蔷薇旅馆范文

导语：如何才能写好一篇蔷薇旅馆，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

案例（1）

2007年五月十九日下午，青岛理工大学北院篮球场上，几个男孩在打球过程中发生碰撞而发生争执，何某持刀捅伤16岁中学生邵某，邵某心脏破裂，不治身亡。事故发生后，何某因故意伤害最被非法逮捕。

一次小小的篮球活动，一个不经意间的碰撞，一场不道德的争执，使在场的运动少年完全忽略了自己与他人生命健康，狭隘的内心再也不能容忍对方的存在...最终一位含恨的离去,一位含悔的受惩.以暴力手段侵害他人的生命健康权,既损害了他人的生命与健康,也损害了自己,行为人也要依法受到相应的制裁.生命健康权是公民参加一切社会活动的基础，一旦失去，任何权利都失去了意义。

提倡青少年在日常生活中,人与人之间因故发生了争执,要懂得控制情绪,宽容他人,以免以一时冲动而导致伤害事件地发生."忍一时风平浪静,退一步海阔天空".

案例(2)

2006年11月21日，哈尔滨双城市周家镇发生非法"送子车"坠桥翻车事故不具备驾驶资格和营运资格的村民关景全驾驶一辆中型客车拉载五十二名小学生，在前往学校途中因严重超载转弯时速度过急侧翻坠入河中，39人受伤,12人重度昏迷,一人死亡。事故发生后,关景全肇事逃逸他乡,双城市监察机关和交通肇事逃逸处批准对关景全实施围追逮捕。

一辆超载的"送子车",一个没有责任心的司机,牵连的是五十二个幼小无知的小生命.生命岂是能这样开玩笑.

提倡：未成年人是祖国的未来和希望，由于年幼，能力欠缺和经验不足，生命健康容易受到伤害。保护未成年人的生命健康，是全社会的共同责任。全社会应共同携手，营造良好的氛围，保护青少年的生命健康。

案例(3)

2000年10月1日，与小强同村的几个小朋友玩“过家家”游戏.此时，小强路过此处，向他们说了几句“结婚”“亲嘴”之类的脏话。当天下午，“新娘”的父亲和母亲就去小强家中进行质问，并罚小强跪了2个多小时,第二天上午10：30左右，“新娘”的母亲王某、叔叔杨某、“新郎”的父亲何某再次闯入梁家。几人把小强拎到街上，一边让小强罚跪，一边拿酒瓶和椅子对小强进行殴打和辱骂,小强的腿被打得鲜血直流,当时有一百多人围观。小强就这样被打骂着直到下午5:00多才有人报警。被打后，小强4个多月未能上学，双腿发麻发软，双手冰凉，不能独立行走，只有扶着东西或有人搀扶时才能站立行走.

本案中，杨某、王某、和某对小强进行殴打、罚跪、辱骂，不仅给幼小的小强造成严重的身体伤害，而且给其学习、生活和身心健康成长造成极大的影响。他们的行为明显违反了国家法律的规定，行为恶劣,手段残忍。并且《未成年人保护法》有规定：对侵犯未成年人合法权益的行为，任何组织和个人都有权予以劝阻、制止或者向有关部门提出检举或者控告。然而在小强被当街殴打长跪的案件中，围观者有一百多人，却没有一个人能够站出来，及时报警，制止这场严重侵犯未成年人合法权益的违法行为。

提倡：作为未成年人自身，应当在学习文化知识的同时，要树立法律观念、加强法律意识、学习和提高自我保护的能力，在遇到非法侵害时，懂得用法律手段保护自己.我国《民法通则》规定：“公民享有生命健康权。”《未成年人保护法》规定：“保护未成年人，是国家机关、武装力量、政党、社会团体、企业事业组织、城乡基层群众性自治组织、未成年人的监护人和其他成年公民的共同责任”。但法律虽然规定了保护未成年人是全社会的共同责任，但一直以来社会各界普遍重视青少年犯罪现象，而未成年人为被害人的违法犯罪现象却往往受到社会的忽视。未成年人为被害人的违法犯罪现象应当引起社会各界的高度重视。

篇2

摘 要：配电网是实现电能从供电所传输至用户端的重要媒介，是实现为用户正常持续供电的重要载体，它的安全稳定运行和较强的连续供电能力对提高供电电力服务水平有着积极的促进作用。为了利用这一作用来提高供电可靠率，本文在简要介绍供电可靠率之后，对配网运行维护与管理的主要影响因素进行了分析，并提出了一些加强配网运行维护管理的有效对策，以供参考。

关键词：供电可靠率；配电网；运行维护；管理对策

前言：向广大用户群体输送其所需电能的配电网目前我国以10千伏电网为主，即10千伏配电网在我国电力供电服务中占有重要地位，既与供电所利益息息相关又与用户利益密不可分。在配网运行环境日益复杂的情形下，配网建设规模逐渐扩大的情况下，如何通过提高供电可靠率来保证配电网的持续稳定运行是供电所需要考虑的一个重要问题，而配网运行维护与管理的加强显得格外重要。

1.供电可靠率及其影响因素分析

所谓供电可靠率，是指在统计时间段内，配电网有效的供电总时长与总的统计时间的比值，时间以小时为单位计算。它是衡量配电网供电可靠性与有效性高低的重要指标，是评估配网连续供电能力强弱的重要指标。供电可靠率的计算公式为“[1-Σ（每户每次停电时间×用户数）/一年小时总数]×%”，从计算公式来看，要想提高供电可靠率，就需减少用户的停电次数与停电时间，降低用户总的停电时间[1]。

供电可靠率是衡量配电网（主要指10千伏配电网）连续供电能力强弱的重要指标。根据配电网运行方式、运行特点、运行环境等相关方面的充分考虑，影响配电网供电可靠率的因素主要有配电网自身的结构形式，线路布设方式与设备性能，线路故障，配电网运行维护及管理等。若配网结构本身设计不科学、不够规范，导致电网调度运行效率低，负荷大，将容易降低电网连续供电能力，降低供电可靠率。配电网在日常运行过程中需要维护和管理，若配网运行维护不及时，管理不到位，也将会造成供电可靠率的下降。线路是实现电网电能传输的必要载体，与电网整体供电能力有着紧密的联系[2]。当线路因大风等恶劣天气或其他工程施工而发生外露、表皮破损、折断、掉落等故障时，就会导致电能传输速率下降，增加线路损耗，降低配网运行安全性。线路方面故障主要分为设备故障与外力故障两类，由于工作在野外，环境较差，发生故障的概率较高，因而是影响配网运行稳定性、安全性，影响供电可靠率的一个主要因素。

2.加强配网运行维护与管理，提高供电可靠率的对策

2.1实施计划性停电

尽管当前在检修技术上已实现了带电检修、带电作业，但计划性停电依旧在配电网运行维护和管理中起着举足轻重的重要作用，依旧是配电网管理中不可缺少的有效手段。所以，供电所应按照内部制定的配电网维修计划及相关维修管理制度，在配网、电气设备的维护检修工作中实施计划性停电策略，一方面保障检修人员作业安全，另一方面让设备系统有停歇的时间。在计划维修期间，供电企业应按照检修计划和制度要求对配电网即电气设备进行一次大修或小修，具体依据检修周期而定[3]。在检修之前将所有电源全部关闭，停止一切供电，对停止工作状态下的设备进行检修和维护，查看设备是否存在故障，零部件是否发生锈蚀损坏，相关参数设置是否与设计相符，若有需依照事先制定的检修计划和编制的检修策略对设备故障进行修理，对损坏的零部件进行更换，并做好相应的记录和报告填写。相对带电检修而言，计划性停电检修策略安全系数更高，更加有利于保证配电网运行的安全性与可靠性，提高电网供电可靠率。但随着电力检测检修技术的不断发展进步，推广应用状态检修技术将成为电力领域未来主要检修模式。

2.2建立全方位远程监控系统

随着我国电网改扩建项目的逐渐增多和项目的具体实施，新的电气设备和新型先进电力检修技术不断的被引进到电网建设当中，使得供电所电网管理水平与技术含量有了大幅的提升。与此同时，状态检修技术开始被推行开来，在不必要的单一设备检修中表现出了巨大的优势和作用[4]。状态检修技术是一种运用多种监测方法来对运行中的电气设备状态进行在线监测、实时监测，亩及时发现设备系统故障、异常的检测方法。近几年，该方法被越来越多的应用到配电网运行维护与检修管理当中，在其中发挥出了巨大的作用。顺应时代潮流，供电所应积极引进状态检测技术，建立全方位远程监控系统，用以对整个配电网及所有电气设备的运行状态进行实时有效的监测。在远程监控系统的运行下，当系统或设备出现故障或异常时，监控系统能够及时发现故障和异常的存在并发出警报信息，提醒工作人员第一时间对故障进行处理。对于带有自诊断功能和人工智能的状态监控系统而言，监控系统还能够对发现的故障进行隔离，对故障进行定位，分析故障类型，并进行自主决策，从而及时将故障消除，保证配电网系统的安全可靠运行，提高供电可靠率。

