山中避雨范文

导语：如何才能写好一篇山中避雨，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阻雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。

茶博士坐在门口拉胡琴。除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音。拉的是《梅花三弄》，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音机作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻的只是嘈杂而冗长的雨声。为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士借胡琴。“你的胡琴借我弄弄好不好?”他很客气地把胡琴递给我。

我借了胡琴回茶店，两个女孩很欢喜。“你会拉的?你会拉的?”我就拉给她们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时候曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过《梅花三弄》，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆的教法很特别，他只是拉《梅花三弄》给你听，却不教你工尺的曲谱。他拉得很熟，但他不知工尺。我对他的拉奏望洋兴叹，始终学他不来。后来知道大汉识字，就请教他。他把小工调、正工调的音阶位置写了一张纸给我，我的胡琴拉奏由此入门。现在所以能够摸出正确的音阶者，一半由于以前略有摸violin的经验，一半仍是根基于大汉的教授的。在山中小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地(因为快了要拉错)拉了种种西洋小曲。两女孩和着了歌唱，好像是西湖上卖唱的，引得三家村里的人都来看。一个女孩唱着《渔光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村里的青年们也齐唱起来，一时把这苦雨荒山闹得十分温暖。我曾经吃过七八年音乐教师饭，曾经用piano伴奏过混声四部合唱，曾经弹过Beethoven的sonata。但是有生以来，没有尝过今日般的音乐的趣味。

篇2

两家银行总体分析

经营模式：玉山银行采取混业经营模式，而招商银行还属于分业经营模式。经营模式是决定商业银行综合竞争实力的重要因素。由于两地经济和金融环境背景存在差异，两家银行的经营模式乃至盈利模式都有所不同。玉山银行可以经营基金、保险、租赁等其他金融业务，是采取金融控股集团下的混业经营模式，属于业务多元化的盈利模式；而招商银行目前基本以存贷汇等传统银行业务为主，属于分业经营下的单一盈利模式。经营模式的差异无疑将对各自的资产盈利能力产生不小的影响。

经营思路：两家银行在发展战略、经营理念。企业文化方面有所差异。作为台湾的民营商业银行，玉山银行成立时间晚于招商银行，且营业：机构大都分布在台湾地区，招商银行在国内主要城市都有分支机构，两家银行在所辖范围内都已具有了一定的规模优势。玉山银行成立之初就坚持“安全性、流动性第一，获利性次之，成长性再次之，而均应兼顾公益性”的经营指导原则，显示出其“稳健”的发展战略；而招商银行则倡导“走效益、质量、规模协调发展之路”，突出“和谐”的发展战略。从经营理念、企业文化等方面来看，招商银行比较“外向”，注重市场需求与客户服务，而玉山银行则有所“内敛”，注重专业服务与人性化管理。当然，两家银行都注重通过科技手段来提高服务水平，通过业务创新来提升盈利水平，通过品牌优势来创造资产价值，强调“制度为基、以人为本”的管理理念，并在近年来都受到了外界的高度评价。

经营现状：两家银行所处的发展阶段略有错位，招商银行目前的资产盈利水平低于玉山银行。由于成立时间相差5年，两家银行虽都处于企业的快速成长时期，但目前所处的发展阶段略有错位。2002年前招商银行的资产增长速度明显快于玉山银行，2004年则有所放缓，显示招商银行正处于资产规模由快速增长向平稳增长的过渡时期；而玉山银行由于发展时间相对较短，目前仍处于资产的快速扩张时期。从2003年末数据来看，招商银行机构数量是玉山银行的5．63倍，人员数量是其8．79倍；2004年前者的总资产、净资产：分别是后者的5．17、2．38倍。因此，招商银行的机构、人员、资产在数量上远远超过玉山银行；但是玉山银行的主营业务收入、净利润却是招商银行的1．07和1．86倍。可见，目前招商银行虽然在人员、网点、资产方面存在优势，但玉山银行的盈利能力却高于招商银行。(见表1～3表)

竞争力评价模型分析

我们选取国际公认的CAMEL评价模型对两家银行进行竞争力分析。CAMEL模型是由美国的美联储、货币总局和联邦存款保险公司对美国银行进行评级打分的分析评价模型，其评价指标包括资本充足程度(Capitaladequacy)、资产质量(Asset quality)、管理(Management)、盈利(Eamings)和资产流动性(Liquidity)等要素，涵盖了银行经营财务分析框架的五个组成部分，比较全面科学地体现了银行的基本情况，因此得到了西方银行界几乎所有分析师的认可。为了便于比较，我们将玉山银行的经营数据均按照“1元人民币＝3．72新台币”换算成人民币。

资本充足比较

两家银行的资本充足率大体相近，且满足巴塞尔协议要求。按照巴塞尔协议的要求，满足资本充足率是商业银行业务经营的基本要求，资本充足率水平决定着商业银行资产规模扩张的速度，并直接影响商业银行的盈利水平。两家银行资本充足率都在8％以上，玉山银行2004年由于股本扩张20亿股使资本充足率达到11．51％，比招商银行高出1．96个百分点。(见表4、图1)

资产质量比较

两家银行都注重贷款的风险管理，资产质量较好。玉山银行不良资产占有率始终是台湾地区最低的，这与其始终把资产的安全性放在首位是分不开的。由于两地对银行不良资产统计口径有所不同：招商银行不良资产按五级分类法口径统计，而玉山银行不良资产包括逾期与应予观察两类，因此我们不能完全根据不良资产占比值进行资产质量方面的比较，但从两家银行公开资料中我们依然可知两家银行在内地或台湾都属于资产质量较高的商业银行。这从2004年两家银行的贷款行业分布上可见一斑：由于台湾地区经济增长主要依靠外贸出口，玉山银行的贷款投向侧重于光电、半导体、DVD等出口主导型制造业，然后依次为投资风险较小的金融保险不动产、批发零售饮食等行业。招商银行在内地宏观经济调控背景下贷款主要投向能源及原材料、公用事业、运输通讯业等行业风险较低的行业，而制造业、商业贸易业次之。可以发现，两家银行在贷款分布上都围绕当地经济环境特点选取风险较低的行业，显示出较强的风险控制能力和资产定价能力。(见表5、表6)

经营指标比较

玉山银行的偿债能力指标好于招商银行。从两家银行长期偿债能力来看，玉山银行比招商银行的资产负债比值平均要低5．3％，显示玉山银行的长期偿债能力略强。招商银行比玉山银行存贷款比例平均要低22．25％，从指标上分析，招商银行能够保持资产与负债的安全性与合理性，经营更加稳健，而玉山银行存贷款比例相对明显偏高(内地要求此项指标控制在75％以内)，显现出其在拓展贷款规模上表现的较为激进。从短期偿债能力来看，玉山银行的短期偿债能力明显高于招商银行，其流动比率平均是后者的6．37倍，且招商银行存在一定的流动缺口。玉山银行较高的流动比例一方面是由于流动负债在负债总额中占比相对较小，另一方面则主要是由于其始终保持了较高比例的流动资产，以保证其较高的资产流动性与偿债能力。通过流动资产构成分析我们发现：玉山银行的押汇、贴现及短期贷款占绝大比重，其次是证券及票据投资，再次是现金，且这三项占比均高于招商银行，而招商银行的存放央行及同业款项的占比则高于玉山银行。可见，玉山银行将资产较多地运用于风险较低且收益较高的贴现、押汇、证券及票据投资上，从而在保证“安全性、流动性第一”的前提下实现了资产盈利的最大化，反映出玉山银行在资产定价能力与资金运作能力方面的优势，这对利率市场化进程日益加快下的国内商业银行保证资产质量与提升资产盈利能力具有较好的借鉴意义。(见表7～表9、图2)

