脱口秀台词十篇
时间：2023-03-14 11:53:34
脱口秀台词篇1
我的好朋友蛋蛋，有一年十一他回家，坐火车回到家之后，进门第一件事，他爸妈耷拉着脸，又是一个人回来的，进屋吧，吃饭吃饭。吃着饭，他爸在那说，我告诉你啊，咱么老蛋家指着你传宗接代，你如果明年十一还是一个人，就别回来了，知道吗，不许进这屋。李蛋哭着就走了，一年很快就过去了，又到十一了，这可怎么办，没有女朋友啊，于是呢就找到了他的一个好朋友叫王建国。建国，跟你商量个事，你今年十一回老家吗?不回啊，今年我生日在北京过了。建国，十一生日。别在北京过了呗，十一正是秋天，我们内蒙羊肉最肥的时候，跟我回内蒙给你过生日去好不好。建国一听有吃的，那还能不好，那你能报销来回车票钱吗?没问题，走吧，于是李蛋就带着建国回了家。然后假期很快结束了，他们俩准备回北京，临走之前，李蛋他爸拉着李蛋的手，语重心长的说，孩啊，爸妈不逼你了，明年要是一个人回来就一个人回来吧，千万别再带他来了，把咱家羊都吃没了。
我原来单身的时候，不在北京，然后我再外地工作，那个时候家里从星期一到星期日，分工给你打电话做工作。小健，最近在上海怎么样，交女朋友没有，我跟你说，在上海找一个也挺好的，没关系的，我们家里都没什么意见。我说是，大姑，挂了，正开会呢，挂了。第二天，喂。小健，怎么样，上海怎么样。二姑二姑挂了吧，正上班呢。来回天天这么给你打，后来实在没办法了，我说怎么办，我得骗骗他们，我就说我有女朋友。有女朋友，带回北京让我们看看吧。不行，人家在这边也有工作，很忙。那怎么办。这样，我给你们寄点照片回去，你们先解解馋吧，好吧。那我上哪儿弄漂亮姑娘的照片呢，电脑里面有。于是呢，我就把我电脑里面的漂亮姑娘的照片给我爸他们，我几个姑，给他们寄，他们看见可高兴。但是呢，很快他们就产生怀疑了。要说还是我大爷是最有智慧的一个老人，给我打电话，小健，你老给我们寄照片，这个姑娘是不是工作不太稳定。你怎么看出工作不太稳定。你看你寄得照片，上个月她还当老师，这个月怎么当护士了。这也是没有办法的事。不过好在用这一招还是拖了很久很久。今天我有了自己的节目，我已经算是一个名人了吧，在这里我必须通过这个节目，向远在日本的新野小姐郑重的道谢。
其实一个人单身太久，就会变得非常的寂寞，一种幽怨之气油然而生。有一次去绍兴，你们知道绍兴那儿有一种女儿红，是从女儿出生就弄一坛子，那个绍兴黄，埋在地里面，埋在酒窖里面。等女儿出嫁那天，18年拿出来。那次去绍兴也是当地接待，来来，王老师，尝尝我们绍兴女儿红。不是普通吗，这有什么的。级别不一样。我一看，女儿红，这是普通的18年的，紧接着看到一个VSOP，这就是30年的了，最最可怕的看到一个XO。这女的有多悲剧，50年也没嫁出去，最后端上一个镇店之宝，来尝尝这个吧。这是什么。这是百年陈酿。
单身的时候会感觉自己人生非常悲剧，比如说，婚礼。到那去以后，你坐在那，你不觉得心里特别难受吗，看见别人都是一对一对来的，交的是同样的份子钱，你不觉得非常悲剧吗。后来我意识到这点之后，再有婚礼，人家找我，我就会拿起电话本，找一个多年没联系的女性，给她打个电话过去。喂，最近忙什么呢，我请你吃个饭吧。参加了那么多婚礼之后，每次都花那么多份子钱，然后你吃也吃不回来，直到有一天去了一个婚礼，随份子也大概平时那种五百一千，就这么随。进去之后发现那这顿饭完全不一样，在一个非常豪华的酒店里面，香格里拉这样的。进去之后发现鲍参翅肚，山中走兽云中雁，陆地牛羊海底鲜，猴头燕窝鲨鱼翅，熊掌干贝鹿尾尖。什么都有，我的天哪。哎呀，吃吧，吃完以后特别开心，最后临走的时候，拉着新郎的手说，哥们，你这顿饭菜太过硬了，下次你结婚还的叫我，知道吧。
除了来自于父母的压力之外，其实你身边还有很，多非常讨厌的人，这些人叫朋友，他们也会刺激你，是吧。比如说有一个朋友多年不见，突然有一天带着老公和孩子出现在你的面前，远处大老远的叫你，王自健。你一下，小花，你好。一阵寒暄之后，还一个人呢，还单着呢，咱么都快三十的人了还单着，那哪成，还没对象，工作太忙吧。你看我，这是我老公，这是我们家孩子，可爱吗，来孩子，叫叔叔。你说这个时候你有多尴尬，你怎么办，这个时候当然的用一些有技巧的方法去报复她，但是你不能直说，直说就没意思了，而且很容易打起来，你必须说出一句，她根本跳不出毛病的话，但是她和她老公听了都很难受，是吧。孩子抱过来，来，叫叔叔叫叔叔。我直接把孩子接过来，你看孩子长得真漂亮，长得真像他爸，然后看她老公，你觉得呢。这句话一点毛病都没有，是吧，但是他们俩回去肯定。。。哈哈哈哈哈哈哈。。。
其实光棍也没什么不好的，有的时候有老婆的人，有女朋友的人很羡慕光棍的那种自由，于是乎，他们就听说了一个传言，上微博秀恩爱分得快。
有时候光棍是很让人羡慕的一件事，比如说我的朋友蛋蛋，光棍了那么久，最后自己很苦闷，我可怎么办，太苦闷了。有一天自己实在是不行了，就去山里面找了个庙，去那求佛祖保佑赐他个女朋友。这事多荒诞，求佛祖保佑，赐他个女朋友。到那庙里，往地下一跪，双手合十，虔诚的看着佛祖，当然你也不知道他看没看。想起自己这么多年的光棍生活，眼角慢慢的渗出泪水。和尚看了很感动，这个小伙子一定是大彻大悟，过来就劝他，阿弥陀佛，施主，你是来我们庙打算出家吗。不是，我是来找女朋友的。什么，有上庙里找女朋友的吗。不是，你不懂，我是来求求佛祖，因为我一直单身，没有老婆，所以我想许个愿，看能不能求个姻缘，有个老婆什么的。和尚当时听完了后，眼神突然黯淡了一下，是这样，年轻人，你看你是因为没有老婆才来庙里，我是因为有老婆才来的。
当你没有女朋友的时候，你是一个人，逍遥自在，想干嘛干嘛的。一天，你有女朋友了，或者你结婚了，你就突然发现这个世界全改变了。你去看电影，要买两张票，两份饮料，两份爆米花，这还算了，你出门要背两个包，其中一个还是女包。逢年过节你需要看两个妈，而且给她妈买的礼物要比给你妈买的礼物贵，不合理吧，心里难受吧。最关键，这件事情我至今都想吐槽，我真的受不了，两个人一起出去逛街或者外出，上洗手间，你不能上完了就走，你必须背着个坤包，像个变态一样在女厕所门口等她。
我的好朋友赖宝，光棍节这天就买了好多光棍节的节日用品。防浪喷雾剂，求姻缘的小本，桃花水晶，买了好多这些东西，然后说我发笔财，我光棍节，我出去卖。我上哪卖呢，我的找个光棍多的地方卖。跟我们打听，自建，建国，蛋蛋，你说什么地方光棍最多。我们仨忙着写稿，谁理他，光棍，庙里最多。有道理啊，他就去卖这些光棍节用品去了，反正过了几天，我们是在医院找到他的，浑身粉碎性骨折，在那吊着。我说你这怎么了，上庙里卖这个也不至于让人打成这样。你不知道，我去了少林寺。
我认识的几个男光棍，他们每年情人节跑到各个超市里，所有的巧克力都捏碎。在超市里弄一个针，扎那些橡胶用品。后来光棍节，他们觉得自己翻身了，这是我们的节日了，我们要出来干更加光荣的事，叫做拆散情侣，他们也是编译出来，而且以女生居多。那天我就在威海路这儿，电视台门口，有个女生把我认出来，你是王自健吗，能跟我照张相吗。我么俩正聊天呢，正说着呢，突然冲过来一个女生，一推我，然后直接就哭了，演技好的一塌糊涂，哭了，亲爱的，她是谁。普通观众，还能是谁。
我来上海，在上海一个咖啡屋，约了个姑娘谈谈工作，因为老婆在北京，是吧。在那冲杯换盏喝咖啡呢，我老婆也不知道，她有第六感还是怎么，她直接坐飞机就来上海了，也不知道怎么找到我，推门就进咖啡馆了，直接一推我，亲爱的，她是谁。我怎么解释，这就是个普通观众。我看她长得像你们长江商学院的同学。
