潜伏的语言特性研究

电视剧台词的好坏直接影响着电视剧质量，而电视剧台词的修辞方式丰富多样，其修辞效果也值得我们研究。随着谍战片《潜伏》的成功，各大电视台纷纷上映谍战片，但《潜伏》电视剧的成功无人可比，其经典台词功不可没。剧作者把现实的话语通过艺术加工、提炼，让观众认为那就是真实的对话，然而这种对话展现人物性格、刻画人物内心世界，深深吸引观众的眼球。正因为如此，((潜伏》得以红遍大江南北，给人留下难忘的记忆。笔者以《潜伏》中的经典台词为例，从修辞的角度对其进行分析。

一、《潜伏》台词的修辞特点

电视剧《潜伏》里的几组人物关系也并不复杂，有身份高贵的军统天津特务站吴站长，有被中共策反成功、潜伏到国民党内部的地下人员余则成，有共产党人左蓝，有假扮国民党官太太的共产党女游击队长翠平，有国民党情报贩子谢若林等，人物虽然身份复杂，但关系简单，语言各具特色。“人们只要运用语言，就离不开修辞”[1侧。

(一)人物语言的直白通俗性

《潜伏》中不论是主要角色还是次要角色，他们不是影屏上的英雄人物，而是我们身边的平民，他们的语言首先建立在通俗化的基础上，然后富有自己的个性特色。余则成字字考虑周密，翠平大大咧咧，直来直去，吴站长老奸巨猾。正如黎运汉先生说“有些平实的语言，如果用得恰当，同样可以收到好的修辞效果”[l脚。《潜伏》中运用多种修辞手段刻画人物台词，语言的魅力深深吸引观众。

1.语音上，象声词、语气词、谐音词的灵活运用

(l)翠平在鸡窝里放进几根金条，天天查看，余则成说:“你就是只老母鸡，咯咯咯，咯咯咯……，整天围在鸡窝旁边转，恨不得睡在鸡窝里的金条上。”正是这个非常关键的象声词“咯咯咯”最后竟成了他俩最后一次相见传递信息的暗号，在剧中有着重要的象征意义。(2)军统天津站四大员的太太一起边打麻将，一边谈论八路军女军调代表。吴太太:东风!马太太:么鸡!陆太太:四万!翠:(打出八万)八路!“八万”和“八路”这俩个词在语音上音近，看似翠平口误，实则形象生动展示这位女共产党员的心思，同时又体现了她的个性—心直口快，不适合潜伏，为后来翠平的潜伏成功设置障碍与矛盾，增强了剧情的可看性。

2.词汇上，熟语、文言词、隐语的恰当运用

(3)(余则成意外与左蓝在陕西会馆重逢，左蓝策反余则成)左:你愿意和我一起去延安吗?余:你都知道我是什么人了，共产党还不拿我去喂狗啊!(4)(吴敬中试探余则成对晚秋的态度)吴:眼下正是大换妻时代，杭战夫人换成胜利太太，是很时髦的!余:则成教养守旧，不敢问津这等时髦。吴:是吗?据我所知，你在重庆也有相好的呀!余:孤身一人，难有说不觉寂寞的时候，但那只是风月露水，点到为止。学生还是家室为大，不敢乱来。余则成面对的交际对象不同，他的语言用词也不同。同爱人左蓝谈话时是随意、轻松的言语:“共产党还不拿我去喂狗啊!”他同上司吴站长谈话时，语言的使用则非常谨慎、正规、讲究逻辑，并且采用文言词:“孤身一人”、“家室”、“风月露水”，语言表达显得较为正式、庄重。《潜伏》台词里还使用了大量的隐语，如“峨眉峰，，、“佛完”、“深海”等。

