匆匆的主要内容十篇
时间：2023-04-11 07:43:14
匆匆的主要内容篇1
在拍摄这部号称“第一部网络自制长剧”之前，她只拍过《特殊交易》、《顶缸》等颇受好评的短片，并没有长剧拍摄经验。
但她没有辜负互联网平台的信任。经过70余天的拍摄，由这位80后导演挂帅的年轻团队，交出了一份满意的成绩单：从8月4日《匆匆那年》在搜狐视频上线至结束后10月初，该剧总点击量突破6亿，单集平均点击量超3000万，覆盖用户规模达1.5亿。此外，该剧还获得了“2014横店影视节影视‘文荣奖’”的“最佳网络剧奖”。
除了这些不断刷新的数据和权威评价外，给姚婷婷留下深刻印象的还有一个小故事：一位姑娘在看完《匆匆那年》后，开始“疯狂”寻找六年未联系的初恋男友，最后成功找到了等她的那个男孩。
一部网络自制剧可以有如此大的影响力，姚婷婷也许并未预料到。但在从事互联网娱乐行业多年的尚娜看来，这个结果是搜狐视频对自制行业的准确把脉，也是公司多年累积优势资源的厚积薄发。
2014年被搜狐视频视为“自制元年”，《匆匆那年》成为了引领这次自制浪潮的“火车头”。尚娜认为，“《匆匆那年》的出现，给整个行业打了强心剂，它标志着视频行业进入到了大剧自制的时代，不仅对网络自制剧带来影响，甚至变革了整个电视剧的产业格局。现在，业内所有大的制作公司，都开始积极为网络开发、制作高水准的剧集”。
高规格自制 电影式营销
《匆匆那年》刷新了人们对网络剧小成本、小制作、专业性低、剧作肤浅的刻板印象。
这种印象并非空穴来风，因为网络剧出现伊始，大多是视频网站低成本收购的微电影和短片，大量制作粗糙、鱼龙混杂的片子充斥在视频网站中。
随着视频网站观众基数的增加，变现效率的提升以及几大视频网站的竞争，为催生精品，许多视频企业都加大了对网络自制剧的投入，但是单集投入超过一百万的网络自制剧，《匆匆那年》还是首部。
对视频网站来说，单集百万完全可以购买到比较精品的电视剧了，为何还要承受经营风险，费时费力去自制呢？
搜狐公司董事局主席兼首席执行官兼搜狐视频CEO张朝阳认为，“一百万只能买一个网络播映权，而且它的播出时间跟电视台是紧扣的，没有自由度来周播。自制剧对于内容植入及后续延展IP都具备想象空间，我们现在愿意花这么多钱来制作‘电视剧水平’的网剧，因为它的商业模式是顺畅的，也代表着一种竞争力。”
与那些把大部分预算花在明星上的电视剧相比，《匆匆那年》全部启用新人，演员片酬占总投入比例很小，这就可以使每集一百万的钱基本都花在制作上。
在预算充足的前提下，搜狐视频首先对《匆匆那年》的拍摄手段进行了革新：采用4K技术。
所谓4K技术，就是通过4K屏幕的播放，其分辨率达到全高清（FHD.1920×1080）的4倍，约是高清（HD.1280×720）的9倍。通俗的说，4K电视代表着“超高清电视”。目前，国内市场的4K电视已经销售了90万台，但事实上，4K片源不足是所有4K厂商和4K电视消费者的心中之憾。此次《匆匆那年》采用4K技术，在丰富片源的同时，也有效实现了跨屏传播。一些电视厂商表示，《匆匆那年》已经成为了在卖场为用户展示和讲解4K效果的良好样本。
同时，《匆匆那年》的营销推广也达到了电影量级。2014年7月30日至8月3日，搜狐视频分别在北京、广州、沈阳、成都、郑州五地的电影院线进行了《匆匆那年》巡回4K高清观影的尝鲜会，打破互联网自制剧传统推广形式，开启电影模式的高规格点映活动，这也是互联网自制剧首次开启电影式宣发模式，定格网剧《匆匆那年》全新的历史性地位。
采用周播模式 吸引年轻观众
值得一提的是，这部剧也是国内第一部真正采用周播模式的网络长剧。张朝阳认为，与老年人的生活方式不同，年轻人的夜生活很丰富，没有每天一定要看一集的习惯。从这个角度来说，年轻人的生活作息适合进行周播。对于广告主来说，周播给其品牌一个相对足够的消化和传播时间，以检验投放效果。
“最重要的是，精品不能囫囵吞枣一下子吃完。要一道一道慢慢吃，不然费那么大劲拍一集出来日播让大家看，不合适，好剧需要慢慢品。”张朝阳笑着说，“这是用户消费心理角度的饥饿营销。”
在姚婷婷看来，周播剧就是要充分调动观众的审美期待，“如果到时候可以让大家等到望穿秋水的感觉，就成功了。”
在具体的操作层面，《匆匆那年》已经在向日韩、欧美的周播剧看齐。如在每集片首加入“前情回顾”，不仅能让时隔一周追看《匆匆那年》的网友迅速“脑补”，同时也让新加入追剧行列的网民们减少剧情上的“盲目感”。从实施效果看，《匆匆那年》在周播剧话题的引领上达到了主创的预期。
异质化的内容定位
异质化的内容定位是《匆匆那年》的另一张王牌。
这部剧描述了80后一代人的情感与生活历程。故事以方茴和陈寻的早恋为主线，交织着方茴、陈寻、乔燃、赵烨、林嘉茉五人青春时期纯真懵懂的感情和友谊，真实纪录了80后群体的成长轨迹。剧情并非跌宕起伏，而是在温情缓缓的叙事中最大限度地还原了80后的青葱岁月，营造了浓厚的怀旧感。
整齐划一的校服，“时代在召唤”的广播体操，球场上挥汗如雨的男生，夏日里裙裾飘飞的女生，欲说还休的暗恋......这几乎是80后校园回忆的元素标配，每每想到，都会心头一暖。当《匆匆那年》把过去这些习焉不察的青春标示，艺术化的概括并将其符号化呈现，就成为了观众与剧作产生共鸣的介质。
