穆旦的诗范文

导语：如何才能写好一篇穆旦的诗，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

罗寄一(1920-2003) ，原名江瑞熙，祖籍安徽贵池，生于天津。一九四三年毕业于西南联大经济系。四十年代在桂林、重庆的《大公报?文艺》和昆明《文聚》上面发表过新诗和散文。一九四九年后为新闻从业人员，有多种译着问世[31] 。就四十年代中国新诗的文学版图而言，罗寄一应属于西南联大诗人群系，诗作数量不多，迄今没有进入研究者的视野。与路易斯诗的主题明朗、节奏明快相比较，罗诗意象繁美，富抒情的乐趣和圆浑的哲理。

罗氏心中徘徊着一个「幽灵，一个寻索灵魂的现代人。他被个体生命在「现代所须应对的难题死死缠住：如何担当历史传统的重负、肩负起人类的庄严的职责？如何抵抗群体对个体的虐杀而保持「存在的本真？如何承受时代的危难幷且从破碎的生活中寻回生命的意义和尊严？如何肉搏身内身外的无穷的黑暗、为一颗孤寂的灵魂寻找托身的屋宇？表现「寻求现代认同，因此成为罗诗的拿手好戏。不难理解，「历史、「宇宙、「人类、「上帝等宏大语词何以在其诗里频现，而且与灵魂的归依、爱情的苦涩、生命的意义等私己性的问题重叠。他的[32] 从表面上看，「爱情叙事应是主线，但诗人摆脱青春的哀怨和爱情的感伤的套路，导向对生命意义的思考和对人类命运的承担，一望而知走的是穆旦、王佐良将爱情诗「智性化的路子。先看第一首——

阳光又一次给我慈爱的提携。

要是能用敏感多血的手掌，

抚摸一下皱折的山峦，起伏与光暗，

有如人类全部波涛的凝固；

要是能摹拟鹏鸟的轻盈，

也将振翼而起，在无穷广远的

高空，凝视地球的整体，

它底欢笑与泪水的纵横；

如果能实现这不可能的距离，

我将更领悟血和肉的意义，

感官世界如一幅画里的烟云，

和她面对如我面对沉默的爱人，

怎么能不流下透明的眼泪，

呼吸她深沉的情热与悲哀，

我没入一朵凌空的叹息，

在静寂里缓缓地展开……

第一节叙写诗人对山河大地的深沉的礼赞，与戴望舒的名句「我用残损的手掌，/掠过无限的江山庶几相似，但由于前者把国族想象升华到对全人类的关切，气魄更为阔大。第二节暗用庄子《逍遥游》的著名典故，却超越遁世逍遥的传统心态，而希望与芸芸众生哀乐关情。诗尾写诗人的丰富复杂的心理，采用思想知觉化手法，把私人事务与公共事务结合，将国族与情爱融为一体。第二首写个体生命的脆弱如一粒浑圆的水珠，哀乐相寻，旋转轮替，狭小的个人经验要想获得突破，唯有融入社会大众。但诗人没有走向佛教徒式的「浮沤归海的达观，而是对个体融入群体后可能出现的自我埋没的悖论预感到「无穷的焦灼，他不肯干脆利落地走向大众、拥抱国族，而是对个人的梦想拳拳眷念。第三首由黑夜乘列车的经历出发，痛感个体生命在人本哲学意义上的两难。第四、五、六首写道，爱人之间的结合犹如两个成熟的生命融为无所不在的整体，使「我的灵魂为之弥漫和燃烧，以至于爱情成为凝聚了生命力、荣光和意义之所在。总的来看，包含群体与个体的紧张、有限与无限的对抗这些形而上的思考，而以对爱情之神奇魔力的描写收场，起伏跌宕的心理融入张力和思辨，在孤寂、幽郁而沉潜的旋律里夹杂浪漫的调子。

个体生命在现代世界的意义根据问题，乃是罗寄一念念不忘的主题。把城市与乡村、历史与个体进行对照，它揭示的残酷世相瓦解了流行的意识形态，暗示这种情形是亘古的规律：「城市漫布着凌乱的感伤，/躲避在摇摇欲坠的阁楼里，/风吹打他们战栗，那无辜的血液/正泛滥着庞大历史中渺小而真实的课题。[33] 是关于元旦的随想，但抽掉了我们习见的喜庆色彩，而是呈现一个萧索暗淡的世界。开篇是诗人的主观感受的描绘：「无组织的岁月如同一场酣梦，细胞机械地死亡到诞生。第二节出现现实生活中一幕「婚嫁场景，「褪色的旗帜暗示仪式的重复和时间的流逝，「浮在云雾里的笑比喻逢场作戏，「被动员的传统的温情形容神情的矫饰，「婚礼的彩车装载的自动封锁的幸福隐喻个人与群体的隔绝。第三节插入阿Q画圆圈的著名典故，以犀利的笔触解剖人性的自欺怯懦、徒劳无功 [34]。但接下去，诗人的认识出现意外的转折，他决心忍耐无穷的寂寞，抵抗商品世界赠送的「廉价的谄媚。[35] 从乘坐列车的「我的角度来传达见闻与感受。「列车是罗诗频现的意象，象征人生之旅的匆忙寂寞的行进。置身黑夜中挺进的列车里，窗外的景物流动不居、似真似幻，观察者感受到空间位移和时间流逝的齐头幷进。又因为局促于封闭空间，观察者的视听大受限制，无法像在白天那样游目骋怀，只能与单调的钢轨击打声为伴。因此，表现内心世界的散漫思考，必然成为诗的主要内容。诗人写道，外部的景物荒凉黯淡，第一人称叙事者的内心挣扎，两者相互映衬。火车穿过一程又一程的废墟、坟地和荒野，而车厢内的思想者的智力消耗也在紧张地上演着——

转贴于

废墟，坟地，荒野，废墟，坟地，荒野，

怎么能解脱这激怒的冲动，沉重的

古代的烟火正弥漫这静谧的大谎，

枪弹刺刀在多重幻想外沸腾，

静静地沁入我不幸的运命，夜，

深沉，高大的实体从多度空间奔来，

我要求绝对，它们都要求绝对，

从这些对立中间，徒然去搜索

迷茫中起伏的双轨底交点。

弥漫大地的烟火气息，粉碎了世界静谧的谎言，前缀词「古代说明暴力自古而然。个人内心的多重幻想对照着外部的枪弹刺刀的「沸腾。「我要求绝对地坚持个性，「它们（社会秩序）则要求「我绝对服从。这些对立的声音正如平行的铁轨，诗人想搜索到双轨的「交点，但徒劳无功、茫然失据。个体与群体之间的紧张，在姊妹篇[36] 里得到赓续，只不过这次的观察焦点从「火车（短暂人生的象征）转移到「月亮（永恒之美的缩影）上。但是，意象繁美，气氛幽谲，以及抒情主体的斑驳思绪，在在超越前者。月亮的光影穿行于历史深处，引发「千百万疑问的脚步移过，也诱惑世间的「万物期待拥抱的姿态，但诗人的用意不在重复古人的「玩月雅致，而由此联想到传统势力的沉重、人间秩序的混乱与和存在决断的艰难。

罗诗具有反思与内省的气质，伴随散漫的自由联想，声音呈现断续、跳跃、曲折的特色。此种诗风冲击着读者的阅读期待，正如叶维廉所说：「因为诗人自言自语，他是随时可以自由换位的，有时可以向空虚说话，有时转向内心，有时假想有个听众，所以有互相对答的语态，而事实上，他是自己和自己说，所以是半对话题，把自己问的问题往往省略了，却把答案说出来。所以说，抒情的声音，是断续如梦的，有些话说一半就不需说下去，便跳跃到另一个层次去，尤其是以主观内心世界为主的诗，即就以外在世界起兴的诗，诗人随时换位换声音的情况是常见。[37] 罗氏最值得探讨的作品是长诗〈序——为一个春天而作〉。本诗包括四个章节，新与旧、生与死、呐喊与仿徨、悲愤与欣悦、回顾与前瞻、私人世界与公共事务等纠葛一处，形成一个磅礴而曲折的「情绪的迷宫，淋漓尽致地展示「现代性予人的无穷困惑。第一节，先铺陈春天到来时具体的繁荣景象，然后点出它与抽象的幸福的预示的联系，但主要是通过回顾往昔的苦难来从反面加以衬托——

