局内局外范文

导语：如何才能写好一篇局内局外，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

一、“局内人”和“局外人”双视角的概念定义及理论原型

主位观(EMIC)与客位观（ETIC）这种理论最早来源于语言学（音位学），由早期美国语言学家派克在1947年提出，并于1954年他发表的《语言与人类行为结构的同一理论关系》一书中形成其基本的理论体系。

一般意义上，主位主要是指从文化内的角度分析意义的构成；客位主要强调的是作跨文化方面的外部分析。主位与客位是和局内人与局外人的问题是相关联的，局内人（inside）和局外人（outside）是人类学调查过程中和研究过程中存在的两种社会身份和社会角色，与主位和客位不同，是两种关注的视角。

主位客位属于认识范畴的两种视角，而局内局外属于文化范畴或者社会范畴的两种角色。如何取得主位客位的视觉平衡，以及局内人局外人的角色平衡是民族音乐学研究方法的焦点所在。

鉴于各种文化对自身的观念体系的影响，文化知情者通常按照本文化观念体系认识事务和理解问题因而属于该文化的局内人。由于外来学者用属于自己的文化观念体系认识和研究不属于自己文化的时候，就是这种文化的局外人。

二、双视角互换――“融入”与“跳出”

在民族音乐学研究中，如何运用“双视角”这一理论方法论是我们每一位学者在田野工作时需要面对的问题。

关于“双视角”在田野工作中的实践运用，沈恰在《论“双视角”研究法及其在民族音乐学研究中的实践与意义》（中国音乐学1998-2）一文中指出：“双视角”研究法,全称是“音乐文化的双视角观照”。这种研究方法要求研究者在研究“异文化”音乐时,研究者就必然会以“局外人”身份,从该文化的“外部”去观察和研究其对象外,还应当设法“融入”该文化的圈子,像该文化的“局内人”那样去“内视”自己的对象,唯其如此,才能真正领悟到这种音乐对于该文化中人究竟具有什么样的意义,从而真正做到对它们的理解；反之,在研究“同文化”音乐时,研究者除必然会以“局内人”身份,从该文化的“内部”去认识和理解其对象外,还应当设法“跳出”该文化的圈子去“反观”自己的对象,这样才能真正看清自己的对象与人类其他音乐文明的关系,从而找到自己的对象在人类文明这个时空座标上的位置。换言之,研究任何一种音乐文化,都应当从该音乐所处之文化的“内部”和“外部”这样两个视角去进行观照,我们才有可能比较客观地理解和认识对象,把握住对象的本质。

民族音乐学研究中两种视角和两种角色相互转换的重要性，也就是说学者在研究“内文化”和“异文化”中既能“融入”又能“跳出”，就如，作为文化执行者的局内人一旦跳出本文化的观念体系而对自己的文化作“客位”陈述，他就扮演了局外人的角色；而外来学者一旦融入异文化并对该文化作“主位”陈述，他就扮演了局内人的角色。鲍曼（M.P. Baumann）认为，民族音乐学的目标是获得主位以及客位（跨文化）的知识。既能“融入”又能“跳出”的最终目的就是要使学者在研究时保持客观的分析。

三、符号化的“双视角”阐释

杨民康把 “双视角”理论运用符号学的方法加以阐释，他认为传统音乐表演,包含了音乐的认知与创造过程和接受与反馈过程两个层面上的符号化过程。认知与创造过程是研究者主要的考察研究对象,而最终要做的是田野考察和其对象本文的建构工作。因此，研究者一般的工作顺序是先切入其中的接受与反馈过程,继而再进入到(对文化模式的)分析、解释和比较的过程。来自局内的表演者和听众的注意力主要集中在欣赏、评价和反馈方面;研究者的注意力则更多集中在分析、比较和解释方面。由此可知，杨也是认为“双视角”方法是具有融入与跳出的特点的，但他这里却更多的强调了视角转化有条件的，它需要按照符号化过程的顺序来进行的。

在田野工作的实践语境下看，作为异文化圈的局外人，要去研究他者的文化，就必须要借助人类学所提倡的“参与观察”（Participation Observation）或“居住体验”等方法来使自己逐渐理解他者的文化，并能像局内人那样来看待他们的文化。然而，当研究者要把田野所得建构成文本时，又需要及时“跳出”，用客位观的视角来岁其文化模式做理性的分析、解释和比较。

四、“双视角”的质疑与反思

篇2

新年度全球玉米或将增产据美国农业部报道，2012/2013年度全球玉米产量为8.39亿公吨（330亿蒲式耳），将为历史第二高。据私营分析机构Informa经济公司的最新报告显示，2013/14年度（7月到次年6月）全球玉米产量有望达到9.507亿吨，比2012/13年度增加近14%。

银河期货分析师孙禹认为，机构对13/14年度的玉米产量仅仅是初步的预测，目前玉米的高价格引发全球大范围的种植倒是正常的。现阶段可以肯定的是，13/14年度全球玉米种植面积将会增加，但是最终形成产量还取决于其他因素，比如天气等。另外，供应虽然有可能增长，未来还要关注需求的变化。以中国为例，中国曾是玉米的净出口国，但目前已经变成净进口国，并且进口量有逐步扩大的趋势，玉米近2年来进口量翻了2倍。长期看，中国在粮食作物上的进口量也可能会逐步增加，这无疑对国际价格有一定支撑作用。

玉米未来或现“外弱内强” 专家表示，如果国际玉米出现增产，未来国内和国外玉米的未来走势将出现分歧，从长期来看，或现“外弱内强”的局面。“长期来看，2013/14年度全球玉米可能增产，但国内玉米的扩种潜力已经不大了。”考虑到国内玉米市场相对独立，新世纪期货分析师黄婷认为，虽然下一年度国际玉米价格可能自高位回落，但国内玉米在内外比价已经偏低以及国家收储等政策预期的作用下，回落幅度可能有限。

上海中期分析师高彬介绍称，国外方面，由于美国玉米今年减产，助涨了南美巴西、阿根廷农户种植玉米的热情。但是近期传出南美地区天气并不利好，后期增产预期相对减弱。因此，国外玉米价格可能难以走强。

而粮食市场稳定关系到整个国计民生，我国粮食类期货受“政策市”影响较大。从近几年国家收储价格的走势来看，收储价格年年都有所上涨，可见，国家力挺农产品价格还是比较明显的。“随着农村劳动力数目的逐年下降等多种因素影响，农民惜售心理或将支撑玉米价格底部。长线来看，国内玉米市场易涨难跌。”高彬表示。

孙禹也表示，“全球玉米增产，对中国的影响还是比较小的，国内仍能够维持自给自足，要重点关注中国玉米的进口数量。”

东亚期货分析师许亮认为，国内玉米、小麦等主要粮食作物受国外价格影响较小，主要由于进口量非常小，总量不足全球消费量的1%。因此，价格的波动较难传到到国内。

国内粮食期价将相对稳定长期来看，国内粮食作物因种植成本的上涨，劳动力成本上升，货币贬值等因素将呈现上涨态势。专家称，考虑到国内相对较高的库存及国家的收储政策，国内粮食作物的价格运行会相对稳定，国家通过收储、抛售对粮食价格的控制相对较强。从成本上涨及国家不断提高最低收储价格来看，粮食长期价格运行区间会逐步提高。

篇3

论文摘要

本文通过对布莱希特以及中国戏曲的特点的描述,以及两者之间的关系。从间离谈起到戏曲中的程式和虚拟，两种不同的戏剧形式在表演上的联系和运用。用相关的实践来举例说明，从而引伸到不同形式的东西方戏剧可以相互融汇贯通。斯坦尼、布莱希特和中国戏曲三种不同的表现形式可以融入到一出戏中，取得意想不到的效果。而在未来的戏剧演出形式中我们要开拓更多元化的表演形式，中国戏曲与西方戏剧的密切联系成为了未来世界舞台上不可或缺的力量。

关键词：布莱希特中国戏曲间离虚拟与程式斯坦尼东西方戏剧融合开拓表演形式

贝托尔特?布莱希特（1898-1956）是德意志民生共和国最有名望的进步戏剧家。他和中国的梅兰芳，还有斯坦尼并称为世界三大戏剧体系。而布莱希特演剧方法上的一切特征，都说明了是为使观众保持必要的清醒头脑，以对待舞台上发生的事件，抱一种追究，批判的态度，才能认识事物的本质，从而有勇气去改变它。为了达到这个目的，就必须排除那此阻止观众去理智地分析现实的一切障碍。他主张废掉第四堵墙，他反对观众的情绪被感应（即移情作用）而主张“间离效果”（即离情作用）。在许多道路中，布莱希特找到了一条不同于其它西方戏剧流派的道路。东方舞台由其是中国戏曲，从来不用第四堵墙，而主张“破除生活幻觉”，坦率地承认我们是在演戏，希望通过戏来表达人物复杂的思想感情。东西方戏剧最大差别是，西方戏剧讲究以第四堵墙造成生活幻觉，在舞台上制造生活幻觉和破除生活幻觉的区别非常重要，是根本性的区别。自从布莱希特一九三五年在莫斯科看了梅兰芳先生表演后，舞台上的假定性破除生活幻觉的原则优越性在他的脑子里明确起来。

