离去的背影十篇
时间：2023-03-14 21:47:43
离去的背影篇1
“喂，爸爸。晚上有空吗？”“有啊，有空。”“那我们去看电影吧！”“好啊，你和妈妈说，好了叫我。”“哦。”等到了电影院再打电话“喂，爸爸到了没？”“哦，我这儿要见一个客户，你和妈妈看电影吧，我就不来啊。”“你……”每次约爸爸出来，他总是要工作，在我的印象中，他好像没陪过我和妈妈几次，但每次我出去时，总不忘要带上他。
终于我在电影院见到爸爸。
那是一个黄昏，太阳把最后一抹光芒留给大地，天上的云彩也披上了彩衣。我们全家都笑眯眯的，这是多么温暖啊！
妈妈买好票，电影开始了。可是不一会儿，电话响起了，熟悉的铃声，又是客户。噢，不！我的内心绝望地挣扎，爸爸仿佛也不甘心，看看我和妈妈，又看了看手机，但最终还是站了起来，弯着腰，走出了电影放映厅，我也跟了出去。
“你又要走了吗？”我拉着他的手说。
“我的乖女儿，晚上有很重要的客户，推不掉的。”
“可是——可是你说好了今天陪我和妈妈的。”
“哎呀，这不是特殊情况吗？”
“那你就不能多陪陪我吗？”
“乖女儿，我见客户是要谈生意，谈成功了，才有生意做，才能促进企业发展，让老爸的公司做得更大，更好。作为公司的老总，就要顾大局，懂吗？好了，爸爸没时间了，我先走了，照顾好妈妈。再见！”
“再见！”
离去的背影篇2
关键词：安妮・泰勒 《思家饭店的晚餐》 叙事 多重式内视角
安妮・泰勒(AnneTyler，1941-)美国当代著名的女作家、评论家，从上世纪六十年代起已发表十多部长篇小说，五十多篇短篇小说及多篇书评。她擅长以家庭为背景，细致地描写小人物的生存状态，展开道德、感情、责任、伦理的论战，凸显个人与家庭、社会之间的矛盾冲突。其中1982年出版的《思家饭店的晚餐》（Dinner at the Homesick Restaurant）被《纽约时报书评周刊》和《时代》杂志评为当年美国五部最佳小说之一，还获得普利策奖的提名,并获得福克纳文学奖。
1 叙事与多重式内视角
热奈特认为,视角的本质就是对信息进行限制。他在《叙事话语》中依据叙述人与作品中的人物视域的关系对视角简便科学地分类为:叙述人大于、等于和小于人物的视角。申丹将叙事视角归纳为四种不同类型:(1)零视角(即传统的全知叙述)。它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多,即“叙述者>人物”。(2)内视角,它的特点为叙述者仅说出某个人物知道的情况,即“叙述者=人物”。内视角又分为三种不同类别:A.固定式内视角(Fixed);B.转换式内视角(Variable);C.多重式内视角(Multiple)。(3)第一人称外视角。(4)第三人称外视角,其特点为叙述者所说的比人物所知的少,即“叙述者
多重式内视角指作者借助作品中几个不同人物的视角来分时描述同一个事件,视角的承担者不是置身局外，而是对一次事件由几个人多次以自身的视角来叙述。本文将分析《思家饭店的晚餐》中多重式内视角叙事的灵活运用，通过对不同视角人物的心理活动和表现的描述，把人物的复杂而多面的性格特征及其心理世界逐渐清晰地向读者展开。
2 克离家之背影
针对贝克离家这件对全家人的命运都产生转折性影响的事件，小说分别从波尔、考迪和贝克的角度进行不同阐述，故事通过他们各自的视角呈现给读者以事件的全景，从而展示了这件事对他们的人生影响及所造成的永远的阴霾。
2．1 波尔的不解
当贝克说要去诺伏克，波尔觉得身子中心下沉，像是有人给她当胸一拳。她想知道原因，她颤抖着坐到他对面的椅子上。她认为他一定是一时感情冲动，第二天早晨他会改变主意的。“这事先放下，咱们睡觉吧。”她对贝克说。但他说：“今晚我就要走。”波尔又试图用孩子来挽留贝克，贝克却说会寄钱回来，但不会再来看孩子。从波尔的视角出发，她不理解贝克，而且永远也不会理解他。
这样同时采用观察和内心体验的方法，以当事人的身份介入叙述，强调了真实性的美学原则，激起读者强烈的期待视野，为何生活在一起十余年的夫妻会突然分开，而其中的一方却不知道原由？作品的主观抒情性和读者对人物命运的关注有效地缩短了作者与读者的距离。
波尔很明显是个完美主义者，年轻时她虽有许多追求者，却没有一个可以和她长期相处，直到三十岁的时候遇到贝克；在独立抚养三个孩子的多种艰辛中，艾兹拉见得最多的却是她做着一件非常事：在擦碗布上镶花边。贝克和三个孩子的到来也曾给她浑身充满光与热，心中装满对未来的光明与蓝图。可到底是什么最终使她失去了丈夫和儿女对她的爱和支持？
2．2 考迪的猜测和怨愤