从昨天跨出一步的，我们终于要得到

幸福，即使是嘶哑的，含有昨夜的

叹气，我们也偷看了一角光明。

一切的存在溅满了污泥，这是一节不能逃避的

噩运：丑陋的眼睛——人的，兽的，

充血的，烟黄的，某一种饥渴，失神的疯癫……

魔术棒指着东一点西一点的懊丧，

不知道呼吸的理由，迫害与被迫害的理由，

也茫然于狞笑着牵引我们的“死亡”，

可是爬起来，从一只羔羊的哀怨里，

年青，而且在历史的夹缝里看见光，

每一个取火者都退隐到黑暗里，而我们

惊醒了，（从一个冬日的潮湿的恶梦）

是在褴褛的小屋里，为一个信号，

一个可祝福的使者照花了眼睛……

「丑陋的眼睛这个特写镜头迅速把身体与国族联系起来，点出人间的一切都有病态意味，「魔术棒暗示日常生活的支离破碎，「呼吸的理由比喻存在的意义，形而上焦虑紧跟着社会性的苦恼。但希望依然存在。从生活的苦难里挣扎起来，年青而哀怨的「羔羊看见「历史夹缝里的光明，虽然由于「取火者隐退到黑暗里，能否得到火种尚未可知。但「祝福使者（春天）带来的光亮信号，照花了梦中人的眼睛。诗的第二节从想象的角度落笔。「市场指代资产阶级现代性，它使人丧失存在的本真状态。「威权与高楼、轿车、耀目的门窗相联系，点出阶级批判的向度。为生活而喘息的人在厌倦中等候雕零，见证「冷酷与死亡是唯一的真理。第三节写道，「我对中产阶级的奢华生活感到厌倦，恍若被囚禁在狭窄的空间而近乎窒息，急切地呼吁人们投入生活。但是，「坚持一个萎若的传统，一杯/殖民地的咖啡，溅满了脱页的史篇，说明在殖民地的文化空间里，传统与现实无力提供这种机缘。诗尾部分，「我的生命力被「春天唤醒，荒海般的激情终于被推向巅峰。从目睹春天到来而产生宁静的喜悦，到以感慨忧郁的调子沉思过往的苦难，从对中产阶级世俗生活的批判，到对历史/现实的疑虑，最后以激扬高亢的语调结束全篇，诗人的抒情声音「状态出神，联想自由，沉思活动溢满情感的色彩，旋律跃动不定，动向不易测而时有惊喜的跳跃，全诗入神处都在意识的边缘进行 。[38]

[31]杜运燮、张同道编，《西南联大现代诗钞》，北京：中国文学出版社，1997，页289。

[32]同注20，页290-294。

[33]罗寄一，，载天津《大公报?文艺》第72期，1947年5月2日。

[34]同注20，页299-300。

[35]同注20，页294-296。

[36]同注20，页296-298。

篇2

徐志摩的《沙扬娜拉》（以下简称“徐诗”）一诗写于1924年徐志摩陪印度诗人泰戈尔访日期间。诗人从离别之际日本女郎刹那间的低头入笔，将女郎深情柔媚的风姿表现得入木三分，字里行间饱含作者对对方难以割舍的爱慕敬仰之意。日本女性贤淑、温存与端庄的仪态以及诗人多情善感的形象跃然纸上。“水莲花”绝非简单的喻体，寥寥数字，蕴含着独特韵味。熟谙中国文化的人一眼就可看出它在古代诗词中的地位——它是中国古典诗词中的常用“意象”，和“月亮”、“红梅”、“清秋”等“意象”一样，都能引起特别的情绪体验。这是一种沉淀已久的民族文化心理。

穆旦的《诗八首》（以下简称“穆诗”）写于1942年，24岁的诗人刚刚毕业于著名的西南联大。如果说徐诗给人的感觉是甜蜜中带着忧愁，那么穆诗便是深沉中夹着晦涩。在穆旦的笔下，爱情变得前所未有的错综复杂、充满变数，感情如线团般缠绕难解，陷入重重纠葛矛盾之中。这里有表白时的心意不相通“相隔如重山”，有拥抱在一起时“那未成形的黑暗”带来的惴惴不安，有熟识后相同带来的怠倦和差别带来的陌生，有两相情愿后在合二为一中的平静，等等。爱情仿佛是个五味瓶，酸甜苦辣个中滋味让坠入其中的人们一一尝尽，完全没有少男少女想象中的浪漫美好。况且，不仅有“你”有“我”，更有“他”、“它”，一些让人无可奈何的黑手强行介入，弄得本已纠结的恋人世界一团糟。

回味徐诗，读者或许会有似曾相识感，脑海里会浮现出中国古代才子佳人式的理想爱情模式。这个日本女郎也许就是在古代文人中广为传唱的崔莺莺、王昭君、李香君，这个诗人可以是张生、汉元帝、侯方域，一个温柔美貌能识大体，另一个多才专情，双方心心相印，是天造地设的一对。显然，徐诗隐含的爱情模式是中国式的零矛盾爱情模式。“只羡鸳鸯不羡仙”，古人对这种理想爱情充满期待和向往，当现实总让人失望的时候便借文人之手以大团圆结局来寄寓这份情结，有时不惜运用浪漫主义手法让男女主人公起死回生，然后白头偕老。因而，徐诗所激发的审美体验也是中国式的集体体验：当美（缱绻甜蜜的爱情是美的一种）不能实现时，留给人们的便是惆怅与遗憾，即如诗人所说“甜蜜的忧愁”。

然而现实生活中的爱情并不是一见钟情、心心相印那么简单。爱与被爱是人类的本能，是人生的必经阶段。如同生活中诸多事情是复杂的、充满矛盾的，爱情也并不总是中国古典式的理想浪漫，而是双方心灵的磨合，是一场久经考验的心理战。穆旦奉献的不只是诗，更是残酷的真实。在穆诗中，爱情是矛盾重重的、残酷的。交战的双方不仅是作为个体的“你”、“我”，更有个体人格的分裂面，即自我灵魂的斗争。例如，“他存在，听从我底指使，＼他保护，而把我留在孤独里，＼他底痛苦是不断的寻求＼你的秩序，求得了又必须背离。”这样陌生化的表现手法是西方式的象征手法。结合上下文可知，“他”并非第三者，而是内在自我、具有个性精神的自我的象征。很显然，作为个体的“我”已分裂成内在的自我和外在的自我，外在的自我追寻爱情，对“你”不可自拔，内在的自我感受到真实存在的孤独，维持个人的存在感，同时又为外在的自我寻求出路。按照西方存在主义哲学的观点，个体的存在是孤独的，孤独又是永恒的。“你”作为真实存在的个体生命，内心活动是复杂多变的、不固定的，因而“我”求得了又必须马上背离。世界上的万事万物都处在不断的运动变化之中，人的心灵也是如此，从穆诗中可以窥见人性的深刻复杂。《诗八首》大量运用象征手法，使得诗句晦涩，语义较难把握。例如，“我看见你孤独的爱情＼笔立着，和我底平行着生长！”，爱的双方应该是两棵独立支持的“巨树”，它象征着一种互为依存又互不依赖的爱、一种坚强的人生之爱，颇具现代独立意识。穆诗所表现出的理性精神，除了与诗人慎思明辨的个性气质有关，更与诗人所受的文化熏陶有关。在思维形式、创作风格和表现方法等方面，穆旦深受二、三十年代的西方现代派诗人爱尔兰的叶芝，英国的T.S.艾略特和奥登等人的影响。穆旦的同学、好友赵瑞蕻甚至理出了“这么一条线索：布莱克—惠特曼—叶慈—艾略特—穆旦”1。穆旦冷眼旁观人生与生活，目光犀利睿智，从切实的个体体验入手，逐层揭开事实（如爱情）的残酷面目。这与西方文化追求真理和智慧、注重个体价值的传统不谋而合。穆旦诗歌的成功正在于他对中式思维的超越，正如评论家王佐良先生所云：“他（穆旦）最好的品质却全然是非中国的”、“穆旦的胜利却在于他对于古代经典的彻底无知”2。