布莱希特所采用的名词——Verfremdungseffekt。在我国有几种翻译，如“间离效果”、“离情作用”、“陌生化效果”等。还有一种就是“破除生活幻觉的技巧”。从这个原则出发，布莱希特的戏剧有独特的地方，他把他的戏称之为“叙事剧”、“史诗剧”后来又称之为“辩证剧”。这一戏剧形式与西方流行戏剧有着很大的区别，而他的戏剧形式又与我国传统的戏曲样式有着密不可分的联系，两者有着很多的相似之处。

表面看来，梅兰芳、斯坦尼和布莱希特这三位大师似乎格格不入，斯坦尼和梅兰芳尤其站在了两个极端，一个研究内心体验，生活化。一个研究程式化的体现。而布莱希特似乎是在两者之间。其实，梅兰芳、斯坦尼和布莱希特三者都不否认内心活动通过外部技巧表达，不同的是在于表现方式与技巧。但布莱希特在编剧，演出上确实与斯坦尼不同，而与我们的戏曲接近，中国戏曲对布莱希特戏剧流派形成显然是有一定影响的。本文将着重阐述中国戏曲与布莱希特的关系，在表演上的联系和运用，以及中国戏曲对西方戏剧的影响和融合。

一、布莱希特的间离效果

Verfremdnugseffekt（简称V—Effekt），译为间离效果，又译陌生化效果。布莱希特的叙事剧称为非亚里士多德式戏剧，显而易见，它对立于亚里士多德式戏剧。布莱希特认为跌宕起伏的故事情节，性格细腻的角色人物，营造幻境的舞台布景虽然能引起观众的共鸣，但是同时观众过分地将情感投入虚幻的戏剧中，只能成为被动的接受者，并不能对自己的所见所闻进行判别和思考，因此布莱希特开创了叙事（史诗）剧理论：通过转变观众角度——从目睹者转变为观察者，变换表现手法——由暗示变为辩论，重组戏剧结构——直线发展变为曲线发展等等方法来实现，无论什么方面的革新，都是以间离效果为中心而展开的。但在一部话剧作品中，一切都是用间离效果来处理，无论剧本、演员、舞美、观众，还是情节角色，场景都在间离效果的影响下游离于戏外，那么它除了是一场闹剧，什么都不是。间离效果，不是一种孤立的存在。它其实是依附于舞台幻境的，在观众，包括演员本身，逐步被戏剧情节所吸引，陷入剧情幻境与角色产生共鸣时，才可能采取某种方法来打破幻境。正如布莱希特所说：“在森林中，研究蝴蝶的人和逃进森林躲避搜捕的人对原始森林的感受各不相同。在园林工作者眼中的原始森林则是另一个样子。原始森林，由于人们和它打交道的目地不同。它也会产生欢乐和恐惧，大家都感到它的变化，而当他们仅仅开辟出一片营火地时，所有人都能观察到它的变化。”不管逃亡者，再思考、再行动。“森林”是戏剧所营造的舞台幻境，现实生活的再现和升华。“营火地”就是间离效果在幻境中的一片空地，它虽在森林中，却又独立于森林。以便所有的叙事剧参与者都能在“森林”中观察森林。这一进一出，一张一弛才是间离效果的实质所在。

布莱希特接受了狄德多、科格兰、戈登?克雷和莱茵哈特等人的影响形成了自己独具一格的表演理论，其核心就是“间离”的表演，他要求演员在情感上与角色保持距离，观众同角色之间也保持距离。他说：“为了产生间离效果，演员必须把它学到的能使观众对他塑造的形象产生感情一致的东西都放弃掉。如果不打算让他的观众沉迷于戏中，他自己得先不要处于沉迷状态。”他要求演员“一刻也不能完全彻底地转化为角色。”为了拉开距离，布莱希特提出三种辅助手段，一是采用第三人称叙述，二是词语间等用过去时态，三是兼读舞台指示和说明。演员在演出过程中要化为一个“中间人”的角色，又是戏剧中的角色，又是能跳出戏外以叙事者的身份与观众交流。虽然布莱希特主张破除第四堵墙，破除幻觉。但是，由于西方戏剧与生活在形态上逼近的特点所决定，布莱希特也不得不承认显然间离效果绝不是以不自然的表演为前提。这就是说，戏剧舞台上产生幻觉是不可避免的。布莱希特的“破除幻觉”也不是“消灭幻觉”，尽管他力图将演员、角色和观众同生活的距离拉开，这也是基于有一个建立起来的舞台生活才能与之形成对比。例如在我参加演出的《高加索灰阑记》中有两个追赶女主角的士兵，他们在一开场便敲锣打鼓在观众中出现，拿着戏中演员的画相当通缉令来询问台下的观众，这一做法是典型的布莱希特间离效果，但观众对于这突如其来的跳出戏外的做法怎样相信怎样配合，而不会觉得很突然不舒服呢？这都要在这之前靠其他演员的配合，在舞台上投入的演出，先把观众带入戏剧情境中去，而后为马上出现的间离形式作铺垫，只有让观众相信之前的剧情冲突，投入到戏中去，才能让观众认真对待之后的间离形式，与剧中演员一起参与一起评判。不会让观众觉得很唐突，与之前剧情脱节。由此可见在现今的舞台表演中，斯坦尼的“体验派”和布莱希特“表现派”两种表演风格其实是不能剥离的。我有幸参加了去年的罗马尼亚戏剧交流，在国外许多学者认为其实斯坦尼的“两个自我”，在舞台上演员和角色之间的关系也带有着间离的意思，这一观点的提出使得两种不同风格的演出形式得到进一步的融合。

1935年布莱希特在莫斯科观看了梅兰芳的演出后，于1936年发表了《中国戏剧表演艺术中的陌生化效果》一文。以后，在布莱希特叙事剧戏剧的演出中，一直能看到中国戏曲的影子。布莱希特戏剧的叙事性与中国戏曲一部分的叙事性同属一类，在表演上，加入戏曲的程式化和虚拟化动作，在空间的自由，道具变换及当场换景都打破了第四堵墙的视听幻觉。

二、中国戏曲的虚拟和程式

中国戏曲艺术，历时两千多年，经无数艺术家的创造，形成了体验与表现相结合的，完整的表演体系。虚拟性是戏曲演出形式的特点。它是在基本上没有景物造型的舞台上，运用虚拟动作调动观众的联想，形成环境事件，人物关系等因素的特定戏剧情境，创造一定的舞台形象的一种独特的舞台表现手法。戏曲舞台上特殊的时空形态虚拟性是戏曲有别于西方戏剧的形态，虚拟手法为戏曲的艺术表现开辟了一条独特道路，相对于写实话剧的固定的剧情时间和地点，戏曲的剧情时间和地点是不固定的，是可以自由变化的。虚拟的表现形式可以创造出不受限制的自由的立体的舞台空间，例如在一个空的舞台上演员通过表演可以让观众清楚的意识到此时舞台上是什么样的环境，是房间，是山峦，是河流是万马奔腾的战场还是清逸的乡间田园，这些都可以通过虚拟的表现形式自由转换和变化。在时间形态上更是以虚拟的手法来呈现出转换。例如跑一个圆场就是跋涉几十里路程，唱做十几分钟，已经历了一整夜的时间。相反，几秒钟间思考和动作，却化费几倍、十几倍的舞台时间，通过唱、做来细致刻画。这种戏曲独有的虚拟手法创造着这种剧情地点转换，变化的自由，又影响对剧情时间的处理，促使舞台上产生特殊的形态。戏曲舞台所表现的时间和空间形态，是由演员以虚拟表演所创造的对特定戏剧情境的感受和反应的真实。所以在戏曲表演形式上演员的虚拟性表演至关重要。这就和布莱希特的“间离”有着异曲同工之妙了，戏曲的表现形式不同于西方戏剧传统的斯坦尼要求的观演关系，观众要相信通过演员表演出的真实性，戏曲明确的告诉观众“我们在演戏”，舞台上的“假定性”靠演员的表演一一呈现出来。演员通过虚拟动作表现出心境，环境的变化，让观众相信从真实的“无”中上升到美化的“有”。这和“间离”有着相似的地方，演员同样虚实结合，跳进跳出，同时又与观众的互动。例如戏曲演员在舞台上表现骑马，或许演员手中只有马鞭而没有真实的马出现，但通过演员的表演，一个鲜明美化的马形态出现在观众的脑中通过观众的想象再反射到舞台上，这样骑马的艺术形象就已“活生生”的在舞台上了，还有例如上楼、下楼、关开门等动作的表现，都是虚无的空间中通过演员的表演所展示出来的。这里就有了一个戏曲演员特有的程式化的表现形式，它以表演艺术为中心，熔诗歌、音乐、舞蹈、戏剧于一炉，形成一套规范化、格律化、舞蹈化、程式化的表现形式，将“生活真实”升华为“艺术真实”。这是美的升化，演员在舞台上的唱、念、做、打无一不在戏曲独有的程式化表演中进行着，程式化并不是脱离生活的，而是基于生活的来源，经过艺术处理加工的美化于生活的表现形式，在假定性和虚拟性的舞台表演中，舞台常常空无一物，而在艺术家的表演中，通过程式化的动作，写意的、充满美感的形体表现，将观众带入千变万化的世界中。一会儿是金戈铁马硝烟四起，一会儿又是一叶扁舟过万重山。而更甚以梅兰芳为代表的“四大名旦”，虽说都是以男性表演女性，但是他们在舞台上的外部动作和内部感情较之生活中的女性更为完美。