我有一个朋友，他家是卖西瓜的，卖西瓜没什么，而且他卖西瓜很赚钱，它是怎么弄得，家里有一个大菜窖，每年夏天结的西瓜，搁到菜窖里储存到冬天再拿出来卖，就会翻几倍的价钱，但是他就是不会跟别人说。每次一有女生问，你家做什么的。我们家卖西瓜的。当时档次就有点low了，是吧。但是他很困扰，他就问我，自建，怎么办。我说你也不是没有钱，你家里这么好，这样，你不是，怎么说，你说卖西瓜的，这肯定不行。你不是说有个菜窖吗，夏天的西瓜拿回来存进去，然后冬天拿出来卖能赚钱吗。对，这不是卖西瓜的吗，你说你是做期货的。
很多人为了脱离光棍生活，很多人都是想方设法的去找老婆，找女朋友，于是中国就有了那么多的婚恋节目，同意的都是一对女嘉宾，长得都可漂亮了。然后一个一个男嘉宾去上节目。这种节目，大家不要相信，基本上除了《百里挑一》跟《谁能百里挑一》之外都是假的。有的时候很多人没办法，病急乱投医，比如说我的好朋友建国，他那会没有女朋友很苦恼，他就把全中国所有卫士的婚恋节目都上了，而且每次去上节目台词就只有一句话，因为他只要一出现，灯就全灭了。他就只有那一句词，感谢节目组给我机会，谢谢。
后来我们就劝他，你得从虚拟中走出来，不要相信那些电视节目，你总要在现实中交个女朋友吧。功夫不负有心人，他还是在现实中结识了一个女生，在一起总是聊天，发发短信，网上聊一聊，大概过了有几个月吧，终于有一天去女生家了。去女生家里以后，刚开始一切进行得特别顺利，就在最关键的时刻，女生说了句话，你等一下，我的先把灯关上。灯一关，建国条件反射的，感谢节目组给我机会，谢谢。这不是毁人嘛，是不是一般正常人会干嘛。这位大哥，如果女生关灯你怎么办，节目组给你机会你都不珍惜。
女神说：我钢琴十级，单簧管六级，英语八级，你有什么特长，王建国想半天：我魔兽世界六十多级。
老婆总会问我：老公咱家衣柜里总是少件衣服呢?是啊：你总买裙子呢。
她说：再买我就剁手，买完于是就在微博上发，剁手剁手。你倒是剁啊,淘宝上难道没有卖刀的吗?
我结婚时场景是这样的：司仪问：今后无论感冒，闹肚子，不想陪你玩，不想陪你看球，你愿意和她结婚吗?我真的想了五分钟。 接着问：wzj当你贫穷没房子没工作，你愿意放她一条生路吗?这家伙是她前男友。
每个人朋友圈里都有一个二货，我审视了一下自己的朋友圈子，发现打破了这个规律，为什么每个都是二货呢!
再问你一遍，服不服。就不扶!好，你小子真行，不扶我自己站起来。
夫妇两人唯一不需要争的就是谁生孩子。
芮老师
有一部美国动画片变形金刚，那回吃冰棍吃出一个螺丝，问这是什么，答：变形金刚版。说：到底是什么。答：擎天柱的舍利子。.
少吃泡菜，会致癌，这就是为什么韩国剧里两个人刚在一起就得癌，有人认为是狗血，其实不是，是泡菜。
天天我穿一身名牌在那种高级写字楼拿杯星巴克那种生活太傻。明明对方就有一个特别土的中文名字，非得叫他英文名
说实在的，中国文化实在是博大精深，我们从小就会学到很多很装而且非常有用的东西，叫做成语。什么大丈夫何患无妻，童叟无欺，遥遥无期。说明呢，何患，童叟和遥遥都是光棍，因为他们无妻。是吧，这说明我们中国从很早开始就有过这个节的习惯，叫做光棍节。
其实光棍不光是男生，有些女生，现在叫什么女光棍，是吧。我碰到一个小姑娘就是女光棍，实在是没有人要，最后没办法， 我就劝她，我说不行，你就去信教吧。为什么呀?你信教之后呢你就有主了。
这就是作为一个已婚人士，我一直认为光棍节这个节日的设置是没有道理的，因为在我眼里面光棍们天天都在过节，凭什么让他们还弄一个光棍节，没有道理
为什么好多有女朋友或者已婚人士在外面会假装单身，这个时候分辨这些人是不是假单身有一个方法。因为大家现在吃饭一定都会玩手机的，是吧，真正的光棍是刷微博的，有女朋友的是玩微信的
脱口秀台词篇2
关键词：黄西；脱口秀；语境干涉黄西，2010年受邀参加美国记者年会，以其独特的幽默演绎方式，引起全场的轰动。作为第一个亚洲人站在这么大的平台上为几百年华裔移民史振臂一呼，黄西从此备受关注。本文选用黄西的脱口秀作为研究文本，主要是因为黄西特殊的文化身份。24岁出国，之后他才开始接触美国文化教育，作为一名生化博士，他却能演绎着带有中国特色的美式幽默。本文通过语境干涉相关理论来试分析他的脱口秀文本，所选用的文本内容主要为黄西在美国记者年会上的演讲。
1黄西脱口秀
黄西的脱口秀表演，以简单的字词，配上木讷的表情和硬板的动作，浓重的中式口音，演绎的美式冷幽默，适当的停顿和沉默让观众去细嚼其中的幽默意思，听来让人捧腹大笑。与其他的本土的脱口秀不同的一点，就是黄西本人的文化背景。在美国土地上，他以首批移民外来人员，讲述着中国特色的美式幽默；而回到中国的舞台上，他演绎的是美式的中文脱口秀，这两者的差异共存在同一个言语使用者身上，使得他的脱口秀文本更具有研究意义。
2语境干涉理论
本文所选用的语境干涉理论主要是由我国的钱冠连先生的理论成果为主。钱冠连先生认为，语境干涉理论，主要是有两个方面的含义，“非语言语境对语言符号的干涉和语言语境对语言符号的干涉”。非语言语境的干涉主要就是社会文化、风俗习惯、行为准则、价值观念、历史事件等对语言符号的使用上的干涉，其实就是社会人文网络对语言符号的干涉。而语言语境对语言符号的干涉，是指上下文、上下语对语言符号使用的限制与制约，理解上的帮助与推动。[1]关于语言语境干涉的表现，钱先生大致分成了以下几个方面，主要是从语言符号和语言使用者两个方面干涉出发：（1）语境对语言符号的理解有强制、制约作用。（2）语境对语言符号的理解有帮助、推动的作用。（3）语言符号的信息量和意义就是在语境中得以澄清的。（4）语境对说话人有特殊要求与限制。脱口秀文本中一个词或句子或语篇，常常带有超过其基本意义之外的意义，带入语境之后，它所指的具体意义才能得以阐释清楚；而对于演说者的干涉就体现在演说者需要根据说话对象、所处场合、社会文化背景等来选择自己的言语行为或语用策略。钱先生认为语境所提供的共知能自动填补话语所留下的空白。在脱口秀节目中，演说者对前提往往是只字不提，而听众对其中的幽默理解就需要联系到共知的语境中去，这一点在脱口秀文本中可以体现出来。
3语境干涉对黄西脱口秀的制约与影响及其效应
语境对于言语使用的制约与干涉就要求言语在使用过程中能符合语境所要求的条件。适宜与恰到好处的幽默效果，就是语境对脱口秀干涉的结果。但是不同的语境变量，对于脱口秀文本内容的干涉作用也是不同的。针对脱口秀文本，语境干涉主要有以下意义：