玉山银行的营运能力指标强子招商银行。商业银行混业经营具有业务多样化、盈利模式多元化、经营管理集约化的特点，这可以在玉山银行的营运能力指标上集中体现出来，而招商银行在人员、机构、资产等方面的“规模”优势在此却“拖累”了相关营运能力指标。从总资产周转率指标的平均值比较，玉山银行是招商银行的1．36倍，而近年来的人均盈利水平、网点平均盈利水平均都高于后者(除了2002年)，表示出玉山银行较强的经营优势和资产盈利能力。

招商银行的成本控制能力好于玉山银行。由于招商银行的资产规模远大于玉山银行，成本支出相对较高也在情理之中。但深入分析我们发现，招商银行的资产是玉山银行的5倍，而营业费用与资产比值平均仅是玉山银行的1．12倍。可见招商银行的成本控制能力要高于玉山银行。而且从近年来相关指标的变化分析显示，招商银行的营业费用占比呈现下降趋势，而玉山银行由于近3年来正处于规模的快速扩张期，营业费用占比逐年上升。(见表11)

盈利能力比较

玉山银行仍处于业绩快速上升期，而招商银行已进入业绩平稳增长期。从盈利指标上分析，近年来两家银行每股盈利水平、每股净资产逐年提高，显示盈利水平整体呈现上升态势。2002年生意前招商银行的盈利指标好于玉山银行，但在2002年以后盈利水平出现较大差异，玉山银行盈利水平大幅提升，而招商银行盈利水平保持相对平稳。这主要是由于2002年初玉山银行组建了金融控股集团，并大举进军保险、信托、基金、租赁等其他金融领域(该行在2002年一次性核销呆账约合人民币20．43亿元，导致当年净利润亏损约合人民币9．44亿元)。之后，玉山银行的主营业务收入利润率、ROA、ROE指标大幅上升，且盈利水平明显高于招商银行，显示了混业经营所带来的盈利能力提升，同时也验证了该行正处于业绩快速上升期的结论。2002年后，招商银行的主营业务收入利润率虽有所上升，但ROA、ROE指标整体水平均有所下降但保持相对平稳，表明该行已渡过依靠资产快速扩张提升经营业绩的阶段，进入业绩平稳增长期。因此，玉山银行2002年后业绩的“恢复性”上升也给我们提供了有益的思路：改变国内商业银行现有的单一盈利模式，放弃同质化、低水平业务竞争，关键是推进商业银行的混业经营，实现业务多元化。(见表12～表15图5、图6)

玉山银行的中间业务盈利能力高于招商银行，显示出混业经营的优势。自从2002年组建金融控股集团后，玉山银行可以经营基金、保险、信托等非银行金融业务，其非利息收入占比逐年上升，且2002年后明显高于分业经营模式下的招商银行。2004年，玉山银行的主营业务收入中利息收入占比仅为66．26％，而中间业务收入(手续费收入与其他收入合计)占比16．8％，而招商银行利息收入占比为84．26％，中间业务收入占比仅为7．07％。与欧美国家混业经营的银行相比，玉山银行中间业务盈利水平并不算高，而分业经营下的招商银行在内地则属于中间业务盈利能力较高的银行。可以预计，如果两家银行现有的经营模式维持不变的话，未来几年玉山银行的中间业务盈利水平会明显高于招商银行。可见，提高中间业务收入是实现国内商业银行业务多元化、提升盈利水平的主要手段。(见图7、图8)

资产流动性比较

玉山银行的资产流动性明显好于招商银行。从表16、17中可以明显看出，玉山银行的现金流动负债比是招商银行的7．13倍，但现金债务总额比却小于招商银行，表明玉山银行的流动负债在负债总额中占比相对较小。结合表9中的流动比率可知，玉山银行偿还流动债务的能力较强，资产流动性明显好于招商银行。而且，玉山银行是正流动性缺口，而招商银行存在负流动性缺口。因此，玉山银行的资产流动性要好于招商银行。(见表16、表17)

综合分析

由于两家银行经营模式上存在的根本差异以及某些数据统计口径不同，我们无意去做综合竞争力方面的定量评价。但是，从以上对比分析可知，招商银行既在协调发展、把握贷款投向、成本控制、企业文化等方面存在一定的自身的特点与优势，又在保证资产安全性与流动性、经营指标、盈利能力等方面与玉山银行相比存在较大的差距。而且，如果继续维持现有的经营模式和发展速度，未来招商银行在综合竞争力指标上可能会被玉山银行落的更远。虽然与境外先进银行相比，招商银行存在一定的差距，但在当前国内商业银行中，招商银行在协调发展、风险管理、产品定位、资金成本、中间业务五个方面依然具有竞争优势。今后，随着商业银行改革进程的加快以及限制商业银行混业经营的政策不断松动，“因势而变”的招商银行将会完善经营模式、规范管理机制、加快业务多元化创新步伐，其综合竞争实力也将会进一步提高。

当然，我们对比两家银行重要的不是找出差距，而是如何缩小差距，以便迎头赶上。他山之石可以攻玉，向玉山银行学习，招商银行乃至国内商业银行都可以得出一些有益的启示：

启示之一：玉山银行混业经营所具有的集约化经营及多元化盈利的优势已推动其业绩进入快速上升期，如果继续维持此经营模式，其盈利水平将可能在未来远超过招商银行，这无疑使我们充分认识到：“加快推进我国商业银行混业经营步伐，逐渐实现业务多元化，以适应金融业完全开放后的市场竞争”的现实意义。当前，国内商业银行正处于从分业经营向混业经营的过渡时期，随着国家对商业银行设立基金公司、资产证券化、银团贷款、财务顾问、保险等业务限制的松动，商业银行业务创新的范围会越来越广，但目前除了要解决政策束缚和管理体制约束外，关键是要商业银行主动通过自身的业务创新，在政策允许的范围内开发业务产品，拓宽业务渠道，最终通过市场化手段来推进商业银行混业经营进程。

篇3

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[3]青岛市教育局.关于做好2013年中等职业学校与普通本科高校“3+4”分段培养职业教育招生试点工作的通知[EB/OL].，2013-07-5.

[4]江苏省教育厅.省教育厅关于公布2013年江苏省现代职教体系建设试点项目的通知[EB/OL].，2013-05-13.

[5]江苏省教育厅.关于公布2014年江苏省现代职教体系建设试点项目的通知[EB/OL].，2014-05-15.

[6]山东省招生委员会.关于印发中等职业学校与普通本科学校“3+4”分段培养职业教育招生试点工作的管理办法的通知[EB/OL].，2014-01-23.

