最后一封信十篇

最后一封信篇1

他在初二那一年给我留下的印象就是性格开朗，很有礼貌，学习成绩好，对待同学的生活困难和学习困难他都很热心帮助！

到了初三他父亲为了能让他提高学习成绩，便把他送到市重点高中去作为中考的最后一次冲刺！

初三开学了两个星期，原初二的每一位同学在那个班，我都知道了，唯有他，不见人影。一个月后，实现忍不住了，下自修后拖着一个好朋友便到办公室去问初二的班主任，林到哪去了。知道后，想尽了办法，厚着面皮去问了林以前一个很好的朋友要了个地址。

拿到地址后迫不急待地给他写了信，不过不知道该写什么，便随便写了些问及学习的话就寄了出去。

一个星期后收到了他信。奇怪的是我们给对方所写的两封信都是同一天写的。原来，他从朋友口中得知我要写信给他，他怕我会写错地址，便特意写封信回来告知我地址。

自有了第一封信后，我们便成了无话不谈的的朋友！在电话里，信里，我们都各自说着学习和生活及身边人的种种事情。

读完初中后，由家境问题我没有读高中（他一直读，直到现在读大学。）但是我打工半年后拿到一些钱到广西学了几个月的电脑。无论我在打工也好，在广西学电脑也好，他都会给我写信。他的来信常叫我多学习有用知识，开朗些，多注意身体（我身体向来特差），这些都是他每封信必说的。

最后的一封信是他2006年3月1日写的。那时候我们基本上都已经在网上联系了。他的最后一封信我没有用信回复，但我用QQ邮箱给他写了封很长的信，还给他打了电话。

最后一封信篇2

真的很对不起，我想过很久很久，我用你问我的话，一次次地自问，为什么我爱你那么深，却不能包容你给不起的名分？名分真的那么重要吗？比一个活生生的钟翊重要，重要到我甘心为它放弃你？不是的，再多的名分也抵不过一个钟翊，但是，我可以不要名分，却不能和别人分享你啊！我不要你在我身旁时，想着另一个女人；我不要躺在你怀中，你却细数着回家的时间；我不要当一个哭泣天使，不要另一个女人，一遍遍复习我的悲哀。不要！

爱情夺走我全部幸福，只留给我细数不清的悲哀。总把你比作风筝，看着你在天空中意气风发、翩然翱翔，你有你的世界，我参与不了，我只能凭着手中的细细情丝，在你疲倦时，扯扯你的心，提醒你，回家吧！我在这里候着。

可是，我错了，你不是风筝，你是飞龙，永远有勃勃的野心，我的线头系不住你、留不住你，从来都留不住。曾经，我是被你捧在掌心的天使；曾经，我是牵绊你心的乖乖女孩；曾经，我是你心甘情愿的负荷……而今，曾经只是曾经了。现在的我只是你过往幸福的见证，仅仅是一种见证，表明你曾经有过一段美好的恋情，只是你放弃了，为了自己的利益，为了自己的未来，你牺牲了自己的爱情，也牺牲了我的幸福。

云远了、风轻了、雨停了，我的眼睛再看不见风、看不见雨、看不见云，也看不见你。我真的厌倦了。你势在必得的美好事业和未来，你势在必得的顺从的我，你势在必得的美满婚姻。只有我，也只有我不能再听从你的要求，满足你的愿望了。

对不起，我的爱太偏狭；对不起，我的爱太自私，我容不下一个心中有别人的钟翊，所以，再见了，我的爱。我会在没有你的世界里好好的生活，不辜负我依旧年轻的生命，也请你好好对待成就你事业和未来的妻子，在未来的日子里，她是惟一能够相伴到终老的人，当然如果是你愿意。