（1）社会文化作为语境变量，有助于限制和影响脱口秀文本的主题内容。在脱口秀文本创造的过程中，黄西所处的社会和文化背景对他的思路有一定程度的影响，从而决定了脱口秀所针对的主题内容。西方的幽默大多含蓄而有内容，善用自嘲的方法来展示幽默，同时也能博取对方的亲切感，这点在黄西的脱口秀中随处可见。[2]黄西在他的书中提到：“美国的脱口秀的个人化比较强，和自己的亲身经历联系得越紧密，大家越喜欢。所以美国单口相声也经常被不同的人用来表达自己对政治、宗旨和生活的看法。”而在中国文化的舞台上，人的思想自我约束感较强，顾虑太多，幽默多针对的是第三方的。例如，他在美国的记者年会上调侃了临时缺席的美国总统奥巴马，说道，希望自己的儿子将来能竞选美国总统，讲到要学习两种语言――中文和英文。“儿子，一旦你成了美国总统，你就必须要用来签署法案，还要用中文跟讨债的对话。”因为中国是美国最大的债权国。同样自嘲式调侃“美国是最牛的。这是真的，因为我们每年会赢世界职业棒球大赛”而实际上，这个大赛是只有美国和加拿大的球队参加。像这样类型的调侃，只有从一个中国移民者口中说出才会显得幽默。黄西在他的书中提到，“当时很多的美国人并不知道中国的经济在崛起，直到2009年和2010年金融危机的时候，他们才意识到中国现在是美国的债主。所以当时在年会这样的平台上，当着这么多的政界和新闻界的工作人员，拿这个内容来开玩笑，一方面既是戳到他们的痛处，一方面又是让他们笑得更厉害了，从而推动了脱口秀的高潮。”[3]社会文化作为隐形的、不可见的语境因素，对于脱口秀文本的外在表现的影响和制约也是十分重要的，所以对其的影响研究也是非常有必要的。
（2）上下文作为语境变量，有助于推动理解脱口秀内容。年会上，黄西说到初移民时的遭遇。“我当时开了辆二手车，保险杠上贴了好多贴纸，贴的很牢，就根本不可能撕下来。其中一张写着‘如果你不说英文，就滚回家去’。而我两年后才看到它。”“和很多其他的移民一样，我们都希望自己的儿子能成为这个国家的总统。于是我们努力让他们说两种语言，在家说中文，在外说英文。但操作起来其实挺困难，很多时候我不得不在公共场合对他说：‘嘿，听着，如果你不说英文，就滚回家去。’”其中“滚回家”去在上语中出现，其实是对移民身份的歧视；家指的是回到自己的国家去。而后面对儿子训话时，再次用到“如果你不说英语，就滚回家去”，这句话是一种教训儿子的口气。后者正是考虑到前面遭遇到的“不说英语就滚回家”去的说法，这次才故意以同样的话语来说出。这也是上语的干涉，使得下文出现这样的内容，而观众听来的话，也可以结合上下语的语境干涉，更好的感受其中的幽默意味。
（3）关键词或者话题作为语境变量制约着观众对脱口秀中的幽默理解。脱口秀文本中的词语或者话题，通常都带着多于字面基本意义的其他意义。“Roe vs. Wade是什么？”“呃！两种来美国的途径？”Roe vs.Wade是美最高法院关于堕胎的经典案例。他在这里则是说那些偷渡到美国的人，要不就是通过row a boat（划船，和人名Roe同音），要不就是靠游到河对岸（wade是跋涉的意思）“后来我读了很多的美国历史，以至于我都开始充满了白人罪恶感。”其中white guilt是指白人因为奴役黑人的历史而产生的负罪感。“我在男人健康杂志里看到，奥巴马总统每周有两次有氧锻炼，四次举重锻炼。你们看，我根本不需要锻炼，因为我有健康保险。”
这其中出现的roe，wade，white guilt都是作于语境变量，在文本中意义得以膨胀，从而观众能更好地理解词所指的真正意思。而提到健康保险这个说法，是旨在讽刺美国的医疗体系让人懒散。这些都是需要语境变量来促进观众理解脱口秀文本，已达到最好的幽默效果参考文献：
[1] 钱冠连.汉语文化语用学[M].北京：清华大学出版社，2007.
脱口秀台词篇3
2017年的第一个季度，伴随着新一轮网络综艺的爆发，许多“老树”开始发新枝。《吐槽大会》第二季共10期，凭借在腾讯视频近14亿次的播放总量，成为了2017年首季网络综艺节目的“当红炸子鸡”。
《吐槽大会》引进自美国喜剧中心的一档电视节目Comedy Central Roast（《喜剧中心吐槽大会》），以“吐槽文化”为切入点，每期节目都会邀请一位话题名人，让他们接受吐槽和自嘲：每期有一个被吐槽的主咖，现场有7位嘉宾轮流上台互相吐槽，随后再挖苦和讽刺主咖，最后主咖上台还击嘉宾。
脱胎于西方文化并经历了20年本土化历程的脱口秀，已经成为当下网络视频平台与卫视频道共同发力的综艺领域之一。而近年来相继创造收视高点的《吐槽大会》《奇葩说》《火星情报局》等“爆款”综艺，成了脱口秀模式创新的市场领路者。
吐槽的本质是还原真实
1996年，《实话实说》打开了中国内地电视脱口秀的一扇门。
早期，脱口秀的节目质量较依赖于主持人的个人能力与表现风格。崔永元在话题与嘉宾之间穿针引线，瞄准社会热点，直言问题根源，这令《实话实说》在效仿美《奥普拉・温弗瑞秀》模式的同时，成功塑造了自身独特的品牌。
《实话实说》犀利直接的语言风格，就是“吐槽”的雏形。“实话实说”在某种程度上代表了吐槽的本质――用真话去揭示矛盾，暗合观众的心理期许。
《实话实说》曾是央视最成功的谈话类节目之一。但伴随着收视率下滑、节目停播，早期屈指可数的“主持门面”逐渐淡出了脱口秀这块昔日火热的试验田。
随之，崔永元式的真话风格逐渐被新的市场导向所替代：密集的段子输出、挑战三观的互相调侃、频繁穿插的搞怪耍宝，渐渐成为近年来脱口秀节目的“主流”风格。但也因为屡遭诟病，引发了脱口秀制作团队在模式创新上的重新思考。
事实证明，中国版《吐槽大会》以及《暴走大事件》等吐槽类网综，均是借由嘉宾及主持人的直言敢问，输出了受年轻观众喜爱的新锐观点，让综艺节目成为了挖掘明星和社会话题趣味性的秀场。
敢说真话，成了吐槽最贴切的代名词。《吐槽大会》里小沈阳的“过气”、大张伟的“抄袭”、唐国强的“频接代言”、李小璐的“整容传闻”、薛之谦的“唱歌跑调”、曹云金的“师徒不和”，以及凤凰传奇的“乡土气息”，都曾成为当期的吐槽主线。
而爱奇艺播出的《奇葩说》、优酷自制的《暴走法条君》等脱口秀节目中，辩论成了吐槽之外还原真实的另一种方式。明星及辩论达人们通过站边组队，形成了话题矛盾的双方对垒，幽默元素融入到针锋相对的激辩中，牢牢抓住了观众的兴奋点，真理也越辩越明。
这两类吐槽类脱口秀节目，近两年异军突起。
节目的“招式”
在目前各大卫视的脱口秀争夺战中，东方卫视的《今晚80后脱口秀》《金星秀》依靠各自锁定的目标群体，以及强大的制作团队，在细分市场取得过不错的收视成绩。
以《金星秀》为例，金星每期30分钟的个人脱口秀表演，成稿文字在1万字左右，10个人的创编团队中有4～5个导演同时还兼任分集编剧。这样的团队支撑着紧张的周播节奏尚显乏力，我们也就不难理解为何当下的脱口秀逐渐沦为段子堆积的“重灾区”。
而无论是明星“互吐”，抑或是名人自黑，互联网环境下的吐槽类脱口秀，作为以明星名人为主体的语言类综艺节目，变相地实现了网友“弹幕体”的真人演绎。与网友进行多维互动，这在《吐槽大会》中，被策划人李诞多次提及。
网友弹幕呼声最高的“张绍刚退出节目”，因嘉宾的屡次调侃及张绍刚本人的自黑，成功地作为一个衍生包袱，被挪用成了节目平台上的二次笑料。弹幕中的网友吐槽与明星嘉宾的吐槽在本质上其实并无二致，这种线上线下融合再造的素材生产模式，深深地影响了脱口秀节目的文本创作，颇有“从群众中来，到群众中去”的智慧。
在节目主题的设计上，吐槽类脱口秀也不断细分出新的内容。《暴走大事件》依托深受日本二次元文化影响的漫画风格，整合多学科的知识，用轻松幽默的吐槽方式解读社会热点。
这些节目在内容与形式上的创新，也间接影响了其他类别脱口秀的形态。《火星情报局》作为混搭型脱口秀的代表，通过引入“特工”与“提交议案”机制，巧妙地将议员之间的精彩讨论变成具备吐槽性质的“互怼”元素。这种情境设置，令制作方收获了巨大的收视人群。