徐志摩曾赴美国和英国留学，也是沐浴过欧风美雨的人，为何他的《沙扬娜拉》仍然表现出浓厚的古典审美情趣呢？有学者甚至把他的这种审美理想概括为“古典理想的现代重构”3。作为诗人的徐志摩是中国“新月派”的代表人物之一。新月派根据其诗风的变化，以1927年为界，分为前后两期。前期徐志 摩，与诗人闻一多共同提倡“绘画美”、“音乐美”、“建筑美”的 “三美”主张。音乐美指的是诗歌的音节，读起来富有节奏感，抑扬顿挫，朗朗上口;建筑美是指节的匀称和句的整齐;绘画美指的是诗歌的词藻，用词注意色彩，形象鲜明。不难看出，这种审美主张是深受中国古典文学、尤其是唐代诗歌影响的。作为一位现代诗人，徐志摩是单纯天真、温和敦厚的“自由之子”，带有中国道家“逍遥游”和中国儒家“中和节制”的气质。但是，并不排除西方文化精神诸如民主个人主义、英国式的小布尔乔亚思想对他的影响，使他对大自然和人世间的“爱”和“美”有着独到的体验。这二者并不矛盾，统一于他那颗潇洒不羁的灵魂。当他把在生活中感受到的古典意境和氛围化为诗篇时，他也就是完成了古典理想的现代重构。《雪花的快乐》、《沙扬娜拉》便是这一时期的代表作。后期新月派和以“雨巷诗人”戴望舒为代表的现代诗派更多传达的是现代人处在迷茫时代的痛苦的情绪。徐志摩的《我不知的风往哪个方向吹》为这个时期的代表作，全篇运用象征手法抒写时代的悲哀、个人内心的苦闷，诗风稍显颓废。

打开了中西思想交流的大闸门。中国新诗自从诞生之后，就面临着向传统寻求资源和向西方汲取营养的双重问题。在纷繁复杂的流派当中，大致可以摸索出两条线索：一派是古典派，一派是西化派。徐志摩的《沙扬娜拉》和穆旦的《诗八首》可分别代表两派的精华。但两派并不是水火不容的对立关系，而是处在有意或无意的影响交流之中。随着局势的变迁、时代的需要以及诗人们的不断探索尝试，中西慢慢走向融合，于是形成了既有时代特色又有民族特色的中国现代诗。从初期《尝试集》的稚嫩生硬，到四十年代穆旦《赞美》的圆融贯通，中国新诗走过了坎坷的现代化道路终至成熟。而穆旦，中国现代文学上的杰出诗人，有意识地借鉴和主动吸纳西方现代主义诗歌传统 ，并植根于自身文化传统和独特的生命体验之中，在创作上融会贯通、独树一帜，“是新诗现代化发展道路上的一次革命性的冲刺”4。

注释：

[1]杜运燮等编：《一个民族已经起来：怀念诗人、翻译家穆旦》;南京：江苏人民出版社，1987年版。

篇3

A：一个对自己有信心的孩子，内心会充满独立面对世界的力量，做事积极主动，在陌生情境下也不容易退缩。反之，一个缺乏自信的孩子，往往相对消极、胆怯、依赖性强，难以承受挫折。从小培养孩子自信的心理素质，对他们今后的人际交往、成家立业都影响深远。

自信的养成离不开孩子对自我价值和能力的良好情感体验以及积极的自我评价，如果日常教养过程中妈妈不注意自己的言行，会很容易扮演宝宝自信“杀手”的角色：

剥夺孩子的成长机会 当宝宝表现出要自己吃饭、穿衣等独立做事的愿望时，妈妈依旧要求代劳，这无异于告诉宝宝：“你不行，这些事你还做不了！”宝宝接收到的信息则是：“我太弱小了，我不行！”

总拿孩子做比较 喜欢拿宝宝与其他孩子比较，不加掩饰地表达自己的羡慕或失望情绪，甚至当着孩子的面说些“你看人家嘉嘉，跳舞跳这么好，你什么时候能跳得像人家一样好呢”之类的话。妈妈过分关注孩子的短处容易让孩子对自己的长处视而不见，不利于建立对自身能力的信心。

爱否定孩子 孩子做错事或者某件事做得不符合妈妈心意时，就对孩子的整个人做出否定性评价，说些“你怎么这么笨？”“就知道你什么都做不好！”之类的话，由于孩子的自我评价受成人的影响较大，这类信息会对孩子产生消极心理暗示。

要求过高 对孩子要求过高，总是对孩子提出其难以达到的要求，长此以往，孩子就会觉得自己什么都做不好，无法成为很棒的孩子。

看不到孩子的进步 不给孩子提供发展潜能的机会，甚至不善于发现孩子的点滴进步，让孩子无从增强自己的实力，也看不到自己的闪光点，就会难以建立起真正的自信心。

篇4

木鱼石是寒武纪中期地质时代，浅海中经化学沉积形成的一种珍贵的矿产资源，距今约5.5亿年。因它特有的粉晶细晶结构和纹理清晰流畅酷似木纹，也称之为木纹玉。产于济南市长清县境内，俗称“还魂石”、“凤凰蛋”。据《本草纲目》记载，木鱼石系珍稀中药材，其性甘平无毒，有定六腑、镇五脏之功效，久服有强力、耐寒、不饥、轻身、延年不老之神奇疗效。经实验室鉴定，木鱼石含有偏硅酸、锶、钼、锂、锌、硒等10多种对人体有益的微量元素，有很强的保健和美容作用。

就是在这个好山好水好风景的地方，散养着一群快活又自在的“稀奇”黑鸡。它们每日游走于山林草丛间、小溪水流旁，采食着山中的木鱼石、柏籽、草籽、昆虫、中草药，喝着纯天然木鱼石山泉水，呼吸着柏树林的新鲜空气，每天定时收听音乐，保持着自然的生活与产蛋规律，下出了天然有机的乒乓Q有机鸡蛋。

乒乓Q的名字来源也很有意思。济南维康庄园的邵利告诉记者，乒乓球是中国的国球，他们要做鸡蛋中的“国蛋”，“Q”是英文单词“queen”（女王）和“quality”（质量）的首字母，要做鸡蛋中最有品质的“女王”。

木鱼石鸡蛋的原理，类同母亲孕育胎儿，孕期所摄取的营养物质直接关乎胎儿乃至出生后的健康。同理，母鸡在产蛋期间所吃的食物直接关乎所产鸡蛋的质量。同样众所周知的是，鸡没有牙齿，吃东西都是囫囵吞下，需要啄食沙石，用来帮助消化食物。养殖人员利用鸡的这一特性，使木鱼石的微量元素转化到鸡和鸡蛋里，野山鸡下的鸡蛋中锌、铁、硒的含量是普通鸡蛋的4倍，而且是国内唯一一种含锶的鸡蛋。蛋黄厚重，蛋清黏稠，有利于人体膳食营养。更称奇的是蛋壳光亮、坚硬，就像鸡蛋里长了“骨头”。

维康庄园上千公顷树林中放养的名贵山鸡（八宝黑鸡、黑乌鸡）、野山鸡，借助技术人员多年积累的专业知识和强大的技术优势，以先进的饲养管理经验与疫病预防措施，杜绝了鸡群疫病发生，让维康人可以理直气壮地说“乒乓Q”绝对不含抗生素、色素和激素。

篇5

【关键词】单元式幕墙框架幕墙 特点 对比

中图分类号： TU398+.2 文献标识码： A 文章编号：

传统的建筑外墙大多采用剪力墙、砖墙、砌体墙等实体构造，采光部分配以门窗的形式，虽然可以通过涂料、面砖等饰面材料的使用起到外墙装饰的效果，但已越来越难以满足现代建筑在建筑效果、功能以及综合性能方面的要求。幕墙作为一种全新的外墙系统从20年前引入中国至今，目前已广泛应用于各类建筑的外墙，尤其在知名的、地标性的大型建筑项目中。