2.3加强对配电网的管理

配电网管理是一项复杂工程，不仅管理内容多、涉及范围广，而且管理受多种因素影响，包括管理制度、管理者与被管理者、管理手段、环境等等。每种因素及其变化都会对配电网管理产生影响，这种影响可能是积极的也可能是消极的，关键取决于因素的变化方向。对于管理制度，供电所应对其进行不断的修订和完善，随着电力产业结构的调整和经营环境的改变，对管理制度进行改革，补充必要但缺少的内容，以健全配网管理制度[5]。在此前提下，将管理制度全面落实到配网日常管理工作当中，落实到配网的检修与运行维护工作当中，用以对管理人员的行为与管理措施的制定提供指导和制度保障，发挥管理制度的规范作用。管理手段和管理方法，供电所应摒弃传统滞后的管理思想观念，发展多样化的管理方式，如引入全面管理系统，引入信息化管理系统，采用先进的办公设备，依靠现代管理理论等。管理手段的多样化发展，相信能够较好的满足供电所配网运行维护与管理实际需求，在一定程度上提高配网运行效率与管理水平，提高配网供电可靠率。

总结：综上所述，供电可靠率是衡量评估配电网连续供电能力的重要指标，主要受配网自身结构、电气设备、线路、配网运行维护与管理等多种因素影响。随着电网建设规模的不断扩大和电力技术的不断发展，配电网供电可靠性也应跟上电力产业发展步伐，通过采取各种有效措施来加强配网运行维护与管理，提高供电可靠率，这是一项长期性、系统性工程。

参考文献：

[1]张轩. 基于提高供电可靠率的配网运行维护及管理策略[J]. 中国高新技术企业，2014，28：165-166.

[2]魏远超. 基于10kV配电网网架结构和设备选型的供电可靠性研究[D].华南理工大学，2014.

[3]代晓丰. 广州地区供电系统供电可靠性对标与改进策略研究[D].华南理工大学，2013.

篇3

从司法部02.8.30上海会议以来，到今年7月全国司法厅局长座谈会，国家对法律服务业的政策和策略已逐渐明朗和定型，即从最初的“一个调整，两个加强”到明确“拓展与规范”这一主题。一个调整是指：大中城市的街道法律服务所要从诉讼领域逐步退出。两个加强是指：一是加强三支队伍（律师、公证、法律援助）的“三个面向”(面向基层、面向社会、面向群众提供公益性、便民)功能；二是加强律师为社区居民提供诉讼法律服务的功能。在拓展与规范中，规范的一个重要内容就是：对已经实施脱钩改制的法律服务所在2004年6月底或回归街道、或转为律师事务所、或予以停办解散；在2006年底以前，大中城市街道法律服务所从诉讼领域中调整出来（退出诉讼领域）。

针对这样一个整体调整思路和要求，笔者认为，基层法律服务业的拓展与规范应重在规范，以规范促进拓展。而规范又重在制度建设层面。严格行业监管、严肃违纪查处与惩戒将成为实现拓展与规范思路的有效手段和形式。因此，拓展与规范要立足于两手：一手抓监管促规范，一手抓惩戒促转型。两个方面相辅相成、不可或缺。在完善这两手的基础上，通过行政调控和市场选择来决定基层法律服务的最终命运。

基于这样的认识，拓展与规范的实施必须分层次、分步走、抓重点、讲科学。具体操作中要讲究“以管理促规范，以惩戒促转型，以市场定兴亡”的原则；坚持引导为主，强制为辅。分层次是指分为城市街道所、农村乡镇所两个不同层次。分步走是指城市街道所的调整不可能一步到位，要分步实施。不能胡子、眉毛一把抓、齐步走、一刀切。抓重点是指要抓住调整与规范中的基层法律服务人员转岗、分流这一主要矛盾，争取避免不稳定因素的发生。讲科学是指要尊重事物发展规律，按规律办事。不能靠拍脑袋、想当然办事、决策。

当然，在调整与规范中，首先要解决的是“谁来规范问题”。由于我们所接受的一切信息均来自于部领导讲话和有关会议精神传达，并未看到正式的操作文件，也就是说规章和规范缺位。那么，按照依法行政的要求和《立法法》的原则要求，在上位法缺位情况下，市及其以下的管理机构无权制定和出台限制规范和强制规范，尤其在涉及公民权利与自由方面。由于在广泛意义上，大中城市街道法律服务所退出诉讼领域，属于基层法律服务者被剥夺法律服务权利范畴。那么由谁来规范，规范的主体应当是谁，应当有个明确定位。在这一前提不明确的前提下，作为具体操作部门就会显得力不从心、无所适从。

二、在调整与规范中，加强对基层法律服务主体违纪查处与惩戒要解决和明确的几个基本问题

在调整与规范中，加强对基层法律服务主体违纪查处与惩戒要解决和明确三个基本问题：（1）依何查处与惩戒？解决法律法规依据定位问题；（2）查处什么？解决查处与惩戒的行为定位；（3）怎样查处与惩戒？解决程序和可操作性问题。

（一）关于依据定位问题。目前，我们在实际工作中，对基层法律服务主体违纪查处与惩戒遵循的是司法部《59号令》、《60号令》（《基层法律服务所管理办法》、《基层法律服务者管理办法》）以及《江苏省合伙基层法律服务所管理试行办法》。但这其中有很多问题。虽然上述的令和管理试行办法，都对基层法律服务主体的权利、义务作了明确规定，但却缺乏对基层法律服务主体违反义务规定行为的处罚规定，或者已经设定的处罚规定和手段形同虚设，导致实践中管理部门对基层法律服务主体的严重违规违纪行为缺少有力处置方法和手段。表现在以下几个方面：

1、能够使用的处罚手段畸轻，根本无法达到惩诫目的。司法部《59令》第42条、《60号令》第55条，分别对执业机构的11种行为和从业人员的19种行为设定了处罚措施，但能够使用的处罚手段仅仅限于“由所在地的县级司法行政机关予以警告”，而实践证明，使用警告手段的效果微乎其微，根本无法达到惩诫目的。虽然《59令》在第46条规定了“司法行政机关对基层法律服务所实施行政处罚的同时，应当责令该所限期整改。期满仍不能改正，不宜继续执业的，由组建单位予以停办，报请地级司法行政机关予以注销”的内容，但注销并不能解决一切。执业机构注销后，一是减少了当地的法律服务资源，削弱了为基层服务的力量，二是原有的大多数从业人员仍将择所而居，继续从事基层法律服务工作。我市去年撤消的溧水县濑州所就是这样一种情况。总体上减少的一个甚至几个所，并未从根本上改善法律服务主体的现状，因为归根结底还是原有的那些人在执业，除个别依照《59令》第45条规定处罚的所主任（《59令》第45条规定：“司法行政机关对基层法律服务所实施行政处罚的，应当同时追究负有管理失误责任的该所主任的责任，严重者予以撤职或者解聘”）。

2、已经设定的具有威慑力性质条款不能使用。首先是司法部《59令》第42条、《60号令》第55条中设定的处罚手段：“有违法所得的，按照法律、法规的规定没收违法所得，并由地级司法行政机关处以违法所得三倍以下的罚款，但罚款数额最高不得超过三万元”。可以说，这样的规定涉及基层法律服务主体的最切身利益，是最具威慑力性质的条款，可惜，由于缺乏本条款中所说的配套“法律、法规的规定”这一前置条件，导致此条款成为中看不中用的摆设。从立法上看，它只是一个具有超前意识的条款，但在实践中却毫无价值。其次是《60号令》中第58条设定的处分规定：“基层法律服务工作者有下列情形之一的，基层法律服务所应当给予开除处分:……”。若此规定能够不折不扣执行，一部分被开除者将被逐出基层法律服务领域，因为，《60号令》第14条规定，“曾被基层法律服务所给予开除处分的”，“司法行政机关应当作出不准予执业登记的决定”。但问题恰恰在于，《60号令》第58条中所设定的“开除”一项严厉条款，随着基层法律服务所的改制已归于无效！因为合伙制法律服务所除合伙人外，其他人员皆属聘用，解除合同（解聘）是常规手段，谁会去使用得罪人的“开除”手段？更何况，没有任何条款规定“应当使用开除手段而规避不用时应当承担法律责任”！