篇4

【关键词】 慈善文化；中美比较；社会保障

中国学者认为，慈善文化体现了健康与财富的有机结合。财富的主人不仅拥有财富的归属权，而且要积极承担社会职责并关爱穷人，这才能体现出健康财富的内涵与文化。而对于大多数美国人而言，慈善文化已成为每个公民日常生活中不可或缺的一部分。慈善文化就意味着美国市民必须承担的社会职责与义务。美国是慈善事业发展比较完备的国家之一，积累了许多经验，这对当代中国慈善事业的发展具有重要的借鉴意义。

一、中美慈善事业的差异及原因

据中国2011年慈善捐赠信息中心数据分析表明，中国慈善事业的发展目前形成几种趋势：个人赠予逐年增长；基金会收到的资金数额占总数额的40%，成为慈善事业的主要运作形式。政府依然担任社会慈善捐赠的主要角色。而企业公司是主要的参与者。慈善更多是政府的义务，个人的贡献和责任有限。

据统计，2009年中国慈善捐赠数额仅占国内生产总值（GDP）0.01%，而美国约为2.2%。相对中国，美国作为一个世界超级大国，慈善机构已成为一个相对完善的工业链条，通过立法机构和税收政策得到政府的大力支持。政府积极鼓励社会各界和个人捐钱给慈善机构。慈善机构将捐款用来支持教育，医疗护理，社会服务业，环境保护等事业。普通民众是慈善事业的主体。

有数据显示，在美国，13岁以上人口中有50%的公民每周平均志愿服务4个小时，每人每年创造的价值相当于家庭年收入的2.36%。75%的美国人为慈善事业捐款；每年有30%的慈善捐款直接从工资中扣除，平均每个家庭捐出年收入的3%—4%；穷人似乎比富人更慷慨，低收入的人通常会捐赠总收入的5%，高于富人捐赠的百分比。

可见美国人参与慈善事业的广泛性无疑是世界上独一无二的。

根据《2011年度中国慈善捐助报告》核心数据显示，我们可以发现一个惊人的事实：在中国公司与个人的捐赠比例为：57.8%来自于公司，31.62来自于个人；而美国的数据比例分别为5%和73%。中国和美国人均收入相差38倍，而人均慈善捐款相差了7300多倍（Helen Li：2012）。

因此，我们不可否认的是中国的慈善制度还不完善，甚至是相对落后的。中美两国的国情不同，但到底是什么原因造成中美慈善捐赠差距如此之大呢？原因如下：

1、宗教影响

在美国，宗教制度的影响是慈善事业发展的主要推动力。美国人大多信仰基督教，基督教教义中有罪富说。“富人进天堂比骆驼进针眼还难。 唯一的途径是将自己的全部财富捐赠给社会”。这种文化信仰深深扎根于美国人的骨子里， 人们认为在巨富中死去是一种耻辱！ 美国富有的人仅仅是财富的保管者。相对于美国人深受宗教的影响，对大多数中国人而言没有主流教派信仰，缺乏一定的精神追求。我们不能盲目跟随美国人的信仰，但也不能遗忘中国祖先留给我们的传统文化遗产。

2、思想认知的差异

这里存在个人主义与父爱主义的思想认知差异。

美国人怀疑政府的公共慈善事业存在低效率和腐败现象， 因此更愿意投身私人慈善事业。

中国的儒家思想形成浓郁的父爱主义传统。中国人对政府为官者崇拜、信任，称其为“父母官”，并习惯于一切听从政府为民做主。中国人民大学郑功成教授曾指出，在中国，慈善事业由官办， 我国的基金会大多来源于政府各部。

3、父母教育理念的不同

卡内基有句名言：死后留下大笔财富的人是可耻的。这句名言已成为美国一百多年富人做慈善事业的某种驱动力和信仰。中国父母不在乎自己吃苦打拼，却让孩子少吃苦奋斗。这种教育理念的差异，导致中美人对捐款意识的态度差异。

4、慈善教育制度不同

美国人很重视慈善教育。在美国，无论是小学、中学乃至大学，参加志愿者活动，是学生业余生活中重要的一部份。而参加社会慈善活动被看作是大学录用的必要的评测指标。

当人们审视中国的教育制度，不难发现大多数学生背负着学习文化课压力。尽管中国政府已经大力提倡更多关注道德和适应现实生活的实际应用教育，但效果甚微。入学考试依然被作为中国学生升入大学的唯一的测量标准。在巨大的学习压力之下，中国的学生和父母几乎忽略了慈善文化的存在。仅仅当遭遇大的灾难时，学校才会组织活动，提倡学生们捐款捐物，有的学校甚至强迫学生捐出一定数目的款项，导致慈善教育略显被动。

5、中美捐赠制度差异

美国政府对慈善事业支持，一方面是对企业和社会成员的慈善捐献给予相应的免税待遇。此外，美国政府承认慈善组织的独立社会地位，并对有关慈善组织或机构给予必要的财政补贴。

在中国，只有极少数慈善机构获得了政府的特别许可，是捐赠全额免税的慈善组织。目前，我国企业在捐款时，在应纳税所得额的3%以内，企业可以享受免税待遇，一旦捐款金额超过3%，企业就得为所捐款税纳税，不少民营企业家认为，做善事还要上税，打击了其捐款的积极性。

二、中国慈善文化构建的可行建议

1、完善中国的慈善法规

中国政府应该大力推动慈善事业，社会捐赠管理和激励制度，志愿者服务规则及相关法律法规。对捐献的资金要加强监管，资金去向公开、透明。注重媒体的力量，通过各种渠道，电视、杂志、报纸、无线电广播及互联网对慈善事业广泛播报。资金的使用效果， 一经公布， 就可以使公民看到自己的捐助所发挥的作用。

2、大力发展慈善组织

一方面，我国慈善组织过少， 在社会上没有号召力， 无法形成广泛影响。另一方面在于我国慈善事业目前发展的最大障碍是大多数慈善组织由政府一手经营而非个人行为。我国的非政府组织发展路径多是自上而下的， 这样就无法真正调动全民众的巨大力量。而且容易产生贿赂与权力滥用等不良行为。 应当大力发展各种慈善组织， 进行合理布局， 形成系统网络， 建设专业队伍， 通过定期开展活动使慈善事业逐步发展壮大。

3、弘扬我国传统慈善文化

我们在培育与建设我国现代慈善文化时， 必须立足于中华民族慈善文化的传统源流。传承和发扬我国传统慈善文化的渊源，树立现代公益慈善观， 是我们每一个公民都应尽的社会责任和义务。

4、借鉴美国先进的慈善理念

美国基于利他与利己相结合的互惠主义，是我们可以学习借鉴的慈善文化价值观。它以“自愿、非酬和利他”为三要素的志愿精神， 是民间组织发展的原动力， 我们尤其要大力吸收和广泛传播志愿精神，激励国人的义工服务，作为人口大国的中国，有无限的发展空间。其次，学习美国，推崇公民的给予自由。人们在行使这种道德权利的过程中能获得精神满足和人格成长。

5、提高国人的慈善文化意识

公众的意识在慈善文化构建中起着至关重要的作用。要培养公众的人文主义意识，社会责任感，把持对财富的正确态度。为了赢得公众对慈善事业的关注，媒体起决定性作用；为了培养公众的爱心，幼儿时期是一个形成乐于施恩习惯的重要阶段。意识培养始于教育。学校应该提供慈善教育讲座和相关课程。组织参加社会实践义工活动。总之，公益慈善事业的发展有助于构建和谐社会，促进社会公平，逐步完善我国的社会保障制度。

【参考文献】

[1] Helen Li.中美慈善捐赠数据对比解读，2012.7.

[2] 刘璐.解读中美慈善差异走出慈善文化的“沙漠”[J].中国商界，2011.3.

[3] 朱航飞.美国人为何热衷慈善[J].发现，2010（09）.