在父亲已不在家一段时间以后，考迪才注意到，试图找到能说明父亲离家的场面：因争吵而吃不成的饭；艾兹拉打翻牛奶弄得大家手忙脚乱；开车去乡下时他父亲迷了路，母亲恼火地厉声指点方向。
因为在贝克离家之前，由于经常出差，他和孩子们相处的时候也很少。在孩子尚未成熟的心中，贝克不是作为一个家庭的支撑，更多的是保护解救孩子不受波尔的虐待，父亲原本是和孩子们站在一起来面对可怕的母亲，可他却逃离了，他的离开把孩子们留在了她的掌控之下。
再次见到父亲的考迪谴责父亲“没出一点力来保护我们”。他并不能够体谅是生活的重压、母亲的孤立无援、独自抚养孩子的艰辛和世人的歧视加剧了性格中的缺陷，让波尔愈来愈性情古怪和暴躁。作为视角承担者的人物直接出面猜测、议论事情的缘由并袒露自己的情感，传递他对客观世界的独有感受，更深入刻画人物之间的心理冲突与隔阂。
2．3 贝克的最终揭晓
与儿女三十五年未谋面的贝克和考迪叙述起他离开的事情，“她让我筋疲力尽……我一有过错，她就盯住不放。她认为我外出太频繁，挣的钱不够她花，工作无长进，人发胖，酒喝得太多。她看我说话不顺眼，穿衣不顺眼，开车不顺眼。不管我怎么努力，我做的每一件事最终都搞糟了。然后贝克说起波尔被箭射中肩膀这件事，这件事终于使我无法忍受她了。突然，连我自己也不明白，我说：‘波尔，我要走了。’”
贝克的叙述着重于对意象和感觉进行捕捉和扫描，让读者最终可以感受到故事中所涉及的情景及所发生的事件，也增强了叙述的可信度。至此，对贝克离家这件事的叙述和描绘就像一架不断变换拍摄角度的摄像机的镜头,将外部世界与人物内心有机地衔接起来。当视角的承担者以第一人称出现时，安妮能更充分地展开人物的内心世界，淋漓尽致地抒发他们的内心感受。
在贝克看来波尔一直太自我，恣意地发泄自己的情绪和不满，而忽视贝克的感受，不了解即使是最亲近的人同样也需要尊重和理解。波尔的许多偏执和求全责备是无法用劝解使之改正的，最好的办法是离开，让波尔一个人来承受她性格中的缺陷。
其实贝克也是隐性的完美主义者，在离家之后，他恋爱的原则是谁和他在一起开心他就和谁好，当对方熟悉他，不再像起初一样兴奋快乐的时候，他就离开，他认为是“熟悉”毁掉亲密关系。他认为自己是有责任感的，虽然离开家，可他一直并未与波尔离婚，也没有再娶别人，也按时给家里寄钱。可他却不认为责任也包括容忍不完美的生活，也许是波尔的挑剔和不满打击了他作为男人的尊严，在家里感受不到认可和尊重，而使贝克放逐了自己对家庭的责任。
3 结语
与贝克的思家而不归家的情绪相悖的是波尔在极力维护家的完整性，三十五年来她一直努力维持着贝克出差的假象。甚至在她即将离开人世之际，她暗示艾兹拉希望贝克来参加她的葬礼。虽然没有传统的全知叙述，陌生化所强调的在内容与形式上违反人们习以为常的常情、常理、常事，同时在艺术上的超越常境，由于多重式内视角叙事的灵活运用对看似支离的情节有了不断变化的立场,形成了多变的视角,从而使其叙事结构复杂化,完成了对人物精神世界多维度的探索，让读者对间隔的人物形象最终有了全面的了解，深刻体会这一家思家却不能团圆的人物的痛苦，贝克离去之背影永不消失在亲人的视野。
参考文献：
[1]热奈特.叙事话语・新叙事话语[M],王文融译,中国社会科学出版社,1990
[2]申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京:北京大学出版社,1998
[3]思家饭店的晚餐[M].安妮・泰勒,周小英等译，北京：外国文学出版社，1988
[4]张寅德.叙述学研究[M].北京:中国社会科学出版社,1989
离去的背影篇3
2. 一潭静水、一朵白云、一声蝉鸣、一个背影，在云林深处，烟火人间，皆隐藏着淡淡的禅机。
3. 背影远去。诗人的酒杯滴成过往的灵感，再次与寻雅的心灵，做一次悠长而情深的对话。
4. 那雪白的精灵在宛转的回廊追寻往返的背影，在雕花的窗边轻启虚掩的故事，她可以唤醒山风的记忆，她无法停止心灵的呼吸，她记得每一段澄净的相遇和别离。
5. 风悄悄窃走白云的背影，在雕花的窗下，偷听明月的私语。
6. 遥远的地方其实并不远，仰望苍穹，巍峨峭拔的玉塔孑然独立，千百年来，它收藏着西湖的山魂水魄，只留给明月风一样的背影。
7. 我们的故事没有了交集，回首遥望，你的背影已消失于遥远的地平线!
8. 几百年前，我恍惚还记得一个背影，飘飘然的消逝在云月之巅，那不经意的一次回眸让我心神荡漾了好久好久，以至于你的消失都是这样的无声无息，完全遁藏在我的未干的眼角。
9. 希冀着在某一个夜里再次看到你的衣襟袂袂，唯一不一样的是：不再是背影，不再是离开，是归来，向我归来。
10. 悄然转身的背影，尽管那样轻，也许不忍心，心痛还是被惊醒.