3、缺乏对不具有执业资格而以基层法律服务工作者名义公开执业人员的管理和处罚规定。实践中，我们时常遇到一些不具有执业资格而以基层法律服务工作者名义公开执业的现象。对此，虽然我们联合公安、工商部门进行了查处，但效果往往不佳，主要原因是缺乏执法和处罚依据。一方面，违法者吃准了基层法律服务缺乏执法和处罚依据这一点而显得有恃无恐；另一方面，依法行政的要求使得公安、工商等部门在缺乏明确执法和处罚依据情况下不能轻举妄动而显得无所适从。例如，一名为“华盾经济调研事务所”的机构，以公民名义承揽案件。承揽案件后，不但变相收取委托人的各种费用，而且聘用已注册的法律服务人员作为案件具体承办人，出庭诉讼。具体承办人因不力给委托人造成损失，被委托人投诉。这一现象很值得引起法律服务管理部门的高度重视。其实，最近一个时期以来，我市个别社会无业人员和所谓法律咨询服务机构，打着法律服务的旗号，非法从事法律服务活动，在一定范围内造成恶劣影响，不仅损害了当事人的合法利益，破坏了律师和基层法律服务工作者的形象，而且严重影响了正常法律服务业务的开展，扰乱了法律服务市场秩序。我市高淳的一个名为“健康法律服务所”的非法法律服务机构，长期以来以基层法律服务所的名义执业，我们眼睁睁地看着没有办法。为此，笔者认为有必要提请各相关部门注意，并向省厅报送了有关信息，但却如石沉大海、泥牛入海，没有引起任何反应。

（二）关于违纪行为定位问题。从总体上说，查处与惩戒的内容取决于基层法律服务主体的资质与行为两方面。由于基层法律服务主体分为所、个人两类，因此针对不同主体承担的职能不同，要求查处与惩戒的内容应各有侧重。基层法律服务所应侧重于机构内部全面的建章立制以及规范的执行运作，它至少应当包括：完善的制度建设、明确的内部分工、团结的从业人员、顺畅的业务开展、保证的办案质量、规范的财务管理、齐全的档案卷宗、合理的收入分配、良好的纳税行为、自觉的自我约束等内容，应该说覆盖了基层法律服务主体执业活动的每个层面、环节、角落，对出问题的各方面都应该进行不同程度的惩戒。对基层法律服务者个人的查处与惩戒应侧重于其资质与行为两方面。对不具备资质的假冒基层法律服务者，要规定明确的查处与惩戒机关和手段。而对基层法律服务者，要对其从受案、签约、登记、收费、开票、履职、质量、信用等各环节的差错与违纪行为进行查处与惩戒。

（三）关于程序定位问题。司法部曾经制定和出台过《司法行政机关行政处罚程序规则》，省厅也曾在2002年11月26日了《江苏省司法行政机关实施行政处罚程序规则》。省厅的《处罚程序规则》本身对作出警告、罚款、没收违法所得、责令停业、吊销执业证书等五种行政处罚的简易、一般程序作了详尽规定。但问题是：这一《处罚程序规则》是否能够涵盖对基层法律服务主体的违纪查处与惩戒行为？惩戒行为本身是否就等于行政处罚？如果不等于，那么对基层法律服务主体的违纪查处与惩戒应遵循什么程序？

除此以外，谁来查处与惩戒？主体的定位、查处与惩戒的管辖也是一个问题。因为，对于不同的行政层级来说，他们承担的职责各不相同。对于基层法律服务主体违纪查处与惩戒这一具体职责来说，是否应由不同的行政层级共同承担、分级管辖，或是只规定由某一层级进行管辖和处理，或是规定只能由协会进行查处与惩戒，这里涉及到层级行政管理机关之间的职责分工以及司法行政管理机关与协会之间的职责划分等问题，总体上还没形成统一认识。笔者本人不同意将查处与惩戒职责完全交由协会行使的看法。因为，虽然随着政府职能改革的不断深入，行政机关原本承载的一些事务性职能越来越多地进行了剥离，逐渐转移到行业协会身上。但行政机关仍然担负着政策研究、市场引导、行业监管等职能。仅就行业监管职能来说，如果将违纪查处与惩戒职能完全交由协会行使，则监管的结果将落空。但相反意见则认为，确定由协会履行查处与惩戒，能够最大程度地体现行业自律，反映市场和社会对基层法律服务的自然需求。因为从行业生存的角度看，自律是解决行业生存和市场需求的最有效途径。对此，仁者见仁，智者见智，但最终必须有一个解决方案。

三、当务之急应是在充分调研基础上做好立法和规章制度建设工作，对调整与规范工作有一个准确定位

当务之急是要尽快制定出针对脱钩改制后合伙基层法律服务主体的管理规则。制定和出台具体的违纪查处与惩戒办法或规定。通过立法解决这样几个问题：一是对基层法律服务主体的准确定位，城市与农村主体的差别和走向；二是提高农村基层法律服务主体的资格及准入条件；三是明确基层法律服务主体的权利和义务；四是确定监管工作的原则和方法；五是明确罚则和法律责任，做到与不履行义务行为的一一对应；六是明确违纪查处与惩戒程序；七是规定未尽事宜等的附则。辅之以下措施：

（一）加快立法和规章制度建设。一是根据强化规范管理的要求，进一步健全完善基层法律服务工作的制度体系和管理机制。建议司法部修改第59号令、60号令。该办法是在法律服务所脱钩改制以前制定的，有很多内容与形势的发展相违背，很难操作。二是按照进一步调整、规范基层法律服务所业务范围和服务领域的需求，建议司法部废除《乡镇法律服务业务工作细则》，该细则系1991年制定，与目前的形势发展既矛盾又背离，严重阻碍了法律服务工作的发展。

篇4

2011年4月14日7时36分，北京市公安局公安交通管理局通州交通支队潞河大队（以下简称潞河大队）民警在执勤过程中发现王某在北京市通州区西门路口驾驶未悬挂号牌机动车，遂对其采取扣留机动车的强制措施，并出具了编号为8263446的《北京市公安局公安交通管理局公安交通管理行政强制措施凭证》（以下简称强制措施凭证）。

王某认为，电动三轮车是否属于机动车尚无明文规定，其驾驶的电动车设计时速以及相关设计标准不符合国家制定的机动车技术标准。潞河大队将其电动车认定为机动车予以扣留明显超越了公安机关的职权，没有法律依据，故请求法院确认潞河大队作出的扣留其三轮车的行为违法并予以撤销。

法院经审理认为，根据《道路交通安全法》、《处理程序规定》，被告作为公安交通管理部门对于违反道路交通安全法律、法规的违法行为，负有监督、检查并予以采取强制措施及行政处罚的法定职权。根据《道路交通安全法》、《机动车运行安全技术条件》等法律、国家标准的规定，涉案车辆为电力驱动三轮车辆，故应当认定为机动车。依据《最高人民法院关于执行〈中华人民共和国行政诉讼法〉若干问题的解释》第五十六条第（四）项之规定，判决驳回原告王某的诉讼请求。

判决作出后，原告王某提起上诉，北京市第二中级人民法院终审维持一审判决。

二、相关法律问题分析

本案的争议焦点即在于涉案电动三轮车是否属于机动车。

第一种观点认为，根据《道路交通安全法》第一百一十九条第（三）项：“‘机动车’是指以动力装置驱动或者牵引，上道路行驶的供人员乘用或者用于运送物品以及进行工程专项作业的轮式车辆”。《机动车运行安全技术条件》（GB7258-2004）第3.1规定：“‘机动车’是指由动力装置驱动或者牵引、在道路上行驶的、供乘用或（和）运送物品或进行专项作业的轮式车辆，包括汽车以及汽车列车、摩托车及轻便摩托车、拖拉机运输机组、轮式专用机械车和挂车等，但不包括任何在轨道上运行的车辆。”第3.5规定：“摩托车系无论采取何种驱动方式，其最高设计车速大于50km/h，或若使用内燃机，其排量大于50mL的两轮或三轮车辆”；第3.6规定：“轻便摩托车系无论采用何种驱动方式，其最高设计车速不大于50km/h，且若使用内燃机，其排量不大于50mL的两轮或三轮车辆……，但不包括最高设计车速不大于20km/h的电驱动的两轮车辆”。涉案车辆为电力驱动三轮车辆，符合上述法律及国家标准关于机动车的定义，属于摩托车或轻便摩托车中的一种无疑，故应当认定为机动车。

第二种观点认为，法律及行业标准对于机动车的规定过于宽泛，如按照第一种观点，凡是动力装置驱动的三轮车辆一律应认定为机动车，那么时下很多老年人驾驶的电动三轮车也属于机动车，也应当悬挂号牌，而交通管理部门对此却不闻不问，未免有怠于履行职责的嫌疑，法院认定电动三轮车为机动车恐怕会导致群众对机动车标准的质疑。此外，电动自行车的国家标准为最高设计时速不大于20km/h，如果按照第一种观点进行认定，一辆最高设计时速不合格的电动自行车，比如经过改装的最高设计时速超过20km/h的电动自行车，应当定性为设计不合格的电动自行车，还是机动车？是否也应当悬挂号牌？