这一切都是戏曲程式化表演对生活的美的再现，程式化表演并不是完全“间离”的表演。而是在于体验再体现的。只有深层次的体验了角色或者周围生活环境才能更灵活自如地体现出戏曲独有的美感。例如，有一次梅兰芳先生跟上海的俞振飞先生曾经合演了昆曲《断桥》，写的是白娘子和许仙悲欢离合的故事。戏中有这么一个动作，就是白娘子面对负心的丈夫许仙追赶自己的时候，心情如同翻倒了五味瓶，非常复杂。他有一个动作，拿一个手指去戳许仙的脑门，这个动作可能梅兰芳先生当时在舞台上用力过大了，一戳，许仙没有防备，就险些要摔倒，梅兰芳发觉这是个舞台失误，立刻双手去搀扶，等搀住了，再一想，我演的是白娘子，他演的是许仙，是他负心于我，怎么能扶他呢！因此，又轻轻一推许仙。大家看到这先是一戳，表示自己对负心的丈夫不屑一顾，但戳得过重，然后急忙搀扶，不要造成舞台事故，搀住以后立刻又回到戏中来，又把许仙往后一推。一戳、一搀、一推，这就把险些造成舞台事故的一个过渡动作反而化腐朽为神奇，获得满堂喝彩。自此以后，这一动作就被以后的演出中保留了下来，沿用至今，成为经典。从这一实例中可以看出，只有像梅兰芳先生那样很深的体验了角色当时的内心感受和戏中的规定情境，才能灵活运用各种戏曲表演技巧将舞台事故化解，从而更能在即兴创作中展现角色魅力。在这一过程中，梅兰芳在补救失误的时候，一瞬间跳出戏外以演员的身份来审视戏的进程，然后采用一个完美的形体动作一推来表现和解释舞台上发生的一切，这又和斯坦尼的两个自我和布莱希特的间离相吻合，先是用演员的自我来观察角色的自我，然后用戏曲动作表现出来，这其中两个自我在舞台上的交替又有间离的含义。这一切的融合非但没有影响戏的质量，反而出现了意想不到的结果。所以说中国戏曲表演是体验和表现相结合的体系。如果说斯坦尼用“幻觉”激起观众的感情，布莱希特用“间离”招换观众的理智，那么中国戏曲既诉诸观众的感情，又诉诸观众的理智，戏曲不但将观众带入戏中，也将观众带出戏外，欣赏悦耳歌声舞姿和高超技巧，评判剧中是非善恶，也就相当于布莱希特的“间离效果”。

三、一次大胆的尝试

东西方的戏剧是可以融合相通的。当戏剧界一直在讨论东西方戏剧关系的时候，很多人都在以不同的方式来尝试两种表演手段的结合引伸出新的多种多样的艺术形式和舞台表现手段。我有幸代表学校参加了2004年的罗马尼亚戏剧的交流，演出的剧目是布莱希特的《高加索灰阑记》。戏剧是世界的艺术，是不分国界不分地域的。在很多参加交流的国家中肯定会有各种各样的不同形式的代表国家地区特有的民族风格的《高加索灰阑记》的版本。而作为中国戏曲是我们特有的民族特色，丰富多样的表现手段和优美感，正是我们引以为傲的表演形式，加上与布莱希特的“间离效果”有着很深的联系。老师决定引用戏曲的表现形式来演出布莱希特的戏剧，但我们又基于在斯坦尼“体验派”的表演风格中，把这几种表演形式有效合理的融合起来做一次大胆的尝试，虚实结合的表演对演员也有着很大的考验。在排练过程中，首先，我们将《高加索灰阑记》的剧本重新的编排了一下，从中节选出几段章节来加以连接。在《高加索灰阑记》中有许多地方也是有时空的转换，这就与戏曲的形式相符合，这在我们改编的时候就不会有太大的出入，既能贯彻布莱希特的意图又能使剧情完整。从中还融入了戏曲的元素，在这其中我们把戏中的男女主人公西蒙及格鲁雪定情的情节用中国戏曲的形式做了解释，西蒙在河边捡到了格鲁雪的荷包，然后在与格鲁雪的相互试探中用各自信物定情，道具荷包也正是中国传统的信物，这一些改编既有原作的情节又加入了新的中国元素。还有一场格鲁雪抱着孩子逃难的戏，两个官兵追着她翻越高山，走过河流，在原作中当然是两位外国官兵，而在我们的版本中变成了两个手拿刀棍的中国官兵，这又是一个很有意思的改变。而格鲁雪手中的婴儿又变成了非常写意美化的水袖，即能收成婴儿又能舒展成为攻击敌人的武器，这虚实的相结合正是布莱希特与中国戏曲的精髓。在戏的结尾处当格鲁雪掉入了深渊中，西蒙拿着红色的麻绳用舞蹈化的动作将格鲁雪艰难的从谷底救上来时，戏真正达到了，红绳代表着爱与思念，一头牵着西蒙，一头联系着格鲁雪，两人在不同的空间相互慢慢的靠近，最后终于抱在一起真正达到了意境时空的完美结合，加以舞蹈的形式将戏曲的魅力完全的展现出来，又不失布莱希特的风格。在段落与段落的相互接联处，正因为是布莱希特的戏剧，间离的本质，所以在演出中时空转换也没有让人感觉到有生硬之处，再来说说戏中的音乐，我们在排练过程中，选了许多有中国特色的民族音乐，甚至还有《梁祝》的主题音乐，但配合到戏里，并不觉得有不和谐之感。反而能衬托出戏的主题，在一些动作的点上，还运用了中国的鼓和戏曲打点的锣来配合动作。完全用戏曲的形式来表达意思。但在我们创作中，也不完全是戏曲的程式化来演布莱希特的戏，我们表演的基石还是以斯坦尼的“体验派”为准则，在舞台上还是要真听、真看、真感觉、真实的自然的交流，美化的程式动作作为我们的辅助手段以便让戏剧情节推动更富有艺术化美感。这样才能真正达到一个各种不同流派相互作用交流合作，即不感到空洞流于形式，又不让人觉得乏味单调，吸取名家之所长，把它拿捏的很到位，“参杂”的很和谐，才能做到雅俗共赏，不同国家的人都能欣赏的作品。通过这一次的尝试，我觉得不同的戏剧流派间是可以做到互相融汇贯通的。不管是戏曲，布莱希特还是斯坦尼也好，他们之间都有着很多相似之处，都有着对戏剧无限拓展可能性的追求，把中国传统的文化融入到西方戏剧中，事实证明更能使戏剧作品多姿多彩。创造出新颖的舞台演出形式，而西方的戏剧又能使戏曲得到更广泛的运用，这一点是中国戏曲今后的发展至关重要的一点，我相信只要能找到合理的切入点，任何作品的都是可以用非“纯化”的方法去演绎的。

四、中国戏曲对西方戏剧的影响和相互作用

1935年3月梅兰芳率剧团在莫斯科演出，除了布莱希特外，还有当时欧洲的三大戏剧家——斯坦尼斯拉夫斯基，丹钦科，梅耶荷德都大开眼界，这对他们以后的艺术创造影响十分深刻，布莱希特创造了“记叙性戏剧”，在这种戏剧中贯彻了“间离效果”，他惯用的在舞台上挂标语牌，歌唱、面具、虚拟动作，自报家门等手段在中国戏曲中是可以常见的。梅耶荷德专门写了《论梅兰芳的表演艺术》一文。他特别强调指出中国戏曲的时空自由和节奏感。梅耶荷德在训练演员时，创造了一种“有机造型术”，这种教学下的演员已是多样化的了，对形体对声乐有着不同于传统话剧演员的要求。苏联汉学家阿列克谢耶夫在阐述中国戏曲因素和梅耶荷德的演出时就曾指出：“也许，中国戏曲将帮助欧洲戏剧从自己的局限性中解脱出来，从照相式的现实主义和记录式的表演中解脱出来，也许，中国戏曲将迫使我们再度把戏剧和舞蹈结合起来，就像古代希腊人那样……我毫不怀疑，未来的戏剧将体现出现在看来似乎是格格不入的两大戏剧艺术因素的特殊结合。”东西方戏剧的相互交流和实践是梅兰芳、布莱希特、梅耶荷德等戏剧家不断的理论宣扬而起到了推波助澜的作用，把中国戏曲与西方戏剧融合，从形式上看，即是一种“杂交”的戏剧，把歌、舞、诗融为一体，有效的丰富了艺术表现手段，也就有可能为较多的观众所欢迎，真正达到戏剧无国界，这种相互的影响和参杂，大大推进了西方戏剧与东方戏剧的遇合过程，使西方戏剧变得更加丰富，更加多样化，也使中国戏曲等舞台表现形式得到更广泛的展示和认可的平台。

