煤沥青范文

导语：如何才能写好一篇煤沥青，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：煤沥青 中间相 热力学 动力学

煤沥青是一种结构和组成都非常复杂的混合物，对于它的确切成分，目前还没有一个明确的定义，但可以确定的是，其基本组成单元是稠环芳烃及其衍生物。煤沥青同其他物质相比较，具有诸多优点，煤沥青复杂的分解反应和缩聚反应是煤沥青基本的炭化过程，小分子从煤沥青中逸出，其残留物进行脱氢缩聚，进而形成以缩合稠环芳香族为主体的液晶形态，被称之中间相。中间相的形成使缩合碳网的堆积井然有序，最后形成了三维有序结构的易石墨化碳，需要强调的是，如果中间相物质在形成之前，产生过于剧烈的交联反应，就不会经过中间相，进而石墨化则难以完成，所以研究中间相的形成以及性能对于碳材料的制备具有非常重要的意义。

一、煤沥青中间相的形成原理

通常情况下，煤沥青中间相会出现在620至800K之间，在该温度区域，煤沥青的各个组分的分子会发生芳构化、聚合和分解等化学反应，其形成热力学稳定的多核芳香的平面状大分子，其芳的环数少到几个，多到几十个不等，由于分子间的热运动，而且相互靠近，然后由分子间的偶极矩和范德华力，在分子间力的作用下进行平行叠合，呈液晶状向列排列，呈现出一定的取向性，然而形成的液晶物质是各向异性的，导致它们的表面张力相对与周围的同性母液较高，因此在表面张力的作用下形成中间相球体，球体的表面自由能降低到最小，从而使成相稳定。中间相球体具有两种典型的结构模型，一种为“地球仪”结构，均相成核的沥青中间相球体大多数属于这个类型，还有一种为“洋葱”结构，它被认为出现在以碳黑或者游离碳的中间相球体中。在中间相球体生成以后，通过不断吸附周围母液中的大分子面长大。而当长大以后的中间相球体在相互靠近过程中，各个球体内的扁平大分子层面彼此贯穿，形成中间相叠复球体，该球体形成流动态的各向异性区域。之后中间相的含量会不断增加，最终形成中间相的大融并体

前面已经提到，煤沥青的组成非常复杂，所以在自由基合并的时候，同类自由基不仅会发生合并现象，异类自由基同样会发成合并。沥青的分子量主要被划分为3个部分，即：分子量在400以上700以下的组分被认为是在炭化反应中最活泼的分子，其能够很快发生缩聚反应，进而使分子量快速增大，分子量在700和1200之间的组分是过渡性的反应分子，反应活性一般，如果加以进一步的反应就会成为稳定的中间相，倘若分子在1200以上的组分则是中间相在形成过程中最稳定的分子，我们完全可以认为它的炭化过程是惰性的

普遍认为，中间相的形成必须要满足两个基本条件，一个是平面芳烃分子大小要足够，以保持分子间具有较为强大的分子间作用力，这也是组成分子有序排列的原始动力，另外一个则是体系必须维持在一个合适的粘度范围，以保证分子能够自由的移动，这也是中间相形成的外在条件。在研究中间相的形成过程中的体系粘度时，我们发现，体系的粘度是随着温度升高而不断减小的，当温度到达360摄氏度与400摄氏度之间时，粘度会达到一个极小值，之后则随着温度的不断升高而快速增大，所以，在中间相形成的过程中必须要控制好时间和温度，进而控制体系粘度和反应速度

二、煤沥青中间相的热力学

煤沥青中间相是在沥青熔融的过程中生成的，它的生成可以说是一种相转化的过程，也就是各向异性相和同性相之间的转化过程，所以，我们可以通过热力学进行相关的计算，建立转化相图，并以此为基础讨论研究中间相的转化情况以及生成条件，同样，由于煤沥青的反应和组成具有极大的复杂性，要想进行相关的定量计算则非常之困难的，所以，现在进行的大多数研究都必须通过实验数据进行推测，缺乏根本的理论指导，科研人员起初通过实验对中间相的转化相图进行了制定，他们把沥青看作是苯不溶物以及苯可溶物所组成的体系，并且按照不同的比例对其进行炭化和调制，进而得到了中间相的转化相图形，同时科研人员还利用了液晶混合物相关的统计理论建立模型，对该相图进行理论上的计算，虽与试验的数据吻合度有所差异，但这为今后的热力学理论探究奠定了坚实的基础