再见了，我的挚爱，偶尔想我的时候，请在心里轻轻呼唤我，我的小鱼儿风铃会接收到，会为我演奏一曲。

阿弥乱弹琴

我为你而来

俯在你身边

最后一封信篇3

---朦朦

哥，这是我第一次叫你，也是最后一次了。我们，也已经解除了兄妹关系了。

到了最后，我才明白，我只是你手中的一颗棋子，达到目的了，便舍弃了。

当初，你插手管娇和权的事情时，利用我和娇的友情，不顾一切要帮权，我以为，你可以让他们和好，便将他们的进展告诉了你。原来，你只帮你的兄弟。

娇不喜欢权，难道还要逼迫她吗？你太自私了！你为了你兄弟的幸福，可以不管别人的幸福了吗？

我以为你是个好人，没想到，烂泥终究是扶不上墙的。

呵呵，真好笑，我竟然会傻乎乎的相信了你，真是我自作自受！

我和娇的友谊被你破坏的时候，你高兴了?！真正的友谊终究是真正的友谊，我和娇还是好朋友。

茹的一面之词，你相信了。她凭什么说我骗她？她没有理由也没有根据，凭什么？！她连我骗她什么都不知道，还诽谤我骗她？！你永远只会帮她，我永远只能是解释的那一个！

我好累，好累。

我累得连解释的力气都没有了，我也不想解释了，解释得多了，我也烦了，你也厌了，倒不如省点力气写作文。

最后一封信篇4

■九中

赵嘉琪

桌子上静静地躺着几封信。

这是在外地求学的儿子给母亲写的信。本来是前前后后的几封信，由于邮递员的疏忽，所以这几封一起到了。母亲按着信封上的时间，从最早写的那一封信拆起。

妈妈：

昨天到学校了，因为我没将换下来的衣服及时洗掉而被宿舍舍友取笑了一番。您怎么都不告诉我应该及时洗衣服呢？

儿子

××年9月15日

母亲抿着嘴笑了。儿子还是那么不懂事。接着，她又拆了第二封。

妈妈：

上次那封信并没有责怪您的意思。您怎么不回信呢？生气了？儿子给您道歉。

最近学习比较忙，天天吃面包，又被同学给笑了。真不明白，这有什么好笑的。新同学好讨厌！

儿子

××年9月30日

母亲笑着摇摇头，儿子终于会道歉了。可是她知道，儿子在生活上似乎有些困难。接着她又拆了一封。

亲爱的妈妈：

又过了一个多月了，怎么还没有得到您的回信呢？您怎么了？告诉您，现在我会做饭了！没有再天天吃面包，同学们也再不取笑我了。我与他们的感情好了许多。

妈妈，盼望您的来信呢！

儿子

××年11月3日

母亲笑出了声，儿子竟然还学会了煮饭。在家连锅都不会碰一下呢！还有最后一封信了。

母亲拿起最后一封信，停了停，没有及时拆开。从她富有表情的脸上可以看出：这封信，会有什么好情况呢？让我猜猜。

亲爱的妈妈：

您知道我有多么想您吗？为什么您一直不给我回信？家里有什么事吗？我最近学习已经进入了白热化阶段。也许您很忙，但您回封信给我吧！告诉我家里的情况！我很牵挂您和爸爸！

想你们的儿子

××年12月26日

最后一封信篇5

关键词：符际互补；中英文；逃离；封面；多模态话语

1.引言

多模态话语是一种融合了多种模态进行交际的话语。有研究者将多模态话语分析和批评性话语分析相结合进行多模态批评性话语分析。Kevin Harvey（2013）曾对某商业网站进行过多模态批评性话语分析。国内有较多研究者曾对不同的电影海报、广告进行过多模态话语分析。鲁晨晨（2015）运用视觉语法理论分析电影《归来》的海报如何通过多个模态共同作用来表达意义。夏锦萍（2014）运用符际互补理论对江西省旅游推广广告进行过多模态话语分析。少部分研究者对教科书等纸质书籍进行过多模态话语分析。李清清（2009）采用多模态话语分析方法，对不同学科的中学和大学纸质版教科书进行过比较研究。除了以教科书作为多模态话语分析的主体外，很少有研究者将其他类型的纸质书籍作为多模态话语分析的研究对象。中英文文学类书籍封面往往涉及图像、文字两种模态。通过书籍封面，读者可以获取与作者、作品相关的信息，因此对中英文文学类书籍封面进行多模态话语分析十分有必要。符际互补理论由Terry Royce提出， 他认为过去的多模态理论过多关注于图像所传达的含义，并没有很好地阐释文字与图像之间的相互关系。符际互补理论关注文字符号如何与视觉符号协同表达意义，弥补了原有理论偏重于图像而忽略文字与图像协同作用的缺陷（Royce ，1998）。本文选取加拿大2013年诺贝尔文学奖得主Alice Munro代表作―中英文两个版本《逃离》封面进行多模态话语分析，以符际互补理论中成分符际互补为视角，以探究中英文版《逃离》封面如何通过文字和图像来协同构建一个完整的语篇。