笔者同意第一种观点，理由如下：

《道路交通安全法》第一百一十九条规定，机动车是指以动力装置驱动或者牵引，上道路行驶的供人员乘用或者用于运送物品及进行工程专项作业的轮式车辆，非机动车是指以人力或者畜力驱动，上道路行驶的交通工具，以及虽有动力装置驱动但涉及最高时速、空车质量、外型尺寸符合有关国家标准的残疾人机动轮椅车、电动自行车等交通工具。从以上定义来看，《道路交通安全法》对于机动车及非机动车的主要区别在于驱动动力，动力装置驱动或者牵引的即为机动车，人力畜力驱动的为非机动车，此外，非机动车包含符合国家标准的机动轮椅车及电动自行车。本案中，涉案车辆系电力驱动，如果不是符合国家标准的机动轮椅车或电动自行车，均应属于机动车范畴。

篇5

第二天去了退思园，进了园突然下起雨来，雨水冰凉，檐头有雀儿蹦来蹦去。葫芦架上坠着一溜儿珠圆玉润的小葫芦。荷塘前有一小轩，匾额上写着“菰雨生凉”四个字，在心中默默地念着。“菰雨生凉”，这是何等的意韵哦，像是“竹露滴清响”，那一滴，溅起的层层涟漪把心都濡得凉阴阴的。问了穿着水乡服饰的导游，小姑娘说“菰”便是茭白。

外婆家的后面便有一大片池塘，塘里生长着大片没人管的野茭白。那一个个下着暴雨的夏天，我躺在帐子里，周围残留着蚊香和西瓜的气味。看着房顶，听着大钟滴滴答答的响声，到了整点它便会发出沉沉的“铛铛”声。窗子外谁家小孩子跌了一跤，哭声骤起，随之而来的还有大人的斥骂。我坐起来，胳膊和脸颊上印着竹席细细的痕迹。那一切的一切就像是弥漫着岁月象牙黄的老照片。

大考那年的那个夏天很热，雨水却也充沛，总之是个味道极其浓郁的夏天。闷热的教室迎来一场又一场暴雨，校路上的洋紫荆全部被击碎，有一个男生站在落花之间，然后在操场上狂跑，狼狈又诗意。现在回想起来，那不是脑子秀逗，而是被体内过多的荷尔蒙冲晕了。

刚从师范毕业的女班主任待我们很好，她与小镇影院的放映员相熟，每个月的月考过后她总会带我们去看场电影。奶油色的小影院像一头小白象，安静地坐在这个静谧花园的深处。大束蔷薇从黑色雕花铁棂的大门里探出头来，那些藤蔓类的植物沿着墙面攀满整个墙面，垂下几个葫芦或一簇夏花，于是被藤蔓爬满的小影院就像是生了根一样，朝天茂盛地生长着。我们在那个幽暗充满霉味的小影院里看了《罗生门》《罗马假日》《音乐之声》《少女小渔》……

唯一的一次看了港台的《青春差馆》，梅艳芳是警长，梁朝伟、吕方、张卫健是其手下，曾华倩住在梁跟吕的隔壁，是卧底做的警察。现在看来，故事太老套，可是当年几个主演都处在风华正茂的时光，就好看得不得了。什么是青春飞扬、年华如玉，那部电影就是。

篇6

摘要 层递手法在古典诗歌中有着相当普遍的运用。本文试以一些经典的古代诗歌为例，通过对层递手法的界定、类型、作用等几个方面进行分析，得出层递手法对于诗歌情感的表达有着相当重要的作用，尤其值得现代诗歌创作借鉴。

关键词：层递 诗歌 情感

中图分类号：H03 文献标识码：A

层递是古典诗歌中运用相当普遍的一种手法。它在表达深沉情感的方式上有两种基本类型：第一种类型是借景烘托，间接抒情；第二种类型是于情递接，直接抒情。层递所抒发的情感大多数为愁苦之情，其它情感则很少见。“它在诗歌赏析中有着重要作用：在情景关系上，达到了互藏相生的艺术效果；在情感表达上，凸显了沉郁深婉的艺术效果，产生了‘涟漪效应’和‘游丝效应’；在审美层面上，体现了情感层深与语言浑成的有机融合。”

一 层递手法的界定

层递，又称层进。“修辞学上辞格之一。用结构相似的语句表达层层递进的事理。”（《辞海》）这种逐层排列、层层递进的手法，可以使句子表达的效果显著。如果使用得当，在抒情中可以增强情感的感染力，使情感表现得更为强烈深沉。这种极易增强文学作品艺术魅力的修辞手法，在我国古典诗歌中有相当普遍的运用。如：

独立小桥风满袖，平林新月人归后。（南唐・冯延巳《鹊踏枝》）

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（北宋・欧阳修《蝶恋花》）

不过由于诗歌本身句式结构的特点（平仄、字数、词牌），我们不能机械地以“句式结构相似”这一条框来严格地界定它在诗歌中的使用。另外，层递手法在古典诗歌中的运用，似乎还仅囿于在情感表达的这一范畴。因此，我们可以将诗歌中层递手法的概念狭义地定性为：“在古典诗歌中，借助多层次的内容组合，直接或间接地将诗（词）人所要表达的情感逐层深入，使之表现得更为强烈深沉的一种修辞手法。”如此，以方便我们在古典诗学习中对层递手法的理解与探究。

二 层递手法的类型

古典诗歌中层递手法在表达深沉情感的方式上有两种基本类型：直接抒情和间接抒情。

第一种类型是借景烘托，间接抒情。即诗歌借助非感情本身的外界环境的描写，来烘托抒情主体内心郁积的深沉情感。值得我们注意的是，对外界环境的关注往往是多方面的，多层次的，多角度的。例如：

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行・雾失楼台》）

怎么能够忍受在料峭春寒中，独处偏僻的旅馆？更何况是在那声声啼血的杜鹃哀鸣中面对着惨淡的西沉夕阳，目视暮色一点点地侵袭着所见之景。这一句词可谓写极了漂泊他乡的游子心中的羁旅愁情：它从游子所处地点的偏僻、所感气候的峭寒、所闻杜鹃声的哀怨、所见天色的暮晚4个方面来表现，分别以孤馆、春寒、杜鹃声、斜阳来烘托词人被贬谪外地、宦游他乡时心境的孤寂、凄寒、悲哀、落寞。又如：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。（陆游《卜算子・咏梅》）

这一句着力表现了梅的愁苦之情，从野梅所处地点之荒芜――驿外断桥边，所处境况之孤独――寂寞开无主，所处天色这昏暗――已是黄昏，以及所处天气之恶劣――更著风和雨4个方面来逐层深入。我们可以想象一下，生在荒芜废弃的驿站外的断桥旁，已是不堪；竟然连同伴也没有，孑然一身的野梅，更令人心揪。此刻暮色又至，夜色将临，漫漫长夜如何煎熬过去？更让人心疼的是寒冬腊月，寒风冷雨不期而至，百般肆虐，怎一个愁字了得？

第二种类型是于情递接，直接抒情。即诗歌专注在情感本身的层面上逐层深入，直接表达抒情主体内心强烈深沉的情感。同样值得我们关注的是，情感的深沉不能单纯地理解为情感的丰富性、复杂性，情感的抒发必须体现逐层递进的层次性。例如：

春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。（黄庭坚《清平乐》）

本词表达词人因惜春而寻春却又找不到的愁苦沮丧之情，可谓微妙曲折、层深语浑而又淋漓尽致。其意有6层：因春逝而寂寞惆怅，意欲寻春，一层；突发奇想，说不定有人知春所在，不如喊来同住，心情一振，二层；转念一想，春无踪迹，无人可知，情顿愁苦，三层；忽见黄鹂站在枝头，心想或许黄鹂随春而来，应知春去向，可向其打探，心情又一振，四层；但是黄鹂纵然知道春归何处，因自己不懂婉转鸟语，也无从知晓，更显失望，五层；纵然自己能解鸟语，可是黄鹂早已飞过蔷薇，鸟已飞，夏亦至（蔷薇初夏开放），无奈只能惨面现实，最后的一丝希望也彻底化为泡影，愈显伤感，六层。词人借助两处天真假想情感振起，三处直面现实，逐层击碎梦幻泡影，饶有情趣地写出了寻春不至的愁情。这种愁情浑成而不刻露，以多层曲折的方式递进，将情感发掘得很深，显出了其情意的无穷，颇具艺术魅力。又如：

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花》）

同样有着层层深入的妙处，“因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千去，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人。”女主人公因3月雨横风狂，花飘满径而自怜命苦，黯然落泪，第一层意也；但凡女子伤心至处，总希望有一个倾述的对象，以便缓解心中压抑，此时眼前与自己命运相似的花儿成了首选，第二层意思；但是花非人，却是无语，愈发使女子泪眼涟涟伤心不已，第三层意思；花儿不但不解风情，似乎也要抛弃她一般，飞过秋千，有情人如此，无情花更是如此，这不禁使女主人公悲痛欲绝，此第四层意思。词人借助四层意思，三处层递转合，将这位独处深闺大院的思妇心中那种愁怨的情感，表现得愈发凄楚伤感，哀婉动人。

