情人节话语十篇

情人节话语篇1

1、想念你的时候，心情如此温柔，是冰封碎裂的小溪，是蜡烛上摇曳的火焰，想念你的心要从胸中出来，告诉你情人节快乐！——我爱你！

2、忘不了的是你的调侃，抛不去的是我的思念，能寄去的是我的祝福，祝福你情人节快乐！

3、情人佳节迎喜气，新老情人都爱你；两手相牵不背弃，两心合一利断金；小小情人甜如蜜，幸福健康保佑你；一条短信传情谊，彼此携手永相依。情人节快乐！

4、一朵玫瑰代表一份简单纯洁的爱情，一束玫瑰代表一段狂热冲动的爱情，一团玫瑰则代表一句一生一世的承诺！情人节快乐！

5、我没有钱，不能送你玫瑰，但我有一颗真心，为你祈祷快乐平安。即使当我耗尽能量，也会化做一颗流星，去划亮这段永恒的爱情。情人节快乐！

6、天天数钞票，爱情也重要，美女帅哥，别忘掉！有空多聊聊！转眼情人节又到，约会别忘掉！整点浪漫，弄点情调，情到浓时，就抱抱！情人节快乐！

7、情人节到了，送你巧克力一盒。采法国浪漫为主料，配以英国特产的温馨，夹上美国带来的热情，用中国的含蓄和忠诚打包。吃了它保证你爱情甜蜜！

8、情人节到了，愿幸福是你的小情人，开心是你的老情人，甜蜜是你的新情人，健康是你的好情人，好运是你一生的情人，美梦是你永远的情人，情人节快乐哦！

9、七夕其实并不美丽，美丽的是和你共度七夕的那种感觉……我爱你！节日快乐！

10、如果天有情，如果梦会灵，就让我的心爱到彻底，我对你的爱已无法说明，就像风吹不息，雨打不停，此情不渝。情人节快乐！

11、春风阵阵送来甜蜜的气息，春雨蒙蒙洒落浪漫的花雨。情人节到了，让春的钟声敲醒沉睡的爱情，相爱的人儿手牵手欣赏春的美景。祝情人节快乐！

12、可能我给不了你世界上最好的一切，可是我一定会把我最好的一切给你，原因只有一个那就是：我爱你！永远永远！相信我！

13、想要玫瑰花吗？我偏不给你！想吃巧克力吗？我馋死你！想让我吻你吗？美死你！噢---亲爱的，别生气，我只是想逗逗你！祝你情人节快乐！

14、我的爱，是美酒，天长地久愈醇厚；我的情，是乘方，分分秒秒无极限。在这浪漫的情人节里，我只献给我最亲爱的你！祝七夕快乐！

15、很多时候，缘份就在我们指间流窜，轻轻抓住它，让缘份在你输入号码的那一刻启动，点燃两颗陌生而寂寞的心。

16、我用连理枝抒写爱你的诗行，我请比翼鸟刻画想你的梦想，我让海枯石烂添加恋你的爱墙，我邀地老天荒伴你地久天长。情人节，愿我最爱的你——幸福久长！

17、情人节到了，我请玉帝喝酒，用光身上所有的钱才把他灌醉，然后偷他的手机给月老发个命令：赐予收到这条短信的人生活幸福，事业发达，一定要爱情甜蜜！

18、银色情人节，邀你一起去旅行，先爬一下金银山，幸福快乐堆成山，然后登上金银岛，好运财富把你找，最后观赏金银花，爱情甜蜜笑哈哈，银色情人节愿你开心每一分。

19、错过了白雪纷飞的日子遇见你，那一场浪漫的邂逅；来不及甜言蜜语地说爱你，那一幕深情的温柔。终于赶在幸福的日子拥抱你，亲爱的，白色情人节快乐！

20、想送你玫瑰可惜价钱太贵；想给你安慰可我还没学会；想给你下跪可戒指还在保险柜；只能送个祝福把你追，希望我们永不吹。--情人节快乐

21、星月不误，因为你已离去；清风不语，因为我在哭泣；我也不语，因为还在想你。

22、孤独的夜要你陪我才不寂寞；伤心的时刻要你在身边我才能入睡；快乐的一切要你分享才值得；繁华的街要你陪我才不疲惫；独自的我要与你依偎才算完美。亲爱的，情人节快乐！

23、我的爱像天上星，数也数不清；我的情像白菜帮，煮也煮不烂；你对我像乞丐，留点情就跑开！亲爱的你，劳驾请多给我一点爱！

24、没有礼物没祝福，拍个姿势装个酷，站着还真挺辛苦，宅家蜗居蛮幸福。你道这是什么路，不是穷途不迷路，是我单纯很知足。宅男宅女们，白色情人节快乐！

25、你是我唯一的女人，女儿是我上辈子的情人，父母是我这辈子的恩人，在相片情人节里，照一张幸福全家福，祝福我们一家幸福美满，永远享受天伦之乐！

26、一张相片，勾起怀念，淡淡的回忆，甜蜜的瞬间，深深的向往，幸福的相伴；浓浓的期盼，一生的美满，相片情人节，愿我们真情不断，快乐永远！

27、爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。无论结局如何，我都知道：此生最爱是你！情人节快乐！

28、在干嘛呢？是不是让我在你的脑子里跑了一整天啊？要不然我怎么会觉得这么累呢。呵呵，不过即使累，我还是喜欢的，谁让我也喜欢你呀。

29、寻寻觅觅，爱的知己，红颜匆匆，爱似有情却无意，谁可相依。

30、读它你欠我一个拥抱；删除它欠我一个吻；储存它欠我一个约会；如回复你欠我全部；如不回你就是我的。七夕到了，情人节快乐！

31、巧克力般的浓情绕住你，丝丝滑滑的甜蜜围住你，玫瑰花般的浪漫追随你，赤赤诚诚的爱恋陪伴你，情人节，亲爱的，我爱你，愿携你手共度一生！

32、为你牵为你挂，牵挂为你放不下；为你喜为你忧，喜忧在我心里头；为你梦为你醒，为你着迷不清醒。情人节给你提个醒，我的生命有你才完整。

33、认识你才知道有一种心情叫依恋，有一种感觉叫爱。白色情人节快乐！

34、深夜了，我还不想睡，常常躺在床上默默地想你，想你动听的话语，想你的一举一动，想你的点点滴滴，总在我脑海里挥之不去，真的好想好想你。银色情人节能和你在一起。

35、情人节到了，要切记提高情人的幸福指数，送玫瑰，早约会，逛遍大街小巷莫嫌累，腰包弹尽粮绝别怕贵，要的就是个心情美，哪怕过后喝白水。

36、一见钟情爱上你，二话没说锁定你，三生有幸追到你，四季每天恋着你，五脏六肺都想你。亲爱的，我的生命里怎能没有你？情人节快乐！

37、没有原因，就是想你。没有理由，就是爱你。没有借口，就是疼你。没有预约，就是梦你。没有选择，就是想见你。没有办法，只好发短信告诉你！情人节快乐！

38、你是心情，是不可捉摸的天气。我的追寻，是千山万水的足迹。你的波段，是永不固定的调频。我的爱恋，是不可复制的唯一。让我们一起度过，每个情人节！

情人节话语篇2

20xx情人节浪漫话语精选1) 情人节佳节，我代表女娲、嫦娥、月老、王母、牛郎、织女向才子佳人们致以节日的慰问，祝有情人终成眷属!剩男剩女也不要气馁，古语云：剩者为王嘛!

2) 爱是一种感受，痛苦也觉得幸福;爱是一种体会，心碎也觉得甜蜜;爱是一种经历，破裂也觉得幸福。你就是那个让我幸福、甜蜜、幸福的人!情人节快乐!

3) 我用手记忆了你的样子，用耳记忆了你的声音，用唇记忆了你的味道，用眼睛记住了你的点点滴滴，用心记忆了你的一切，我爱你，宝贝!

4) 一生一世执子手，不离不弃共白头。苦乐同分享，风雨齐牵手。盈盈剪烛西窗，款款闲话沧桑。即使两鬓苍苍，相依同看斜阳。爱你永不变，情人节快乐!

5) 爱没有味道是纯洁，爱没有温度是理智，爱没有色彩是简单。爱可以没有一切，而我却可为爱没有一切。

6) 我要让巧克力的浓香围绕你，让玫瑰花的清香萦绕你，让节日的烟花照耀你美丽的面庞，当烟花绽放的那一刻，你会在上面看到我用心为你写下的三个字“我爱你”，亲爱的，情人节快乐。

7) 爱不需梁祝化蝶的悲壮，需心有灵犀的默契;爱不需雄飞雌从的追随，需相濡以沫的支持;爱不需山盟海誓的承诺，需默默地关注经常联系。祝情人节快乐!

8) 用真情作词，用真心谱曲，用我们的真爱共创一首爱情的恋歌;用爱做笔，用情做墨，在生活的画卷上写下“永不分离”四个大字;用我全部的爱意发出这条爱的短信，祝您情人节快乐。

9) 一点相思几时绝，二月十四表心意，三生有幸遇见你，四海之内有知音，五彩纷呈生活美;六弦琴奏心情爽，七星高照福运到，八面来风赞美你，九州真爱锁定你，十全十美爱上你!

10) 小心我用心跳把你吵闹，小心我用热情把你烤焦，小心我用文字把你轰炸，小心我用温存把你绊倒，小心我用浪漫把你铸造，小心我用真诚把你掠夺，小心我用执着把你围剿。2.4情人节，我爱你，天荒地老。

11) 想一想你，我温馨满怀，念一念你，我幸福激荡，见一见你，我美好碰头，逗一逗你，我乐在其中，情人节到了，把最好的祝愿送给最爱的你，愿你永远开心快乐!

12) 献上一朵玫瑰，送给你亲亲宝贝;咱俩如同肝肺，真的是非常般配;不求天花乱坠，只肯求朝夕同醉;敬你如同长辈，愿终身做你侍卫。

13) 我用真情剪一对“比翼双飞”，用真诚绘一幅“青梅竹马”，用真心幻化成“珠联璧合”，用爱情弹一曲“心心相印”，在情人节送给你，祝天下有情人，情投意合，一生携手。

14) 我一颗爱心，全部献给你;我付出关心，都是为了你;我对人贴心，那人就是你。2.4情人节，亲爱的，愿我的爱能让你时时顺心，天天开心，永远舒心!

