暗淡无光十篇

暗淡无光篇1

今天早上我在超市买牛奶的时候，遇见一个矮个子中年男人，他带了一顶干干净净的黑色帽子，衣服全漏了一层灰尘，一直在那个区里边，看来看去的。

当我走出超市门的时候，我呵出一口热气，我才意识到现在已经是冬天了，冷气毫不客气地偷家，我的衣服咋像我的身体，想要夺取我全部的温暖，这让我加快了脚步走向隔壁的面食店。阿姨，一碗面条汤加蛋。阿姨一看是我这老顾客了，笑眯眯的说了一声好。我对着勺子里的热气腾腾的汤，吹了几下子，紧接着就感受到了一股寒气吹来，我看到刚刚那个矮个子的中年男人推门而进，手里边提着一个大大的塑料袋，袋子里边全部都是面包。她走进墙上，贴着的菜单，疑惑地问，这馄饨怎么才六块钱？他边问边谈了谈自己衣服上的灰尘，我皱着眉头，用手挡着自己的糖，因为我害怕它的灰尘落入我的汤里，但是我又怕烫，我一边慢慢的吹着糖，一边偷偷的观察他，男人在菜单面前看了好久，给我来份馄饨吧！阿姨，把馄饨端上来的时候看见了，这个男人放在脚边的塑料袋，眉毛轻轻一挑，牙齿要干什么去呀？买这么多面包，男人结过馄饨，不好意思笑了笑，这个牙是早饭两个人吃的。大冷天的来，这会吃碗馄饨多好啊，热乎热乎的，这会儿没顾客阿姨爱睡，坐在了旁边，和男人讲起话来，聊起天儿来。唉，这不是为了省钱吗？今天就是太馋了，影响到这里的混沌，这么便宜，你可不知道我如果在北京的话，这么一碗馄饨得要我20多块钱，让人说着脸上就添了几分怒火和几分哀愁。20多块钱，哎呦，阿姨瞪大了眼睛，不可思议的看着男人，你还去过北京，你是干嘛的呀？男人吞下一个馄饨，说到工地干活的，阿姨说到那挺累的吧，挣得多吗？男人又吃了一口，说道还行，给的不少，共吃饭还供住，还在附近的村子里面给我们租房子。那房子冷不冷啊？男人说道不能有靠男人冲着阿姨摆摆手，嘿嘿的笑了起来，工地里面有木头，随便赚点回去烧炕就行了。面条汤已经被我喝下了一半，我放慢了自己吃饭的速度，我静静的听着他们说话。男的脸上很快就消失了，低着头吹着勺子里的馄饨说道就是早上只给面条吃，还不放盐。阿姨恍然大悟地说道，怪不得你买了那么多面包，接下来又问到那你在工地干活一年，能回几趟家呀？也就只有两三趟吧，男人思索了一阵说道，车费实在是太贵了，那个做还硬，我每次下车腿就跟断了一样，实在是太不得劲了，不过我家里有一个儿子，还算争气，老大在广东上大学呢，他讲到这里的时候，眼睛里仿佛就出现了星系，像是他这辈子最光荣的事情，每一次给我打电话，要不就是要钱。男人的混沌早就吃完了，只低头喝着剩下的馄饨汤，每喝一口就打打嘴，六块钱一碗的馄饨，放风让她吃出高档餐厅，大餐的味道来。男人笑着说道你这馄饨啊，现兜兜的跟大包子一样，男人抹着嘴一看就是自己包的，我穿上棉袄付了钱，跟阿姨说了一声，去隔壁买了点东西，她点点头，便继续又和男人又一茬没一茬的聊起天来。我到隔壁超市买了一瓶饮料，然后又变回了面食店，回到面食店的时候看到那人再打电话。我啊，我日子可比你过的好多了，老板对我们还特别的好，昨天我们效率非常的高，干活也特别的积极，他还请我们吃了顿羊肉，我看着男人双手捧着手机贴在耳朵旁边，嘴角高高的翘了起来，我透过手机里的声音，辨别出那是他的儿子。男人接下来又摸了摸帽子，说道你给我买的帽子挺保暖的呀，哎呀，下次别给我乱买东西了，你自己好好吃饭，别乱花钱了。阿姨一转头回头看到了，我怎么站在门口多冷啊？哦，我握了握自己手里的饮料，我以为我落东西了，我记错了。我再也没有进去听男人通话的内容，转身离开了。

面包在我的嘴里是没有味道的，可是如果在他的眼里吃面包，如果能让儿子过得更好些，吃得更好些，意义就是不一样的，也许她的生活在别人的眼里，暗淡无光，但是他只要一想到儿子就能给他源源不断的生活和动力活下去。

暗淡无光篇2

暗淡的反义词

昏暗( 注释:光线不足;暗：灯光～ㄧ太阳下山了，屋里渐渐～起来。)

暗淡的近义词

明亮( 注释: 1.清晰。 2.光明而坚贞。 3.光亮;光线充足。 4.清晰而响亮。 5.明白清楚。 6.发亮。 )

暗淡造句

1. 生活中，善良无处不在，用心感受，会体会到不同的善良。心存善意，我们就一定能收获到活着的意义;摒弃善意，我们的生命将会暗淡无光，注定是匆匆人世走一遭，留不下一丝美好。所以，生活需要善良，做人更需要善良!

