鲁豫有约文章十篇

鲁豫有约文章篇1

【关键词】生产制作方式；产品特点；电视谈话类节目；《鲁豫有约》

电视谈话类节目产生于上世纪50年代，最早的电视谈话类节目一般被认为是美国全国广播公司于1954年推出的《今夜》，它凭借电视传播技术的优势，确立了明星闲聊式谈话方式，并对整个交流过程进行记录，经过剪辑后出现在观众面前。我国电视谈话类节目则始于1993年上海东方电视台推出的《东方直播室》。

《鲁豫有约》作为中国目前最为成功的电视谈话类节目之一，于1998年开播，是香港凤凰卫视中文台推出的一档电视谈话类节目，被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目”，其主持人鲁豫多次获得“最佳主持人”称号。2007年3月5日，美国有线电视新闻网上刊登文章《陈鲁豫：中国的“奥普拉”》，对《鲁豫有约》节目给予充分关注与肯定。毫无疑问，《鲁豫有约》是中国非常成功的电视谈话类节目之一。

配方式生产方式与作者性生产方式的统一

《鲁豫有约》的观众无论在年龄还是社会层次上都有着较大跨度，它将因袭与创新的关系处理得恰到好处，是一档雅俗共赏的电视节目，因此被看成是大众文化产品中的精英，“原创性的精英产品一旦被大众所接受，就会成为商业性与创造性高度统一的作品，不仅使得受众如潮，而且会得到评论界的赞誉，并因此成为跟风者的典范性产品，给其后的文化产品生产带来新的血液，给文化市场带来新的气象”。[1]由此可见，《鲁豫有约》是作者性生产与配方式生产的统一。

制作流程与团队体现配方式生产方式。《鲁豫有约》的节目制作流程大致可以总结为以下几个方面：第一，大型策划会议。参与者为制片人樊庆元、刘春和著名策划人如阿忆、徐方舟、于丹等。经过讨论，确定下一时间段的节目方向，决定选题以及访谈对象。第二，小型策划会议。针对单期节目，策划人对节目内容有关资料进行汇总，对节目整体进行再次统筹与把握，鲁豫也会参与这个过程。第三，节目正式录制前，没有文字形式的采访文本，编导将嘉宾资料总结交到主持人手中。现场采访完全靠主持人临场发挥。摄制组会提前一两个小时到达现场，将灯光话筒一切布置完备。第四，在拍摄过程中，没有预备和开始等口令，摄像师从嘉宾进场开机进入录像状态，记录整个自然的过程。第五，节目组对已录节目进行后期制作整合。加工合成淡而有味的画面，添加适宜的、舒缓的背景音乐和充满意蕴的解说词。

“一个电视媒体不仅要创造优质的电视产品，它还应把媒介产品的优点告诉受众，认真地在受众心目中树立起电视产品的形象，好的电视包装和媒介宣传能够引起受众对电视媒体及其品牌的立即确认。”[2]《鲁豫有约》由北京能量影视公司制作，团队包括总制片人、执行制片人、制作人、主编、编导、摄像等约35人。公司的主要管理人员均来自凤凰卫视，管理团队对节目品质和收视份额都有着独特见解，可以说对市场的反应和运作能力已相当成熟，并且在嘉宾资源的把控上具有很强的运作能力。《鲁豫有约》改成“日播版”后，播出平台也延伸至国内省级电视台。此外，栏目组独立进行经费核算、自负盈亏。因此，《鲁豫有约》背后的制作团队不仅要进行产品的策划创作与生产，还要参与到产品的销售环节中去，对栏目成品进行营销传播。可以看出，整个制作流程因袭电视访谈类节目的配方式生产方式。在幕后团队中，着眼于观众口味和市场需求，从而掌控整个栏目的制作方向与制作方式的制作人处于中心地位，或者说，生产方面的创造型人才不再是组织的核心，掌控企业的是市场反应敏锐的经营者。[1]而且，栏目组分工明确，从制作准备阶段到最后联系电视台、洽谈广告赞助商的各个环节都形成一种负责机制。这些都是一个专业高效的制作团队成功的基础，也由此呈现出一个集体生产者的形象。

创新下的作者性生产方式。但是，《鲁豫有约》不是按照电视访谈类节目的基本模式进行简单的复制、粘贴，而是带有个性与原创性的产品形式，带有一种崇尚自我、追求个性与创新性的原创类文化产品的生产方式的味道，即作者性生产方式。[1]《鲁豫有约》节目中鲁豫和嘉宾就观众关心的话题访谈，以聊天的方式呈现，营造出“有约”的环境氛围，并在此条件下，自然而然地将观众转化为聊天的参与者，形成嘉宾—主持人—观众三方构成的宽松访谈模式。鲁豫在节目中无论举止还是吐字都表现得自然不加修饰，嘉宾脱离常规形象，还原真实的自我。观众的情绪随着节目进程起伏，或欢乐、或悲伤、或理解、或愤怒……2005年，《鲁豫有约》进行改版，选题由之前的较为单一转为倾向于时下热门人物和社会话题，形式上从一对一的专访变成面对演播室里300个现场观众。播出方式改为日播，制作方式也进行了相应调整。这是《鲁豫有约》不断自我认识、自我跟进、自我创新的外化表现。《鲁豫有约》也因这种个性化与原创性建立起自己的栏目品牌。

“从一个谈话类节目本身的角度来讲，如今做一个收视率较高的谈话类节目在地方并不难，做一个有广告效益的谈话类节目也不难，但是要做成一个像《鲁豫有约》这样有品牌效应的谈话类节目是非常难的。《鲁豫有约》已经在市场中树立了自己的品牌，形成了自己的品牌效应，同时也带来了巨大的广告经济效益，产生了源源不断的投资回报和经济利润。”[1]

《鲁豫有约》风格的“讲故事”

“故事艺术是世界上的主导文化力量”。[1]当今电视荧幕上充斥着各式各样的娱乐节目，纷纷以“故事”来制造噱头，吸引观众眼球。而作为一档谈话类节目，故事不仅仅要有趣味，更重要的是要真实、深刻，这样才不会使观众产生“故事审美”疲劳，让节目有资格保持自己的风格。《鲁豫有约》让嘉宾与观众以近似于面对面的形式，以第一人称的角度将故事阐述出来，这里的“讲故事”不同于文化产品的基本程式，有着自己的组成因素与表现方式。

话题与嘉宾的选择。如何保证每一期节目话题的质量，是任何一档谈话类节目都需要持续关注和解决的问题。《鲁豫有约》将大众定位为节目对象，它能够在把握节目受众心理极其规律的基础上，根据电视节目市场动向，做出敏锐的、及时的调整，以迎合观众的兴趣与口味。“节目中主持人口头语言的趣味性、节目话题的吸引性及与嘉宾沟通内容的深刻性，包括对观众产生的思考性都会直接影响到节目对受众的吸引力。”[3]因此，《鲁豫有约》的节目主题往往贴近大众、贴近生活，这就对观众形成了吸引力，成为一种喜闻乐见的节目形式，受到观众的追捧与认可。《鲁豫有约》节目嘉宾主要分为五大类：1.文化名人与演艺圈明星；2.社会边缘群体；3.时下热点相关人物；4.重大历史事件经历者；5.有典型人生起伏的普通百姓。节目通过讲述不同人的故事经历，展现不一样的百味人生，让观众随着“故事”的进行感受情绪的跌宕起伏，内心的冲突、共鸣与思考。

把自己裹得严严实实坐地铁的张曼玉，第一次一个人到北京生活深夜跑到什刹海放声大哭的刘烨，陪女儿多多看隐形长颈鹿的黄磊……这些在荧屏上塑造各式各样的角色、令人遥不可及的星光熠熠的明星，节目中在“故事”里回归生活、回归自我，拉近了与观众的距离。

“袖珍人”情侣孙浩和小艳、小玲和海东大方地在镜头前讲述恋爱中的趣事，在学习和工作过程中遭受到的挫折。短片当中，更多的“袖珍人”一起组成一个叫做“快乐精灵艺术团”的团队，他们向观众展示平日里生活的细节，而观众感受到的更多的是他们面对生活的乐观和坚强，还有不服输的勇气。

当中国电子竞技在国际上初展头角，成为社会关注的热点，节目组邀请获得过世界级荣誉的电竞明星CS世界冠军、魔兽世界冠军李晓峰以及曾获得长城百万挑战赛冠军的传奇明星孟阳，让社会大众群体对电竞这个体育竞技项目有了更深的认识。

最能让观众产生心灵互动的是下面这类故事。安徽省五河县申集镇黄李村的14岁“板车女孩”黄凤，在同龄女孩还在父母怀里撒娇的时候，已照顾瘫痪的父亲和双目失明的奶奶长达7年，还多次拉着板车带父亲到北京、上海等地求医。栏目组在嘉宾赴京前专程来到安徽拍摄，镜头从天还没亮时黄凤做饭打扫开始，记录下了“板车女孩”的日常生活。谈话现场的黄凤干干净净，眼睛里透着这个年纪孩子的青涩和稚嫩，却又能让观众从言语中感受到她身上的一种让人钦佩的坚定和勇敢。

《鲁豫有约》成功地将自身定位为传达某种意义的媒介，在节目中寻求到一种普遍价值，即“人类普遍的、共通的价值观念”，触碰到“人类共通的情感、感觉、体验，反映了人类共通的意志、品质、追求”。[1]

主持的艺术。类似于好莱坞大制片厂制度的“明星制”表现特征，《鲁豫有约》采用的也是一种“明星制”的生产，成功地将主持人鲁豫塑造成“东方奥普拉”的明星主持形象，其优雅得体的举止谈吐与亲切自然的主持风格得到业内外的广泛肯定，几年来斩获“最佳新闻节目女主持人”“年度时代风尚女性”等一系列荣誉称号，并于2010年作为参演人员，入选国务院新闻办公室制作的《中国国家形象宣传片》人物。