荷兰学者杜威.佛克马说：“怀旧是一面朝后看的镜子，它能从不可挽回的过去中发现东西，或许有助于思考未来。”怀旧心理是人们与高速运转社会的一种对抗，也是一种情感的宣泄与抒发。
作为深受美剧英剧日剧等精良制作耳濡目染的80后，并不缺少故事，缺少的是心灵关怀。
在钢筋水泥构建的世界中，涉世不深的80后群体非常容易被生活压力、工作不顺、人际关系复杂所伤害，因此，他们的心灵自我保护意识也会愈加增强。在这种状态下，他们需要感情的归属和呵护。这种情感渴求通过对美好的青春回忆常常可以得到抚慰，这或许可以视作青春怀旧剧的一种现实意义。
尽管这类题材深受年轻人的喜爱，但它在近几年的传统电视剧类型中，比例却很小。主要原因是当下电视收视群体呈老龄化趋势，主流受众决定了最受欢迎的电视剧内容多聚焦家庭伦理、古装言情等题材，而青春怀旧类成为了电视的小众化题材，量少且很难进入黄金时段播放。
此外，青春怀旧类题材中，多涉及“早恋”、“叛逆”等情节，在电视平台中的播出空间往往也会受限。这些因素促使着青春怀旧类电视剧转向互联网平台。
用户至上的互联网思维
“年轻化的观众是未来中国的主力军，他们就在我们网络平台身边，我觉得把他们服务好，播出他们喜闻乐见的内容，对我们来讲是最大的嘉奖。”搜狐集团副总裁兼搜狐视频COO邓晔认为，第一部大剧选择青春怀旧题材，是“用户至上”思维在驱动。
尚娜也赞同这种观点，她认为《匆匆那年》在选题上，体现了时下常说的互联网精神，“这个类型的题材是进不了电视主流收视时段的，电视台来回来去播的都是古装，家长里短的东西。所以《匆匆那年》本身从收视人群的年龄段，选材选题上，都在给创作者机会，我觉得这是非常有互联网精神的，不拘一格，充满创新意识。”
除了对观众口味的重视外，网络自制剧本身的自我更新与升级也是《匆匆那年》得以推出的重要原因。中国传媒大学博士崔继丹认为，“网络剧喧嚣的娱乐时代，即将进入一个尾声。过去满屏都是搞笑剧，这种现象可以视作互联网对传统电视抑制搞笑的反弹，但现在这种释放需要回归到对人内心情感的关照，喜剧还会延续下去，但屏幕会出现更多情感服务类的剧，这是当下观众比较向往和需求的。”
搜狐视频自制进化论
正如罗马不是一天建成的那样，《匆匆那年》的出现及其对视频自制元年的引领，也不是一蹴而就的，对它不能做孤立的个案分析。《匆匆那年》植根于搜狐视频的娱乐土壤，先天具有搜狐视频的自制气质。
作为视频行业的“老枪”，搜狐在业界有着“黄埔军校”的美誉，从这里走出了爱奇艺CEO龚宇、优酷土豆CEO古永锵、酷6网创始人李善友等视频行业的大佬，由此可见，搜狐发力视频行业的功力与经验不在话下。
在内容领域，搜狐视频具备娱乐基因和媒体平台。在脱口秀、情景剧等方面，搜狐视频起步较早，发展也迅速。
据尚娜介绍，搜狐视频出品的原创内容，数次引领了视频原创行业的发展：2007年1月开播至今的脱口秀《大鹏口得吧口得》是第一档互联网原创节目；中国互联网首次台网联动即是搜狐视频与湖南卫视共同制作播出的《向上吧少年》；已经播出三季的《丝男士》是互联网首部获得现象级影响力的喜剧；直至今年，《匆匆那年》的开播，又成为了第一档网络自制长剧。尚娜认为，之所以搜狐视频能不断对视频自制开疆拓土、引领风潮，“主要得益于搜狐对娱乐产业的长期关注和熟悉。”
一手打造了搜狐娱乐的邓晔认为，“2006年搜狐娱乐公司成立后，一直伴随着整个中国娱乐产业的成长。从八年之前相对贫瘠，到现在娱乐产业板块的大繁荣，我们都是亲历者和伴随者。在行业的观察方面，包括对娱乐资源的储备以及对娱乐动向的反应，搜狐娱乐都走在了市场前头。”依托于搜狐娱乐打造的视频平台，也自然先天地打上了娱乐的胎记。
“搜狐视频以及整个搜狐团队是比较欢乐的团队，这种文化氛围容易催生好作品，从《丝男士》、《极品女士》到《匆匆那年》，这是一种公司的基因和文化使然。”本身就很有娱乐精神的张朝阳认为，这些现象级自制产品出现在搜狐视频，有内在的必然性。
内部机制的成熟为搜狐视频提供了发展引擎，外部环境的变化也在影响着搜狐视频对市场走向的判断。从2015年开始，“一剧两星”政策将正式实施。这一政策将会对卫视格局产生重大影响，而电视剧制作公司也将面临重新洗牌。张朝阳认为，这一政策对视频网站来说是利好的，可以使一些更丰富更优质的内容转移到互联网上来播出。
今年，各大视频网站都在发力网络自制剧，因此，这一领域的竞争已经呈现出白热化的状态。据张朝阳透露，2014年是搜狐视频的自制元年，在整体的板块中，自制的流量仅次于电视剧。2015年，搜狐视频的自制重心将会继续加大，预计将会拍出几个类似《匆匆那年》量级的自制剧。
匆匆的主要内容篇2
2013年，《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）在内地市场打响了“怀旧青春”第一炮。仅在第二年，《匆匆那年》即代表此类电影昂然挺进最受瞩目的贺岁档。此外在11月18日，由光线影业出品、苏有朋导演，改编自另一部同名畅销青春小说的《左耳》也举办了第一次会。随着同类电影日益增多，“怀旧青春”题材电影似乎即将迈入“小时代”。
小说+网剧+王菲
中小成本的《匆匆那年》如何能在一众贺岁大片中抢得广泛关注？这还要回溯“匆匆那年”这四个字的IP（版权）积累过程。