11. 月下一个人，在这个城市的最东边，遥望，那个叫小山岔的乡村的方向，那熟悉的佝偻的背影
12. 你越走越远的背影，而我越来越猜不透你的心，下一步我要去哪里，你会不会在意，哪怕只是眼神为我停留一次，让我受伤的心得到一点安慰!
13. 微风轻轻吹起我的发梢，花海的荡漾，风中坚强的背影，我知道那是你。
14. 走在深巷中，孤单的背影在寂寞中拉长，苍穹中的阴霾沉寂在心中，不胜悲伤!清风牵动起纷飞的泪光，洒落年华，道尽悲伤。
15. 一个背影转身，在风里轻盈;一个背影别去，在雨里安静，留下一个个无言的结局，独自倾听!
16. 思念也像一盏灯，温暖照亮了前方的他，自己最后看到的却只是一个阑珊的背影
17. 彼时，残阳下，那一道落寞的背影书写了刹那迷离。
18. 许多时候看不到阳光，不是没有，是你的背影遮住了那抹光，只要一转身，便会是又一个柳暗花明。心若盛开，清风自来!
离去的背影篇4
你的背影越来越模糊了，虽与车站还有一段距离，可是泪水已噙满了眼眶，思念的情绪越来越涌上心头来，父亲要走了，这一走又是一年，家里又剩下了我和母亲孤零零的两个人。我帮着父亲拎着行李，心里头荡漾出一种说不清的滋味，大概是泪水的苦味吧？是一种苦恼吧！
望着你，高大的背影，拎着大包小包的东西，行走在那条似长又不长的道路上，你也有些不情愿吧！我看出了，你的眼中期盼着欣慰，也许……不，父亲是不想离开家的，可是为了钱，支撑生活的他，必须去闯荡呀，父亲只在家待了一个月，日子为啥过得这么快呀，与父亲相处的时间难道就这样渐渐褪色了，演变的悄无声息了，父亲，我的心里有说不出的舍不得，只是我仿佛被什么东西强行压着，说不出这种恳求。车站到了，望了望钟，离九点零五分还有一点点时间，我要在这段时间里好好望望父亲的背影，与父亲真心聊谈几句……
那天，我们全家人前去送父亲，从父亲神态上看出他显得很激动，他不想离开这个温馨的大家庭，哪怕半刻？我们坐在候车椅上等待着时间快速的脚步，我望了望父亲，他背对着我，向咨询台问了问开车的消息，这时候父亲的背影透露出一种沉重的气息，岁月悠悠，你那头上已出现了白白斑发背影似乎也有些驼了，可是父亲那高大的背影，我想我永远望不了，我爱父亲，他一直都对我很好临走前那天晚上，他对我说，这一年啊，要好好听母亲的话，长大了自然也就应该懂事点，父亲的背影如一棵白杨，直矗立于我心间。父亲，背影！
时间带着思念来到了，父亲该检票上车了，我们帮父亲拎着行李来到车边，望着那辆车，我想哭出来，可又不想让父亲为我担心，我还是偷偷地拭去眼泪，微笑着向父亲再见，父亲上了车，顷刻间与车门触接的那一刻，父亲的背影充满着无限思念，更是几丝离别时的痛苦。父亲在窗口望着我，我使劲地向父亲挥手，父亲向我笑了笑，他的影子远了，远了，车子已经启动了，朝着那片遥远的地方驶去，我哭了。
我目送着车子的背影渐渐远去，父亲在望着我吧，我和你，父亲与孩子，都珍惜于那片刻背影之中了……
离去的背影篇5
回忆言不由衷，每个人都看着许多离自己远去的背影，而我就是你看到的其中一个。你看着那个远去的背影，也许你会大骂狠心人，却不知道背影里的心酸和无奈。
在每一个冷风凄凄的晚上，我都喜欢站在风最大的地方，想让大自然洗礼下我的心灵，我太自私了，为了很多事情没有经过很多人的允许将一些人放进心里又赶出心房，我是不是很残忍，有时觉得自己真的很残忍。
在每一朵花开的时候我会站在那里，轻轻用手去触摸，我想感觉一下那种相依相偎的温柔，我不忍看着花儿的凋零却又没有办法去阻止，就想我本来很珍惜一次相遇，却无法阻止变成路过的趋势。
在每一次落叶的时候，我会站在树下，因为枫叶代表思念，我的心里还住着一个人，一直被我压抑的柔情被叠放到心灵的最深处，我怕它向外人袒露，落得一身苍凉。岁月从我们身上划过，留下的是比以前高出的尺寸，我们长大了，年华被放到了手心里袒露着，要经过时间的洗礼才能独自成长，长大了，烦恼多了，考虑的事情多了，生活已久复杂了，现实就变得无奈了几分。有很多事情便身不由己，纵然很痛，很不舍，该放下的始终要放下，每次心情得到放松的季节便是秋天，我可以站在树下，观看徐徐飘落的叶子，此刻我便把那些闷藏在内心深处的情感全都释放出来，冷落的秋，悲凉的叶，我相信除了枫叶它们也代表思念，哪一年的那一个转身，你也许骂道她无情狠心，可曾观看那转身的背影，那份凄凉，背影都是很沉默的。飘落的叶子，我的内心便得到了几许安宁。