2.成分符际互补

符际互补是Royce针对多模态语篇中文本模态和视觉模态互为补充，两者共同表达意义而提出的理论。其理论基础是Halliday所创立的系统功能语言学理论和 Kress & Van Leeuwen提出的视觉语法理论。Royce提出符际互补包括概念符际互补、人际符际互补和成分符际互补。成分符际互补分析主要考察图像与文本如何互补来呈现连贯的信息。在进行成分符际互补时，首先要分析多模态语篇中的视觉符号，然后分析文本符号。对视觉符号进行分析时，要着重分析视觉符号的信息值、凸显值、取景方式。图像中元素的摆放位置能够体现其信息价值。分析了视觉符号的信息值后，要继续分析语篇中视觉符号的显著值。在分析视觉符号显著值时，要分析视觉符号的相对尺寸、色彩对比值等。对多模态语篇中视觉符号分析过后，需要继续分析语篇中的文字符号。对文字符号进行分析时，依然要考虑文字符号的信息值、凸显值、取景方式等。对语篇中视觉符号和文字符号分析过后，需要进一步分析语篇中的视觉符号和文字符号如何协同构建一个完整的语篇，即如何实现成分符际互补。

3.《逃离》封面多模态话语成分符际互补分析

《逃离》是当代短篇小说大师Alice Munro 的代表作。作品通过八个故事描述了女性的生活困惑。本文以2004年Vintage Books 出版的英文版《逃离》封面以及2009年北京十月文艺出版社出版的中文版《逃离》封面为例从成分符际互补的角度分析其封面分别如何通过文本符号和视觉符号实现成分符际互补。

3.1中英文版《逃离》封面视觉符号分析

图书封面中视觉符号总是在传递意义。图1 中文版《逃离》封面的图像参与者为秋蒲公英，正在进行的活动是随风飘远。秋蒲公英位于图书封面的左边，这表明该信息是封面设计者想要表达的暗含信息。蒲公英原本的花语是“无法停留的爱”。每到秋蒲公英开花时节，蜜蜂会蜂拥而至，所以它的花语是“诱惑”。秋蒲公英的特性与作品《逃离》主题相契合，作品中八个小说的主人公之所以想要逃离就是因为受到了来自周围的诱惑。蒲公英的花语―无法停留的爱与作品中女主人公遭受爱情等情感困惑联系起来。蒲公英随风飘远的意境也与女主人公想要逃离的心境相吻合。蒲公英静静地等待着被风飘远，它没有权利选择自己飘向何处，它总是处于被动的地位。蒲公英被动、无助的特质来象征了《逃离》这一作品所折射出的女性压抑、无助的生活现状。通过对秋蒲公英在封面的布局安排，其蕴含的信息值得以体现。图2英文版《逃离》封面视觉符号参与者为一位欧美女性，正在进行的活动是躺在床上熟睡中。这幅图片位于整个图书封面的上方，是整个封面中最受重视的信息。这一图片让观众直接感受到《逃离》所讲述的故事与欧美女性紧密相关。图中这位熟睡的欧美女性面容惆怅，也表明该作品讲述的故事展现了欧美女性所遭遇的困境。该女性眉头紧锁地熟睡象征了她不愿清醒着面对生活的困惑，只想用睡觉来逃离困境，其意境也与作品的主题―逃离相照应。由此可见中英文版《逃离》封面通过视觉符号传达信息值的方式不同。中文版封面通过视觉符号的布局表达了其暗含的信息，而英文版封面通过视觉符号的布局表达信息的方式更为直接。