[4] 中国为什么没有慈善家[J].凤凰周刊，2010（02）.

[5] 郑功成.中华慈善事业[M].广东经济出版社，1999.

篇5

摘 要 目的：分析研究平片式修补与疝环充填式修补在无张力疝修补术中的应用疗效。方法：2009年1月-2013年12月收治无张力疝修补术患者38例，作为研究对象，根据手术方法的不同将其分为平片式修补组和疝环充填式修补组，各19例。对比两组手术、下床活动、住院时间以及术后并发症情况。结果：疝环充填式修补术组手术时间、下床活动时间、住院时间以及术后并发症均明显低于平片式修补术组，差异具有统计学意义（P

关键词 平片式修补 疝环充填式修补 无张力疝修补术 应用对比

Curative effect comparison of flat sheet type repair and hernia ring filling type repair in tension-free hernioplasty

Du Ye

Department of Surgery，Qianqiao Community Health Service Center of Huishan District，Wuxi City，Jiangsu 214151

Abstract Objective：To analyze and study the application effects of flat sheet type repair and hernia ring filling type repair in tension-free hernioplasty.Methods：38 cases with tension-free hernioplasty were selected from January 2009 to December 2013.They were as the research objects.According to the different operation methods，they were divided into the flat sheet type repair group and the hernia ring filling type repair group with 19 cases in each.The operation，out-of-bed activity，hospitalization time and postoperative complication of the two groups were compared.Results：The operation，out-of-bed activity，hospitalization time and postoperative complication of the hernia ring filling type repair group were significantly lower than those of flat sheet type repair group.The difference was statistically significant（P

Key words Flat sheet type repair；Hernia ring filling type repair；Tension-free hernioplasty；Application comparison

腹股沟疝是因腹壁肌肉强度降低，腹内压力增高引发的，多病发于老年患者，是普外科常见疾病之一[1]。该病大多采取手术治疗，见效快、对患者伤害较小。近年来，我院对该病患者实施疝环充填式无张力疝修补术，临床疗效显著，现报告如下。

资料与方法

2009年1月-2013年12月收治无张力疝修补术腹股沟疝患者38例，作为研究对象。其中男25例，女13例，年龄41～76岁，平均（57.2±9.58）岁，病程4个月～20年，平均（5.62±2.33）年。38例患者均为单侧腹股沟疝，其中疝嵌顿内容物：小肠5例，结肠4例，大网膜29例。临床病理分型：Ⅰ型6例，Ⅱ型12例，Ⅲ型18例，Ⅳ型3例。根据手术方法的不同将其分为平片式修补组和疝环充填式修补组，各19例，两组一般资料对比差异无统计学意义（P>0.05），具有可比性。

手术方法：两组均在局部麻醉下进行。①平片式修补组：将患者局部麻醉后，首先探寻疝囊，然后根据疝囊部位进行游离，并于高位进行疝囊结扎和精索游离。之后再进行补片固定、缝合。注意补片的选取要符合患者耻骨结节，一般情况下>1.5 cm[2]。②疝环充填式修补组：将患者局部麻醉后，对高位疝囊到疝囊颈部后方进行高位游离，注意不做疝囊的高位结扎，把锥形的充填物固定在疝囊的底部，将疝囊内翻入腹膜外间隙，然后将锥形充填物植入其中，对疝环周围腹部横筋膜和瓣叶进行缝合固定，固定于精索的后方[3]。

统计学方法：采用SPSS 13.0统计软件进行分析，计数资料采用（x±s）表示，计量资料采用两样本t检验，P

结 果

疝环充填式修补组平均手术时间、下床活动时间、住院时间均明显低于平片式修补组，两组对比差异具有统计学意义，P

疝环充填式修补组术后并发症率明显低于平片式组，两组对比P

讨 论

疝环充填式在无张力疝修补术中充分结合腹股沟疝患者病症特点，采用相应的疝修片，加之填式补片为多层椎体，外层圆片均向中心收缩成型并在顶端缝合连接，能迅速完成修补，缩短手术治疗，且术后患者康复快，并发症少[4-5]。疝环充填式无张力疝修补术术后修补部位牢固，不容易复发，而平片式无张力疝修补术主要是通过改造其解剖学特点达到减少复发率为目的。平片式无张力疝修补术操作简单，疝囊的处理与传统的疝修补术相同，易于掌握，且聚丙烯网片价格较聚丙烯网片加网塞的价格更为低廉，患者易于接受，因此尤其适合在基层医院推广使用[6-7]。

杜文等[8]研究发现，疝环充填式组手术、下床活动、住院时间以及术后并发症均明显低于平片式修补组，差异具有统计学意义（P

本研究中，疝环充填式修补组经手术治疗后，平均手术、下床活动、住院时间均明显低于平片式修补组，两组对比差异具有统计学意义（P

参考文献

[1] 许成谋.疝环充填式和平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝临床疗效对比分析[J].亚太传统医药，2011，7（6）：135-136.

[2] 许学明，陶立，郭振海，等.疝环充填式与平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝的比较[J].宁夏医学杂志，2010，32（7）：635-636.

[3] 袁泉.平片式与充填式无张力疝修补术治疗腹股沟疝的临床疗效对比[J].白求恩军医学院学报，2012，10（3）：197-198.

[4] 李雅琴.疝环充填式和平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝疗效比较[J].现代中西医结合杂志，2012，21（34）：3826-3827.

[5] 欧小勇，王家文，韩丽娜.下腹部小切口经腹疝修补与传统手术治疗小儿腹股沟疝对比研究[J].中华疝和腹壁外科杂志（电子版），2012，6（4）：55-57.

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摘要：中国山水画和西方风景画中一些看似相近的领域其实际意义大相径庭，对这些相似领域进行必要的比较解读，能够帮助观众在欣赏相关作品时找到恰当的切入角度，更全面地体会两种不同艺术的价值所在，增加对这两个画种的了解。

关键词：区别；比较；解读

从美术之绘画的演进历程而言，中国山水画（以下简称中国画）和西方风景画(以下简称西画)有着截然不同的轨迹，中国画前进的痕迹有着明显的师承关系，各时期的艺术成就曲线也因当时艺术家的各种条件而呈不间断的波浪状起伏。历代画家均重师传统，重师造化，往往在前人的基础上加以发展、创新，呈承接递进状；而西画艺术家则是以颠覆前人为己任，其前进方式是褶皱形的，即某种画法或者说某种思想的代表作品发展到一定的时期——巅峰状态，就会有另一种风格的作品起而代之，是一种覆盖性的转折演进方式。

中西绘画的一些专业领域很相似，以至广大观众在对作品进行审视的过程中可能会因为这些相似领域的不清楚而产生混淆、模糊的概念。笔者根据前人的分析注释加上自身对这些领域的陋见，作如下浅显的解读，以图共飨。

一、写生——写实与写真

写生一词在中西绘事中常见，然而西方画家的写生更注重写实，其写实的“实”是实际光影下的形状即视觉效果，是一种客观存在，符合科学透视原理的实际景物，当然在写生过程中西方艺术家会通过对描绘对象的概括、提炼、取舍达到造型的目的。更趋近于现实主义表现手法。值得一提的是西方近现代画派——野兽派的作品明显地吸收了东方艺术的表现手法，在绘画中注意创造出一种有别于西方古典绘画的疏简意境，有明显的写意倾向，但是就像石涛之于中国画一样，野兽派的风格在西画中也仅仅属于“螳臂”现象，并未给西画带来明显的转型。