目前应用于外墙工程中的幕墙系统，按照构造形式和施工方法主要可分为：框架式幕墙、单元式幕墙、全玻璃幕墙、点式玻璃幕墙等；按照围护系统的形式可分为：单层幕墙、双层幕墙等：按照所用外墙材料又可分为：玻璃幕墙、金属板幕墙、石材幕墙等。下面就单元式幕墙和框架幕墙的特点进行研究，并对两者进行对比。

单元式幕墙的特点

比较容易将幕墙系统设计成具有两道防水密封构造的高性能系统，在设计的最不利情况下，系统能够将少量渗入的水限制在特定的防水层外，以确保幕墙整体的防水。特别适合对幕墙品质要求高的幕墙工程和具有开放式设计要求的幕墙工程。

系统的构造采用等压腔设计，内设排水系统，分层逐级排水，与其它形式的幕墙系统相比较，防雨水渗漏和防空气渗透性能优良。

板块接缝处采用抗老化性能良好的橡胶密封条，大大减少了密封胶的使用量，使幕墙具有具有较强的自洁功能，也大大降低了外饰面受到污染的可能，更容易实现高性能、高品质幕墙的要求。

组成单元板块的所有材料、构件的加工、制作和组装工作均在工厂内完成，幕墙制作质量容易控制。特别是系统构造要求制作工厂内除需具有一定精度要求的、较为齐全的加工设备以外，还应配备能够对环境温度、湿度进行有效控制的专用打胶房，及单元板块出厂前的养护场地，因此按照上述要求制作完成的单元板块质量一般较能得到保证。

安装速度快，现场施工周期短，一般能够按照正常的工程施工进度计划甚至提前完成单元板块的制作或修整。如果需要，可以与土建主体结构同步进行施工，因此有利于缩短整个建筑施工周期，现场安装周期比其他形式的幕墙短的多，可以在较短时间内封闭楼层，移交给进行建筑物内部其他工作的分包单位。

通常所有的现场安装工作都可以在建筑楼层里完成，整个施工过程中不需要大量的脚手架或吊篮，而且单元板块的框架结合紧密，立面线条统一。现场安装和注胶工作量不多，密封质量容易控制。因此工地现场所需的施工人员也比较少。当缺乏甚至没有高水平现场施工人员的情况下，也比较容易控制幕墙的安装质量。

框架幕墙的特点

适用性强，应用范围广。对于不同的外墙造型和装饰效果，采用框架式幕墙系统一般都能实现。在选用相同幕墙主材的情况下，造价相对较低，特别适合对外墙投资预算不高、但对外墙效果有一定要求的开发项目。

对幕墙公司的整体规模、设计人员的综合技术水平、加工设备的配置和精度等要求不高，国内大多数幕墙单位均能承接。因为系统构造相对较为简单，大多数具有一定经验的设计人员即能承担系统的设计工作。在加工厂内所需完成的工作主要包括铝型材和安装码件的下料、钻孔、开槽等一些基本工作，其它大多数幕墙材料均在施工现场组装上墙。制作工厂的加工设备配置、精度以及生产工人素质的总体要求不高。

对现场主体结构偏差、加工误差和施工误差的要求较低，系统安装方式非常灵活。因为大部分的制作和装配工作均在施工现场完成，上墙节点的构造设计通常将容纳加工误差、施工误差、主体结构偏差的措施在现场施工中实施，并且可以根据现场的实际条件灵活调整安装方式，以高效、灵活的完成幕墙系统的施工。

对于幕墙设计、施工中存在的不足一般较易维护。如果幕墙发生渗漏，大部分的连接接缝均可以在建筑物的外部进行修理。部分接缝也能够在建筑物内部通过拆除室内装饰、完成面或玻璃进行维修。如果安装好的幕墙部件遭到损伤或破坏，除竖料外其余部件相对比较容易修理或更换。

前期材料准备周期较短。通常从幕墙构件材料采购至工厂到开始现场安装，幕墙构件的加工周期较短，对整个幕墙工程进度可能产生的影响很小。

装配组件一般较小。因为幕墙组装构件较小，不需要很大的储存场所，较易实现在施工现场的存放，也便于上墙前幕墙材料的产品保护。

单元式幕墙和框架幕墙的对比

1、适应主体结构变形能力

单元式幕墙的单元板块之间阴阳镶嵌连接，当主体结构发生层间位移时，单元幕墙在平面内会跟随着主体结构发生有规律的移动而不会产生任何结构性和功能性的损伤，适应主体结构位移能力强，提高了幕墙系统的整体变位吸收能力，能有效吸收地震作用、温度变化、层间位移，单元式幕墙较适用于高层建筑。框架幕墙的龙骨跟随主体结构同时变形，容易受损，适应主体结构位移能力弱。

2、幕墙成本比较

投入成本比较：单元幕墙的单元板块之间阴阳镶嵌连接，型材用量较多，投入成本稍高于框架幕墙。

维护成本比较：由于框架幕墙适应主体结构位移能力差，幕墙系统的整体变位吸收能力弱，地震作用、温度变化、层间位移作用下，其幕墙面板及龙骨受损率较单元式幕墙高；且由于框架幕墙采用密封胶进行密封防水，受气候、施工质量及材料性能等影响较大，增加幕墙系统破坏的可能性，从而增加维护成本。

现场施工工期

单元幕墙的现场施工工期短。大部分工作在工厂车间内进行，现场工作量少；幕墙的吊装可与主 体结构同步进行。经济效益和社会效益较好。单元幕墙安装与主体结构同步施工，正常施工段可与主体结构施工段相隔10左右层，且现场只负责吊装与调节工序。而框架幕墙，现场工作量大，施工工期较长；由于框架幕墙的所有龙骨及面板均在工地独立安装，施工工序复杂。

产品质量

单元式幕墙是工厂化程度最高的幕墙类型，施工现场的大部分工作都在工厂完成，现场只需安装单元板块的支座。既减少了现场施工的工作量，又方便了对幕墙质量的控制，大大降低施工现场人为因素对工程质量的影响。框架幕墙由于有大量的工作需在现场完成，造成现场的施工控制点多，质量控制步骤复杂，操作起来比较烦琐，成品质量受人为因素影响较大。

5、物理性能

单元式幕墙采用胶条密封，利用等压原理实现结构防水，密封机理可靠。不受人为因素和气候的影响，工期易控制；而且对环境也没有污染。现场打胶则易受温度、湿度等各方面影响；还会对环境造成的污染。框架幕墙的密封主要采用现场湿密封的方法。对密封胶施工要求严格，前期清洗、打胶过程对工人素质要求高；安装打胶控制点多，工序多，要求工程管理质量高，有效地实施起来非常困难。

总结

以上只是极简单的介绍了单元式幕墙和框架幕墙的特点，及对两者进行了对比。单元式幕墙和框架式幕墙各有优缺点。不论哪种幕墙都必须满足一般的设计和功能准则，以满足建筑物美感的要求。任何一类型的幕墙都可能较适合某个特定的案例来满足建筑的需要。

参考文献

[1] 邵国兴。 基于装饰工程案例下的玻璃幕墙施工质量控制研究[J]. 四川建材. 2010(01)

篇6

【关键词】《牡丹亭》；译本比较；译者；女性主义意识

近年来，随着名著《牡丹亭》在国内外影响的扩大，《牡丹亭》的译本不断增多。至今为止，《牡丹亭》共有三个英译全译本，最早的全译本是由美国学者西里尔・伯奇（Cyril Birch）于1980年出版；第二个译本由张光前教授于1994年出版；著名翻译家汪榕培教授于2000年翻译出版了该著作的韵体全译本。国内外对《牡丹亭》英译的研究也不断广泛和深入，内容涉及阐释学、接受美学等跨学科研究；本文从女性主义视角比较译作，并分析译者女性主义意识的强弱对译作的影响。

一、女性主义翻译观

随着女性主义的兴起，女性主义翻译观应运而生，强调在翻译中尽量“使女性在语言中显现，从而让世界看见和听见女人”。女性主义翻译观强调译者的主体性作用，认为译者的女性主义意识能够影响译作的再生意义，译者在翻译过程中会体现自己的价值取向甚至是潜在的意识形态，从而影响原文意义的传递。因此，一些译者在翻译具有女性主义特征的文学作品时，他们的女性主义意识会对其翻译过程产生影响，并在译作中凸显出女性的呼声，以及译者对女性的理解和同情。

二、《牡丹亭》的不同译本比较及译者的女性主义意识

以《牡丹亭》 “寻梦”中的一段词为例，原文是：

偶然间心似缱，

梅树边。这般花花草草由人恋，

生生死死随人愿，

便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，

阴雨梅天，

守的个梅根相见。

伯奇的译文是：

My heart is strangely drawn

to this apricot’s side.