视觉符号在封面中凸显值的大小主要通过尺寸大小和色彩对比值等得以体现。中文版《逃离》封面中秋蒲公英随风飘零的图片占整个封面的比例较小，整个图片颜色以灰黄色、白色为主，其色彩对比值差异并不大。而英文版《逃离》封面中欧美女性熟睡的图片在整个封面中所占比例较大，约三分之二，其凸显值较高。这位欧美女性金黄色的头发与白色枕头、被子所形成的色彩对比值差异较大，提升了这幅图片在整个封面的凸显度。由此可见视觉符号在英文版《逃离》封面中的凸显值要远远大于视觉符号在中文版《逃离》封面的凸显值。

取景方式上，中文版《逃离》封面的取景方式较简单，对秋蒲公英的拍摄方式为近景拍摄，将其随风飘零的样子通过近景而扩大化，更加突出了逃离这一主题。英文版《逃离》封面中对熟睡女性的拍摄同样采用的是近景侧面拍摄。该女性和观众之间没有直接的眼神交流，这样通过图片读者能够感受到《逃离》这部作品的神秘感，以此来吸引读者。由此可见，中英文两个版本封面的视觉符号取景方式相似度较高。

3.2中英文版《逃离》封面文字符号分析

对多模态语篇中文字符号进行分析时依然要考虑文字符号在整个语篇中的信息值、凸显值、取景方式。中文版《逃离》封面的文字符号包括：（1）逃离（2） （加拿大）艾丽丝.门罗 著 （3）李文俊 译 （4） Runaway （5）她是当代短篇小说大师―诺贝尔文学奖颁奖辞职 （6） 逃离，或许是旧的结束，或许是新的开始 （7）2013年诺贝尔文学奖得主代表作 （8）她们的生活细节，世上女人天天都在经历 （9）细节背后的情绪，无数女人一生都不曾留意 （10）荣获2009年布克国际奖. 《纽约时报》年度最佳图书. 法国《读书》杂志年度最佳外国小说。封面中的文字符号被分割为两个区域。文字符号（1）、（2）、（3）、（4）这四项表明作品基本信息的文字在右边区域。中文题名、作者、译者、英文题名对读者来说都是明确的信息。文字符号（5）、（6）、（7）、（8）、（9）、（10）在封面的下方，表明这些信息与作品基本信息相比是次要信息。英文版《逃离》封面的文本符号包括：（a） National Bestseller （b） “Alice Munro has a strong claim to being the best fiction writer now working in North America. Runaway is a marvel.”―The New York Times Book Review （c）Winner of the Nobel Prize in Literature （d） Alice Munro （e）Runaway （f） stories。文字符号（a）位于整个语篇的最上方，是最重要的信息，将其放在最上方，更容易引起读者的重视，有利于读者通过这一信息加深对作品的认可。文字符号（b）位于整个封面的右上方，该信息是《纽约时报》对《逃离》的书评，是其对作者、作品的赞誉。这条信息对读者来说是新的、较重要的信息。《纽约时报》对Alice Munro和《逃离》的颇高评价有利于赢得读者对《逃离》的好感。文字符号（c）出现在封面的右边，对读者来说是新的信息。文字符号（d）、（e）出现在封面的偏下方位置，这两个表示作者、作品的文字符号是实际信息。文字符号（f）表明作品体裁，出现在封面的最下方是次要信息。由此可见，中英文版《逃离》封面文字符号所传达的信息值差异较大。中文版《逃离》将作品的基本信息作为最重要的信息，而把与作品相关的信息，包括外界对作品的赞誉及作品取得的成就作为次要信息。而英文版《逃离》封面恰恰相反，它将外界对作品的赞誉作为最重要信息，而把作品的基本信息作为了次要信息。

