波罗密多心经十篇
时间：2023-04-06 07:39:08
波罗密多心经篇1
【关键词】声波变密度 水泥胶结质量 仪器挂接 地面采集
俄罗斯固井质量测井仪器即俄罗斯MAK2―SGDT测井系统，采用声波变密度（MAK2）和伽玛密度（SGDT）测井仪器相结合的组合形式定量的评价水泥胶结质量。这套系统主要包括声波变密度测井仪、伽玛密度测井仪、GECTOR地面采集箱、MAK电源箱。INSITE系列测井系统是美国哈里伯顿公司在EXCELL2000系列测井系统基础上研制的新一代测井系统。俄罗斯固井质量测井仪器和INSITE系列测井系统在测井中具有很大差异，测井系统整体结构大相径庭。而俄罗斯固井质量测井仪器可以与INSITE测井系列在测井过程中的功能互补，通过两套系统的挂接，使两套系统在实际测井操作中协调工作，共同发挥它们的作用。
1 俄罗斯固井质量测井仪原理
俄罗斯固井质量测井仪器采用声波变密度（MAK2）和伽玛密度（SGDT）仪器相结合的形式评价水泥胶结情况。MAK2不提取首波绝对幅度的大小，而是研究首波的幅度衰减和时间特性；它测量首波到达接收器的时间、接收器记录的首波衰减、首波时差及首波衰减系数。因此，MAK2声波变密度仪器是通过测量首波衰减情况来评价第一、第二界面胶结质量。SGDT伽玛密度仪器是通过放射源来反映水泥环的密度情况。经过计算机处理，能够得到套管壁厚曲线、偏心率曲线、水泥平均密度曲线等。通过这两种仪器测量的成果曲线信息，结合常规资料和地层密度等资料进行综合解释，综合评价水泥胶结质量、确定水泥返高和自由套管井段、检查套管损坏位置、检查套管程序以及确定套管相对与井壁的偏心率等。可以定性的区别微环与水泥缺失，克服了单纯使用声波测井不能识别微环的缺点，发挥了仪器组合的优越性。
MAK2的主要技术特点：
（1）仪器免刻度，通过统一的理论标准来进行数据处理，避免人为操作误差与刻度环境的影响；
（2）仪器稳定性较好，测井操作简便，可在井场进行预处理；
（3）井下仪器声波发射器采用磁致发射器，该发射器具有声波能量大的优点，有利于真实地反映地层信息；
（4）与SGDT-NV伽玛密度/厚度仪一起进行综合解释，可直接直观地判断第一或第二界面串曹，水泥空隙，套管与水泥脱落等水泥胶结中的问题。
SGDT的主要技术特点：
（1）仪器免刻度，操作简便；
（2）仪器可以通过计算直接测量套管周围的水泥平均密度、套管厚度、套管偏心等；与声波变密度测井仪器解释结果进行综合解释，可更加准确地评价水泥固井胶结质量。
2 系统挂接存在问题及解决方案和实现过程
INSITE系列测井系统是一套高集成度、高程控度的新一代测井系统，在测井生产中，为了提高测井系统的利用率以及测井时效，需要把俄罗斯固井质量测井仪器挂接在其它测井系统上。
2.1 系统挂接存在的问题
在实际挂接过程中俄罗斯固井质量测井仪器与INSITE系列测井系统挂接中遇到了以下需要解决的问题：
（1）GECTOR地面采集箱测井深度信号的获取；
（2）GECTOR地面采集箱与井下仪器的通讯；
（3）通过GECTOR地面采集箱与井下仪器的供电；
（4）声波仪器、伽玛密度仪器与INSITE电缆头的连接；
（5）现有磁记号定位仪器的连接。
2.2 系统挂接的实现过程
为了解决俄罗斯固井质量测井仪器与INSITE系列测井系统之间挂接存在的问题，设计了两系统挂接的方案（图1），在方案设计的基础上，实现了地面系统的改造；同时也实现了井下仪器的连接。
2.2.1 地面系统改造
（1）GECTOR地面采集箱深度信号的获取
哈利伯顿 INSITE系统采用马丁代克深度测量系统。测量轮的转动通过深度传动机构带动光栅盘随着电缆的起下而转动，光源灯透过特制的光栅盘使电脉冲发生器产生光电脉冲。单位时间内输出的脉冲数量就反映了测井深度；自深度起算点开始，累计的脉冲多少就记录了测井深度，并把该脉冲传送至独立深度显示系统（standalone depth and display system以下缩写为SDDP）。根据马丁代克这一深度采集原理，通过对SDDP和编码轮的分线改造引出深度信号。对SDDP中的深度信号进行测量，找出其深度信号通过A、B、地（见图2），3路脉冲信号输出。将SDDP现有布线进行分线接出，把GECTOR地面采集箱需要的3路深度脉冲信号引出，分别接入GECTOR地面采集箱中，实现了深度信号的获取。
图3 俄罗斯井下仪器3芯接头
（3）GECTOR地面采集箱与井下仪器的供电
在GECTOR采集箱供电方面，因为INSITE地面系统采用110V供电，而GECTOR采用220V50Hz供电模式，因此设计了3套方案来解决这一问题：
（1）井场外接220V电源。因为俄罗斯设备对电压稳定要求严格，还需要配备稳压设备；
（2）配备发电机供电，直接供应GECTOR所需要的工作电压；
（3）充分利用现有INSITE系统供电资源。INSITE地面中包含ELGAR交流电源数字电源箱，因此只需要调节到220V50Hz电压，就可以保证俄罗斯测井设备正常工作。第3套方案简单灵活，充分利用了现有资源。
2.2.2 井下仪器的挂接。
（1）井下仪器与INSITE电缆头的连接
俄罗斯测井仪器，采用3芯接头，而INSITE测井仪器为19芯或37芯接头。通过设计制作3芯转37芯转换接头（见图4）实现了井下仪器与INSITE电缆头的连接。
（2）与磁记号定位仪器的连接。
现有磁记号定位仪器为哈里伯顿2000系列和INSITE系列仪器。为保证俄罗斯测井仪器挂接，必须将现有磁记号仪器进行相应的线路改造。为使仪器具有通用性，避免因改造通用仪器引起不必要的测井事故。决定通过对转换接头的改造来解决磁记号问题。将转换接头的5、6针短接，使其形成回路。数据直接上传回电缆头，送回地面GECTOR面板处理。
3 测井应用
实际测井应用中，充分实现了原始设计的挂接方案。具体挂接流程如下：
在实际操作中，要注意俄罗斯固井系统的供电要求。由交流电源ELGAR供电220V的仪器主要为：GECTOR地面仪器、MAK2小供电电源箱、计算机、打印机；由INSITE系统供电110V的仪器主要为：Sorensen直流电源、DIMP、SDDP。应用上述方案实现了测井操作，获取了测井成果曲线（图6）。
4 结论
俄罗斯固井质量测井仪器与INSITE系列实现挂接后，突破了俄罗斯固井质量测井仪器应用的局限性，开发了INSITE系列的多方面功能。充分发挥了这两套不同测井系列的各自的特点。不仅提高了系统的通用性和稳定性，而且提高了俄罗斯固井质量测井仪器的市场应用前景。
参考文献
[1] 俄罗斯MAK2-SGDT固井质量测井仪培训资料.江汉亨泰高新技术开发有限公司译，2005
[2] 张宏兵，黄宝华，陶宏根，等.利用声波变密度测井检测第二界面固井质量[J].河海大学学报（自然科学版）.2006，38（5）：84-88
波罗密多心经篇2