无奈的世界尽管我不能这样子的，可是明知路如此，却执着前行，悬崖勒马是行了，却留下了太多的背影，都是很沉默的背影，那份沉默只有我自己知道，为了什么，痛了什么。
在每一次下雪的时候，我都会站在最高的地方，看着那些飘落的雪，一片，一片，就这样将整个世界染得一片雪白，那些污浊了的泥土可以重新变净变洁，我常常会幻想我如果躺着上面是否一切都可以会到当初，回到原点？
在风里，树木看着叶子离去，烙得满身创伤，在下一个春天到来的时候一切又都好了，所以树的年轮最长，每一季的伤痛都只有三个月的记忆，我离去了，可是我却只有一次回忆，终生一次，唯一的一次，如果我要选择忘记不再想起也许只有香消玉殒时便可以。
花丛里，花簇一浪接一浪的翻滚着，可是我并没有那么的热情啊，可是却偏偏沾惹了几许红尘，那些红尘如花，也曾给过我美丽与芬芳，让我在某一个年华灿烂无比。
离开那些美丽谁愿意，谁舍得？只是现实很无奈，有很多时候你都会说好好谈谈，可是你要知道有些伤痛是不可以呐喊的，我的背影里，留下了太多的遗憾，也从那一刻开始了所有的等待和思念。
在路上，你看着我转身，走了，却可曾知道那个背影的无赖与不舍，它酒一般，喝在嘴里，痛在心里。强涩着对你挥手告别，等你远去便无力瘫软在地上，失声痛哭，泪洒一地。
背影里的沉默，谁懂得那份痴心，那份真情？又是下雨时，我站在雨中再一次释放你们，雨水安放了那无处憩息的慰藉，我愿心灵再次安睡，等到下一个世界。
大路上，任有一个狠心的女子走着，沉默的背影里带走了那场殇恋，不回头的越走越远，如要见到她，在秋天的枫树下应该可以见到的。风尘里的无奈，背影里的沉默，带走的遗憾太多。
离去的背影篇6
小时候，我记得父亲好象是长年下乡蹲点。那时的干部组织纪律性很强，下乡就是下乡，一二个月难得回家一趟，我和姐姐跟母亲在家。因为很少看到父亲，所以格外想念，母亲也常念叨：“已经去了20多天！”“天气凉了，怎么不回来拿衣服！”这些话更加深了我们的思念之情，好象家中的一切都围绕父亲转似的。对于父亲我们是又亲切又陌生，想见又怕见。那时太小，依恋之情似懂非懂，也不会用语言和行为来表达。记忆中好象父亲每次回家来总是抱着我们亲了又亲，还要带上街去玩，买些东西给我们。父子父女之情融融，但没多久又走了。
最记得一次，大约是在02年冬季，我正上幼儿园小班。那一年我也稍懂人事，父亲大约有二三个月没回家，也没有口信带回，母亲一直念叨，我们心里也一直想着父亲。一晚半夜，父亲终于回来了，我睡得迷迷糊糊睁不开眼，朦胧中好象父亲和母亲讲了很久的话。第二天一早醒来，果然看到父亲坐在床边看我们笑：“起来吧，看，又都长高了！”父亲替我穿好衣服，又替姐姐穿。吃饭时，母亲说：“快点吧，你爸爸马上要去出差！”我们刚高兴的心又马上“沉”下来，心里很难过，望着父亲。父亲似乎也看出我们的心事：“爸爸过几天就回来，你们在家要好好听妈妈的话！”说着父亲从口袋掏出几个分币，每人给了五角钱。那时的钱值重，五角钱也不容易。饭后，父亲摸了又摸我们每个人的头，肩上扛个旅行包向母亲打个招呼就出门了。
望着父亲出去的背影，手摸着他给的分币，我鼻子一酸，眼泪似要流出来。趁母亲没注意，我赶紧跟了出去。在离父亲20多米远的身后跟着，跟着。父亲那穿着蓝装浑厚挺直的背影，在穿梭人流中那样清晰，牢牢地吸住我的视线。是啊，父亲不会想到，一个才4 岁初通人事的孩子对他是那样依恋，对离别是这样伤感，心中会涌动这样强烈的父子亲情。父亲，是幼小心灵永远的依靠，是温馨，是希望。一个人成长一个家庭欢乐，既要母亲的慈祥，又要父亲的抚爱。象天上既要有太阳，又要有月亮，才会幸福美满。我跟着，跟着，那天早上天阴雾重，眼看父亲的背影消失，我赶紧追上几步，这样不知多少次。后来离家太远了，我害怕不敢跟下去，只呆呆地站在街心望着父亲渐渐远去的背影，手攥着父亲给的角币，心里不住地难过要哭。当时也不会用什么语言表达，只嘴里一直念叨：“给了五角钱，给了五角钱……”
以后多少年，我看到父亲的背影，就会想起童年时这一次望父亲背影的情景。特别是今天年逾八旬的父亲到我家离去时我总是送出很远，很远，望着他熟悉而亲切渐渐远去的背影，化作那跨越40多年凝成的一瞬，一种特殊的感情顿时涌上心头。那纯朴的相思，那温馨的怀想，那真挚的亲情，已牢牢定格在我记忆里，久久地挥之不去。