文字符号的凸显值主要通过文字大小、色彩对比值、字体差异等体现出来。中文版《逃离》封面文字符号（1）是封面中字号最大的字符，作为题名“逃离”二字是封面中最突出的信息。图书封面设计者将“逃离”二字加粗，并把其设置为黑色字体安放在白色背景里，使得其更为凸显。文字符号（4）是作品的英文题名，其字体为艺术字，不同于封面上采用传统字体的其他字符，这样其凸显值得以提升。文字符号（5）、（7）是封面上字号相对较大的字符，两个小句表明了该作品是诺贝尔文学奖获奖者的代表作，是突出信息。文字符号（5）、（7）为黄色字体，其字体颜色与位于同区域的白色文字符号（6）、（8）、（9）、（10）形成反差，使得其更为突显。英文版《逃离》封面中字号最大的是文字符号（d）、（e），表示作者姓名的字符（d）为黄绿色，表示作品题名的字符（e）为深蓝色，这样的色彩对比值使得这两个字符更为凸显。文字符号（c）为艺术字，这样的设计使得其凸显于其他字符。由此可见，中文版《逃离》封面通过文字符号凸显的信息是作品题名以及该作品获得诺贝尔文学奖这一事实，而英文版《逃离》封面凸显的信息除了这两者之外还有作者。

中英文版《逃离》封面文字符号的取景方式主要采用的是色调对比和利用空白空间的方法。中文版《逃离》封面文字符号被分隔为两大区域。文字符号（1）、（2）、（3）、（4）之间排版紧凑，且都被放置于白色背景中，这4条文字符号形成一体。 文字符号（5）、（6）、（7）、（8）、（9）、（10）与前4条文字符号之间留有较大的空白空间，且这6条文字符号之间相隔间隙较小，同时被放置于红色背景中，这表明这些文字符号形成一体。英文版《逃离》封面的文字符号被分隔为4个区域。表明作品畅销的文字符号（a）安放在深黑色背景中，而文字符号（b）与文字符号（a）之间留有一定空白，且被安放在视觉符号的灰色背景中。文字符号（c）与其它文字符号之间留有较大的空白区域，且被安放在同心圆中，该同心圆即是文字符号（c）与其它文字符号的分格线。文字符号（（d）、 （e） 、（f）之间排版紧凑，且同样被放置于白色背景中，这样这3条文字符号就形成了一个区域。由此可见，中英文版《逃离》封面文字符号的取景方式较为相似。英文版《逃离》封面文字符号的取景方式与中文版《逃离》相比仅增添了使用同心圆这一图形作为文字分界线，其它方面无差异。

4.中英文版《逃离》封面成分符际互补

分析了中英文版《逃离》封面中包含的视觉符号和文字符号后，需要考虑的是这两者如何协同构建完整的语篇。在信息值方面，图1中文版《逃离》封面中的视觉符号位于封面左侧，封面设计者通过蒲公英这一形象暗含“逃离”的主题，其右侧配上明确表明作品信息的文字符号（1）、（2）、（3）、（4）让读者得以确定这部作品确实与“逃离”这一主题相关。图片下方配上与作品相关的次重要字符（5）、（6）、（7）、（8）、（9）、（10）能让读者将图片与文字信息联系起来进而通过封面对作品有更多了解。在凸显值方面，文字符号（1）、（4）、（5）、（7）的凸显值较高，而视觉符号的凸显值并不高，它只是辅助凸显值较高的文字符号（1）、（4）、（5）、（7）进而构建完整的语篇。图2英文版封面中视觉符号位于封面上方，是最受重视的信息，通过图片，读者可以大致了解作品描述的故事与主题。其下方配上表明作品基本信息的次要的文字符号（4）、（5）、（6），能够让读者了解到更多与作品相关的信息。图2中视觉符号凸显值很高，配上凸显值相对较高的文字符号（c）、（d）、（e）能让读者很快抓住与作品相关的信息。在取景方式上，中英文版《逃离》封面在视觉符号上采用的取景方式较为简单，而在文字符号取景方式上采用了色调对比、利用空白空间等几种取景方式。由于中英文版《逃离》封面视觉符号和文字符号在信息值和凸显值方面存在的差异较大，进而各自实现成分符际互补的方式也产生了差别。