中西画家都注重对景写生，但是在写生过程中又有着不同的侧重点，关于写生，傅抱石先生把中国画的写生归纳为“游、悟、记、写”四个步骤，并就中国画作了如下论述：“中国山水画的写生有它自己的特点，有别于西洋画中的风景写生，中国山水画写生，不仅重视客观景物的选择和描写，更重视主观思维的景物的认识和反映，强调作者的思想感情的作用……首先要选择写生的景物，和于自己的兴味才能触景生情。”[1]不难看出，中国画艺术家写生不是对大自然进行简单的抄袭，而是通过亲近自然的行为找到个人内心的真实感受。相对现实主义而言，中国画的写真更多地展现出浪漫主义色彩。

西画有“超写实主义”的提法，据《辞海》介绍：超级写实主义又名照相现实主义 ,主张艺术的要素是“逼真”和“酷似”,必须做到纯客观地真实地再现现实。想对于这一点，中国画家的提法则是“传神写照”（东晋顾恺之）、“逸笔草草，不求形似”（元代倪瓒）、“妙在似与不似之间”（齐白石）等，实则是一种尚意的追求，因“得意”而“忘形”也。

二、造型——立体感和厚重感

西画的造型手段主要体现为以素描训练为基础块面构成，即在二维平面上塑造三维（立体）的形象，通过黑白灰三大调子来实现造型目的，其轮廓之高下长宽则有科学的透视理论作为支撑（本文将在后边述及透视）。中国画主要是运用线条的粗细、方圆、曲折以及墨色的浓淡、枯润来达到表现的效果。可以看出，西画倾向于物体个体之间的立体造型即有明显的长宽高比例。画面整个的空间层次分明。中国画的用线造型则更注重画面的厚重，追求的是宇宙万物的雄奇浑厚。中国画的厚是指韵味浑厚，“虽薄比蝉翼，不得以为轻飘，扁薄。点画之间，三过折笔，欲行还留，似疾乍凝，欲聚还散，其味厚矣。至通幅，有如一首乐曲。或高或低，或急或缓，或断或连，或有或无，纷至沓来，悠扬成韵，有板眼有节奏，极尽抑扬之妙，味亦厚矣。是为妙听”[2]。

中国画的厚重感和西画的立体感是有本质区别的。中国画的厚重是一种感觉，一种体味，是无形的。中国画强调笔力和笔势，因力因势而厚，因厚而壮，壮则重也，于是厚重感跃然纸上。如中国画作品中的云雾、暮霭，形状飘渺，灵动，然而由其与自然山川构成的中国山水画作品，没有人会感觉画面是轻飘飘的。皆因势厚而越重。相较而言，西方绘画之立体感则是一种视觉传达的效果，是有形的。可以说立体感是包含在厚重感中的一种表现形式。

三、韵味——质和质感

韵味是历代中国画家追求的艺术效果，南齐谢赫在六法中首推气韵，曰“气韵，生动是矣”。说得更直接些就是中国画家并不专一注重描绘对象的个性，而是取其共性中为作者抒感所必须仗仰的气势，即“质”。或称气质，是内化的韵味。有研究者在阐述画风的方法中就提到这种气势，因为风是无形无色的，是由于空气的流动产生的，所以我们只能依靠其他物事的俯仰方向去表现风，“风从东来，则四旁丛树的主干迎着风势向东出，画到上面细枝，倒过头来全部一个方向向西簸动，树下细草也向西离披，总之写出草树和风相搏斗，其始不屈地相逆，以蓄其势，树下石块和坡陀，虽坚实非风所能掀动，但也要蓄势向东以逆风，如果向西则气泄……但要画出人的精神，敢于向冷空气搏斗的勇气。”[3]在这里，研究者所要述及的是人的精神在画面体现的一种韵味。

西画强调的是画面物事的质感，即“质地”。如金属的坚硬，棉绒的质感柔软等等。这也是跟西画注重写实相吻合的。

四、明暗——向背和阴阳

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关键词：青花山水瓷韵；国画山水墨韵；结合；探究

0 引言

青花瓷山水画的主要颜料是染色剂，在绘制山水画是作用在成熟的胚体上，然后套上透明的釉，经过高温的烧制后，陶瓷就会显现出蓝光透亮、看上去极为舒服美观，青花瓷的名字，也就由此而来。[1]青花瓷流行于我国的大江南北，主要的艺术表现手法通常有两种。传统的青花瓷经常使用的是工写图案的方式来体现，而现代的青花瓷则多是借用书画作品当中的泼墨的方式来表现青花瓷韵，并慢慢的形成了一种新型的艺术表现手法。青花瓷的主要是以白色或者蓝色来作为主色调，所以青花瓷的色彩分布、色彩之间的映衬就显得尤为清新、淡雅。人在观赏的同时，带给人一种质朴美的享受。由此，青花瓷山水画中就多采用的是田园山水等题材，这就和我国传统的国画写意有些异曲同工之妙。

1 国画山水画的概括

山水画在我国的绘画创作中，有着举足轻重的地位。主要是以对秀丽山河为对象，通过写意、泼墨等艺术手法来描绘出国画，从而使祖国大好河山的魅力跃然于纸上。一般来说，一副好的山水画主题要鲜明，同时绘画者的技艺水平也要具备很高的造诣，在山水画的表现中，要加入作者自己的情感和想法。好的山水作品不仅能从纸面上的画作欣赏到栩栩如生的山水，更能通过画作的笔法、表现形式等看出作者对所画山水的情感，既能让人欣赏到美景，又能陶冶人们的情操。

2 现代青花山水画与国画山水画的关联

传统的国画与现代青花山水画有着不可分割的关系。在创作风格中，青花山水画主要采用了国画山水画中的画法技艺，利用线条的笔锋笔劲儿和墨汁的浓郁程度在表现山水画的艺术特点。在传统的青花山水中，通过颜色使用的轻重和分布来体现层次感，也是借用了国画中色彩的厚薄程度来实现。传统的青花瓷器是利用了比较单一的青花釉料作为底色，为了达到画面的层次也是借用了国画色彩的浓淡这一表现手法。

现代青花山水画的创作中，就更近了材料的选用，用传统的青花主色调替换了原来单一的色调，并在这个基础上，选用了釉里红色调，用这种色调来进行草木和活物的描绘，从而实现鲜明的层次感和逼真感。在高温烧制青花瓷的过程中，对山水画中的岩石景物有了很好的加强作用，高温的烧制能更好地使岩石细部裂纹反映在瓷器上，达到一个栩栩如生的质感提升。在现代青花山水画中，加入色釉的使用去对山水风景进行描绘，能更好地实现国画中的艺术特点和形式，从而使得山水画作的表现层次更加的鲜明。[2]

现代山水画和国画山水之间虽然存在着不小的差别，在选用的颜料、刻画得题材以及作画的媒介上都有不同之处，但是，青花山水和国画山水在本质上还是有着异曲同工之处的，他们优点和艺术表现手法的相互借鉴，使得它们有着非常紧密的联系。

3 现代青花山水瓷韵与国画山水墨韵的结合

在青花山水瓷韵与国画山水墨韵的结合中，要创作出精美的优秀青花山水画作，应该在不断的钻研中学习以下几点。

3.1 学习国画山水画的绘画技巧

国画是中国最源远流长的一门古老技艺，在泼墨的国画山水画技巧中，不仅仅能够表达出祖国大好河山的壮阔和乡间田园的安详，更能够让作者寄情于景，表达出作者内心的真实情感。在创作山水画之前，应该从各个方面寻找一些灵感来源。