2. 如果没有树木，世界将会暗淡无光。

3. 偌大的一间屋子,一支蜡烛的光显得非常暗淡。

4. 环境因我们而暗淡，让我们用纯真的心灵与真实的行动来换回环境的光辉!

5. 世界万物的哀喜都取决于人的世界观。世界观可以给事物蒙上暗淡的色彩，也可以给它们染上绚丽的光泽。

6. 我被一条牢不可断的索链拴住在自己的国土上，我宁愿要我们的贫穷的暗淡的世界，我们没有烟囱的林舍赤裸的空地，却不要和蔼地对我凝望着的晴朗的天空。果戈理

7. 玄虚的学识呵，你也就要暗淡死亡，在智慧的永恒的太阳面前。

8. 登高远望，一片烟雾弥蒙。朦胧中的房屋，仿佛成了一块块积木垒起的童话城;树也雾蒙蒙的，绿的色彩隐隐暗淡。风热烈地摇撼着树的枝条，树欢快地挥舞起双臂和风一起舞蹈!

9. 人生像一块矿石，它在你的手里暗淡无光，你只有从一定的角度才能看见它那深沉美丽的光茫。

10. 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。李清照

11. 所谓的成熟，便是真正参悟人生的递减。得失必有因缘。不再抗拒，平静地接受这份荒凉。曾经多快乐，就会多失落。曾经多耀眼，就会多暗淡。以接纳的态度对待人生之悲凉。不留一物。

12. 阳光一旦暗淡，影子便愈加显得阴森可怕。

13. 风吹了，枝叶摇摇晃晃的，仿佛可以一眼望透。可是那一刹那只露出暗灰色的小小身影，被太阳余辉照耀的一片暗淡枯叶，它在留恋着大树，似乎停留一秋才肯落下。

14. 在这个世界上，一星陨落，暗淡不了灿烂星空;一花凋零，荒芜不了整个春天。正如材料中的女大学生，未被录取并没有使她消极退缩，相反，她坦然面对自己的不幸，从容应对人生的挫折，反而柳暗花明。

15. 平凡是一场惊险搏击之后的小憩，是一次辉煌追求之后的沉思。平凡是告别了无知的炫耀的狂妄之后的深沉。平凡不是人生这光的暗淡，不是生命之火的熄灭，不是超然物外的冷漠。

16. 因为希望，你在风口浪尖不胆怯;因为希望，你面对暗淡岁月过的依旧从容;因为希望使你面对人生之不幸，能够处之泰然，置之淡然。

17. 既定的命运虽暗淡，改变却只能加深他的灾难。

18. 不同人看天空的颜色都是不一样的。所以有的人生活是多姿多彩的，有的人生活是平平淡淡，有的人生活是暗淡无光。

19. 阴天时,教室里的光线显得十分暗淡。

20. 许多纯天然半宝石的本体颜色都比较暗淡，经加工染色后的色彩会变的娇艳欲滴，使人爱不释手，与外界的色彩可相得益彰。

21. 我躺在小小的床榻之上，对着洁白的墙想着你微涩的笑容，而我苦涩一笑，那些如今全都不再属于我。窗帘透过暗淡的光，小雨稀疏了雾烟，一池的枯叶也被雨丝打起阵阵波动的涟漪，轻轻的风又开始敲打那将要落下的花儿。

23. 他们对整个情况持暗淡的看法。

24. 德赛说，在推进民主的前景暗淡的时候，食品短缺的局势可能导致城市骚乱，从而也会导致政权的变更。

25. 铁路客运列车数量现已削减，办公楼的电梯有些被封闭，东京一切路段的霓虹灯现已暗淡无光。

26. 现实和理想之间，不变的是跋涉，暗淡与辉煌之间，不变的是开拓。

27. 与你神采奕奕的双眼相比星星是那样的暗淡无光。

28. 女人如种子，如果撒到肥沃的土地，就会开花结果，幸福无比。但如果撒到贫瘠的土地，就会凋零如泥，一生暗淡凄凉。

29. 凯蒂忧心重重地说，由于此时天空暗淡无光，像是要下小雨的姿态。

暗淡无光篇3

心中开放花朵，是心在微笑；丁香开在哈尔滨，是丁香在赞美；春天树木发芽，是在向人们招手。

每个人都有梦想，希望能绽放出一朵像丁香花那样、即坚韧有顽强，心中的那个梦是心灵之花，在你拼搏后，暗自在心中开放，向往那朵美丽的花朵，触摸着春风的气息。

人们为自己的梦想而奋斗：怀抱阳光、孕育希望、流火的金黄、把正抽穗的阳光照亮，梦想就是希望，怀抱着希望的尽头，想梦想出发，照亮心灵的阳光。

青春的错觉、清风写意、暗香浮动梦想、放飞纸鸢、去追随光亮，莺飞草长、莺莺絮语衔着无限的梦想，从身边掠过，草香淡淡、奋起飞翔、踏着破土而出的希望，回味那段苦涩心碎的回忆，吹着梦想的号角，去迎接梦的曙光。