——http://www.3000dooo.info/soft/1390206.htm
——http://www.3000dooo.info/soft/1390365.htm
我实在是没办法了，该说的都说了，希望通过审核
做上面那软件的人已经永远离我远去了
离去的背影篇7
昨天晚上，看着妈回复的信息，我忽然有一种感觉，就是父母好像一直活在孩子的背影中。
这种感觉很奇怪，因为从小父母更多的是出去打工，很少在家的时间，总认为父母留给我的一直是背影。就连在家的那些时间，妈给我印象最深的除了那花样翻新的一直被当做很有营养的饭菜，就是背影了，桑树间的，果园里的，厨房里的……
真的感觉，爸爸妈妈的爱，很卑微，卑微到在你的背影里。给予的不求回报，期望的回报也许就是看到你的感激，并且在他们牵挂你时你懂得，并好好努力，有出息。即使没有出息，他们也会帮你承担。当你离开去开展更广阔的人生，他们会眼里含着欣喜与酸楚，甘心走在你的背影里，只在你的行囊中装满爱与关怀。
翅膀硬了就飞，相信家长所有矛盾的感情都会凝结在这这句话中，如果翅膀硬了是欣喜是高兴，要飞了是酸楚甚至到了愤怒的程度，那加在一起是什么呢？
离去的背影篇8
牌坊村邓小平故居的三合院前，总有络绎不绝的游人。1904年，邓小平就在这里出生。
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牌坊村邓小平故居的三合院前，总有络绎不绝的游人。1904年，邓小平就在这里出生。牌坊村邓氏是广安的名门望族，明洪武十三年（1380年）邓家先人邓鹤轩从江西吉安府庐陵县迁至广安，传到邓小平已是第19代。600年间，邓家出过不少大人物，其中最有名的是邓小平的十一世祖邓琰的侄儿邓时敏，他做过翰林大学士，官至大理寺正卿，告老还乡后，嘉庆皇帝为表彰他的德行，下旨为其在家乡敕造了“神道碑”、“德政坊”，牌坊村正是因此而得名。
离邓小平故居1.5公里的协兴老街是广安着力打造的一条古街，老店铺中已夹杂了不少新开的旅游商品店，但老铺子依旧保持着自己原本的腔调，几家茶馆皆座无虚席。许多店铺的墙壁上挂着邓小平的照片，他就读过的北山小学堂就在这条街上。
背着竹篓的人们三三两两地在老街的青石板路上缓缓而行，竹篓里装着蔬菜、杂物，或者坐着一个小娃娃。在邓小平的童年时代，逢二、五、八的赶场天，周围村子的人都会背着竹篓涌来老街，这人山人海中或许也曾有少年邓小平的身影，背一只小竹篓，为母亲买盐巴、针线，为自己买桐油、蜡烛。协兴古镇自古就是交通要道，从广安出发，古时官道的北干路经过协兴，有不少外地人经过，也把外界的讯息带到了老街上。
我们从东门码头边出发，泛舟渠江之上，春日的雾气氤氲着两岸的新绿，更显天地浩渺。顺流而下就能到达重庆，当年16岁的邓小平就是从这里离开家乡，远渡重洋去法国留学的。只是不知他离开时是怎样的天气，这一路的江边美景，在他之后的岁月里是否曾经忆起。
邓小平一生酷爱游泳，或许在这一爱好中也能看到他少年时渠江的影子。在广安县城读书时，他经常在东门码头附近的青龙嘴一带游泳，晚年他还再次回忆起当时的情景。
美国社会学家傅高义在其著作《邓小平时代》中说：“邓小平对外部世界的觉醒与中国知识青年民族意识的萌生完全同步。”当年的广安虽然相对偏僻，但水路通达，航运业繁忙，船来舟往，与外界的接触丰富，穿梭于广安、重庆等地的各色人等常聚集在东门码头上，使这里成为一个信息交换的重要场所，让这座川东小城的人们不断感受着外界的变化。在水汽蒙蒙的茶馆里，在熙熙攘攘的码头上，都能看到不少眉飞色舞的“民众演说家”向人们讲述着自己的见闻，旁边的听众中就有邓小平，少年的他或许也曾望着远去的渠江，遐想外面的世界。 新思想启蒙
邓小平出生的第二年，科举制度被废除。在他6岁时，辛亥革命发生，结束了官僚制度。取代旧学的新式教育已开始起步。经过几年传统的私塾教育后，11岁的邓小平通过竞争激烈的考试，进入离牌坊村2公里的广安县高级小学寄宿求学。当时广安人口有20万，只有高级小学为有天分的孩子教授现代科目。 14岁时他考入广安县初级中学。这些求学经历，为邓小平在儒家经典和数学、科学、历史、地理等现代科目方面打下了基础。 1924年7月1日社会主义青年团旅欧区第五次代表大会（后排右三为时年 20 岁的邓小平）。