此外，当红的吐槽类脱口秀无一例外地将广告植入变成了一项观众喜闻乐见的包袱展示。《吐槽大会》将某品牌枇杷露解读成“大笑养肺，不笑浪费”，《奇葩说》的冠名广告常常被马东串进总结式的陈词中，而《火星情报局》里的口播广告更是被刘维赏心悦目的舞蹈和说唱取代。化枯燥乏味为喜闻乐见，将槽点挖苦捆绑广告宣传，吐槽类脱口秀中，处处都是可以发挥吐槽功能的素材。
把控“尺度”
吐槽类脱口秀要把控吐槽的“尺度”――偏左会带跑容易情绪化的年轻人，偏右又会因缺少“爆点”而流于泛泛。
实际上，中国脱口秀节目要比美式脱口秀柔和得多。美式脱口秀主持人擅长用讽刺、恶作剧的方式来阐述内容或者刺激嘉宾发言，而中国的脱口秀节目多从嘉宾的角度出发，更为幽默逗趣。
从美国版《吐槽大会》不难看出，许多明星在嘉宾的围攻中变得骑虎难下，贾斯汀・比伯就曾在节目中因嘉宾吐槽表现得过于急躁，最终又不得不在节目中道歉。
相反，在中国，鉴于对内容尺度和效果的把控，一般来说不会出现现场失控的情况。节目制作团队的严谨不逾矩，其实是对明星与观众的双重负责。《吐槽大会》总导演曾表示，“我们不是无底线地人身攻击，而是通过智慧和幽默的方式消解公众人物和观众之间的误会。”
电视评论人、《冷眼看电视》创始者杨智帆在阐释明星参加吐槽类脱口秀的心理时说：“自黑会让观众觉得这个人很真实、很可爱。这就是现在‘路转粉’的明星套路。”
相对于明星的“套路”，一如《奇葩说》制片人马东所言，一档节目什么都可以变，唯有思辨性不能变，如果抛弃了思辨性，只是为了大胆而大胆，那么即便是一档创新的节目，也会很快“被套路”。
企鹅影视自制综艺业务部副总经理邱越说，“在制作节目时，没有人抱着为明星洗白的目的。”
综艺节目可以是轻松休闲、不用太动脑的“下饭综艺”，也可以是能当“饭”的综艺――知识性强、有干货、能给观众提供某方面指导意见。而不论是被定位成“下饭综艺”，抑或是能当“饭”的综艺，节目制作者都要本着表里如一的诚意，奉献给观众坦诚的幽默。这关乎笑声之外，观众甘愿与一款综艺节目达成多少默契与信任。
一些从业者的担忧在于，目前国内脱口秀非即兴表演普遍存在――绝大多数的台词都已经事先写好，并且提前排练过。央视《是真的吗》节目主持人黄西认为：中国脱口秀最需要的不是“松绑”，而是主持人的“修炼”。
一个好的脱口秀节目主持人是节目现场的引导者，更是现场节奏的调控者。主持人的综合能力是否全面，对节目的操控把握能力的强弱，直接影响着节目品质和收视率高低。可以说，好的节目主持人是脱口秀成功的关键。
脱口秀台词篇4
关键词：《奇葩说》；网络自制脱口秀节目；创新
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）07-0104-02
《奇葩说》是2014年爱奇艺打造的一档网络自制脱口秀节目，该节目播出的意义是想寻找观念奇特、能言善辩之人，该节目上线以来，马东、高晓松、蔡康永以及十八位辩手凭借自身舌灿莲花的口才，便吸引了大批80后、90后拥趸。 总点击量已经破亿，微博话题阅读量也轻松破10亿大关。如果说2014年《奇葩说》是悄然走红，2015年是炙手可热，那么到2016年，《奇葩说》堪称一枝独秀。《奇葩说》的主要市场目标是能够培养节目忠诚度的“80后”和“90后”观众。这部分观众是收视率的保障也是投放广告的目标受众。以“80后”、“90后”作为栏目的中心受众，不仅能够提高收视率，还能够加大市场的占有份额[1]。在竞争激烈的脱口秀节目中成功突围，好评如潮，《奇葩说》的独特的魅力源自节目制作团队的创新策略。
一、彰显互联网特色的内容创新
《奇葩说》的主要市场目标是能够持续吸引“80后”和“90后”观众观看该节目，并获得较高的收视率。因为只有节目拥有较高的收视率，才会吸引广告商投放广告。而该节目最吸引目标受众的就是极具互联网特色的内容创新策略。
1.节目模式的创新
《奇葩说》打破了以往脱口秀节目“粗制滥造”的刻板印象，该节目创新性地将辩论赛的模式融入其中，这在中国脱口秀节目中还是第一次出现。《奇葩说》以奇葩之名为“奇葩”正名，在节目中一大波奇葩分子用奇葩方式传递奇葩的观点。每个辩手都希望用自己所陈述的独特的观点和个性化的表达去说服评委和观众，并且能够得到大家的认可。该节目在形式上看上去是娱乐的，但实际上是一个有内涵的节目，一个传递正能量，有着正确的价值观念引导的节目。马东说过：“他们传递的理念也好，价值观也好，就是倡导大家做一个正直的人，有一颗善良的心，勇于去拥抱新知。” 他希望通过节目去传递我们这一代青年人的思想观念、精神世界，让更多青年人从这些年轻的辩论手的辩论中收获些许感悟。
2.辩论赛题的创新
该节目每周所选取的辩论赛题与我们的日常生活息息相关。例如：“前任婚礼要不要去呢”？“交朋友要不要门当户对”？“老婆收入太高要离婚吗”？“伴侣与你的颜值你愿谁更高”？“闺蜜约我撕小三，去吗”？“该不该刷爆卡买包包”？……这些辩题牢牢吸引了观众的眼球，抓住了他们的注意力。特别是在“该不该刷爆卡买包包”这个辩题中，众多奇葩辩手的表现非常精彩，频繁爆出金句。例如：“与其购买一个名牌何不让自己成为一个名牌”；“小确幸不如大欢喜”；“买包买表一时爽，回家天天要保养”；“你遇到过那些你想追，不敢追的，你去追了，你追到之后也许会跑的人，你去追了，那么一个你明明买得起的包，你干嘛不买”；“人生很吊诡的地方在于你往往最动心的那个时刻，都是在你还没有准备好的时候遇到”；“我们吃饭界的人都知道没有一个会吃的人会把自己吃撑的，因为任何一次吃撑之后之前你吃再多好吃的东西到最后只有恶心”……这些金句的爆出给观众以思考、以启发。
二、强大的节目团队创新策略
《奇葩说》是“网络自制脱口秀节目”的标杆式项目，该节目不仅赢得了良好的口碑，而且也获得了较高的点击率。而这些都离不开强大的节目团队创新策略。
1.明星导师主持
《奇葩说》拥有强大的主持阵容，其中主持人马东是从中央电视台离职，加盟门户视频网站爱奇艺公司的，马东的主持风格睿智、幽默、大气，其明快的现场判断力和犀利的思维深受广大观众的喜欢。辩论导师高晓松是著名音乐人、词曲创作者、制作人、导演、脱口秀节目主持人。其主持的网络脱口秀节目《晓说》和《晓说奇谈》也为其赢得了大量粉丝。辩论导师蔡康永曾与小S搭档主持综艺访谈节目《康熙来了》，该节目收视率非常高，深受观众喜爱，2014年蔡康永正式进入内地，参与爱奇艺独播的中国首档说话达人秀《奇葩说》，并担任奇葩团长。随着这三位重量级导师的加入，除了给爱奇艺带来电视媒体的相关经验和资源，其名人效应也给爱奇艺带来了不错的口碑和效益。《奇葩说》的点击率也是节节攀升，并获得了高昂的商业利润。
2.专业团队支撑
《奇葩说》的制作团队非常年轻，大多为90后。《奇葩说》之所以能够成为“网络自制脱口秀节目”的标杆式项目主要是因为团队之间的相互合作。这支团队拥有极高的专业水平，《奇葩说》的制片人牟E曾是央视最年轻的总导演，央视综艺节目新锐代表人物。曾在综艺频道《欢乐中国行》《动物狂欢节》栏目组、综合频道《开学第一课》《梦想合唱团》《谢天谢地，你来啦》节目担任导演，期间参与了数十台大型晚会及活动的导演工作。这也为其积攒了一定的工作经验，这也是《奇葩说》能够成为一流的脱口秀节目的缘由所在。
三、多渠道的营销策略创新
《奇葩说》能够在众多网络自制脱口秀节目中杀出重围，该节目不仅获得了大量的经费，而且节目收视率也是节节攀升。而这些都离不开该节目团队的多渠道的营销策略创新。
1.美特斯邦威品牌的大力赞助