15) 我决定喜欢你一辈子，不是你的一辈子，是我的一辈子，只要我还活着，就会一直喜欢下去。情人节里，真心挚爱你的人，祝福你永永远远幸福快乐!

20xx情人节浪漫话语最新1) 情人节病毒来袭：“大脑系统”感染“相思病毒”，“爱YOU的盘”疯狂下载“我爱你.exe”，“全身扇区”被“朝思暮想”侵占，2月4，病毒大发，请给解药：“情人节快乐.杀毒软件”。

2) 情人节征婚启事：至今人，2目有神，3更半夜枕边无人，坚守4项基本原则，更时分出门，6尘不染，一周7天上班，8字仍还没有一撇，9是0分想念有情人。有意者请联系本人，随叫随到，手机24小时不停!

3) 点点飞星传情，片片纤云弄巧，脉脉月华如练，悠悠又见鹊桥。天淡银河垂地，相思无计回避。纵然千山万里，寄我心中情语：爱你永不变!情人节舒畅!

4) 愿意嫁给我吗?我会让你成为全世界第二幸福的人!为什么是第二幸福的人?因为就最幸福的人是我!亲爱的，情人节快乐!

5) 情人节要到了，请原谅我做了件错事。我将你的手机号码告诉了一个陌生人，他叫丘比特，他要帮我告诉你;我心喜欢你，我心在乎你，我心等候你。亲爱的，情人节快乐!

6) 情人节要到了，你能送我件礼品吗?请把右手放在脸上，代替我轻抚你的脸;把左手放在心上，让我听见你想我的心跳!

7) 情人节佳节，我代表女娲、嫦娥、月老、王母、牛郎、织女向才子佳人们致以节日的慰问，祝有情人终成眷属!剩男剩女也不要气馁，古语云：剩者为王嘛!

8) 爱是一种感受，痛苦也觉得幸福;爱是一种体会，心碎也觉得甜蜜;爱是一种经历，破裂也觉得幸福。你就是那个让我幸福、甜蜜、幸福的人!情人节快乐!

9) 我用手记忆了你的样子，用耳记忆了你的声音，用唇记忆了你的味道，用眼睛记住了你的点点滴滴，用心记忆了你的一切，我爱你，宝贝!

10) 一生一世执子手，不离不弃共白头。苦乐同分享，风雨齐牵手。盈盈剪烛西窗，款款闲话沧桑。即使两鬓苍苍，相依同看斜阳。爱你永不变，情人节快乐!

11) 爱没有味道是纯洁，爱没有温度是理智，爱没有色彩是简单。爱可以没有一切，而我却可为爱没有一切。

12) 我要让巧克力的浓香围绕你，让玫瑰花的清香萦绕你，让节日的烟花照耀你美丽的面庞，当烟花绽放的那一刻，你会在上面看到我用心为你写下的三个字“我爱你”，亲爱的，情人节快乐。

13) 爱不需梁祝化蝶的悲壮，需心有灵犀的默契;爱不需雄飞雌从的追随，需相濡以沫的支持;爱不需山盟海誓的承诺，需默默地关注经常联系。祝情人节快乐!

14) 　点点飞星传情，片片纤云弄巧，脉脉月华如练，悠悠又见鹊桥。天淡银河垂地，相思无计回避。纵然千山万里，寄我心中情语：爱你永不变!情人节舒畅!

15) 愿意嫁给我吗?我会让你成为全世界第二幸福的人!为什么是第二幸福的人?因为就最幸福的人是我!亲爱的，情人节快乐!

20xx情人节浪漫话语锦集1) 情人节要到了，请原谅我做了件错事。我将你的手机号码告诉了一个陌生人，他叫丘比特，他要帮我告诉你;我心喜欢你，我心在乎你，我心等候你。亲爱的，情人节快乐!

2) 情人节要到了，你能送我件礼品吗?请把右手放在脸上，代替我轻抚你的脸;把左手放在心上，让我听见你想我的心跳!

3) 你那一瞥，像一股晶莹的泉水流注我的心头，它比诗还深远，比画还优美，恰如我生命的一个新世纪的早晨。

4) 给爱一张不老的容颜，让相爱过都终身不变;给爱一个不悔的誓词，让相爱过都彼此思念;给爱一片辽阔的蓝天，让那真爱充溢人世。

5) 让我的爱情，像阳光一样，包围着你，而又给你光芒绚烂的自在。

6) 不能见面的时分，他们相互思念。可是一旦可以见面，一旦再走在一同，他们又会相互折磨。

7) 我想每天送你一束玫瑰，但我没有钱;我也想每天都送你巧克力，又怕你长多了肉来打我，所以我只能从明天末尾每天都给你发短信来表达我对你的爱。

8) 当你看到这条短信息时，你曾经中了猛烈无比的爱毒，独一的解药就是嫁给我，不用思索了，我们结婚吧!

9) 我们只是匆匆告别，列车带走了持久的春天。春雨替我留下淅沥的留恋，梦境中你我再见，等候情人节的那一天。

10) 我无法保证、无法向你承诺什么，但我会做到：假设有一天你有饥饿的觉得，那时你定会看到，我已含笑饿死在你的怀抱中。

11) 我原以为你在我这心的贫瘠的泥土上是不能生长的。我以为你应当是另一个乐园的沃土上的理想树，谁知你竟在我的心上发芽了，生长了。

12) 你是世上最强的磁石，当一走近你的磁场，己没有逃脱的能够，我己被你完全俘虏，注定此生为你而陶醉。

13) 特殊的日子，总能勾起人回忆往事的记忆，这样一个属于天下情侣的节日，当然想到的是过去的快乐，过去的浪漫，过去的甜蜜，过去的幸福。祝情人节快乐!

14) 小雨下在今夜里，此时此刻好想你。微风细雨去哪里，把我思念带给你，如果此时见到你，一定紧紧抱住你，然后悄悄告诉你，真的。真的。好想你。口水流，亲个够;汗水流，动不休;泪水流，离别苦。雨水流独守候，期盼相聚“洪水”流。

15) 心灵的小河淙淙的往前流，我坐在欢快的水流里等你。经过熟悉的小鱼小虾，奉上你我心灵的玫瑰，让真爱之水时时浇灌，永不凋零。

16) 你醉人的微笑，让我心跳，虽默默无语，却胜过海誓山盟;你真情的回报，两手相牵，胜过承诺万千。情人节，我只愿与你携手到老。

17) 相遇是缘，茫茫人海因为你我变得不同;想恋是乐，千年的爱情从此演绎;相伴是福，携手向前是咱共同的愿望。祝情人节快乐!

18) 一份牵挂的心，一条诚挚的祝福，一句贴心的问候，一个美好的祝愿，一种亲密的友情，一起度过的岁月，情人节到来的时候，愿你能过的开心快乐!

19) 想你，在清晨的朝阳里;念你，在夜里的梦境里;爱你，在激烈的心跳里;2.14情人节，我把爱你的真心，写成短信发给你，愿你因我的表白而快乐美意!

20) 人生风景在游走，每当孤独我回首，你的爱总在不远地方等着我;岁月如流在穿梭，喜怒哀乐我深锁，只有你在天涯尽头等着我!

21) 自打和你相识以来，我平静的心湖再也无法平静了。你的芳姿，你的丽影，你的笑靥，使我难以忘怀，我已被你美妙的风姿深深吸引!

22) 一片真心送给你，一片痴心想着你，一片爱心拥抱你，一片苦心等候你，用心良苦追求你，全心全意呵护你。

23) 如人生风景在游走，每当孤独我回首，你的爱总在不远地方等着我;岁月如流在穿梭，喜怒哀乐我深锁，只有你在天涯尽头等着我!

24) 月14日，我愿采一缕天边的虹，染一丝幸福的色彩，录一段林间的鸟鸣，写一条祝福的短信，刻一张爱的号码牌，在情人节这天，送给你，希望你能够天天开心，万事如意!

25) 月14日，一个特殊的日子!这天因你，变得异常温馨浪漫;这天因你，再一次回顾我们的故事;这天因你，让我再一次坚定对你的珍爱;这天有你，幸福快乐永远伴随在身边。亲爱的，我爱你，情人节快乐。

26) 为你作首诗——天空飘着小雨丝，似在嘲笑我的痴，为何你那样自私?狠心让我空相思，绞尽脑汁写的诗，满腹心酸谁人知?只见傻瓜读此诗……

27) 情人节到了，在远方的爱人，你还好吗，没有我在你身边不要孤单，你说过用距离和时间见证我们的爱情，走过多个情人节，我依旧一直都在，亲爱的，情人节快乐，为我们的爱情加油。

28) 一心一意爱着你，永不离弃伴随你，幸福甜蜜拥有你，真心实意呵护你，爱你到老我愿意，句句真言表心意。2.14情人节，亲爱的，我爱你。

情人节话语篇3

2、在这个特别的日子里，也许我不应该找饶你，但我希望身在远方的你能感应到我深深的祝福——情人节快乐！

3、静静的夜里，一个人偷偷想你，已成为我最隐秘的快乐。好几次梦中有你，我便贪恋着不想起床，放纵自己恣意占有你的似水柔情，节目快乐！

4、世界上有三样东西的光彩无可比拟：爱情，钻石，和你。情人节快乐！

5、如果我是玫瑰我将给你芬芳，如果我是太阳我将给你阳光；如果我是钻石我将给你永恒；如果我是你的爱我将给你我的全部，祝情人节快乐！

6、去了秋叶，来了冬雪，当年轮再到今日时，希望别是用信函说声再见，请接受我的思念，让我们携手度过以后的每一个情人节！

7、时间冲不淡真情的酒，距离拉不开思念的手。想你，直到地老天荒，直到永久。

8、情人节快乐！愿我俩的爱情能比牛郎织女更深，但不要像他们的两地相思。相思之苦好惨喔！爱，就是永远永远也用不着说对不起。节日快乐！我爱你！

情人节话语篇4

关键词：谈话节目；主持人；语言风格

中图分类号G2 文献标识码A 文章编号2096-0360（2016）07-0142-02

谈话类电视节目英文叫“talkshow”，也译做“脱口秀”，从名称中即可看出语言是谈话类节目的核心。一个谈话类节目的成功与否，观众喜爱与否，都与主持人的语言风格密切相关。从表面上看，嘉宾才是谈话类节目的主角，主持人只是陪衬，其实不然，真正起到主导作用的是节目主持人。所以主持人在节目的语言风格影响着谈话主题的进程、节奏，嘉宾和观众的情绪以及现场的氛围都离不开主持人话语的引导和启发。