当时，外面的新思想常常通过各种途径传播到广安，陈独秀等创办的《新青年》杂志在这里也能看到，常常引起师生对一些社会热点的强烈反应。1918年前后，广安中学师生对“新青年”这个概念进行了一次大讨论，大家的共识是：新青年就应该是生理上健康活泼，精神上斩去做官发财思想，学习掌握一门本领，以自身创造自身的幸福而不损害国家社会。这场讨论给少年邓小平留下了深刻印象。1919年，年仅15岁的邓小平参加了作为五四青年运动一部分的示威活动，学生们响应北京的而罢课，小平也提前放假离开了广安中学。
就在此时，留法勤工俭学热潮兴起。在中国近代史曾出现两次出国留学热潮。一次是清朝末年的留日热潮，人数达两万之多；一次是前后的留法勤工俭学热潮。在不少中国青年眼里，法国是资产阶级革命进行得比较彻底的国家，一些科学新说多出自法国，而去法国的留学费用和到其他国家相比又较低，因此，到法国勤工俭学成为许多青年向往的事。
当时，重庆工商人士汪云松成立了留法勤工俭学会重庆分会，办起了留法预备学校。邓小平的父亲邓绍昌正在重庆，听到这个消息，立即带信回广安，要邓小平去报考。15岁的邓小平说服了母亲，去到重庆，经过一年的学习，83名学生获得了留法资格，其中年龄最小的就是邓小平。
邓绍昌曾在广安担任过哥老会首领，辛亥革命浪潮波及广安时，他参与了蜀北民军攻占广安的战斗。儿子早年曾就读过成都高等政法学堂，这段学习经历对其后来较为开明的思想产生过积极影响。邓绍昌虽然很少有时间跟儿子相处，却在儿子的读书、求学方面投入颇多；送邓小平出国留学，是他经过多方了解并深思熟虑而做出的一个决定，最终为少年邓小平开辟了一片崭新的天地。 当年的广安虽然相对偏僻，但水路通达，航运业繁忙，船来舟往，与外界的接触丰富，穿梭于广安、重庆等地的各色人等常聚集在东门码头上，使这里成为一个信息交换的重要场所，让这座川东小城的人们不断感受着外界的变化。 邓小平少年事
1904年8月22日（农历七月十二日），出生
出生于广安县协兴场牌坊村一个农家小院，父亲为他取名邓先圣。小院前方有一座形如笔架的山，当地俗语说：“门前有座笔架山，不出文官出武官。”
1909年，5岁
在牌坊村一个亲戚家学习儒家经典。老师认为“先圣”之名对孔子不敬，为他改名“希贤”。1927年，为适应秘密环境下的革命工作，改名邓小平。
1910年，6岁
入初级小学堂读书，接受新式教育，学习的主要课程有国文、体操、图画等。从那时起培养了背诵经书的能力。
1915年秋，11岁
考入广安县立高等小学堂，住校读书。当时广安只有这所高级小学教授现代科目，学习的主要课程有国文、算术、理科、史地、修身等。
1918年，14岁
考入广安县立中学，学习的主要课程有修身、国文、历史、地理、数学、博物、化学、物理、体操等。
1919年5月，15岁
参加学生爱国分会组织的游行罢课和抵制日货活动。
夏天，收到父亲从重庆捎来的口信，嘱他去重庆报考留法勤工俭学预备学校。说服母亲，和邓绍圣、胡伦一起前往重庆。
离去的背影篇9
你就这样选择转身；
留下一个背影，
决绝。
我不知道，
我能怎样？
在你身边，
握你的手，
微笑？
站在原地，
看你的背影，
哀伤？
但我知道，
何种表情都不能绘出我心的图案。
曾希望，
你能在我的手心里，
看透前世今生。
曾希望，
你能在我的目光中，
看着时光老去；
但是，
如果，
选择离开，
就是地狱到天堂的距离，
我愿意，
送你离开。
虽然，
眷恋，
指尖你衣袂残留的温度，
眷恋，
眼底刻划的你的快乐、
你的悲伤，
如此近。
但是，
我会请你选择就此转身，
就算从此，
已是天涯，
我依然会，
送你离开，
就这样，
送你离开，
看着你的背影，
远去。
我只在万水千山外，
满载离殇，
将心开成曼陀罗，
于夜阑深处，
离去的背影篇10
对于龙应台的了解是由她的《目送》一文。后来才知道，《目送》是一本散文集。集子里，满满的都是作者对于人生的感悟。其中龙应台将对亲人真挚、又很复杂的情感表达得十分真实。下面为大家精心整理了一些关于《目送》读书笔记，请您阅读。
《目送》读书笔记1《目送》之于我来说就像是一抹清新的淡绿，淡得那么不起眼，无形之中却又一种那么深的魔力吸引着我拿起它，接着我便一口气读完了它。关于《目送》我有太多的话想说，因为它的明媚、深邃、忧伤，它的美丽。