Just as we please ourselves

which flower or herb we most love，

ah，could we only live or die at will，

then who would moan for bitter pain？

Let me commit my fragrant spirit，

though rains be dank and drear.

张光前的译文是：

Unexpectedly，

my heart is drawn toward this towering tree.

If flowers and grasses could be freely loved，

if life and death were at one’s own command，

one，then，would gladly endure grief and gloom.

Sustained by the strength of my fragrant soul，

at the root of the giant plum I will wait，

rain or shine.

to keep company with this apricot’s roots.

汪榕培的译文是：

All of a sudden my heart is drawn

Toward this plum tree by the lawn.

If I were free to pick my bloom or grass，

If I were free to choose to live or die，

I would resign to fate without a sigh.

I will risk my life

And weather raging storms

To be your faithful wife.

由上我们可以看出，张译大都是用物来作主语，如“If flowers and grasses could befreely loved，if life and death were at one’s own command …”；伯奇的译文是用we做主语，且语序也是物放在前，如“Just as we please ourselveswhich flower or herb we most love，ah，could we only live or die at will”；而汪译却是使用I来做主语，如 “If I were free to pick my bloom or grass，If I were free to choose to live or die…”。确实，如果从尊重原文形式来看，张译更贴近些，将“花花草草，生生死死”作为主语，然而，汪译略作改动，从作品的内涵出发，将“我”这一主语从原文中提炼出来，从而凸显出了女主人公的主体意识，使译文达到了与原作的神似。而且汪译在句式上使用排比，连用了四个“I”，增强了叙述的感染力；而张译丛这一角度来看则不免使女主人公显得有些软弱哀怨愁苦，而使女主人公的女性主体意识得到削弱。

三、结语

通过本文的分析和举例，可以看出，译者的女性主义意识在译作中会有体现，从这一角度我们可以认为，在某些以女性为主体的文学作品中，译者在翻译时会有意或无意的流露出女性主义意识，而不同译者的女性意识的强弱会影响他们对原文的理解，从而形成各自不同的译文作品。

参考文献

[1] Birch，Cyril.The Peony Pavilion.Boston：Cheng&Tsui Company，1994.

[2] 郭英德.明清传奇史[M].江苏古籍出版社，2001.

[3] 汪榕培.《牡丹亭》的英译及传播[J].外国语，1999/6.

[4] 汪榕培英译The Peony Pavilion [M].北京：外文出版社， 2000.

篇7

（华南师范大学物理与电信工程学院，广东广州510006）

摘要：提出一种基于单目视觉和惯性传感器的视觉测量方法，当手持移动摄像头时，利用惯性传感器获取摄像头轨迹，再根据多视角测量原理，测量被测物体的大小、位置等信息；利用图像特征点的移动信息抑制加速度传感器的累积误差。实验证明测量结果误差在2%以内，且该方法不需要任何摄像机外参数的先验知识及定标参照物，可满足实际测量需求。

关键词 ：手持式摄像机；惯性传感器；视觉测量；单目视觉

中图分类号：TN98?34；TP391 文献标识码：A 文章编号：1004?373X（2015）16?0088?04

收稿日期：2015?02?25

视觉测量技术是一种坐标测量与视觉技术相结合的测量技术，其任务是利用二维图像信息，计算其对应的三维世界信息，重点研究物体的几何尺寸及物体的位置测量。在现代化生产中，视觉测量技术广泛应用于工业自动化检测、反向工程、机器人视觉等主动、实时测量过程[1?2]。其中，基于单目视觉测量系统，国内外的科研工作者已进行了大量的研究工作，但在这些研究中，单目视觉测量多为基于结构光方式、使用辅助标定物[3]或与特定的物理平台结合[4]等方式进行测量。这些测量方式在一定程度上已满足了生产、建设中的测量需求，但它们并不具有手持便携性，不便于民用推广。

因此，本文提出一种手持式单目视觉测量方法——使用摄像机与惯性传感器相结合。本方法不但具有良好的便携性、测量灵活性，且成本低。实验结果表明其测量精度能满足一般的测量需求。

1 视觉测量结构与原理

经典的视觉测量方法是使用双目或多目结构，完成对三维空间点的测量，而本文是利用图1中摄像机与惯性传感器结合的单目结构，通过手持摄像机移动来模拟多目结构，从而完成测量。其测量原理如图2 所示。Oc?xcyczc 为摄像机坐标系，其中Oc 表示光心。设世界坐标系与摄像机坐标系重合，空间点Pc在世界坐标系的齐次坐标为[xc，yc，zc，1]T，摄像机在不同角度下在图像平面的投影点为mi（ui，vi），根据摄像机模型[5]有：

根据式（1）可知，只需求出摄像机移动过程中的旋转矩阵Ri及平移向量Ti，即可恢复空间点Xc的坐标。结合实际手持移动情况，手持移动拍摄时，一般只在近x?y平面运动，z 方向小范围的移动对测量结果影响不大，故本文约定z轴移动距离为0，即T = [tx ty 0 ]T。

2 摄像机位姿求解

2.1 惯性传感器

获得摄像机位置及姿态信息最直接的方法是使用惯性传感器，即陀螺仪和加速度计。本文除了采用惯性传感器外，还引入数字罗盘数据，位姿求解结构框图如图3所示。

使用互补滤波器[7?8]融合3种传感器数据，解算出摄像机姿态R ，同时计算出加速度的重力场分量，结合MPU6050中加速计的输出数据计算摄像机位移T 。当摄像机运动时，将同时存在线运动和角运动，故位移计算中应对旋转效应进行补偿[9]。

速度V 的迭代更新方程如下：

由于低成本加速度计的精度并不高，故直接经过二次积分所得位移的累积误差较大，不能直接使用。本文将引入图像信息，对加速度计进行补偿，可大大减少其累积误差。

2.2 数字图像处理

使用图像处理技术获得摄像机位姿信息的经典方法如文献[10]所描述，是通过计算2幅图像之间的基础矩阵F ，然后再结合摄像机内参数矩阵M 求解本质矩阵E ，根据本质矩阵可获得摄像机的位姿信息。但此方法需匹配特征点和求解矩阵方程，运算量大，且2幅图像间距离不能太小，否则求解的基础矩阵F 误差较大。结合本设计方法，摄像机只作小范围移动，且图像信息需实时修正加速度计的积分误差，计算量不宜过大，故本文直接对每帧帧间特征点距离作统计，可以得到摄像头在x?y 平面的帧间移动距离：

式中：mn ，mn - 1 为前后两帧对应的特征点坐标。

图像处理过程如图4所示。

由于摄像机移动过程中包含平移和旋转运动，而无论是摄像机平移或旋转，都会使图像发生移动，旋转补偿是为了去除帧间移动距离的旋转分量。令旋转分量为Tfr ，平移分量为Tft ，则有：