在前人所绘画的山水画中寻找灵感。在一些著名画家和古代的文人墨客中寻找一些突破口，在国家山水画中，造诣最高情感最深的莫过于古人的画法，他们都是在亲自游历了最原生态的祖国河山之后才下开始进行的创作，因此绘画的质量和水平明显要高出平常的画作。在学习国画山水画的时候，我们也应该借鉴这种经验，去游历一番山水，通过切身的体验来增强自己对山水风景的感悟，并对山水风光、田园乡景进行仔细观摩，发现其中的细节部分，不仅仅能开阔画者的见识，又能增强绘画时的灵感，不至于闭门造车，导致贻笑大方。

3.2 瓷韵与墨韵的结合创作

在一些绘画造诣和水平比较高的画家手里，绘画的手法常常是不拘一格，另辟蹊径。在青花山水画中，其实就是在陶瓷上画国画。因此，画家在掌握了国画的画法技巧后，还应该注意的是陶瓷本身的特性，要充分了解在陶瓷上作画的特点和不同之处，陶瓷和颜料之间会发生的一切微妙反应，从而达到掌握整个青花山水画作的全局，再进行配套对应的青花料色，比较青花山山水画的颜色浓厚程度，画的块面点等布局是否合理等因素，选择最适合的山水画的构图。

3.3 画好现代青花山水的方法

在画现代青花山水之前，我们已经讲过要学习前人的艺术手法，注重画者自身的文学艺术修养，并且去游览名山大川。这样最大的好处就是能够让画者在作画的时候，做到心中有景，胸有成竹的效果。在一些山水画大家手里，在绘制山水画的时候，通常会运用特定功能的毛笔，在描绘横、平、曲、直等山水石景等轮廓时，能把画面的宾主、远近、浓烈处理得恰到好处，有利于在构图布局当中，展现出山色空灵、重峦叠嶂、烟雨朦胧的美感，使山间水色的意境淋漓尽致的表现在画中。

在以陶瓷材质为载体的山水画中，除了要了解陶瓷本身的工艺特征和颜料的性能以外，还需要对陶瓷的吸水性和烧制陶瓷的实际效果有详细的了解和控制。根据这这点，针对不同材质不同形状的陶瓷调配好适宜的青花料色，并根据煅烧后的色彩变化，掌握青花料色的浓淡程度，只有满足了以上要求，才能避免陶瓷在煅烧后色彩的不协调，防止颜色过重、过浅，或者单一没有层次的问题出现。近景的料色一般较厚重，密而实；远景的料色一般较薄浅，勾勒人、石、树、水等景物，常采用青花晕染技法或者色釉点缀法，把握好料色的运用，才能使青花画面显得更加富有层次感，达到国画山水和青花山水的完美结合。

4 结语

当代青花山水画，在借鉴了国画山水画的精髓之后，经过多年的发展，已经变得越来越具备自己独特的艺术魅力。青花瓷的艺术创作中，要注意挑选的纹饰和题材，色剂的上色，色彩的浓钱、山水画作的构图等因素，将国画中山水画的技艺合理的融入青花瓷中，使得青花瓷本身具备更高的艺术价值，使我国的传统的国画精髓和山水画的意境在陶瓷上显现，能够更好地传播中国的文化艺术。

参考文献：

[1] 荆延安.现代青花山水瓷韵与国画山水墨韵的结合探究[J].艺术教育，2016（01）：169.

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关键词：中部六省；人口自然增长率；比较研究

中图分类号：C922 文献标识码：A 文章编号：1674-1723（2013）04-0210-03

一、引言

吕安民等人研究了中国省级人口自然增长率的空间分布特征，结论显示人口自然增长率的分布具有明显的空间自相关。徐嘉祺从经济角度探讨了我国人口生育率及自然增长率的变动。李政分析了我国经济、教育发展对人口自然增长的抑制作用。李保军、李太成分析了计划生育政策对人口自然增长率的影响。类似研究并不少见，但很少发现有学者综合应用自然因素和社会经济及政策因素来研究新世纪十一年间的人口自然增长变化及其影响因素，特别是对于中部六省的人口自然增长缺乏针对性的研究。故本文拟综合应用相关指标进一步探索山西省区别与中部五省的人口自然增长特点及其成因，为山西省人口政策提供可行建议。

二、研究区概况

中部六省是指居于中国大陆中部的六个省份，包括河南省、山西省、湖北省、安徽省、湖南省、江西省。六省区地处中国内陆腹地，地理范围24°29'5.71"N～40°44'4.19"N，108°24'9.58"E～119°37'46.60"E，总面积102.6万平方公里，约占全国国土面积的10%。2011年中部六省GDP总量达10.43万亿元，总人口3.58亿，人均GDP2.9万元。其中山西省地处华北西部的黄土高原东翼，地理坐标34°34'N～40°43'N、110°14'E～114°33'E，2011年山西GDP达1.11万亿元，总人口为3571万人。六省在地理和社会人文上有许多相似之处，但其内部也有巨大差异，特别是山西省地处黄土高原，雄踞六省最北端，在社会经济和计划生育政策上有区别于其他省份的显著特点。

三、中部六省人口自然增长率的空间差异及原因

（一）人口自然增长率的空间差异

由图1、图2可知：

山西省人口自然增长率大致呈西部吕梁山区、北部五台山区最高，东部太行山区次之的空间分布格局。这和山西省地形地势中吕梁山、五台山、恒山地势最高，太行山区海拔相对较低大致吻合。

图1 我国中部地区地形

地势图 图2 中部六省人口

自然长率市级分布图

河南省西部、西南均地形崎岖高峻，海拔较高，只有中部地形平坦开阔，人口自然增长率在两地之间的空间分布也为西部西南较高，中部较低，与地形有明显的对应关系。

安徽省人口空间分布从整体上看大致呈现了从北向南逐步降低的趋势，这和安徽省的地势在长江以北从北往南逐步降低是一致的。

江西省整个地势呈现以鄱阳湖为中心的向心状分布，除中北部是较为平坦的平原外，其余三面地形皆高峻复杂。江西人口自然增长率的空间分布，也大致是四周较高，而中间的南昌市、鹰潭市、上饶市较低。

湖南省西、南、东部为海拔高，地形复杂的山地，中部为洞庭湖平原。人口的自然增长率也表现出了在洞庭湖平原的长沙、娄底、湘潭、益阳市较低，在周边山地恩施及永州等市的较高的空间分异特征。

湖北省西部、东北部是海拔较高，地形复杂的山区，中部为江汉平原人口的自然增长率呈现在江汉平原的武汉、荆门、荆州较低，而在周边山区的襄阳、十堰等市较高的空间分布

格局。

（二）人口自然增长率的空间差异原因

1.自然原因分析。综合六省的人口自然增长率与地形的空间分布关系可以得知，自然环境对于人口自然增长率的分布及变化具有基础性的影响，在地形崎岖，海拔较高的地方，人口自然增长率往往较高，反之，则人口自然增长率也往往较低。山西省整体海拔更高，地形复杂，因而地形因素对人口自然增长率的影响当是使其相对其余省份更高。