1情感自然，语言真实

谈话类节目中，主持人的语言要富有感情，感情丰富的语言更能打动观众，引起观众的共鸣。在节目中主持人对情感的把握与语言有着密切的联系，因此情感把握的是否到位是决定一个主持人好与坏的关键点。在谈话类节目现场众多的角色中，主持人是话题的引导者，情感氛围的制造者，因此，情感因素是谈话节目中至关重要的因素[1]。一个出色的谈话类节目主持人能适时的表达出自己的感情，并以适当的语言来感染周围的观众。谈话类节目是一个相对平民化的节目，因此，谈话节目主持人要拥有比其他节目主持人更好的亲和力，让自己更好的融入谈论的话题中，不能把自己当作局外人，事事都与自己无关，这样自己的情感都不能表现出来，又如何感动周围的观众呢？主持人首先要感动自己，才能更好的感染观众，引导现场的氛围和观众的情绪；但是，主持人不能完全沉溺于自己的情感世界中，而对观众的感受置之不理，这样会让观众觉得夸张，像是在做戏，不真实。主持人过度表达自身主观的感情，甚至用各种夸张的语言来表现，这样的做法只会引起观众的反感，与原来所要达到的目标相去甚远。《实话实说》中的一期节目《离婚之后》在节目即将结束时，那双亲离异的孩子演唱了《世上只有妈妈好》，主持人崔永元同在场的嘉宾和观众一样感动的热泪盈眶，节目随之进入高潮。这期节目虽然结束了，但节目带给人们的震撼却是不可磨灭的，如果当时崔永元没有适时的表达自己的感情，而是保持着古板职业化的微笑，那么节目效果必定大打折扣[2]。在谈话类节目中，主持人的情感表现自然，语言得体，对观众的情绪、思想进行着潜移默化的影响，从而感染和引导现场嘉宾，观众的感情，对节目现在氛围的活跃起到了至关重要的作用。真实性是新闻类节目的基础，谈话类节目亦是如此。谈话类节目的精彩之处在于，现场语言的碰撞，缠绕；假设节目中主持人的语言让观众觉得不真实，节目内容的真实性也会随之受到观众的质疑。一直以来，由于过时的宣传模式，人们对电视节目中的假话，套话习以为常，认为这些电视节目中没有真话，实话。因此，当中央台以“实话实说”为宗旨的谈话类节目《实话实说》已经播出就受到了广大观众们的喜爱和认可。谈话类节目中的语言表述应该都是自然流露，不能存在虚伪和谎言，整个过程应该和普通聊天一般自然，随意；没有事先的排演，一切都是即兴和随机的。《实话实说》第一任主持人崔永元在总结其成功之处说到了，在节目录制之前虽然要和嘉宾沟通谈话的主题，但事先不会对节目进行排演，也不会事先把谈话过程设计好；有时因为技术原因，节目组需要录制几次节目开头，他每次开场白均有所不同，让嘉宾和观众产生强烈的现场感和代入感。

2口语交流，个性鲜明

毋庸置疑，谈话类节目中以人和人之间双向语言交流为模式，就需要主持人在节目中以口语化的方式来做表达，而不是对着书面语言“朗读”。同时主持人需要认识到自己的口语化表达与人们日常生活中交流表达所用的口语不尽相同，主持人在节目中的口语运用是人们日常口语运用加以提炼，精选而来的；在这个过程中美化了口语风格，使其更加自然生动，更易引起观众的共鸣。在谈话类节目中口语化不仅是一种表达方式，更起到了使谈话现场更加自由、开放、平等的作用。在谈话类节目中每个主持人的性格，气质，语言风格不尽相同，且在这个多元化，个性化的社会中，主持人个性的语言表达也是节目中的亮点之一[3]。当然，谈话节目主持人的语言风格必须要和节目的风格一致，这样才能使节目和主持人成为一个和谐的整体，使观众更易接受，也只有这样才能使观众对节目和主持人更加喜爱，也使节目更加深入人心。凤凰卫视的谈话类节目《一虎一席谈》正是因为主持人胡一虎个性鲜明的语言风格赢得了广大观众的喜爱。

3结束语

谈话类节目把节目现场的人们组织成了群体，而该群体的把控者就是主持人，其肩负着激发观众情绪的重要责任，同时还需要组织节目嘉宾与观众一同针对节目的相关内容进行探讨与交流。因此，在谈话类节目当中主持人是不可或缺的重要所在。在现代社会中，谈话类节目的发展前景十分长远，因此，谈话类节目主持人也拥有了更多的发展机会，与此同时其也将面临更多的挑战。相信在不久以后，谈话类节目将会持续进步，将会有更多特色鲜明，受人欢迎的主持人给观众带来更加精彩的节目。

参考文献

[1]侯菀竹.论国内谈话类节目主持人的风格研究[J].科技信息，2011（14）：785-786.

[2]万程毅.谈话类节目主持人的语言策略研究[J].中外企业家，2016（3）：246-247.

情人节话语篇5

关键词：英文电视访谈节目；冲突性话语；顺应性

中图分类号：G623.31 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2012）33-0151-02

引言

话语冲突在人们的日常交际中普遍存在，是一种频繁发生的复杂的语言现象。赵英玲（2004）认为：冲突性话语是一方话语与另一方话语发生冲突，这种冲突表现为交际的一方反对另一方的言行、举止，或就某人某事双方持有不同意见。由于电视访谈节目通常会围绕某一主题来进行讨论，主持人和被采访对象由于身份的不同，往往会对同一事件表达不同的观点或立场，从而产生冲突性话语。本文将从语用学的角度，来探讨英文电视访谈节目中冲突性话语的顺应性。

一、英文电视访谈节目中冲突性话语的语言体现形式

冲突性话语的体现形式多样，这里借用笔者所收集到的英文电视访谈节目的语料来探讨冲突性话语的语言体现形式，主要有：

（一）否定

说话人直截了当地否定另一方的观点，直接表达出自己对于对方观点的不赞同和不认可，甚至直接表示出正面的对抗。例如：

①Oprah：……was the marriage a lie？

J.L. King： The marriage wasn’t a lie because I loved my wife. （Oprah Show）

在例①中，被采访对象对主持人Oprah及其所提到的问题“婚姻是否是个谎言”进行了直接明确的否定，否定词“wasn’t”直接表达出了他对主持人观点的不认可。

（二）更正

说话人在对某一观点或事件等进行陈述时，听话的另一方认为其表达有误，有时会更正对方所谈内容，表现出对抗与冲突，例如：

②Oprah：She said she……used condoms 90% of the time

Marcea：99% of the time.（Oprah Show）

对于“90%”这个数字，Marcea并不认可主持人所说的，更正为99%。虽然没有否定词，但是说话双方所表达信息的不一致，表现出了话语的冲突性。

（三）反问

相对于否定形式，反问则相对间接，虽然其暗含了否定的意思，但说话人不用否定词来否定对方，而是通过反问的形式，来达到否定对方观点的目的。例如：

③Oprah：……do you then not consider yourself gay？

J.L. King：No， I don’t.

Oprah：You don’t？

J.L. King：No， I don’t .

Oprah：Explain that to me because I can’t figure that out.

J.L. King：Why do I have to label myself？ Why do I have to put a label on myself to make you comfortable？ （Oprah Show）

例③中，Oprah不赞同嘉宾的观点，向对方发出了反问“You don’t？”。之后被采访对象用why开头的反问形式与主持人发生了话语冲突。

（四）质疑

反问往往采用疑问句的形式，而质疑则使用表示质疑的词汇，是陈述句的形式。例如：

④彼得·巴菲特：My father said to me， “If you really love collecting trash……That’s OK. I will love you no matter what

杨澜：I really doubt that.（杨澜访谈录）

主持人杨澜用“doubt”这个表示质疑的词汇，质疑了彼得·巴菲特所说的其父母让其自由选择其所好，甚至是垃圾工也无所谓，是明显的冲突性话语。

（五）多种方式相结合

基于不同的语境因素，说话人往往不会拘泥于一种形式的冲突性话语，而是选择几种形式的结合，比如在上文的例③中，否定和反问的冲突性话语形式同时出现，使得话语的冲突性显得更加明显。

二、英文电视访谈节目中冲突性话语的语用功能

英文电视访谈节目中的冲突性话语，不是为了冲突而采用冲突性话语，而具有其特殊的语用功能：

（一）促进交际动态发展

电视访谈节目中，主持人起着主导作用，往往使用冲突性话语来引导访谈话题的进展，实现促进交际动态发展的真实交际意图。例如：

⑤杨澜：Did you go back after all？

彼得·巴菲特：I did not.

杨澜：You did not？

彼得·巴菲特：No.