《目送》就像是一本生死笔记，他写了父亲的逝去，母亲的老去，儿子的离去，朋友的牵以及兄弟相携。他的笔触极尽幽微就像是那烛光冷照的山壁一般。慢慢地我明白了目送其实不仅仅是眼睛的目送，还有几许心灵层面上的东西。
我慢似乎慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你:不必追。
这段话发自龙应台的肺腑。我想，无论是谁，看到这段动人心弦的文字，心都会怔住。作为父母的子女，作为子女的父母，彼此的身份，是在一生之中一次又一次的目送中完成转换。龙应台说这就是生活和生命的本真。
回想以往，更多的时候，是爸爸妈妈，在目送着我们一步一步走远，背影一点一点模糊。
暑假，我参加了夏令营。虽然要离开家半个月，我却没有丝毫伤感，反而开心地手舞足蹈。我几乎是数着日子盼着那天的到来，没有半点即将要离开父母应当有的难过与忧愁。盼着，盼着，那一天终于姗姗来迟，我也终于踏上了夏令营的旅程。这天，我大步流星地走在前面，完全忽视了父母以及他们不舍得眼神。我与我的新朋友兴奋地讨论着这次活动，不知为什么感受到两道炽热的目光凝望着我的背影，仿佛要看穿我，却又那么柔和。或许，是爸爸妈妈吧。或许，他们在等待着我的回头，哪怕是仅仅一瞥吧。可是，我一次都没有。快要到寝室了，我急忙从妈妈手中拿回书包，闪入门内，倏忽不见。父母该离开了，显得有些落寞不舍，我并没有发现那么。现在，我慢慢地、慢慢地意识到，他们的落寞与不舍，或许与我的背影有关吧。或许，这转瞬即逝的半个月，在他们眼中却是如同半个世纪之久。
时间正踏着宇宙的秩序疾步而来，我们亲爱的父母终究会挂上一个共同的名字——老人。春来秋去，光阴荏苒。过不了几年，他们的发会白，牙将掉，脸上会呈现出皱纹。
父母早已和我们牵扯起情绪，缠绕成关系，氤氲成感情，和我们打成一个死结，如影之随行。
趁着父母还在，好好爱他们，好好回报他们，好好珍惜他们。如果真的有那么一天，他们的背影渐行渐远离我们远去后，不要那时才后悔当初没有好好爱，好好回报，好好珍惜。
所以，现在，回首，向目送你的生命感恩，向你终要目送的生命问好。
《目送》读书笔记2“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你:不必追。”
这是龙应台在她最近出版的一部书《目送》中的一段。龙应台，这支亚洲最犀利的一支笔，也会有最柔软和难以言尽的时候。在此之前我读过她的《孩子，你慢慢来》、《亲爱的安德烈》，都是用尽了深沉和喜悦的笔锋，写尽了一个母亲在孩子成长过程中的点滴惊叹和感慨。而《目送》却是思考着生与死的人生大问题，在写父亲的逝去、母亲的垂老、儿子的远离、朋友的牵挂、兄弟的携手共进的同时还写失意、失败、脆弱和放手，这是一本生死笔记，深邃、忧伤、美丽。
其实，《目送》只是这本书中的开篇。开头作者是写自己在孩子第一天上学时看着他慢慢地一步一回头地走进校门，消失在自己的视野中;再到孩子十六岁时在机场目送他离开;当孩子慢慢地不再粘着父母，不再愿意和父母齐头并进的时候，这个做母亲的人，慢慢地独自咀嚼着这份落寞，慢慢地眼前出现了另一个背影，这个背影也是落寞的。在被泪水湿润而模糊了的视线里，我们都看到了那个背影，是被长大了的我们无意时怠慢了的父母的背影。zw.liuxue86.com,他们从不打搅我们，总是在离我们十步之遥的地方缓慢前行，是为了看我们是否安全，是确保我们在无助的时候能第一个出现在我们的面前，是在看到我们欢乐时他们也能偷着乐……是的，养儿方知父母恩。在我们目送着孩子远离了自己的视野时，才知道这样的滋味父母已经尝过了很多遍。
于是，我读到了那段惊心动魄的话。一下子，眼泪就像决堤了一样再也不能收住。我一遍一遍地读着这段话，那“不必追”三个字狠狠地刺痛着我的眼睛。孩子所去的方向是灿烂的未来，而那个背影要去的地方却是无尽的黑暗。我知道，花开总有花落的时候，但，真到了那天，情何以堪?熟悉的老屋却没有了最亲的人，庭前花开却失去了驻足欣赏的人，你的喜悦再也无人分享，世界上再也不会有人知道你额前的伤疤出自何时来自何处，你，可以这样想象吗?
感谢龙应台的《目送》，让我们下定决心再对父母好一点，再好一点。穷尽我所有，爱他们，因为我们是爸妈最亲爱最疼爱的孩子!