主持人的水平高低往往对一档节目的好坏起着至关重要的作用，在谈话类节目中尤为如此，主持人要能控制现场气氛，引导内容走向，并灵活应对各种突发状况。鲁豫在采访过程中始终面带微笑，与嘉宾保持着恰到好处的距离，用自然、平易的语言，向嘉宾表现出一种坦诚、理解的姿态，让嘉宾感觉到亲切、可信任，由此产生一种交流的欲望、一种展现“真我”的倾向。这具有高度亲和力的主持风格是鲁豫独特的标签，在她的引导与掌控下，嘉宾在采访中放松心态，进入她所营造的“讲故事”氛围，由被动变为主动，真实体验与情感自然流露，由此诞生出“最具亲和力谈话节目”。鲁豫采访著名歌唱艺术家李谷一时，在阎肃以“小李”称呼李谷一并表示祝福的短片结束后这样说：“能有人叫您小李还是挺好的嘛！”自然又不失幽默地引入新一阶段的谈话。在鲁豫的眼中，无论面前的访谈对象是谁，都应该保持一种平等的心态，以一颗平常心来面对一个平常人，不以有机会采访重量级嘉宾作为自己主持生涯高峰的界定标准。2010年，《鲁豫有约》独家专访希拉里、盖特纳一行，作为希拉里来到中国唯一指定的脱口秀节目，鲁豫对此并未表现出过多的兴奋，她认为最重要的还是节目的质量：“哪怕这个人再有名、再大牌，最后节目不好看，其实没有特别大的意义。”

善解人意的鲁豫使嘉宾感到“可信赖”，“这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉”。

鲁豫曾在一段采访中说过，在邀请嘉宾参加节目之后，她不会跟嘉宾进行任何形式的联系，包括见面和打电话，以避免有任何的接触，她特别希望现场坐下来开聊时是第一感觉，她需要做的，就是将嘉宾准备好要说的那部分，让他自然表达。嘉宾只要讲一段真实的故事、一段真实的心路历程，而观众在听的过程中有思考、有感动，这就可以了。鲁豫很看重个人的经历，因此她把节目的大多数时间都交给了嘉宾，交给了故事本身。

现场环境的营造。央视编导童宁曾说过，电视节目具备六大元素：人（主持人），声（同期声），词（解说语），画（画面），音（音响、背景音乐），字（字母图形表）。《鲁豫有约》的装饰设计简洁温馨，舞台中央明亮而不刺眼的灯光下，是一张素色沙发，背后是一个宽大的电子屏幕，给人一种家的感觉。

除了录制现场的精心布置，《鲁豫有约》还采用最多的辅助元素作为影像资料穿插播放。如为展示历史情景、生活写实和情感祝福的视频短片或照片。它们在印证嘉宾故事真实性的同时，也加强了节目的感染力，“有利于观众进入节目的情绪当中，提高传播效果”。由于需要在特定的时间在节目中以有限的屏幕使用交代出故事背景，《鲁豫有约》在影像资料的选用与采制上很是谨慎。

在背景音乐的选用上，《鲁豫有约》多选择一些与主题相契合的音乐。在采访章含之的一期节目中，当章含之回忆自己与乔冠华的爱情经历时，舞台上回荡着乔冠华最喜欢的肖邦的钢琴曲。音乐同样被应用到嘉宾开场环节：四周黑暗，中央一束强光，Henry低头站立。音乐响起，Henry配合音乐跳起为歌迷熟知的STORM，熟悉的音乐加上熟悉的舞蹈触碰了粉丝们的兴奋点，令现场观众高声尖叫，齐声喊Henry、Henry……现场气氛一下子就被调动起来。

在《鲁豫有约》中我们也经常会看到一些别具匠心的小道具，它们或用来启发嘉宾对往事的回忆，或用来调节气氛，对节目内容进行进一步深化。道具的出场如同沙滩上五彩斑斓的贝壳，点缀着节目整体，同时也帮助主持人进行话题的追问和现场的调控。

《鲁豫有约》的生产制作方式是凤凰卫视第一次改革尝试的结果，体现出专业化分工、规范化流程与集体化生产的特点，使节目在一般制作的基础上，从话题与嘉宾选择、主持的艺术、现场环境的营造三个方面展现出自己的特点，从而树立起栏目的品牌形象，确立了广泛的观众群与观众忠诚度，成为中国目前最成功的电视谈话类节目之一，对今后电视节目的形成与发展具有不可忽视的借鉴意义。

参考文献：

[1]何群.文化生产及产品分析[M].北京：高等教育出版社，2006.

[2]佟艳秋，王媛媛.电视节目包装对电视栏目品牌的影响[J].新闻爱好者，2011（3）.

[3]陈曦.如何做好谈话类节目——从《鲁豫有约》谈起[J].新闻爱好者，2010（21）.

鲁豫有约文章篇2

沈泽民用米汤在成仿吾的衣襟上写了一封特殊的“介绍信”

1932年10月，鄂豫皖根据地第四次反“围剿”失利，红四方面军主力被迫转移到川陕，留下了沈泽民、吴焕先、王平章、徐海东、成仿吾等人继续坚持斗争。

11月29日，中共鄂豫皖省委在黄安县檀树岗召开军事会议，决定重建红二十五军，军长吴焕先，政治委员王平章。1933年春，红二十五军先后取得了郭家河、潘家河、杨泗寨等战斗的胜利，鄂豫皖根据地得到部分恢复，红军发展到1.3万余人。这时，鄂豫皖省委根据中央“左”的指导思想，认为敌军已处于守势，红军进入“反攻时期”。

1933年3月10日，执行王明“左”倾教条主义的临时中央传来了《给鄂豫皖省委的军事指令》，要求红二十五军第一步先夺取七里坪、河口、黄安。4月14日，《鄂豫皖省委通告第一〇六号》，提出要把“夺回新集、七里坪、黄安县、宣化店、商城、金家寨等”作为“反攻时期”的主要任务。

当时“围剿”鄂豫皖根据地的军总兵力有14个师又4个旅，加上民团等反动武装，超过红军兵力20倍。围攻七里坪的战役从5月2日开始至6月13日被迫撤出阵地，红军苦战43天，减员近半。

7月1日至2日，鄂豫皖省委在新集以南的太平寨召开常委会和省委第二次扩大会议，制定了保卫根据地中心区的单纯防御作战指导方针。从7月至10月，鄂东北中心区保卫战和皖西北中心区保卫战先后失利。最后，红二十五至鄂东北地区时，仅剩下1000余人。

10月16日，鄂豫皖省委在黄安县紫云寨召开第三次扩大会议。会议由省委书记沈泽民主持。会上，沈泽民承认目前危局“是自己的路线差错”和“一贯的脱离群众所造成的”，并接受吴焕先、徐海东建议，作出了转变斗争方针、进行游击战争的决定。会议还决定派成仿吾去上海向党中央汇报工作，请求中央派军事、政治干部到鄂豫皖根据地工作。

当时，成仿吾正患疟疾，一副又矮又小、又黑又瘦的模样，走路都十分困难。虽然他只比吴焕先年长10岁，却显得十分衰老，吴焕先对他总是以“小老头子”相称。吴焕先左右为难，眼下抽不出足够的建制武装护送成仿吾出境，只好派了一支数十人的便衣队，护送成仿吾离开天台山高山岗。

吴焕先对成仿吾说：“‘小老头子’，按说，我应当为你派一个团，担任护送任务。可现在没一点儿办法，只好这样打发你了!”吴焕先接着又说：“你也知道，我手头只剩下一个团了，实在抽不出部队。七十三师二一九团，就在陂孝北一带活动，这个把月在外线搞得相当活跃，地形道路也熟。我已经派人去打前站，告诉廖炳银师长，让他一定把你送上火车!”吴焕先再次叮咛：“我说‘小老头子’，向中央要军事领导干部的事，你千万莫要忘记哟!，，

成仿吾临走时，沈泽民用米汤在他的衣襟上写了一封特殊的“介绍信”：“派成仿吾同志到中央报告工作。”署名用俄文书写。当年，成仿吾曾与郭沫若等建立了革命文学团体创造社，但与文学研究会成员茅盾、沈泽民之间，打过不少笔墨官司。在鄂豫皖根据地的两年间，成仿吾与沈泽民捐弃前嫌，为着崇高的革命目标，相互鼓励，共同奋斗。沈泽民此时患有严重的肺结核，又染上疟疾，身体十分虚弱，但他把生的希望留给同志，派成仿吾去向中央汇报工作，让他有医治疾病的机会。11月20日，沈泽民即病逝。

由于敌人戒备森严，二一九团没能把成仿吾送上火车。成仿吾只好跟随二一九团转悠了一个多月。后来，吴焕先与郑位三商量决定，由特务四大队接替护送任务。特务四大队由鄂东北道委和鄂东北游击总司令部直接指挥，全队120多人。特务四大队接受任务后，决定把这个任务交给一分队去完成。一分队队长是陈先瑞。

陈先瑞同韩先楚、刘震研究决定，先给成仿吾化装，然后见机将他送上火车。他们让成仿吾穿上长袍，戴上礼帽，扮成教书先生，并挑选两个机灵的战士扮成书童，挑着书箱，其他同志化装成各色人物，随其左右。为了不被敌人看清成仿吾的模样，陈先瑞等人雇了一顶轿子，让成仿吾坐在里面，两个“书童”跟随，很顺利地进入了孝感以北的广水车站。