三、煤沥青中间相的表征以及分离方法

溶剂分离法、热过滤法及超临界抽提法都是把中间相从炭化产物中分离出来所采用的普遍方法。

溶剂分离法主要是把含有中间相的炭化物溶于化学溶剂中，并对其进行稍微加热，搅拌一段时间以后进行真空过滤，之后再将滤饼用溶剂在抽提器中提至无色，当溶剂中的不溶物干燥以后，我们就可以得到中间相。

超临界抽提法主要是将炭化物溶于适当的化学溶剂中，在升高一定温度的情况下进行加压，进而使溶剂达到要求的超临界状态，之后我们对可溶物进行抽提分离和萃取。

热过滤法同样需要将碳化物加热到一定的温度，在该温度下，各向同性相全都发生溶解，而异性的中间相仍旧保持原有的固态，之后进行抽提和过滤，最终分离出中间相。

四、总结

煤沥青中间相研究在近些年来取得了很多的重要成果，但是因为煤沥青结构和组合的复杂性，致使中间相转化很难进行具体表征，同时，更缺乏理论论证，所以，必须采取合适的方法对煤沥青和中间相进行合理、全面的表征，提出具有针对性的模型化合物组合，结合量子化学理论以及有机化学理论，建立正确的理论模型。虽然目前已经针对一些中间相的热力学模型开发出了一些中间相热力学模型，但距离成熟还相距甚远，需要我们对其进一步进行研究。相信会在不久的将来取得更大的突破。

参考文献

[1]王成扬，姜卉，，等，原生Ql成核中间相炭微球的结构[J]新型炭材料，2000，15（4）：9.

篇2

关键词：皮里青矿区；含煤性；煤质特征；煤层

中图分类号：TQ533 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2016）17-0177-02

1 勘查区地质概况

勘查区地层属北天山伊宁小区。主体构造形态为一向西南倾斜的单斜构造，但在井田西北部发育了一宽缓背斜（皮里青背斜），西南部岩层急剧变陡。皮里青背斜存在于矿区西北部，在矿区中东部不明显，轴向近东西。在矿区西南部受到区外区域断裂F8的挤压，地层倾角较大，呈急倾斜的单斜形态。

勘查区出露地层为下侏罗统八道湾组（J1b）、三工河组（J1s），中侏罗统西山窑组（J2x）、头屯河组（J2t），上侏罗统齐古组（J3q）及新生界第四系（Q）的地层。其中下侏罗统八道湾组（J1b）为本区主要含煤地层，主要可采煤层为A、B组煤。

2 勘查区的含煤性特征

八道湾组包含上下两，上段含B组煤，下段含A组煤。A组煤分别为A7、A5、A4、A3煤， B组煤分别为B6、B5、B4、B3煤。煤层总厚度变化不大，中南部略厚，东西两侧略薄，八道湾下段含煤性较好。八道湾组含煤性统计，见表1。

3 煤层与层间距

3.1 可采煤层厚度变化情况

B6煤层：平均可采厚度1.33 m，为结构简单局部可采的不稳定的薄煤层。

B5煤层：平均可采厚度11.44 m，为结构较简单大部分可采的较稳定的特厚煤层。

B4煤层：平均可采厚度2.70 m，为结构简单全区可采的较稳定的中厚煤层。

B3煤层：平均可采厚度3.31 m，为结构较简单大部分可采的较稳定-不稳定的中厚煤层。

A7煤层：平均可采厚度2.86 m，为结构较简单全区可采较稳定的中厚煤层。

A5煤层：平均可采厚度3.33 m，为结构较简单全区可采的较稳定的中厚煤层。

A4煤层：平均可采厚度2.21 m，为结构较简单大部分可采的较稳定-不稳定的中厚煤层。

A3煤层：平均可采厚度37.69 m，为结构较简单-复杂全区可采的稳定的特厚煤层。

3.2 煤层层间距特征

由于煤层受到成煤期环境和聚煤条件的控制，在走向上部分煤层呈分叉、倾向上呈间歇性变化，区内成煤期持续较长，因此煤层间距变化也较大。见表2。

4 煤岩特征

煤岩鉴定得知，A、B煤组煤层多以亮煤、镜煤为主，暗煤次之，暗煤、丝炭大大减少，并出现镜煤透镜体。宏观煤岩类型根据光泽强弱，主要以半亮型为主。煤层节理发育，具条带状结构，层状―块状构造。