2008年，九夜茴畅销小说《匆匆那年》正式出版。和《致青春》一样，这部38万字的长篇小说也是国内80后网络青春文学的代表作，实体书出版后曾经连续42周占据《新京报》、当当网销售排行榜首位。
时隔6年，随着“怀旧青春”再度成为热门词汇，搜狐视频推出的自制网剧《匆匆那年》成为其“自制元年”的重磅作品。在宣传营销上，该剧使出浑身解数，甚至借鉴了电影点映的方式――于播出期间分别在全国五大城市的电影院举行巡回4K观影会。在全国好几个城市的公交车站牌和商场LED屏上也都出现了“陈寻喜欢方茴”的文字海报，形成了热议一时的营销事件。
小说热卖和网剧热播，使得“匆匆那年”迅速成为一个成熟的IP品牌，同名电影的推出则可谓锦上添花。电影《匆匆那年》的第一款“喜欢版”预告片在优酷上创造了434.4万次的播放量，同期推出的“匆匆那年1212”等十几个新媒体话题在新浪微博上形成热议，多次攻占电影热门话题榜第1名。
11月3日，《匆匆那年》再次举办会，曝光了电影的主题曲MV。本来只是一次常规的映前推广活动，却因为歌坛“天后”王菲的驾临而再度成为娱乐大事件。虽然热衷为圈内好友跨刀的王菲近两年频频为电影演唱主题曲，但她为献唱影片亲自站台却是首次。王菲的助阵将电影的认知度提升到新的水平。根据片方提供的数据：影片主题曲推出后3小时即突破100万播放量，MV推出24小时的播放量达到了627万，成为迄今为止24小时播放量最高的电影宣传视频。
从小说、网剧到王菲，一轮轮的品牌传播让《匆匆那年》占尽天时地利，只待人和。电影幕后的操盘团队也是好手云集。主投方小马奔腾找到了曾出品过《致青春》《人再逋局泰濉返墓庀哂耙捣⑿懈闷。在影片的定档会上，光线总裁王长田为《匆匆那年》选定了“12.12”的上映档期，这也是当年《泰濉返氖子橙眨影片的野心可见一斑。
“60后”老将拍“80后”青春
怀旧青春电影近两年的崛起势头着实迅猛。《匆匆那年》导演张一白介绍说，原著小说的改编版权早就被一家公司买走，电影却迟迟未能立项。2008年左右，他首次接到拍摄此片的邀约，却婉言谢绝，“当时觉得影片不太成立。内容涉及中学生早恋，我担心会比较敏感，而且大环境也不合适。”
直到2011年，张一白再次见到原著小说作者九夜茴，得知版权已经到期，于是他以小马奔腾副总的身份将此片的版权买下来，“花了几十万，不算多”。但彼时的张一白仍然没把这个项目太当回事，“买完就抛到脑后，忙别的去了。”直到去年《致青春》上映并取得票房突破，他才想起自己手上还有这本小说，但出于“既生瑜，何生亮”的考虑，他当时还是不太想拍。
不过，时势终究比人强。由于小说版权即将再次到期，小马奔腾决定将《匆匆那年》的拍摄提上日程。于是，张一白找来两位85后编剧――毕业于北京电影学院的小夫妻刘晗和李晗，并拉上原著作者九夜茴开始聊剧本，“有一搭没一搭的，还是打算请别人拍”。直到去年9月，第一稿剧本出来，张一白结结实实被感动了一把，“看得老泪纵横”，他这才真正打定主意要拍这部电影，并且要亲自上阵。九夜茴倒是始终认定擅长偶像剧的张一白是最好的导演人选，“我们这一代人都是看着《将爱情进行到底》长大的，他对于青春、爱情的感觉把握得很好。”
虽然身为60后，但张一白不承认自己跟80后有代沟，为此不惜主动爆料自己和80后谈过恋爱。“不管60后还是80后，每个人都经历过青春，只不过青春的舞台不一样，打动我的还是那些共同的感受。”张一白的辩白侧面说明当前怀旧青春题材的受众广阔，“重点是能否将大家共同经历的时代精细还原”，比如《致青春》中的大学宿舍氛围，和《同桌的你》中的历史事件。
拍MV起家的张一白此次利用音乐还原时代的氛围，据悉电影中将出现多首堪称80后集体回忆的流行金曲，包括《鸭子》《对面的女孩看过来》、日漫《灌篮高手》主题曲等等。
“怀旧青春”前景向好
实际上，怀旧青春片并不鲜见，此前日本、韩国、乃至泰国电影均有涉猎。1995年岩井俊二在亚洲赢得热烈反响的《情书》同样是许多中国80后的少年回忆。近年来，该类型在亚洲范围愈有发扬光大之势，泰国电影《初恋这件小事》，韩国电影《阳光姐妹淘》《建筑学概论》都在国内外受到追捧。这些电影在中国内地的豆瓣网、时光网等影迷聚集点上也有不俗人气，从而形成了一股“怀旧青春”的暗流，并逐渐波及到中国电影。
匆匆的主要内容篇3
搬了新家，虽然只是集体公寓，但是五个人包下属于七个人的空间——福建中医药大学屏山校区14#1502。感觉还不错，干干净净，整整齐齐，什么都不少，什么都不缺，虽然地方少了点，但看到了工作以后要窝居的迹象，不过还好，只要心宽，看哪里待在哪里都是宽敞的。
早起的第一天，赶着早点到医院，给实习医院留下个好印象，所以早到半个小时，等着护理部主任给我们培训下。还好没有多久，见到了省立医院护理部副主任金爽老师（似乎之前主持活动的时候见到这位名字挺特别的主任），几经周折开始了培训，不过最为壮观的是在省立医院实习的学生省内省外一共370几人，实在感叹，当初看着自己班级的同学为实习点明争暗斗的时候，为啥我们系部不能多分点学生过来实习，这样就不用那么紧张分配实习点了。
在这里：强烈建议福建中医药大学护理学院，在未来的实习分配中能多增加各大医院的实习名额！