设摄像机绕光心O 旋转R ，世界点P ，在旋转前后的坐标分别为P ，P′ ，其投影在图像平面的点分别为p ，p′ 。根据摄像机模型[5]可知：

式中：K 为摄像机内参数矩阵；R 为旋转矩阵，联合三式有：

则可由式（6）得：

2.3 传感器与图像信息融合

由摄像机模型可知，当摄像机移动时，连续两帧之间的摄像机位移ΔT 与Tft 有如下关系：

式中k = z f ，z 为被测点与摄像机的距离，f 为摄像机焦距。

则有摄像机移动速度：

式中Δt 为采样周期，Vf 为特征点的移动速度。

设短时间[tn，tm]内加速度计的偏移量为常量ab ，加速度计测量值为as ，真实值为a ，则有：

得：

对于tn ≤ ti ≤tm 有：

同理，结合式（9），有：

则有：

离散化后，有：

式中w 为修正系数。结合速度、位移更新方程式（3）,式（4）可求得融合后的位移T 。

3 实验与结果

本文通过手持图1的实验装置，对目标盒子进行拍摄测量，测量过程中，摄像机拍摄目标盒子，先静止再沿y 轴移动一小段距离，然后再静止完成测量，整个过程目标物体必须保持静止，且在摄像机拍摄范围内。实验装置的摄像机使用USB摄像头，传感器使用MPU605三轴陀螺仪、三轴加速度计和HMC5883三轴数字罗盘，通过USB 转I2C 接口直接读取数据，测量算法在PC 端实现。

摄像机的姿态矩阵R 直接由互补滤波器解算得到，位移T 根据前面所述方法求解。图5显示了求解位移T 过程中各数据的曲线，加速度计输出及去除重力分量后的数据曲线如图5（a）所示，从图5（e），图5（f）可以看出，由于加速度计飘移的影响，当手持不动时，单独使用其输出的数据求得的速度Vsy 并不为零，导致Tfy 的误差随测量时间增大而增大。图5（b）是特征点跟踪的效果图，其中点A，B，C 是待测量的特征点，根据2.2节的方法，对特征点进行统计处理，得到图5（c）的特征点移动曲线及旋转补偿后的数据曲线。最后根据2.3节的方法计算系数k，修正加速计累积误差，图5（e），图5（f）显示修正前后的速度及位移曲线，可以明显看出图像信息很好地纠正了速度及位移的累积误差。

把R ，T ，代入式（1）求得特征点A，B，C 的世界点坐标值如表1所示。

盒子实测值AB 长22.5 cm，BC 长16.5 cm，视觉测量值为：

相对误差为1.83%。

相对误差为1.95%。

由此可见，其计算结果与实际情况基本相符，可达到实际测量的精度要求。

4 结语

本文采用传感器与摄像机结合的模式，通过手持移动模拟多目立体视觉，避免了运用多个摄像机所带来摄像机参数不一致的误差，并融合了传感器与摄像机两者数据，同时通过增加拍摄视频长度来获取更多视角图像，提高了实际测量结果的精确度与可靠性。实验结果表明，由于该方法不需要摄像机外参数的先验知识，也不需要定标参照物且结构简单、使用简单，因此，该方法易于推广应用。

参考文献

[1] 叶声华，邾继贵，王仲，等.视觉检测技术及应用[J].中国工程科学，1999（1）：49?52.

[2] 马骊群，王立鼎，靳书元，等.工业大尺寸测量仪器的溯源现状及发展趋势[J].计测技术，2006（6）：1?5.

[3] 黄桂平，李广云，王保丰，等.单目视觉测量技术研究[J].计量学报，2004（4）：314?317.

[4] 彭永强，李祖枢，薛方正.基于舵机云台的人型机器人单目视觉测距[J].计算机测量与控制，2009（11）：2253?2255.

[5] 吴福朝.计算机视觉中的数学方法[M].北京：科学出版社，2008.

[6] ZHANG Zhengyou. A flexible new technique for camera calibra?tion [J]. IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence，2000，22（11）：1330?1334.

[7] EUSTON M，COOTE P，MAHONY R，et al. A complementa?ry filter for attitude estimation of a fixed?wing UAV [J]. IEEE/RSJ International Conference on Intelligent Robots and Sys?tems，2008，22（26）：340?345.

[8] 梁延德，程敏，何福本，等.基于互补滤波器的四旋翼飞行器姿态解算[J].传感器与微系统，2011（11）：56?58.

[9] 邓志红，付梦印，张继伟，等.惯性器件与惯性导航系统[M].北京：科学出版社，2012.

[10] 庄曈，曾庆化，刘建业，等.一种基于单目视觉的微型无人机姿态算法[J].计算机工程，2012（15）：197?200.

篇8

躺在病床上奄奄一息、形容枯槁的姜晓文令李龙飞心如刀绞，而她的请求让他十分为难，身为南京市某高科技有限公司副总裁，李龙飞身家千万、地位显赫，姜晓文只是他的地下情人。李耀是他和她的私生子。李龙飞另有结发妻子，还有一个14岁的女儿，如果将李耀领回家，无异于扔下一颗重型炸弹……

可是垂危之人的请求他无法不答应，而且李耀是他的亲骨肉，无论从道义还是从责任的角度讲，他都不能不管。于是他含泪答应了姜晓文，姜晓文叫过李耀，将他的小手放进李龙飞的手中，气息微弱地说：“小耀，这是你爸爸，叫爸爸。”听着儿子叫出一声爸爸，姜晓文嘴角带着笑意去了。

只剩下父子俩。李耀疑惑地望着眼前的男人：他就是父亲吗?这是12年来，他第一次叫父亲，而这个男人，是如此陌生……

美丽的谎言父亲出海远航了

李耀出生于1993年2月。他和母亲姜晓文一起，生活在美丽宁静的无锡城里。姜晓文在一家公司做技术员，她大学毕业，气质高雅，长相十分美丽。令李耀遗憾的是，从他出生那天起，就不曾见过自己的父亲。

3岁那年，李耀上了幼儿园，见到小朋友被高大的父亲扛在肩上，神气活现地在幼儿园里进进出出，他羡慕极了，也忽然明白了，自己的生活中缺少了非常重要的东西。一天傍晚，姜晓文来接他，他突然说：“让爸爸接!”

这是第一次从李耀的嘴里蹦出“爸爸”的字眼。姜晓文愣了愣，又去拉儿子：“走，跟妈妈回家!”李耀仍然不肯挪步，坚决地说：“让爸爸接!”

姜晓文蹲下来，怔怔地望着儿子。李耀拧着小脑袋瓜，固执地不去看妈妈，他心里很委屈：别人都有爸爸，为什么自己没有呢?一定是被妈妈藏起来了。

姜晓文好说歹说才把儿子劝回了家。一路上，她抱着儿子，泪水无声无息地流个不停，当天晚上，她失眠了……

1991年姜晓文从南京一所大学毕业，进入南京市一家高科技有限公司技术部工作。那时李龙飞还是公司技术经理，由于工作关系两个人接触很多。李龙飞曾在法国留学，那年只有34岁，意气风发，风流倜傥。22岁的姜晓文长发飘飘，美丽动人。两个人渐渐产生了感情，成了一对地下情人。1992年春天，姜晓文意外地发现自己怀孕了。姜晓文清楚地知道，李龙飞有贤惠的妻子，还有一个可爱的1岁多的女儿，他不可能离婚娶自己，理智的做法是把胎儿打掉。她几次去医院，却在进入手术室的前一刻改变了主意：她爱李龙飞，很难再接受别的男人进入自己的生活，她希望有一个孩子，这辈子有一个可爱的孩子陪伴着自己，她就满足了。

姜晓文向公司人事部门递交了辞职信，就消失了。她在离南京不远处无锡租一间房子住了下来。1993年2月，她在无锡市妇幼保健院生下了一个男婴，这才给找她找得发疯的李龙飞打了个电话：“我把你的孩子生下来了。”

李龙飞在此之前对姜晓文怀孕一事一无所知，他急忙赶到无锡，只看了躺在襁褓中的婴儿一眼，他就相信了：没错，这个孩子肯定是他的。跟他一样浓眉大眼，跟他一样有一对招风大耳，他万万想不到外表文弱的姜晓文如此倔强，胆大妄为。