有意思的是，古典诗歌中借助层递手法所抒发的情感，大多数为愁苦之情，其它情感则很少见。这其中的奥妙或是偶然天成，或是有意为之，其背后可能有着深层的时代因素或者诗体因素，期待我们进一步思考。

三 层递手法的作用

下面，从3个方面谈谈层递手法在诗歌赏析中的重要作用。

1 在情景关系上，达到了互藏相生的艺术效果。

层递手法的重要类型之一，即是借助外界环境尤其是景物的描写来烘托情感的深沉。在景物的选取中，词人往往依托能够渲染气氛的景色来深化悲情。如李清照《醉花阴》上篇：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”从天气之惨淡、愁苦之久长、佳节之又逢、气候之骤凉4个方面来层递，因丈夫赵明诚不在而造成的愁苦心情，特别是屋外薄雾浓云的天气，再加上闺房金兽缭绕的瑞脑烟香，很能渲染出当时压抑沉闷的气氛，烘托出词人因思夫而不得所生的百无聊赖、郁郁寡欢的心情。

情景互藏相生的层递诗句，往往在境界上契合“有我之境”。这和“无我之境”是相对的。无我之境，所谓无我，即“以物观物”，指写直觉中的境界，实际上就是触景生情。作者当时内心比较平静，无甚激情，单凭直觉去观察外物，如“采菊东篱下，悠然见南山。”而“有我之境”，则“以我观物，故物皆着我之色彩，”即诗人当时的心情比较激动，把这种激动的心情加到景物上，高兴时看到的一切景物也都在高兴，悲哀时所看到的一切景物也都在悲哀，正所谓“缘情造景”。层递手法中诗人们往往有意采用大量特定的景象来强化内心的情感，因而此类层进的景物描写往往会体现被赋予的诗人的情绪，即情在先，景在后。像上面秦观的《踏莎行》中“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，作者遭遇贬谪，自己悲苦的心情投射到景物上，所以看到的是孤馆春寒，再加上一个“闭”字，显得孤独寂寞而又凄寒，耳里是杜鹃哀鸣，又值斜阳暮，更显悲苦。又如欧阳修的《蝶恋花》：“门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这位女子因为思念的人在外游荡不归，无法留住，所以在“无计留春住”中感慨很深，非常愁苦。她把这种感情加到景物上去，使花人格化而去问他，又写花的飘零，来显示自己的感触。

2 在情感表达上，凸显了沉郁深婉的艺术效果。

层递手法结构很别致，它采用层层深入的方法，将所要吟诵的内容分成许多层次，且每一层都在围绕中心强化诗人所要抒发的情感，每一层又在无形中逐步加重情感的力度，使诗歌情感表达产生一种神奇的艺术效果：沉郁者有如巨石掷静水，一波未平一波又起，我们姑且称之为“涟漪效应”；深婉者则有如蚕茧抽游丝，细微绵长而不断，我们姑且称之为“游丝效应”。这两种效应使得诗歌的情韵颇具魅力，反复吟咏，便会愈觉情感深沉之浓郁，或纤婉之断肠。

如暗含了层递手法的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（杜甫《登高》），就是以情感的深沉浓郁见长。宋人罗大经在《鹤林玉露》中评点此联：“盖‘万里’，地之远也；‘秋’，时之凄惨也；‘作客’，羁旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齿也；‘多病’，衰疾也；‘台’高，迥处也；‘独登台’，无亲友也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”此评论可谓精妙之极。本联以“地远、时惨、羁旅、久旅、暮齿、衰疾、高迥、无亲”八层，步步推进，将“久客最易悲秋，多病独爱登台”的情感概括在“雄阔高浑，实大声弘”的对句中，使人深深感受到老杜那沉重跳动着的感情脉搏：那作客思乡的情结，更添久客之孤独、悲秋之苦病，加上离乡万里、人在暮年的感叹，诗意更见深沉，情感一层一层地推进，好比上联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一样推排不尽，驱走不绝。

纤婉者如上面所提两句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”一句。这其中蕴含着无限伤春的感叹、独守闺房的幽怨、自叹身世的凄凉、无人倾述的痛苦、不被理解的悲伤。亦是层层深入，步步开掘，情感怛恻，绵邈不尽。明人沈际飞《草堂诗余正集》赏析此句：“一若关情，一若不关情，而情思荡漾无边。”真可谓一语中的，道出了其中情感艺术的精妙所在。

3 在审美层面上，体现了情感层深与语言浑成的有机融合。

诗词家讲究诗词意的层深，而语言又追求浑成。“作词者大抵意层深者语便刻画，语浑成者意便肤浅”（王又华《古今词论》引毛先舒说），即有人为追求所谓思想深度，挖空心思，把精力用在使主题模糊上，故意设置阅读障碍，深而无度，语言刻板毫无情趣；或者是有人为追求语言的浑成自然，却又忽视了情感的表达，诗词往往显得直白肤浅，无甚玩味的地方。而层深的诗句的艺术审美价值，却往往能够“鱼和熊掌”二者兼得，这一方面是由其特殊的修辞结构决定的，另一方面是由其表达情感的深沉决定的。一般来说，只要诗词创作者对生活发掘得深，有着深情厚意，然后通过恰当的形象，用精练的准确表达出来，往往可以使诗句达到含蓄而不浅露的艺术效果。

冯延巳《鹊踏枝》中“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，极写词人所生新愁之苦，却丝毫不让人觉得是“为赋新词强说愁”，细细读来，有含英咀华之效：韵律和谐，读起来朗朗上口，节奏感很强。押韵典雅，句式齐整，摇曳而有风度，在词的“体格”（句式、韵律、选材等）上可以说是浑然一体；在词的“神致”（意境、思想感情、弦外之音等）上则更具魅力，从词人所处境况之孤独、所在小桥之偏僻、所遇天气之寒风习习、所待时间之漫长竟至月上树梢几个方面，将词人独自站立在小桥上，轻风吹来，衣袖鼓起，人回去后，树林中升起一轮新月的意境，朦胧而隐约地呈现在读者面前，同时又很自然地表现出了词人如有所待又若有所失的情状，语淡而意远。

参考文献：

[1] 唐圭璋：《词话丛编》，中华书局，2005年版。

[2] 周振甫：《诗词例话》，中国青年出版社，2006年版。

[3] 王国维：《人间词话》，上海古籍出版社，1998年版。

[4] 罗大经：《鹤林玉露》，中华书局，1983年版。

[5] 唐圭璋、周汝昌：《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1999年版。

[6] 萧涤非：《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社，2004年版。

[7] 夏征农：《辞海》，上海辞书出版社，2002年版。

[8] 黄伯荣、廖序东：《现代汉语》，高等教育出版社，2002年版。

篇7

保罗喜欢吃面包和切成大片的猪血肠，这种血肠经葡萄干和山林中的香料调制，是不是他长寿的秘诀呢?“当然不是。”保罗毫不犹豫地回答，“我有活力是因为上帝和Orezza的水。”这股泉水从罗马时代就已经开发。1866年2月7日通过帝国法令将使用权归于人民。科西嘉的独立英雄每年都会在Orezza修道院待一阵子，就是为了喝到这里的水。水源来自于拥挤的作坊前一座被凉亭遮蔽的由坚固的铁制托架托举着的锈色承露盘。

科西嘉还有一些不太知名的地方，由无名工匠建筑的小教堂、乡村教堂、遍布全岛的热那亟标杆。还有那些在20世纪20年代从南美或厉强烈斯群岛归来的疯狂的科西嘉百万富翁们建造的“美式”建筑。而一些博物馆展示出了那些博大文化的复兴：拿破仑博物馆和位于阿雅克肖的费什博物馆的原始意大利人展，在巴斯蒂亚的科西嘉人种博物馆，在科尔特的人类学博物馆……

科尔特位于巴斯殚亚通向阿雅克肖的中部，地处岛的中央，在1755年到1769年之间作为科西嘉的首都，就是路易14世军队征服科西嘉期间，那时科西嘉人决定臣服于法国国王的脚下。盼同鹰巢，这个法国人的大本营被莱斯道尼卡和塔维尼阿诺峡谷保护着。

作为承载着科西嘉历史和精神文明的首都，岛上唯一的大学也在这里。一座6400人口的城市，却有着4000名学生。狭窄的小路、风格朴实却用绿色岩石建造的住宅、山中乡村，都是登山运动员和旅行者摄影的好题材。就在这里，知名的GR20创造了从卡林萨纳到孔卡只用了13天的纪录。