煤样镜下观察，A、B煤组其显微煤岩组成主要以有机质组分的镜质组分、惰质组分、壳质组分为主，无机质的少量粘土类、硫酸盐类、硫化物类、氧化类矿物。显微煤岩类型主要为微惰煤、微三合煤、微镜惰煤、微镜煤，个别孔为微亮煤。

5 煤质特征

5.1 物理性质

区内煤层物理性质总体相似，颜色均呈黑-褐黑色，风氧化煤多呈褐黑色、棕黑色。上部煤层较松软呈粉末状、碎块状；中下部煤层较上部坚硬，煤芯多呈块状、柱状。煤层具层状，局部为粒状结构。浅部煤层多暗淡、无光泽，中下部煤层为沥青光泽、似玻璃光泽，局部玻璃光泽。参差状、阶梯状断口，局部呈贝壳状断口，含星点状黄铁矿薄膜。

5.2 工业分析

井田内A、B组各煤层原煤空气干燥基水分（Mad）、干燥基灰分（Ad）、干燥无灰基挥发分（Vdaf）等含量，见表3。

5.3 元素组成分析

煤中有机质主要由碳、氢、氧、氮、硫等五种元素组成，其总量近似100%。碳元素是有机质的主要成分，也是煤中含量最多的元素。有机质的元素组成与煤的成因类型、煤岩组成及变质程度都有一定的关系。

5.4 有害元素

5.4.1 硫

区内各煤层原煤全硫（St，d）含量均小于1%。由各种硫分析结果可知，A、B全区煤层各种硫主要以有机硫（So，d）为主，其次是硫化铁硫（Sp，d），少量硫酸铁硫（Ss，d）；

5.4.2 磷

A、B煤组原煤干燥基磷（Pd）含量在0～0.479%之间，全区平均值为0.037%。属低-中磷煤。

5.4.3 氯

A、B组原煤干燥基氯（Cld）含量在0.002%～0.120%之间，各煤层平均值在0.028～0.050%之间，各煤层均为特低氯煤。

5.4.4 氟

A、B煤组原煤干燥基氟（Fd）含量在36.52～360.90μg/g之间，全区平均含量为93.37μg/g。各煤层属特低-低氟煤，A3为特低氟煤，个别见煤点为高氟煤。

5.4.5 砷

A、B组煤原煤干燥基砷（Asd）含量在0.25～44.85μg/g之间，平均含量3.01μg/g。

由以上分析结果，该区局部地段煤层中所含的个别有害元素含量较高，尤其是磷含量略高。这可能给煤炭的利用、大气环境及地下水造成一定程度的污染。

5.5 发热量

根据煤芯煤样分析测试，A、B煤组各煤层原煤干燥基高位发热量（Qgr，d）在12.32～30.04 MJ/kg之间，全区平均值为23.88MJ/kg。根据GB/T 15224.3-2010标准，各煤层多属中-高热值煤。其中B5、A5、A3、煤层多为高热值煤，B6、B4、B3、A7、A4煤层多为中高热值煤。

5.6 煤质类型

A、B组煤各煤层原煤干燥无灰基挥发分（Vdaf）平均值在39.74%～43.30%，全区平均值为41.56%。各煤层挥发分产率（Vdaf）大于37%时，透光率（Pm）均大于50，粘结指数（GR.I）为0，煤的镜质组最大反射率在0.33%～0.58%之间，根据中国煤炭分类标准（GB/T 5751-2009），A、B组煤主要为长焰煤（41CY），见少量不粘煤。

6 结 语

本文通过分析得知皮里青矿区A、B组煤共8层，属不粘煤（31BN）和长焰煤，多为高热值煤，是优良的动力用煤，也可作为气化用煤、民用煤和炼油用煤。在今后的开采利用过程中，可以根据煤的性质确定用途或进行深加工，去除有害元素的影响，减少对环境的污染，促进社会经济和谐健康的发展。

参考文献：

[1] 福建省121地质大队新疆伊宁县皮里青煤矿河东（Ⅰ、Ⅱ）井田深部煤 炭勘探报告，2014.