杨澜：……But a father would say， “Son， I pay you the money for education， why didn’t you bring back the diploma and show me？”

彼得·巴菲特：What he was really paying for……is disco-

very， the chance for me to discover things that really made me passionate about……

杨澜：But your father stopped giving money to you since you chose to drop out.（杨澜访谈录）

例⑤中，关于彼得·巴菲特在大学辍学的问题，杨澜通过“反问”和“质疑”的方式，来引导着他们谈话的进行，看似自然，实则表现出了主持人的主导地位和被采访对象的被动地位，交际在这种冲突性话语中得以进行。

（二）维护说话人自身形象

赖小玉（2011）认为：身份形象和面子密切相关，交际者维护身份形象的同时也是在维护、提升面子，反之，保全面子也是维护身份形象的过程。访谈节目中一方使用冲突性话语，表达对对方观点的不赞同，实际上是在维护自身的身份形象。例如：

⑥ 杨澜：So was there a moment in your life or period of time that you hated to be labeled as the son of Warren Buffet？……

彼得·巴菲特： I would say NO because I’m so proud of who my father is.（杨澜访谈录）

该例中彼得·巴菲特用否定词NO表示出了对主持人观点的不赞同，他以自己的父亲为骄傲。作为名人之子，他认为面子和形象很重要，此处的冲突性话语维护了他及父亲的形象。

（三）宣泄个人情绪

个人情绪有好和坏之分，那么通过冲突性话语所体现出来的个人情绪，同样也有好坏之分。冲突性话语可以宣泄出个人的积极情绪和消极情绪（冉永平，方晓国，2008）。比如例③中J.L. King的反问，很清晰地表达出他的愤怒和不满的消极情绪。而下面的例子中，奥兰多·布鲁姆的更正则表达出他的乐观向上的积极情绪。

⑦杨澜：It’s like an adventure for a young actor leaving your home country to New Zealand and then this action adventure epic……

奥兰多·布鲁姆：It was by far the most remarkable gift of experience for any young actor……I was really blessed.（杨澜访谈录）

三、英文电视访谈节目中存在冲突性话语的原因

根据Verschueren（2000）的语言顺应论，人们使用语言的过程是一个基于语言内部和外部的原因，在不同的意识程度下不断作出语言选择的过程。在语言使用过程中的语言选择必须与语境顺应，而语境是交际双方在使用语言的过程中动态生成；语境会随交际过程的发展而不断发展和变更。

由于语境的动态性，交际双方在顺应语境的过程中去选择语言，就可能产生交际中的摩擦和冲突，进而产生冲突性话语。英文电视访谈节目中，主持人和被采访对象的冲突性话语也符合这一规律，也是顺应交际语境的需要。具体为：对心理世界中情绪的顺应和对社交世界中身份形象的顺应。比如在例③中，J. L. King因为对消极情绪的顺应，使用了反问的形式与主持人产生了话语冲突；例⑦中，奥兰多·布鲁姆因为对积极情绪的顺应，使用了更正的形式，与主持人也产生了话语冲突。可见，对于心理世界中情绪的顺应是产生冲突性话语的原因之一。而在例⑥中，彼得·巴菲特为了维护自身形象的需要，也与主持人产生了话语冲突，这是对社交世界中身份形象的顺应。

结语

基于以上的分析，可见英文电视访谈节目中的冲突性话语比较常见，语言体现形式多样，具有促进交际动态发展、维护说话人自身形象和宣泄个人情绪的功能。根据语言顺应论，其产生的原因为说话人对于语境的顺应。但由于篇幅和语料的限制，对于英文电视访谈节目中冲突性话语的分析还不足，有待进一步的探讨。

参考文献：

[1]Verschueren， J.Understanding Pragmatics[M].Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，2000.

[2]赖小玉. 汉语语境下夫妻间冲突性话语的顺应性研究[J].外语学刊，2011，（4）： 59-63.

情人节话语篇6

关键词:谈话节目 主持人 用语亮色

随着美国电视节目“脱口秀”引入中国市场,带有中国本土气息的谈话节目便以锐不可当之势迅速风靡电视栏目市场,如今已成为可圈可点、发展后劲还很足的电视栏目形式。

但电视谈话节目在接受消费市场洗礼的过程中,又呈现出一种蜂拥而至而又一哄而下的局势。究其原因,与谈话节目的定位不清、文化内涵缺失、品牌经营战略不强等众多因素有关。对于所有的谈话节目而言,其成败最为关键的核心因素,还在于作为谈话节目灵魂的主持人的素质,尤其在于主持人在谈话节目中能否以其语言的魅力,使受众觉得意蕴涟涟而又意犹未尽,使节目的氛围、品位、意境都提升上去。

亮色的成长空间

美国脱口秀节目丰碑式人物、《今晚秀》的主持人强尼・卡森说过:“最重要的,是桌子后面的人。”①“桌子后面的人”就是指谈话节目的主持人。而主持人的话语魅力正是能使节目熠熠闪光的源泉。而谈话节目主持人在节目中该说什么、应该怎么说都要放在客观环境和前期策划中考量。

奠定主持人用语基调与原则的基础:节目定位与宗旨。主持人在节目中的言辞必须与节目的定位与宗旨契合,否则就会出现南辕北辙、使观众不得要领的状况。例如王志的《面对面》从开始就提出“用‘人’来解读新闻,见证历史”,《面对面》将新闻漩涡中的核心人物作为主攻目标,由记者王志与新闻事件的当事人、知情者“面对面”,“在探询中交流,在交流中求证,在求证中解读”,为观众解开“他们知道什么、做了什么、为什么”的谜底。这样的栏目定位使《面对面》与《东方之子》、《鲁豫有约》等人物访谈栏目区别开来,主持人在节目中不拘泥于讲故事,不以煽情为卖点,而是将聚合新闻信息、解读个性观点、传递理性思维作为追求的目标。为了实现这一目标,《面对面》将“质疑”作为栏目的品牌元素倾力打造,在交流中进行质疑、用质疑来深化交流,正是由于主持人在节目中用语表现出的“质疑”特色,使该栏目具有了与众不同的传播风格。

主持人用语亮色的源泉:主持人自身特色。谈话节目的生命是真实,主持人用语的真实同样能成为节目的卖点。而这个卖点的好坏就决定于主持人对自身特色的挖掘,用真实的理念来展示自身对于谈话节目的吸引力。主持人用语特色的真实,首先来自自身真诚的态度,一切虚假的言辞和矫揉造作的表现,都会成为谈话节目的致命伤。而事实上,“电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演”②。因此,主持人谈话时必须用自己特色的真实,来将这场谈话节目表演的本质掩藏得滴水不漏。

主持人用语特色由自身特色挖掘而来,因此必须清晰地了解自身与节目定位特色的共同之处,从而挖掘自己主持用语的潜在魅力。例如:《鲁豫有约》宗旨为“说出你的故事”,而鲁豫清新、知性、时尚的定位以及邻家女孩的温婉形象,便使得她从自身特点出发挖掘出的真诚、温情脉脉、体谅而具启发性的言辞极大地为节目增添了亮色,话语本身与节目也是一脉相承,没有任何的枝枝蔓蔓不符合节目特色演绎之处。

主持人用语亮色的打造依据:面对的嘉宾。谈话节目的主角永远都是嘉宾,主持人以引导者的身份出现,而要使自己的话语给节目带来意想不到的良好效果,就必须针对谈话的嘉宾选择表述方式和用语内容。面对不同的嘉宾,谈话节目主持人该如何提问才能问出效果?对此,央视谈话节目主持人王志的一段话或可带给我们启发:“只有职业的采访者,没有职业的被采访者。我要做的是配合他引发他的倾诉欲,我的姿态永远是配合的。”他还说:“首先,不做一个让人讨厌的人;然后,做好一个倾听者,要听,不能忘了任务是什么;第二步,选择什么样的时机提问,有了好的落点,就会水到渠成。”在自然的情境中提出针对性的问题、摆出自己的观点,只有这样,主持人的话语才能在较大的信息量中成为点睛之笔。

此外,嘉宾也是具有不同个性的,主持人的姿态永远是真诚的却不能始终保持一成不变。奥普拉・温弗瑞在对待自己的嘉宾时经常犹如邻家大婶,给人亲切自然的感觉,在谈话中她还提到自己早年受性骚扰和吸毒的经历,把自己和嘉宾放在了同样的位置上,使自己与叙述嘉宾的心理距离拉得很近,从而使其话语具有了独特的亲和力和无限亮色。我们看到的那些在节目中如鱼得水、挥洒自如、独树一帜的谈话节目主持人,莫不是能够充分了解嘉宾而有的放矢地运用言语魅力的主持人。

主持人用语展现亮色的绝佳土壤:“场气”。人和谈话节目都有“场气”。“场气”外在表现为节目的氛围、气氛、状态,从而使得嘉宾能够在不同的舆论场中展现不同的侧面,例如连战参加《康熙来了》与参加其他政治谈话节目的状态和表述方式以及整个思维流程是截然不同的,这便是“舆论场”的影响。

要营造出良好的“场气”,就需要话语的全面攻势与“高歌曼舞”的话语表现姿态。主持人用语的亮色能够肥沃这片土壤,而反过来,也正是这片土壤给了亮色以生存和闪光的环境。主持人要以自己独具匠心的用语把握住“场气”,就必须具有对临场的高度把握能力和创造力。而这样的创作情境,电视谈话节目主持人时常遇到。即兴主持往往是灵光突现,常常平中出奇,主持人如能得体运用,就会拉近与观众的距离,打动、征服观众,从而也就能够更好地掌控谈话现场。

亮色的后天哺育

底蕴盈溢下的厚积薄发。主持人用语的亮色不光是与生俱来的。除了在前期策划中充分考虑主持人的自身特点与节目的“水融”外,还需要进行后天的栽培。谈话节目中主持人的言辞亮色并不仅是性格使然,而大部分与其自身深厚的底蕴是分不开的。无论是在生活中还是在节目中,谈话双方只有心智对等、学术底蕴对等,交流才能深入,相互间才能够产生愉快的启迪和激发。作为谈话节目的嘉宾,至少希望与主持人能谈得来,希望对方能听明白自己的意思。再深入一点,则希望主持人是自己的知音,能懂得他、理解他,能把他的观点、感受准确地概括并且传达给观众。这种要求的满足,在人物访谈和时政焦点讨论节目中显得更为强烈。因为只有对方感到“棋逢对手”时才会愿意和你交谈,而不会被动应付。

而这种需要必须以主持人具有深厚的文化底蕴为基础。因此,要使谈话中不断出现思维火花的碰撞、妙语连珠或是能够以真诚而温情贴心的话语,做出节目中的回应或是总结,就必须具备深厚的文化底蕴。这就要求主持人对自身不断进行充实、提高、升华。

知己知彼的不殆准备。要使自己的话语能够一矢中的,同时具有极强的节目特色,主持人就必须对嘉宾具有全面而深刻的认识。杨澜表示,谈话节目主持人必须做好充分的案头准备。因为只有这样才能够使谈话节目具有节目特色和文化内涵,不至于说出一些假、大、空,甚至贻笑大方的话来。