波兰斯基电影在创作风格和美学追求上是多样化的，但对其作品进行梳理不难发现，波兰斯基早期一直偏爱惊悚、悬疑、恐怖类题材，在电影中透露出浓重的哥特意味。哥特一词在西方文化中是恐怖和神秘的代名词，在建筑、文学与音乐领域都有哥特概念。现代社会中，哥特风格也不可避免地成为一类影像塑造的特点。哥特元素并不仅仅是指电影中出现吸血鬼、骷髅、狼人、女巫等人物形象，或古堡、地窖等场景，亦并非指电影中出现血腥、凶杀等能够刺激观众感官的情节，而是能够体现出一种彻头彻尾的恐怖与怪诞，在电影的叙述中制造出紧张的气氛使观众备感紧张，即使在离开电影院后依然对影片中的阴暗之处心怀恐惧。波兰斯基电影的成熟之处就在于没有将恐怖感流于表面，而是将外部世界的塑造与人物内心世界进行充分结合，令人回味无穷。
一、波兰斯基对死亡的诠释
死亡是人类的终极恐惧，人具有恋生的本能，当生命不可避免地走向毁灭时，人便会在潜意识中感到巨大的焦虑和震撼。现实生活之中绝大多数的观众距离死亡仍然有一定的距离，然而电影却可以展示给观众一个更加残酷无情的世界，让死亡赤裸裸地呈现在观众的面前。哥特电影往往将叙事的焦点集中在人类面对生存与死亡的两种态度，电影中充满暴力、血腥、撕心裂肺的哭喊等与死亡有关的元素。主人公往往都徘徊在死亡的边缘，观众则通过剧中人物的挣扎而生出对他们的怜悯和同情，从而在观影结束后产生自省，积极地珍惜当下的人生。而波兰斯基则更倾向于表现人在一种平静而绝望的环境下不断被折磨、与死神擦肩而过的境遇。
以《怪房客》( 1976) 为例，电影中的主人公波兰裔青年塔尔科夫斯基住进巴黎新公寓的过程，实际上也是一个逐渐走向死亡的过程。前任住客西蒙肖的自杀，让塔尔科夫斯基有了搬进来的机会，然而内向的他却在入住后不断受到周围人的排挤。邻居们极为古怪，严禁塔尔科夫斯基在夜晚中发出一丁点儿声响，不然就要不断地投诉他。他们的一个眼神或嘲弄的语调，都在慢慢积累，给予塔尔科夫斯基巨大的心理压力。但是作为一个无依无靠的青年，他注定只能步西蒙肖的后尘，丧命于这栋吞噬人的怪房屋中。《怪房客》的杰出之处，就在于它并不仅仅是讲述了一个敏感孱弱的年轻人在邻居的苛刻与冷淡下逐渐郁结而死的故事，而是影射了以波兰斯基为代表的犹太人在世界上漂泊无依、备受排挤、一直为死亡的阴影所笼罩的悲惨经历。塔尔科夫斯基被要求保持安静，这绝不仅仅意味着不制造大的声响，而是意味着楼里的人剥夺了他发声的权利，正如犹太人遭受德国纳粹主义的迫害，而他们无法反抗自己遭受的不公。
而在波兰斯基非哥特电影的作品中，他同样流露出对死亡的渲染和深刻思考。最为典型的莫过于改编自莎翁名著的《麦克白》( 1971) 和以二战为背景的《钢琴师》。前者拍摄于波兰斯基刚刚经历丧妻丧子之痛后不久，在电影中表现了大量的杀戮镜头，如麦克白的头颅被砍下等。而在《钢琴师》中，犹太钢琴师席皮尔曼在纳粹的阴影下苟延残喘，原本连袖章都拒绝佩戴的钢琴师出于对死亡的恐惧最后不得不拉着德军军官的裤子求情，不仅恶疾缠身，还要躲避德军的搜捕，最后虽凭借钢琴技艺活到了波兰解放，故事却在救他一命的德军军官的死亡中结束。如果不是有钢琴，席皮尔曼的最后一点人性都会在恐惧死亡中消磨殆尽。
二、波兰斯基对宗教题材的偏爱
正因为对死亡气息的强烈恐惧，以及在生活中遭遇惨淡现实时的种种悲哀、愤怒或癫狂，人们需要宗教的救赎，在信仰中获得精神安慰，以信仰的力量来营造诗意的生活。另一方面，宗教本身也具有神秘色彩，一旦人们对宗教的信仰过于狂热，同样有可能走向悲剧甚至死亡的结局。在西方世界中，基督教信仰长期统治着人们的思想，上帝与撒旦的概念深入人心。在上帝怜爱、救赎人类的同时，撒旦利用人们在肉欲、金钱上的贪欲和恐惧诱惑人类。与基督教信仰根深蒂固相对的，是因满足了人们的叛逆心理而一直盛行不衰的异教信仰。异教的式微反而给人们的想象留下了巨大空间。在历代的文学、影视作品中一直吸引人们走入撒旦或其他怪力乱神的世界。在尼采、海德格尔等人提出上帝死了的概念之后，传统基督教意义上的上帝更是饱受质疑。这种情况下神秘主义、怀疑主义应运而生，包括波兰斯基在内的导演们也在电影中透过宗教来增添叙事的悬疑、非理性、神秘的氛围。
波兰斯基在电影中不惮于触碰宗教，他在《罗斯玛丽的婴儿》等片中就渲染了撒旦的恶行，用撒旦麾下魔鬼的大行其道来隐喻这个社会理性、善意的缺失，将观众置于一种极为绝望的境地之中。影片中，罗斯夫妇在刚搬进新公寓时就已感受到隔壁老夫妻举止的不正常，这让身怀六甲的罗斯腹痛难忍。事实上这对老夫妻正是邪教的代言人，他们不仅控制了罗斯，也控制了罗斯的丈夫、医生乃至朋友。波兰斯基用这种方式来表明一个严肃的主题: 魔鬼的势力实际上是非常强大的，是个人难以抗衡的。最后罗斯生下的竟是没有眼睛的撒旦之子，迫于自己的软弱，罗斯也只能在绝望中照顾着这个难以面对的儿子。波兰斯基借此隐喻个人对魔鬼无奈的归顺。而在影片推出之后，波兰斯基的家人竟然也遭受到邪教组织的报复，给波兰斯基留下了巨大的心理阴影。
然而波兰斯基并没有因此而放弃利用宗教题材来揭示人们内心向撒旦靠近的邪恶天性，又拍摄了宗教意味浓重的《第九道门》。在影片中，收藏专家卡索经不起富翁巴尔坎的诱惑，帮后者寻找一本名为《第九道门》的古书，他罔顾这本书带有的严厉咒语，集齐了这世上仅有的三本就可以召唤魔鬼的传言。事实上，在卡索的寻书过程之中确实遇到种种匪夷所思之事，命案连番上演，包括卡索的朋友，书店老板也以和书中插图一样的方式暴毙。按照这样的发展，卡索本人毫无疑问也难以幸免。整部电影中包含了大量的宗教隐喻。例如卡索本人就是基督教中认为最容易受到魔鬼诱惑的那一类人: 本质善良但又有弱点，如淫欲、怯懦等，当书店老板死后，卡索果然因为怯懦而没有报警，这代表了他天良泯灭的开始。在《圣经》之中，耶稣曾经接受魔鬼的试练，然而最终耶稣面对魔鬼的诱惑不为所动。但是卡索作为一个普通人最终还是进入了恶魔之门，成为恶魔的一员。而卡索在进去之后究竟做了什么或是变为了什么，波兰斯基则没有交代，反而使电影的恐惧感更为持久。
三、波兰斯基的变态书写
变态、阴暗的人物性格也是重要的哥特元素之一。在波兰斯基开始他的电影生涯之时，弗洛伊德的精神分析方法早已渗透进电影人的叙事策略之中，对于波兰斯基而言，这无疑是一种新颖的、极为有趣的叙事方式和视角。加上波兰斯基在罗兹电影学院学习期间，接触了波兰学派创始人安杰伊瓦伊达的拍摄理念，为其一心冲破传统电影的条条框框而尽情表现人的内心世界所震撼。联系起波兰斯基幼年在二战中所经历的痛苦，他极为热衷在电影里表现人物的变态心理，而非聚焦于一时一地的社会现象。早在读书期间，波兰斯基就以《两个男人和一个衣柜》等短片来表现人性的阴暗面。对波兰斯基而言，有时电影表面上是表现个别人的变态，实际上同样可以理解为是整个大环境的病态和扭曲。而进入心理认知层面的叙事往往是具有普遍意义的，这能够保证他的电影在长时间内都能贴合观众的心理。以幽闭恐惧症为例，有一部分在童年时期受到创伤的人容易在密闭的空间中备感恐慌，而敏感的人也会对密闭的空间感到不适和抗拒，时刻希望逃离出这一空间。因此，在哥特小说之中，阴冷的地牢、荒凉的古堡、人烟稀少的小镇等往往是矛盾冲突爆发的地方。对密闭空间的恐惧仅仅是人类变态心理中程度较轻的一种，但是却因为具有一种普适性而多次为波兰斯基所利用。