2.社会经济原因。经济的发展，人民生活水平的提高，是人口自然增长降低的根本原因，而不同省份的经济发展水平的差异，则造成了人口自然增长率的空间分布差异。图3是对各省人口自然增长率和人均GDP分别进行了十一年均值处理后绘制的折线图。

图3 中部六省人口自然增长率与经济相互关系图

根据图3，可以看到人口自然增长率与经济的相互关系非常明显，人均GDP高的的省份如山西、湖北多年平均自然增长率也较低；人均GDP居于中间的河南、湖南，其多年平均人口自然增长率也正好居于中间；而人均GDP最低的安徽、江西，人口自然增长率也是最低的。这反映了人口自然增长率与经济发展水平的负相关关系。由此可见，山西省人口自然增长率与其余各省表现出的的空间差异是山西省在经济上与之相差别的结果。

3.政策原因。中国的人口计划生育政策已经实行了三十多年，这对我国的人口自然增长率的空间分布产生了十分深远的影响，各个地区由于计划生育政策及其实施力度的不同，从而在很大程度上影响了不同省份之间人口自然增长率的空间差异。图4是对十一年人口自然增长率和计划生育率平均值进行均值处理后绘制而成。

图4 中部六省人口自然增长率与计划生育率相互关系图

根据图4，可以看到人口自然增长率和计划生育率之间存在着明显的负相关关系，计划生育率较低的省份如江西、安徽两省，其人口自然增长率都很高；而如湖北、河南两省则计划生育率很高，人口的自然增长率很低。从图中可以明显看出新世纪十一年来，人口自然增长率的空间分布差异很大程度上是受到了各个省份计划生育政策及其执行力度的影响，山西省人口自然增长率的空间分布是人口政策执行力度相对其它五省居中分布的结果。

四、中部六省人口自然增长率的时间差异及原因

（一）中部六省人口自然增长率的时间差异

图5 年山西省与中部五省人口自然增长的变化趋势图

图5为2001～2011年山西省与中部五省人口自然增比较率的变化趋势图，由图中数据可知：

从时间角度来看，中部六省可以分为三类，第一类是山西与河南，近十年来人口自然增长率逐步下降；第二类是湖南和湖北，近十年来人口自然增长逐步上升；第三类是安徽和江西，大致先下降后上升最后又下降。山西省的人口自然增长率在时间演变上，呈现出随时间稳步下降的趋势，与河南省较为接近，与其余各省则差异较大。

（二）中部六省人口自然增长率的时间差异原因

由于一地自然地理环境相对固定，必须通过影响其他因素才能对人口自然增长率变动起作用，这使得具有不同自然地理环境的省份，虽然其人口自然增长率在空间分布上有着很大差异，但对当地人口自然增长率的时间变化的直接影响则相对较小，故而对于中部六省人口自然增长率的时间演变则主要从社会经济和政策原因进行分析。

1.社会经济原因。

表1 中部六省人口自然增长率与各因素的相关关系

**. 在 .01 水平（双侧）上显著相关。

*. 在 0.05 水平（双侧）上显著相关。

通过表1可知，山西省人口自然增长率与该省人均GDP，人均公路里程数，每十万人高中在校生，每万人医疗床位等因素都表现出了强相关关系。这说明进入新世纪以来，山西省人口自然增长率的变动是经济文化卫生等各个因素共同作用的结果，尤其是受到了经济发展，教育进步和基础设施完善的影响。因为伴随着这些因素的变化，大多数人的思想越来越开放，少生优生的观念日益深入人心，推动了人口自然增长率的不断降低。

河南省与山西相比，人均GDP和人均公路里程的影响相对较小，而每万人在校高中生的影响更大，说明河南省人口自然增长率的变动受教育的影响更为明显，教育的发展和与之带来的对生育观念的影响是河南省人口自然增长率迅速下降的更为重要的因素。江西省与河南的情况较为相似，通过相关性分析，可知受教育因素的影响最为明显。

安徽省的人口自然增长率在新世纪11年间非常平稳，而此时，社会经济，医疗教育并未止步，仍然处于不断发展中。这暗示，可能有其他因素影响了人口自然则年增长率的变动。这将在政策原因里进一步阐释。

湖北省人口自然变动在新世纪与经济和医疗相关关系最为密切，但与山西不同的是，其表现出高度正相关。新世纪十一年湖北人口自然增长率呈现了逐步上升的趋势，并不符合低生育水平下人口自然增长率随经济社会发展而逐步下降的总趋势。湖南省与之较为接近，这两省的人口变动状况显然更大程度上是受到了计划生育政策的影响。

综合以上，可以看到山西省的人口自然增长率与各个社会经济因素的相关性都较高，明显受到了这些因素共同的影响；河南省与江西省人口自然增长率变化受教育的影响较大；安徽、湖南、湖北则受社会经济的影响相对更小，更可能受到了政策因素的影响。

2.政策原因。自中国从20世纪70年代中国开始实行计划生育以来，这一人口政策已对中国的人口再生产产生了极为重大的影响。本文将在此基础上，具体分析比较计划生育率对六省人口自然增长率的影响。其中为便于在同一图中比较，将计生率的单位转化为“十分制”。其中2003年和2011年数据缺失。为便于观察，纵坐标数值最小值设为60。

图6 山西省与中部五省计生率折线图

从图6中我们可以看到，从省际空间差异的角度，可以看到河南、湖北和湖南三省计划生育率都较高，而山西、江西和安徽三省则较低。计划生育率高的省份往往人口自然增长率较低；计划生育率低的省份则人口自然增长率较高。从时间变化角度，山西省与河南省多年计划生育率都表现十分平稳，没有明显下降，受其影响，这两省人口自然增长率都随时间变化而逐步下降；其余四省计划生育率整体上呈现下降趋势，且变化都较大，与之对应的是四省人口自然增长率或不断上升或出现波动性的平稳。

由于山西的计划生育率具有自身的特点，其计生率较湖北、河南两省为低，较江西、安徽两省又高；同时就多年变化趋势而言，相对于其余数省计划生育率又较为稳定，所以人口自然增长率出现了持续稳步的下降。

五、结论与讨论

本文主要结论：

通过对山西省2001～2011年人口自然增长率的时间、空间变化特征及原因分析，得出如下结论：

1.空间分布上山西省人口自然增长率介于江西和湖北之间，与其他中部三省大致相当，这种空间差异性的形成是自然因素和人文因素相互作用的结果，自然环境上山西地形高峻复杂，经济发展水平和人口政策的实施上介于江西和湖北中间，人口自然增长率的空间分布也就表现出了高于江西、安徽而低于湖北的格局，与其余三省较为接近。

2.时间变化上山西省多年人口自然增长率持续稳步下降，与江西、安徽先下降后略微上升最后又下降的反复趋势及湖北、湖南的逐步上升显著不同。分析其原因，山西省多年来人口自然增长率的变动与省域人均GDP，基础设施，文化，卫生各个因素呈现了高于其它四省的高度负相关，说明山西省人口自然增长率的变动受这些因素的综合影响更为明显。同时山西省计划生育政策多年持续较好实施，也促使山西省人口自然增长率出现了稳定下降。