成熟的用语亮色对节目微妙反哺的简例透视

感性与理性权衡下的语言亮色。对于目前市场上的情感叙事类谈话节目,专业人员呼吁感性至上基础上的理性回归。这就给此类节目的感性与理性的权衡,做出了有益的参考。

鲁豫在采访毛阿敏一期节目中的用语,就很好地把握了理性与感性的平衡点,突出了“说出你的故事”的节目宗旨。这期主要为了挖掘毛阿敏两次逃税案背后的故事。难度在于嘉宾的故事有着社会舆论的较大压力,如何让嘉宾尽量不避讳地讲述自己的故事,成了策划节目时的头等难题。开始,鲁豫便以“我知道女人对于数字的概念是很模糊的”一句,缩短了毛阿敏心理上的距离,赢得了毛阿敏的信赖。节目中,鲁豫一直细心倾听,并不断以自己表示疑问和理解的温情话语串联节目,给了毛阿敏一个宽松和谐的平台诉说自己的故事,回应观众们心里的疑问,又在此基础上,以自己深厚的采访功力和出色的语言技巧以引导者、宽慰者、倾听者多重身份合而为一的主持角色,出色地完成了采访任务。而王志采访福原爱,却是另一种发挥言语魅力的有益尝试。王志以理想的思维设置了中日友谊之间不可避免的矛盾,但在节目中却以叔叔式的言谈方式进行访问,从而使得语言散发出睿智却不犀利的光芒。在谈话节目中,感性的语言是必不可少的,但是要使节目达到理性与感性完美结合,就必须将理性的思维化为营养注入感性的话语,使得主持人用语能够得以平和地诉说却能出奇制胜。

幽默元素的注入。幽默,向来是人际交往中的剂、缓冲剂、黏合剂,它像一座桥,拉近了人和人之间的距离,使陌生的心灵变得亲近,以最敏捷的方式沟通感情、融洽气氛,以轻松的形式化解矛盾和尴尬。同时幽默还表现了一种诙谐、一种才华、一种智慧,使人们能置身于既轻松有趣,又能领悟哲理的环境当中。纵观所有成功的谈话节目,主持人的共同特征似乎都具备幽默的风格,或许谈话节目的兴衰与主持人的幽默与否有很大关联,说到即兴幽默就会让人想起美国“脱口秀”,电视谈话节目诞生在美国,谈话节目主持人的幽默也是以美国“脱口秀”主持为原则,随着谈话节目一起传到中国的。美国“脱口秀”节目三位举足轻重的主持人莱特曼、雷诺、奥布莱恩便都将幽默元素内化并表之于话语,从而达到良好的效果。莱特曼具有典型的个人风格,他愤世嫉俗的幽默、龇牙咧嘴的笑容、志得意满的神态,深深赢得了相对另类前卫人士的喜爱;雷诺有着另一番感染力,喜剧演员的经历让他更好地把握了节目的节奏与观众的兴奋点,符合主流文化的审美倾向;奥布莱恩,后现代的荒唐玩偶般的幽默与可爱的噱头兼具的人物以《深夜秀》中的出色表现开拓了自己的星光大道,并继雷诺后担任《今晚秀》的强力主持人。他们言谈中透露出的幽默元素将“脱口秀”的魅力发挥到了极致。

多元用语亮色的另类展示。凸显主持人用语亮色的创造性充分表现在了其另类的展示上,即“”或是“借口”。主持人通过自己刻意的不协调式的语言激发嘉宾的谈话热情,或是借其他人之口表述出其实是自己设计的亮色语言,从而达到更好的节目效果。

《一虎一席谈》中主持人极强的掌控和调动现场矛盾与谈话气氛的言语,《锵锵三人行》中窦文涛无限跳跃的思维、天马行空地嘉宾群口争谈的言语方式,《康熙来了》里不留情面、故意制造误会而惹急嘉宾的娱乐用语计谋等,都充分展示了谈话主持人激发嘉宾热情的用语的巨大诱惑力。

主持人用语的亮色给节目增添了无限生机,不仅体现了极强的个人特色与文化底蕴,同时也增强了节目的文化内涵和社会意义,对于节目的发展和走向有着举足轻重的作用。处于消费市场上的群雄争霸的谈话节目应将主持人的用语特色作为走品牌节目之路的强化元素,精心打造。

注 释:

①陆生著:《走进美国电视》,复旦大学出版社。

②苗棣、王怡林著:《脱口成“秀”――电视谈话节目的理念和技巧》,中国广播电视出版社。

参考文献:

1.陆生著:《脱口秀娱乐精神之谁是夜晚脱口秀之王》,选自《走进美国电视》,复旦大学出版社。

2.吴博:《谈话节目主持人的现场掌控艺术》,选自《当代电视》。

3.彭小萍、盛安陵:《论〈奥普拉・温弗瑞脱口秀〉给中国谈话节目的发展趋势的几点启示》,选自《安徽文学》,2007(2)。

4.柯妍、刘娜:《情感类谈话节目:感性至上与理性回归》,选自《中国广播电视学刊》。

5.高敏:《谈话节目主持人语用原则》,选自《声屏世界》,2008(6)。

情人节话语篇7

【关键词】自媒体 政府 话语权 挑战 应对策略

【中图分类号】G206 【文献标识码】A

随着互联网的迅速发展，当今社会已毫无疑问地成为自媒体社会。微信、微博、人人、米聊、陌陌、QQ等区别于电视、报纸等传统大众媒介的移动社交软件，以其方便快捷的语音、视频、图片和文字传播发送方式，受到众多网民的青睐，并逐渐在话语传播的各个领域展现出巨大的优势。由此，原本处于弱势地位的民众获得了巨大的话语力量，并与支撑着政府话语权的传统媒体分庭抗礼，考验着政府的执政水平和执政策略。

自媒体带来的话语权变革

自媒体（we media），又称公民媒体或个人媒体，2003年由美国的谢因波曼和克里斯威理斯提出，是指“普通大众经由数字科技强化、与全球知识体系相连后，一种开始理解普通大众如何提供和分享他们本身的事实、他们本身的新闻途径”① 。

自媒体的传播具有自主性、随意性、交互性等特点，它的典型代表是微博、微信、人人以及新进兴起的instagram等。

就传播学的角度来看，话语的传播主要是透过“节点”来完成的，节点包括核心节点、桥节点及长尾节点三类，其中核心节点为信源，是话语传播的源头，拥有最高位阶的话语权，桥节点主要起起承转折的作用，拥有次位阶的话语权，而长尾节点主要是话语的受众，仅有最低位阶的话语权（如图1）。

图1：传播节点结构图

在传统媒介环境之下，核心节点与桥节点基本为大众媒体所垄断，民众个体一般处于长尾节点的受众位置。而在数字媒介的环境下，自媒体打破了原有的话语格局，使得各个节点的组成要素及影响力发生了变化。根据法国哲学家福柯的观点，话语不仅仅是思维符号和交际工具，它本身还是一种权力关系，表达了欲望，显示了权力。②所谓话语权，就是“说话的权力和权利”，权利和权力是话语权的二重属性。③自媒体时代话语权的变革便是以话语权的属性的变化为起点的。

话语权利平民化―不同节点间界限趋于模糊。所谓话语权利是一种表达自身看法、观点的资格和机会。在传统媒介的环境下，话语的传播核心节点、桥节点都为官方所掌握，传统的报纸、广播、影视、期刊无法反映民众声音。而在数字媒介的环境下，微博、微信、人人等自媒体托管平台为网民信息、倾诉话语提供了一个便捷的途径。长尾节点也可以通过自媒体变身为桥节点甚至核心节点，大众媒体一超独霸的局面不复存在，不同节点之间的界限日渐模糊化，网络的传播方式由传统的简单线性结构变身为复杂的网状结构（如图2）。

图2 ：自媒体环境下的节点结构图

网民可以零成本、零风险、零技术地自由话语，并且由于自媒体省去了严格的编辑与审核环节，网民的话语内容也更加贴近于自己的真实意思表示，传播信息更加多元。总而言之，自媒体为普通民众拥有话语权利提供了机会和平台。

话语权力平民化―不同节点影响力差距缩小。话语权力指的是话语的影响力。在传统媒介环境中，大众媒于传播结构的顶端，它们控制着话语的源头和话语的，通过设置议程，来形成普遍影响力；民众位于传播结构的末端，是被动的受众，由于缺乏表达平台和机会，其话语的影响力微乎其微。而在数字媒介环境中，核心节点、桥节点的组成结构都发生了巨大的变化，公众由于掌握了话语传播的途径，使得自己具备了成为核心节点与桥节点的可能性，不同节点影响力的差距不断缩小。民众可以通过上传信息、跟贴、聊天传播自己的观点和看法，甚至在“意见领袖”的带领下一呼百应，形成主流民意，与大众媒体共同主导舆情导向。近些年来，随着自媒体技术的不断革新，“意见领袖”的影响力越来越明显，与大众媒体渐成鼎立之势（如图3）。

图3 近年来传统媒体和“意见领袖”在舆论设置中的作用

自媒体时代政府话语权面临的挑战

自媒体改变了传统新闻媒体和政府部门对舆论、对信息的垄断格局，开拓了公众的话语渠道，健全了社会利益表达机制。④然而不容否认的是，自媒体时代的话语权转移也给政府带来了不可小觑的风险和挑战。

传播主体的多元化对政府话语主导能力的挑战。自媒体时代，节点间的界限日趋模糊，任何节点都可能成为话语的传播节点，变身话语的源头或传播纽带，使得原本由大众媒体垄断的一元化的传播主体多元化。自媒体开始接手话语控制，将平民从话语权的枷锁中解脱出来，通过“意见领袖”（即互联网上的活跃分子，如各界专家、精英等），形成主流民意，主导话语走向。至此，政府通过大众媒体垄断话语权的局面将不复存在，其“发声”走向被动，对于话语的主导能力被大大削弱了。据2013年中国《社会蓝皮书》数据显示，在美国的Twitter上，仅占注册用户的0.05%的2万名精英用户，吸引了Twitter上50%以上的转发和评论；中国的新浪微博也有类似的情形，大约300位“意见领袖”掌握着议程设置，从而拥有着相当大的话语权，分割着政府的话语主导力。