《奇葩说》以“网络自制+爱奇艺独播”两大特点锁定了这档脱口秀节目的观众，经百度指数显示，《奇葩说》将近90%的观众为20至39岁的年轻人。广告主和广告商们试图以年轻人、受众角度出发寻找节目的内容营销和广告诉求的契合之处[2]。几周之内《奇葩说》6000万的播放量敲定了美特斯邦威、光明莫斯利安酸奶、百事、恰恰瓜子、Jeep自由光和大众六大品牌。最终，美特斯邦威以5000万拿下了《奇葩说》的冠名权益，这是脱口秀节目的第一大单。就广告主而言，网络独播是一把双刃剑，没有电视观众，只有网民，《奇葩说》可能销声匿迹，可能成为新营销的开创军[3]。众所周知，美特斯邦威的品牌理念是：不走寻常路，倡导“追求真我、崇尚个性、不甘平凡”的生活理念。而《奇葩说》的广告词是：You can you bibi，该节目播出的宗旨就是想寻找观念奇特、能言善辩之人。就受众考虑而言，主持人播报的广告词直截了当却不乏味，利用最新潮的流行词作为广告诉求方式，使观众觉得这样的植入广告，既直接爽快，又有趣大胆[4]。这与美特斯邦威的品牌理念是深度契合的。美特斯邦威与《奇葩说》的合作实现了双赢的局面。美特斯邦威获得了更高层次的营销平台，与消费群体建立起了多维、立体的情感沟通。而《奇葩说》也因为美特斯邦威的赞助为节目赢得了大量的经费。
2.线上线下的极力推广
《奇葩说》营销团队对节目的推广可谓是倾巢而出。一是线上推广。团队除了在自己家的爱奇艺视频网站播放花絮、节目精彩片段外，还开设了微信公众号《朝阳公园东七门儿》，以及在微博网站上建立了“爱奇艺奇葩说”的官方账号。该网站会不定期的节目的相关信息。像节目的预告片、节目的嘉宾阵容、节目即将播放的辩题、节目的精彩片段、节目辩手所爆出的金句……《奇葩说》节目组还通过许多问答交流平台，选取网友最感兴趣的话题进行投票，投票数最多的话题即可成为节目中的辩题。通过这样的方式能够精准把握目标观众的喜好，也更容易吸引观众的眼球，并获得的较高的点击率；二是线下推广。节目主持人马东、高晓松、蔡康永齐穿苏格兰裙亮相多场落地会，讲述了他们在节目中遇到的各种奇闻异事，吸引了大量粉丝，这为节目奠定了良好的口碑，也为节目的顺利开播并获得高点击率打下了良好的基础。
据爱奇艺CTO汤兴表示，《奇葩说》前两期流量并没有像后期那样直线走高，而是从第三期开始流量才不断飙升。分析其转折原因，在于《奇葩说》营销团队在面向用户的传播推广中，参考了大数据分析结果，及时调整了宣传素材和渠道选择。据悉，在《奇葩说》的整体市场营销宣传中，数据监控贯穿始终，每一轮的推广都会根据数据变化进行相应的策略调整[5]。
四、结 语
《奇葩说》节目能够在众多脱口秀节目中成功突围，并获得较高的点击率，离不开精细的商业运营、精致的内容制作、多渠道的营销推广。该节目的成功给当下很多脱口秀节目起到了很好的示范作用。显然，脱口秀节目的团队不能一味地以低俗、庸俗、恶俗的内容吸引观众，而是应该具备创新精神；在制作脱口秀节目时不仅要让观众心情愉悦，更要上升到价值观的维度，输出正确的价值观，给观众以正确的价值观的引导。只有这样才会有更多的脱口秀节目杀出重围，为广大观众献上更多精良的作品。
参考文献：
[1] 李昊阳，肖军.《奇葩说》栏目的 STP 营销分析[J].传播与版权，2015（5）.
[2] 曾兰平，余慧.浅析我国综艺节目植入广告的有效运用[J].电视时代，2010（3）.
[3] 李雯琼.网络视频网站的自产自销之路[J].东南传播，2011（8）.
脱口秀台词篇5
【关键词】《今晚80后脱口秀》；脱口秀；“陌生化”；创作思路
娱乐节目因为其轻松的节目气氛无疑是最抓人眼球和最受观众喜爱的，尽管新闻是电视台的立台之本，但娱乐节目的开发创作和推成出新才是让一个电视台发展更快收视率更高的保障，是不可忽视的部分。现如今大多数的娱乐节目都有含有脱口秀成分，如《快乐大本营》、《天天向上》、《艺术人生》，包括脱口秀成分更高的《壹周立波秀》这种纯脱口秀节目等等，甚至于在新闻节目中也融入了一定的脱口秀成分，如《娱评天下》的“说”新闻，所以研究脱口秀节目的创作对提高电视台的竞争力意义重大，尤其是娱乐类脱口秀节目《今晚80后脱口秀》是时下最受观众追捧的娱乐脱口秀节目，也是中国仅有的一档纯欧美风格娱乐脱口秀节目。节目内容与社会舆论、文化导向、时尚前沿都密切相关，展现的是年轻人的思想和态度，在诙谐幽默的同时又不失睿智，让观众常常在捧腹大笑之余，得到对生活的另一番感悟。
一、《今晚80后脱口秀》节目精髓分析
1.中西结合、自主创新，节目更具中国特色也与世界接轨：节目通过营造“陌生化”的效果创造了一个新的娱乐脱口秀节目形式，力求做到中西结合的传播理念。“人们对于司空见惯的日常世界往往处于俗套、滞钝、麻木的感受状态，而艺术的目的之一在于能够更新人的生活经验和日常感觉，“陌生化”便能起到这种更新的作用；将日常语言通过“陌生化”转化为艺术语言，使那些本来普通、平常的东西变得新奇生动，从而显出新的意义、新的价值、给人以鲜活的感受与超常的体验。” [3]陌生化的内容意味着新奇、有魅力，可以吸引观众的注意力，这一点在心理学上也可以得到论证，通常熟悉平常的事物对人们心理的刺激性并不强烈物，会使人的心理功能产生刺激和欲望，相反新鲜而陌生的事物则容易引起观众的收视兴趣。节目自主创新，不做拿来主义节目拥有强大幕后工作人员、团队，这保证了节目的所有内容全是自己的原创。
2.精分观众，明确界定收视群体：《今晚80后脱口秀》节目的取名就明确了节目的收视群体，让80后的观众有强烈的归属感，这就是为自己量身定做的节目。通过对收视群体的精细划分，制作传播过程无一不以满足观众的心理需要为起点，向观众传递他们喜爱的信息。节目对观众心理特点把握精准，将其充分有效的应用于节目安排中。准确把握了80后的心理特点：自我，思想活跃，易接受新事物。80后这一代后现代主义思潮盛行。“后现代主义里很重要的一条，就是颠倒文化的原有定义，对传统标准化的创作原则，扬弃传统的语言、意义系统、形式和道德原则，提倡一种娱乐性，游戏式的生存状态”。[1] 节目运用机智幽默的语言伴随着反讽的态度对生活中的各种事情进行夸张的表达和演绎，运用一种全新的信息解读方式来契合80后这个群体。
3.节目内容明确不空泛，与80后同成长，聊你我80后的生活：《今晚80后脱口秀》以民众的视角选择节目内容，以你我的眼光谈论大家所关注的事件，运用平等互动加强交流的方式制作节目。节目所选话题都源自80后的生活经历，主持人以自然亲切的交流方式与观众“对聊”，这种生活化亲民的主持风格直指观众的心坎儿。节目内容力求展现普通80后的真实生活，所聊的话题都没有经过过多的艺术加工。节目后期增加VCR（小短片）版块更丰富了节目内容，增添了更多新的看点，除了用语言了取悦观众表现创作的内容，还用表演的形式呈现在观众的面前。“无论面对何种收视需求，都必须转化成相应的电视节目形态，才能为观众所接受，达到传播、服务的目的”。[2]节目正是注重观众的收拾需求，及时增加新的节目板块，才会得到如此多的拥趸。节目以后现代主义形式的表达方式对节目内容叙述进行表现，即突出多个独立的小话题，而每个桥段之间又有关联性，在这种关联下每个小话题又是相对完整独立的，形成碎片化的叙述风格。使观众更有兴趣觉得有挑战性期期不落。
二、娱乐脱口秀节目应有的创作思路