五、融合

显而易见，西方的观众是十分喜欢东方传统戏剧中国戏曲的表现形式的。他们迷恋中国几千年的传统文化，没有见过这样的舞台表现形式，当我在国外见到那么多戏剧工作者如此的对中西合璧的演出欢呼时，我觉得在探索东西方戏剧合作的道路上还能走的更远更高，中国传统戏曲的精神不仅属于历史而且属于现在和将来。世界需要新颖的艺术形式，需要精彩的表演手段，需要多种多样的舞台形式，东西方戏剧的融合确实能给全世界观众带来最美最有艺术价值的享受。不管是东方还是西方，一种代表传统的“纯化”的戏剧形式已经越来越满足不了观众的欣赏要求，而融合的戏剧形式反而能给人更多的艺术刺激和感受。在新的世纪里，各国的戏剧界人士更应该多加强交流与合作，给广大观众和世界人民们带去更多的新颖的艺术作品。在最后我用国际剧协主席弗雷德?贝尔哈茨在北京专题讲座的话作为文章的结束。在谈到东方戏剧对西方戏剧影响的问题时他说：“我看过京剧和沪剧，在这些传统戏曲中，我找到了布莱希特间离表演的理论源泉，西方戏剧虽然已从东方戏剧中吸取了不少营养，但我们视野还应扩大，因为东方戏剧值得借鉴的东西实在太多了．．．．．.”

参考文献

1、黄佐临《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特戏剧观比较》上海文艺出版社1985年6月

2、卢昂《东西方戏剧的比较和融合》上海社会科学院2000年6月

3、[美]费雷德里克.詹姆逊《布莱希特与方法》中国社会科学院1998年7月

4、[西德]克劳斯.福尔克尔《布莱希特传》中国戏剧出版社1986年10月

5、[苏联]苏丽娜《斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特》北京大学出版社1986年1月

6、蓝凡《中西戏剧比较论稿》学林出版社1992年11月

篇4

【关键词】大型居民区现状　传统覆盖模式　室内外联合覆盖

1　大型居民区的覆盖现状

随着城市建设规模的不断发展，高层居民楼不断增多且建筑形态各异，居民区内存在着导频污染、切换带设置不合理、信号忽强忽弱及信号外泄的现象。常规室内外(宏基站+室内分布系统)单独建设的思路已经不能完全适应不断变化的无线环境需求，2G／3G系统的深度覆盖已经上升为当前网络优化及建设工作的难点问题。

2　大型居民区室内外联合覆盖的整体思路

2.1传统宏基站+室内分布系统覆盖方案介绍与弊端论述

传统住宅小区覆盖方案沿用了商场、写字楼天线入室的设计思路，大型居民区恰恰不能完全实现这一方式。目前，室内外覆盖的规划、优化、建设存在一定程度上的脱节，室内外信号存在局部相互干扰、系统利用率较低的现象，达不到最佳的网络投资效果。在深度覆盖、系统容量、质量及工程可行性上存在以下方面的弊端：

(1)深度覆盖困难

小区采用“传统宏站+室内分布系统”的覆盖思路存在一个重要的问题，“吸顶天线入室覆盖”无法像在写字楼室内覆盖一样实现。室分天线无法入室安装，只能安装在电梯厅和走廊，导致室内分布对居民室内的覆盖效果不理想。传统型的覆盖模式导致室分建设投入很大，回报较小，同时覆盖后的小区内依然存在着弱覆盖区或盲区，导致投诉居高不下，并且大部分投诉无法解决。

(2)系统扩容不方便

“传统宏站+室内分布系统”的覆盖思路一般情况下天线安装位置都比较高，覆盖范围比较广。随着3G时代的到来，小区内的通信需求已经由单纯语音业务转变为语音和数据业务并存的模式。市场的发展及用户的增加使业务的需求自然而然地上升，室内容量的需求也随之增加。当容量不满足通信要求需要优化调整时，传统的覆盖模式扩容需要兼顾室内、室外两种容量需求，评估、扩容就会相对困难。

(3)工程可行性差

室内外覆盖单独规划、设计容易出现不能同时开通的现象。室分没有独立的租赁费用，经常导致业主强令拆除单独保留宏站的现象，严重影响了用户感知度。单独规划室内覆盖时可利用的弱电井及走线槽等空间狭小，后期实施网络调整、维护和升级扩容等都比较困难。

总之，室内外覆盖单独规划时，容易出现建设成本增加、网络复杂度增加的问题，同时也难以为居民区提供必需的深度覆盖及网络质量的保障。

2.2室内外联合覆盖方案的整体思路与必要性

小区深度覆盖主要采用“室内外联合覆盖”的新思路，针对大型居民区存在的深度覆盖不足、优化扩容困难、建站难等网络优化和建设问题，主要从“室内外联合规划”、

“高低层立体分区规划”及“中心机房集中管理模式”三个方面出发，用于解决传统方案中的不足。

(1)室内外联合规划

重点考虑室内覆盖的容量，室外容量为辅，两者协同考虑；

室外小区引入室内作信源，室内小区引出室外进行覆盖解决信号外泄和导频污染问题；

设定严格的切换带范围，避免高密度话务区的频繁切换；

根据方案需求进行传输容量及路由的协同规划和配置。

(2)高低层立体分区规划

采用高低层立体分区规划的目的是使其达到“室内外扰码协同”、“室内外频率协同”、“室内外容量协同”、“室内外覆盖协同”、“室内外切换协同”、“室内外信源协同”及“室内外传输协同”。

(3)上联基站集中管理模式

“集中区域中心机房、分布式组网”是将信源载波整合，方便扩容和维护，并采用数字光纤等设备，实现分布式组网结构，即RRU+数字光纤直放站的分布式组网方式。在住宅小区中为了进行深度覆盖，采用2G／3G室内外联合覆盖的建设思路，可解决常规传统方案的难题，主要应用优势如表1所示：

3　大型居民区深度覆盖具体实施方案

小区覆盖工程与一般室内覆盖工程的流程相同，都要经过工程勘测、方案设计、工程实施及工程验收这些阶段。与一般室内覆盖工程不同的是，小区覆盖工程通常规模较大，在居民中的影响也比较大。最重要的是，每个小区都有自己的特点，很难以一个固定的模式去套用，因此每个小区前期的勘测和方案设计，都对整个工程的实施起着至关重要的作用。

根据以往及本次3G服务提升过程中小区覆盖的工程经验，对几个阶段的重要规划点作以下阐述：

3.1容量规划

GSM系统中室内外联合覆盖与传统模式中的容量规划相同。确定覆盖范围后，对居民小区内的用户数量进行预估，根据话务模型计算出总的话务需求，来确定所需的载波数和所需要的扇区分布。

WCDMA是典型的白干扰系统，小区的容量与系统干扰水平、覆盖效果有很大关系。采用室内外协同组网方式，能降低邻区干扰，减少软切换比例，提高系统容量。WCDMA网络同时承载着CS业务和PS业务，是一个集话音和数据业务并存的系统，原有GSM的爱尔兰B方法不再适用。目前关于3G网络混合容量估算一般是将数据业务等效成语音业务，然后再确定资源如何分配。

3.2小区及频率规划

在进行居民小区的双网小区划分时要按所需的网络容量进行小区划分。单个小区范围内，尽量设计室内和室外为同一信源覆盖，同时尽量将地理位置邻近、具有话务互补的场景划为同一小区，避免出现导频污染的情况。

在进行频率规划时采用扁平化分布式网络模式，天线高度不要过高，尽量使其覆盖范围精确，以便更容易实现频率复用，并且有效地避免导频及频率干扰。

3.3信源选取规划

室内外联合覆盖在信源选取时，需要从容量和覆盖两个方面加以考虑，同时要考虑业主配合情况及光纤接入条件，统一部署以减少传输及功率资源的浪费，并对GSM／WCDMA信源进行统一规划。

(1)GSM系统

对于话务量较高、用户较为密集的，如酒店、写字楼、交通枢纽等区域内采用微蜂窝作为信源。

对于话务量一般、用户数量中等、不是非常重要的，如宾馆、单体居民楼、娱乐场所采用模拟光纤直放站作为信源。

对于3000平米以下站点，并且重要性低、人员稀疏、话务量低、电磁环境又不复杂的区域，可适当选用射频直放站或手机伴侣作为信源。

(2)WCDMA系统

目前WCDMA系统的信源选取暂时没有太大选取余地，基本采用分布式基站或RRu级联数字光纤站的方式。但受数字光纤站的级联个数及设备造价的影响，应用范围相对较小，另外数字光纤站的近端及对上行底噪的抑制效果也不是很明显，建议采取分布式基站1级最多2级级联并配合小区合并技术进行使用。对于信源不支持小区合并的区域内，需要多台RRU进行覆盖。考虑到后期优化的难度，可适当选用WCDMA光纤直放站进行盲点的补足覆盖，但要对其功率必须做到有效控制，避免