传播方式的即时性与互动性对政府话语管理的挑战。自媒体时代的到来改变了传统媒介环境下滞后、单向的话语传播方式，开拓了即时、互动的传播平台，民众可以随时随地通过网络上传各种语音文字、视频图像，并且通过评论、关注、转发等功能实现互动交流，借由网状结构迅速传播话语信息。新型的传播方式给政府的话语管理也来来了新的困难：一是舆情监测相对滞后，自媒体传播信息迅速即时，在网络条件下依靠便携式的电子设备即可实现话语表达，而政府的舆情监测系统运行需要对海量信息的筛选，过程繁杂，相对滞后；二是话语限制困难，民众话语通过自媒体一经上传，马上会由网状结构迅速传播开来，即便是政府通过技术手段限制信息上传，也无法彻底删除已经蔓延开的信息，同时也无法阻止话语在诸如QQ群、微信群等即时聊天群体间的肆意传播；三是话语整合困难，虽然云计算使得处理海量信息成为可能，但由于政府所管理的话语信息过于冗杂，所需规制的话语类别又非计算机能够成功辨识，要整合话语内容，判断舆情走向比较困难。

传播内容的情绪性与失真性对政府“发声”技巧的挑战。自媒体时代，网民成为日常信源的主力军之一。然而由于自身资源有限，网民不可能具备大众传媒那样的信息收集、整合与分析的能力，因此他们的话语多是零散的、不完整的，这就大大影响了传播内容的真实程度，加之我国处于社会转型期，利益结构的调整引发了多层次的社会矛盾，政府和民众关系紧张，民众对于政府的公信力持怀疑态度，网民传播话语往往情绪化严重。此种情况下，一方面，政府以往的缄默不言已经无法消除网络舆论的波澜，甚至会引起更高程度的舆论声讨；另一方面，政府的“发声”方式与方法也面临着更多的监督与关注，业余、随意的话语不仅仅会降低话语的可信度，使民众质疑政府的公信力，甚至还会被歪曲利用，使犯罪分子和敌对势力有机可乘。

自媒体时代话语权挑战的应对策略思考

面对自媒体时代对政府话语权的冲击与挑战，政府作为社会的管理者，应当在积极接纳民意的基础上冷静思考，规划合理有效的应对策略，以化解自身的话语权危机，重塑自身形象，夯实话语主导能力。

话语主导：从一元独占到多元引导。政府的话语主导能力是政府话语权的核心。因此应当将增强政府的话语主导能力作为政府话语权危机化解的首要工作。自媒体时代，话语权一元独占的局面已经被打破，传播主体的多元化意味着政府对话语的控制只能通过多元引导来实现，笔者认为，要强化政府的话语主导能力就必须从以下三个方面入手：一是要做到信息及时公开，近年来由于政府信息公开不及时导致民众不满的事件时有发生，政府各部门间相互推卸责任，掩盖事实的处理方法更是加剧了民众的抵触情绪，因此，应当及时、准确地公开信息，赢得民众的理解与信任，树立政府的公信力，增强政府话语的影响力。二是要建立常态化的沟通机制，实现议程同构，一味地自说自话只会激发民众的逆反心理，沟通与交流才是主导话语的关键，政府部门应当建立起与民众的沟通机制，通过与民众的互动与交流，了解民众呼声、解答民众疑问，澄清传闻流言，在自媒体传播的前后进行有效的引导和议题设置。三是要团结互联网的“意见领袖”，自媒体时代的“意见领袖”有其特定的组成人员，据《2013年中国社会形势的分析与预测》数据显示，在排名前100位“意见领袖”的行业分布中，媒体人士占28%，学者占27%，作家与自由撰稿人占14%，党政干部占13%，其余占18%。由此，政府部门应当重视取得媒体人士、学者、作家等核心“意见领袖”的理解与支持，一方面敦促其多传播正面声音，另一方面也可以利用其向民众宣传解读政府部门的政策、法规。

话语管理：由依靠人力到依靠科技。传统大众传媒时代是“集约式”话语权时代，繁琐的政治程序、严格的“把关人”制度以及自上而下的信息传播机制造成了政府与民众的信息的严重不对称，政府对信息流动的内容、渠道和数量具有高度的掌控能力和统合能力⑤，话语整合的工作量极少，主要依靠人力完成。自媒体以互联网为依托，将海量信息引入公众视野，冲击了政府对话语的绝对控制，使得政府不得不对话语信息进行规制、整理，此时，由于浩瀚的工作量以及与互联网科技息息相关而又灵活多变的自媒体形式，话语整合必然要依靠前沿技术。因此政府部门必须强化自身的互联网科技手段：其一，及时掌握新兴自媒体，2013年，移动社交软件的发展将达已前所未有的高度，相关的网民和公共账号数量也大幅度增长，在突发公共事件和热点话题中显示力量。因此政府部门作为话语的引导者应当未雨绸缪，及时发现，提前掌握这些自媒体平台的技术构成和操作方法，争取在话语权的博弈中占得先机。其二，开发互联网过滤技术，先进的互联网过滤技术一方面可以协助删除、净化、隔离一些色情、暴力扭曲的互联网信息，保证网络健康的网络环境，另一方面也可以帮助政府部门寻找当前民众的热点话题，以了解、整合舆情动态。

话语表达：从沉默敷衍到专业亲民。自媒体用户失真、情绪化的话语内容以及自媒体本身开放的舆论环境使得政府的一言一行都处于不乏专业人士的公众的关注和监督之下，沉默敷衍的话语表达已经不能适应新的社会形势，因此，政府每一次的话语表达都应秉持专业精神和亲民态度，以增强自身公信力，赢得话语权。具体来说就是做到以下三点：一是客观公开事实，不轻易作出结论。事实是客观的，而结论则倾向于主观，只公布事实而不轻易做出结论，才是成熟的网络应对方式。⑥政府部门应当在严谨调查的基础之上，话语，澄清事实，让公众自己作出判断，得出结论。二是采用贴近民众的表达方式。颐指气使的说教、牵强附会的、刻板生硬的表述，以及各类官话、套话、废话，都会引起公众的反感。⑦幽默、具有亲和力的表达方式才能增加人民群众的话语接受程度，例如，近几年，政府部门在自媒体平台上的“淘宝体”、“甄体”便是一个很好的范例。三是专业化的解释与说明，在话语涉及专业性的知识和问题之时，政府部门应当邀请相关领域的专家、学者或引述刊物作出权威性的解释和说明，例如日本海啸引起的“核辐射”问题，PX项目引起的“环境污染”问题等。

媒介素养教育：从保护主义到实用主义。媒介素养是指“人们面对各种媒介信息时的选择能力、理解能力、质疑能力、评价能力、创造和制作能力，以及思辨的反应能力”。⑧媒介素养教育是保障自媒体时代话语有序性的重要方法，是为政府“发声”塑造良好外部环境的重要手段。传统的媒介素养的价值取向强调保护主义，意在指导普通受众学会正确取舍，以使其能在大众传媒应接不暇的信息中避免垃圾有害信息造成的人力浪费和错误的引导⑨。而在自媒体时代，由于话语权的平民化，受众获得了传播话语的机会和能力，媒介素养教育的内涵也应有所转变，还应更加侧重于指导民众如何正确使用话语权、如何合法恰当的使用自媒体等实用主义内容。媒介素养教育是一项复杂的工程，它不仅仅需要政府及相关部门的统筹协调，还需要各类媒体有意识的宣传以及各高校的教育支撑。因此社会各界都应树立高度的责任感，不遗余力地推动媒介素养教育的发展和普及，提高自媒体用户的文明意识，从源头上消解自媒体时代政府的话语权危机。

（作者单位：中国人民公安大学）

【注释】

①邓新民：“自媒体：新媒体发展的最新阶段及其特点”，《探索》，2006年第2期。

②谭斌：“试论‘话语’一词的含义”，《兰州大学学报》，2002年第1期。

③④莫勇波：“话语权的政治意涵”，《中共中央党校学报》，2008年第4期。

⑤罗佳：“论自媒体时代政府话语权的危机与变革”，《求实》，2012年第7期。

⑥⑦刘永红：“自媒体环境下的警察话语权研究”，《中国人民公安大学学报》，2014年第1期。

⑧尹韵公：《中国新媒体发展报告（2011）》，北京：社会科学文献出版社，2011年。

情人节话语篇8

【关键词】话剧表演；语言技巧

中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0048-01

话剧语言属于一种舞台语言，它不同于生活语言，话剧语言需要注意语法修辞，把握语言节奏，同时，还需要适度夸张使用语气、语音，使情绪融入情境之中。话剧的故事情景以及剧本中人物的思想等，都需要演员通过艺术语言传递给观众，演员必须注重话剧表演中语言使用技巧，通过个性化的语言表达让观众感受到话剧的魅力。

一、使用夸张的艺术语言

在话剧表演过程中，要想烘托出人物的形象与个性，准确揭示人物内心情感变化，演员可以结合对话内容，结合夸张的姿态、形体动作，使用夸张的艺术语言表达形式，使情绪融入情境之中，综合烘托人物形象与个性。要想做到这一点，演员首先要对作品所传达的主题思想十分了解，只有深刻理解作品中所要表达的思想和情感，深入理解人物的形象特征，才能在表演过程中达到预期的舞台效果。使用夸张的艺术语言表达形式，还要和剧场场地、舞台语音环境相结合，剧场的声场环境比较嘈杂，在这种环境中，话剧表演视觉感和听觉感会相对减弱，如果不使用夸张的语言，很难达到理想的演出效果。

为了更好地展现剧情、表达主题，话剧演员必须通过规范的语音训练，才能在舞台表演中掌握好发声技巧，刻画出生动的人物形象。因此，在表达一种思想、反映某种心理，或是表露一种情感时，演员会大量使用形容词和感叹词，以便于突出一种环境氛围，强化语气，提升舞台效果。在话剧表演过程中，演员为了衬托出人物、情境的环境氛围，充分表达剧情角色的内在心情，需要改变语气、提高或降低声调，用重音、换气等表达方式来增强表现。剧本台词主要源于作家提供的书面语言。在舞台表演过程中，要想使这些书面语言富于强烈感染力，能够吸引和打动观众，需要演员进行舞台语言艺术再加工，既要有真实感受，也需要一些修饰。只有使用夸张的艺术语言表达形式，才能够使情绪更好地融入情境之中，给人一种艺术享受。