5.结语

通过分析所选取的中英文版《逃离》封面中所含的文字符号和视觉符号发现中英文版《逃离》封面中所含的视觉符号和文字符号的信息值、凸显值差异较大，中文版封面通过视觉符号的布局表达其暗含信息，而英文版封面通过视觉符号直接表达信息。视觉符号在英文版《逃离》封面中的凸显值要远远大于视觉符号在中文版《逃离》封面的凸显值。中英文两个版本封面的视觉符号取景方式相似度较高，而文字符号中的信息值、凸显值差异较大。中文版《逃离》封面将作品的基本信息作为最重要的信息，而英文版《逃离》封面将外界对作品的赞誉作为最重要信息。中文版《逃离》封面通过文字符号凸显的信息是作品题名以及该作品获得诺贝尔文学奖这一事实，而英文版《逃离》封面凸显的信息除了这两者之外还有作者。中英文版《逃离》封面在取景方式上无较大差异。由于中英版《逃离》封面中所含的文字符号和视觉符号的信息值、凸显值差异较大进而各自实现成分符际互补的方式也有了差异。（作者单位：湖南科技大学）

参考文献：

[1]鲁晨晨. 电影海报的多模态话语分析―以《归来》电影海报为例[J]. 牡丹江教育学院学报， 2015（3）：31-32.

最后一封信篇6

2、我们选择一张自己喜欢的纸张，最好选择材质比较硬的纸张，然后进行角对角的折叠，能够看到折痕即可。

3、然后将纸张展开，将纸张两边的角折叠到中间位置，形成信封的两边，然后将下面的角向上折叠。

4、下面的角向上折叠的时候，可以多折叠一些，让信封的底部形成两层，从而提高信封的质量，将角在向下折叠一下。

5、使用胶水涂抹信封下方，将下方的所有部位都粘结在一起，这样就可以形成三面封闭的信封口袋。

最后一封信篇7

很多人认为这是欧洲的书信习惯，却不知，火漆封印来自于中国。

公元前3000年，亚述人和埃及人的泥版信装在泥制的外套内，这是世界上最早的信封。后来人们把用动物皮和羊皮纸写成的信卷成一卷，外边用窄皮条（经常取自同一张动物皮）捆扎，再用火漆封缄。

有人说火漆由法国人发明于1626年;有人说由中国人发明于公元11世纪，经由印度传入欧洲，很快就成为欧洲人保守通信秘密的法宝。也有人说，汉高祖刘邦（公元前206-195年）用过火漆印，在香港某拍卖会上，以四十万港币拍卖成交（《维基百科・火漆起源》）。众说纷纭，有待查证。然而，有一点是可以肯定的，火漆封是替代竹简封、本牍封的封缄形式，是相对于“粘土封”的延伸与发展，应当在竹简封之后使用。

也就是说，火漆封应该启用于公元二三世纪的晋后时期，显然说法国人发明于1626年，未免过于迟滞了。至于由中国发明经印度传入欧洲，当然可以查证;但是汉刘邦用过火漆印，应该是不争的事实，原因是在火漆封之前的“粘土封”是同样需要钤印的。所不同的是前者盖在粘土上，后者钤在火漆上，随着时间的推移，称它“火漆印”也无不可。

火漆印早期用蜂蜡和树脂调和而成，中世纪后期加入松节油、虫胶、白垩和石膏，以及龙涎香或麝香香料，稍加热就融化，并有黏性。当时，还只是由贵族或富豪们使用，一般会使用家族的徽章，代表了尊贵的身份，最主要是用来确保信封的内容是安全的。

火漆印章不只用来密封重要信件，在条约、合同、地契、证书、文凭、遗嘱等法律文件上面也要附上火漆印章，做法通常是在羊皮纸文件的末尾剪开一个洞，穿过一条丝绸或羊皮纸的带子，将其两端打结，用火漆粘合到一起，然后盖上印章。如果伪造者想把火漆封印从一份文件上揭下来，火漆就会破碎。这种做法直到1919年签署《凡尔赛和约》时仍然沿用。