朦胧寂静，春风拂面

朦胧纷飞，寂寥无人，春风出来拂过脸颊，又洒一片寂寞泪花。

独自站在教室一角，回头望去那空旷的桌椅，没有一个位置上的人能够一起谈心，激起心中一片痛苦心声，泪花洒满脸颊；望向月光下的草地，那敞无绵惜的人烟，稀疏的象小星星撒满整片草地，宁静初春山，月无天下成影人。

朦胧寂寞心埋葬，淡漫丁香夜开，萤火虫为你在寂静时点亮明灯，晚风吹拂飘零荡漾，举杯邀明月，对影成三人，风萧吹动晚风飘拂，歌唱着春的气息，感受春的呢哝，迎溯风吹浮动面，朦胧蒸腾鸟花落。

暗香梦想，心头开放

心中开放花朵，是心在微笑；丁香开在哈尔滨，是丁香在赞美；春天树木发芽，是在向人们招手。

每个人都有梦想，希望能绽放出一朵像丁香花那样、即坚韧有顽强，心中的那个梦是心灵之花，在你拼搏后，暗自在心中开放，向往那朵美丽的花朵，触摸着春风的气息。

人们为自己的梦想而奋斗：怀抱阳光、孕育希望、流火的金黄、把正抽穗的阳光照亮，梦想就是希望，怀抱着希望的尽头，想梦想出发，照亮心灵的阳光。

青春的错觉、清风写意、暗香浮动梦想、放飞纸鸢、去追随光亮，莺飞草长、莺莺絮语衔着无限的梦想，从身边掠过，草香淡淡、奋起飞翔、踏着破土而出的希望，回味那段苦涩心碎的回忆，吹着梦想的号角，去迎接梦的曙光。

朦胧寂静，春风拂面

朦胧纷飞，寂寥无人，春风出来拂过脸颊，又洒一片寂寞泪花。

独自站在教室一角，回头望去那空旷的桌椅，没有一个位置上的人能够一起谈心，激起心中一片痛苦心声，泪花洒满脸颊；望向月光下的草地，那敞无绵惜的人烟，稀疏的象小星星撒满整片草地，宁静初春山，月无天下成影人。

朦胧寂寞心埋葬，淡漫丁香夜开，萤火虫为你在寂静时点亮明灯，晚风吹拂飘零荡漾，举杯邀明月，对影成三人，风萧吹动晚风飘拂，歌唱着春的气息，感受春的呢哝，迎溯风吹浮动面，朦胧蒸腾鸟花落。

春夜暗淡，青春无邪

青春淡淡，简朴唯美，无邪的青春，带着咖啡的滋味，游戏在青春的梦里，挥之即舞。

暗淡无光篇4

1、暗淡无光；形容失去光彩。

2、黯然失色；指心怀不好，脸色难看。后多比喻相形之下很有差距，远远不如。

3、一团漆黑；形容对事情一无所知。

4、暗无天日；昏暗得看不到天上的日光，形容在反动势力统治下社会的黑暗。

暗淡无光篇5

很多时候，生活就在这样的淡淡中流过，蓦然回首，记忆中留下的是怎样的一种温暖，然后，在感叹中释然：人生最美是淡然。

炎热夏日的午后，泡一杯芬芳四溢的茶，感受着一股清香在空气中弥漫，心情，柔软，在那一瞬间。许多时候，感动不是因为激情和浪漫，而是来自这谁也无法诉说完整的平淡。感受一杯茶带来的绵软，飘渺的香气，缠绕着许多现在和从前。

淡淡的一笑，所有的一切了然，心情在那一刻有无法说出的平和，静静的思绪，没有搀杂一丝的烦恼和欢乐，这一刻，享受一杯茶给予的从容。

记忆深处，留恋一种情怀，时光流走，消失了一种无奈，窗外，有着淡蓝的天空，飘渺的流云，而此时的心情，竟然也如云朵那样的轻松，随意流动，兴之所至，慢慢飘过，如这炎热夏日午后一缕清凉的风，带来一种无法言说的。