姜晓文给儿子起名叫李耀，希望他的人生永远被阳光照耀，没有阴影。她让他丰衣足食，给他最充沛的母爱，但事与愿违，没有父亲，享受不到父爱成了李耀人生最大的阴影。有一次，4岁的李耀浑身是伤，衣服撕扯得破破烂烂的从外面回来，姜晓文问他怎么了，他倔强地立在那里，一声不吭。这时，住在同一栋楼的一个女人领着一个小胖墩找上门来告状，说李耀动手打伤了她的儿子。姜晓文一看，小胖墩的额头被打破了，正在流血她又气又急一边低声下气地向对方赔不是，一边打车送小胖墩去医院止血包扎。

一直折腾到半夜姜晓文才筋疲力尽地回到家中。她见儿子趴在桌上睡着了，气不打一处来，扯过他就打。李耀在睡梦中被打醒，见到母亲一脸从未有过的凶恶表情，怕极了，大哭着说：“他们骂我是没爹的野孩子……”

姜晓文举到空中的手无力地垂了下来。她把儿子抱进怀里，告诉他说，他有父亲，父亲在一艘菲律宾远洋轮船上当船长，正随着轮船在太平洋上航行，所以没办法回来看他。她拿出一张她和李龙飞去马尔代夫度假时在豪华游轮上拍的合影照片，告诉他说：“看，这就是你父亲。他是一个很出色的男子汉，你要为他感到自豪。”李耀破涕为笑，他相信了妈妈的话，把照片小心地收起来，再不肯还给妈妈。

李耀长到6岁时，姜晓文将他送进一所私立学校，每次他考试拿到100分，姜晓文都让李龙飞给儿子写一封信， 向他表示祝贺。收到父亲的信是李耀最为高兴的时刻，他把信件小心地收起来，连妈妈都不准碰。

父亲的出现，颠覆了关于父亲的光荣与梦想

李耀出生后，李龙飞和姜晓文仍然保持着情人的关系。每次他到无锡，姜晓文都设法让他见儿子一面，有时她陪着儿子吃麦当劳，而他就在旁边坐着，假装是陌路人；有时她牵着儿子的手往家走，他就在后面远远地跟着。还有一次，儿子一个人在楼下的草坪踢足球，球正巧滚到装作闲人站在那里的辛龙飞脚下，他轻轻抬脚，把球踢了回去。谁知儿子却跑到他面前，邀请他一起踢球。

儿子热切的目光让他眼眶发热，他点点头，答应了，那天，父子俩踢球踢得满头大汗。天快黑了，儿子说我要回家了，抱着球往家走。走了一段，又折回来，望着李龙飞严肃地说：“我爸爸踢足球踢得跟你一样棒。他是船长，正驾着轮船在地球的各大海洋中行走，他来信说每天都想陪我踢球的。”儿子转身走了，李龙飞却蹲在地上，哭得难以自抑。

那天晚上，李龙飞冲动地对姜晓文说，我马上回去离婚，认回这个儿子，这样我就能每天都陪他踢球了。姜晓文不作声，她知道他做不到，他太在乎名声，而且离婚了，就意味着他的女儿――他的另一个亲骨肉的生活也被撕裂了。而他的妻子又是一个多么贤惠的女人，他们之间只是缺少激情而已。

由于是私生子，李耀成了没有户口的黑孩子，让做母亲的姜晓文内疚万分，直到2000年全国第五次人口普查时，李耀才有了户口，有了正式的身份。

2005年8月，姜晓文身体不适，高烧不退，整夜整夜地咳嗽，到医院一查，已经肺癌晚期。姜晓文没想到自己会病得这么重．病榻上，她对着季龙飞泪如雨下：“我错了，真的错了。不该错爱别人的丈夫，更不该生下这个孩子。无论我多爱他，私生子的身世会成为他一生的阴影。”她乞求他照顾好儿子，尽可能让孩子不受伤害，幸福地长大成人。

李龙飞把姜晓文的死讯通知了她远在贵州省兴义市郊区的父母，悲痛欲绝的老人知道女儿身后遗下一子，大吃一惊，马上提出把孩子带回贵州，跟他们一起生活。李龙飞含泪说服了他们，料理完丧事，他带着儿子回到南京，先把他交给一个朋友代管。9月18日，李龙飞回到家中，向妻子张静坦白了这一切。

张静听了脸色发白，手脚冰凉。在此之前，她是多么幸福的女人，女儿漂亮，丈夫事业有成。她没想到丈夫其实早就背叛了她，跟一个女人相爱十多年，还生下一个孩子。她肝肠寸断，想到了死，也想到了离婚，可是对丈夫十几年的感情不是说断就能断的，而且那个女人已经死了，最终她决定暂不离婚，答应丈夫把那个孩子带回家。9月28日，李龙飞把李耀带回了家。

妈妈死了，李耀终于跟爸爸生活在一起了。漂泊于全世界各大海洋间的父亲终于回来了，李耀也明白了，原来关于父亲的一切都是谎言：父亲不是令他骄傲的船长，父亲是成功的商人，身家千万；迟迟才认他这个儿子，因为他是私生子，是一个见不得阳光的孩子；妈妈给他起名叫李耀，真是莫大的讽刺!

从踏进这个家开始，李耀的心就变得敏感了。张静对他客客气气的，可看他的目光里充满了审视。即使她是一个大度的女人，也没法儿真正爱上他。因为在他身上，她能时时看到夺走她丈夫的那个死去的女人的影子。她那冰冷的怨恨的目光让李耀不寒而栗。

李耀同父异母的姐姐、比他大两岁的李妮儿则毫不掩饰对他的仇恨。她把他的衣服剪烂，把他的足球扎破，吃饭的时候往他的汤碗里倒进一大瓶胡椒粉，看他辣得跳起来了，她捂着嘴巴偷偷乐。

2005年9月28日，李龙飞把儿子送进了南京的一所私立中学读初一。他怕儿子因为母亲刚刚去世，会产生孤独和被遗弃的感觉，就没让他住校，每天让司机开车接送他上下学。晚上下班后李龙飞也尽量少在外面应酬，早早地回来陪儿子，他希望能多为儿子做些事情，来弥补他小时候父亲不在身边的遗憾和年少丧母的悲伤。岂知这一切都被女儿李妮儿看在眼里，她更加痛恨这个突然冒出来的同父异母的弟弟。

辞别父亲私生儿子的幸福在哪里

2006年4月，李耀放学回来，发现藏在抽屉里的他和母亲姜晓文的合影被人翻出来，撕得粉碎，碎屑扔得满地都是。不用说，这一定是那个仇视他的姐姐李妮儿干的。李耀像一头愤怒的小豹，一声不吭蹿进李妮儿的房间，李妮儿干完坏事正心怀鬼胎地坐在那里装模作样地看书呢，猛地被李耀一头撞翻在地，姐弟俩厮打成一团……

李龙飞恰好下班回家，听到厮打声急急冲进女儿的房间。见父亲进来了，正在厮打的李妮儿急忙放手，任弟弟踢打她，只发出一声声痛苦的尖叫。李龙飞气极了，愤怒地打了儿子两个重重的耳光，说你是男孩子，不管发生什么事，男孩子是不能欺负女孩子的，你懂不懂?