印章在西方也被视为王权和的标志之一。君主颁发的诏书用盖上戳记的黄金来封印，被称为“黄金诏书”或“金玺诏书”。历代教皇都有专用的印章戒指，图案是耶稣门徒圣彼得（被视为第一位教皇）捕鱼，上面还有教皇的称号。每届教皇去世后，这枚印章戒指都要在枢机主教在场的情况下，被教廷总司库用凿子凿毁，新教皇即位时献上新的印章戒指。

早在1790年，法国就用机器制作过信封，但未获普及，这是因为使用机制信封邮费实际上增加一倍。1840年以后，邮费不再按纸的张数计算，信封才逐渐地得到广泛使用。虽然如此，在英国将信封的外缘折叠上来，然后用胶或火漆封缄的习惯，一直持续到19世纪50年代。1840年以前经邮寄使用过的信封现存数量极少，因此成为集邮者高价争购的邮品。

从19世纪中叶开始，随着西方工商业的发展，传统的火漆封印和印章戒指不再适合日常需要，于是出现了用金属或橡胶制作的带柄圆形图章，蘸取墨水后盖在文件上。

最后一封信篇8

柯尼家境贫寒，最后的亲人父亲在战祸中去世。他痛恨战争，觉得，心中充满了对现实的无奈与厌恶。于是，他产生了一种想法――写信给美国总统罗斯福。表达自己的想法，除此以外，他还想戏弄一下罗斯福。

您好，总统先生，得知您当选了总统，是否可以送给我100美元?要知道，我的父亲刚刚打仗死了，却从未得到任何补偿。我也是您的选民，您有责任帮助我。

这封信被投进了信箱里，信封上只写着“富兰克林・德拉诺・罗斯福收”，并没有写任何的地址，但信封的右下方写着柯尼的地址。显然，柯尼对100美元充满了期待。

信的字迹非常幼稚。明眼人都能够看出来，这是对当局不满情绪的发泄。

信被一个叫爱尔的邮差发现了。他每日照例去收取信件，然后通过邮局寄向四面八方。在检索时，爱尔发现了这封奇怪的信件。显然，这封涉及政治的信件并不符合美国的法律，它可以被当即清除出去。但爱尔感觉这封信十分沉重，意义非凡。想了一会儿，他在信封上添了地址：“美国华盛顿白宫”，然后毅然决然地将信发了出去。

三天后，美国总统办公厅收到了这封有史以来最为奇特的信件。厅长感到十分意外，在检查没有安全隐患后，他将信直接放在了罗斯福总统的办公桌上面。

罗斯福白天一直在开会，晚上回来时，看到了信。他撕开信封，看到了一封没有署名的信。

厅长走了进来，说：“这封信是否没用?是否可以清除出去?”

罗斯福笑着说道：“这封信是我的朋友邮来的，我需要回信给他。”

第二天清晨，厅长将总统的回信邮给了柯尼，但是由于匆忙，罗斯福忘了将100美元一起寄出。

柯尼收到了回信，却没有100美元。他十分失望，觉得罗斯福太小气了。信的内容十分简单。大体告诉他要坚强地面对生活，国家正在搜集遗漏的补偿名单，相信他的父亲会得到公正的补偿。

柯尼很快就离开了华盛顿地区，因为他得到南方的佐治亚州投靠自己的姨妈，否则会有被饿死的危险。

罗斯福总统又忙完了一天的工作，他回到办公桌前时，发现了自己准备寄出去的100美元仍然放在办公桌上。他吃了一惊。于是叫厅长赶紧过来。

显然，这是他失信于人。罗斯福的脸上露出从未有过的焦虑。没有实现一个孩子的愿望，这也许是近些天以来，除二战事情以外最大的遗憾了。罗斯福当即将这100美元邮给柯尼。

半个月后，钱却被退了回来：查无此人。

厅长将100美元郑重地放在罗斯福面前，说道：“柯尼显然已经不在原来的地方了。这件事情，是小事，二战的事情要紧。总统先生，我觉得您没必要小题大做。”

第二天晚上，罗斯福照例总结“炉边谈话”。他谈了民生，谈了世界范围内的大事情，在结束时，他意味深长地讲述了自己与柯尼之间的故事。最后，他说道：“这没有邮出去的100美元，会成为我心中永远的痛。如果能够见到柯尼，我一定会向他道歉，把这100美元送给他。”