RTWP指标的抬升。

3.4切换带规划

采用室内外联合覆盖方式，同一个小区内室内和室外之间尽量不存在切换，切换控制的重点是要保证小区间的正常切换并不影响用户的使用。切换带的设置区域要避免在人员活动频繁的区域。切换区域要适中，过大容易引起小区间的干扰，过小不容易保证切换时间的要求。当超高层建筑采用高低分层覆盖时，建议同一建筑的高层小区和低层小区间做双向切换关系，高层区域和其它邻近小区做单向切入关系。

3.5信号外泄规划

采用室内外联合覆盖的模式来抑制信号外泄，充分利用级联RRU或RRu级联光纤直放站单一小区组网的优势，整个小区内使用同一信源信号，减少切换，并且室内外联合覆盖可以防止信号外泄，对周边小区造成干扰。要在信号可能外泄的位置，采用定向天线代替全向天线。室外天线安装的高度应适中，天线发射功率要尽量低。如果天线安装位置较高，应尽量避免使用全向天线，即便使用定向天线也要合理地选择天线的垂直波瓣角和下倾角指标，尽量使天线的主瓣指向住宅楼。

3.6多系统合路规划

对GSM／WCDMA网络应协同考虑，并预留WLAN网络的接入，2G／3G室内、室外按照一张网来考虑，共同分担全网的容量。在系统设计时要注意系统容量及功率的匹配，更要综合考虑杂散、阻塞、互调干扰，计算实际覆盖中WCDMA与GSM合路所需的最小隔离度。功率规划包括信源功率匹配与天线口功率匹配。

3.7天线规划

小区覆盖根据信源选取和天馈系统的不同，可以选取多种的覆盖方案并且组合使用，针对不同区域出现的不同问题，设计不同的天线类型、安装点位及解决方案。

4　烟台大型居民区典型覆盖案例

福莱花苑小区位于烟台市芝罘区辛庄街77号(经度：121.39825°，纬度：37.53154°)，是烟台市第一个以小高层为主的住宅小区，地处烟台市绝佳的黄金地段，附近商业网点繁多，用户流动量大。

该小区共有居民楼32栋(包含周边居民区)，其中高层17栋周边区域为多层住宅，是目前烟台市高端用户的聚集地之一。

4.1方案思路论证与确定

对以下两种组网方式进行论证：

(1)采用GSM／WCDMA室内外单独规划思路：室内外信源单独使用会至少需要增加3到5台信源设备，扰码及频点随之增多，切换带较难控制，容易造成切换延迟及掉话的现象。更为常见的情况是室内分布或者拉远宏站由于单独规划、设计导致不能同时开通，并且室分由于没有谈站费用经常导致业主强令拆除的现象，严重影响了用户感知度。

(2)采用GSM／WCDMA室内外联合组网一体化覆盖的设计理念：室内外信号统一配置，根据话务量的分布有效合理设置设备安装位置及切换带，避免同一小区下室内外之间存在的不必要切换。整个系统搭建一气呵成，室内外站址协议合二为一减少了双重谈站费用，有效提高了资源利用率、降低了投资成本、提升了企业形象，后期优化调整、扩容也避免了只能在基站处增加载波的情况，可实现载波资源精细化、片区化的管理模式，灵活有针对性地调整、扩容。

基于美化天线使用及硬件设备等资源不变的情况下，经过对组网方案的反复推演论证，决定福菜花苑小区采用室内外联合组网一体化覆盖的设计理念，具体如下：

(1)信源选择方面：GSM信源采用数字光纤站，灵活应用“集中区域中心机房，分布式组网”的理念。GSM近端安装在6-3号楼的电梯机房内；WCDMA信源采用RRU，BBU安装在鲁通公司机房内，RRU分别安装在福菜花苑小区内。

(2)天线选择方面：6-3楼顶使用空调箱美化天线解决高层周边的覆盖问题，天线增益1 4dBi；小区会所楼顶使用太阳能美化天线解决中层及周边的覆盖，天线增益14dBi；多层住宅楼顶使用壁挂式一体化RRU解决低层及小区周边道路的覆盖。

(3)功率预算方面：根据小区用户数GSM网络采用爱尔兰B的方式预算网络配置，信源采用1800M的RRU作为信源；WCDMA的功率预算采用爱尔兰等效预算模式合理配置RRU作为信源。

4.2系统原理图

天线及设备安装如图1所示。

RRU设备安装在6-3顶楼电梯机房，并伪装成宽带设备用以迷惑小区居民。

4.3覆盖效果分析

(1)GSM网络

比较GRRu开通前后DT测试数据，可以看出开通后小区内信号较纯净，语音通话清晰无断续，有效解决了小区内弱覆盖的问题。同时由于信源与室内为同一信源，且拉远站的安装位置围绕小区中心的三个点展开，所以切换带设置在话务量较少的小区边缘，有效减少了同一小区下不必要的切换，同时保证了载波的合理分配，提高了系统利用率。

通过对小区内WCDMA网络进行数据分析，系统开-通后公共区域内场强>75dBm的区域占到95％以上，覆盖效果良好；导频信道的Ec／Io>-6的区域保持在93％以上，其余区域的Ec／Io>-8，小区信源合并技术使得扰码减少，切换减少，系统运行稳定。

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关键词：产业集聚主因子分析面板数据驱动机制

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网络文学漫画的制作与发行商快乐工场（JoyWorks）创办于2011年，坐落于北京市朝阳三间房动漫产业园区，是中国最大的网络文学漫画制作与发行商。快乐工场的前身为“北京中天创视文化传播有限公司”，公司于2014年1月正式更名为快乐工场（JoyWorks）。截止到目前，快乐工场已经与国内前五大网络文学网站达成合作协议，签约的网络文学作品超过100部，每月同时创作的漫画作品超过30部，同时发行的漫画作品超过300部；作品的发行渠道覆盖出版、互联网以及移动互联网等几大渠道。

快乐工场创始人兼CEO曾龙文表示，中国的漫画产业经过多年的发展，加上目前国家政策的大力扶持，已经逐渐进入视野，表明市场对漫画产业前景的乐观预期。本轮融资完成后，快乐工场将在漫画产品创新、编辑团队建设和完善发行渠道三个方面加大投入力度。

麦顿投资成立于2002年，是在中国最早从事股权投资业务的外资私募股权管理机构之一，目前管理三期美元基金和一期人民币基金。麦顿投资已成功主导完成三十多家企业的投资和退出，其中包括传媒领域的分众传媒、华视传媒，新能源领域的天合光能、保利协鑫，消费领域的上海小南国、李宁服饰等知名企业。近年来，麦顿投资的投资重点集中在消费和移动互联网领域。

麦顿投资表示，在移动互联网时代各大渠道激烈竞争的背景下，互联网内容将成为重要的资产，而漫画创作在动漫领域内居于基础地位，因此看好该领域的未来。

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一、花生产业的潜力

1.对调整农业产业结构、增加农民收入具有重要意义。我国花生年产量已经达到了1400万吨左右，接近大豆的产量水平。近几年来，大豆、油菜籽价格低迷，惟有花生价格一直攀升，从2001年每吨3800元到今年的5600元（大豆价格维持在2600元左右）。花生亩产为200公斤左右，而大豆在120公斤左右；花生的含油率为50%左右，大豆的含油率为20%左右；每亩花生所能生产出的食用油数量，是大豆的4倍。农民种植一亩花生所获得的有效收入达1100元，而种植一亩大豆所获得的收入仅有300元左右，种花生比种大豆每亩可为农民增收七八百元。

2.对促进国家粮食安全具有重要作用。随着我国对食用植物油的需求不断增长，目前的油籽和食用油进口数量巨大，进口数量折合食用油约1100万吨，占食用油总量的50%。加强花生产业发展，将大大减少油籽和食用油的进口，提高国产食用油的自给率。

3.可改善人民的健康消费需求。花生油中的油酸含量约为54%，仅次于橄榄油。营养界公认，油酸具有降低总胆固醇和有害胆固醇而不降低有益胆固醇的作用，因此，花生油有“中国的橄榄油”之称。

4.能提高农产品国际竞争力。花生属于劳动密集型产品，其生产、收获和加工过程，均需要投入较多的劳动力，我国具有这方面的优势。由于我国花生价格和成本与国际市场相比具有很大优势，能够应对各种贸易壁垒，保持每年5~7亿美元的出口创汇额。

二、面临的主要问题

尽管我国花生产业近年来有了一定的发展，但是，目前还存在着一些明显的制约因素，需要引起重视和解决。

1.生产方面：由于花生生产在我国还远远没有形成优势产业带，因此，还不能够按照国内外市场需求的发展，及时采用新品种、新技术和新的生产方法，生产出成规模的优质专用产品。

2.品种方面：花生的用途可以分为榨油用和食品用，不同的用途需要不同的产品品质。目前我国的专用花生品种混杂，花生品种改良缺乏科技投入支持，从事花生科研的人员、机构和条件都很不足。

3.加工方面：花生的加工，近年来有一些发展，形成了一些具有影响力的农产品加工龙头企业，但是数量仍然很少，基础还很薄弱。加工的不足，限制了高增值产品的出口贸易。

4.食品质量安全方面：生产过程中过量化肥、农药的使用，影响了花生的品质；加之收获、运输、储藏和加工过程中管理技术方面的问题，导致花生发生霉变现象较为突出。这既严重限制了花生产品的出口，也影响了国内的花生市场发展。