所有的广播电视节目都是为了观众服务的，换言之我们制作节目的创作思路应该以赢得观众的喜欢为前提，服务大众为目的。我们分析了《今晚80后脱口秀》精髓有三点，从这三点我们也能看到什么应该成为娱乐脱口秀节目创作思路的出发点。
1.要以观众需求为我们创作思路的出发点，找好节目的定位。当前中国社会是处在市场经济下的社会，电视节目也作为“商品”的一种出现在电视荧屏上。商品的生产、留通、营销等等，无一不是以满足消费者需求为最终目标的。所以脱口秀节目的创作也必须符合市场需求也就是观众的精神需求，被创作出的节目应当为观众们服务甚至挖掘观众的潜在需求，以他们的需要为出发点进行节目创作。给观众带来欢乐是娱乐脱口秀节目的主旨，所以娱乐脱口秀节目的定位就显得非常清晰，即通过节目展现出娱乐特色和轻松气氛，把欢声笑语带给观众同时传递积极向上的生活态度。
2.节目的环节构成要多元化，从《今晚80后脱口秀》我们可以看到节目另辟蹊径中西结合，创造一个新的娱乐脱口秀节目形式，用“陌生化”效果的进行传播。“陌生化”效果使得受众觉得节目内容新奇、有魅力和深意，从而吸引大批观众。所以我在节目创作时要注意节目的多元化多创新给受众带来新的节目体验，营造“陌生化”效果。虽然说脱口秀节目是从西方引进的节目，但我们在节目创作过程中也要加上本土化的概念和创意做成符合国人口味和审美标准的节目。
3.节目内容多元要新颖轻松紧跟时代，《今晚80后脱口秀》节目内容的主题设置不仅“接地气”，而且节目话题也紧跟时代。我们在创作的过程中也应该使用轻松趣味和当下热门的话题加上时尚潮流的元素和信息。这样在一些轻松的氛围当中受众可以得到良好精神放松且紧跟时代和时尚永远不会落伍。时代在不断发展，也正因如此我们的创作者也有用不完的创作内容。
4.表现手法要创新，节目的表现手法是把节目信息传播给观众的过程中最重要的一个环节，就算有再好的节目内容如果表现手法不到位也无法把信息准确传递给观众。如果节目内容用一成不变的方式去表现，观众也就没有什么兴趣去了解节目。这时我们节目的创作者就需要想一个新颖的表现方式来给观众呈现我们的节目。
通过以上的分析我们可以认为娱乐脱口秀节目的创作思路就是：以传播观众为中心抓好节目的定位，加强节目形式本土化改造，以节目内容为根基，做好节目的创新，做出最好的节目服务于广大观众。
【参考文献】
[1]曹孟君.《壹周立波秀》热播的原因探析[J].青年记者，2011（32）.
脱口秀台词篇6
《东方夜谭》忽然从东方卫视消失了。《东方夜谭》开始得很有趣，2003年10月的一天，总是围着灶台转的刘仪伟脱下围裙，站在镜头前说：“当初《东方夜谭》的主持人是竞聘上岗的，选拔的时候，排在我后面的是一头‘驴’。后来，我战胜了他，原因很简单，它的普通话比我还差……”三年后，主创人员小蔡用同样有趣的话语为《东方夜谭》画上了一个句号：“刚上台的时候我不敢看镜头，他们说时间长了习惯了就好了，两年之后，还是不敢看，现在我终于敢看了，节目也停播了。”
回溯《东方夜谭》播出的三年，辉煌之时历历在目――它把“脱口秀”这样的电视形式第一次带到中国内地电视台，其轻松愉快的氛围很快受到观众的欢迎。2005年1月，《东方夜谭》的平均收视是19％，在东方卫视各大节目中名列首位，刘仪伟更被誉为“中国内地脱口秀主持第一人”。
对比当时的收视盛况，后期的情况显得有些惨淡。节目在进行到第三个年头时，东方卫视《东方夜谭》突然换了主持人，平时嘻嘻哈哈的刘仪伟消失了，上海主持人长啸取而代之，与小蔡一搭一档讲起了笑话。同时，收视率开始下滑，今年1月，节目的收视在1．2％左右，之后又下滑到0．8％，最后只有0．7％。
终于，今年8月，东方卫视停止了《东方夜谭》，这档充当中国内地电视脱口秀领军的节目走到了尽头。
关于《东方夜谭》的停播原因，众说纷纭，“为选秀节目让路”和“节目组的倦怠感”成为主要的解释。显然，《东方夜谭》的离去并不能使这些客观因素消亡，其他脱口秀节目在《东方夜谭》之后要如何继续“脱”下去，成了摆在它们面前最现实的问题。
《今晚》：做有用的脱口秀
中央电视台二套的《今晚》在开播初期，就有人拿它来跟《东方夜谭》作比较，并认为《今晚》基本“克隆”了《东方夜谭》的节目架构。一年多以后，《今晚》已经进入了一个相对稳定的阶段。“近两年来的《今晚》生涯，也让我找到驾轻就熟的方式来主持节目，也能在脱口秀环节中找到更多大家感兴趣的话题。”《今晚》主持人高博说。
和《东方夜谭》所倡导的“无益无害”理念不同，“有益无害”是《今晚》的节目宗旨。“如果只是在节目中讲笑话，那么笑话迟早有被讲完的一天。更何况，不是所有人都会讲笑话。”在《今晚》节目组组长曾大庆的理想中，最好的节目状态是前晚所说的内容能成为当天人们的谈资。不过，央视的特殊性决定了许多话题不能轻易谈到，于是节目组从一开始就定下了“贴近普通生活”的基调。曾大庆举出了《今晚》做关于银行卡收费问题的例子，“避开敏感话题，通过节目给观众传达生活理念，与观众进行沟通，自然就能吸引人观看”。
至于瓶颈，曾大庆并不担心：“现在的《今晚》还处于一个质的飞跃的前期阶段，主创人员和节目都刚刚磨合成型，大家仍然都有激情，希望不断求新求变。瓶颈一词，还是太早了点。”
《今晚》刚进行完改版，已变作日播节目，在周末两天设立周末版。“虽然说内容大于形式，但简单的调整一定能带给观众以新鲜感。”
《锵锵三人行》：入乡随俗的脱口秀
凤凰卫视《锵锵三人行》节目组来北京之前，一直在香港录制，经过五年多的沉淀和积累，已经确定了固定的观众和表现手法，《锵锵三人行》所谈到的话题，几乎都能对社会产生影响力。到了北京之后，却因为谈话嘉宾对《锵锵三人行》的谈话方式不熟悉，常常不知道该说些什么，“来北京后，我们的确经历过两三个月的瓶颈期。”《锵锵三人行》制片人张力在接受《新世纪》周刊采访的时候直言不讳地谈到这一点，“我们必须去适应这样的环境，去努力改变自己面临的困境。”于是，及时与嘉宾沟通，给主持人窦文涛足够的时间去熟悉北京的环境，让他跟在北京请来的陌生嘉宾有更多的共同语言。
“观众群已经固定，我们只是想办法让他们继续留下收看这档节目。”在竞争如此激烈的电视市场，张力认为充分把握手中拥有的实际资源是发展节目最有效的方式。如此一来，观众便可以养成收视习惯。
张力把《锵锵三人行》比作男人：“现在应该是处在中年阶段，经验有了，资历也有了，他会越来越成熟。”
脱口秀，带着镣铐起舞
脱口秀的形式决定了它以语言和内容决定质量，但凡语言，便有忌讳，什么能说，什么不能说，是每一个脱口秀主持人所要掌握的必备技巧。
“国外的脱口秀之所以成功，就是在于他们总是讨论一些政治人物、明星丑闻的问题，但在中国行不通。怎么在有限制的情况下做出更好看的东西，这就是我们的难题。”曾大庆有些无奈。但主持人高博不认为这是限制脱口秀发展的因素：“《今晚》本身就是强调说身边有趣的事情，而不是一定得要做深度的报道。”
“香港的凤凰台，在言论上始终是打球的。”张力直言不讳，她告诉《新世纪》周刊，《锵锵三人行》一直把尺度限制在力所能及的范围内，“我们不做广，做深，避开那条线就行了”。
脱口秀台词篇7
■正式主持从《说吧》开始，做节目最多能连说9个小时