在科尔特的出口，一定要去皮埃尔・比安卡迪尼的“uStazzu”羊舍，在食品厅品尝一下这里的山羊奶酪。“越来越多的羊舍被放弃，使得牧羊人的山路越来越少。”主人说。6月一到，他就带着240只山羊、100只小羊羔、3只牧羊犬到海拔1700米的夏季山地牧场直到秋季。他的一些给养(煤气罐、盐……)则通过空运，而奶酪由骡子驮下山。他们用Fiadone和Brocciu奶酪做的奶油蛋饼来款待游客，这是他们的拿手甜点。

科西嘉岛长183公里，宽84公里，可以非常轻松地从南到北、从东到西游览一番她的美丽：科西嘉海角和圣佛罗朗、卡尔维、胡斯岛、巴拉涅、卡斯塔妮斯亚，还有波尔托。

皮阿纳的岩峰有300米高，由时间和风力雕琢而成，很像中国水墨山水画。从花岗岩路放眼望去，水边的岩石呈现出的千重红色与海水的蓝色形成了鲜明的对比。

从威吉欧山口和艾都纳森林过后，自拉瑞斯欧松林再攀升30米直至山腰处就到了艾维萨，一座栖息于瑟卡地深处的山乡。艾维萨在斯泊朗卡的咽喉处，公路蜿蜒于高500米的峭壁之下。“我们这里的人都有或近或远的血缘关系。”艾都纳酒店的持牌人说。

玛多・瑟卡地产栗子粉，而弗朗西斯卡・瑟卡地帕翠兹阿则有知名的猪肉店。我们可以将科西嘉的美食之旅一直延伸至南部。一个建议，别忘记带一张准确的地图。本地的涂鸦者偏好在指路牌上涂写科西嘉语或是法语，一片污迹。更有一些情况，有些人恶意地用铅弹解决了路牌。

黄连木、香桃木、蔷薇，丛林强烈的香气把人们带到了萨尔泰讷(SartEne)，让・弗朗索瓦・吉冈提(Jean-FrancoisGiuganti)的“U Sirenu”旅馆。菜单上有上次狩猎季节的野猪腿和野浆果炖乌鸫。“我的祖母在安吉勒(AngEle)给美食者提供各种美食，我的祖父则是狩猎的狂热爱好者。”

博尼法乔嵌入峡湾的出口，藐视着海边的峭壁。城堡俯视着游艇、帆船和渔船的锚地。船员的墓地，一本古老的历书，无数伟大的姓氏、远洋的船长、远行世界的水手们在这里静静地交流着。这还是一个拥挤的地方，不仅是死者，还有那些上了年纪走路都不稳的老者，在日出日落间沉思。

“我首先是法国人，然后，是科西嘉人。”我所入住的丛林酒店的女主人卡特林娜・萨里妮声明。

半个世纪前，萨里妮把一间小酒馆逐渐改建成了今日并不华丽却如家般舒适的酒店。1947年，环绕在木质围栏之中的酒店建成了。“在1956年，这里有8个房间，与其说是酒店，还不如说是林间木屋，这就是我为什么要不断求助于银行家的原因。”萨里妮笑着说。

成果是明显的，萨里妮一家现在仍然住在酒店建筑群的中间。“丛林”的地毯上仍然印着猎枪的标志，坚持不懈地秉承着谦恭谨慎的传统。“每年的九月末到次年的三月初，我们在充满着百里香、薄荷、月桂、香桃木、野兰花的树林中享受着猎野猪、山鹬、山鹑的乐趣。”令人震惊的是，“第七区场地”奖状就悬挂在一堆杂物的旁边。

篇8

[关键词]《其后》　森田芳光　感性唯美

小说《其后》最初创作于1909年，是日本文学巨匠夏目漱石的代表作品。1985年日本著名导演森田芳光将其改编并拍摄为电影，以极其感性细腻的文艺笔调，将这个以明治时代为背景的故事以现代的手法做了重新而完美的诠释。

影片上映时，日本电影市场正值从70年代开始的低潮状态中。但本片取得了不俗的成绩，获得了多项大奖，其中包括第9届日本金像奖，第10届报知映画最佳电影奖；导演森田芳光本人获得了1985影旬竽甓鹊佳荽蠼薄M时影片还在1986年加拿大蒙特利尔国际电影节获得特别提及奖。时隔20年，影片于2005年影片在全球首度发行DVD，被誉为日本文艺片经典顶峰杰作。

从电影人物，主题等方面来看，影片非常忠实于原著。但是正如匈牙利电影理论家贝拉・巴拉兹所说的：“如果一位艺术家是真正名副其实的艺术家而不是劣等的工匠的话，那么他在改编小说为舞台剧或改编舞台剧为电影时，就会把原著仅仅当作未经加工的素材，从自己的艺术形式的特殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观察。”导演森田芳光以他独到的眼光从文艺片创作的视角，重新对小说中的人物和内容进行定位。既保留了小说的闪光点，也看到了小说改成剧本时要作的调整和改动。

导演的参与为电影改编定下了基调与方向。本论文分析了《其后》作为文艺佳片，其叙事方法，人物形象。唯美镜头的刻画等方面的对原著的忠实或再创造，探讨了影片的成功之道。

一、主要情节

《其后》的故事情节，主要是围绕主人公长井代助与过去曾有一段互相爱慕之情，但已成为朋友之妻的三千代之间的不同寻常的恋爱展开的。主人公代助与平冈都为三千代哥哥的同学，两人都默默地喜欢上了三千代。出于朋友义气，代助没有说出对三千代的感情，甚至为三千代与平冈牵线，使得三千代赌气嫁给了平冈。三年后再见时，三千代的生活已发生了巨大的变化，孩子早夭，病痛缠身，丈夫平冈的冷淡让她成了一个柔弱凄苦的女子。这时隐藏在两人内心的深沉的感情开始渐渐萌芽了。代助觉得受到了心灵的惩罚一一惩罚来自当年不成熟的自以为是的正义感，他冒着破坏友情、被家中断绝经济来源、被社会道德制裁之险，决心把三千代从平冈身边夺回来……

《其后》原著中的基本人物及主要情节都基本保持了原貌，其中经典的情节和场景都能在银幕上找到。但电影不同于小说，不可能完全保留小说中的所有情节同时由于电影在人物性格塑造上的细微差异(详见下文)，使得影片和小说虽都似“未完待续”，但却给观众留下了不同的印象。在小说的结尾，男主人和家庭决裂后，冒着炎炎烈日出门，打算去“找一个工作”；而电影的最后，并没有对于主人公何去何从做一个正面交代，而是以主人公子然独行在风中的景象作为结束，增添了影片伤感的情绪，也给观众留下了对男女主人公以后的命运的无限猜测与遐想。

二、叙事方法

夏目漱石在创作小说《其后》时，是《朝日新闻》特聘的专职作家。他很了解在报刊上连载小说的特点，殚思极虑，力图把小说写的引人入胜。小说在故事情节展开的处理上。避免开门见山式的平铺直叙，而是仅仅渲染铺陈之能事，巧妙的使用的暗示与伏笔。以主人公代助与三千代两人早前的曾有深厚感情一事来说，直到作品第十四章，即作品已进入尾声时，才以追叙的形式进行了正面交代。但电影不同，影片在一开始就暗示了男女主人公之间的关联。曾说：“电影的第一本顶重要。在第一本里，有很多东西都要从头告诉观众。”影片的开始，在舒缓的钢琴声里，一张渐显的清秀女子的黑白相片(三千代)让观众充满了对于人物关系未知的期待；而代助和三千代第一次重逢后，在小旅馆的楼梯口，代助下楼，忍不住蓦然回头，却和三千代四目相对，这一瞥的近景让细心的观众立刻发现了人物之间某些微妙的关联。电影将人物含蓄抑制的情愫表现得非常到位的同时，对人物在后续情节中的感情走向也埋下了伏笔。

文字和影像有很大的区别，文字可以表达出人物的内心，而电影在人物的心理刻画方面就一般依赖于旁白或演员的技巧等方法来弥补这一点。夏目漱石在小说中对主人公的描写中，由于要有效地刻画人物在精神上不为世俗观念所驭，有所自恃，同时在某些方面又狠不下心，有些优柔寡断的性格，所以关于人物心理活动刻画的文字极多。而电影对于叙事或是人物的心理活动甚至没有运用旁白――这种表现电影人物内心活动常用的有效手段。但电影对人物心理变化的刻画之细腻程度丝毫不亚于小说。正因为没有使用旁白，而是直接让人物眼神说话，同时通过特写，长镜头等的辅助，使得影片整体基调和节奏保持了静默，唯美的独特风格。正如2005年《其后》发行DVD时著名影评人迈克在《文汇报》所说的：“第三人称叙事式源自原著，自觉地文学性，巧的是旁白也担任了重要的角色，替人物和观众间设下有分寸的距离，就算看得陶醉也保持着清醒；唯有《其后》令人专心一意地沉溺，郁悒是第一手的，伤逝是直接的，再含蓄你也没有办法不为它流下眼泪。”