波罗密多心经篇3
（一）努力超越政治利益的分歧。
波罗的海是一个国际海域，要治理好波罗的海的环境问题也只能通过国际合作的方式来进行，单一国家的努力难以取得显著效果。对于这一点，波罗的海周边各国具有较为明确的认识。由于必须依赖于各国间的全力合作，因此，波罗的海的环境问题治理受国际政治环境的影响就十分明显了。历史地看，以1974年赫尔辛基大会的召开为标志，波罗的海周边各国第一次坐在一起共同商议治理波罗的海的环境问题，从此波罗的海的环境问题被正式纳入国际治理的范畴，这是波罗的海环境问题治理的第一阶段。第二阶段则开始于剧变后，波罗的海地区的国际政治环境空前缓和，周边国家在环境领域开展合作的政治障碍消失，波罗的海环境问题的国际治理开始取得重大进展。第三阶段以2004年波罗的海三国（爱沙尼亚、拉脱维亚和立陶宛）加入欧盟为标志，波罗的海的国际治理进入了一个新的历史时期。在这一阶段因为欧盟作为一个角色介入到波罗的海的环境问题治理中，使其开始面临新的机遇和挑战。其中，在第二和第三阶段，波罗的海周边国家能够顺应和利用国际政治环境的有利变化，抓住机遇，积极开展环境治理的国际合作，取得了大量的成果。但是，值得注意的是，这些成果的取得仍然是以冷战时期周边各国打下的良好合作关系为基础的。虽然冷战造成了波罗的海周边各国政治上的对立和不信任，但在环境问题上的合作却依然取得了像签署《赫尔辛基公约》、建立赫尔辛基委员会这样重要的突破，而赫尔辛基委员会自成立至今也一直是波罗的海环境问题治理的最主要协调机构。这说明周边国家能够清醒地认识到环境问题的特殊性质，并能够努力超越国际政治因素的制约，在环境问题的治理上开展有效的对话和合作。
（二）建立并不断完善相关组织机构。
苏联解体和东欧剧变导致的地缘政治格局的变动对波罗的海的环境治理结构产生了深远的影响，并引发了新的跨国管理机构的发展。大量的新的国家间政府组织和非政府组织，比如波罗的海委员会（CBSS）和清洁波罗的海联盟（CCB），以及跨国的地方政府间组织，比如波罗的海城市联盟（UCB）等纷纷涌现。尽管这些组织追求的目标各异，但它们都有相应的环境政策，并在不同的领域为治理波罗的海的环境问题发挥着作用。除了新的组织建立之外，原有的组织结构也积极调整自身以适应新的形势。1992年，新的赫尔辛基公约签署，增加了四个缔约方，包括波罗的海三国和欧共体。而赫尔辛基委员会也开始主动调整自身组织结构，以适应变化了的形势的需要。原有组织机构的积极调整和新的组织机构的纷纷建立为波罗的海环境问题的国际治理注入了新的动力。
（三）重视发挥波罗的海地区之外的力量的作用。
冷战结束后波罗的海地区环境治理结构的发展不仅是这一地区政治局势缓和的重要结果，同时也还与国际社会对环境问题重视程度的增加有关。1992年，联合国教科文组织在里约热内卢召开了联合国环境与发展大会。这次会议的成功举办，极大地推动了波罗的海地区国家和组织环境政策的制定和对可持续发展的重视。会议通过的《21世纪议程》不仅在波罗的海地区尤其是北欧国家和德国内引发了广泛的讨论，还直接导致了1996年波罗的海21世纪议程的创立。除此之外，作为地区最大国际组织的欧盟也在波罗的海环境问题上发挥了重要的影响力。2004年，欧盟实现了历史上最大规模的扩大，波罗的海三国等10个国家加入欧盟。欧盟的加入重新塑造了波罗的海地区环境问题的治理结构，其组织机构需要在多个层面上同波罗的海地区的实际需要进行协调。而在环境政策领域，国家和地方当局可能通过人员和组织机构同管理和帮助制定环境政策的欧盟理事会发生联系。同样，欧盟是1992年赫尔辛基公约的正式缔约方，这使得欧盟委员会在赫尔辛基委员会中具有投票权。此外，欧盟坚持将与其环境政策协调一致作为成为其成员国的条件之一，也对波罗的海国家的环境政策议程产生了重要影响。
二、对南海环境问题治理的启示
南海又称“南中国海”，是西太平洋最大的边缘海之一。南海周边人口密集，工农业和经济发展较为迅速，而一些世界上最繁忙的国际航线也经过南海。每年世界商船和超级油轮一半以上的货运都经过南中国海。经过马六甲海峡进入南中国海的油轮运输量是苏伊士运河运输量的三倍多，是巴拿马运河运输量的五倍多。此外，由于东南亚对能源的需求越来越高，大部分增加的进口都经过南中国海、马六甲海峡和龙目海峡，导致污染的风险也越来越高。同波罗的海的环境问题相类似，南海海域的环境问题也主要集中在富营养化、有毒物质富集和海上污染等三个方面。目前，南海的环境状况呈现总体良好，但持续恶化的趋势，部分海域污染情况较为严重。其中，富营养化是南海面临的最主要环境问题。以我国南海沿海海域为例，根据中国海洋局公布的统计数据，2012年南海海域入海排污口邻近海域环境质量状况总体依然较差，与2011年相比未见明显改善。86.7%的排污口邻近海域水体呈富营养化状态，40.0%的排污口邻近海域呈重度富营养化。南海海域未达到第一类海水水质标准的海域面积为24840平方公里，其中劣于第四类水质海域面积为4300平方公里。除此之外，南海海域来往船只密集，增加了发生海上事故的风险，而南海地区丰富的石油和天然气储量也吸引了周边国家竞相开采，大大增加发生海上漏油事故的风险。基于地缘关系，中国与东盟的生态系统是一个整体，构成整个地球生态系统的一个有机组成部分。由于许多环境问题是跨国界的，一个国家单独解决这些跨国界的环境与生态问题将是徒劳的，这就需要相邻国家、位于一个生态区的不同国家进行紧密合作，采取共同的行动，这也就是实现可持续发展所要求的全球的共同发展，它由地球的整体性和相互依存性所决定的。南海和波罗的海同为国际性海域，且面临着类似的环境问题，基于这些相似性，波罗的海环境问题的国际治理经验可以为我所用，成为我国和周边各国治理南海环境问题的重要借鉴。
（一）南海周边各国应努力超越政治分歧。
波罗的海环境问题之所以能够得到有效治理，是与这一地区各国间的积极合作紧密相关的。上世纪九十年代以前，由于冷战的原因，波罗的海周边各国分属两大阵营，政治斗争和军事斗争十分激烈。但即使如此，周边各国还是在1974年齐聚一堂，召开了赫尔辛基大会，并成立了赫尔辛基委员会，为波罗的海环境问题的治理奠定了坚实的组织基础。进入九十年代后，随着国际政治环境的改变，波罗的海的环境污染问题被提到了更加显眼的位置，各国合作的空间被大大释放出来，极大地促进了各类合作组织的建立，推动了波罗的海环境状况的改善进程。对于南海来说，目前这一地区仍然存在着较为复杂的海洋权益争端，但是，这些争端的存在不应当成为各国合作治理南海环境污染问题的障碍性因素。周边各国应该本着对自然环境负责的精神和对子孙后代负责的态度，努力超越政治利益分歧，在南海环境问题的治理上采取更加积极和合作的态度，并在谈判的基础上，有序合理地开发南海自然资源，切实保证南海的生态和环境健康。
（二）要建立全面有效的合作机制。
