发多种题材，丰富剧种，在向日韩青春偶像剧学习编制梦幻故事秘诀的同时要关注中国年轻人的生活状态，走具有中国本土化特色的青春偶像剧的道路。《奋斗》播出后之所以让观众刮目相看，原因就是它不是简单的模仿日韩剧中灰姑娘与白马王子浪漫的爱情故事，而是包含了许多创新元素，以现代中国年轻人的社会生活为背景，抓住了剧中几个年轻人的心理，在他们的生活中映射出了种种社会问题，给观众留下了更大的思考空间，提升了青春偶像剧的社会价值。

四、小 结

虽然我国青春偶像剧的矫情、雷同、远离现实的缺陷常被人批评，但是强调一点，青春偶像剧的主要功能就是娱乐大众，所以它的存在也具有一定的合理性，在“情”上点到为止，合乎人之常情；在借鉴国外作品上做到去粗取精，研究成功原因，借鉴其有益做法；有一定超越现实的理想精神，这样我国的青春偶像剧才能向更好的方向发展。

参考文献：

[1] 杨红菊.中国青春偶像剧的现状及发展方向[J].唐都学刊,2004(3).

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为了贯彻《国家税务总局关于统一全国普通发票分类代码和发票号码的通知》（国税函[2004]521号）精神，为了方便纳税人使用发票和购车人办理购车手续，经与市公安局交通警察总队车管办协商，现就我市“机动车销售统一发票”使用的有关问题补充通知如下：

一、2005年3月31日前，销售到本市范围内的机动车可继续使用旧版“机动车销售统一发票”，从4月1日起一律启用新版“机动车销售统一发票”。对到期未使用完的旧版“机动车销售统一发票”，由各区县（市）局收回裁角作废。

二、销售到外省市的机动车，从2005年1月1日起，一律使用新版“机动车销售统一发票”。对2005年1月1日起已使用旧版“机

动车销售统一发票“向市外销售机动车辆的，可持旧版发票到原