二、个性化的语言技巧

在话剧表演中，角色的语言要符合演员所要表达的人物的身份和性格，所谓听其声如观其人，因此，在刻画人物形象过程中，个性化的语言技巧非常重要。一部好的话剧作品，在勾画人物之初，每个角色鲜明的特点就已经被展现出来。我国著名剧作家曹禺先生在剧本创作过程中，就比较注重个性化的语言设计，根据剧中人物需要设计台词，剧中人物每一句话、每一段台词都经过反复锤炼，在他的作品中，人物个性特征极其鲜明。例如话剧《雷雨》中的重要人物周朴园。在设计他的语言时，作者始终使用带有命令口吻的，短促的、基调冷色的语言，来表现一个半封建半殖民地社会环境中，曾经受过西方文化影响，本质依然贪婪、自私、冷酷的资本家矿主。话剧《日出》中，使用个性化的语言技巧的地方也很多，这些个性化的语言，使人物形象越来越丰满，也能够使观众更加深刻的了解人物性格。

三、使用一系列修辞手法，把握语言节奏

在话剧表演中，在演员语言技巧上，修辞手法的使用必不可少。在使用修辞手法时，演员一定要充分发挥想象力，要让观众体验到剧情所要表达的情节，通过语言表述进行事物联系。舞台语言是有节奏的，演员要通过台词的运用体现人物的情感特征，需要恰如其分地把握语言节奏，合理处理停顿和重音，增加悬念，充分展示所要表达的意思。除了特别要求，舞台表演尽量不要使用地方腔调来显示人物特色，并且在表演时，演员要吐字清晰、字正腔圆，声音尽量从丹田中发出。在表演中，演员尽量掌握整体语言表达的速度，把握整体节奏，以便于有效控制舞台表演的进程。呼吸、换气过程中，演员可以采用胸腹式呼吸法，当有动作表演时，演员必须掌握正确的发声技巧，使用浑厚、敦实、洪亮的声音，从语言的节奏上，营造一种紧迫感，形成紧张的舞台效果，通过语言动作的碰撞、交流，将话剧表演推向一个高潮。

四、结语

在话剧表演中，演员要想淋漓尽致地表现话剧中的人物角色，语言技巧的使用必不可少。适度夸张使用语气，个性化的语言，讲究语法修辞等，能够更好地把剧本所要传达的主题思想传递给观众，以有效提升话剧的艺术魅力。

参考文献：

[1]王宏海.话剧表演中的演员情感表达探究[J].才智，2015（21）.

[2]顾琰奇.话剧表演的艺术语言剖析[J].戏剧之家（上半月），2010（11）.

[3]高翔.试谈话剧表演中的语言使用技巧[J].安徽文学（下半月），2014（8）.

情人节话语篇9

【关键词】播音主持教学 播音表达形式

一 广播电视节目主持人的无声语言

1．恰当运用体态语

广播电视节目主持人在与受众进行交流时，除了运用有声语言之外还要运用肢体语言，也就是体态语言。体态语言是指“用表情、动作和体姿来进行思想交流、表情达意和传递信息的非语言符号。”主持人在主持节目时，体态语言起着至关重要的作用，也是让主持人形成自己独特风格的重要渠道。例如《新闻调查》主持人柴静，她在采访过程中面对被采访者时目光里流露出的信任与真诚；《非常6＋1》的主持人李咏的标志性动作“6＋1”的手势动作；还有《开心辞典》金牌主持王小丫，那常被众人猜测暗含答案的神秘眼神。这些说明了他们在节目中懂得运用体态语与观众进行交流。

2．合理运用服饰语

服饰语言是节目主持人外在形象的重要组成部分。服饰作为一种无声语言，能起到先声夺人的作用。主持人的言行举止会影响到其他人的行为方式，所以更要注意自己的形象，不应将个人的好恶和品味带入节目之中。主持人在选择服饰时，要选择符合节目特征的服装，给所主持的节目锦上添花。观众透过服饰，可以不同程度地了解主持人的思想个性、文化修养、艺术品位等。例如，少儿类节目主持人服装大都以卡通造型为主，因为这样更能受到小朋友们的喜爱，生活服务类主持人服饰则以休闲、舒适为主，如果是某饮食类栏目则会常常看到主持人也会和嘉宾一起套件围裙。如果节目中服饰运用不妥，既损害自身形象，又影响节目效果。总之，主持人应正确选择服饰，力求和谐与完美，使观众接受并喜欢。

二 广播电视节目主持人的有声语言

1．有声语言表达的共性

第一，规范、准确。在我国，普通话就是主持人的规范语言。所以，要想成为优秀的节目主持人，就必须拥有标准的普通话，专业上要求普通话水平测试必须达到一级甲等。赵忠祥老师曾说过：“我们在主持节目时尽量减少修饰性词语，降低夸张。”曾经风靡一时的湖南台某著名女主持人，就由于主持节目时普通话用语不规范而受到有关部门的批评。

第二，生活化、口语化。这里的生活性是指主持人的语言要尽量贴近生活，让老百姓这一观众群体易于理解，易于接受。例如：央视二套《交换空间》的王小骞，河北卫视《家政女皇》的方琼、诚诚，以及央视一套《家有妙招》的主持人张悦、黄薇等，在语言亲切性方面都做得很好。不仅要表达出节目主旨，更要很好地与观众交流。但是口语化并非随意性，是亲切绝不是媚俗。

2．有声语言表达的个性

个性化语言不是个人化语言，应该是贴近栏目风格、树立栏目形象的语言。成功的主持语言应该是以独特个性的艺术魅力推动观众认可和欣赏。记得白岩松在某一期《焦点访谈》中对“开放”，用这样的语言来表述自己的理解：“海风吹来，龙的传人当然不会弱不禁风。中国引进资金也在引进竞争，引进朋友也在引进对手。当古老的大门终于对外开启的时候，它的含义绝不仅仅是对门外的人说一声欢迎你，更重要的是要对门外的世界说一声我来了。”这样形象的比喻和贴近栏目的深刻见解，自然反映了主持人语言表达的个性。又如，《面对面》的节目主持人王志在与嘉宾交流时，言谈中无不尽显其睿智，在他的谈话过程中，他能以敏捷的思维深刻地挖掘人物的内心所想和事件的真相。经常看他节目的观众会清楚，穷追不舍的“为什么”或许也可以成为王志的语言特点之一。

三 各类广播电视节目主持人的语言表达

广播电视节目主持人的语言表达，大都受节目个性的影响和制约。不同的节目类型对主持人的语言表达要求也会不同。

1．新闻类节目主持人的语言表达

新闻节目在广播电视节目中占有相当重要的地位，它传达首党和政府的声音，党和政府通过它保持与人民群众的密切联系。新闻节目主持人语言是为节目的新闻性所决定的，也就是其新闻的本质属性：真实性、新鲜性、及时性。新闻类节目主持人要求语言规范、流畅、清晰，并具有敏锐的语言表达能力。虽然我国新闻节目主持人的语言表达能力在逐渐发展，但也有一些地方台主持人语言素质较差，在镜头前常出现一些常识性的错误。如有的受方言影响，普通话不规范，有的由于播音基础较弱，错字别字口误时常发生等。诸如此类种种现象都是有声语言的表达不规范。

那么，怎样才有具备规范的语言呢？张颂教授说得好：“字正腔圆，珠圆玉润，情真意挚，清晰畅达，形神兼备，声情并茂，亲切朴实，落落大方。”以此为基本要求，播音主持专业的学生更应该勤于练习，提高技能。

针对目前各种广播电视新闻节目的特点，主持人更应分清楚各类新闻节目的处理方式，如时政要闻应庄重、大方、不过多地进行语气上的修饰，少一些“啊、呢、嗯”。有的人在播报要闻时，会习惯性地加入语气词，认为会拉近与受众的距离，实则不然，因为时政要闻大多更为严肃、严谨，那样做只会降低新闻的可信性。而在对社会新闻的播读上，我们则可以采用讲述式或者说新闻的方式，吸引受众对这类新闻的兴趣，促进交流，增强亲切感。

2．谈话类节目主持人语言表达

情感真实是谈话类节目中有声语言表达的基础。一个优秀的谈话节目主持人要能以自己的情感感染他人，要比其他类的节目主持人更具有亲和力。主持人在与他人谈话时应该保持平等与平和。例如：《实话实说》在某一期节目《离婚之后》即将结束时，那个父母离异的孩子唱了一首《世上只有妈妈好》，主持人崔永元和许多在场的嘉宾一样热泪盈眶，把节目推向了高潮。节目虽然结束了，但是留在人们心中的震撼却不会随节目的结束而消失。试想，如果当时崔永元依旧是随和地微笑着，那么节目的效果必会大打折扣。只有拥有真实的情感，真诚流露，有声语言的表达才会自然、真实、得体。再如《超级访问》，主持人李静和戴军能够让人们在笑声中交流、在轻松中引发真情，从而引起观众共鸣，使观众在捧腹大笑的同时不由生出几分感慨。

3．综艺娱乐类节目主持人的语言表达

现在的娱乐节目内容可谓是丰富多彩，节目样式千姿百态。相对于其他形式的节目而言，娱乐节目需要临场发挥的情况特别多，比如话筒突然没声音、音乐放不出来、或者突然停电了等，对主持人的即兴思维和即兴口语表达则要求更高。这就需要主持人具备广博的知识和坚实的专业基础作支撑。在这类节目中，只有开放、轻松、热情、鲜活的话语，才能适应不同层次、不同兴趣受众的需要。要灵活、多变，紧密结合节目定位，符合节目轻松、娱乐的特点。比如湖南卫视的《天天向上》在这一点上就做得非常好，汪涵以及其他几位主持人思维相当敏捷，能够游刃有余地轻松驾驭节目，并及时解决节目中遇到的各种突发状况。