企望自己能够拥有一颗晶莹剔透的纯美心灵，把所有的人和事都明白于心，云舒云卷，花开花落，顺其自然，也有着别样的风情和感动。

文字在手指间淡淡的倾诉，一种柔情流动，精彩的，快乐的，忧伤的，最终都归于平淡，感叹再怎么激情浪漫的生活也无法使文字激扬着感动，再怎么美丽妖娆的生命也无法用文字将它点缀得更美丽。

静静的倾听，没有听到市井的喧嚣和尘世的繁杂，歌声诉说着淡淡的情怀，闭上眼睛，慢慢的，“曾经在幽幽暗暗反反复复中追问，才知道平平淡淡从从容容才是真”，仿佛歌声中就是自己的影子，从前到现在，既而到未来。

喜欢在这样的心情中，淡淡的，软软的。

记忆中那些值得留恋和回味的事情，已经被尘封，每每掀开，都有来自心灵深处的感动，细细的品味，昔日的美好时光，流淌成一条长长的河，飘荡荡的流向远方。

回首过往，年少的轻狂，痴心的妄想，再痛苦的痛苦，再忧伤的忧伤也已经随着时光的悄悄流转而消失在心上。许多时候，我们谈论着那一个一个曾经那么激动而现在那么平淡的故事，就仿佛是别人身上的故事。

对人生渐渐的有所感悟，漫漫长河中，自己只是一滴水而已，很多的得到和失去，也许是在不经意间，那么，又何必那么在意呢？

暗淡无光篇6

【关键词】曾鲸;肖像画;明暗法;凹凸结构

曾鲸（1564～1647）是我国明末著名的肖像画家，他以其独特、精湛的技艺从当时萎靡不振的肖像画坛脱颖而出。历史评价他“写照如镜取影，妙得神情”，“开辟门庭，前无古人”。曾鲸肖像画技法的创新与当时传入中土的欧洲写实绘画有着不容忽视的关系早已成为绘画界的定论，然而，前辈们的研究缺少了对其作品中明暗法民族化吸收改造的分析，因而未能将曾鲸对西法的借鉴运用之妙阐述清楚，这不能不说是种遗憾。

一、传统东西方肖像画技法特点之比较

西方绘画与东方绘画分属于两个不同的艺术体系，尽管西方绘画在其发展的过程中呈现出许多不同的流派，表现手法面目繁多，但在总的艺术特征上是重再现的。肖像画就是要使人物在画面呼之欲出，达到逼真、自然甚至以假乱真的程度。曾鲸当时见到的利玛窦所携之圣母子画像即属于这类写真肖像画。为了能栩栩如生地妙肖自然，西方写实绘画必须使用种种科学的手段来实现这一目的。“明暗法”即为达到这一目的的强有力手段之一。

明暗是事物在一定光源下的客观自然显现，它随着光源的强弱、方向及物体的结构变化在物体表面呈现非常微妙的黑、白、灰层次感。人物面部结构复杂，明暗层次的变化往往比其它事物更为微妙和丰富，它在画面的把控是否得当对塑造肖像的视觉真实效果尤为重要。也正是因为这一点，明暗构成了西方传统写实绘画的主要形式语言，成为达成画面真实性的重要技术支柱之一。

与西方写实绘画相比，我国传统肖像画在形式语言和表现手法上有很大不同。我国绘画善用线条，线条本身富有松紧、粗细、浓淡、徐疾、光毛等变化，在中国画中具有独特的审美价值，同时它又是我国绘画的主要造型手段。肖像画对人物的描绘重在对象的面部，面部结构主要包括五官位置和肌肉骨骼的高下即凹凸关系。我国传统肖像画中，主要是以线条勾画出五官轮廓的位置关系，而肌肉骨骼高下关系的表现则主要依赖于面部渲染。总结起来，曾鲸之前面部凹凸关系的渲染大致可用以下几种情况来概括：（1）以隋唐时期为代表，人物面部两腮多施以较深之红色，额头、鼻尖、下颌均以白粉衬出突起之感觉。与此类似的在隋唐以后各代都有运用，就是人物面部基本以一种色平涂，然后用白粉提亮额、鼻尖、下颌突起之部位，使提亮的部分与面部其余以色平涂之部位在色彩上形成强烈的反差。这类肖像画对凹凸结构的表现相当粗略、概念、装饰味很浓。（2）面部凹处以色适当加以渲染，其余基本以色平涂，这种方法在凹凸的表现上比前者略为具体一些。（3）高染法或高染与低染相结合的方法。高染法主要渲染高处，因其突则冲风日，色必深，低处风日少到，色必浅。高染与低染相结合的方法则为高处以重色渲染以显其高，低处则以重色适当渲染以显其凹。这种方法在对凹凸起伏的刻画上在这几种情况中表现得最为精准。总结起来，以上传统面部渲染法的特点就是：第一，渲染均以色彩为主;第二，渲染虽然表现出一定凹凸意识，但相当微弱，面部结构平面感强;第三，凹凸结构的位置刻画比较粗略。