当通过车站盘查处时，成仿吾只身一人前行，其他人员把箱包打开等候让敌人检查，并派几个人大声嚷嚷“快一些，快一些”，以分散敌人的注意力。成仿吾很顺利地过了盘查处，登上了火车。随着一声长啸，列车驶向武汉，陈先瑞等人悬着的心才落了下来。

鲁迅积极帮助成仿吾寻找党组织

1933年11月底，成仿吾到达上海。他发现带的200元钞票中有100元是假的，只得找了一家便宜的小旅馆住下。原来找党中央接头的地方已被敌人破坏，成仿吾一个多月没有找到接头的人。

一天，成仿吾遇到了创造社的郑伯奇，郑告诉他鲁迅还在上海。成仿吾知道鲁迅是中共最忠诚的战友，找到鲁迅，就有可能找到党的关系。他过去在内山书店见过鲁迅，知道那里是鲁迅常去的地方。内山完造是鲁迅的好朋友。成仿吾和郭沫若同内山完造也是患难之交。大革命失败后，内山完造同成仿吾曾一块儿掩护郭沫若离沪赴日。因此，他到书店找内山完造，要内山完造帮助他同鲁迅联系。内山完造答应了。

鲁豫有约文章篇3

摘 要：如果说，永恒性、热点性、普遍性、重要性这些谈话节目的选题原则规定了选题的方向、范围，那么选题支点的寻找，即选题的平民化和个性化是更为关键的一步。

关键词：电视访谈节目 选题 平民化、个性化

中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）07-0000-01

电视谈话节目（talk show）源于美国，是指人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直接作为节目内容和形式的节目形态。上世纪90年代初，电视谈话节目开始登上我国电视荧屏，其中最具影响力和代表性的是央视的《实话实说》。我们回顾一些《实话实说》的选题：“华南虎是纸的”、“黄金条子出好人”、“躲猫猫、钓鱼事件”等等，让观众一看到这些标题就觉得很抓人。从某种意义上说《实话实说》作为一种与日常生活高度接近、极其真实的节目形态，深刻地影响了当时时代风尚和大众的行为方式。

谈话节目已经成为电视的一种基本的节目形态，这种节目样式放下了媒体高不可攀的架子，实现了人们对于交流的渴望，从而受到受众的青睐，但在其发展过程中，话题枯竭、节目同质等问题也越来越突出。在这种局势下，选题成为关系到谈话节目成败的关键。 按照一般的理解来说，选题就是选择话题，只要选好了话题就算完成了选题。其实，选题远远不止这么简单，这种粗放式的选题模式是导致选题枯竭的重要原因。选题除了跟话题有关外，还与选择的嘉宾、主持人的谈话、选题的实现和受众的定位存在直接的关系，在选题过程中要充分考虑这些因素，每一个环节的设计，都要为最大限度地获得丰富选题资源服务。节目如果能够吸纳到丰富选题资源，在选题方面就会游刃有余，从而有利于谈话节目的发展。 《鲁豫有约》在选题上打破了传统的思维模式，明确了变与不变的原则，从而为节目的选题赢得了相对较大的空间，因此对这个个案进行深入剖析。谈话节目的一切形式是用来为选题服务的，所以要在影响选题的各个因素上多下功夫，扩大选题的范围，实现多层次、高效率地利用选题。

以凤凰卫视《鲁豫有约》―说出你的故事10月12日 “谢谢菜菜――为爱走天涯”为例。

一、选题的平民化

解说：一次旅行中的偶遇改变了他们的人生。

陈鲁豫：第一面有好感吗？

谢平航：有了，就觉得很厉害。

解说：神山的祝福。

谢平航：这件事情有点神山的庇佑的成分。

解说：五月天做媒。

陈鲁豫：看演唱会的时候谢谢做了什么？

谢平航：趁机这样。

解说：辞职为爱走天下，十个月，十八国，四万元，他们如何挑战不可能。

陈鲁豫：你们俩每吨早饭都能够喝到什么蜂蜜。

谢平航：奶茶。

陈鲁豫：能够喝到奶茶。

蔡婷：对。

陈鲁豫：可能你们的费用就是这么多，你怎么能够安排得这么好呢？

谢平航：临走了顺便去厕所各偷了一卷卷纸。

解说：危险。

谢平航：没办法，只能陪着一帮大汉，然后架着机关枪在那边聊天。我当时还紧张还以为我人生就要在这儿打酱油了。

陈鲁豫：碰见了吗？

谢平航：我看到了部落武装。

解说：浪漫。

陈鲁豫：喝的时候你心疼吗？

谢平航：我还是蛮心疼的。

解说：辛苦。

蔡婷：他实在撑不住了，往后倒，然后鼻血流下来，然后我吓坏了你知道吧。

解说：他们对未来有何浪漫决定？

蔡婷：钱钟书说过说，说可以一起长途旅行的人是可以托付终身的。

谢平航：对。

陈鲁豫：你们俩想去南极办婚礼大概会在什么时候？悟空的帽子不摘大家看不清他的样子。

谢平航：来来帅哥。

解说：《鲁豫有约》说出你的故事，看谢谢菜菜为爱走天涯，精彩即将开始。

精彩变幻的片头已足够吸引观众的注意，这样的介绍语言很平实，但是充满了碰撞，这种碰撞并不单纯是主持人和嘉宾的碰撞，更多的是体现在节目本身与观众思想交流上的一种碰撞。

从传播学的角度来看话题的选择，人们总是在选择那些为自己需要的、感兴趣的信息。当嘉宾所谈的话题和观众们想要选择的信息相一致，并产生出共鸣的时候，并且节目以平民性的姿态锲入信息源头，构筑了一个平等的信息交流环境，是采访者、被采访者和观众之间形成了和谐的信息链条。

二、选题的个性化

谈话节目选题如果缺乏个性，那么栏目很快就会黯然消逝。

陈鲁豫：在你们这次去十八个国家和地区之前其实谢谢还没有出过国门。

谢平航：没有。

陈鲁豫：你的英语怎么样当时。

谢平航：其实我以前上学的时候大家都学了一点点，但是其实学得很烂，刚开始就是靠手语主要是。

陈鲁豫：你做过最牛的手语，给人解释最复杂的事是什么呀？

谢平航：我一个人先进尼泊尔的，然后在边关那边，当时其实不知道把怎么坐车去加德满都这句话说出来，我就拿个电子辞典查了这个加德满都这个词该怎么说。进了那边逢人就问，加德满都，加德满都，加德满都，然后就指指我，加德满都，然后，然后他们后来就有人理解了，就这样，就意思跟他过去，然后把我带到一辆破破烂烂的车那里，指一指，加德满都，然后我就上车。

陈鲁豫：所以你看真的，语言其实不那么重要的。

谢平航：对。

陈鲁豫：但是因为有菜菜在旁边他就很依靠你了。

蔡婷：对对对，就第一次出去基本上都是我在安排，打点。然后第二次因为我比他去尼泊尔要晚去半个月，他就先去了，然后他就靠那个半个月，为了生存下来他就不得不就讲英语跟别人沟通，然后等我去的时候他已经说得很溜了，然后基本上接下来的旅程都是他在安排，打点。

谢平航：这是曼谷的夜景。

蔡婷：这是他拍的。他特别执着，他每天晚上都要去拍夜景，然后我都在房里睡觉。

陈鲁豫：菜菜是一个特别能睡的一个人，举个例子，他们俩这一路，比如是这一路行程路上要花25个小时，菜菜是睡20个小时，醒5个小时，然后谢谢是很紧张，是睡5个小时，醒20个小时。

主持人将“生存与生活”融入到谈话中，体现出选题的设计，编辑思路的独特性。而谈话节目主持人个性化的语言甚至个性化的状态，更能反映出选题的个性。主持人是谈话节目的骨架，那所选的话题将是谈话节目的灵魂。谢谢和菜菜两位平凡却不平庸的情侣，在荧屏上给出“什么是爱情的真谛”最好的阐释，这让我不禁想起周日观看的电影《失恋33天》，观众很热情，座无虚席，但又有几人、或是几对人了解其中“爱，就疯狂；不爱，就坚强”这句朴实的箴言，而活在当下，我们在收获的时候更应该学会施舍与感恩。

美国电视学者威利斯和艾利恩佐根据经验所得出的结论在思路上、逻辑上有许多相通之处，他们说：“一个有意义的主题需具备三个条件，”一是表述的生活观点应是重要的；二是应对更多的人有意义；三是人们能共同感悟的、生活中永存的健全情感、生命困惑等永恒话题。这与我对谈话节目选题的人事颇有异曲同工之妙。若果说，重要性、普遍性、热点性、永恒性这些谈话节目的选题原则规定了选题方向、范围，那么选题支点的寻找，及选题的平民化和个性化是更为关键的一步。

参考文献：

[1] 《优秀电视节目解析》 魏南江编著 中国传媒大学出版社

[2] 《全球金牌电视节目分析》 张绍刚著 北京大学出版社

[3] 《电视节目策划与编导》 张静民著 暨南大学出版社

鲁豫有约文章篇4

“4岁，我就愤世嫉俗。”，“愤4岁的世，嫉4岁的俗”李敖把右腿盘起，搁在左腿下，侧着身子，看着陈鲁豫拿出的照片。昨天上午“鲁豫有约”节目的录制就是从李敖在北京的童年说起的，照片上的李敖西装西裤，四五岁的样子，表情严肃。

“不是我吹牛，我从小就悲天悯人。”李敖一本正经地补充说。陈鲁豫和观众在一旁狂笑。

确实，按照李敖的说法，小时候他就“道学”得很。四五岁的时候，他就懂得阻止家里的男佣人和女佣人之间讲话，说要“严男女之防。”