回到培训内容：主要是介绍关于医院病区分布情况和医院的现状，中间似乎给我们一种选择省立医院的向往吧！不过，多谢XX级学姐学长给医院留下好印象，我想XX级的我们一定会再接再厉把中医药大学的优秀风采留在省立医院，为未来的学弟学妹打好坚实的基础！
这位护理部副主任金爽老师还不错，说话有点幽默又不失严肃，看她的一举一动还是蛮亲切的。很快培训结束了，明白了一些道理写下来和大家分享并共勉：
1.关于请假：只能说没有非常非常特殊的事情绝不能请假。为什么用两个“非常”“绝”呢？感慨的说下：请假的可能性为零！要是请假程序也是非常的麻烦（要有证明之类的申请）！而且逃班，是要检讨并要补实习！所以建议没有特殊事情就安分的工作吧，勿动杂念，以免以后有急事请不了假，后悔都来不及啊！
2.关于实习要求：总结的来说，就是把自己当做个勤快、礼貌、踏实的学生。尊重自己，尊重老师，还要尊重病人。懂得反思，懂得进步，懂得自己实习的主要目的。现在大医院的护理重心有所转移，更注重的是基础护理（晨晚间护理、口腔护理、洗头、洗脚等等），感触最深的是：病人投诉护士不陪她聊天。看来心理护理已经成了护理的重要任务。
3.关于心态（自己总结）：不管你在哪里实习，我觉得应该有一种踏实肯干、虚心好学、减少抱怨、尊重每个人的心态，而且经常以笑脸相待，我想你的努力带教老师、护士长甚至护理部主任都会记住你的，时间久了，你自然会获得自己想要的一切。开头难，养成习惯就是你自己的一种本能。
时间很快结束了。获取的一点点经验让我消失了实习前的紧张害怕畏惧的心理，希望其中一点经验对你我都是一种勉励！
匆匆的主要内容篇4
世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最容易忽视而又最令人后悔的就是——时间了。所以小编今天给大家分享有关于《匆匆》的读书心得体会，要阅读一下哦。
读书心得一“燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。”可时间去了，却再也回不来了。时间是个自私的人。它不会为了婴儿甜美的微笑而停留一秒，来感受这美好;它也不会为了青年人风发的朝气而逗留一秒，来享受这活力;它更不会为了老人孤独的背影而感慨一秒，来安慰这沧桑。
然而时间对于每个人又都是公平的，它给予每个人同样的时间——二十四小时。不会因为任何人而多一分一秒。愚蠢懒惰的人，把二十四小时变成了十二小时。反之，聪明勤快的人，往往可以把二十四小时变成四十八小时。
人们往往喜欢吧什么事都放在明天。明朝的钱鹤滩写的明日歌中“我生待明日，万事成蹉跎。”当我想到这事，我的脸霎时间红透了。我想到了自己。每个周末我总是等到太阳高高挂起，肚子唱起了“空城计”才慢吞吞的爬起来，吃着早中饭——早饭和午饭混合而成的。现在回想起来，自己竟浪费了这么多时间。我不禁留下了懊悔的眼泪。花有再开的时候，人却没有再为少年的时候。我就是这样虚度自己的好年华，这样任由时间从我的手中流逝。
“少壮不努力，老大徒伤悲。”我能在年轻的时候，明白时间的重要，是一件多么好的事情啊。我应当把握自己的时间，充分利用这些有限的时间，去学习一些无限的知识，来充实自己的大脑。让自己成为一个有文化的人。在自己平淡的人生中留着像游丝样的痕迹。我不会让自己赤裸裸的来到世间，而又赤裸裸的回去，我会带着星点光芒消失在夜空的一角。
读书心得二暑假里，我细细品读了《匆匆》这篇文章，真是让我受益匪浅!
《匆匆》这篇文章的主题是时间。朱先生从生活的细节出发，描绘了时光匆匆流逝的全过程，每一个字都在敲打着读者的心灵。
文中一个“溜”字形象生动地写出了时光匆匆飞逝，而“头涔涔”和“泪潸潸”则让读者体会到朱自清对时光流逝之快而手足无措，内心充满无奈。真如晏殊所说“无何奈何花落去，似曾相识燕归来”想挽留，有挽留不住。又将“轻烟”、“微风”、“薄雾”比作无声无息过去的日子，更生动形象地描绘出光阴给人的那种若隐若现、触摸不到的感觉。
时间就是一条无声无息的长河，有时喘急，有时静谧，不可触摸。它像是一个顽皮的孩子，总是在我开心的时候飞快地溜过，也经常在我无聊、郁闷时来回渡步。
在我聚精会神的做作业时，它总是从我额头顶上豆大的汗珠旁流过;在我欢快的玩耍时，它总是从我有力的步伐中穿过;在我凝望天空发呆时，它又从我凝然的双眼前掠过……奥运会时，人们欢呼雀跃的为奥运会大幕拉开而高兴。比赛如火进行，人们沉浸在兴奋与自豪中。当人们还没来得及搜索记忆，评选出自己心中最精彩的比赛时，定睛一看，奥运会已经都在时间流逝中结束。人们都说快乐的时光短暂，果真如此。
我凝望春天河塘，微风起，绿波漾，白花飘落，星星点点的坠落于池面，年轻的鱼儿怕羞躲了，绿羽翠鸟轻轻掠过池面，水光倒影，我想：这样迷人的春景，时间也会在此停留吧。但是，我想错了，时间是无情、的公正的，它犹如一把刻刀，老人额头上缕缕皱纹，是它伟大的杰作;少女脸上微微的红晕，是它雕刻出来的;还有那真挚可爱的笑容……
很快，就要结束六年的小学生活了，一年级刚入学时的我还是一个天真的小女孩，一无所知。六年的时光转瞬即逝，庆幸的是我收获满满。“花有重开日，人无再少年”啊!所以，我要学会珍惜时光。让时间流过的速度掌握在自己手中。相形慢慢长大、成熟的我不会在让时间跑丢啦!