篇3

青海湖湖面海拔为3260米，总面积4340平方公里，远处看一片碧绿，像一块巨大的绿宝石镶嵌在青藏高原上。青海湖很美，很宽阔。同行的导游告诉我们，八月的青海很快就要入秋了，再过几个月，羊群就可以自由地走在结冰的青海湖上了。冰封的湖面缩短了两岸牧场的距离，聪明的牧人还会在迁徙的途中把冰面开一个洞，让羊群喝到冰下的湖水。

离开青海湖，我们来到了花海鸳鸯。站在花海鸳鸯的湿地里，发现湖对面牛羊成群，在绿色的草原上就像天空中的点点繁星。我在那里骑了马，骑在马背上可真舒服啊！骑马的过程当中我还看到了一只土拨鼠正懒洋洋地趴在草地上晒太阳。

回到西宁后，我们去了藏药博物馆。那里618米长的唐卡获得了吉尼斯世界纪录呢！那幅唐卡竟然连每一毫米都画得非常精细，它实在太长了！我感叹道：“这幅唐卡的作者们得花费多少时间和精力完成这幅唐卡啊！他们的毅力与恒心真是我们学习的榜样！”

篇4

现为江西省高级工艺美术师的范双梅，1980年就随父进入景德镇市人民瓷厂学习釉下青花技艺，启蒙于当时在瓷厂美研室工作的聂杏生老师，聪慧机敏的她开始对分水有了初步的掌握。1984年又考入景德镇陶瓷职工大学，学习工艺美术设计专业。三年的时间里，范双梅系统地学习掌握了素描、色彩、图案设计等基础课程的理论及实践能力。陆如、张学文、黄卖九等当代景德镇青花大师都是她的老师。毕业后她又一边在瓷厂从事陶瓷艺术学习，一边在私人作坊里画瓷。这段对艺术的探索时期为她日后在青花分水领域取得不俗的成绩奠定了基础。

从刚开始面对朴实的陶瓷坯料、单调的青花颜料时的茫然和不知所措，到看见师傅们的一件件陶瓷作品从千余度的高温窑中问世时的惊愕，范双梅也渐渐迷恋上这门艺术。那么脆弱的瓷坯能变成坚硬的瓷器；那么单调的青花颜色，也能如此诩诩如生。她渐渐拿起画笔，在老师傅的教导之下开始了她的陶瓷艺术创作之路。

从一条线条，到大面块的分水（青花分水工艺，在元明时期就有较娴熟的运用，到清康熙得到充分的发挥。中国画讲究墨分五色，青花瓷尤其是青花分水，就好比在胚胎上绘国画。青花高手以特制“鸡头笔”蘸青花水料，一笔下去，墨分五色，浓淡相宜，层次丰富，柔和匀净，清新明快），她一步步扎扎实实地走过来。范双梅很幸运，起步就遇到高人指点，她的师傅聂杏生就是青花艺术行业中举足轻重的青花高手。上世纪80年代初，民风纯朴，没有任何名利的诱惑，大家都静心从事着自己平凡的本职工作。这样的环境也熏陶了年少的她淡定的性格。

随后她求学思进，考取了景德镇陶瓷职工大学美术系，系统学习了艺术创作理论，并结合几年的实践经验，不断向恩师陆如、黄卖九等名家大师学习、讨教，她的艺术造诣到了另一种高度。传统技艺与现代艺术理念的结合，渐渐丰富了她的创作思路。手上功夫的熟练与思维中的深邃，使她的作品，既有传统的传承，又有现代意义上的创新。在2009年中国景德镇国际陶瓷博览会活动中，她的作品综合装饰《墨趣》，引起了众多陶瓷大家和陶瓷爱好者的关注，荣获2009景德镇国际陶瓷博览会“唐英杯”陶瓷百花奖二等奖；综合装饰《闹春》，荣获2009《中国收藏》十大名瓷“最佳继承奖”。

篇5

关键词：民歌；声乐艺术；舞台表演

在歌唱艺术中，“声”与“情”的表现似乎是老生常谈的问题，尽管每一位声乐的学习者都知道歌唱的时候需要声情并茂，但有时总会想着声音却忘了歌曲的情感表现，反之亦然。本文将着重通过三位不同的歌手演唱《断桥遗梦》这首民族歌曲的表现，来浅析在舞台表演时应如何做到“声”与“情”的完美结合。