无怪乎李敖最后用一句话总结自己的“人之初”———我是超人。全场大笑。“把成绩单烧了，死守秘密”节目中，陈鲁豫喜欢和李敖“较真”，于是拿他在中学———北京市四中时候的表现来说事。李敖一听，连忙说，在新鲜胡同小学呆了六年，感情深，对四中感情不深。“说话要小心。”一边的鲁豫提醒道，李敖不管。他回忆说，过去念四中时，每个学生都要自己带桌椅板凳，如果没有扔的话，现在四中应该还有他的桌椅板凳。“我们没有扔，您的桌椅我们给您保留着呢。”四中校长刘长铭突然走上台。李敖“啊!地惊叫了一声，叹道：“你们在观众当中藏了这么多‘暗杠'。”恰恰是这一“暗杠”相赠的1948年李敖的学籍证和成绩单，让李敖发现了自己最早的住址，原来不在内务府大街，而在另一个小胡同麻状元8号里。刚拿到礼物，李敖马上半真半假地说：“要把成绩单烧了，要死守秘密。”“文章的诗情画意不代表生活”“听说，您大学里一直穿长袍，因此特别引人瞩目，为什么？”陈鲁豫问。

“主要是家里没钱，穿不起西装，后来长袍穿习惯了，不穿，也难。”李敖答。

“台湾特热，穿长袍特立独行一般会有两种反应，其他人围住他或是不理他，您属于哪一种情况？”鲁豫继续问。“我是别人先围住我，然后不理我”李敖妙答，全场又笑。“不过，别看我文章诗情画意，生活上可不好吃，不好喝，大学图书馆里每本书都有我的痕迹。”李敖自夸。“知道你不好吃不好喝，但是好别的。”鲁豫赶紧补上一句，台下观众会意，掩口偷笑。

“在家我排第四，其他人并列第一”

“在家我排第四，其他人并列第一”一向狂傲的李敖苦笑。他说，这次带一双儿女来大陆，是想让他们看看，自己挺威风。他说，有次看到女儿夜里起来偷吃东西，他向夫人打了小报告。不料，女儿知道了，就罗列父亲三大罪状：第

一、打小报告，不是男子汉；第

二、70岁了，是个老头；第

三、卧室里有西洋裸女画，是色情狂。“看看她的逻辑。”李敖说这话时，那副“可怜相”让台下众人大乐。

当被问到“最钦佩什么人？”时，李敖回答：“问我最钦佩什么人，我肯定照镜子。”同学合影，李敖不肯居中

晚报讯（徐哲）“你我同在一群中，感情一直都相通。你有快乐，我分享；我有忧愁，你与共。彼此情谊砌金石，日月明照此寸中。”昨天李敖和昔日的同学、老师重逢，60年情意让那些当年绰号“老太婆”、“潘金莲”的老人们唱起老童谣。一下傲气十足的李敖昨天在同学合影时变得低调了，坚决不愿在同学合影时站在中间。

“潘金莲！李敖见到老同学潘燕生，这个不雅的“外号”脱口而出。这个当年因长得秀气白净，被李敖起了“潘金莲”外号的男生如今已是七旬老人。他说，李敖小时候就喜欢领导别人，是个“孩子王”。此外，李敖当年的两位“拜把子”兄弟今天都到齐了：郭金星和詹永杰。李敖见到詹永杰，连叫“老大哥”。“老大哥”当年是李敖的班长和偶像。“一别六十载，再聚兰麝堂；相逢素心对，恭忆旧师长；同饮‘新鲜'水，黄口情意长；今夕复何夕，快哉此时光。”

作这首诗的是同学中年纪稍小的北航教授周盛。

李敖当年的体育老师黄老师也来了。一见面，李敖连说，黄老师，你是兔子吃了“窝边草”埃原来，黄老师的夫人正是自己当年的学生，李敖的同班女同学。此前，李敖说，自己从来不吃亏，拍照必须站中间。这次同学会合影，主持人劝他站在中间。李敖连说，“不可以，不可以，怎么可以站在同学中间。”李敖坚持和“拜把子”兄弟詹永杰一起站在最边儿上。

原市东中学老教师致电本报“56年前我可能教过李敖”晚报讯（李征）“李敖那一届学生我教过的1今天上午，85岁的退休老教师奚桢壅来到市东中学，应现任校领导之邀，他打算来查一下李敖那届学生的入学注册表，弄清楚自己在56年前到底是否当过李敖的老师。前天，奚老先生在本报看到《56年前李敖曾就读上海市东中学》一文，心情颇为激动：没想到文化名人李敖竟然在上海读过书，而自己当年正好在市东中学教书0李敖这个人我早就知道，他的很多文章我都看过，也很喜欢，但我从没想到自己也可能教过他！不过，因为时间太长，奚老先生对自己当年是否教过李敖也无确切把握。从1945年8月到1949年6月，从沪江大学毕业的奚桢壅在当年的名校缉规中学，即现在的市东中学教书，是学校里最年轻的老师。在李敖就读的那段时期，他教过数学和英语等学科。“当时的学生不多，一届往往有六七十人，有些学生我现在还有些印象。但李敖只在初一读过3个月，时间太短，我不敢肯定自己有没有给他上过课。”由于奚桢壅老人在上海解放后离开了缉规中学，此前市东中学的现任老师在查询当年资料时并未得到他的信息，还以为当年的老师均已过世。9月14日，前任校长洪德明赶到杨浦区档案馆，复印了三张李敖那一届学生的入学注册表，上面显示，李敖这届学生共有85人，洪校长还特地到上海市公安局户籍管理处，花了1个半小时一一查找这批老校友的情况，很不巧，竟然无一人在上海生活。“李敖的同学要么离开了上

海，要么已经过世，但没想到，当年的老师现在还健在。”奚老先生告诉记者，后天李敖将到复旦演讲，他希望有机会和他见见面。

鲁豫有约文章篇5

[关键词]电视谈话节目；主持人；语言模式；语言效果

一、研究背景

电视谈话节目是由主持人邀请有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在平等民主、轻松和谐的氛围中展开讨论的一种电视节目形态。谈话节目中，话题的受关注程度、嘉宾的合作、观众的配合缺一不可，但作为节目推进的主导和“发动机”，主持人――不是其外貌，而是其把握和推进话语的能力，是一档节目成败的重要因素。而要分析其把握话语能力的大小，对他们的语言模式和效果的分析是关键。

2007年初，华人功夫巨星李连杰先后应邀成为中央台王志主持的《面对面》和凤凰台陈鲁豫主持的《鲁豫有约》的节目嘉宾。两档节目都属于著名且成功的谈话类电视节目，恰好在几乎同一时期采访同一嘉宾，探讨相似的问题（李连杰在经历印尼海啸之后，联合各界名流建立慈善“李连杰壹基金计划”）――这是一次非常难能可贵的研究机会：既可以研究对待同一嘉宾时不同主持人的不同表现，又可以分析嘉宾的不同表现；从而探讨出电视谈话类节目中主持人语言模式及效果。

本文主要采用量化分析和定性讨论结合的方法，先从节目本身出发，进行系统化的数据统计和对比，再用定性方法分析，提升对此类节目的认识。

二、主持人语言模式分析

首先从节目整体布局出发，一档谈话节目可以分为背景资料介绍、主持人发言或提问、嘉宾发言三部分。两档节目中这三部分内容持续时间长度如表1：

表1：节目内容持续时间长度和占节目长度的百分比（单位：分钟，%）

《面对面》中嘉宾的发言时间比《鲁豫有约》中长了近十分钟，而鲁豫也比王志少说了五分钟，导致两档节目的主持人与嘉宾谈话时间的比值非常悬殊。我们来看一看主持人在这段时间里都干了些什么。

学界对“语言模式”一词的定义很多，有学者认为，谈话就是一个以语言为工具、手段和目的“刺激――反应――刺激――提高――再刺激”的过程。笔者根据实际情况，把主持人语言模式划分为以下五种：

(1）陈述话题――叙述事实，可以在节目开头、结尾，也可以作为一种引导或总结嘉宾发言的方式，不含有疑问句式；

(2）向嘉宾发问――就某个话题对嘉宾发问，强调的是开辟新话题。问题来源是主持人之前做的“功课”，提问目的明确，分为一般疑问式和特殊疑问式；

(3）对同一话题的追问――主持人就嘉宾所涉及的话题深入探讨，不引出新话题，其进行依赖于主持人随机应变的能力，分为一般疑问式和特殊疑问式；

(4）打断嘉宾的谈话――主持人打断嘉宾的发言，出现短暂的语言交叠，本次研究以嘉宾的谈话是否被打断为准，而不区分主持人采用了何种方式；

(5）调侃，顺接――嘉宾发言后，主持人不做反驳和发问的话语。

对语言模式的统计结果如表2和表3：

两位主持人语言模式的差异非常显著。首先，鲁豫比王志进行了更多的话题陈述。这种陈述大致有两种：一种在节目开头：

陈鲁豫：“今天这位嘉宾让我想起小时候的一个故事……”

另一种则是谈话的段落总结，比如她在李连杰介绍完壹基金后说了一段：

陈鲁豫：“我相信，每个人做一件事情之前一定是有个或长或短的累计的过程；我觉得水到渠成就是这个道理……李连杰走到今天是一步一步的累积，才会做今天这样一个事情。”

这种谈话之外的叙事是鲁豫的拿手好戏――前者给节目一个抒情的开场，后者为谈话做了一个软着陆。充分体现了鲁豫节目的人性化，大气开朗却又不失轻松活泼，配以鲁豫青春靓丽的面庞，的确给受众一种美的享受。

相反，王志的节目就没那么轻松了，属于典型的开门见山。这次，关于李连杰和壹基金的影像资料一播完，他就单刀直入：

王志：“我们都听到李连杰和‘壹基金’的关系，但是没有听到李连杰为了‘壹基金’拿了多少钱出来？”