3.语法上，定语、状语的巧妙运用

(5)廖三民与李涯一同跳楼身亡，吴站长说话了:“神奇的一跳……正好跳到我的神经上……现在有点牙疼……”吴站长对于李涯的死吃惊得没有更好的语言来表达，只有本能的反映:“神奇的一跳”，定语“神奇”的巧妙使用，生动形象地刻画了吴站长此时复杂的内心世界。(6)谢若林请余则成吃测羊肉，实际上想和余则成买卖情报，他解释原因说:今天请余先生来，还真是想跟您深度地匀兑一下!国民党的情报贩子谢若林拉拢余则成下水，买卖情报，又不能直说，便用“深度地勾兑”，“深度”这一状语用得实在巧妙，把谢那张丑恶的嘴脸刻画得淋漓尽致。

4.辞格上，修辞格的多样运用

(7)吴站长训李涯:本来想雾个脸的，谁知道把屁股给露出来了。(拈连)(8)(吴敬中与余则成开玩笑，描述“夫妻”小别第一夜)吴:初夜比挖个菜窖都累呀!还好，不是一副无精打采的样子。余:(坚定地)老夫老妻照章办事就是了，身体还是党国的!(比喻)(9)(余则成告诉翠平工作的严峻性)余:我们的敌人是空气，每一个窗户后面都有一双眼睛，每一片树叶后面都有一只耳朵。(比喻夸张)(10)(余则成和左蓝商量婚事)余:我现在就想，买一个什么样的结婚戒指最配你。左:不求手上有金，但求心里有人。(对比)

(二)人物语言的幽默风趣性

莎士比亚认为:“幽默和风趣是智慧的体现。”《潜伏》作为红色谍战篇，在紧张的剧情中，幽默的台词语言可以称得上是一味调味料，渗透其中。《潜伏》电视剧中的人物台词是经过编剧加工的艺术语言，常常运用各种不同的建构技巧来获取幽默的表达效果。正如贾磊磊在其((电影语言学导论》一书的序言中所说:“一种艺术的创造，实质上就是一种语言的创造，一种表达人类精神活动的媒介形式的创造。”哪叱潜伏》人物台词散发着独特而迷人的艺术魅力，或幽默调侃、滑稽可笑、或浅显俗白、朴实灵巧，或意蕴深沉、饱含哲理，或时尚新颖气

1.无知调侃式幽默

(11)翠平穿了一件新旗袍，在镜子前打量。余:像一个人。翠:谁?余:林黛玉。翠:在哪认识的野女人吧?(12)结婚当晚，余说完以上严肃的话，余让翠平也说几句，翠平说:爹娘，闺女今天结婚了，明年给你们抱孙子!

2.浅显俗白式幽默

(13)(余则成睡前照例摇床，以应付楼下的监视。翠平满不在乎)翠:还用天天摇啊?那边的会计是个光棍，受得了吗?天天摇让人觉得你本事大啊?余:(有点吃惊)看来你很懂啊!翠:(不屑一顾)没见过配人，还没见过配牲口啊!(14)晚秋给余则成挽袖子，翠平吃醋，赶紧挽另一只，还说:你这小嫩手一碰着他的时子，他就尿裤子上了。

3.朴实憨厚式幽默

(15)(翠平晕车，把刚吃的东西全吐了，因此心疼不已)翠:羊汤大饼，可惜了!(16)(翠平第一次坐桥车，十分新奇与兴奋，忍不住恭维马奎)翠:马队长一看就是有本事的人，能驾洋车。头回坐这家伙，这四个轮子就是不赖。马队长，你让我驾会行吧?

4.饱含哲理式幽默

(17)(余则成与吴敬中谈论各自的太太)吴:我太太也是个粗人，除了麻将上的字，其他的字一个都不认识。怕丢人啊，别忘了夫妻情分。在我的眼睛里，不注重情分的人，难堪大用!(18)军统要变成保密局，马奎和陆乔山都问吴站长会裁谁，吴站长一本正经地说:晚上我就去问问老天爷。