波罗的海环境治理的一个很重要的成功经验就是具有多种多样、不同层次和不同工作重点的国际组织的存在。建立有效的合作协调机制，可以使得各个国家的投入和环境治理资源能够得到协调使用，从而使环境问题治理的效果最大化。比如赫尔辛基委员会，这一委员会成立近四十年来，在波罗的海环境问题的治理上一直发挥中枢的作用，综合协调各国的活动，并及时环境监测数据。目前，南海地区国家之间还没有类似的组织架构。南海作为一片国际海域，要想治理好环境问题，建立有效的组织协调机构是必不可少的。目前在南海周边各国间建立类似于赫尔辛基委员会的组织仍然具有较大的阻力，而较为现实可行的办法是从各国间开展环境保护的合作项目开始，逐步深化理解和合作。2013年6月，为了促进南海及其周边海洋国家在海洋领域的务实合作，由中国国家海洋局的《南海及其周边海洋国际合作框架计划(2011—2015)》开始实施。该计划的重点是推动当前南海及其周边国家共同关心的区域海洋可持续发展方面的合作，合作区域范围主要包括南海及与其相连的印度洋和太平洋，合作伙伴主要包括在此区域内的有关国家以及政府间或者非政府间的国际组织。这一计划的实施将会有助于进一步发挥我国在治理南海环境问题上的积极作用，推动南海各国和相关组织在海洋环境问题上的合作。
（三）要积极发挥地区国际组织和地区外力量的作用。
波罗密多心经篇4
尊胜寺位于五台山南面虒阳岭畔。昔日，这里佳木葱葱，景物殊胜，是善男信女朝台礼圣必经之路，被称为“五峰咽喉”。
虒阳岭，是文殊菩萨显灵之地。相传，北印度厨宾国僧人佛陀波利，志崇佛道，欲睹圣容。当闻及五台山为文殊菩萨化现之区时，于唐仪凤元年（676）从西国来至五台山虒阳岭，翘首五峰，茂林白云，繁华似锦，层盘秀峙，曲经萦纡，灵岳神溪，确系栖禅思玄之地。于是心生喜欢，五体投地，向山顶礼曰：“如来灭后，众圣潜灵。唯有文殊师利，于山中吸引苍生，教诸菩萨。波利所恨，生逢八难，不睹圣容。远涉流沙，故来敬谒。伏乞大慈大悲普覆，令见尊容”。言毕悲泣，泪如雨下。举目忽见一位老翁从山中走来，以婆罗门语对他曰：“法师情存慕道，追访圣迹，不惮劬劳，远寻遗踪。然汉地众生多造罪业，出家之辈亦多犯戒。唯有《佛顶尊胜陀罗尼经》能灭众生一切罪业，未知法师将此《经》带来否？”佛陀波利曰：“贫僧直来礼谒，不将经来。”老翁曰：“既不将《经》来，空来何益？纵见文殊，亦何得识？师可返回西国取此《经》来，流传汉土。即是遍奉众圣，广利群生，拯救幽冥，报诸佛恩也。师取经来至此，弟子当示文殊师利菩萨所在。”佛陀波利闻此言，不胜喜悦。热泪盈眶，躬身礼敬。抬头四顾，不见老翁。波利惊愕，倍加虔心。速返印度将经取来。至永淳二年（683）抵达长安，将上述事情奏闻唐高宗，高宗便令日照三藏和杜行凯典客等共同翻译，且赐佛陀波利绢三千匹，其《经》本禁内不出。但佛陀波利不念财宝，不计名利，唯请归一《经》本，流传此土。于是高宗将新译唐本留内，还其梵本。波利又与西明寺僧顺贞译出此《经》。而后，他携带梵本《佛顶尊胜陀罗尼经》和译本再至五台山。传说他受到文殊菩萨接引，隐人金刚窟内再没出来。而他译的《佛顶尊胜陀罗尼经》，却流传于五台山乃至全国各地。
《佛顶尊胜陀罗尼经》是传至五台山最早的密藏。是密宗在五台山佛教发展的重要经典之一。此《经》能净除一切恶道，能净除一切生死苦恼，又能净除诸地狱、阎罗五界、畜生之苦，又破一切地狱，能回向善道。若有人闻听此《经》，先世所造一切恶业，皆悉消灭。若人老将寿终，须臾忆念此经，能增益寿命。若人能须臾读诵此经，此人所有一切地狱畜生阎罗王界饿鬼之苦，破坏消灭，无有遗余。一切佛菩萨所住之处，无有障碍，随意趣人。若有人能书写流通，受持诵读，听闻供养，一切恶道，皆得清净，一切地狱苦恼，皆悉消灭。若有人能书写此经，安高幢上，或安高山上，或安高楼上，乃至安高塔上，诸众生所有罪业，应坠恶道之苦，皆悉不受。此众生为一切诸佛所授记，皆得不退转，得阿耨多罗三藐三菩提。若能于四街五道造塔安陀罗尼，并合掌恭敬，旋绕行道，皈依礼拜，彼人就是大菩萨，是佛子，持法栋梁。
《佛顶尊胜陀罗尼经》因能止恶劝善，净化人心，所以历来受到封建统治阶级和佛教界的重视。各地认真持诵，书写印刷，雕刻经幢，广泛流通。经调查，五台山现有经幢17余处，其分布在：
佛光寺内有唐宣宗大中十一年（857）、唐乾符四年（877）镌刻的两座经幢。
尊胜寺内有宋天圣四年（1026）、民国二十年（1931）镌刻的两座经幢。
竹林寺内有宋天圣二年（1024）镌刻的经幢一座。
金阁寺东南里许有唐贞元三年（787）镌刻的经幢一座。
延庆寺外有宋景祜二年（1035）镌刻的经幢一座。
广济寺内有经幢一座。因铭文已遭风化，字迹难以辨认，年代不详。
普寿寺内有金泰和二年（1202）建的恩公唯识钞主功德石幢一座。刊刻“故恩公唯识钞主功德幢……佛顶尊胜陀罗尼经……泰和二年岁在壬戌七月戊申初二日门人吉立……”等语。
七佛寺外有宋元丰六年（1083）刻的经幢一座。幢身刊刻“殁故僧首琴功德之幢……宋元丰六年八月甲戌朔十一月巽时建。”又有宋元丰三祀庚申年壬午月甲申日建的石经幢一座。幢身刊刻：“殁故僧正净悟大师功德幢……佛说佛顶尊胜陀罗尼……”等语。显通寺内有金天眷三年（1140）八月二十五日立的悟本大师口修之塔，刊刻“佛顶尊胜陀罗尼经”。
龙湾寺有大元国泰定四年（1327）石雕八角经幢，幢身刊刻：“浩公大师之幢”。
福田寺（今东冶镇永兴村）内有元统三年（1135）建的经幢一座。幢身刊刻：“大元元统三年岁次乙亥壬午月……”等字。
繁峙县岩头村东北五里的维屏山秘密寺前山坡有金大定十八年（1178）建的经幢一座。刊刻“宣秘之塔……佛顶尊胜陀罗尼咒……大定十七年七月二十日跏趺而化……大定十八年润口月四日立石”等语。又有金皇统年间石幢，在寺前山坡路旁，为八角佛顶尊胜陀罗尼真言石幢。刊刻：“……皇统七年七月乃持……预修……”等字。
古竹林（今豆村镇佛光村）有明万历年间建的石经幢一座。
涌泉寺（今石咀镇芦家庄村东）有明万历癸丑（1613）春建的三层八角砖塔，雕刻《佛顶尊胜陀罗尼咒》。
另外，在台怀镇东庄村东山坡上，新坊村前的河滩上，竹林寺前的地头上，也有不少经幢，均已倾毁不堪，无人问津。
上述这些经幢，一般为八角棱柱，高三四米，上覆以盖，下置台座。周身刻陀罗尼经。唯有尊胜寺经幢历史久，幢身高，造型好，为五台山石经幢之最。
历史上尊胜寺修建了三座石经幢。第一座经幢是唐代经幢。建于唐永淳年间（682—683）。唐开成五年（840），日本天台宗第三代座主圆仁入唐求法，于四月二十六日抵达五台山东门龙泉普通院，开始了他在五台山朝台礼圣、访师求法的活动。于七月六日离开五台山，到五台山南门虒阳岭文殊大圣显化处，见有宝幢。幢上镌刻《佛顶尊胜陀罗尼经》及唐定觉寺沙门志静写的序。这座经幢，是五台山最早的经幢，可惜它早已毁坏，踪迹无存。只留下《波利入金刚窟》的动人传说故事。