在那威看来自己的正式主持人生涯应该从2001年主持凤凰卫视的《说吧》开始，“第一次录《说吧》一帮人在酒馆里，用背带悬着机器就开始拍了。”能说会道的那威一个人跟着六七个导演组连轴转，“那时候一天要录60期，一期5分钟，导演组一般3个人一组，分成六七组，每个组工作一到两个小时，换人不换我。我能做到看题词器的第一个字就知道後面说什么，还能想别的事的同时听别人说话、接下茬，而且我不喝水不上厕所坐那儿就开始说。”那威说目己最多的时候不停地说了9个小时，“是在河北台的一个讲故事的节目《天下故事会》。”如此能说的那威也有说不出话的时候，“有一次去广东做一个女性健康类节目，录了3个半小时，加上主持人一共9个女孩子，我就说了三句话：欢迎收看节目，是吗？下期节目见。我那会儿都快40岁了，第一次脸红了长达半个小时。做完那期节目我觉得女性真是不容易砑。”
■脱口秀是一个个人资源消耗品，我的储备量只有20个小时
那威说自己是一个没有任何爱好的人，“就爱好说，听别人说。”做脱口秀节目这么多年，但那威表示自己的脱口秀储备量只有20个小时，“我是中国即兴脱口秀的创始人，表演角度和知识量是我的脱口秀风格。我今年都40多岁了，但是脱口秀的储备量只能讲20个小时，要让我再说下去，就要歇一两年，再学习学习。这20个小时是精华，再往後就需要团队、需要知识量了。所以我觉得脱口秀是一个个人资源消耗品。”为了不断充实自己，增加知识储备，那威一直在坚持学习，“每天都要看杂书，我看的杂书必须要有知识性，不是调侃的，而是真正讲历史，把这种知识性用到生活中就可以了。如说吃烤鸭，我看的杂书中说鸭皮是宫廷中最早的口香糖，是给後宫的女人含在嘴里化掉的，男的一般都不吃，这就是角度问题。我每天真正的看书时间不会超过两个小时，但是在路上开车、走路，遇到事情，眼睛、耳朵是不闲着的，连上厕所的时候都听着隔壁的人说什么。我的朋友都戏称我是有理性的精神病患者。”
■美食节目只是我的工作，我不是美食家
因为主持《那小嘴》、《食全食美》等美食节目，那威成了很多观众心目中的美食家，其实这可冤枉了他。“我不喜欢美食，也不会做饭，而且我也不爱吃。美食节目是我的一个工作，我不是美食家，我只是推荐美食和解释美食不同的角度，通过我的讲解引起人们的味蕾和感觉，实际上是一个大广告的推动者。”看似美差的工作实际上对那威来说是一种“折磨”，“他们让我吃燕窝、吃鲍鱼、吃海参，吃得我浑身过敏发低烧。而且我们拍这种美食节目都不在饭口，一般在下午2点到5点半之间拍摄，一拍就是四五集，连着吃四五顿谁受得了啊。”虽然不是美食家，但那威希望能给大家带来更好的美食，“我准备在北京开家餐馆，全明星菜，各种各样的明星宴，希望今年开业。我觉得吃饭是一种快乐，想在保障美食的基础上让每道菜都有点意思，有可能我会做美食脱口秀。”
■董路的幽默在文字上，我的幽默在语言上
那威和董路是圈中好友，两人一起主持过甘肃卫视的《今晚男得》，还一起表演过剧场脱口秀《因为爱情》。说起这位好友，那威丝毫不留情面，“我和董路最大的区别在于：他的幽默是在文字上，我的幽默是在语言上，他是纸上的幽默者，我是语言上的幽默者。我们俩是一静一动。在电视上搭档基本上我是强势，我比较有语言暴力，能够瞬间得到话语权并且把它发挥出去，这一点挺欺负董路的，他愤怒、瞪眼、撇嘴、警告我，我就是点头、不好意思、接受、该怎么的还怎么的。因为董路幽默起来需要有一个启动的过程，我可以瞬间达到一个高点，等他启动的时候我已经转到另一个高点了。一般录节目时前四集他让我说，知道我体力不一定能跟得上，而且我每天晚上9点就犯困，从21：00到21：40我都处在要睡觉的状态，一过了21：40我就精神。董路一般就利用这个时间录他的节目，使劲说。我和董路还有一点不同，他是高兴了说，不高兴了不说，我是高兴不高兴台上台下都说。朋友们说电视上呈现的只是我在底下说的一部分，要是能拍我在底下说的会比电视上的更好。”
■脱口秀是我的梦想，希望将来能做一个独立的剧场脱口秀
脱口秀台词篇8
上榜推荐语：师傅领进门，修行在个人
上榜理由：浙江卫视播出的大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目《The Voice of Holland》。刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手作为明星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视音乐节目的新标杆。根据权威调查数据显示，“好声音”最终的收视成绩创造了近年来娱乐节目的最高收视纪录。
上榜评述：华丽的灯光、音响掩盖下，是不动声色的选手间的拼杀。而坐镇选手身后的导师们，更是运筹帷幄，掌握着整场战役的排兵布阵。《中国好声音》的成功，在于它打破了传统选秀节目的上级绝对统治下级的不平等模式，取而代之的是让实力超强的选手们站在同一个平台上公平竞争。尤其是赛场上实力派歌手聚集，更让这场比赛变成揪心一战。
有网友对选手的排兵布阵、导师选择看出了门道，从中总结出一些“职场法则”，如：不要试图挤进最优秀的队伍，因为优秀的人很多；不要试图选择最好的老师，因为他能选择的人也很多；下棋时至少要算三步以后；离开不意味失败，转角有机遇……这些法则对于现实生活中的职场人，也会受益无穷。毕竟职场如战场，只有打好每一次比赛，才能最终站到领奖台上。
东南卫视《步步为赢》
上榜推荐语：精英与大腕同台，步步惊心
上榜理由：2012年的卫视荧幕上，突如其来的“职场秀”似乎成了新热门。《步步为赢》的口号是：“让成功者更成功，我们打造的是精英招聘舞台。”东南卫视依靠地域优势，请来多位福建著名企业家助阵。北京、上海等地的不少影视、网络、人才招聘等行业新锐企业家，也云集于此为雇主与求职者出谋划策。
上榜评述：挖角、高薪等关键词似乎要让职场秀再火一把。然而，《步步为赢》就是要打造一种“精英舞台”的职场秀新玩法，让应聘者有机会拿到20万元以上的年薪，让应聘者能够被高端的雇主团发现。和其他求职节目不同，《步步为赢》以“精英舞台”展开面试，节目定位为高端招聘，所邀请的“雇主团”均属大腕级别企业。其中不乏身价过千亿的雇主，被网友称为“最贵”职场秀。当然，《步步为赢》是为所有有能力的人提供求职服务的平台，是进行人力资源配置而不是选秀，以寻求最佳职位为目标。
江苏卫视《脱颖而出》
上榜推荐语：真才实干拼出来的拎包上班
上榜理由：《脱颖而出》将走出职场类电视节目创新改革的第一步。在节目中，五位应聘选手在五位对应的“职业推荐人”的带领指教下竞逐同一个高薪厚职的岗位，经过层层考验，最终由每期来招募新人的老板决定选手的去留。
脱口秀台词篇9
关键词：脱口秀；传播特色；启示；内容为王；品牌
脱口秀是英文TALK SHOW的音译词，是指广播电视中一种以谈话为主的节目形式，一般不事先准备稿件脱口而出。脱口秀节目在中国经过了十余年的发展，已经形成一定的规模，收视率较高，社会反响也很大。如今，脱口秀节目大量涌现，各个频道竞相模仿，但是真正在观众心目中扎根的却不多，在媒介竞争日益激烈的情势下，泛娱乐化、同质化也渐渐的出现在脱口秀节目中，虽取得短期效益，但却极大地有损于社会的长远发展。
一、中国脱口秀节目的传播特色
1、议题设置紧扣社会热点，选题贴近受众，注重和谐