三、人物性格

由于父亲和哥哥皆是实业家，已32岁的代助从不为金钱所困，大学毕业后每日赋闲在家，每天的生活就是看看书，散散步，是一个“高等游民”形象。电影中，演员松田优作则非常准确自然的表现出了一个贵族气的文艺青年代助，不论是穿的宽大的松软软的衬衫和裤子、不紧不慢地步伐，优雅斯文的举动，甚至是偶尔微微的驼一点背，都散发出高贵洒脱悠闲的气质。电影在服装，道具，以及演员的表演上对主人公这一性格特点，都做了很准确贴合的呈现。

但在夏目漱石的笔下，代助不仅是每日休闲度日的文学青年，他还是个日本资本主义社会弊端的批判者，是个思想者。在小说中。夏目漱石经常通过代助之口，批判明治维新后畸形的日本文化。如代助关于自己不工作的理由，在和平冈的谈话中，做了以下说明：“为什么不工作?那不怪我。怪社会不好。再夸大些说，是因为日本与西洋的关系不好，所以我不工作。日本不向西洋借款，国家便不能存在。这就如同青蛙和牛竞争。想想看，肚子会破裂的。其影响全部会反射到我们每个人头上的。国民受到西洋如此的压迫，头脑哪还有余裕，怎能干好活儿?”在他看来，受西方资本主义巨大影响的日本民族，汲汲于追求眼前事物，精神上已失去独立思考的能力。小说中，在代助身上所发生的种种事情，完善 了他对人生和社会的整个思索。当代助与家庭彻底断绝关系后，他冲出家门“看看是否能找到个职业”，只觉得世界一片血红。“最后，人世间变成了一片大红的火海，火舌围绕着代助的脑袋不停地喷吐，代助下定决心乘着这辆电车前进，直到自己的脑袋烧化为止”。

电影则将明治时代的社会矛盾淡化为背景，更将人物的这一性格特点，做了淡化处理，使得电影中的人物性格更单一而纯情。虽然人物性格同小说一样，同为孤芳自赏的文艺青年，但电影中的代助更似一个执著于情愫的，踯躅于自己小世界的孤独者。影片中代助并没有人物在小说中经常出现的对于社会的批判和反省，他只不过认为“单纯为了挣一口面包而工作未免贬抑了自己”“生而为人的特权在于享受。”“每个文明人都应该培养对美的爱好，将追求品位作为人生的终极目的”。导演使人物性格更单纯化的目的，是将影片焦点更多凝聚于刻画男主人公隐忍的感情、细密的情愫、内心的矛盾上，是为了更好的聚焦于表现男女主人公之间深沉而克制的感情纠葛。

四、唯美镜头

高明的电影人应该让影像本身说话。在导演的镜头下，那些剪不断理还乱的情绪，并不需要太多的台词或旁白来表达。而完全是借助独特的色彩及唯美的画面，演员的眼神等来表现。如代助和三千代在百合花旁对面端坐，四目相对时，曾经的“小桥旁纸伞下”的回忆镜头的飞闪而过，人物内心的无奈、酸楚早已渗透到观众的内心；二人月夜对坐时风铃摇曳在席上的影子和三千代的脚踝的特写，虽然没有任何的语言，却让人感到了二人内心压抑和克制的激情，将东方人的含蓄表现得非常完美。

1、色彩感

小说在表现代助郁闷的心情时，经常描写主人公对色彩的感觉。如当代助发现自己深深的爱着三千代，而父兄为了家族利益却不停地要他相亲时，“在代助被父亲唤过去之后的两三天中，代助每看到院子角上的蔷薇花的红颜色，觉得这些红点点极为刺眼。”(代助心情郁闷，外出散步)“这是他觉得对面的房子展现在眼前，竟像舞台上的布景一样扁平而无层次。清空就像紧接着屋顶涂上去的。”在面对友情、亲情、面子、道义等时的矛盾时代助的心情是压抑而苦闷的。这痛苦令他看见平常熟悉的风景甚至都觉得刺眼。

而电影中几乎没有出现任何鲜艳的颜色，整部影片中的色彩以灰暗居多。如三千代与代助重逢时，小旅馆陈旧的家具和摆设；三千代家低矮的屋檐，笼罩着水蒸汽的火炉；暮色苍茫中主人公的踯躅独行；代助回忆和三千代初识，不忍池畔，撑着油纸伞的三千代在小桥上轻轻投下一颗石子，水面的涟漪也仿佛笼罩了一层薄雾；回忆画面和现实形成了对比，物是人非，令人更添几分伤感。电影中这种灰暗的色调塑造了影片的整体基调，非常好的诠释了人物内心的孤独和不安。

2、百合的象征意义

电影中唯一让观众感到有明亮色彩感觉的是镜头片中多次出现的洁白的百合花。影片中，百合花的场景共有三次，每次关于百合花的镜头都让人感觉非常唯美：其一，雨中，三千代与代助相遇于小桥旁的油纸伞下。四目对望，代助低头蹙眉轻嗅三千代手中的百合其二，雨中三千代拜访代助，特意绕路去买了百合花，两人正襟对坐，闲闲交谈，此时镜头又闪回小桥旁的油纸伞下；其三，代助在雨夜对三千代表白。百合花满满盛开在的短装肃穆而坐的两人之间，散发着浓烈的香气。

小说中也出现过两次有百合花的场景。如雨中三千代拜访代助，特意绕路去买了百合花，这是小说中首次出现百合花时。对于两人对于百合的反应，做了如下描写：

代助“这花是怎么回事?买来的吗?”

……

三千代对着如此胡来一气插入水盆的百合花望了好一会儿，突然提出了一个颇怪的问题：

“我说，你是什么时候起不喜欢这花的呀?”

然后三千代说起以前代助曾为了什么事，买了一长束百合花，到三千代和他哥哥家去。对于这件事，三千代记忆犹新，而代助却记不起来这件事了。

但对比电影和小说，可以发现，两者对于百合的意义的重视程度是不同的。小说中，代助对于百合花的记忆是模糊的；而电影则把百合作为了一个联系男女主人公极其重要的纽带，给予了很多的特写。如电影中百合首次出现的场景“小桥旁纸伞下”完全无法在原著中找到任何依据，是电影的创造。这个场景第一次出现在电影中时长达20秒之久。而且在雨中三千代拜访代助的情节中，以插入镜头的形式又重复闪现。可见电影对于百合花做了更强烈的强调，使它具有了重要的象征意义。散发着浓郁香味的百合花向来就有官能性的含义，导演森田芳光用百合花的芬芳作为某种暗示，把两人之间情的描写发挥到了极致。

3、电车的超现实镜头

有轨电车上的超现实镜头极富特点。故事的背景时代是明治后期，小说和电影中都出现过作为当时交通工具的人力车或有轨电车。但在电影中，导演显然对于有轨电车赋予了某种特殊的意义。这集中体现在影片关于有轨电车的超现实场景中，共出现了三次：

其一：(代助到父兄家借钱无功而返)在昏暗的电车里，代助一人坐在后排。前排三男三女的乘客相对而坐，默默地轮流伸出手来，每人手中各执一束烟花，绚烂燃放；

其二：(代助去平冈家给三千代送去了救急的支票，归家途中)电车在血红的暮色中慢慢向前开动，车内只有代助一个乘客。突然，窗外瞬间失去光辉，电车猛然被夜色吞没；

其三：(代助去拜访了三千代，临别时三千代说：“我深感寂寞，请一定再来。”代助归途中)代助一人坐在电车后排，与代助相同形象的六个男人站在电车上，在他们的背影上方，是没有电车屋顶的天空。一轮圆月显得异常大而明亮。

篇9

月光是有毒的。这句话是陶然告诉我的，那年我16岁，他17岁。他叩响我的窗户，神秘兮兮地问我想不想吃甜甜的橘子。我用力地点头。

我拉开窗户往下跳，他接住我，我们蹑手蹑脚地潜进老庄的果园，里面种了几百株橘树。我和陶然吃得肚皮鼓鼓的，指尖、唇瓣都是橘子的醇香，我望望天，月光似乎要躲进云层，我忙攥着他的手说要回家。

月光一点点地淡下去，陶然也慌了，之前没想过要带手电简，是踏着月光来的。如果没它，在偌大的果园里，肯定会迷路，弄不好，还会被人当成贼吊起来打一顿。想到这，我不由哆嗦了一下，老庄是个怪人，有传言说，他狠起来连自己的亲爹都敢抽两嘴巴，手段这样狠的人，怎么会轻易放过潜进他家的贼呢。

我一个劲摇着陶然的手，让他快找回去的路，这下连最后一点光都消失了。我和他几乎是摸索着前行，也不知道哪是哪了。隐隐地看到光线，正欣喜找到出路，却发现，那光是白色的灯光，整个地方只有老庄家才有。