三、发展花生产业的几点建议

1.重视花生的产业发展。提高对花生产业重要地位、资源优势和发展潜力的认识，高度重视花生产业的发展。在这方面，应当借鉴美国的经验。美国的花生产量只有我国的十分之一，但是却高度重视，在2002年的农业法中，对花生采取了同小麦和玉米等大宗产品同样的政策。例如，规定了花生的目标价格是每吨495美元，直接补贴为36美元等。我国不一定采取美国那样的补贴政策，但是至少应在关注“三农”的总框架内把花生产业重视起来。

2.加强花生的科研工作。在国家重要农业科研计划中，要对花生品种改良、收储加工等制约花生产业发展的关键技术攻关列入相应的研究规划，建立有关研究课题，提供相应的研究经费。鼓励有关企业（包括民营企业）加强花生技术研究。研究的重点领域包括优质专用品种开发、无公害栽培技术、产后储藏技术、深加工技术、食品卫生安全技术等。

3.促进花生的优势区域发展。建议将花生生产纳入优势农产品区域布局规划，确立相应的优势区域和产业带，通过合理的区域布局规划，更好地发挥农业资源的比较优势。

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金融集聚既可以定义为一个过程，也可以定义为一个状态或结果。前者指通过金融资源与地域条件协调、配置、组合的时空动态变化，促进金融产业成长、发展，进而在一定地域空间生成金融地域密集系统的变化过程。也可以看作是金融运动的地域选择和落实，金融效率的空间调整和提高的过程。后者则指经过上述过程，达到一定规模和密集程度的金融产品、工具、机构、制度、法规、政策文化在一定地域空间有机组合的现象和状态（黄解宇等，2006）。D.KEEBLE指出，金融集聚是金融发展到高级阶段的标志。现如今，金融集聚俨然成为最具代表性的现代金融组织形式。纽约、伦敦及东京构成世界范围内的三大金融集聚区，同时部分经济后起步国家及地区也出现金融机构集聚趋势。

通过文献检索并进行总结分析，当前对金融集聚水平测度方法的研究主要从两方面展开：一是依托于特定区域的金融集聚水平测度法，主要有金融集中度以及基尼系数等；二是依托于距离的金融集聚水平测度，主要有K函数和L函数、SP指数等。本文的综述也是由此展开的，并在纵向比较代表性方法的原理后，围绕其共同存在的问题做一简要横向评析，以期为相关领域的进一步研究提供借鉴。

基于区域的金融集聚水平测度

此类测度方法分为行业集中度、赫芬达尔指数、区位基尼系数、产业集群指数和哈莱-克依指数等五种。

（一）行业集中度

行业集中度是所有金融集聚水平测度方法当中难度最低、应用最为广泛的一种，实践中常用行业集中度这一指标作为对某一领域中竞争激烈程度进行判断和评价的标准。所谓行业集中度（Concentration Ratio），也叫行业集中率或者市场集中度，具体指的是一个行业各个有关市场当中最具实力的几家企业的产值、产量、销售额、销售量、在职人员以及资产总额等在市场中所占比重的综合。高雅静（2012）指出，用行业集中度来测量金融业市场结构集中程度，明确行业内企业数量及各自所拥有的实力，在此基础之上对金融业竞争激烈程度做出判断。

行业集中度对应的计算公式：

在上述公式当中，字母CRn表示金融领域中最具实力的n家企业的市场集中度，Xi表示金融业当中实力排名第i的企业所对应的生产额、销售额以及所拥有的在职员工数量，N表示金融业当中所拥有的所有机构数量总和。叶耀明（2007）指出，金融业市场集中水平主要通过行业集中度指标得以展示，通过行业集中度还可以对金融业中实力较为雄厚的企业对应的市场垄断程度做出判断。利用上述公式计算金融业行业集中度就是将金融业实力较雄厚的几家企业各自所占市场份额进行简单相加即可。

黄永兴（2011）等人提出，采用行业集中度公式进行金融集聚测算的优势在于能够更加准确、及时的显示金融业中实力较为雄厚的几家企业各自份额的变动情况，操作简单；但同时也存在自身的不足，主要是：首先，金融业当中的企业数量以及各自的市场分布状况两大因素均会在一定程度上影响金融业集中度，而行业集中度公式只是对金融业当中最具规模和实力的前几家机构予以考虑，没有对金融业中企业数量及分布的变动情况予以综合全面考虑；其次，所选择的企业数量也会对行业集中度造成一定影响，也就是说，所选择的最具实力的企业的数量不同，所计算出来的集中度水平也存在一定差异，这势必会对产业集中度指标横向对比造成一定影响，换言之，借助该公式所得出的计算结果是不确定的。

（二）赫芬达尔指数

对金融业行业结构进行判断的另外一个关键指标就是赫芬达尔指数，1950年O.C.Herfirida最先提出用于对行业集中度进行测算的赫芬达尔指数，王伟（2012）等人指出，具体到金融业中，赫芬达尔指数就是全部企业所拥有的市场份额平方和。

赫芬达尔指数计算公式：

，

在上述公式当中，字母Xi表示金融业各个机构相关数值，T表示金融业规模，Si表示在金融业当中排名第i的机构所拥有的市场份额，n则表示金融业当中所拥有的机构数量总和。原立勋（2011）等人总结认为通常情况下，赫芬达尔指数系数与金融业集中度之间具有正相关关系，也就是说，该系数越大，行业集中度也就越高，反之亦然。

一般情况下，在金融业集中度研究、金融业结构研究当中常常会涉及赫芬达尔指数，利用赫芬达尔指数对金融业集聚水平进行测算的原因主要有：第一，通过赫芬达尔指数能够了解金融业的集中度状况；第二，赫芬达尔指数对金融业集聚度进行测算主要是通过金融业相对规模平方得以实现，这就意味着该指数能够对金融业中优势机构所占据的垄断地位及竞争激烈程度的变动情况及时做出反应；最后，从具体的操作应用角度分析，赫芬达尔指数能够更加灵活、准确的反应金融业当中企业合并及分解状况，且应用难度系数低。与此同时，利用赫芬达尔指数对金融业集聚度进行测算也存在缺点，主要有：第一，赫芬达尔指数属于绝对集中度指标，忽视了金融业中其余部门空间分布情况，所以无法将其应用于行业间的对比分析；第二，赫芬达尔指数没有将不同地理单元面积差异纳入考量范围。

（三）区位基尼系数

区位基尼系数可以有效弥补上文所列举的赫芬达尔指数所存在的缺点，相比较而言，区位基尼系数的应用范围更加广泛。1912年，意大利经济学家拉多基尼最先提出了基尼系数概念，当时主要是在国家之间或者区域之间在收入方面不平等程度测算过程中使用到基尼系数；直到1986年，Keeble等人最先将基尼系数引入行业区域间分布集中度测算领域，这就是在此所探讨的区位基尼系数。

区位基尼系数计算公式为：

在上述公式当中，xi表示在i这一区域当中，已经就业的人数在全国就业总人数中所占比例，si表示的是i这一区域范围内，金融业中就业人数在全国范围内金融业就业总数中所占比例。

李伟军（2010）等人总结出将区位基尼系数应用于金融领域聚集度计算的理由主要有：第一，从区位基尼系数计算公式中我们可以得知，次级地理单元就业人数与该区域范围中全部就业人数之比充当的是变量，这也就表明，该公式对区域面积对集中度计算结果的影响予以综合分析，从地理集中度角度分析，所得出的结果要比赫芬达尔指标更加精确；第二，该公式中以所有行业地理分布为基准进行对比，从而确保了最终计算结果是能够用于对各个行业进行对比的，应用范围更加普遍。同样，区位基尼系数在计算金融集聚度方面也具有自身的不足，主要体现在对不同产业集聚度进行对比分析时，受产业组织或者区域差异等因素的影响，会使得最终计算出的结果准确性受到影响。

（四）产业集群指数

产业集群指数，即EG指数，最早是Ellison及Glaeser于1997年所提出的，Ellison及Glaeser构建起标靶模型，在所构建的企业区位选择模型的基础之上，对产业组织之间的区别予以了综合考虑，同时将利用空间基尼系数及赫芬达尔指数所计算出的结果纳入其中，具体是：假设企业相互间在区位选择方面存在联系，企业将会更加倾向集中在拥有自然优势或者可以从行业内其他企业得到溢出效应的区域。任英华（2010）等指出，产业集群指数最突出的特点就是对区位基尼系数所反映出的区域差异以及赫芬达尔指数所关注的金融领域当中机构实力对集聚度的影响予以了全面综合考虑。

产业集群指数对应的计算公式为：

在上述公式当中，字母Xi代表的是在i这一区域范围之中所有就业人数在经济体就业人数当中所占的比例，H表示前文所讨论的赫芬达尔指标，G表示基尼指数。

在金融集聚度测算当中采用产业集群指数的原因在于：产业集群指数对金融领域中各个机构相互间因对外部性或自然优势进行共享的集中以及随机集中进行了区别对待，相比较于基尼系数而言，基尼系数没有对金融业当中各个机构的要求予以综合考虑，所以产业集群指数具有更加突出的地理意义；除此之外，借助产业集群指数进行对比分析可以突破国家、产业以及时间方面的限制。在金融业集聚测度过程中采取产业集群指数进行分析，产业规模、机构所处的具置以及地理数据精准性等因素并不会对最终判断结果造成实质性影响。