读书心得三时间，如白驹过隙，在不经意间与我们擦肩而过，而我们总是这样，就算失去了一丝，也不懂得珍惜另一丝，正如朱自清在《匆匆》里写的那样：在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罢了，只有匆匆罢了;在八千多日子的匆匆里，除徘徊外;又剩些什么呢?的确，在生活里，光阴带走的是一丝丝、一缕缕的光阴，留下的却是匆匆——
在灯光下，虽然抱着一本书，但思绪早已被遥远的阿拉斯加山脉、北极圈、金字塔给带走了，但我所不知道的是：光阴，已经从我的眼前溜走，我却毫不在意。的确，时间渐渐离我们远去，得到的只是父母的责骂，我后悔莫及，但那又有什么用呢?时间如冬天的白雪，纯白了那点点记忆。
我经常呆在花园里，抱着香樟幻想，看着点缀在天空的点点纯白，听着鸟语，闻着花香，在梦幻般的世界里虚度光阴。
在一声声教诲中，换来的都是“我们要珍惜时间”，但我们哪个人没有虚度过光阴，因为老师的教导早已被光阴带去。
匆匆的主要内容篇5
读了朱自清的散文《匆匆》，让我深受感悟，思绪万千。《匆匆》使我真正明白了“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”的道理。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”的确是的，露珠儿干了，有再晶莹夺目的时候；太阳落山了，有再从东方升起的时候；天空被乌云遮蔽了，有重现光明的时候......可我们手中的日子呢，却如江河入海，一去不复返！
“在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。”回想一下，我又何曾不是这样每天都快速地把作业在学校写好，放学把书包一扔，不是看电视，就是玩耍。父母看见了多次批评，可我却说写好了，书上的内容也记得。可当试卷发下来，却是处处挂“红灯”。我也就像朱自清先生写的那样“头涔涔而泪潸潸了”。
珍惜时间的人，哪怕给他几分几秒，他也会过得充实；；浪费时间的人，哪怕给他几十年，甚至几百年的光阴，他也会一无所获，过得空虚。上天对任何人都是公平的，给每个人都是一天24个小时，主要看你怎样掌握，怎样分配。鲁迅先生说得好：“时间就像海洋里的水，只要你能挤，总能挤出。”
时间，来也匆匆，去也匆匆。玩耍的人们啊！快睁开你的双眼，不然，时间将在你身边消逝。
匆匆的主要内容篇6
摘要：网络小说近年来大受制片商的偏爱，越来越多的制片商选择买断网络小说的版权再对其改编成影视作品。在法律实践中，制片商对于原著的再创作常常与原著作者的改编权、保护作品完整权、摄制权以及相关期限问题发生纠纷，我国著作权法对以上问题及其相关侵权行为认定的规定较为粗浅，在司法实践中，网络小说原著作者与制片商之间的法律纠纷也有较大争议。本文通过对近几年的大热IP剧[1]原作者与制片商之间的法律纠纷问题的分析，来探究网络小说转拍的法律适用问题。
关键词：网络作品；改编权；保护作品完整权；摄制权
网络小说是以互联网为载体而创作和传播的文学作品，网络小说以其类型多样，语言通俗易懂，阅读方便等优点吸引了众多读者。网络小说拥有为数不少的原著粉@一极大的优势吸引着制片商将网络小说改编为影视作品。2011年，上海唐人电影制作有限公司出品的根据桐华的同名长篇小说改编而成的电视剧《步步惊心》收获了极好的市场回响，自此以后，在影视领域便掀起了一股转拍网络小说的热潮。然而，司法实践却没有跟上市场繁荣的脚步，对于将网络小说转拍成影视作品的相关侵权问题仍有较大争议，因此，本文试图以网络小说转拍成影视作品的实际案例来分析相关的侵权问题和法律适用问题。
一、改编权在网络小说转拍成影视作品中的具体辨析
（一）改编权性质及其行使方式
改编权是指改编作品的权利，即改变原作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编权是著作权人享有的权利，可以由著作权人自己使用，也可以授权给他人使用。在将网络小说转拍为影视作品的过程中，原著作权人一般是将改编权转让给制片方。改编权转让是著作权转让的形式之一，是著作权人将作品的改编权转让给受让人，受让人依法享有该作品的改编权并排除他人干涉的行为。关于改编权的转让，我国《著作权法》第二十五条规定，转让本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，应当订立书面合同。
（二）改编权的侵权问题―以《致青春》为例
《致青春》原系辛夷坞所著小说，2012被相关制片方买下电影改编权，将小说改编为电影，随后该电影的编剧李樯便出版了该电影的剧本作品集。据辛夷坞方面称，改编的剧本进行再出版有侵犯原著作者权益的嫌疑，因为辛夷坞只是授权了原著小说的电影改编权，但在签署合同时，并没有针对“改编剧本能否再出版”进行约定。《致青春》是作者辛夷坞的代表作，拥有一定数量的原著粉丝，也正是基于此，制片商才希望得到辛夷坞的授权，将电影改编为影视作品。辛夷坞本人也曾出版过该小说，在市场上有一定影响力，而编剧李樯出版的编剧作品集在人物、内容和故事情节上均与《致青春》原著有较大程度上的相似性，且在该剧本作品集封面并未注明“改编自辛夷坞同名小说”等字样。根据《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”编剧李樯的作品集虽是对于电影作品的收集整理，但在其内容上与原著小说更接近，不能算作电影的附属品，需要单独获得辛夷坞的授权。我国著作权法虽没有对原著作者在授予制片方改编权及摄制权后，制片方再制作其他文化产品有明确规定，但《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》第十四条第二款中规定 ：“根据文学或艺术作品制作的电影作品以任何其他艺术形式改编，在不妨碍电影作品作者授权的情况下，仍须经原作者授权。”中国是伯尔尼公约的成员国之一，对伯尔尼公约的相关规定也可以适当借鉴或遵守。另外，我国《著作权法》第三十五条规定：“出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。”因而笔者认为，编剧李樯出版《致青春》编剧作品集不仅要获得制片方的许可，也应获得原著作者的授权，并注明“改编自辛夷坞同名小说”等字样，而且支付原著作者相应报酬。针对以上情况，改编权若想被得以重视，最重要的是立法规范和在版权合同中对改编权范围作出明确的限制， 版权合同中必须有清晰的条款规定贸易双方对改编范围大小的可接受程度，预防原作者以翻拍后的影视作品脱离其作品基本内容为由而引起的版权矛盾。