第二座经幢，是宋代经幢。宋天圣四年（1026），演教大师在虒阳岭修建真容院。仿照唐代经幢，重刻了一座经幢。现在这座经幢，依然屹立在尊胜寺的祖师殿院内。该经幢高约8米，幢身石基座为两层，下层八角八面，雕覆莲，束腰雕狮头。上层圆形，雕仰莲。幢身为三节，八角八面，每节之间由一层仰莲座相隔。第一节幢身较长，正面额头刻“佛顶尊胜陀罗尼之幢”。幢身刻“再建厩阳岭佛顶尊胜陀罗尼经之序”和《佛顶尊胜陀罗尼经》。序由真容院表白讲《法华经》明慧大师赐紫沙门广口述，真容院赐紫沙门图起书。第二节幢身刻《佛顶尊胜陀罗尼咒》。这两节幢身因石质风化，字迹不清，难以辨认。仔细观看，内有“宋大中祥符二年正月”等字。考虑这座经幢的建造时问要早于天圣四年。第三节幢身较短，四面各刻一尊佛像。顶上承仰莲座，安葫芦宝珠。整个经幢，雕刻精细，造型美观，是一件近千年的旷世孤品。
波罗密多心经篇5
一、从直观角度分析
在欣赏美术作品时，观者最先感知的通常是作品的构图、色彩和风格。这些直观印象是人们了解作品的基础。
（一）构图
画面由一棵大树、一棵小树、两名洗浴的女子、清澈的水面及水中的倒影、水边的草地、远处朦胧的山色等构成。其中，右边的大树粗壮的主干以及繁茂的枝叶占据了这个形象世界的大半部分；两位洗浴的女子分别位于一大一小两棵树下，似乎正在对话；河水居于画面中间偏右的位置蜿蜒至远方；作品的左下角，葱郁的草丛沿着河岸生长开来；远处的风景若有若无，与前景拉开了距离。两棵树的大小和茂密程度的明显差距构成了画面的疏密对比，避免了平庸、呆板的构图；而它们一左一右相互呼应的位置安排以及两棵树下的女子又加强了画面的平衡感，增加了作品整体的和谐。《波罗梅斯岛上的浴女》所采用的构图方式让笔者不禁联想到柯罗晚年的另一幅作品——《蒙特芳丹的回忆》。两幅画作在树木的形态描绘和位置安排上有着惊人的相似之处，由此可见柯罗对这类构图的偏爱。
（二）色彩
柯罗的风景画常以银灰、橄榄绿及褐色为主。在他的画作中看不到强烈的对比和饱和度过高的色彩，但这并没有造成色彩单一乏味，反而让作品产生了静谧、柔美之感，并具有一种“雅”的气质。这是因为柯罗擅长在同色调中寻找变化，以及通过明暗光影变化营造氛围。仔细观看《波罗梅斯岛上的浴女》，我们可以发现柯罗对整个画面颜色最深的地方——树干底部的处理上就注意了笔触的变化，并让暗部若有若无地透露出调和过的橄榄绿和黄褐色，使之与树叶、草地等相呼应，从而使作品整体既沉稳又通透、灵动。而这幅画作中的最亮处——天空与其他景物的关系处理手法也是一个亮点。在描绘树木与天空的交界处时，柯罗并未仔细刻画绿叶的轮廓，而是用银灰色作为景物与天空之间的过渡色，减弱了画面整体的对比度，产生了雾霭氤氲的效果，让观者感觉如梦似幻，仿佛身处仙境。这种雅灰色是柯罗画作的一大特点，它不是像硝烟一般沉闷浓厚的灰，而是如同珍珠一般细腻且富有光泽，因此即使画面中出现了较多灰色也依然显得纯净清澈。能够把灰色处理得如此自然巧妙，可见柯罗对色彩有着深刻的领悟和个人独到的见解。
（三）风格
柯罗生于1796年，1875年因病离开了人世。他的一生历经了古典主义、浪漫主义和现实主义绘画的兴起与衰退。因此，他的作品中既有古典主义的宁静典雅，又不乏浪漫主义的诗情画意，此外还体现了现实主义的自然朴实。他擅长吸取、融合各个流派的精髓，并在此基础上表现个人的风格和理念。在柯罗的作品中，自然风景题材占据了主要位置，“用诗的眼光去看待自然”是他的追求和信念。作为柯罗画风成熟时期的作品，《波罗梅斯岛上的浴女》就体现出了不同流派的优点，以及柯罗“如诗”般的梦幻风格。首先，画中的人物及景色都具体可感，但并没有一味追求写实。他在保留所描绘对象的基本结构造型的基础上加入了许多自己的见解——例如树枝大多采用了柔美的曲线，树叶部分常常以大笔涂抹、不过分追究细节等；其次，画面并没有刻意描述一个故事或历史场景，但又不是单纯的风景写生，画家的情感与意识好似在画作中若隐若现，引发人们的无限遐想；此外，该作品选取了“洗浴”这一现实生活中的题材，但女子周遭纯净唯美的风景使之完全脱离了世俗的味道，更不会有洛可可般的浮华或的感觉。以上这些手法使画面轻松但不浅薄，深沉但不沉重，醇厚但不油腻，因而让观者赏心悦目。
另外值得一提的是，艺术作品往往和艺术家自身的心态与追求有着紧密的联系。柯罗的作品风格之所以清新美好与他乐观豁达、热爱大自然、不追求世俗名利的纯净内心有着很大的关系。生活中的他对朋友十分友善，乐于助人，因而他笔下的形象也常常隐含着一种质朴的内在美。
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二、从美的本质及特点分析
仅仅从直观层面来解释作品还不够，要从美学的角度进一步分析观者怎样从作品中感知美、作品的美从何而来等问题，才能更深入地理解作品。
（一）从美的本质来看
从美的本质来分析，画布、颜料、笔触等物质载体和形式符号是艺术作品最基础的层次，它们为观者提供了感性对象。再次，作品中的树木、河流、浴女等形象虽然都处在平面的画布上，但我们在欣赏柯罗描述的这个形象世界时往往会将其想象成一个立体的三维空间，“想象”这一介质会拉近我们与作品的距离，促使我们从更深的层次来欣赏画作，为发现作品之美做铺垫。最后，观者要在作品中得到自我确证才能获得审美愉悦。当然，由于自身经历、思想等方面的差异，不同的个体在相同的对象所获得的自我确证的内容也不尽相同。有的观者会在《波罗梅斯岛上的浴女》里茂密繁盛的树木、草丛中感受到自然界的生机盎然，从而产生对自我生命力的确证；有的欣赏者会因为画面中的景色与自己曾经游历的地方相似而产生亲切感；有的人会将自己等同于画中的女子，设想自己在这一空间中嬉戏、游玩；有的人会因曾从事过绘画工作而在这幅作品中实现对创造力的自我确证。
（二）从艺术美的特点出发
从艺术美的特点来看，《波罗梅斯岛上的浴女》具有形象性、情感性、自由性和人为性。其形象性体现在该作品中所塑造的形象素材来源于生活，并通过艺术家对生活的感知进行了处理，而观者也可以通过画面中的人物、树木、河流等具体形象来感知这个形象世界。其情感性表现在作者柯罗曾表示他“一生钟爱大自然永不变心”，因此他的风景画中饱含了他对自然的浓浓情愫，此外《波罗梅斯岛上的浴女》中除了自然景物外还有两位正在洗浴和交谈的女子，为画面增添了温柔、温馨之感，流露出了作者对人与人之间的情感以及质朴美好的生活的赞颂和欣赏。该作品的自由性表现在，柯罗的家境殷实，因此他可以专心绘画而无须为生计问题担忧，这使他的作品创作出发点十分纯粹自由，不掺杂商业因素和功利态度。其人为性表现在柯罗反对一味地模仿，追求用自己的意志去描绘大自然，这使得其作品中包含了许多自我想象发挥的空间。
结语
《波罗梅斯岛上的浴 女》体现了晚年柯罗的成熟风格，糅合了多个画派的精华，但并不是生搬硬套。其笔触轻松却不松散，形象具体但不刻板，色彩柔和却不乏变化，饱含情愫但不俗套。该作品贯穿了柯罗“用画笔写诗”的作风，流露出了他对大自然的深切热爱，完美体现了艺术美的本质和特征，也表现出了作者内心的淳朴宁静。其构图设置、色彩调配以及造型风格都值得我们研究学习。
参考文献：
[1]张黔.艺术美学导论［M］.北京：北京大学出版社，2008.
[2]王双阳.写实主义与印象派时代，柯罗巴比松村的画家［M］.广州：暨南大学出版社，2002.