姜冉（2010）等指出，在应用产业集群指数公式对金融集聚测度进行计算分析的过程中，所得出的产业集群指数越大，表明金融业存在额外集中，也就是说，相比较于随机集中而言，其能够产生更加明显的集中。产业集群指数在进行金融集聚测算方面也存在自身的不足，主要是对能够给金融机构规模分布地理集中产生控制性影响的因素进行判断，通过产业集群指数指标，无法对导致金融业所存在的额外集中的原因做出准确判断。

尽管产业集群指数对于金融产业集中影响主要是通过赫芬达尔指数予以控制，但并不意味着产业集群指数可以抵制金融业中机构规模所导致的影响。

（五）哈莱-克依指数

L.Hannah与J.Kay二人提出的哈莱-克依指数，是一个依托于赫芬达尔指标、利用复杂数学方法对产业集聚程度进行测算的更加常规的指数簇。

定义，则对应的哈莱-克依指数表达公式为：

通过上述哈莱-克依指数表达式可知，哈莱-克依指数与产业经济学领域中的集中曲线之间存在密切联系，将哈莱-克依指数应用到金融领域当中，将金融业当中的机构数量按照由大到小的顺序进行排列构成横轴，金融机构所占市场份额的总和构成纵轴，哈莱-克依指数曲线向上凸出的程度意味着金融业机构大小分布的不均衡程度，哈莱-克依指数曲线与100%水平线相交点对应的数值就是金融业中机构的总数量。

石沛（2012）等认为，从某种意义上讲，赫芬达尔指数就是哈莱-克依指数的一种特殊情况，即R在α取值2的情况下的哈莱-克依指数。依据哈莱-克依指数公式所得出的结果与常规情况不同，换言之，哈莱-克依指数数值与集聚度之间具有负相关关系，具体到金融行业当中，哈莱-克依指数数值越大，意味着金融业集聚度越低，相反，如果哈莱-克依指数数值越小，则意味着金融业集聚度越高。

依托于距离的金融集聚度测算

当前在进行金融集聚度测算过程中所采用的方法大多是建立在行政单元基础之上的，这种金融集聚度测算方法所得出的结果只能对金融领域某一空间尺度的集聚度做出反映，但实际上，金融业不同单元相互间存在明显差距，这一点突出体现在区域空间范围方面，如我国的新疆、内蒙等省份在地理范围方面远远超出安徽、江西等省份。所以，依托于行政单元进行金融地理集中或集聚度测算所得出的结果有可能会对金融空间模式判断造成一定的负面影响。针对传统金融集聚度测算方法中所存在的不足，March、Puech以及Duranton及Overman将依托于距离的测算方法引入到金融集聚度测算过程中。

（一）K函数及L函数

所谓K函数，即March、Puech所提出的建立在Ripley基础之上的函数，该函数的存在需要设定以下假设条件：

第一，将既定区域当中所涉及的机构均视为一个点，将以i点为中心，以r为半径画圆，处于该圆辐射领域当中的所有点的数量总和记作f，f充当i的邻居，即N（i，r），全部点对应的邻居数的平均值记作：N（r）；第二，假设各个机构相互间彼此独立存在，同时在圆圈各个点分布的几率无异，则该区域当中机构平均密度可以记作一个常数λ，则上一步骤所确定的圆圈区域当中所涉及的金融机构数量可以记作λπr2，这就是完全空间随机分布情况，一般情况下会将这种随机分布作为基准展开对比分析；第三，某一区域范围内的金融机构相互间存在紧密联系，而事实上的分布情况可能与完全空间随机分布相一致，要么偏向于集中，要么偏向于分散，对于事实上与理论上之间必然存在的偏离可以用K函数进行衡量；所谓K函数，即散布于r距离中全部点邻居数的平均值与随机独立分布情况下的密度之比，将其记作K（r），则有公式：

在上述公式当中，g（ρ）表示径向分布函数，如果确保不变动方向，则该径向分布函数只受点之间的距离因素影响，可将其记作g（r）。因为r在取值范围上并无特殊限制，所以，利用K函数便可以对在不同空间范围内的经济活动集聚状况进行分析。当然，应用K函数对金融集聚度进行测算也存在一定的不足，主要表现为要对比分析每次测算值与πr2上。

鉴于K函数存在的不足，Besag进行了完善，其比较基准选定为0，由此推导出L函数，对应的表达公式为：

在上述公式当中，L（r）意味着分布在r范围当中的各点对应的区域平均分布密度取λ的情况下，实际分布范围与理论分布范围之间的差值。举例来讲，在L（10）=5的情况下，意味着在半径为10km的范围之内实际点数量完全随机分布情况下与15km范围之内的点的数量并无差异。将L函数应用于金融领域当中，如果根据L函数所得出的数值为正，意味着于r范围之内金融地理分布集中；相反，如果根据L函数所得出的数值为负，意味着于r范围之内金融地理分布分散。

徐玲（2011）等通过对L函数当中的半径赋予不同的数值进行计算便可以总结出金融领域当中各个尺度地理区域范围当中在分布上的规律。对于传统金融集聚测度方法在实际应用中所暴露出的缺点，借助K函数及L函数可以进行有效弥补，但在有关研究过程中也面临一系列的不足，具体体现在以下几方面：第一，实践研究过程中所针对的研究对象所处区域展现出较为复杂的地理特征，简单的设定区域当中点是均匀且随机分布显然是不科学的；第二，Ripley在研究过程中将各企业均视为一个点，忽视了对金融机构自身规模因素的考虑，而实际上，既定地理区域范围当中的金融机构的规模会或多或少影响到金融集聚测度结果；第三，将处于研究区边界周边、不属于研究区但处于r范围当中的点涵盖其中的可能性客观存在，而避免此种现象的难度相当大，由此也决定了在相对复杂的空间运算当中引入该方法并不现实；最后，该函数设定完全随机空间分布为基准进行对比，密度设定为常数，采取此种方案并无实际意义，原因在于通过地图可以较为清晰的对此种集聚进行展示，鉴于此，以所有行业为基准进行对比分析更具科学性和可行性。

（二）SP指数

SP指数是由克鲁格曼及米德法特-纳维克所提出的，该指数主要是对实践应用当中空间基尼系数及赫芬达尔指数所存在的不足所提出的。不管是空间基尼系数还是赫芬达尔指数的主要任务或价值都是对某一行业的空间集中情况进行分析和判断，其中并未涉及空间距离变量。车欣薇（2012）等指出，实际上，具体到金融业而言，在其相关的空间基尼系数以及赫芬达尔指数数值均不发生任何变动的情况下，由于金融业空间分布因素的影响，相应的空间集中度必然不会像空间基尼系数以及赫芬达尔指数那样不会出现数值的变动，然而距离相差不大的行业对应的集中度也不高。对于这一问题可以采用SP指数予以解决。SP指数对应的计算公式为：

在上述公式当中，vik表示第i地市的金融产业值在本省金融生产总值中所占份额，vjk表示第j地市的金融产业值在本省金融生产总值中所占份额，δij表示两个地区i及j首府之间的最短路程。具体到金融领域当中，SP指数值越小，表明金融业相对集中，相反，随着SP指数的增加，意味着金融业在空间上逐渐趋于扩散。

结语

篇9

内外贸联动中的政府和企业职责

商务部政研室副主任张国庆在题为“我国成为贸易大国后的思考”的致辞中表示，中国内外贸联动发展的问题自商务部成立之初就已经提出，主要想通过整合管理机构来打破贸易分隔。“可我们看到，从2003年商务部成立至今，干外贸的仍然热衷于外贸，哪怕是遇上经济危机，他依旧想出口，并不热衷内销；做内贸的也依旧固守疆土，尽管我们也一直在动员有条件的内贸企业 ‘走出去’，把销售网络铺到世界去，可是现在好像还没有看到多大的动静。”

对此，商务部办公厅副主任沈丹阳认为，商务部自组建以来，先后进行了4次内部机构改革和职能调整。“我个人的看法是，商务部职能定位经过近10年不断探索和调整，已经发生了很大变化，内外贸一体化的主要目标已经基本实现。”

“内外贸联动的重要因素是政府还是企业问题。从宏观层面上说，政府的政策设计很重要，原来的一些制度在羁绊着企业的发展。改革开放30多年来，很多政策都发生了很大的变化，但是还存在着一些不合理的问题，因此从政府层面上如何为企业打通环节，降低流通服务的成本是一个重要的问题，我们也一直在这方面做着努力。”国务院发展研究中心副所长任兴洲在谈到内外贸联动中政府和企业角色问题时表示，“在内外贸联动方面，企业是主体，政府只是为企业服务，扫除障碍，提供机会。市场经济条件下，企业的联动才是联动的内在需求。”