二、保护作品完整权的判断标准和适用问题
（一）保护作品完整权的性质及其判断标准
保护作品完整权是指保护作品的不受歪曲、篡改的权利，属于著作人身权之一。 即未经著作权人许可，不得对作品进行实质性修改，更不得故意改变或用作伪的手段改动原作品。在具体司法实践中，我国法院对于如何判断是否侵害了保护作品完整权存在两种不同的做法，一种认为只要违背作者意思对作品进行了改变，不管客观上是否损害了作者声誉，即构成侵害保护作品完整权。这种做法实质上是将“违背作者意思对作品进行修改”或者“未经同意对作品的修改“等同于“歪曲、篡改”作品行为本身。另一种做法是，认为只有对作品的“歪曲、篡改”客观上损害了作者声誉时才有可能侵害保护作品完整权。针对上述不同做法，我国《著作权法》也没有明确而统一的标准。在网络小说转拍为影视作品的过程中，制片方通常遵循所谓的“影视作品的自由改编方式”，极易侵犯原著作者的保护作品完整权。
（二）保护作品完整权的具体辨析――以王晓E《匆匆那年》与搜狐视频纠纷为例
王晓E系网络小说《匆匆那年》的原作者，2014年，搜狐视频与王晓E签署《电视剧改编权转让协议》，协议规定作者王晓E将小说《匆匆那年》之剧本改编权以及电视剧、网络剧改编权转让给搜狐视频。2015年，搜狐视频播出《匆匆那年：好久不见》，据搜狐视频所说该剧是搜狐公司另外组织人手完成剧本创作和拍摄，新剧剧情是对原小说人物按照时间脉络发展的延伸，是一个完全崭新的故事，同《匆匆那年》原著小说并无雷同或冲突。而原著作者在此前的申明称：“本人未授权任何机构或个人改编《匆匆那年》文字作品、影视作品之续集。”
该纠纷涉及的是在原作小说基础上进行在创作而引发的版权纠纷，例如续写原作小说、续拍原作小说或电视剧，争议点在于沿用原作小说名字、主要角色等是否侵害了原著作权人的保护作品完整权？2014年，网络剧 《匆匆那年》一经播出便好评如潮，而2015年，搜狐视频拍摄的《匆匆那年：好久不见》沿用了《匆匆那年》名字，且对于主要人物也未作修改，从一般角度理解，这是对原作的一种续写再拍摄续集的行为，而绝大多数王晓E的粉丝认为《匆匆那年：好久不见》是王晓E的新作品，笔者认为搜狐出品并播出《匆匆那年：好久不见》在一定程度上对原著作者王晓E的声誉造成了一定的影响，被续写的作品一般是已经在社会上形成了一定的影响力、吸引了一部分的阅读群体的知名作品。原作品所取得题材、体裁、创作风格、美学价值，所包含的观点以及作品中暗含的某种思想意识等因素，都代表了作者的创作水准。而续写作品由于客观上的原因，大多数不能达到原作者的创作水平。现实中，更有人为了达到某种个人目的不负责任的乱写滥造续写作品，为迎合社会潮流和一些低级趣味，故意歪曲原作品中的角色，曲解原作品中的某种思想观念等。这些行为必然会对原作品的整体形象造成非常大的影响，也不利于保护作品的完整性。因而笔者认为，对于侵犯保护作品完整权应该不仅限于以损害作者声誉为侵权构成要件，保持作者表达与作品思想的同一性才应该是保护作品完整权的首要功能。
三、网络小说转拍过程中的摄制权纠纷――以《何以笙箫默》为例
《何以笙箫默》是网络热门小说，在被拍摄成为电视剧后，电影版也继而上映。2014年12月，乐视影业公布了该电影2015年上映的消息，随后原著作者顾漫却在微博上发出版权声明，称此前授予乐视影业为期3年的电影版权已于2014年9月10日到期。而在合约到期后，她与光线影业签订了该小说的电影版权合约。乐视影业表示，公司在合同期内完成了剧本改编，合法拥有剧本完整著作权及电影拍摄权，并于2014年8月20日获得摄制电影许可证，而小说的现有电影版权所有者仗着手中货真价实的版权也不让步，造成了现有的僵局。其实在影视圈这样的情况并不少见，造成这种现象的原因是多方面的。影视公司囤积项目和电影拍摄周期过长等原因导致合同期满时无法完成摄制工作、行政审批、合同期满，作者不愿与原影视公司继续合作，拒绝续约等原因导致了内地影视改编交易混乱的局面。
在本案中，乐视影业于2014年12月2日声明称：“乐视影业在合同期内完成了剧本改编，合法拥有剧本完整著作权及电影拍摄权。”笔者认为，此种说法是存在疑义的。根据我国著作权法第十二条的规定，演绎作品的著作权人对该演绎作品享有著作权，但是若对该演绎作品进行利用，除了取得演绎作品著作权人同意外，还要取得被演绎作品的著作权人的同意。因此，乐视影业对其改编的《何以笙箫默》剧本享有完整著作权，但若要对其进行拍摄，必须取得原作者顾漫的同意。笔者以为，摄制权纠纷主要是合同上规定的不完善，要解决摄制权纠纷，最重要的是明确版权的存续时间，因为电影摄制权的转让别于普通的版权转让，对于摄制权许可合同应该有明确的规定，不应该完全以双方自由意思表示为限，著作权法或相关法律、行政法规可以规定不予批准签订许可使用合同。
四、结语
因为受众多是年轻一代深受网络文化影响的90后、80后，网络小说转拍为电视剧在未来一段时间内仍然会是影视圈的潮流，但由于行业形成之初，行业标准和相关规定不完善，著作权法和相关法律法规对其的限制也有待健全，在网络小说转拍为影视作品的过程中，常常存在着多方的纠纷，网络小说原作者处于弱势一方，自身权益往往得不到应有的保护。笔者以为，网络小说转拍为影视作品主要是签署著作权转让合同，在《合同法》中添加专门的版权转让的相关条文规定可以有效规避以上纠，将版权交易的相关内容限定在法律条文的规定下可以明确相关权利义务，更好地促进这一行业的发展，为观众带来更好的影视作品。