二、曾鲸肖像画的技法特点

张庚的《国朝画征录》对曾鲸的技法分析说：“写真有二派：一重墨骨，墨骨既成，然后敷彩，以取气色之老少，其精神早传于墨骨中矣，此闽中曾波臣之学也。一略用淡墨，钩出五官部位之大意，全用粉彩渲染，此江南画家之传法，而曾氏善矣。”清姜绍书《无声诗史》则对曾鲸的技法给予了极高的评价，他说曾鲸“写照如镜取影，妙得神情，其敷色淹润，点晴生动，虽在楮素，盼睐剐Γ咄咄逼真。……每图一像，烘染数十层，必匠心而后止。”从上述两段文字来看，“写照如镜取影”说明曾鲸肖像画写实度很高，而“重墨骨”和“烘染数十层”又是曾鲸肖像画渲染的特色。我们就以《张卿子像》为代表具体分析一下“波臣之学”的面部渲染。《张卿子像》现藏于浙江省博物馆，绢本设色，作于天启任戌中秋（公元1622年）。张卿子像画面总效果是色调温润和谐，色彩明洁。面部以饱满的赭黄色为基调，两颧略微偏红。五官勾划准确干练，与肤色相隐融。面部结构的起伏准确而强烈。其具体程序应当是先以淡墨勾出五官轮廓线条，然后根据面部结构关系以淡墨逐层渲染，分别在眼窝、鼻梁两侧、鼻唇沟、上眼皮和下眼睑的凹处、颧骨下方靠脸轮廓线一侧及唇下凹处以极淡之墨反复渲染、皴擦，笔笔交接，不露笔痕，直至将面部结构关系渲染充足，然后再敷以颜色，层层轻染，将面部色彩染足至饱和而又不完全覆盖墨色，使淡墨在色彩的笼罩下隐隐现为非色非墨的灰色调。眉毛胡须则均以浓墨写出，毛根入肉，历历可数，然后以淡墨逐层渲染至浓密状。接着再于耳朵等部位用较淡的赭色笔勾提，使面部笔、墨、色三者浑然一体，艳而不俗，形完而神生。另外《王时敏像》、《顾与治像》也都基本采用此种方法，先以淡墨勾定五官轮廓，再以淡墨反复轻染结构凹处，然后再用接近肤色的赭类色调罩全脸，反复数次而不掩没墨骨。墨色的斡染和赋色都极淡，而固有关系明确，气色润泽。

《张卿子像》（局部）

经过分析，我们可以了解到曾鲸之法的面部渲染与传统渲染技法的不同。它首先表现在墨的使用上，传统的肖像画强调墨骨，指的是用笔勾勒的墨线，墨骨既成，然后再用色彩渲染。曾鲸的所谓墨骨，将之扩充为严谨、娴熟的笔法勾勒五官轮廓，并在此基础上用墨渲染面部结构的凹处，表现出脸部的起伏高下。而“烘染数十层”，则是曾鲸的用墨之法。墨的色度很重，只有用极淡之墨反复皴擦、渲染才能使墨的轻重得到极好的控制。曾鲸墨骨既成，再施以淡彩，以区分男女老幼深浅、老嫩、苍润等不同的气血肤色。显然，渲染以墨为主是曾鲸之法与传统之法很大不同的地方。其次，曾鲸之法与传统不同的根本之处在于凹凸的表现。前面分析过，传统的面部色彩渲染具有一定的凹凸意识，但相当微弱，且就其方式方法也缺乏一种更为有效的手段，因此面部多表现为色彩色度的层次变化，无立体感，难以摆脱平面之嫌。这也是利玛窦观我国肖像画后给出“平板”、“毫不生动”评价的缘由。而曾鲸肖像画显然对凹凸之形的刻画较传统有了明显突破。这就在于他的渲染强调凹处为暗，凸处为亮，讲究结构的明暗变化。他用这种统一的手法，使明暗恰如其分地塑造出面部结构的起伏高下，形体精准，透露着浮雕般的立体感。张庚《国朝画征录》述曾鲸的墨骨法为“波臣之学”，可见曾鲸的凹凸表现方法是传统所没有的，它使肖像画在形的逼真度上发生了革命性的变化，应视为曾鲸来自于西方明暗法启示的大胆创新。