脱口秀节目大多寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生。在节目中，不仅有大荧幕前闪耀明星背后的故事，也有小人物普通中的不平凡，一次次震撼受众的心灵。考察鲁豫长期以来的被访嘉宾，可以总结出其谈论话题的六种类别：（1）失意英雄；（2）边缘另类人群；（3）见证历史的焦点人物；（4）经历人生重大变故的普通人；（5）当下的热点新闻人物；（6）文化名人和演艺界的明星。[1]这些与西方国家的脱口秀节目相比，更加注重人与人之间的和谐，从而促进社会的和谐发展，例如美国的脱口秀节目充满了冲突、对抗和悬念，一波三折，发展过程曲折，更能吸引受众眼球，提高收视率。我国有着悠久的“和”文化历史，自古以来倡导以“和”为贵，从脱口秀节目的选题中可见一斑，可以说，文化的差异决定着节目的风格。
2、主持人是节目的支柱
主持人可以说是脱口秀节目的灵魂，主持人决定着节目的走向、脉络和风格。主持人的现场把控关乎节目成败，一个好的脱口秀节目需要一个轻松、自然、热烈、和谐的现场，这样才能有效开启嘉宾的话匣子，展示一个真实的自己，因此，主持人要具有人格魅力和亲和力，给嘉宾一种轻松的氛围。主持人都有自己的风格。举例来讲：鲁豫的主持风格是善于倾听，更多地倾向于让嘉宾讲述自己那些不平凡的经历，去展示人生的坎坷，让受众对名人有一个更加全面的认识，总有一种满足人们好奇感的意向。朱军的主持风格在于其真诚、机智、幽默，富有亲和力，提问的问题恰到好处，不是去挖掘隐私，而是在讨论人生。王志的风格是质疑，是连连发问，他曾说：“质疑是获得真相的一条捷径。”质疑精神贯穿了节目的始终，成为其独特的风格，同时也引发了采访者与被访者之间的一次次的交锋和较量。
3、传播效果显著，网络环境下双向传播实现
当今时代，互联网已成为人们生活的重要组成部分，改变着人们的交往方式和思维方式，网络的发展更为脱口秀节目注入了新的活力，开拓了新的发展空间。各个脱口秀节目大力经营自己的官方网站，贴吧、官方微博，在这些平台当中，节目制作方充分的利用网络进行传播，如播出节目预告、嘉宾现场早知道、花絮等，观众可以从中获得在电视媒体中不能获得的信息，并且可以自由的讨论，表达自己观看节目后的情感。此外，网络的发展还丰富了电视节目的表现手段，丰富了与观众互动的方式，现场观众或场外观众可通过微博提问自己较关注的问题，表达自己的想法，更有现场感。
二、中国脱口秀实现长远发展的启示
1、在话题的选择上下功夫，内容为王
内容为王是传媒界最为人熟知的从业理念之一，内容贯穿于节目的始终，节目靠什么来吸引观众，就是内容，拓宽话题范围，研究受众需求，是中国脱口秀节目向前发展的一大法宝。正如河南日报报业集团董事长、社长朱夏炎所说，不论科技怎样发展，传播手段如何更新，“内容为王”的实质不会变。作为内容和思想的提供者，传统媒体必须抓住当前稍纵即逝的机遇，主动与网络合作，特别是与国内大的互联网企业合作，充分利用网络信息技术，开发报纸的内容优势，以新媒体为载体，实现数字化转型，适应不断变化的读者口味和消费需求。[2]脱口秀节目同样应该秉承这一理念，发挥电视媒体的独特优势，从受众的角度出发，挖掘更深层次的、更有内涵的内容。
2、注重节目品牌经营
首先要注重对主持人的包装，主持人的主持风格决定了脱口秀节目的风格，凤凰卫视有“三名”方针，名主持、名记者、名评论员。这就充分说明，凤凰卫视是把主持人、记者当成明星来包装的。事实证明，这种包装很成功。其次：就是扩大品牌的覆盖面，注重节目的发行，提升栏目的覆盖率进而扩大传播的广度和深度。最后，就是在节目的策划方面下功夫，这里的策划包括选题、节目定位、节目形式，节目制作者应该不断创新，选题有自己的特色，不雷同，不跟风，并且不断发现新的选题内容，丰富节目形式，这样才能被观众所认可，才能被选择性记忆。
3、细节决定成败
脱口秀节目中，栏目的定位、风格、选题、嘉宾等是首先要考虑的问题，但也不能忽略细节。事件背景资料的搜集，嘉宾情况的介绍，通常在节目的播出过程中以大屏幕的方式展现，这既能让观众对节目的内容有总体的把握，也能活跃现场的氛围，一段小小的VCR具有很多的作用，在制作的工程中应被重视起来，切忌粗枝大叶，要有新意，有独特的视角。在现场的布置上，也要多下功夫，演播厅的设计，桌椅的摆放，绿色植物的点缀，甚至于一个杯子的样式都要仔细斟酌。最后，在后期制作上，片头、片尾的设计，镜头的剪辑，音乐的渲染，字幕的设置都应与整个节目的风格相匹配。
4、提升职业道德，使中国脱口秀实现健康发展
中国脱口秀节目存在泛娱乐化、同质化等一系列问题，这种现象的危害极大，不仅不利于本栏目的长远发展，还会降低整个行业的媒介公信力，媒体不是牟利的工具，而是属于全民所有。在社会主义市场经济蓬勃发展的今天，脱口秀节目作为一种特殊的商品，必然要经历优胜劣汰，必然要注重经济效益，但是不歪曲隐瞒事实，不损人名誉，不能为了满足观众的好奇心理去想方设法挖人隐私，这些应该是脱口秀节目制作者、主持人应该遵守的道德信条。坚持正确的舆论导向，承担起协调社会的责任，为社会主义服务、为人民服务，具有深度和针对性的脱口秀节目才能为广大观众所认可和欢迎，才能真正提高节目的收视率，实现社会效益和经济效益的双重发展。
总之，脱口秀节目正处于发展的上升期，也面临着来自国内国外巨大的竞争压力，要想让节目在竞争中脱颖而出，就需要节目的制作者、主持人对脱口秀节目的特点和规律有明确的把握，对观众有清醒的认知，不论在节目的形式上，还是在内容上都要不断创新，培养自己的品牌，同时，节目制作者要从中国的实际出发，提升自己的职业道德，对中国的脱口秀节目有一个正确而有理性的认识，只有这样，中国的脱口秀节目才能实现良性健康发展，才能推动社会的不断向前发展。（作者单位：辽宁大学文学院）
参考文献：
脱口秀台词篇10
每次录制节目要准备5万字台词
在节目录制现场，本刊记者采访了《脱口而出》节目的导演尹迪。尹迪介绍说：“我们这个节目看着很欢乐，其实幕后的工作人员压力都很大。就拿编导来说吧，由于我们是日播节目，所以每周光用在编写剧本上面的工夫就大了去了。不光要考虑到剧情是否贴近百姓生活，还耍让台词诙偕具有更多的幽默感，更耍把剧本尽可能提前完成，好尽早送到主持人和嘉宾手里，让他们早一点进行准备，这样在录制节目的时候能够相对顺利一些。”尹迪还说：“剧情设计贴近百姓生活，让每一位观众对剧情都有一种似曾相识的感觉是我们节目的灵魂所在。主持人和嘉宾也很给力，不少现场拍摄偶得的台词效果更显真实。”本刊记者在现场看到了送到主持人和嘉宾手里的剧本，粗粗一算，厚厚的一大摞，最少要有5万多字。就这厚厚的剧本，记者问主持人方清平是否能够背下来？方清平坦诚地告诉记者：“都背下来肯定是不可能了，主要是要把主要的情节记住。有些记不住的台词要依靠提词器。”
《脱口而出》的现场总是很欢乐
《脱口而出》节目，除了剧情具有幽默的色彩之外，无论是方清平的面部表情还是众多相声演员参与节目录制，都带着一种天然的喜剧色彩。在现场录制中，何云伟的表演功力让记者着实大吃一惊。在一段补拍的面部特写中，何云伟在短短的拍摄中变换了十几种面部表情，每一种表情所表现的情绪变化非常鲜明。看着他那别具喜感的表情，就连他的搭挡李菁也在现场忍俊不禁地笑出了声。参与表演的嘉宾领悟能力超强。在一场“打”戏中，导演只是简单要求需要慢镜头的效果，主持人和嘉宾马上即兴走起了台，让导演大为满意。更让人意想不到的是边打还要边说，语速也变成了慢动作，仿佛所有演员都自带了“变声器”一样。表演和发声的浑然天成，让现场的每一个人都狂笑不止。有感受才能笑得出来，而笑过之后，演员们的精彩表演则能引发更多的思考。
嘉宾很忙，时间要靠大家一起挤