转变发展方式促流通业改革

近年来，我国的开放型经济高速发展，尤其在加入世贸组织以后，国内的服务业的力度大大增强，但我国的服务贸易与发达国家相比仍处在发展初期，整体滞后于制造业和货物贸易的发展。

中国社科院财经战略研究院研究员于立新在题为“服务贸易：未来30年中国贸易强国战略大转型”的演讲中谈到：“未来30年服务贸易将是经济转型的重要领域。而此前中国所出现巨大的服务贸易逆差，主要是经济战略路径偏差所导致。庞大的货物贸易出口怎样与服务贸易结合起来，值得我们去思考。”他还从政策性建议的角度提出几点注意事项：一是在巩固传统产业的同时，加大支持新兴产业的发展；二是建立健全相关法律法规制度；三是通过服务业FDI打破垄断；四是可以借鉴澳大利亚圆桌会议“小政府、大社会”的设计体制。

浙江工商大学商贸研究中心主任郑勇军则提出：“我国为何不能成为贸易强国，最主要的就是流通组织不够强。而流通不搞好，中国经济社会转型会非常艰难，中国需要一场流通革命。”中国人民大学商学院贸易系副主任王晓东认为，要跳出流通看流通。流通的成本，流通本身解决不了，企业税收、用水、用电和工业企业不一样，这些都应该统筹研究。中国社会科学院财政经济战略研究院教授荆林波指出：“流通服务业由于其服务范围广泛，关联了经济的各个部门，很多问题归根结底其实就是流通的问题。现在中国不是不能生产，但是产品怎么转移到消费者手中，就是流通成本的问题。可以说，中国金融的问题其实是流通的问题。”

作为中国流通产业的缩影，香港利丰集团是一家传统贸易商成功转型为以供应链管理概念运作的全球最大的现代跨国贸易集团之一。利丰集团研究中心副总经理林至颖结合利丰的实际案例分析了国外内流通企业的区别并提出了政策性建议，“除进一步完善国内流通法规外，亦应推动流通业自身改革创新，提升分销管理水平，构建快速响应市场需求的供应链。继续推动连锁经营，提升流通网络的辐射力。同时鼓励发展以物流和信息技术为基础的现代批发分销体系，充分发挥企业在资源配置、生产引导等功能。”

资深经济观察家和电子商务专家、中国尾货网创始人兼CEO米克说，我国网购人群已经达到4.5亿，网购已经成为一种生活方式和习惯。电子商务涵盖了内外贸易，所以，内外贸联动应该十分重视电子商务。互联网电子商务的发展对推动我国经济的快速前进，促进内外贸联动，提升我国国际竞争力和国际地位发挥着重大作用。

流通现代化、国际化滞后已成为阻碍中国经济发展方式转变、产业升级、国家竞争优势、内需扩大、通胀控制、市场有序等重大战略性难题解决的最大瓶颈，如何构建与中国经济发展阶段相适应的现代流通体系，是中国经济发展和体制改革的重大战略性课题。

专业化是关键

不论是打造市场、企业，树立自己品牌、培养行业人才，专业化是发展内外贸易的前提和关键。

“行业需要始终忠于主营业务，重塑零售精神。” 商务部研究院研究员赵萍强调，我国零售企业非相关多元化问题严重，许多零售企业沦为二房东。“专业化是大型零售企业成功的关键。国际大型流通企业在集团化扩张的同时始终保持对核心业务领域的投入。从历年全球零售业250强绝大多数都专注于主营零售业务，前10强的零售额占企业集团收入总额的比重均在97%以上。”

在内外贸联动发展方面，专业市场的发展具有一定意义。上海大学国际工商与管理学院副院长李骏阳以义乌小商品市场为例，“目前，义乌市场的商品已出口到212个国家和地区，有100多个国家和地区的买家常驻义乌，进行采购。这种专业市场的发展打破了内外贸的壁垒，是内外贸联动发展的典范。”他同时建议，类似义乌这样的专业市场，国家应该鼓励其“走出去”，到国外去开设分市场，从而用国外市场推动我国内贸的发展。

清华大学零售研究中心李飞教授认为，要想成为贸易强国必需建立自己的品牌。“中国在市场化的进程中，要想打造出专业品牌，打造出奢侈品，就必须潜下心来，去除浮躁，一切以品牌的长远为计。”

篇10

1找“墙角”

例1已知某几何体的三视图1如图所示，则该几何体的外接球的表面积为（）

图2解析如图2，还原的多面体就是三棱锥A-BCD，其外接球也是此三棱锥所在的长方体的外接球，注意：DC，DE，DF两两互相垂直，形似“墙角”，而长方体的体对角线就是其外接球的直径.故外接球的直径

2r=22+22+42=26，球的表面积S=4πr2=24π，故选C.

2寻外心

①当几何体中出现两个垂直关系，利用直角三角形斜边的中线等于斜边一半，球心为直角三角形斜边中点（即直角三角形的外心）.

②因为球心与截面圆圆心的连线垂直于截面，截面圆上的点与圆心、球心构成直角三角形，运用公式R2=r2+d2求半径.

例2已知三棱锥的四个顶点都在球O的球面上，如图3，ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，求球O的体积.

图3解析ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，因为72+512=102，所以知AC2=PA2+PC2，所以PAPC，所以在RtABC中斜边为AC，在RtPAC中斜边为AC，取斜边的中点O，在RtABC中，OA=OB=OC，在RtPAC中，OP=OB=OC，所以在几何体中OP=OB=OC=OA，即O为该四面体的外接球的球心，R=12AC=5，所以该外接球的体积为V=43πR3=500π3.

例3已知三棱锥S-ABC所在顶点都在O的球面上，且SC平面ABC，若SC=AB=AC=1，∠BAC=120°，则球O的表面积为.

图4解析如图4，以底面三角形ABC的边AB，AC为邻边作菱形ABDC，再作OD平面ABC，又因为SC平面ABC，所以OD∥SC，过点D作DESC，垂足为E，在直角梯形ODCS中，OC=OS=r，所以可得OD=12，所以r=OD2+OE2=122+1=52，则球的表面积为S=4πr2=4×π×522=5π，故应填5π.

变式：一几何体的三视图如图5，则它的外接球的表面积为（）

图5A. 12πB. 16πC.20πD. 24π

图6解析如图6，还原的多面体就是三棱锥P-ABC，ABBC，面PBC面ABC，∠PBC=120°，AB=AC=2，先找出ABC的外心即斜边AC的中点I，设球心为O，连结OA，OI，OP，显然OI平面ABC，过点P作PEBC交BC于E，连结IE，那么PE∥OI，过球心O作OF∥IE交PE于F，显然四边形OIEF为矩形，设OI=h，OA，OP为球半径r，EB=2cos 60°=1，PE=3，在CEI中由余弦定理易得EI=5，因为h2+22=52+3-h2，得h=3，从而r=5，S=20π，故选C.

3作截面

通过寻找外接球的一个轴截面圆，把立体几何问题转化为平面几何问题来研究.

例3已知一几何体的三视图如图4所示，则此几何体的外接球的体积为.

图4图5解析由三视图易得，几何体为如图5所示的正四棱锥，设正四棱锥的底面中心为O1，外接球的球心为O，如图所示，由球的截面性质，可得O1O平面ABCD，又SO1平面ABCD，所以球心O必在SO1所在的直线上，所以ASC的外接圆就是外接球的一个轴截面圆，外接圆的半径就是外接球的半径，在ASC中，由SA=SC=2，AC=2，得SA2+SC2=AC2，即SASC，所以AC是ASC的外接圆的直径，即为外接球的直径，故V=43π.

4用结论

正四面体的外接球与内切球的球心重合于正四面体的高线上一点，外接球与内切球的半径之和等于正四面体的高，外接球的半径等于内切球半径的3倍，外接球的半径等于正四面体棱长的64，内切球的半径等于正四面体棱长的612.

例4如图6所示为某几何体形状的纸盒的三视图，在此纸盒内放一个小正四面体，若小正四面体在纸盒内可以任意转动，则小正四面体的棱长的最大值为（）

A.33B.13C.24D.324

解析显然由三视图还原而成的纸盒是棱长为3的正四面体，利用上述结论可得纸盒的内切球半径为24，要使小正四面体在纸盒内可以任意转动，要求小正四面体棱长的最大值，即小正四面体的外接球就是纸盒的内切球.易得小正四面体的棱长的最大值为33，故选A.

图71.如图7，网格纸上小正方形的边长为1，粗实线画出的是某多面体的三视图，则该多面体外接球的表面积为.

2.在四面体ABCD中，共顶点的三条棱两两垂直，其长度分别为1，6，3，若该四面体的四个顶点在一个球面上，求这个球的表面积.

3.如图8是某几何体的三视图，则该几何体的体积为（）

A.83 B.43C.823 D.423

4.如图9，网格纸上小正方形的边长为2，粗线画出的是某几何体的三视图，则该几何体的体积是（）

A.6πB.7π C.12πD.14π

如图10，网格纸上小正方形的边长为1，粗实线及粗虚线画出的是某多面体的三视图，则该多面体外接球的表面积为（）

A.8π B.252π C.12πD.414π

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