三、曾鲸肖像画对西法的借鉴运用之妙

曾鲸肖像画技法的创新虽然与西方明暗法有很大关联，然而他并没有拘泥于西画按固定光源所采取的明暗法。这里包含着他对本民族艺术的传承和对外来艺术的取舍态度。我国传统重表现事物的内在本质，明暗阴影作为一种外在表象在画面往往是不予表现的。明末传教士带来的油画里，当时就有人认为画中人物鼻子本来就是一边白一边黑，非常丑陋，还有的则认为鼻子上的暗黑是意外污染而不是故意画暗的，可见我国古人对肖像面部明暗描绘的不习惯和不欣赏。观曾鲸之作，凹处为暗，凸处为亮的墨骨法虽是他肖像画面部渲染的主要特色，但是他并不以表现明暗为重，而是从本民族的审美习惯和表现需求出发，对明暗法进行合理的取舍和改造，以西法之长补民族艺术之短，极大的丰富了传统肖像画的表现技法。这主要体现在以下几个方面：

1.明暗在面部的比重很轻。画中光源的方向密切影响着明暗阴影在面部的位置和分布面积，侧光和顶光情况下，暗部面积较多，面部突出结构会产生相应的投影;正面光情况下，面部较亮，除因五官的起伏略微有明暗的变化外，几乎没有投影。曾鲸在借鉴西方明暗法时有意避开使面部产生过多阴影的侧、顶光，他选择平光效果来处理肖像面部，使黑色影调在脸上的面积降低到最低限度，因此他的肖像画面部总是显得明而白。

2.不强调明暗对比和层次感。所谓的“重墨骨”和“烘染数十层”虽都是曾鲸的用墨特色，然而曾鲸对墨色渲染的程度只要求能适当表达出面部结构的凹凸体感就足够了。“烘染数十层”的技法不仅使暗部用墨显得浑厚而透明，而且帮助墨色的轻重得到极好的控制，不至于使暗部显得过重而无法更改，加上墨骨之后又用色反复轻笼，墨色被色彩的笼罩削弱但又不完全掩盖，“墨痕在隐约间”，“令部位高高下下，非墨非色，而晶莹润泽，弘觉可爱”。可见曾鲸对用墨表现明暗影调把握十分得当，非常符合民族的欣赏趣味。另外，西方明暗法强调影调的层次变化，明暗对比度越大，层次变化的空间越大。由于曾鲸对暗部影调的描绘较轻，因此，层次变化相当微弱。他对影调变化的描绘仅仅出于对面部结构起伏过渡的表现需要，即使某些部位绘影略深，那也只是给结构转折作出的适当强调。

3.强调以线为本的形式语言。西方写实肖像面部很少出现明显的线条，他们对五官轮廓的描绘总是以块面的细微转折变化来体现。而我国传统之法与之相反，强调以线为本。曾鲸肖像画面部虽然融入一定的西方明暗意识来表现结构的凹凸，但是线的感觉仍然很强。沈宗骞在谈到肖像画的墨法时说：“用墨秘妙，非有神奇，不过能以墨随笔，且以助笔意之不能到耳”，说明了笔和墨的主从关系。观曾鲸之法的肖像面部，“其法当以淡墨渍过，然后再以淡墨笼之，务要墨随笔痕，色依笔态”，由此可见线条在曾鲸“墨骨法”具体执施过程中的主导地位，准确严谨的五官勾线是曾鲸淡墨斡染的基础，同时，淡墨斡染的作用只是助笔意之不能到的凹凸之形。曾鲸在完成其肖像面部的敷色程序后，往往再用赭色笔对局部用线进行勾提，使模糊的线条得以强化。他对明暗的使用只在面部，其余部位如衣帽手足的刻划皆使用传统的方法，强调单纯的用线和平面之感，这些都使曾鲸的作品从整体上具有很强的线条流动韵味，充分展示了他对传统技法的热爱。

曾鲸肖像画技法的创新得益于他所处的特定历史环境，而它的成功则在于他对传统艺术的深刻认识与坚守。他的艺术创新之路无疑对我们的国画创作是一种很好的启示。

参考文献：

①姜绍书.《无声诗史》.“画史丛书”标点本

②顾起元.《客座赘语》.光绪三十年刊本

③沈宗骞.《芥舟学画编》.“画史丛书”标点本

暗淡无光篇7

--------题记

Sun Shine是方颖的笔名,引恩姐取得.她说与方颖通信,就像是在阳光中沐浴一样,享受着温暖和透明.我听了心里一动,那时,我们憧憬着未来,享受着温暖与希冀,但是,在尘世的喧嚣中我们显得渺小而孤独.

开始和方颖通信的人是我.一次,无意中收到一封信,看这个地址应该是记错了,于是便动手写了几句话,换了个大一点的信封按信上的地址寄回去.原想事情就此告一段落,只是做了一次好事罢了.没想到后来我收到了一封信,是方颖寄来的,从这次开始,我们变成了笔友,虽不曾见面,确是知己知彼.我们钻进信封,把自己的哭笑,见解,寂寞与忧愁,带进纸袋,跟着小小的邮票一道寄来寄去.