一个国家的总统，心里竟然装着这样一件微不足道的小事情，一时间，被传为美谈。

柯尼在姨妈家里听到了罗斯福总统的“炉边谈话”，喜出望外地告诉姨妈。自己就是给总统写信的柯尼。

一年后的一天，柯尼回到了华盛顿。他回到自己家的当天，白宫办公厅便接到了通知。

最后一封信篇9

《第二封》—幸福就是：雨天能为你撑起一把小伞；幸福就是：牵你的小手与你共度夕阳；幸福就是：你永远开心快乐！

《第三封》—有一种爱，明明是深爱，却说不出来。有一种爱，明明想放手，却无法离弃。有一种爱，明知是煎熬，却又躲不开。有一种爱，明知无前路，心却早已收不回来。

《第四封》—当我保留了你的短信，在没有人的时候悄悄回味，我就知道我已经爱上你了。

《第五封》—有时候不是不信任你，只是因为我比别人更在乎，更怕失去你。

《第六封》—我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你，我都送给你。

《第七封》—我们总在最不懂爱情的年代，遇见最美好的爱情。

《第八封》—世界上最残忍的事，不是没遇到爱的人，而是遇到却最终错过；世界上最伤心的事，不是你爱的人不爱你，而是他爱过你后，最后却不爱你。

最后一封信篇10

首先是回信的典范，药厂，德甲最热情的球队之一了，几乎是每封信都回，我写了两封，都等了好久，本来以为不回了呢，在赛季即将结束时终于收到了2封回信，给了已经离开的海因克斯和海皮亚，很是开心啊。还有比达尔，目前他已经去了尤文图斯。回信率这么高的球队，不获得一次冠军真有点悲剧啊。

沙尔克04：大家都认为的回信率异常高的球队，但是对我就有点苛刻了，这个赛季我给沙尔克俱乐部写了5封，给劳尔写了2封。截止到目前才收到了一封沙尔克俱乐部的回信，一封劳尔的回信。不过作为皇马忠实的粉丝，能收到偶像指环王的回信，那还是相当激动的啊，给劳尔寄得3张照片他都签名寄了回来，而且多给了一张官卡，呵呵，开心啊，能收到劳尔的就值得了。不过劳尔现在的名签的也太简单了，估计是需要签的太多了，太累了吧，哈哈。

拜仁：只要加一张回信卷就能收到回信的，一般都是给三张签名，当然运气好的话不加卷也能收到回信，不过基本都是印签，加三张卷基本就可以收到一套卡了，不过多数都是印签，如果想要签名又没有回信卷的话就只有写个人了，运气好的话也是能收到回信的，呵呵。

汉堡：一支让我极度郁闷的球队，哎，别人是加卷就是三张签名，我以前用过两次卷都收不到回信，郁闷啊，这个赛季我写了两封，一封用了回信卷，一封没用，结果幸运的是都收到了回信，没加卷的那封就回了一张明信片，上面让给回信卷才行，加回信卷的那封信给了三张卡，只不过可惜的是范尼给的是印签卡，哎，他也离开了，能收到也不错了，孙兴民还是有很大的前途的。

不莱梅：他们在赛季结束时集体回信了，几乎写的都回了，我几年一共就给不莱梅写了两次信，很幸运的是都收到了回信，所以他们的回信率还是很高的，不过周期有点长啊，第一封我等了13个月，第二封我等了4个月，好像他们都是集体回信的，不过每次给的卡都不少，几乎都在4张以上。

霍芬海姆：听别人说这赛季霍村的回信率不怎么样，不过我还是很幸运的，写了两封，在赛季即将结束时收到一封，竟然还有古斯塔沃的签名，实在是意外意外啊，这张签名也算是绝版的了，呵呵 ，希望下个赛季他们的回信率能够提高吧

法兰克福：又是一个很热情的球队，本赛季写了两封，收到两封，每次都是三张签名，有耶卡斯、阿尔藤托普、费宁等。