《断桥遗梦》是由我国著名的词曲作者韩静霆和赵季平所创作，他们根据传说中西湖边上许仙与白娘子的凄美爱情故事，谱写出了一首真挚而又荡气回肠的爱情乐章。作品曾在2008年第十三届中国青年歌手大奖赛上被多为参赛选手所演唱，让人记忆犹新的有三位选手，分别是王庆爽、王和吴娜。这三位选手都是中国非常优秀的歌唱演员，她们在对这首作品的演唱上都有自己独特的音色、发声方法，并且在演唱处理上也有很大的不同。

王庆爽在演唱《断桥遗梦》时，她的声音具有一定的民族韵味，音色非常地委婉、纤细。在音乐的处理上，也显得非常地有张力，例如在唱到“爱你、想你、找你、喊你”的连续切分音的时候，她运用了由弱到强的渐进方式，将情绪一步步的推向，或许是歌唱者本身具有的戏曲音色，在演唱这一句的时候她并没有换气，而是带着一些哭腔，为后面的演唱做足了感情铺垫，情绪屹然而生，让人心随所动，把“断桥”的思绪深沉的刻在听众心中。不过，在声音的技术处理上，音乐的流畅性则显得不足。在唱到“桥断水不断，水断缘不断，缘断情不断，情断梦不断”的四个尾字“断”的时候，由于声音与气息连接的不够紧凑，因此表现出的旋律就显得不够连贯，如果能够将它们唱的再圆滑、流动些，相信效果会更佳。总的来看，王庆爽对这首作品的演唱风格和舞台表现还是具有很深的感染力的，在她的演唱中人们能较清晰的读懂她所要表达的情感。

相比较于王庆爽的演唱，王的音色则显得较为浑厚、大气。在音乐的处理上，她们俩最大的不同在于换气的气口，同样在唱到“爱你、想你、找你、喊你”的时候，王在中间是有换气的，显然，这样就增添了语气，但在唱到“真情欢爱胜过百年”的时候，她在“百”与“年”字中间换了口气，是音乐听起来与声音的连接就不够流畅。而在演唱到“桥断水不断，水断缘不断，缘断情不断，情断梦不断”的四个尾字“断”的时候，她与王庆爽的处理是相反的，她是把“断”字送出去的，给人一种连贯的感觉。此外，王在演唱到“地老天荒，我的真心不变”时，表现的情绪是层层推向的，但在这一过程中，她的气息和声音的配合如果再精准些，呈现给观众的声音更加通透，情感也会更加坚定。或许是因为王的发声技巧偏向于美声，舞台表现还是非常的沉稳，她所呈现出的声音并没有像王庆爽那样小家碧玉，让观众所感受到的是一种大气而又恢弘的情感。

较前两位的演唱而言，这一届民族唱法金奖的获得者吴娜无论从她自身的嗓音条件还是音乐表现都是近乎完美的。吴娜的音色不仅宽厚，而且明亮；发声技巧上，不仅气息沉稳、收放自如，而且发声的位置高，整个共鸣腔体都很通畅，这些都是完美诠释《断桥遗梦》这首作品最必要也是最基本的方式。在演唱处理上，她不仅在节奏上尊重原谱的设计，而且还在声音上进行了“二度”创作。例如，在一开始演唱的“呼啦啦啦，西湖的桥从中折断啊……”中，她的声音带着一种自然说话的气声，既贴近观众，又唱得很艺术；在第二段的开始“不不不不，我不相信真爱变老……”同样用的是这种自然的气声来表现。这样的艺术表现手法能够激起观众的内心感受，使观众更能体会到这首作品的情感，也体现了演唱者对音乐的理解以及她的整体素养。正因为歌唱者用了这样的方式表现了作品的开头，那么接下来的每一个音符、每一个字、每一句都在娓娓道来着在西湖湖畔发生的凄美爱情故事，其中有些许不舍、凄凉、惋惜与动情，无一不让人感受到那份离别的心碎和对爱情的忠贞。在结尾唱到“地老天荒，我的爱心不变”的“变”字前面，吴娜在这稍作停顿，最后气息饱满、声音坚定有力地唱出了这个字，给人一种无畏而又强烈的情感。从整体看，相比于王庆爽，吴娜的声音更具表现力，她的音乐和技巧显得更加流畅、通透；较王而言，吴娜的气息更为稳定、深厚，能准确的表现声音、表达情感。吴娜的音乐具有一种宁静止水、深寂畅雅的风格，使人能够很自如的受其声音、情绪的感染。