我是一个将真实得自己是掩藏在黑暗中的孩子,留下的只是一副躯壳.习惯了一个人,习惯了没有硝烟的战场,我反复对自己说,一个人的战争,注定单枪匹马.阻挡不住时光的流走,云雨间只看到你的轮廓.我吟唱着彼岸花的献诗,你却给予我明媚的阳光.

我们都是喜欢冬天的人,我是冬日里萧瑟的寒风,而你,却是冬日里灿烂的暖阳.你叹息,执着于黑白的你,何时能享受天空的色彩.无语,不知为何,我突然想诠释自己的理想,想用充满张力的声音唱响在阳光之下,可我,是黑暗中的孩子.缱绻的忧伤,水潦尘埃,终向东南.

其实我一直想象你的样子,明亮的眼眸,及阳光般的笑容.因为你是Sun shine.

“纪念和酒/杯中生出一对翅膀/一丝声响/飞向远方/时间凝固/一切沉浸在无声的瞬间/回头望/那昨日的黄花讲述着岁月的沧桑/所有的喜悦与感动/仿佛从此永生/不会灰飞烟灭”.叶枫的诗让我无法自拔地爱上,寂寞和思念,暗藏着天真而忧伤的情感.

岁月是淡淡的,梦是淡淡的,青春也是淡淡的,我们的时光是柔软寂寞略带忧伤的曲调.划破夜空的宁静,及黑暗中的亮光,过去的时光如手心中的掌纹一样蔓延开来,淹没残缺的花朵.一扇扇窗扉洞开,一如我的时光在一点点游走.我的眼睛湿润了,你的阳光,或许带我走出了黑暗的深渊.

暗淡无光篇8

晚风轻轻地从我脸上滑过，温柔地抚摸我的脸颊，软软的，凉丝丝的。皎洁的月光，高高的悬挂在天空，把它柔软地月光洒射在大地上的每一个角落，尽情显示着自己动人的美姿。

走累了，抬头仰望天空，望着那玉盘似的月亮，让月亮尽情地讥笑我这个孤独的人。我仿佛听到有人在叫我，周围无人，只有几颗淡淡的星星和月亮在静静地看着我，冲我眨眼，冲着我笑。我的心颤了一下，一股奇异的力量迫使我把头抬了起来。暗淡淡的星星在月亮的照射下毫无光彩。一阵风吹过，风沙迷住了我的眼睛。等抬头时，月亮已经躲到云层后面去了，四周顿时变黑了，再看星星时，我不禁叫出了声来，月亮虽然被云层遮住，但星星却依然放出它的光芒，点缀着美丽的夜空。

我被这几颗暗淡的星星吸引住了。这一刻，我忘记了自己脖子的酸痛，这一刻，时间仿佛停止了，世间的一切都仿佛停止了运动，呈现出了一幅观星图。

暗淡无光篇9

没有太多的话语，仿佛每个人心里都装了沉重的心事，我无法询问也无处揣度。滚烫的热气与烫人的饭菜丝毫没有温暖我的同情心，残忍的剥削我的倔强与最后的防线。无力咬着没有味道的土豆，像在吃自己被虫蛀的心，每一口都是铁，每一口都是旧。旧我在等我，中间没有桥。

看看现在的自己，是走在暗里的野兽，拼命奔跑着，寻找远方雾里残余的光亮，最终迷失在暗里，度日如年。我承认自己一直是不坚强的，光阴荏苒无数来回，声称自己改变了很多，但每每在深夜却看到自己真的心。我要的一直没变只是许久不再提及，以为所有的一切都淡去，在他人面前日渐一日地成熟起来，表现出从容淡定，心以一种不可自知的速度缓缓冷了下去，以为这就是成长。大多数人人为所谓时间的转折点是存在的，因此对任何的开端怀有一种依赖和庆幸，觉得事情会在时间的数学跨度下充满好的预兆，坏的事物也终将结束。但这终究是不存在的。

街心横着一道影，夜在凉雾和尘沙中，进展，展进，许多口里，在喘着年关，年关。奔波杂?的人群为了各自的目的从哪里来，又向哪里去。我只看见他们暗淡的影子穿不过光，只是孤零零的斜映着，像是寂寞在说无人知晓的言。红的灯光，绿的紫的，织成了这可怕。这聒噪中，凝着沉静，挂着凄凉，却荒唐可耻的打着热闹的旗号到处耀武扬威。我们都一样，在来时的路上忘了自己，找不到回去的路了。一年。又是辛苦的一年。