4．少儿类节目主持人的语言表达

少儿节目中主持人语言要求声音甜美，语气温柔，态度纯真，并具有动态感、形象感，话语要与孩子们的年龄、心理、智力水平相适应。所以少儿节目主持人大都以“哥哥、姐姐”相称，小朋友更易于接受，如鞠萍姐姐，小鹿姐姐，月亮姐姐等。还有就是“卡通型”，如：中央一套《大风车》里的金龟子、红果果、绿泡泡等人物也都广受小朋友们的喜爱。他们与小朋友一起做游戏、猜谜语、做手工，语言节奏与小孩子说话语态尽可能地接近或相似。有时会有较为夸张的手势或语气，这都与小孩子的心理需求有着密切的关系。另外，要注意的是，少儿节目主持人说话是教育而不是教训，并且不能一味地模仿儿童，应以自己的话语作为基本话语，与具体年龄段的孩子交谈对话时应适时改变语气、节奏，这样才有利于与其思维方式、想象力水平和知识文化层次保持一致，就如有的专家所说：“好的少儿节目主持人的话语对所有儿童来说都是乐于接受的。”

5．体育类节目主持人的语言表达

随着体育事业的快速发展，电视体育类节目也得到了前所未有的发展空间，体育类节目正吸引着越来越多人的关注，那么，对于体育类节目主持人有声语言表达方面的要求也越来越高。因为现在体育赛事类节目一般都是直播。观众希望看到的是现场主持人能够根据直播画面进行讲解，及时地释疑解难，这就要求主持人吐字清晰，评论到位，播音语言准确、干净利落。同时要具有扎实的主持功底和掌握丰富的体育专业知识，因为体育类节目的特点在于专业性特别强，现在的观众早已不能满足被动地接受，而更愿意主动地参与。所以应该边介绍、边分析、边评论，与观众一起置身其中，和观众很好地互动和交流。俗话说：“台上一分钟，台下十年功”，就拿主持人语言发音来说，缺少了声母、语调、语速的训练，或者说吐字发音、用气及口腔控制的技巧不到位，将很难达到对体育比赛解说评述的高水平。同时，体育节目主持人在转播、直播赛事时，解说的语言要根据不同的体育项目随时变换语体、语调，突出各自的话语特点，还要求主持人在进行赛程分析时本着客观公正的原则，引导帮助观众看清比赛、看全比赛。

四 如何确立自己的节目主持语言表达风格

由于每个主持人的知识结构不同，每个人的性格爱好也不同，再加上各个节目由于内容、形式、客观条件等因素，种类繁多，因此要想建立属于自己独特的节目主持语言表达风格，就要知己知彼。首先要了解自己的主持特点，在准备节目时，亲自审稿、仔细研究，同时结合节目特点全面思考，从而形成自己独特的语言表达风格，成为节目的标志性主持。就如同一提到崔永元就会想到《实话实说》，提到鲁豫就想到《鲁豫有约》，提到张泉灵就想到《焦点访谈》，提到撒贝宁就想到《今日说法》等。这些主持人已经成为栏目的品牌与符号，他们那些招牌式的语言表达方式得到了越来越多观众的认可。

总之，要想成为一名优秀的电视节目主持人就应努力使自己的语言表达风格与自己所主持的节目内容、节目风格相符合、相一致，并努力提高自己的专业修养、学识积累、思维品质、性格态度等。这样才能更好地为节目增色，更全面、更丰富地展现自己的个人魅力，使自己主持的节目更具风采，为促进中国电视业的发展贡献力量。

参考文献

［1］王朝彦.主持人语言艺术［m］.武汉：华中科技大学出版社，2007

［2］刘洋、林海.综艺娱乐节目主持概论［m］.北京：中国传媒大学出版社，2007

［3］吴郁主编.谈话的魅力［m］.北京：中国广播电视出版社，2007

［4］应天常.节目主持语用学.北京：北京广播学院出版社，2001

情人节话语篇10

关键词 广播；谈话；节目；叙事性；研究

中图分类号G206.3 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2011）48-0001-02

广播类谈话节目的叙事主要是通过声音来传递，许多人可能会认为要在声音上很下功夫，其实不然，广播类谈话节目要追求现场感和立体感，让声音成为叙事的辅助工具而不是听音闻事，突显叙事的完整性和吸引力我们知道每一种节目形态，都有其叙事特点。这些特点决定了谈话类节目将故事性作为了吸引观众的法宝，说白了故事性就是人物关系的复杂性和事件的冲突性，而如何充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，成为谈话节目叙事的最显著特点。

1 掌握叙事的基本特点

广播类节目的叙事与文学作品一样有元素，它们是事件、地点、时间、人物、原因、过程、结果和意义。其中，事件、时间、地点和人物属于基本叙事元素。而广播节目的叙事性比较看重人物、原因、过程和结果及意义，如著名广播类节目《真情》就是紧紧抓住了元素的叙事特点，以亲情、爱情、友情为叙事主题，以现场的人物采访和交流互动为叙事的过程，直到结束并没有告诉听众结果，而是给了听众独立思考的机会，这种机会正是叙事性的最大魅力所在，满足了不同的人对于真、善、美的不同思考，最终每一个人的心中都会有一个属于自己的答案。以元素为平面的叙事如何走向立体化，必然要满足以下条件。

1.1 主持人的个性特点

主持人的个性特点在现代传媒中意义非同寻常，这主要是体现着主持人可以成为整个叙事过程的发起者和终结者，这种叙事的过程中对于情绪的掌控，以及由情绪引发的意外冲突都需要主持人的特色主持，同样在某一些主持过程中也存在着当事人心理自我封锁或者表达不好等原因不能满足谈话节目语言引导故事高潮的特点，在这种情况下主持人要成为叙事的“当事人”，也就是成为当事人的翻译和事情高潮的引导者，仿佛身临其境。

1.2 以专家和名人群体为支撑的嘉宾队伍

在广播谈话节目中，由于谈话的主题可能会涉及到比如法律、医学和军事以及专业性强的话题，这个时候主持人的表达和叙事不能满足听众的需要，就需要请嘉宾加入到叙事中来，以加强整个叙事的完整性和权威性，比如在真情的一档节目中，出现了一个婚姻官司，而对于涉法事件的分析和如何处理显然有关法律专家更有发言权。这个时候《真情》栏目组请来了相关的法律专家和各界层的群众，这些群众能够代表一个利益团体，在主持人的引导下展开对事件的叙事，而由法律专家定性，然后由群众嘉宾发表自己的观点，这种既完成了叙事又把叙事引导向正确的方向，以及在社会舆论上也能让当事人明白事态会形成一个怎样的舆论潮，对于谈话类节目本身的叙事性和权威性又达到了一个新的高度。诚然这个高度不能代表当事人全部利益关系但是却达到了广播谈话节目的立体传播特点。

2 广播谈话类节目的叙事方法

2.1 确定谈话的节目形态

根据叙事主线，一般的谈话类节目可以划分为人物类和主题类两种节目形态。而这种2种节目形态又紧紧围绕着人物的关系展开，在人物类节目中，要充分表明人物的社会关系，为了满足这个条件，必须请嘉宾，而嘉宾一般以社会名流和权威人士，有条件的可以请一二位明星来助阵，主持人需要调动嘉宾的谈话欲望，叙事靠人物的权威性和明星人物的感召力赢取受众注意力。但是人物类节目的由于受到人物本身有可能避讳在媒体上不说真话的特点，有可能变成一种做秀而不能真正满足节目本身的色彩。那么主题类节目可能更为常态。主题类节目的特点就是不以人物为重心，而以某一个话题展开讨论，这种讨论的本身是没有逻辑可以遵循的，而以主持人的现场掌控能力为把握尺度，这对于主持人的要求比较高，相对而言在广播节目中主题类邀请的嘉宾不会太多。

2.2 语言上的噱头和语言技巧的应用

广播类谈话节目要突出语言的诱导性和色彩，这就需要主持人不断地抛出包袱，在语言的运用上要有选择的加以夸张和幽默甚至是调情和调侃，以达到节目的色彩和满足听众的注意力为目的。比如在《真情》节目中有一次请了一位嘉宾，这位嘉宾是人们最爱比较关心的网络红人时光流，但主持人一开始并没有去说明这个网络红人是谁干什么的，直到叙事达到高潮，听众非常渴望知道是谁的情况下，主持人才道出是时光流，人们一听“噢，原来是这个人”这种叙事的突然性使节目更加的精彩，而主持人在整场的叙事过程中采用了悬疑式的语言表达特色，让人物关系神秘异常，加上不断地抛出不同的包袱，使节目高潮迭起。语言在广播节目中的重要性是因为语言作为一个载体的作用，在整个事件中起到说明事实和关联人物的作用，具有不可替代的作用，同样的一句话可以在不同的主持人身上发生不同的叙事效果，这就是语言技巧的应用价值。

3 现代广播谈话类节目叙事策略运用

3.1 注重节奏下的虚拟语态叙事

叙事节奏在节目中的重要程度不亚于人物关系的冲突，实际上也是导致人物关系冲突的关键是表现出一种节奏的控制，也必然是对情绪的有效运用，运用中表现为一定的起伏和张弛变化，但是在叙事真实事件中不能过分夸大，要符合客观事物的存在规律，也符合广播听众的心理需求。在不同的节目要表现出不同的节奏感，在娱乐类节目中，紧凑的情节、完美的讲述、完整的故事不是节目核心，休闲、娱乐、轻松、搞笑才是最终目的，因此在虚拟语态的叙事讲述过程中，时间呈现出某种停滞的麻醉感，这种感觉是刻意的也是不刻意的全凭主持人的临场发挥，叙事不再追求推动情节发展，不再追求真正的故事高潮，而是打破了固定的叙事模式；在《真情》节目中由于主持人对全场话语权有着绝对的主导控制，因此常常在嘉宾叙述故事至某段时，被主持人打断，或提问、质疑，或要求情景再现。而主持人的这种打断正是节奏感的控制和掌握，在打断的过程中加入一些引导和刺激。这种主导地位，也就要求主持人有强烈的节奏意识，要善于制造和把握兴奋点。

3.2 以制造冲突为叙事核心和节目卖点

谈话节目的必然要有冲突，这种冲突不是市侩的骂街，这种冲突是现场对人物和主题的具体掌控在这个基础上引导事件的完整性和情绪的暴发点，在每期节目在录制前，工作人员根据主题访问观众或者嘉宾，对若干位嘉宾进行投票。为了制造更强烈的冲突效果，刺激嘉宾之间的语言冲突，甚至达到情绪的失控，在情绪变化下必然会导致说真话和感性话的人越来越多，使节目越来越体现出真实的效果也更能贴近群众的审美性和娱乐性。

参考文献