参考文献：
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[2]论著作权实质性相似规则的司法适用──以琼瑶诉于正案为视角[J]. 孙松.中南财经政法大学研究生学报. 2015（04）
[3]论影视作品中改编权与保护作品完整权的冲突和平衡[J]. 马晓明.中国版权. 2016（01）
[4]论改编权的行使[J]. 张革新.政法论丛. 2000（01）
[5]网剧间的竞争实质：IP与“思维众筹”战――以2010―2016年上映的电视剧、网剧为案例[J]. 倪珍臻，韩强.新媒体研究. 2016（16）
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事实证明，在内地拍青春电影片真的太容易赚钱了。去年推出了《致我们终将逝去的青春》之后，光线尝到了甜头，今年的《同桌的你》小成本拿下4亿的票房，而《匆匆那年》上映三天就破了两亿。畅销小说，彭于晏和倪妮这样的人气青春组合，王菲演唱主题曲，外加上比电影本身更像一部电影的宣传策略，每一步精准的操作投放特定人群，几乎拷贝《同桌的你》的操作手法带来高票房并不使人意外。
我们为什么要看“青春电影”，多半是为了怀旧。青春电影无论中外怎么拍都逃不出一个内核，就是给观众以代入感。但不管是《致青春》《同桌的你》，还是现在的《匆匆那年》都有一个共通的缺陷，那就是只在皮毛上作功夫。眼界的窄小，格局的有限，带来的是标签式的青春符号。几首耳熟能详的老歌加上白衬衫和校服，小清新空镜头滥用成灾，这些都并没有给电影加分多少，反之带来的是故事的空洞。
名字不一样的主人公，却有着狗血度相似的青春故事：打架、堕胎，在互相辜负中感慨青春的残酷。创作者们对做人流、出国留学有着近乎偏执的迷恋，这种莫名的疼痛近乎发生在平行时空当中，让内地一部部跟风的青春电影沉浸在未过滤好的矫情里。装嫩无比让人出戏的主角们喊着青春的口号，将对懵懂的性以及青春期里对世界的不满仪式般地呈现出来。主角们是书里的那些角色的影像化，却绝不是一个个血肉立体的人;青春是书里艺术加工堆砌投机的时代符号，却不是我们熟悉的青春场景。
与国内青春片相对比的亚洲同类型电影却刚好有着完全不一样的面貌。早年间有韩国的《阳光姐妹淘》，去年日本的《横道世之介》被各大电影刊物评为年度电影，甚至连泰国都逐渐将青春片拍出了自己的风格来。不说教，不唯成功论，没有动辄就大喊的口号，青春就是你我一般所经过的那样，灰头土脸磕磕碰碰中平凡成长起来。
当然，观众为之买单的并非这些面孔相似的狗血青春故事，高票房的出现多半是观众对于类型片的一种刚性需求，需要的只是青春类型片所给予的大型青春回忆，一些回忆录式的影评在《致青春》用过之后甚至完全可以再用在《匆匆那年》上。鲍德里亚在《幻觉的终结》里早已阐述过怀旧电影的意义，那就是“对过去幻象的再现”。类型片给予情绪的宣泄比起内容显然来得更为重要。
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[关键词]言语生长 儿童 课堂
[中图分类号] G623.2 [文献标识码] A [文章编号] 1007-9068（2016）34-067
儿童生长的课堂，是基于儿童思维发展、能力提升、情感升华的课堂；儿童生长的课堂，是言语和生命共同生长的“场”。作为语文教师，应立足文本、立足儿童，珍视儿童的言语特点，努力营造积极的言语氛围， 创造智慧言语生长的“场”，让儿童在课堂上实现言语生命的同生共长。
一、读中探究，提升言语感悟能力
语言的感悟能力是对语言文字正确、敏锐、丰富的感受力，它在诸多语言能力中起着至关重要的作用。有了感悟能力，学生就能把学过的优美语句内化为自己的语言，积累和丰富自己的语言，能准确、深刻地理解文章的内容，提高语言的表达能力。而朗读是培养学生语言感悟能力最重要、最有效的方法和途径。在教学《匆匆》一文时，我引导学生三读文本：
1.读近文本悟其意：初读时，我引导学生：读一读课文，想一想课文主要写了什么；想想课文中又有哪些地方让你感受了时间流逝的匆匆。
2.读进文本悟其境：再读文本时，通过引导学生浏览圈画、默读思考、朗读感悟、联系生活谈感想等一系列教学活动，让学生深入文本，与文本、自己对话，从而悟出：时间流逝的匆匆，一去不复返，作者对时间流逝的无奈与惋惜及对自己人生的感叹。
3.读出文本悟其法：在悟得文章之意的基础上，我再次引导学生读文本，读出文本，关注文本中的言语形式、言语素材，发现作者的表达方法。
如此一来，领着学生在文本中走了个来回，让他们感悟语言文字、感悟文本内涵，从而提升他们的言语感悟能力。
二、读中练笔，提升言语表达能力
语文是一门以言语为核心的综合性课程，致力于培养学生的语言文字运用能力，提升学生的综合素养。语文素养的集中体现、终极结果乃是学生的言语表达。叶圣陶先生说：“阅读是吸收，写作是倾吐。”只有读中有写、写中有读、以读带写、以写促读，在读写结合中学生的言语能力才会逐渐提高。
教学中，我引导学生发现作者运用排比句式，抓住生活中的平凡小事写出时间在不经意之间匆匆流逝的感受；同时，引导学生理解作者还把时间这个抽象的事物以人的形象来写，用上如“跨”“飞”“溜”“闪”等一系列动词的表达效果，品悟作者散文的精妙之处。在此基础之上，我让学生说一说这一类动词，并联系生活实际，仿照排比句式，尝试运用类似的动词来进行写话练习。因为有了品读感悟与想象练笔做基础，再加上教师适时的评价引导，学生写话内容精彩纷呈。
三、读中赏析，提升言语积累能力
语文新课程标准多次提及“语言积累”这个问题。可见，积累对学好语文的重要性。语文学习是一个长期的积累过程，只有“厚积”，才能“薄发”。注重语言积累能力的培养是促进学生语文素养形成与发展的重要途径。