这当头一棒马上就“激怒”了李连杰，谈话迅速展开。

我们注意到，与鲁豫的“总结”、“轻松”式的陈述不同，王志的“陈述”总是话里有话，其功能相当于一个有目的的提问。比如，有报道说，李连杰在上海建造了一栋豪华的别墅，王志对此提问：

王志：“你在上海的豪宅和你的‘壹基金’一样有名，而且大家感觉是跟你现在做的事情有矛盾的地方。”

笔者以为，“矛盾”二字是这句话最“狠”的一个词，尽管王志没有表达这个词的潜台词，它可能是：“大家觉得你铺张浪费”，甚至是“你可能拿了‘壹基金’的钱去建这个豪宅”，但是这个词非常有效――这种“客观”的叙述就是王志最睿智的地方，因为在叙述中可以包含无限的潜台词，乃至产生类似影视经典对白一样效果。我们看到，王志这段“平静”的话还没说完，李连杰马上就坐不住了，接过来说：“我很理解，至少我可以很开心地说，别人指出这个问题来……”，其实王志要的就是这种效果。

其次，就“发问”这种形式上，两位主持人各有千秋。数据显示，王志更喜爱开辟新话题式的直接发问，无论是一般式发问（如：“真的是这样的吗？”）还是特殊式发问（如：“你年轻时的理想是什么？”）。而鲁豫更喜欢层层追问，在追问中使用特殊疑问句，而其主动发问的次数才只是王志的一半。

笔者把这种差异归结为主持人个人风格的差异：王志属于理性型的主持人，自然是话里有话，整场节目犹如和嘉宾博弈，颇有请君入瓮的气势；既然要让嘉宾“入局”，自然要主动抛出问题，而且是一般人不敢问的问题。有文章评述王志时说：“王志用自己独特的笑容、独特的语气使‘质疑式’专访节目达到理想的深度，更使观众产生‘求知、求真’的欲望。他开创了一种富有个人特色的访谈方式。”而鲁豫属于温柔女性般的倾听者，正如节目介绍语所说的“说出你的故事”。她一般不会主动抛问题、下套子，而是参与到谈话中去，比如在嘉宾陈述时追问，甚至打断嘉宾（这点得到了数据的有力支持）。一般礼仪规则中，谈话时不要随便打断对方。那么谈话节目主持人打断嘉宾的行为是否会影响节目进行？这个问题将在后文的话语效果部分进一步探讨。

再次，两位主持人对嘉宾的顺接和调侃次数也相差较大。理智型的王志总给人一种笑里藏刀的气势；而鲁豫的性别和外貌的特点让她有机会也有可能在谈话中插科打诨。比如李连杰说他十六岁开始领工资，从来都是交给家里，陈鲁豫就大呼：“你怎么会那么孝顺听话呢？难道你就不会调皮捣蛋吗？”，又问道：“你说的工资（500块）是美元还是人民币啊？”引起观众一片掌声和笑声。如果王志这样做，就未免会显得不严肃。即使那次采访奥运冠军刘翔，谈及到轻松话题时（比如刘翔的感情生活），也只是莞尔一笑。

总的来说，主持人陈述必要的相关新闻事实是必要的，带有目的的发问和就同一问题的发问同等重要：前者使谈话过程更加有目的性，后者则有利于同一话题的深入开掘，正如《面对面》倡导的：“倾听，探索，求证”中的探索和求证。而谈话中的打断和调侃则视主持人个人风格和节目语境而定。

三、主持人语言效果分析

那么，主持人以上若干语言模式的传播效果如何？主持人的发言究竟是带动了现场气氛、调动了嘉宾的谈话欲望，还是一场自吹自擂的表演？

从最粗浅的层面来说，主持人每种语言模式进行之后，嘉宾反馈的语流量就可以反应主持人的语言效果。也许会有人提出异议：嘉宾的语流量不一定归因于主持人的引导，而且嘉宾的反馈也未必和主持人的语言模式相关。

但是笔者认为，语流量至少代表了嘉宾的提供的信息量。谈话节目的英语名称是Talk Show，说白了就是Show the talk。因此，主持人如何展现嘉宾的“说”，如何“逼”着嘉宾提供最大的信息量，是主持人角色扮演成败的一个重要标志。

根据之前主持人语言模式，相应的嘉宾反馈情况如表3：

表3-1：每种主持人语言模式之后的嘉宾语流量（单位：字）

注2：在《面对面》中，“调侃”的行为没有换取嘉宾任何语流量，考虑到标准差受样本中的极端值影响很大，所以在计算时予以舍去，样本量n=6。

单从表3-1来看，两位主持人的语言行为都取得了可观的效果。而在本例中，单从嘉宾发言的总量来看，鲁豫比王志稍胜一筹。下面再来详细分析。

王志的拿手好戏是开辟新话题的发问，在主动发问后，嘉宾语流量几乎比其他语言行为换来的语流量的总和还多，王志的每一个问题都是精心设计、有备而来的。而鲁豫各种语言行为的效果基本相当，正因为如此，鲁豫方面嘉宾语流量的标准差大于王志，说明嘉宾的发言分布比较离散。嘉宾面对鲁豫说出了更多的话；其发言平均数比王志多了两百多字。至于是否因为嘉宾李连杰是男性，因此愿意跟女性主持人袒露更多的心声，笔者无意就此建立一个因果关系。

进一步分析，如果把表3-1的“嘉宾语流量”分别与之前的“主持人语言模式频数”中对应的数据相除，就不难计算出主持人真正意义上的“语言绩效比”：即主持人每一“次”语言行动使嘉宾说了多少个字。这在现实中的意义似乎有点荒谬，但是笔者认为，在嘉宾、话题内容等变量已经相对固定的情况下，这种处理是合理的。我们把这组数据命名为“主持人语言行为的话题引导力”，话题引导力可以把主持人和嘉宾的发言联系起来，可以据此更深入地考究主持人的语言效果。结果如表4：

表4：主持人话题引导力比较

（引导力=主持人平均每次语言引发的嘉宾语流量=嘉宾语流量/主持人语言频数）

首先引起我们注意的是两位主持人打断嘉宾的行为。刚才我们讨论过，屏幕上王志几乎沉默寡言，总隔着眼镜片儿直直地注视着嘉宾；鲁豫则非常喜欢在节目进行时打断嘉宾的谈话，插入自己的主观感受，伴随较多的肢体语言。数据表明，这种打断谈话的行为反而削弱了嘉宾语流量。于是，鲁豫打断谈话的引导力仅仅是王志的三分之一；也就是说，鲁豫说三句话才能换来的信息，王志用一句话就可以完成了。

或许这种“话语消耗”是“活泼类”主持人的一个无法回避的问题。但是，从另一个角度来看，鲁豫这种“话语消耗”却正是她的制胜法宝，她不是一个“探索者”或是“求证者”，而更像是一个跟嘉宾平起平坐“谈话者”，而观众所欣赏的正是这种谈话“进行时”的交锋（这一点可以从表1的数据得到证明）。我们来对比一下：比如讲李连杰的少年，王志只问了两个问题：

王志：“打小开始练武的时候，你的目标是什么？”

李连杰：“打小的目标是大人给我的目标，不是我的目标；我的目标只是帮妈妈分担点负担，做个好孩子，做个争气的孩子……学校老师告诉你，你要成为冠军，你是要培养的……你代表北京市八百万人民的希望，十一岁的时候代表十亿中国人民到美国表演……”（足足说了60秒）

王志：“你那时候有了自己的梦了吗？”

李连杰：“当然有了，那个时候电影当然是个梦了。今天为什么那么多人像拍电影，因为成名快，一下子就誉满亚洲了；你做主持人还需要三五年呢，需要建立一个自己的平台……”（又说了将近57秒）

相同的内容，在鲁豫的节目中就完全变了一个味道：

陈鲁豫：“你那时的理想是什么？”

李连杰：“那个时候啊，不是我有理想……”

陈鲁豫：（打断）“你想干什么？长大以后？”

李连杰：“其实，哦，这个讲出来好玩了……就是，我当时只有一个概念，就是赶快赚钱，帮妈妈分担一点家庭负担，做什么事都让妈妈放心……”

陈鲁豫：（打断）“那你是家里比较小的孩子啊？”

李连杰：“是的，五个孩子。”

陈鲁豫：“对啊，那你怎么那么有责任心呢？从小？”

李连杰：“就觉得挺苦的……”

鲁豫的节目更加生活化――生活中的谈话就有争吵和相互打断，就有那种话语交叠的现象。那么，电视谈话节目主持人到底要引导谈话还是参与谈话？

这个答案是没有定论的。应该说，引导谈话和参与谈话是谈话节目主持人两项看家本领，而数据显示，王志和鲁豫恰好分别是两种技巧的最佳“代言人”。王志的《面对面》打的招牌就是“倾听，探索，求证”。笔者以为，倾听是假，求证是真，既要求证，就免不了要触犯嘉宾不愿说的话题。而恰好，王志的性别、外形、工作经历使他有足够的能力胜任这种定位，他那双不露声色的、隔着眼镜片儿注视人的犀利的双眼、低沉而丝毫不带妥协的声音，与那些一针见血的问题，给观众留下深刻印象。而《鲁豫有约》打出“说出你的故事”，不是“求证出你的故事”，走人性化、大众化、温情化的路线。我们也不止一次被鲁豫那双闪亮有神的大眼睛、清脆活泼的嗓音、嘉宾的笑声和现场观众的掌声吸引，她“发挥着自己的聪慧机智、清新亲切的特点，引领观众寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，聆听他们的生命体验和心灵秘密”。因此，观众在看鲁豫的节目时，并不非常期待她“捅马蜂窝”，而是欣赏她谈话的活泼、灵巧，以及蕴含的智慧――而这种智慧，是与王志、水均益、白岩松的智慧截然不同的。