波罗密多心经篇6
生态系统急需保护
这次峰会由芬兰总统哈洛宁和总理万哈宁共同倡议召开,共有来自10个国家的约350名代表参加。瑞典国王卡尔十六世・古斯塔夫、拉脱维亚总统扎特莱尔斯、立陶宛总统格里鲍斯凯特、俄罗斯总理普京、丹麦首相拉斯穆森、挪威首相斯托尔滕贝格、爱沙尼亚总理安西普等国家元首和政府首脑与会,凸显有关国家对波罗的海生态状况的高度关注。据报道,波兰、德国、白俄罗斯以及欧盟委员会也派官员出席了会议,参加会议的还有波罗的海沿岸国家的非政府组织、有关企业、经济界和学术界代表。
哈洛宁在峰会开幕式上致辞时呼吁有关各方立即采取行动,拯救波罗的海。她强调,波罗的海是重要的商贸、旅游通道,几十年来对波罗的海不负责任的开发与利用,已经严重破坏波罗的海的生态系统。普京在会上发言时也表示,有关国家应该加快制定和通过各自国家的波罗的海行动计划实施纲要。他还说,保护波罗的海海洋环境赫尔辛基委员会参加国部长级会议将于5月在莫斯科举行,届时俄方将介绍本国的行动计划。
1992年赫尔辛基公约签署以后,成立了赫尔辛基委员会,参加国包括瑞典、丹麦、芬兰、挪威、立陶宛、拉脱维亚、爱沙尼亚、德国、波兰和俄罗斯。该委员会的主要任务是制定保护波罗的海海洋生态系统方面的国际标准。2007年,波罗的海沿岸国家通过了《保护波罗的海行动计划》,欧盟最近也通过了波罗的海区域发展战略。
各国承诺减少排污
出席本次会议的领导人一致认为,拯救波罗的海已经刻不容缓,会议就拯救波罗的海作出了具体承诺。万哈宁此前已经表示,芬兰将治理位于波的尼亚湾和芬兰湾之间的群岛海域,力争在2020年前使这一海域的环境状况得到改善。普京在峰会上发言时承诺,俄罗斯将更新加里宁格勒地区各污水处理厂的设备,以提高其污水净化能力。此外,圣彼得堡市计划在2015年前使其污水排放标准基本达到赫尔辛基委员会的要求。扎特莱尔斯承诺,拉脱维亚将从2010年6月起禁止生产销售含磷超过0.5%的洗涤剂,以减少磷排放,防止波罗的海海水进一步富营养化。作为波罗的海最大的营养物质排放国,波兰表示,将投资80亿欧元,兴建城市污水处理网络,在全国修建177个新的污水处理厂,使其向波罗的海排放的城市生活污水中所含营养物质在2015年之前减少75%。此外,峰会还收到近140个来自波罗的海沿岸各国的公司企业、非政府组织及公共机构所作的相关承诺。
波罗的海的生态问题之所以广受关注有两个原因:一是因为涉及的国家和人口比较多,地理位置重要。波罗的海流域内有10多个国家,生活着9000万人口。波罗的海共有7000公里海岸线,其中瑞典占35%,芬兰占17%,俄罗斯占5%,其余的海岸线分别为立陶宛、拉脱维亚、爱沙尼亚、波兰、德国、丹麦所有。波罗的海沿岸地区人口密集,有众多交通枢纽和工业企业,途经波罗的海水域的货物运输量占世界海洋运输总量的1/10。二是因为波罗的海是世界上污染最严重的海域之一。波罗的海通过北海、斯卡格拉克海峡、卡特加特海峡和丹麦海峡同大西洋相连。但是,由于各海湾的水很浅,近岸水深只有7―18米,因此大西洋洁净的海水难以进入波罗的海。据俄媒体报道,波罗的海同外界的水交换很慢,海水更新周期长达30至50年。
俄称“北溪”
管道洁净可靠
波罗的海的污染问题同社会生活的许多方面有关。波罗的海沿岸农田水土流失、沿岸城市排放污水和工业废水,导致海水中氮和磷的含量过高,再加上波罗的海同外界的水交换很慢,氮和磷及其他废弃物质在海水中大量积聚。由于海水中氧气不足,排入海水中的许多有害物质释放出对海洋生物致命的氢化硫。波罗的海的油污染也特别严重。除污水外,每年有成千上万吨废油排放到波罗的海,水面被废油覆盖,致使氧气难以进入海水深处,水面积聚了大量对生物有毒和有害的物质。海水中重金属含量高是波罗的海另一大污染问题。汞、铅、铜、锌、钴、镍等重金属是通过大气沉积和污水排放进入波罗的海的。此外,波罗的海海底还有许多沉船、废弃的炮弹、弹药和化学武器等。
波罗密多心经篇7
马可·波罗的父亲尼古拉·波罗和叔父玛飞·波罗，原来是威尼斯的商人。兄弟俩常常到国外去做生意。蒙古汗国建立以后，他们带了大批珍宝，到钦察汗国做生意。后来，那儿发生战争，他们又到了中亚细亚的一座城市——布哈拉，在那儿住了下来。
有一次，忽必烈的使者经过布哈拉，见到这两个欧洲商人，感到很新奇，对他们说：“咱们大汗没见过欧洲人。你们如果能够跟我一起去见大汗，保能得到富贵；再说，跟我们一起到中国去，再安全也没有了。”
尼古拉兄弟本来是喜欢到处游历的人，听说能见到中国的大汗，怎么不愿意？两人就跟随使者一起到了上都（今内蒙古自治区多伦县西北）。忽必烈听到来了两个欧洲客人，果然十分高兴，在他的行宫里接见了他们，问这问那，特别热情。
尼古拉兄弟没准备留在中国，忽必烈从他们那儿听到欧洲的情况，要他们回欧洲跟罗马教皇捎个信，请教皇派人来传教。两人就告别了忽必烈，离开中国。在路上走了三年多，才回到威尼斯。那时候，尼古拉的妻子已经病死，留下的孩子马可·波罗，已经是十五岁的少年了。
马可·波罗听父亲和叔父说起中国的繁华情况，十分羡慕，央求父亲带他到中国去。尼古拉觉得让孩子一个人留在家里不放心，就决定带他一起走。
尼古拉兄弟见了教皇之后，带着马可·波罗到中国来。路上又花了三年多，在公元1275年到了中国。忽必烈已经即位称帝，听到尼古拉兄弟来了，派人从很远的地方把他们迎接到上都。
尼古拉兄弟带着马可·波罗进宫拜见元世祖。元世祖一看尼古拉身边多了一个少年，诧异地问这是谁，尼古拉回答说：“这是我的孩子，也是陛下的仆人。”
元世祖见到马可·波罗英俊的样子，连声说：“你来得太好了。”
当天晚上，元世祖特地在皇宫里举行宴会，欢迎他们。后来，又留他们在朝廷里办事。
马可·波罗非常聪明，很快学会了蒙古语和汉语。元世祖发现他进步很快，十分赏识他，没有多久，就派他到云南去办事。元世祖喜欢了解各地风俗人情，过去，朝廷使者到各地去视察，回来的时候，问他们风俗人情，都讲不出。马可·波罗出去，每到一处，都留心考察风俗人情。回到大都，就向元世祖详细汇报。元世祖听了，直夸马可·波罗能干。以后，凡是有重要的任务，元世祖总派马可·波罗去。
马可·波罗在中国整整住了十七年，被元世祖派到许多地方视察，还经常出使到国外，到过南洋好几个国家。他在扬州呆过三年，据说还在那里当过总管。
日子一久，三个欧洲人不免想念家乡，三番五次向元世祖请求回国。但是元世祖宠着马可·波罗，舍不得让他们走。恰好那时候，伊尔汗国国王的一个妃子死了，派使者到大都来求亲。元世祖选了一个名叫阔阔真的皇族少女，赐给伊尔汗国国王做王妃。伊尔汗国使者认为走陆路太不方便，知道尼古拉他们熟悉海路，就请元世祖派尼古拉他们一起护送王妃回国。元世祖只好答应。
公元1292年，尼古拉兄弟和马可·波罗就和伊尔汗国使者一起，离开中国乘海船经过印度洋，把阔阔真护送到了伊尔汗国，经过三年的跋涉，才回到威尼斯。