《目送》读书笔记3我在车站等车，身旁是一对等着过马路的母子。母亲在起步的一瞬间握住儿子的手，儿子却不动，转头看她，眉一皱，正要说什么，不料他此刻的神情被母亲尽收眼底，儿子转过头，撇撇嘴，轻轻把手从母亲手中挣脱，大步向前。母亲的身躯一怔，随即上前。我看到的是，她眸中掩不住的失落。目送着他们的背影，思绪纷飞。
不知从何时起，自己也像那个儿子一样，不屑父母递过来的关心。一件外衣是“不冷，拿走拿走”，一杯牛奶是“难喝，不要”，一只关怀的手，也是不着痕迹地挣开。即使是一个关切的眼神，一句询问的话语，也总是以无所谓的视线，不耐烦的神情挡回。
也不知从何时起，那个捧着书跑来跑去问东问西的身影被时光冲淡，支离破碎，渐渐清晰的是一个人翻书上网寻求答案的背影。也不再是那个在商店里一手拿一个颜色的发夹，欢快地跑到母亲身旁询问哪个漂亮的孩子，在母亲给出建议后，仍然犹豫地左看看，右摸摸，狠不下心，抬起一张哭丧的脸请求“妈妈，我选不好，两个都要行不行?”而是习惯一个人作出抉择，再一个人承受。也不像儿时受了委屈跑到父亲怀中大声哭泣并且寻求安慰，而是一个人辩解，一个人反击。
《目送》中的孩子告别母亲，一个人踏上那条每个人必经的道路。在告别的时候，母亲目送着孩子渐行渐远的背影，站在斑驳小路的这一端，看着背影消失在小路转弯的地方，眼睛里流露的风霜是岁月留下的痕迹。她舍不得孩子去受苦，去接受岁月的洗礼。母亲太懂得这条路上的艰辛，当年的她也向往过，义无反顾过，然而也跌倒过，流泪过，但，不后悔。如今她只能放手，让孩子自己走，因为——这条路上的艰辛，只有自己懂;这条路上的风景，也只有自己欣赏才能会心一笑，这条路上的果实，只有自己采摘才更觉得甘美，这条路的尽头，也只有在别人最后的目送中，自己走。
但是，倘若一个人在分岔路口徘徊，在泥泞的土地上摔倒时，有一个人为你指明方向，向你伸出援手，那是何其幸运啊。跟一个志同道合的人，在这条路最险峻的地段，互相扶持，互相勉励，并肩作战，时刻充满斗志;在越过高山，穿过森林，看到胜利曙光时，对酒当歌，一醉方休，分享喜悦。倘若真的遇到这样的人，就跟他结伴而行吧，毕竟一个人的旅途太过孤独寂寞，而这条路的尽头，又是那么遥不可及。
《目送》读书笔记4在寂寞而困惑的青年少年时光，我希望可以碰到这样的一本书:
它所展现的，正是眼前我们所经历的生活。友谊，亲情，爱情;生活，学习，娱乐。
它最好不要说教意味太重，一定不要有阅读障碍，内容应该简洁却有力，有着直指人心的力量。
它当然不能太过简单、空洞、荒诞、离奇，或者只是单纯地讲个故事，至少在我阅读过程中或者阅读过后，有一种随时想要再打开重新阅读一遍的冲动。
它让你忍不住拿起笔，在深深触动你的句子处来回咀嚼、反复诵读，然后誊写在自己最宝贵的笔记上。它引起你的深深思索。幸运的，在我高三那段晦涩的岁月，我遇到了这样的书。
它在我三点一线的生活中，增添了一番色彩。在所有所有空闲的时光，都有它的陪伴，每每手指触及到它，就有偌大的充实感和满足感。把它放在枕边，睡前翻几遍，嘴角带着笑意，安然进入甜甜的睡梦中。
它是《目送》，一本散文，写友谊，写亲情，写失败的脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和决然的虚无，写尽幽微，如烛光冷照山壁。它告诉我，要真正的注视一切，必须一个人走路。一个人走路，才是你和风景之间的单独私会。行云流水间，万物映在眼里。
读《目送》，你能感悟到个人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“伤逝”与“舍”，一种刻苦铭心的痛。作者如是说，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你:不必追。”或许，在作者与儿子，作者与父亲三代人角色扮演中，在消逝的时光中，他们目送一个背影，看着另一人走下去。
在那段青涩的少年岁月，我的父母也只能看着我的背影，看着我独自走下去。他们心里冰雪般的透彻:有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。有些路啊，只能一个人走。在那段迷茫困惑的时光里，我只能一个人走。可是我知道，他们眼中的担忧，他们眼中的不舍，他们眼中一逝而过的伤痛，纵然我看不到。
读《(不)相信》，你能领悟到人生心灵旅程里最大的关卡，是“相信”与“不相信”之间的困惑、犹豫和艰难的重新寻找。
正如书中所诉，曾经不相信“性格决定命运”，现在相信了。曾经不相信“色即是空”，现在相信了。曾经不相信“船到桥头自然直”，现在有点信了。曾经不相信无法实证的事情，现在也还没准备相信，但是，有些无关实证的感觉，我明白了，譬如李叔同圆寂前最后的手书:“君子之交，其淡如水，执象而求，咫尺千里。问余何适，廓尔忘言，华枝春满，天心月圆。”
对我而言，曾经相信，曾经不相信，今日此刻也仍旧在寻找相信，但是面对时间，你会发现，相信或不相信都不算什么了。因此，在一人走的路上，你只能是对时光的无言，对生命的目送。
有人说，少年时读过的书，奠定了我们少年的底色。如果沐浴过瓦尔登湖的晨光，奔跑过聂鲁达的黄昏。任凭世间万象映射心间，你仍旧能以梦为马，踏遍天际的绛紫与金黄。去读书吧。去找到这样的书，深深的沉迷其中，回味每个你也曾经经历的当时。因为当时，稍纵，即逝。
《目送》读书笔记5龙应台的《目送》是一部对亲情和周边人物的感悟散文。特别喜欢她写的亲情，抒情、真切、含蓄，并为之深深感动。《目送》是全书的首篇，描写的是目送孩子的成长，目送父亲的远去。第二篇《雨儿》写患老年痴呆症的年迈母亲，母女情感真心实意，让人感动，第三篇《十七岁》写的是青春期儿子的“独立”，还有《爱情》、《明白》、《胭脂》、《为谁》等等，这些都是写父亲的逝，写母亲的老，写儿子的离，把个人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的‘伤逝’和‘舍’”铭刻在心，诉诸文字，处处是感同深受的亲情滋味，篇篇有让人沉吟难忘的人生情景。