不过，主持人的表现受嘉宾和话题的影响也很大。就本次节目来说，李连杰正处在事业的高峰，非常健谈，所以鲁豫不由自主就介入了话题当中，这在类似传播学中的“卷入性理解”。鲁豫在另一期节目《璩美凤访谈》中就温柔体贴得多，充分表露女性的怜悯和理解，迎合着对方的话锋，成功地让璩美凤“说出她的故事”。在这种场合下，王志那种尖锐的提问就不合时宜了。

四、结论和建议

如今的电视谈话节目已达到泛滥的地步。每个主持人都有自己的特点，即便就同一话题应对同一嘉宾，主持人的表现、嘉宾的表现都有所不同，这诚然是值得探讨和玩味的事情。本次研究结论如下：

第一，谈话节目中嘉宾地位重要，是谈话节目吸引观众的重要因素；把嘉宾放在首位，就是把观众放在首位，从而得以构建“以观众为中心的电视文化场”。因此，背景资料的展播和主持人的发言时间要恰到好处。综合起两档节目，背景资料展播最好在节目总长的25%内（四分之一）；主持人和嘉宾的发言时间最好在1：6左右。

第二，主持人的“客观“陈述最好带有目的性，能够引导嘉宾说话。这对主持人这种陈述内容提出了极高的要求――这段“新闻”或“事情”要能惊醒甚至激怒嘉宾，让其进行辩解。主持人可以适当减少缓和气氛、寻找话题由头的陈述，毕竟谈话节目就是话题的交锋和展示，不是新闻采访过程的翻版。

最后，谈一下新媒体环境下的谈话节目的嘉宾和受众。在这个以高节奏运行的新媒体时代，嘉宾和观众的接受心理都发生了变化。一方面，能被邀请与王志“面对面”的或是被请上陈鲁豫那张大长沙发的嘉宾，必然不可能是等闲之辈。放眼当今电视上出现的人物――连不少出身平民的“超女”、“快男”都能在大场面前镇定自若，那么这些训练有素的嘉宾不就更游刃有余了吗？他们在上节目前，自是已经准备好应对以主持人为首的现场观众和各种媒体，因此主持人不能太“软”。另一方面，观众接受新事物的需求更加强烈。新媒体给了广大受众参与媒介内容制作、参与与权威观点交锋的机会，也同样激起了他们反叛、革新、恶搞、消解权威、提倡个性的胆量，而在电视这种相对传统的单向传播媒介面前，观众这种胆量就化作了一种心理期待。正如电影理论家普多夫金所说：“产生核心意义的不是胶片，而是观众的期待心理和联想心理。”。观众探求新观点甚至与其交锋的欲望更加强烈，他们喜欢那种“不那么客气”的主持人，把牛气哄哄的嘉宾问倒，甚至让他们出丑。因此，主持人不必追求话题的“平滑起落”。

总而言之，随着受众参与心理的增强以及当今群众言论的进一步开放，谈话类节目的升温是必然的，提高主持人话语驾驭和引导能力，增强主持人的语言效果，是提升节目水准的重要途径。

[参考文献]

[1] 罗莉.实用播音教程(第四册)[M].北京:北京广播学院出版社,2003.

[2] 张静民.电视节目策划与编导[M].广州：暨南大学出版社,2001.

[3] 应天常.节目主持人通论[M].武汉：武汉大学出版社,2007.

鲁豫有约文章篇6

《人民日报》6月23日发表的梁衡同志的《百年革命三封家书》，从小小的家书入手，以纵横100年的时空剖析，为我们提供了中华民族优秀分子为国家富强、民族独立而舍己奋斗的注解。

文章提到的三封家书，一封是林觉民的，一封是聂荣臻的，最后一封是一个叫“茂德”的烈士牺牲前写给妻子的。和许多读者一样，我急于知道烈士后来的情况。

这封信提到烈士自己的名字叫茂德，1919年出生，妻子叫喜如，儿子叫丰，女儿叫雪，烈士家住安徽霍山县石家河。应该说情况还算比较详尽，但查询仍然费了不少周折，给霍山民政局写信没有回音，电话也没有解决问题。网上检索，初步了解到新中国成立后石家河和附近的村镇合并，现在叫诸佛庵镇。

通过六安市110，我找到了诸佛庵派出所值班的李杰副所长，他对六霍暴动的历史比较清楚，知道不少将军是霍山的。听我介绍情况后，答应认真查寻。因为工作时间抽不出身，李所长利用周末的时间，问了不少当地80岁以上的老人。

大约1个月后，8月25日，李杰来电话告知找到了。烈士姓查，查茂德，10岁读书，12岁参加红军，烈士的父亲查知凯当年是乡苏维埃的主席，后被军队杀害。查茂德1932年加入中国共产党。历任皖西北保卫局战士、班长、排长、连长，红四方面军三十军八十八师团委书记、红四方面军总指挥部参谋。参加了长征。抗战爆发后，任八路军一二九师司令部一科参谋，后升任冀南军区司令部二科科长。1940年8月，任一二九师九旅二十六团参谋长，抗战胜利后，任冀鲁豫独立旅副旅长。1947年4月22日夜，他给爱人张喜如写信。5月，在安阳前线牺牲，年仅28岁。

按照李杰所长提供的电话，我分别和查茂德的儿子查丰、女儿查雪通过电话，查丰1945年出生，查雪1947年出生，烈士给妻子写信的时候，查雪才3个月，如今他们两位已经退休，查雪回忆说她13岁左右回霍山老家，奶奶还健在，奶奶说：你爸爸就是12岁参加红军的。

烈士牺牲了，妻子、孩子后来的生活依然值得关注，邯郸晋冀鲁豫军区烈士陵园的尚荣生同志介绍了感人的一幕。

1947年4月，安阳战役的时候，原一二九师九旅二十六团副团长、冀鲁豫军区四旅旅长赵海枫受伤，查茂德从前线回到医院看望战友，骑着大白马，带着2罐豆腐乳，给赵海枫的妻子留下了很深的印象。在医院，两人约定不管谁牺牲了，活着的要照顾好对方的家属和孩子。结果，赵海枫在医院救治无效牺牲，不久查茂德也牺牲在前线。新中国成立后，查茂德的妻子和两个孩子到了北京，和查茂德的战友甘思和住在一起，甘思和1955年被授予少将军衔。

查茂德和赵海枫的墓地在邯郸晋冀鲁豫烈士陵园，两块墓地比肩相邻。上世纪50年代，有一次张喜如到河北邯郸晋冀鲁豫烈士陵园为丈夫扫墓，遇到了赵海枫的妻子和孩子赵建英，得知一家人还在农村很艰难地生活。张喜如回到北京，向时任华北军区干部部副部长的甘思和做了汇报，甘思和通过军区解决了孩子的上学问题和烈士遗属的生活问题。赵建英回忆，他们姐弟俩上学、参军、结婚、工作等都受甘思和将军的教导、指导。

查丰谈到甘思和将军充满了感激之情，他说，甘将军把他当作亲儿子一样看待，上小学的时候，晚上睡在一个被窝，甘思和家里有了水果，不是甘家的孩子先吃，是查丰先挑。

甘思和将军，1915年生，湖北省黄安（今红安县）人，1929年入团，同年由团转入党。1930年参加红军，参加过长征。抗日战争时期，任八路军一二九师政治部机要秘书，总务处处长，冀南军区第三军分区政治部主任，这一时期三位将军在同一个区域抗敌。解放战争时期，任冀南军区第九军分区副政治委员。将军1988年去世，享年73岁。

鲁豫有约文章篇7

刘长乐：自我表扬成结巴

善于总结经验，才能更快地进步和成长，所以，成功人士对于总结归纳总是情有独钟。刘长乐就是这样，无论多么复杂的事，多么复杂的人，在他那里都能很快理出头绪。比如，他总结当头儿的一般有四种人：1.情况明决心大（刘长乐释义：我属于这一种）；2.情况不明决心大（刘长乐释义：中文台副台长王酉年属于这一种，还没听清要干啥事，先表决心：这事好办！）；3.情况明决心不大（刘长乐释义：首长秘书一般属于这一种，这属于身份决定态度）；4.情况不明，决心也不大（刘长乐释义：秘书的家属一般属于这一种，因为铁路巡警，管不着那一段）。

凤凰人自我表扬太多，说话容易激动，一些人因此成了结巴。刘老板调侃说自己也算其中一员，为此他的“研究成果”是，结巴可分为四级：第一级，是一个声音的连续重复，如“我，我，我们开会”；第二级，是一个声音的无限延长，如“我――（约十秒钟后）们开会”；第三级，是第一个声音发出后马上出现休止符，然后面部剧烈抽搐。本来刘长乐的研究成果到此结束了，不料有人“狗尾续貂”，补充了第四级：还没出声就脸部剧烈抽搐，约数十秒后，抽搐改为痉挛，才得以说出那个“我”字。刘长乐自嘲说，我和阮次山先生的结巴水平暂时还停留在第一阶段。但凤凰系统林子大了，什么鸟都有，有点结巴的人还真有几个，有的人与他们朝夕相处，难免也被“传染”成了结巴。据说有人因故离开凤凰下属的一个公司时，很愧疚地找到刘长乐说：“老板，你――看，我，我，真划――不来，钱没挣着，还落，落，落下个结――巴。”