这时候，他们离开威尼斯已经二十年。当地人长久没听到他们的消息，都以为他们死在国外了。现在看到他们穿着东方的服装回来，又听说他们到过中国，带回许多珍珠宝石，都轰动了。人们给马可·波罗起个外号，叫做“百万家产的马可”。
没有多久，威尼斯和另一个城邦热那亚发生冲突，双方的舰队在地中海里打起仗来。马可·波罗自己花钱买了一条战船，亲自驾驶，参加威尼斯的舰队。结果，威尼斯打了败仗，马可·波罗被俘，关在热那亚的监牢里。热那亚人听说他是个著名的旅行家，纷纷到牢监里来访问，请他讲东方和中国的情况。
波罗密多心经篇8
《哈利・波特与密室》的上映，使全世界的“哈迷”热血沸腾！他们重返神奇的魔法世界，认识了许多新的角色，其中家庭小精灵托比最为抢镜，由计算机制作的它穿着一个面口袋似的破旧衣服，一遇情况就拿东西猛砸自己的头，顽皮而又机灵；教授黑魔法防御术的老师也非常搞笑，不过他可是个徒有其表的草包；而年轻时的伏地魔让人不寒而栗……哇！喜欢看惊悚科幻片的“麻瓜”们，千万别错过进电影院朝圣的机会！
《密室》全新剧情：
幽灵闪烁，魔幻飘忽，怪兽嘶吼，伏地魔在黑暗的角落静静地等待，等待酿造罪恶之机。哈利回到了魔法学校，可是等待他的却是一桩桩奇怪可怕的事：许多同学和老师竟然被“石化”！传说，隐藏着邪恶的密室，门已经被打开，霍格华兹顿时充满了混乱和恐惧。人们的目光聚向了哈利，因为只有他懂蛇语，被认为是恶魔的传人……
《密室》的秘密多得数不清：空旷的霍格华兹真有一个密室吗？它只能被学校邪恶的创立者之一打开吗？密室里有怪兽吗？如果有，怪兽逃走了吗？一本早期学生留下的无字日记会对破解秘密有什么帮助吗？影片将为你逐一揭开秘密。
《密室》绝密咒语
不可思议的神奇魔法才是影片最迷人的地方，空间传送的呼噜粉、尖叫慑魄的魔苹果、会咆哮的爆炸信、跟爬虫类沟通的爬说嘴、显现字的魔法日记、捣蛋怪绿仙以及浴火重生的凤凰佛客使，都让全片呈现出动人的奇幻风情。来，让我先教你几招――
1、Lumos『路摸思使魔杖发光的咒语，可以照亮黑暗。
2、PetrificusTotalus『整整──石化全身锁咒。被施咒的人会全身僵硬得像一块木板。
3、Tarantallegra『塔朗泰拉跳跳舞咒。让双腿不由自主乱跳。
4、WingardiumLeviosa『温咖癫啦唯啊萨驱使东西飞起来的魔咒。
5、Aparecium『阿八拉象让隐形字显现的咒语。
《密室》必看片段！
第一集里，哈迷认识了哈利、罗恩、赫敏、邓布利多，也看见了魁地奇、霍格华兹、9又3/4月台、斜角巷……第二集里，将有更精采的情节：
1、哈利和罗恩驾驶魔法飞天车，穿过大街飞过小巷，从空中俯瞰霍格华兹特快车！没料到一不留神，居然一头撞上高达85英口尺的暴力浑拼柳，并在森林中被一群超级大蜘蛛狂追不已……
2、罗恩被秀逗魔杖击中，居然吐出一只只的鼻涕虫！？其实，鼻涕虫是QQ软糖做的，有薄荷、橘子、草莓等多种口味，据罗恩的扮演者鲁伯特说味道还真不错！
3、魔法学校的好多人都被“石化”掉了，那一幕非常恐怖，尤其是当校长邓不利多缓缓地说出“Thatmeans,Hogwartsisnolongersafenow”的时候！
4、密室入口就在那间厕所里，当懂得蛇语的哈利用蛇佬腔说出“Open”时，那个场面真叫壮观！不过不知译过来后还是不是那种蛇佬腔。
5、魁地奇比赛要比第一集更紧张、更精彩，连球场都惨遭飞行搏格炸坏。马尔福和哈利胯下骑着心爱的飞天扫帚在天上横冲直撞，追金色飞贼，COOL！不过马尔福还是被甩了出去，摔在地上爬不起来。哎，女作家罗琳可真有点偏心，一次机会都不给马尔福。
6、最后的结局有一个哈利和赫敏热烈拥抱的情形，哈利脸上露出很满足的样子！超级“哈迷”会不会吃醋？
《密室》精彩花絮
*为了奖励丹尼尔在第一集中的出色表演，华纳公司送给他一个梦寐以求的电子游戏软件，虽然价值只有区区10英镑，但却让童心不减的丹尼尔着实激动了半天。
*丹尼尔在第二集拍到一半时突然变声，幸亏经过高科技技术处理后得以解决，否则他可要重新配音。
*为了拍摄哈利和罗恩开着飞天汽车赶去魔法学校的一幕，剧组共动用了14辆一模一样的老爷车，才总算满足了不同角度拍摄的需要。
*饰演罗恩的鲁伯特承认，他觉得尴尬的是有时候影迷们会拿一些稀奇古怪的东西让他们签名，就在几天前，竟然还有人请他在一张支票上签名，弄得他哭笑不得。
*扮演魔法校长的老爷爷理查德・哈里斯原是应孙女的央求才接下这个角色，但在第二集的拍摄过程中却不幸撒手人间。喜欢他的人可不要错过本集中他那富有人情味的白胡子。
哈利・波特的笑容依然灿烂，罗恩的雀斑依然跃然脸上，赫敏的卷发也依然美丽。但是他们都面临一个问题，即使是魔法师也无能为力，那就是长大成人。他们还能演几集《哈利・波特》？是否有一天他们也会对自己演的东西嗤之以鼻，不再相信世上存在着魔法？也不再关心密室里有怎样的秘密？但无论如何，至少他们让我们恢复了孩子般的纯真，想挥起魔法棒，证明魔法和纯真的存在。
哈利・波特的中文网站
波罗密多心经篇9
政治履历“略显单薄”的波罗申科在此次大选的过程“力压群雄”，民调支持率远超具有丰富从政经验的前总理季莫申科以及其他总统候选人。外界普遍认为，主要原因在于他是一个可以被乌克兰东西部选民都接受的人物。英国媒体评论称，在如今的乌克兰，波罗申科是一个“最不坏的选择”。
“不是寡头”
曾卖过“禁片”DVD创业，如今身家13亿
48岁的波罗申科是乌克兰最富有的人之一，根据福布斯公布的信息，他的身家是13亿美元，排乌克兰第七。外国媒体认为，和其他大多依靠暧昧的能源交易起家的寡头不同，波罗申科的帝国建立在可口的巧克力之上。
从基辅国立大学取得经济学学位之后，波罗申科开始创业了。他做过不少生意，他卖过被禁的好莱坞电影DVD，开办过一个小型的语言学校，这些生意都不长久，倒是卖可可豆的生意一帆风顺。
到了上世纪90年代，刚刚步入而立之年的他，已经控制了数个糖果企业，随后组建了乌克兰最大的糖果公司“罗什”集团，如今甚至占领了俄罗斯三分之一的糖果市场。这一利润丰厚的帝国为他赢得了“巧克力大王”的绰号
“寡头的身份对竞选总统而言，是一个优势吗？”当美国记者抛出这个问题时，波罗申科用流利的英语，给出了充满政治智慧的回答：“我不知道，”他微笑着说，“这个问题你应该去问一个寡头。”
“没腐败污点”
给民众提供巧克力般甜美图景
虽然波罗申科曾因指控被尤先科撤职，但他从未承认。和其他候选人相比，“波罗申科是相对比较干净的一个。”华东师范大学俄罗斯研究中心副主任杨成表示，“他没有明显的政治污点，没有腐败的案底，这是他的一个主要优势。”
波罗申科誓言，他上台之后的第一项动作，就是消除乌克兰的寡头政治，“对腐败零容忍！”
波罗申科的竞选风格，非常“简约”，《每日电讯报》评论道。竞选口号也很简单：“以一种新的方式生活。”