教学中，我引导学生将《匆匆》这篇经典散文整体地读、反复地读，熟读成诵，感悟文本结构、触摸文本情感、领悟并积累文本语言。
教学第四自然段中作者一咏三叹的问答句时，师生逐句对读，读完后互换角色再读。这样，让学生自然与作者对话，走进作者内心，了解文章字里行间所蕴含的情感。
正如王崧舟老师所言：“语言形式是更高层面的语言内容。”对于这样别具一格的言语形式，我以诵读的方式带领学生“走进去”“走出来”。学生在一遍遍的诵读中，尽情享受由这种别样的言语形式带来的起伏跌宕的节奏美，领略语言中蕴藏的真正内涵；在一遍遍的诵读中，抽象的言语形式变成了形象的言语图式，根植在学生的心中。
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我是一名正在实习的实习护士，在实习即将面临结束的时候，我想跟大家谈一下我的实习心得。以下就是我的实习工作总结：
我是在2005年参加高考的，考取了广东省的一所医学院，说是一所医学院，其实不过就是一间中专转大专没有多久的一所学校，学校不大，学生也不是很多，学校设有几个专业，包括有临床医学、口腔、口专、检验、护理等，而他们最漂亮的招生牌子就是高护专业，每年都会招到不少的大专护生，而在那一年，我就是其中的一个。
现实与理想是有距离的，这是永远的真理。做一名护士，并不是我人生的理想与追求，可事实上，你越不想走进去，你就进的越深。因为当时我们的校长说了，这间学校毕业的大专护生就业率很高，多半都能找到一份比较好的工作，而我又是一名农村的孩子，没有富裕的家庭和良好的家庭背景，其次就是，我上的是职业高中，除了这间学校条件好点，就没有再好点的了，我就是在这种情况下，走进了护士这个行业。
既来之，则安之。大专三年，两年理论，然后再用一年的时间通过实践来检验我们的理论是否正确，这就是我们的责任与义务。
两年的理论生涯，匆匆而过，快的你都来不及收藏，总之，有快乐的也有不快乐的。在这之后，我们都各自匆匆忙忙地走进了我们的实习单位，之所以说我们是匆匆忙忙的，那是因为我们从此再也没有寒假和暑假，各门功课一结束，我们都得来到各自的岗位，大家看上去都准备好了，其实心里都有一点点的不自信，我也不例外，谁也不希望倒霉的事情发生在自己的身上。
我们就这样匆匆忙忙匆匆忙忙地来了，回忆起差不多一年前的事情，最熟悉最忘不了的是我们主任的那灿烂的笑容及幽默风趣的讲话，在很多时候，一个人的情绪的好与坏是多多少少会影响别人的，尤其是你的领导，你的好领导。当我看到她的时候，我觉得自己很有活力，信心十足地就想马上就去临床大干、大学一番。事实上，这就是年轻人特有的性格——冲动。
事实就证明了这一点，我实习的第一站——神经外科，第一次走进这里的时候，感觉很新鲜，可那一股我形容不出来的臭味正在肆无忌惮地虐待着我的鼻子与嗅觉时，我真的很想逃跑，刚刚还在为主任的讲话而冲动的人的干劲霎时间不知到哪里去了，当我真正接触临床的时候，我才知道那是黄水的味道，那是我们医院特有的一种中药，具有消炎、消肿的作用，而且拿来外用。在后来的后来，习惯了，那种味道也就闻不到了，实习就这样拉开了帷幕。
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《现代校长》周刊编辑： 管理要以人为本，这句话说起来很轻松，很多学校管理者都可以讲出一堆的道理。但是在实际工作中，“以人为本”不知不觉被抛诸脑后。举个很简单的例子，学校厕所是个教师和学生天天光顾的地方，本来应该明亮、洁净、照顾到人的尊严。可是，笔者经过长期观察，发现除了高校和一些条件好的学校之外，中小学厕所建设普遍令人摇头，而且长期以来没有引起重视，成了被学校管理者遗忘的角落。 目前，中小学厕所建设和管理中存在的主要问题是：厕所面积狭小。有的学校有一千多人，厕所的面积居然只有二三十平方米。一到下课，学生拥挤不堪。出来的学生和进去的学生有时会撞个满怀。 厕所建设设计粗陋随意。很多厕所，没有屋顶，一下雨，地面又脏又滑，学生容易摔倒。有的学校，虽然加了顶盖，但是窗户很小，也没有安装排气扇和电灯，结果里头阴暗潮湿、臭气熏天。还有很多厕所没有必要的洗手设备。 厕所蹲坑之间没有任何遮拦。要照顾人的尊严，在每个蹲位之间，应当安装遮拦设施。不能认为孩子小，就可以不讲尊严。 厕所卫生管理不够。厕所内的粪便，有的学校三天清理一次，有的一个星期甚至更长的时间才清理一次，消毒意识很差。夏天，苍蝇四处乱飞，很多传染病，不知不觉就传播开了。 要解决这些问题，并不麻烦，关键是学校要把厕所建设和厕所卫生管理当成一件大事来抓。其次，教育行政部门在检查学校工作时要把学校厕所建设和管理列入检查的内容。有的领导一到学校检查，就是看看教室，听听汇报，了解一下教学情况，就是不肯问一下，厕所建设得怎么样，管理得怎么样。这样，学校也就很难注意了。有时候，检查者甚至自己也进学校厕所一趟，却只是匆匆进去匆匆出来，没有细心地发出一声疑问：这个厕所合格吗？这样的环境行吗？因此，教育行政部门要把学校厕所管理工作纳入考核目标，形成制约机制，促使学校做好。 学校厕所关系到千千万万教师和学生的健康，要真正重视起来，要把厕所建设管理成为一个宽敞、清洁、文明、重视人的尊严的地方。 山东菏泽李启咏2004年2月19日 编后 李启咏老师关于“学校厕所”问题的来信，道出了我们学校管理中一个长期被管理者忽视的大问题。 在许多管理者看来，厕所问题不足挂齿，根本不值得列入他们的议事日程之中。因此，厕所被打入“冷宫”，成为人人天天光顾但被大家普遍忽视的角落。于是，我们在一些学校看到，师生匆匆而进，掩鼻而出。在一些地方，厕所还酿出了大事：厕所围墙倒塌殃及学生，茅厕蹲梁断裂伤及学生…… 学校管理无小事，厕所事小，管理事大，它直接关系到师生的健康，关系到大家的安全。我们希望校长们把厕所问题当作学校的大事来抓，把它建设成为干净、清洁、文明的场所。