窦文涛：抽大嘴巴治口吃

伶牙利齿的窦文涛坦言自己小学五年级时有口吃问题，即使现在一着急也会结巴。窦文涛说：“我哥听说抽人大嘴巴能治口吃，他就突然抽我，可还是没治好。”中学时窦文涛说话结巴，但朗诵不错，参加演讲比赛的他，在家里背得滚瓜烂熟的文章，上台就忘了，他回忆道：“我大脑一片空白，足足空了有一分钟时间。面对着台下无数双眼睛，我傻了，吓得尿了裤子。在全校师生众目睽睽之下，我双手把脸一捂，怀着屈辱哭着跑下台。第二天，我怎么也不敢上学。是在家长劝老师做工作的情况下，低着头进的校门。”好在校长慧眼识英才，推荐他参加区比赛！窦文涛不负众望，居然还获得了名次，窦文涛说：“打那儿以后，我觉得好一点儿了，也就能说话了。有时候，一些主持人培训班找我去给他们讲课，我都会讲我的亲身体会，告诉他们说话没有任何技巧，只有一句话，那就是――要珍惜任何一次当众出丑的机会，这是唯一可以改变自己的机会。”

吴小莉：“洗洗睡吧”

凤凰人来自海内海外，文化理念不同，生活习惯不同，办事方法不同，说话的表达方式也不同，不过，大家相处融洽，互相感染，其中也不乏一些趣事。

内地来的北方同事若是对一些事或理论表示不屑或嘲讽，常以一句“快洗洗睡吧”打断对方，一笑了之。台湾来的吴小莉不解其意，问北方来的同事为啥老有人对她说“快洗洗睡吧”？可能是怕解释不清，那人敷衍回答说：“就是早点休息的意思。”

1996年底，小莉加盟凤凰后第一次赴京，拜见港澳办的一位官员，虽相谈甚欢，但因时间太晚，只得告辞。临走时，小莉学着北方同事的口气，非常礼貌地对该官员说：“快洗洗睡吧！”官员愕然，同伴偷笑。

董嘉耀：最佳醒酒法

董嘉耀和梁冬是大学同学，董嘉耀抱怨：“我当时在广播学院至少也算是一个帅哥吧，但几乎没有认识几天，就被搞定了。”能够打动董嘉耀的是一位武汉姑娘。两人中学学生通讯社时已认识，到了北广后，两人开始恋爱，也经历了争吵，甚至分手的危机，但最后还是难分难舍，故事美好干净得像个偶像剧。那个上外语系的女孩现在是他的太太。经典的插曲是，两人偶然吵架，论及分手。广东人董嘉耀一生气，要了一瓶二锅头，仰脖干掉，立即掉到桌子底下。梁冬伙同一帮同学坏笑着把他拖回宿舍，看董嘉耀在酒精作用下不断地喊着那个让他痛苦的人的名字，便趁火打劫，问其存折密码。董嘉耀从迷乱中迅速醒来，伸手打了梁冬一拳：“你丫真是一狗屎。”梁冬过后告其女友这一高招，董嘉耀如再醉，就问其存折密码，必醒。

鲁豫有次见到董嘉耀说：“嘉耀，我觉得你那个《军情观察室》，挺好看的。但是你衣服穿得太紧身了。那肌肉一块一块的，肚子都显出来了。我觉得你是在诱惑中年妇女。”董嘉耀说：“我没想诱惑中年妇女呀！衣服是台里买给我的，就是这样的。”然后鲁豫说：“太紧身，别人看的时候，基本上注意点都不落在你的节目上，都盯在你身上的肉上了。要修改，要穿件宽大的。”董嘉耀想，什么时候看见士兵穿个宽大的衣服跑来跑去。所以董嘉耀也不打算换，现在还那么紧身。

鲁豫和许戈辉的另类昵称

许戈辉有一双迷死人的大眼睛，看着你的时候总是目光迷离、满眼含情。其实，她是个近视眼，偏偏又不愿戴眼镜，买了一大包博士伦，可戴上左眼就丢右眼。索性，她就睁着眼愣往街上冲。她喜欢穿长裙，马路上一走，疾驶而过的车鼓起裙边，总惹得司机放慢速度，看看这是何方美女。趁这当口，许戈辉就面露笑容、拖着裙角飘飘逸逸地穿过马路，场面颇为惊心动魄。每次鲁豫见到许戈辉，“她总是睁着大眼睛，直直地冲我走来，直到鼻尖几乎贴住我的鼻尖，她才微微一笑：狗×的，原来是你啊。”

两人见面总是亲切地称呼对方“狗×的”。这个词本意不雅，可多年来早已被两人叫成昵称。倒是有一次，鲁豫在公司走廊里大着嗓门冲许戈辉喊：“狗×的，等等我！”碰巧那天有内地电视台的同行在参观凤凰，清清楚楚听到这三个字，不由露出惊愕的神情。鲁豫这才意识到，她俩之间的称呼难登大雅之堂。

鲁豫有约文章篇8

鲁迅出身封建家庭，书法是自幼的必修课。祖父周福清是晚清翰林，父亲周伯宜是秀才，从叔祖周玉田是鲁迅的启蒙塾师，他们的书法功底很深，重视书法基本功训练。与周家隔河相望的三味书屋是当时绍兴城内最负盛名的私塾。鲁迅 12 岁开始到这里读书，前后长达约五年时间。

三味书屋是鲁迅的塾师寿镜吾先生家的东侧厢房，约有35平方米，正中上方悬挂的“三味书屋”匾额，是清朝著名书法家梁同书所题。匾额下挂着一幅《松鹿图》，学生每天上学要先对着匾额和《松鹿图》行礼，然后才开始读书。

鲁迅使用的是一张两抽屉的硬木书桌，桌面右边有一个一寸见方的“早”字，是鲁迅当年刻下的。一次，鲁迅因故迟到，受到塾师的严厉批评，于是就刻下了这个“早”字，用以自勉。鲁迅的求知欲很强，他除了学习《四书》《五经》《唐诗》以及汉魏六朝辞文和其他一些古典文学作品之外，还找了许多课外书来读，三味书屋的学习生活，使鲁迅受益匪浅。鲁迅在此积累了丰富的文化知识，为日后从事的文学创作打下了非常坚实的基础。

鲁迅一生十分尊敬他的老师，他在文章中曾热情赞扬过自己的老师寿镜吾、章太炎、藤野严九郎。寿镜吾学问渊博，鲁迅称赞他为“本城中极方正、质朴、博学的人”。寿老先生书法方正豁达，气势雄健。另一位对鲁迅一生产生过重大影响的老师是思想家和国学大师、大书法家章太炎（名炳麟）先生，鲁迅赞颂他是“先哲的精神，后生的楷范”。北京鲁迅博物馆收藏有章太炎先生书赠鲁迅的条幅，“变化齐一，不主故常。在谷满谷，在满。守神，以物为量。书赠豫材 章炳麟”

受老师的影响，鲁迅一生对金石文字有浓厚的兴趣，他收集历朝各类金石拓片等4000余种，5000余件。鲁迅还坚持长期抄录古碑、整理古籍。在收集、鉴藏的过程中，他涉猎了各家各派的书风流韵，拓宽了书法视野。

鲁迅对文化的感悟也是全方位的。他学贯中西，对文、史、哲、美等方面领悟的广度和深度，使鲁迅的审美视野，远比同时代的书法家开阔、深邃。他集金石、编校、文字学之长，参碑学帖派之精，积五十年之功，不停挥舞“金不换”毛笔，为我们留下了手稿、信札、书法墨迹800多万字。这不仅是巨大的思想宝库、文学宝库，也是一座书法艺术宝库。

考考同学们，三味书屋的三味是什么意思？

鲁豫有约文章篇9

――流浪者捐出7年积蓄约180元给灾区孩子

重庆一名衣着褴褛的拾荒男子将自己7年积蓄约180元投进弃婴收养基金会的募捐箱里。并且写纸条留言：我的钱虽不多，但我心意已尽，因为我只有这么多。我穿得很脏，但我很善良。

“纵做鬼，也幸福”

――山东作协副主席王兆山词中写道

6月6日，山东《齐鲁晚报》副刊发表山东作协副主席王兆山的“词二首”，第一首“江城子废墟下的自述”以废墟下遇难者的口吻，感叹国家人民抗震救灾的努力，发出了“纵做鬼，也幸福”和“亲历死也足”的感慨，并表达了“只盼坟前有屏幕，看奥运，同欢呼”的愿望。

“小组垫底，导读也只能垫底”

――报纸留白报道国足被淘汰

6月14日中国队在天津1:2输给了伊拉克队，小组赛提前被淘汰，彻底无缘南非世界杯。15日，长春《新文化报》第6版上，只有84磅超粗黑体字做的一个大标题：《国足再败我们无话可说》。

“卖猪肉比卖电脑还有技术含量”

――北大毕业生陈生卖猪肉，连开百家连锁店成"猪肉大王"

陈生进入养猪行业后，在短短一年内开设了近100家猪肉连锁店，成为广州乃至广东最大的猪肉连锁店，被人称为广州“猪肉大王”。

“这个名字不仅形象，而且还很温馨”

――南京创业园起名“卵巢”打广告寻找“”

卵巢寻找“”！第一眼看到这个广告，许多人都一头雾水。再仔细看下面的小字：“所有的巢位已经为您准备好了，您是各行业的精英分子么？带上你的想法和执行力，像一样的速度快来卵巢吧！”原来，“卵巢”是一个创业园，而“”则是“精英分子”的简称。

“作为总理，我应该保持沉着和冷静。但比赛时我实在是忍无可忍，真想杀了那个裁判”

――波兰“头号”球迷、总理图斯科对波奥之战的那个点球耿耿于怀

在欧洲杯的比赛中，波兰1比1被东道主奥地利逼平。裁判在伤停补时阶段给了奥地利一个点球，看到这一幕，波兰总理唐纳德・图斯克怒不可遏，说自己恨不得杀了裁判霍华德・韦伯。