他的标准宣传策略，就是让众人说出他们的平均工资是多少，然后告诉他们，在自己的糖果工厂里，工人的平均工资是多少。这种策略很有效，一如他的巧克力一样，给经济陷入崩溃边缘的乌克兰人民提供了一个美好的图景。
“善于审时度势”
亲欧、亲俄政府都曾供职
曾供职于尤先科的亲欧政府以及亚努科维奇的亲俄政府的波罗申科善于同各方打交道。
波罗申科是一个成功的企业家，他除了糖果公司之外，还拥有几家汽车和巴士工厂，一家造船厂，一家电视台以及其他业务。
1998年，在积累了亿万身家之后，波罗申科和其他乌克兰寡头一样，开始进军政坛。十年后，波罗申科已经在乌克兰议会下院赢得了一席之地。
他对政治的最大一笔投资，始自橙色革命期间。他被普遍视为橙色革命的头号资助者之一。
他和乌克兰前总统尤先科往来甚密，后者还是他女儿的教父。当尤先科2004年赢得总统选举之后，波罗申科曾希望自己能够出任总理。但尤先科选择了季莫申科，而将波罗申科任命为国家安全和国防理事会秘书。随着橙色革命联盟很快土崩瓦解，波罗申科也和季莫申科一起被尤先科撤掉了职位。
此后，拥有经济学背景的他担任了乌克兰国家银行理事会主任，直到2009年又被尤先科任命为外交部长。
尽管被视为尤先科阵营的一员，但当尤先科的政敌亚努科维奇当选总统之后，波罗申科也接受了亚努科维奇抛过来的橄榄枝，出任经济发展部部长。
“政治智慧”
唯一资助反对派的富豪
他的政治智慧还不仅仅只限于在多届政府中游刃有余。
波罗申科的立场并不稀奇。会说流利英语的他，一直以来都支持乌克兰加入欧盟，甚至北约。
在去年年底开始的这场乌克兰政治危机中，波罗申科是唯一一个资助了反对亚努科维奇政府示威者的富豪，他还命令自己旗下的“第五频道”――乌克兰最受欢迎的电视台之一，广泛地报道示威情况。这极大地增加了他在普通民众之间的影响力。
波罗密多心经篇10
之一。
一、肖邦音乐风格形成的时代背景
肖邦的钢琴音乐在西方音乐史上占有举足轻重的地位，他创造了19世纪浪漫主义较为理想的一种键盘风格。肖邦来自一个民族性很强的国家——波兰，并接受爱国思想的熏陶，以致在他的作品中始终用自己民族的音乐语言，表达着对受压迫的祖国的热爱，这也是他艺术生命中始终不渝的基本思想。而且，肖邦处在浪漫主义时期，而这个时期的音乐也比以往任何时期更注重音乐的民族性。
肖邦的音乐创作大致可分为两个时期，即前期——华沙时期、后期——巴黎时期。
华沙时期。肖邦朝气蓬勃、精力充沛，充满了对生活的信心和对美好未来的向往。此时波罗涅兹舞曲的创作反映出年轻的肖邦热情、欢乐、明朗的个性，音乐中虽然缺乏后来的深刻性，但已具有优雅、华贵的个性，显示出天才音乐家的风范，旋律华丽而富有装饰性，流畅的音乐似从天而降，直入人的心灵。此时，肖邦作品的和声语言和结构也比较简单。
巴黎时期。这是肖邦的创作力最旺盛并达到高度成熟的时期，波罗涅兹舞曲的创作也达到顶峰。这时，他创作的波罗涅兹舞曲增添了戏剧性、悲剧性、英雄性的形象，以及对受压迫的祖国的热爱和对民族前途的忧虑。而对异族奴役的愤怒与反抗以及对故乡亲人的无限思念是肖邦始终不渝进行创作的源泉和动力。他放弃了早期波罗涅兹舞曲中浪漫主义伤感的东西，而使这种舞曲获得悲壮的、宏伟的爱国主义气质。
《A大调波罗涅兹舞曲》（OP.40，No.1）创作于巴黎时期，这部作品和波兰民族解放运动紧密联系在一起。这个时期，失望与希望不断交替，人们的情绪似乎变得比以往更加敏感。肖邦的爱国热情和亡国之痛充分体现在奔放的旋律和暴风雨般的激情中，这部作品充满了英雄性和战斗性，给了波兰人民莫大的精神鼓励。他的音乐显示出广泛的民族特征。这部作品处处渗透出浓郁的波兰民族气息和民族感情。
二、闪耀着民族情感和风格的波罗涅兹舞曲
波罗涅兹原是波兰最古老的民间舞蹈之一。它是一种比较威武、庄严、缓慢、具有贵族气息的中速、三拍子的舞曲。1574年，波罗涅兹舞曲诞生于波兰国王亨利的王宫中，代表了古老的波兰最高贵的传统情感。肖邦的功绩之一就在于把波罗涅兹舞曲这一民间体裁加以高度发展，使其成为一种独特的戏剧性的音乐，特别在他后来创造的波洛涅兹舞曲中，人们从中听到祖国的深重灾难。人们的痛苦挣扎以及一种永恒的希望在肖邦胸中荡起的澎湃激情，使波罗涅兹舞曲创作进入了一个新的时代。波罗涅兹具有纯正、真切的波兰民族特征。
李斯特写道：“肖邦的波罗涅兹舞曲的强有力的节奏，可以使最懒散的麻木不仁的人被振动起来。当您在听肖邦的某些波罗涅兹舞曲的时候，你好像看见奋起反对人的命运中所遭遇的一切不平和反对蛮横的人们那种坚强有力的步伐。”
《A大调波罗涅兹舞曲》（OP.40，No.1）也称《军队波罗涅兹舞曲》，强有力的“管弦乐式的音响”，高声部刚毅、豪迈的旋律，低声部鲜明、有力的节奏，表现出强盛的波兰勇士吹起响亮的号角，踏着整齐有力的步伐，庆祝民族胜利的光辉灿烂的场面，我们可以把它看作是一首英雄凯旋的颂歌。它的每一个音符、每一个节奏，都闪耀着生命的光辉。
（一）赋予民间特色的歌唱性旋律
肖邦的波罗涅兹舞曲具有真挚、热情、柔和、宽广如歌的特征，这和波兰民间音乐旋律风格有相似之处，其中最根本的是富于歌唱性。但在肖邦的创作中几乎不引用原始的民歌旋律，而是对这些民间音乐素材进行精心的加工和提炼。他在波兰民间音乐中找到了自己的旋律风格的源泉，那宽广、富于歌唱性的曲调，常是建筑在自然音阶进行和民间调式的基础上的，这正是斯拉夫民歌的主要特征。但是，肖邦并不是直接引用曲调，而是经过精心提炼、创造并加以发展，鲜明地突出波兰民间音乐的特点，从而使他的音乐散发出一股浓郁的波兰泥土的芳香。该曲的旋律性非常强，左手和右手的八度双音让音乐更饱满，体现出军队列队行进的英勇形象。
谱例1：
乐曲以豪壮、英武的波罗涅兹舞曲形象开始，生动刻画了古代波兰的勇士身穿华丽的绣金长襟战衣，腰挎雪亮马刀，威武雄壮地向前迈进的形象。肖邦运用了色彩性的转调手法，使这一段旋律在后来的发展中越来越具有辉煌灿烂的效果。
（二）来自民间舞曲的三拍子节奏
肖邦继承和发展了古波罗涅兹舞曲的节奏，使其更为刚劲、有力，这体现出波兰民族坚强、果敢的性格。正如李斯特所说：“肖邦波罗涅兹舞曲的强有力的节奏使最冷酷无情的人激动，并且像中了电流一样。”尤其在表现《A大调波洛涅兹舞曲》的中部，伴奏声部奏出了明显的波罗涅兹节奏，仿佛一支精神振奋、威武的波兰军队正迈着整齐的步伐向前行进。这种节奏显然有进行曲风格，给人的感觉就像是前进的步伐。最典型的节奏就是出现于该曲中部并用左手伴奏的节奏型，以下是一个较为固定的节奏型：
谱例2：
中间部分音乐总的情绪未变，但丰满的“管弦乐式”的音响被号角齐鸣声所代替，右手四度和五度的大跳刻画了坚毅的性格，左手则用了典型的波罗涅兹舞曲节奏作为伴奏。当这一主题再次反复时，右手的单音扩展为八度，并配置坚实的和声织体，充分展现出军队的威武形象。力度强度从ff到fff达到了全曲力度的最高点，也把全曲音乐推向高潮，表现出作者对祖国光辉历史的自豪与神往。