那两个耳光打得太重了，李耀稚嫩的脸蛋时肿了起来，嘴角往下滴血。他一言不发，返身回到自己房间，蹲在地上摸索着捡拾抛撒得满地都是的照片碎片，泪水滴滴答答洒向地板……

那天晚上，李耀抱着那堆碎片一直哀哀地哭着，李妮儿那一声声咒骂刀子一样直插他的心脏：“你妈妈是坏女人，你是坏女人生的孩子!”“你和那个坏女人抢走了我爸爸，毁了我的家，我一辈子都恨你!”“为什么还不滚?从这个家滚出去!我这辈子都不会认你这个弟弟……”

第二天，李耀去上学，发现同学们都用怪异的目光看他。老师发现了，将他叫到办公室，指着他的后背，怜悯地对他说：“把校服脱下来吧。这么恶毒的话，是谁写上去的?”他疑惑地脱下校服，只见背后用红笔写了几个小宇：“我是私生子，来历不明。”他的头“轰”的一声，昏头昏脑地跑了出去……

那天晚上，李龙飞发现儿子没回家。他以为是自己头天晚上那个耳光打重了，儿子赌气不肯回来。等到深夜，仍然不见儿子的踪影才慌了，急忙四处寻找儿子。

第二天，他又找了一天，还是没找到。晚上9点多钟，他赶到无锡，来到姜晓文生前住过的房子，见楼上亮着灯，他才放下心来：儿子一定在这里。

上了楼，用姜晓文生前配给他的钥匙打开房门，见李耀和衣睡在床上，瘦弱的身体编成一团，肮脏的脸上犹挂着泪痕，样子可怜极了。

李龙飞到楼下给儿子买了一份快餐，叫醒他，饿了一天的李耀却不肯吃。李龙飞过来拉他，他甩开父亲的手，扑到母亲姜晓文的遗像前，所有的委屈与怨恨都在这一刻爆发了，他声嘶地力竭地喊道：“为什么要生下我?妈妈你为什么要生下我?我做错了什么，为什么被他们这样欺负和羞辱?”

镜框里的姜晓文微笑着，孩子锥心的诘问她永远听不到了，这个孩子，她是怀着对恋人满腔的爱意生下的，她爱这个孩子，却无法给他幸福，还有比这更大的悲剧吗?

篇9

关键词：建筑幕墙单元式幕墙特点横锁式

中图分类号：O571文献标识码： A

一、横锁式单元式幕墙的特点

随着我国建筑行业迅速的发展，高层和超高层建筑物的不断增多，单元式幕墙作为高档的建筑护系统，被得到广泛的应用。单元式幕墙是建筑产品产业化的一种产物，它代表着建筑幕墙的未来发展方向，它是在工厂中制成的独立的单元板块，它安装速度快，施工周期短，特别适用于现代化高层和超高层建筑。

1. 单元式幕墙的单元件高度为楼层高度，宽度一般为1.0米至1.5米左右。单元件传力简捷，可直接挂在楼层预埋件上，安装方便

2．所有单元组件在工厂内加工完毕，加工精度高，单元组件精度高，促进了建筑工业化程度。

3. 单元件在加工厂内整件组装，易于在工厂内进行检查，有利于保证多元化整体质量，保证了幕墙的工程质量。

4．采用插入式结构，在对插处形成对插竖框或对插横框，实现定位安装，板块安装精度高，幕墙表面平整度高，内外视效果好。

5．单元式幕墙从楼层下方向上方安装能够和土建配合同步施工，方便快捷，安装速度快，施工周期短，适合现代化建筑的需要。

6. 单元式幕墙所有工程均可在楼层内完成，在安装期间可以省出高大的脚手架和吊篮。

7．利用等压腔原理，实现结构防水，采用多道密封，使气密性、水密性更加可靠。

8. 幕墙单元件安装联接接口构造设计能吸收层间变位及单元变形，通常可承受较大幅度建筑物移动，对高层建筑和钢结构类型建筑特别有利

9．采用干法施工，避免了使用传统打胶方法而吸附灰尘污染幕墙表面的缺点，保证了幕墙表面长期保持洁净。

10. 单元式幕墙设计达到双层密封系统

11．利用特殊的排水结构及连接方式，使水密性和抗变形性更加可靠安全。幕墙具有呼吸功能，可保持幕墙内部干燥。

12. 单元式幕墙墙体预埋件位置及安装需较高的精确度。

13．具有自清洗功能。本系统采用结构防水原理，对插接处以密封胶条代替现场打硅酮密封胶，因而改变了接缝处的吸附灰尘的状况。采用合理的排水渠道设计，使幕墙内的水通过横框和竖框的排水孔向下排出，不会在玻璃表面存留污垢。

14．单元式幕墙，其玻璃板块应可单独拆卸，破损后维修更换方便。

15．连接结构为螺栓连接，三维调整范围大（＞±25mm），因而该系统有很强的变位吸收能力。抗震能力强，可有效地吸收层间变位和温度变形。同时，使得该系统能更好适应土建偏差较大的情况。

16．密封胶条采用三元乙丙胶条，具有很高的耐高、低温性能和耐老化性能，从而保证了幕墙整体具有很长的使用寿命。

17．单元式幕墙要求高技术的成分多，铝型材的形状也较复杂，用铝型材量较多，造价上比框架式幕墙高。

18.运输成本高，易于破损。

19.无论是现场工地还是工厂加工车间都需较大的占地空间，用于构件的摆放。

20.实现复杂造型的功能有一定局限。

21.施工组织较复杂。

二.横锁式单元式幕墙接缝处理特点

按单元组件接缝处的处理方法可分为：横滑式和横锁式两种，下面主要阐述横锁式接缝处理方法的特点。

横锁式单元式幕墙在四个单元板块交接位置采用多功能插芯实现封口板功能，同时多功能插芯还有上下板块间导向、定位、排水的功能。由于设置了多功能单元插芯，横锁式单元式幕墙的气密、水密性能效果更好。

在主体结构受到外部荷载或作用发生变形时，横锁单元板块呈现有序的变形，变形后板块会在插芯的作用下很好的恢复变形，有利于保证幕墙整体的气密、水密性能。

三.结语

总之，单元幕墙的应用量越来越大，它作为建筑物的高级护体系，其结构设计非常关键。良好的结构设计对幕墙的安全性、功能性和经济性有着至关重要的影响。

参考文献：

[1] JGJ102-2003．玻璃幕墙工程技术规范．中国建筑工业出版社，2003．

[2] GB/T 21086-2007.建筑幕墙.中国标准出版社，2007.

篇10

这一次，南京两个小女孩被饿死家中的新闻，让我呆呆地坐在那里沉思良久……眼前总是晃动这两个可怜女孩的身影，心里的感受除了更加揪心的疼，还有一份深切的悲凉，还有无数个无奈的问号。

很多人在讨论邻居们为什么不管，派出所、街道等部门为什么不管，我的心里也在问，我明白这一切问责都源于内心对两个孩子的爱怜与不忍。而我最想问的是：孩子的母亲，饿死孩子的时候你在哪里？你怎么就能不管孩子？你怎么忍心？

高尔基说：“爱孩子，是母鸡都会做的事。”

但就是这件母鸡都会做的事，她没有学会！她亲手将孩子送到了悲惨的人生终点，而那个时候，她自己却在网吧上网！

我们的编辑和作者在一起探寻这件事情的根源时，愕然发现，这个妈妈自己也曾经被母亲抛弃，也曾经被“生而不养”。从小的母爱缺失，使她放弃自己，开始吸毒，即使生了孩子却已失去母亲的天性……

一个被母亲抛弃的孩子，失去了爱的能力，这个失去爱的能力的人做了母亲，又饿死了自己的孩子！这是多么可怕又可憎的循环！

南京饿死女童事件是做母亲的反面教材放大版。而生活中，母亲们每时每刻对孩子潜移默化的影响并不小。母亲的形象、母亲的做人原则、母亲的思想……都在产生影响。即使母亲什么也没说，孩子也能在你的行为中读懂你，然后copy你。我听到过很多类似的故事―

一个贪恋金钱的母亲，从孩子第一次偷东西回家，就没有正面引导过孩子，最后导致更大的犯罪。在行刑前，他质问妈妈：“为什么你不早教育我？”

一个生活放纵的母亲，以为孩子什么都不懂，却不知她的儿子长大后一直相信人与人之间没有爱，只有身体与身体的相遇。

一位善良的、喜欢帮助别人的母亲，最终培养了一个慈善家。

一位性格坚强、吃苦耐劳的母亲，她的孩子从她劳作的身影中读到了爱，并从此决心改变母亲的生活，改变未来的生活。

而这些孩子在母亲的影响下，就成了生活中的你我他。这世界多一个有益的人，还是多一个作恶的人，在于母亲。就像王东华在《发现母亲》一书里说的：“推动世界的手是摇摇篮的手！”“母亲的工作是上帝的工作！”

母亲不仅仅是家庭角色，更是社会角色，担负着全世界最重要的责任！