“多了就拿去，离柜概不负责”

――男子取钱发现多给了9000元，想退银行却不收

杭州的方先生到农业银行取钱，其中一张是假钞，银行的人说：离柜概不负责。下午，方先生再到银行存钱，银行退还多余钱款时，多给了9000多。方先生想要退回银行，银行依然是那句话：离柜概不负责。

“你完全可以走一条跟男人没有关系的路”

――刘亦菲的经纪人、教父陈金飞鼓励她不走寻常路

有人说刘亦菲会成为第二个巩俐和章子怡，陈金飞予以否认：“刘亦菲的路和章子怡、巩俐都不同，她们有张艺谋这个平台，我跟茜茜（刘亦菲的小名）讲，你不一定要走这条路，你完全可以走一条跟男人没有关系的路，不是说非得要和男人有情感的瓜葛你才可能红。她走到今天都没有走这条路，任何人也不敢对她有这种非分之想。她不需要钱，她什么都不缺，她就想演戏。”

“老虎不发威，你当我是Hello Kitty（凯蒂猫）！”

――凤凰卫视知名女主持人陈鲁豫前阵子到地震灾区采访，却被网友指为“做秀”，她发表博文痛斥外界无聊的声音不断

陈鲁豫以中华慈善总会“慈善大使”的身份来到地震重灾区都江堰，参与寻人、慰问，并录制特别节目《真情最前线――都江堰纪行》。节目播出后，她的主持表现被部分网友直指为“做作和做秀”。大多网友对陈鲁豫的非议均源自于她当天的那身精致的打扮――特别是她当天采访佩戴的那副墨镜，让网友普遍觉得“扎眼”、“刺痛神经”。

“在巨富中死去是种耻辱”

――“中国首善”陈光标引用美国大企业家、大慈善家卡耐基的名言谈慈善赈灾

“在巨富中死去是一种耻辱，人民尊重的慈善家，比孤独僵死的守财奴更光荣、更伟大。”被称为“中国首善”的江苏黄埔再生资源利用有限公司董事长陈光标出席在港举行的“大爱无疆――汶川大地震抗震救灾图片展”时表示，当他获悉四川地震发生后，便立即带着60台工程车，第一时间赶到灾区参与挖掘援救。陈光标和他的救援队共挖出被埋群众6000多人，救活128人。

“我是公安局的，我怕谁！”

――江苏阜宁一对警察夫妇纠集3人冲上课堂殴打女教师，被网友指为“最牛警察”

当着课堂上55名初一学生的面，其中也包括自己的儿子，身为警察的掌某夫妇纠集其他三名亲属，对江苏阜宁县中学一位年轻女教师实施殴打，致使被打者受伤出血，大便失禁。掌某夫妇在现场一直叫嚣“我是公安局的，我怕谁”。

“50岁以上的广州人，肺都是黑色的”

――中国工程院院士钟南山称大气污染致肺癌成常见病

在珠江三角洲大气污染防治高峰论坛上，钟南山介绍说，人的肺部原本有自我净化功能，但他通过临床等途径的统计数据发现，因大量污染物被吸入肺部，广州居民的肺脏已丧失了自我净化能力而遭到威胁。无论是有病还是没病，50岁以上的广州人的肺都是黑色的。

“你是我的。比阿富汗的海洛因更致命，比哥伦比亚的可卡因还危险”

――法总统夫人新歌中的这句歌词招来了哥伦比亚的抗议

法国总统夫人卡拉・布鲁尼将于7月推出名为《如果一切尚未发生》的新专辑。在专辑一首歌中，布鲁尼唱道：“你是我的。比阿富汗的海洛因更致命，比哥伦比亚的可卡因还危险。”这将是布鲁尼今年2月与法国总统尼古拉・萨科齐结婚后推出的首张专辑。哥外交部长费尔南多・阿劳霍说：“鉴于这句歌词出自总统夫人之口，我们认为这一言辞严重伤害了哥伦比亚。这是把政治和艺术混为一谈，我们对此深感遗憾。”哥伦比亚是全球第一大可卡因生产国，其中大部分被走私到美国和欧洲。

“要够‘软’，才有实力”

鲁豫有约文章篇10

关键词：枣邦；唱腔；角色；价值

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）17-0164-01

一、历史渊源

枣梆戏形成于17至18世纪之交，最早源于山西上党地区的上党梆子，18世纪末从山西上党传入当地，用当地语言演唱山西的曲调，学唱者又多为本地人，所以被当地人称之谓“zhao梆”意即为“本地的山西梆子”。谐音“早梆”，后来因其以枣木梆子击拍，最终定名为“枣梆”。20世纪30年代初，艺人杨永德、陈永迪等多名枣梆艺人到台前县清水河传授戏艺，收徒三十余人，从此台前县成立了两个“枣梆窝班”，于次年开始外出演出，主要活动在冀鲁豫地区，深受广大观众喜爱和欢迎。20世纪90年代后，部分原枣梆剧团的演员和乐队人员组织在一起，在地方党委政府的领导下不断演出，宣传党的政策和方针，参加一些集市、庙会、祝寿等庆典活动。2003年以来，著名枣梆艺人汪怀彬等组织起了一批枣梆艺人，常年活动在豫鲁交界的广大地区，深受这一地区人民群众的喜爱，为枣梆戏的传播、发展做出了贡献。

二、基本内容

1.枣梆唱腔、板式。枣梆最初用的丝弦乐器为：头把、二把、三把。头把又名“锯琴”，杆似板胡而稍短，椿木制筒，前后粗细不同，用梧桐板覆蒙，羊肠制弦，发音高亢尖亮，与山东梆子的“二弦”、莱芜梆子的“提琴”、章丘梆子的“胡琴”相似。二把的式样与头把基本相同，但筒子前后一般粗细。陆续增添了板胡、二胡、三弦、琵琶、低胡、笛、笙等伴奏乐器。打击乐器与山东流行的其他梆子大致相同，只是“锣经”中的[小锣浪头]（出场时用的），略有差异。丝弦乐器演奏时，有时配加霸王鞭伴奏，在其他剧种较为罕见。

枣梆的板式，共分二十多种，在所有板式中，[二板]、[二八铜]、[流水板]和[尖板]是它的主要板式，也是它的基本板式。

2.曲牌。枣梆的曲牌，就现在收集记录下来的弦乐曲有[大救驾]、[三字开门]、[降香牌]、[大金钱]等十四个。唢呐曲牌有[慢欠场]、[滴溜子]、[打拉虎]等十七个。这些曲牌，绝大多数同豫剧和山东梆子的曲牌。

3.主要伴奏乐器。枣梆的乐队（也称场面），有文场（也称软乐）和武场（硬乐）组成。全套打击乐在山西的戏山东化的过程中，早已换成了同于山东梆子和京剧的打击乐。这里主要介绍一个枣梆文场中老三即“头把”、“二把”、“三把”。

（1）头把。头把也叫锯琴，即“唧”、“唧”、“唧”似高胡，但比高胡略细，杆似二胡，但比二胡杆短且粗。用桐木板装，里外弦都用皮弦。千斤至码约十八公分。

（2）二把。二把衡似二胡（圆形），杆也似胡，但比二胡短而且略粗。用桐木板蒙。里外弦都用老弦。有时外弦用老弦，千斤琴码约二十二公分。演奏者戴金属指帽，四度调弦。三把即坠胡，这三种乐器古今书籍没介绍。

4.枣梆角色。枣梆过去班社成员很少，一般只有十六、七个人，演出时，一人要兼演几个角色。“丑”行没有单独划分。如果唱的是红、黑脸为主角的剧目，唱小生与老旦的演员就要扮演家院或“把子”即（跑龙套的）。只是近几十年才有了明确的行当划分。

生行：分老生、小生、武生、穷生。穷生，多戴三角巾，扎腰，扮饰寒酸楚。如《珍珠塔》中的老家员。其小生、老生、武生与四平调行当中的小生、老生、武生相仿。

旦行：分老旦、青衣、花旦、闺门旦、刀马旦和婆旦。与豫剧的旦行体制相同。净行分大净、二净。

大净：脸谱较简单，扮地位较高的官臣人物，讲究气度，派头庄重威严。

未行：在枣梆剧团，一般统称侯人的家员为未，如《珍珠塔》中的老家员等。

丑行：分小生丑和富小生丑。小生丑，鼻际略画一豆腐干或桃形扮诙谐滑稽的男生。

三、相关乐器和作品

枣梆戏与其他戏不同的唯一特点是挂彩戏是该戏的绝活，像开铡、开膛、钉人，。因此月芽彩铡、假腹皮、弓字钉是该戏自制的专用道具，也是枣梆戏的绝活。枣梆戏乐队为文场和武场：

（一）文场

（1）弦乐：锯琴、二胡、板胡；（2）弹拨乐：扬琴、琵琶、三弦；（3）木管乐：笙、竹笛、唢呐。

（二）武场

战鼓、板鼓、二钗、小钗、大锣、小锣、梆子。

主要演出剧目有《徐龙铡子》、《蝴蝶杯》、《彩仙桥》、《珍珠塔》、《天波楼》、《连环计》等。

四、基本特征

枣梆脱胎于山西上党梆子，上党梆子昔年习惯同台演唱“昆”“梆”“锣”“卷”，“黄”五种声腔，枣梆承袭传统亦能兼唱。唱与白中的尾音均带具有浓郁山西语言特色的“咦”字，后随俗演变已不多用。表演粗犷豪放，如“甩袖”、“甩发”、“抖须”、“搓手”、“顿足”、“跌坐”，均有自己的特色。