(三)人物语言的别致新颖性

1.选用词语别致新颖

(19)余:这种钱我拿着慌啊!谢:这你慌什么呀?你看看现在那些为官的人，嘴上都是主义，那心里全是生意!编剧借情报贩子谢若林之口嘲讽国民党的官员，用“主义”和“生意”这两个词语对比，用词高人一筹，别致新颖。(20)(吴敬中曾经向余则成传授的经验)余:做特工的一定要好奇，但是一定要装作不好奇的样子。”余则成谈及特工的本领时，连用了两个“好奇”，一正一反，对比强烈，一语道破特工的特性。

2.辞格设置别致新颖

(21)(面临撤退，翠平放心不下鸡窝里的金条，余则成娜偷她是老母鸡)翠:女人都护窝，我就是老母鸡!你不许跟别的母鸡跑!(比喻)(22)(余则成与吴敬中在天津相逢，吴敬中感慨)吴:时间像一头野驴呀，跑起来就不停。你都长皱纹了，就跟我这前列腺经常造反一样啊!(比喻双关)

3.句式选择别致新颖

(23)(谢若林鼓励余则成出卖军统情报)谢:什么都是假的，黄金白银那是真的!(24)(晚秋向翠平表露对余则成的感情)晚:我这贼，只惦记，不偷!(25)余:你怎么了?翠:哭了，看不见哪!余:为什么哭啊?翠:(怨恨地盯着余)想男人!上例分别列举了谢若林、晚秋、翠平的新颖性的对话语言，展现了谢的贪婪、晚秋的哀怨、翠平大胆粗放的示爱，引人人胜。

二、(潜伏》台词的的修辞效果

1.台词语言构建观众与剧中人物的桥梁

细细品味，30集的《潜伏》电视剧没有复杂的人物关系，没有惊心动魄的场面，没有离奇的故事情节，没有激昂的音乐，没有火爆的动作，更没有潇洒美丽的男女主角。全剧里仅有的几组人物关系简单，故事框架主要由余则成这个中共地下组织的工作人员所完成的潜伏任务构成。然而，《潜伏》电视剧走人人心关键是依靠剧中人物的台词语言。每个角色的每一句语言，反映了剧中人物的内心世界，勾勒出人物的个性特色。像谢若林这样的国民党情报贩子说出“哪根黄金是高尚的，哪根是醒凝的”，观众在欣赏之余不得不感慨谢若林狡辩是如此“淋漓尽致”。观众在欣赏玩味人物语言时，心灵之窗早已被悄悄打开l’]。在《潜伏》电视剧为数不多的角色中，观众似乎可以通过人物语言倾诉自己的内心世界，找回自己的爱和信仰。这种观众与剧中的人物的交流互动，或把自己假设为英雄式人物余则成，或把自己假设为坚守爱情的王翠平，甚至会从李涯、吴站长身上感慨人与人之间的尔虞我诈。但是在这个过程中，我们通过《潜伏》台词找回了人生的信仰，就连左蓝去世这么痛苦悲伤的事情，余则成领悟出“为人民服务”的坚定信仰，化悲痛为力量。正是对信仰的坚持，才显示了《潜伏》语言的高贵。

2.提高了谍战片电视剧语言的审美品位

再看《潜伏》电视剧，我们更深刻地认识到，支撑谍战剧的这些“化名、绑架、暗杀、密电、偷情报、救同志、杀叛徒、拳脚刀枪、勾心斗角”I3]等显然不是最让观众惊心动魄的元素。我们也从中感悟出谍战片可以没有激昂的语言，没有惊心动魄的打斗场景，没有壮观的场景，但人物语言的精心设计将会蕴含多重意蕴的审美效果，从而使谍战片的剧情里容纳更为厚实的内容和信息。

《潜伏》电视剧的成功，将直接展示谍战片的另一个视角，这种视角的限制成为谍战片的核心、精髓。因而，我们对《潜伏》电视剧台词语言的修辞特色的分析，意在探讨谍战片语言的内在指向，使语言传达信息的明暗交错不断建构矛盾，推进情节，吸引观众。使其更具有内涵包蕴性则更显出电视剧的艺术品位。总之，谍战片语言如果没有这种向内的艺术提升，不会成为有品位的审美对象。