我慌乱地往回走，陶然却摁住我。

嘘，你听。他说。

强大的好奇止住了我的脚步，我立住身子，仔细辨听声响。类似痛苦又很享受的，从喉咙里挤出来激荡地散开。我的手捏成拳头，越攥越紧，心跳随着声音的轻缓而起伏。我和陶然不约而同地往里靠近，声音的来源一点点清晰。

那是一个奇怪的姿势，他们之间只有一把竹质藤椅。竹节相接的地方因为摇曳发出“咯吱”的声音，清脆富有节奏。这时，隐去的月光开始回返，越来越清晰地看见藤椅上两具交缠的身体。男人发生狮子般怒吼的声音，头颅仰起，我看清了他的脸，是老庄。

我和陶然仿佛也经历一场搏战，从手掌到脊背，都汗津津地湿透。陶然喘着气，喃喃地说，月光是有毒的。他拉过我的手往相反方向跑去，然后在出果园的篱笆下，吻了我。

魔鬼的衍生

我患了一种病，每当月光出现，就会浮现那场画面，女人夹杂着痛苦的细鸣，男人低沉的喘息，他们白色的身体在月光下毫无遮挡地释放，然后化成一只只细小但坚韧的小虫噬着我的骨血。

我曾偷偷潜进果园，想再次重温那夜的画面，可惜每次都无功而返。我甚至怀疑，那夜不过是一场幻觉。

当老庄出现在我面前时，我再不怀疑那是幻觉。他说话的声音，举手的样子，都让我感到真切。

但他来，是因为我母亲。

他看我母亲的眼神可以掐出水来，他说，素彩，有什么需要尽管开口。美丽的母亲只是轻轻点头，便退回屋内，将老庄一脸期冀关在门外。父亲无奈地说，老庄啊，别见怪。老庄长叹一声，苍凉又无奈。

我看着他宽阔的背消失在门口，心想若是身体缠在上面，会是怎样的滋味?

琉璃，你在做什么?父亲的一句怒喝将我拉离刚才的臆想。我努动嘴，小跑进屋，趴在床上。一面为刚刚情不自禁而悸动，一面又为这不寻常的躁动感动羞愧。

陶然在一个月光满溢的夜晚，再一次叩响我的窗户，用他略显成熟低沉的嗓子说，琉璃，想不想吃橘子?

鬼使神差地，我跳下窗台，跟着他溜进老庄家的果园。

彼此心照不宣地往他家走去，楼道上那盏白色的灯越来越亮，我按着胸口的手也抖得更厉害。我们借着橘树的叶子，藏在离老庄家最近的树下，等着又一场夜宴。

但很久过去了，老庄家都没有动静。我有些不耐烦，不断地扭着身子，陶然一把抓住，将我带进他的怀里。他的呼吸离得那么近，一点点喷在我脸上，那股橘子的清香又充满了四周，身体开始发烫。

我慌乱地跑回家，接连好些天不敢开窗，我怕听见陶然在窗户底下的悄悄话，他说：琉璃，我们也试试老庄那样好不好?

我不敢回答。

年轻的饷宴

某个晚上，母亲打开窗户后，我竟忘了关。陶然潜进我的房间，钻进被窝，胸膛抵着我的背。我想挣扎，可是却发现早已浑身无力，软成一滩温水。就这样，我被点燃了，皮肤温度一直持续不下，陶然没有经验，全凭一股年轻的蛮劲和在老庄身上看到的依样画在我身上。

就连最后的疼痛，也是在懵懂之间就结束了。陶然像只被美食滋润的波斯猫，在我身上趴了会，从窗户上跳了出去。

月光依旧亮得透彻，我翻过身，床上散开的梅花渐渐枯萎，我以为会因为它的流失而感到伤心，可是没有，我甚至在这场早来的潮水里，陷了进去。

不知哪天开始，母亲突然生病，父亲隔三岔五陪她上医院，家里就只剩我一个。每到这时，心里都会偷偷地跳跃。陶然从窗户跳进来，褪去我的衣衫，与我交缠，但奇怪的是，只有有月光的夜晚，我年轻的身体才会释放出火焰。

我明白，那是老庄下的蛊，他将一场月光下的盛宴自16岁起带进我的心扉，落地生根。

年轻知道什么，贪恋彼此的体温，最终换来的是腹中一颗孕育的种子。我和陶然慌了，要知道那时，我正面临高考，母亲病得严重，她将所有的希望都放在我身上。如果她知道了，怎么办?

流逝的灿烂

某个月圆的夜晚，陶然再一次潜进我的房，只不过这次他手中多了一本存折。他说，琉璃，我们跑吧，跑得远远的，把孩子生下来。

他的语气透着幸福的滋味，不可否认，我被感动了。一直以为他喜欢的只是我的身体，可是他居然会摸着我的肚子一脸陶醉。

我说好，我们私奔吧。他拉开窗帘，掀起我的上衣，小心仔细地亲吻我的腹部，用耳朵贴在上面，傻愣愣地说着话。

后来我无数次想，这一幕若是在我成婚后，也许是最幸福的一刹那，可是那时却成了凶器。

母亲听见我房间有声响，走到门口，赫然发现陶然趴在我身上，银色的月光洒在我肚皮上，白得通透。母亲突然大叫一声，晕了过去。我和陶然慌了，他拉起我，从窗户上跳下去。

我们在火车上紧挨在一起，手里捏着两张被汗水浸湿的车票，上面的地名我们并不了解。但因为腹中有一个新生命，也因为陶然紧紧抱着我，那些恐惧与害怕渐渐被新奇所替代。

下了火车，一切都是新奇的，我拉着陶然的手，亦步亦趋地跟在他身后，靠着他并不十分宽阔但挺得笔直的后背，让我感觉十分安心，总觉得他身上有老庄的影子，不再是个男孩，而是个真正的男人。

我开始期待与他一起生活。我们可以安个家，在月光满溢的夜晚，一次又一次回味激荡的美好。

想到这里，我的身体一阵躁动，恨不得马上进入夜晚，恨不得月亮高挂天空。

可是我们第一晚就遭到了滑铁卢。

旅馆的老板娘不同意让我们入住，她问我们要身份证。

我躲在陶然身后，害怕从她的眼里看出什么端倪。

也许正因为这个动作引得老板娘起疑，她问我们是哪个学校的?

话还未说完，我拉着陶然匆忙跑出旅店。那夜，我们不敢再去询问其他旅店，只好在一座快要拆迁的废屋里互搂着。

睡到迷迷糊糊时，被寒意惊醒，一抬头，又是满轮明晃晃的月光，身体像不受控制似的贴向陶然，我生涩但狂野地引诱他，在银白的夜色中，像一朵释放的蔷薇。

月光下的罪证

第二天傍晚，我们终于租到一间小小的平房，里面只有一件家具――藤椅。

虽然相当旧，但记忆却不受控制倒回潜进老庄果园那晚，也是这样一张椅子，开启了身体欲念的密码。

起初陶然待我极好，听说豆腐脑对孕妇很好，于是跑了很远买来，护在怀里，汁水洒出来，烫红了皮肤，他依然傻傻地摸着我的肚子笑得很欢。

然后陶然起身想吻我，但我却没有半点反应，我的皮肤是冰凉的，嘴唇也是僵硬的。陶然尝试了许久，最后低咒一声坐在地上。

我抬抬头，天空漆黑一片。我想回应陶然的热情，想在人生地不熟的地方，给他温暖，可是我无法做到。

那之后，我们又尝试过几次，都失败了。陶然的脸渐渐恹下去，他本是气血方刚的男孩，荷尔蒙没处发挥，便渐渐来了脾气。我们并不懂如何将生活维系，天真地以为两个人牵着手到一个陌生的地方，就可以摆脱家人的控制，为所欲为。

可现实是，存折上的钱一天天变少，又没有求生能力，只能天天吃白面。

我开始孕吐，边吐边哭边抱怨。陶然想哄我，被我一把推开，周而复始几次，他也烦了，扔下一句：就你多事。

我怔住哭，心里的愤懑像呼啸而来的台风把理智卷了个干净，扑上前捶打陶然，他竟一把将我推倒在地。

一阵疼痛后，我慌恐地感觉有什么东西涌出体外。身体里的血流出来时，我晕了过去。

醒来时，看见父亲和老庄憔悴的脸。

老庄扬起巴掌，却最终别过脸放下去说，你母亲，她疯了。

那是多么混乱的时光。母亲在那晚发现我与陶然的事之后，精神大受刺激，身体也日渐垮掉。

而我也在这次意外中，知晓了一个秘密，原来，老庄与母亲是一对恋人，不想在一个月夜，因为老庄的迟到，母亲被坏人。老庄的家人拒绝母亲嫁入庄家，老庄迫于压力没有娶母亲。

之后，母亲另嫁他人，然后生下我。却不想，一次血检中发现，我并不是父亲的孩子，而是月光下的恶果。

而老庄，失去爱人的他渐渐喜欢在月光下缠绵，却无意问被我撞见，更不料我因此而迷恋上那泛白的光月，最后发生这么多事。