纵观这三位演唱者的演唱，吴娜显然是完美诠释《断桥遗梦》这首作品的最佳演唱者，她将“声”与“情”的完美结合在这首作品当中表现的淋漓尽致。在我国声乐界，人们把“字正腔圆、声情并茂”和“形神兼备”作为歌唱的舞台表演艺术原则。下面，就如何在歌唱表演中做到“声”与“情”的完美结合，并且使歌声富有强烈的艺术感染力来做一些浅显的分析。

首先，培养歌唱者良好的艺术表演才能，在音乐上具有良好的基本修养（乐感）和美妙的歌喉，是艺术歌唱中的基本条件。歌唱者要尊重和研究原谱，在这个基础上，才能将声乐作品变成有声、有字、有情、有形的歌唱艺术在舞台上为观众表演，这也就是人们常说的“二度创作”。当我们去看上述三位选手演唱这首作品的时候，我们能够感受到三位选手都具备良好的乐感，她们对音乐的节奏、音准、咬字、语气等方面都有着各自的处理方式，并且都用各自最好的声音状态呈现给观众于美的感受。所以说，“乐感”就是演唱者表现出的音乐的美感。

第二，“心灵的投入与真情的流露”是使演唱达到“声情并茂”的艺术效果最重要的方法之一。已故著名京剧艺术家程砚秋先生曾说：“作为一个演员来说，如果没有感情，就只能是一个演唱匠人，而不能成为一个艺术家”，作为歌唱者在表现作品的时候，首先要有心灵的投入，深入到唱词的情境中去。三位选手的表现都在这点上做了努力，然而吴娜更为突出的表现则是她的表演不管从声音技巧还是心灵投入上都有着很强的连贯性，从她的歌唱中能听到故事发展和变化的线条性，这也是观众能通过她“声情并茂”的演唱所打动最关键的原因。

第三，美好的歌唱与“形神兼备”的舞台艺术表演相结合，会使歌声更加传神，使表演更加形象化。舞台艺术的表演不论是哭、笑、怒、惊、喜……都得通过手、眼、身、步、口来表现，这在我国京剧艺术表演形式上已形成程式化，而如果要将声乐艺术和舞台表演结合起来的话，也是有必要去借鉴这样的表演形式。当在电视上看到吴娜的演唱时，她的肢体语言不是特别的多，但在演唱到第二段开始“不不不不，我不相信真爱变老……”的时候，她有一个表现“不”的手势动作，并且搭配上她眼神所传达出的讯息，给观众一种情绪上的变化，观众也为之动容。此外，人的面目表情和形体上的表演都是准确塑造人物形象、表达故事情节的关键，是将舞台艺术表演达到“形神兼备”境界的必要手段。

篇6

在夏天的傍晚，成群结队的蜻蜓来到我们身边，它经着烈日的干烤，来帮我们捉害虫，让我们得到好生活。让我们不会因为害虫的干扰，而失去自己的情趣。

有时候，有的小朋友吵着闹着要捉蜻蜓。大人们也会被孩子的吵闹而去捉蜻蜓。蜻蜓的只数越来越少，最后在天黑中，失去蜻蜓的踪影，蚊子也越来越多，怎么办呢？有的小朋友捉到蜻蜓并没有害死他，只是把它放进蚊仗里，感觉没有蚊子的滋味，还看这蜻蜓的精神“表演。”还真是奇迹啊！

虽然这样没有蚊子，但是蜻蜓不会像以前一样快乐，不再像以前那样自由自在。而是静静的在蚊仗里关着。并没有因为这个而放矢信心，只是安静的捕捉害虫，为我们除掉害虫，让我们的生活在快乐之中。

篇7

我提倡，“美丽桂林”应当做到这几点：1、在景点内请勿乱扔垃圾。2、不要在景区内任何地方乱涂乱画。

清洁城乡：1、请不要在墙上贴广告，乱涂乱画等。2、请勿随地吐痰。3、不要在绿化带、城乡街道等地乱扔生活垃圾。

美丽校园：1、不践踏草坪，不摘花摇树。2、不乱丢果皮，纸屑及残渣废物。3、不乱丢垃圾，主动清理地面和墙壁上污垢。4、以爱护校园环境为己任，自觉维护校园的清洁卫生，做好值日生工作。

篇8

青静黄里的冰融化了.小草探出了头,花儿露出了笑脸,好像给青静黄编了个五彩的花环.柳树长出嫩绿的柳丝,农门伯伯忙着播种.两岸的小动物都跑出来的.