我该去向哪里？我不知道我的脚会不会继续在这个没有尽头的世界走下去，再也出不来。我就这么漫无尽头的走着，是城市里每一个人的缩影。远方的灯光影影绰绰，没有日光摄人心魂的力量，就这么平常的站着，像一座山。我由暗走向它，走到被它包围的一小片暗淡确是黑暗里仅有的光亮。斑驳光阴参差不齐的映在我身上，吸引我抬起头寻它。慢慢伸出手，将它揉进我的眼睛，握在我的手心。于这片微弱的光明中，我仿佛看到了另一个自己，整个人变得透明起来，像夜色。我站了很久很久，漫长的像过了一个世纪，渐渐变得像它，也是最真实的自己。我攥紧那抹光晖，向着漫无边际的黑夜走去。我知道它在凝视我，凝视每一个被风冷纷纷抛弃仍不成梦的人，于漫漫长夜。它不会离开，跟着我们一起向前，于暗里发光。让我们在每一个瞬间每一个角落找回最真实的自己。

年关在等新年来接它，旧我在等新我带走我。

暗淡无光篇10

走到静谧的马路上，抬头醉意地遥望天空。疏疏朗朗的无数颗星星眨着眼，神秘地俯瞰着辽阔无垠的大地。这样的日子往往没有丝丝醉人的微风，也没有令人生厌的暑热；没有俯拾即是的希望，也没有令人心跳的期待。天地间一片静穆，似乎只有安闲的繁星和忧伤、惆怅的我。

转进一条狭窄的胡同，两旁的大楼峰起，将幽蓝幽蓝的天空切割成狭长的一线。凉风一阵紧似一阵刮起，逼得你趔趄了再趔趄，踉跄了再踉跄。对面一只流浪猫沿着墙边蹑手蹑脚地朝前走几步，停下来，哀伤地与我对望；我怜惜地打量着她，转身朝胡同深处走去。

我似乎走到了胡同的尽头，一堵壁立的高墙挡住了前行的路，抬头仰望，繁星正散发出薄薄的微光。路灯无精打采地支撑着胡同的幽暗，给黑漆漆的夜空带来些许希望。胡同深处的那棵榕树向四周铺展着华丽的枝叶，空气里漫溢着淡淡的幽香。

我黯然地走进房间，拧亮台灯，柔和的光瞬间弥漫开去。很想捧茗夜读，尽管没有红袖添香。那些早已列入计划的书本懒洋洋地散落在床头、地板和电脑桌旁。心儿如汹涌的潮水一波又一波地荡漾开去，忧虑、郁闷、愁苦、愤懑和悲哀跌跌宕宕地撞击得我头昏脑胀。也许，明天，我会步出这场令人心碎的阴霾。

站在阳台上，看一颗流星倏忽划过静静的夜空，一如我孤独的灵魂和生命。眼前，没有葱郁的树木，没有一池微澜的春水，没有淡淡的一抹远山，只有鳞次栉比的高楼挡住了我的视线。

忽然想起年少时躺在凉爽的竹席上遥望星空的事来。夜阑人静，月华如水，青春的梦你疯长的青草升起在月色中，弥漫在新鲜的泥土气息里。也许是满月，也许是月牙，也许繁星布满苍穹，也许星稀云飞，都无法遮住萌动的青春和跳荡的期待。梦想像天边的流星，飞呀，飞……

辗转反侧，夜不成寐。脑海中繁杂丛芜的琐事从四面八方逼退了夜的宁静，狰狞的绝望丝丝缕缕地挤入我的身体。睁着空洞洞的眼盯着黯淡的天花板，仿佛那里有无数缀满希望的启明星。人生在世，总有一段又一段坎坷和泥泞的路铺在你的前面，甚至是早已布好的陷阱或隐匿在暗夜中的苦难，你无心也无法预料或防备。那时，请你在绝望中抬起高贵的头颅，去仰望遥远的星空……

其实，我喜欢乡村的夜空，凉凉的露水打湿了绿意盎然的树叶，凝结，凝结，再凝结，最终怦然而落，惊醒夜空中的繁星。远处，花儿悄悄地绽放，青蛙快乐地和鸣，碧草绿水连天……可这些并不属于我，我什么都没有。

困倦不可遏抑地驱散开无端的愁绪，可恶梦又如影随形而来。跌跌撞撞地朝深山老林奔去，后面蜂拥而至的是无数持着刀枪利刃的无常小鬼。逼近，逼近，再逼近，我战战兢兢，如履薄冰，精疲力竭，浑身瘫软，恐惧地望着那些青面獠牙的怪物。前面是陡峭、险峻的悬崖绝壁，暗夜中无数的星星流漾着幽微的光，像鬼神的眼。

南柯一梦，万事成空。我打开灯，淡淡的、静静的、柔和的光又冲溢开来，那些惊恐万状的无常小鬼早已不知躲到哪些个昏暗的、见不得人的角落里去了。房间里静极了，只有心跳的声音。脑海中忽然闪现出一株高大繁茂的菩提树，心静渐趋如水，不起些许波痕……

披衣坐起，顺手拿了本秘鲁作家艾蒂里昂的小书，背靠着床头，开始在静寂的暗夜中读起来。远处传来的狗的吠叫和鸡的啼鸣，我知道，新的曙光正在悄无声息而来。