夏天,小草长得非常茂盛,五颜六色的野花开满两岸.柳丝碧绿碧绿的好像河里的鱼虾活跃的跳出水面.河面上多了几只渔船,这是的青静黄变得热闹又美丽.

秋天,柳树的叶子飘落在河里,好像一只只小船驶向远方.两岸的小草害羞的藏起来.两岸的庄稼全熟了,棉花绽开了笑脸,正和白云比美.高梁笑弯了腰.这是的河水变得凉勒很多,但他仍不倦地奔向大海.

篇9

青檀寺的美，美在树木 。

初到青檀山口，一眼望见的就是满坡的石榴树，身披绿装，婀娜多姿。初夏时节，榴花盛开，葱茏苍翠的绿叶丛中，仿佛托起了一个个红色的小喇叭，格外灿烂夺目，真是“五月榴花照眼明。”

来到青檀寺内，首先映入眼帘的是那高耸入云的白果树。树上长满了无数把小扇子，一阵风吹过，扇子随风摆动，好像在欢迎游客的到来。走近了才发现，这是雌雄同株的两棵白果树，由于长时间生活在一起，相互之间已融在了一起，就像一对热恋的情人在拥抱。

更令人叫绝的是奇异多姿的青檀树。在楚、汉两山对峙的峡谷中，千年古檀盘根错节，吸石而生。有的直生矗立、有的横生倒挂，铁体铜枝，其根似虬龙翻旋盘卧，树干如虬龙屈孥，枝叶似孔雀开屏，其气势俊逸超拔，风姿奇特劲秀。人们依照树的形态，分别美其名为“孔雀开屏”“凤凰展翅”、“蛟龙腾空”、“怀中抱子”、“樵子下山”……青檀树真是大自然赋予青檀寺的一大奇观。

青檀寺的美，美在山石。

青檀寺三面环山，如同三位顶天立地的巨人，手拉着手守卫着青檀寺。山上石头奇形怪状，有的像小兔奔跑；有的像山羊吃草；有的如同导游指路……山谷两侧，山石峥嵘，层峦叠嶂，一块快岩石突兀壁立，　如狮如猿；如龙似蛇，或凌空欲飞，或深涧探幽……真是妙趣横生。

青檀寺的美，美在蝴蝶

青檀寺东北侧是奇异的蝴蝶谷，每年夏季，成千上万的蝴蝶聚集在此。这些蝴蝶大多数是属于一个种族的，它们翅膀的背面是嫩绿色的，上面还有美丽的花纹，这使它们在停驻不动时就像是绿色的小草一样，它们翅膀的正面是金黄色的，这使它们在扑动翅翼时却又像是朵朵金色的小花，在它们密集的队伍中间，有时也飞舞着少数巨大的黑底红花，身系飘带的大粉蝶，仿佛是有意来作为一种点缀。蝴蝶一会儿翩翩飘在空中，一会儿又竖起双翅落在花上，简直分不清是蝴蝶变成了花朵缀在枝头，还是花朵生出翅膀飞了起来。要是你伸手去捉它，它并不躲避，而是很温顺地落入你的手中。看到它娇美可爱的模样，谁会不将它放生呢？五颜六色的蝴蝶，在娇艳的花丛中穿梭往来，把青檀寺点缀得更加妖娆、美丽。

篇10

公园里有一块块千姿百态的大石头，就像来保护公园的战士一样。这些大石头，有的像猴子上树，有的像金鸡独立，有的像雄鹰展翅……

长青公园不仅石头美，水也很美。

长青公园的池塘里种了很多荷花，荷叶碧绿碧绿的，像一个个碧绿的大圆盘。一到夏天，池塘里种的荷花全开了，清香扑鼻。真是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呀！池塘里也有很多银白色、全身透明的小鱼。记得有一次，我和爸爸一起去池塘边钓鱼，还钓了五十多条小鱼呢！这些小鱼的生命力很顽强，最多能活十多天呢！池塘里的水很清，像一面明亮的大镜子。太阳照在水面波光粼粼，漂亮极了。