讨论：山西省人口自然增长率的各个影响因素对于人口自然增长率的变化贡献到底有多大尚需进一步探究，只有通过进一步深入分析才能构建适合山西省省情的人口发展预测模型。

参考文献

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篇9

在世界建筑史上，无论是中国还是在西方，其建筑的发展史就是一部文化史。中国古典园林建筑作为中国古典建筑中的代表历史悠久、文化内涵极为丰富，个性鲜明却又多姿多彩，是中国古典建筑的重要艺术瑰宝之一，其艺术魅力为世界三大园林体系之最。与同样作为中国千百年来不断发展，深受文人墨客及世人喜爱推崇的山水画共同被誉为“姊妹艺术”。我们想要对中国古典园林建筑进行考古、研究和欣赏，首先则要从中国整体文化的脉络出发，建筑即是文化，决不能就建筑论建筑，就技术论技术。

中国传统建筑的文化内涵

由于中国传统文化在世界文化之林中占有重要的地位，中国传统建筑文化也蕴涵着丰富的内涵，中国建筑传统文化其哲学思想就是：天人合一，从本质上说是对人类基本生存的侧重与关照。中国园林最终形成“模仿自然，高于自然”的艺术表现，其中不可或缺的因素便是——崇拜自然思想。

中国人更注重人的内心世界对外界事物的感受，以及如何艺术地表达这种感受。人们认为建筑的创造也应感受天地之宏伟，而力求创造一种能牵动人心的气势，叹山河之壮美而极力渲染一种能感化人心的意境。至于单体建筑物的飘飘欲起之势，如同书法的草书，绘画中的文人画一样，是“外师造化，中得心源”的艺术激情的洋溢。在对待自然与人的关系上强调人与自然在精神七的融合，所谓“天地与我同生，万物与我齐一”，把“天人合一”，“天人感应”视为人类精神的最高境界。无论从平民的市井建筑、庙宇、宫殿及陵墓，古代中国对自然都本着认可、尊重、屈从和适应的态度。

中国古典园林建筑中的“山水画”再现

在中国古代文化的丰富遗产中，中国古典园林的发展则与中国山水画有着密切的联系，中国古典园林建筑中无处不表达出对中国山水画的在线。古人描绘山水就有了山水画；古人创造山水，则出现了中国古典园林，两者可谓一脉相承。古语有云：善画者善园，善园者善画，历来如此。中国山水画是中国园林的范图，而中国园林就是山水画的具体再现的对象。山水画与中国古典园林具有共同的文化和思想基础，它们通过不同的表达方式诠释了中国的传统自然美学观。在几千年的历史发展过程中，山水画与中国古典园林不断互相渗透、互相影响和互相补充，形成了密不可分，相辅相成的关系。

中国人富于幻想，使中国建筑具有绘画的特点，中国人常把建筑环境比作画境。由于着眼点在于富有意境的画面创作，不太注意单体建筑的体量、造型和透视效果，而着力于一座座单体建筑为造型单元在平面上铺展与空间上延伸的群体效果以及建筑组群在不同角度、不同层面上呈现的画面效果。如透过一孔漏窗，南几叶芭蕉，一组怪石，数根修竹，巧妙地构成一幅幅画面。具有绘画特征的中国建筑，更重视建筑中的空间，重视人在建筑环境中随时间变化而感受的空间效果，追求所谓的“步移景异”的空间感受。

其次，中国古典园林在发展中，借鉴了山水绘画的特色和部分手法。山水画一般在表现手法上善于通过“藏、露”技法，表现幽远、清静的意境。表达出一种“含蓄美”。而园林布局也历来讲究含蓄，通过曲折自由的布局，用“先藏后露”、“欲扬先抑”的抑景、漏景方法，用假山、小院、漏窗作屏障，适当阻隔游者视线，使人们几经曲折才能见到园内全貌。使游者身同感受“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的幽远境地，从而使园林更显得有艺术魅力。中国古典园林空间中“虚中有实，实中有虚”，同样也是运用了山水绘画中虚实对比、虚实相生的手法。山水绘画其趣则在于方寸之间自由天地，在中国古典园林中，空间都是有限的。园林为了丰富空间的美感，在有限的范围内创造无限景色，园林营造中来组织空间，创造空间，得以实现以小见大的艺术效果。

中西方古典园林建筑空间构成上的差异

世界各国都有造园的活动，并且由于各自的文化、地域差异而产生不同类型的造园手法和风格。东方文化强调美在含蓄，美在透与不透之间。古典造园者认为，在园林中最绝妙的是假山，是游廊，是屏门，是楼窗，要使游者体会出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的心境。而西式园林则强调视野的开阔和舒朗，要体现景观的“大气”。空间结构不但不隔，反而要开放，而且是彻底的开放，要让满园景致尽收眼底。

其次，在中国的园林中亭台楼阁、假山、清泉只能作为整体的单一元素进行组合，不重叠、不反复、不夸张、不整齐。与之相反，在西方的构园理念中，几何、数学都是科学的、理智的，园林的风格也表现为强调整一、秩序，强调整齐一律和平衡对称。通过上述的比较分析，可以得到一个结论：中西方园林空间构成的差异一直处于人文理念与自然的角逐中，反映出了各自人文观的差异。

结 语

山水画对于园林来说，是必不可少的点睛之笔，在园林中是最恰妥的再现。在园林的外部，它的空间、平面和线条的设计，用艺术的眼光打造一个景点、一座院落的。而在园林内部，几乎每一座建筑内部，都或多或少地保留了山水画的痕迹，无论是山水画的彩绘，还是有着立体感的各种山水画木雕，它们都是山水画艺术在园林中的直接表现。

篇10

择期行疝气手术的患儿60例，ASA分级Ⅰ～Ⅱ级，年龄1～3岁，体重9.8～12kg，将患儿随机分为对照组(氯胺酮组，K组)与试验组(瑞芬太尼组，R组)，每组30例。

麻醉方法：所有患儿均术前留置好静脉通路，静脉给予氢溴酸东莨菪碱0.01mg/kg。林格液10～15ml/kg静脉滴注；入室后鼻导管吸氧(2L/分)，静注咪唑安定0.1mg/kg。待生命体征稳定5分钟后K组(对照组)于切皮前2分钟静脉注入氯胺酮2mg/kg后用微量输液泵泵入氯胺酮0.05mg/(kg・分)+异丙酚4mg/(kg・小时)至术毕；R组用面罩紧闭法吸入8%的七氟醚，氧流量3L/分约2分钟进入无意识状态，于切皮前2分钟静脉注入瑞芬太尼0.5μg/kg后用微量输液泵泵入瑞芬太尼0.5μg/(kg・分)+3%七氟醚，手术进行至腹外斜肌腱膜缝合完毕时，停止吸入七氟醚，瑞芬太尼泵至术毕。

观察指标：分别记录两组患儿切皮前2分钟(T1)、切皮时(T2)、切皮后5分钟(T3)、切皮后30分钟(T4)、术毕时(T5)患儿的SBP、DBP、HR、RR、SpO2，并记录患儿术毕至刺激哭闹的时间(苏醒时间，t)，术中观察到口腔中有分泌物时随时吸痰，并于术毕吸干净口腔内分泌物，记录分泌物的总量(痰量，V)。观察术中及术毕有无喉痉挛、烦燥及恶心、呕吐等不良反应。

统计学处理：计量资料用(X±S)表示，两组患儿年龄、体重、手术时间、痰量及苏醒时间的比较采用成组t检验，两组患儿的SBP、DBP、HR、RR的比较用两因素多水平方差分析。用SPSS11.0统计软件包进行分析处理，取检验水准α=0.05，以P＜0.05为差异有显著性。

结果

两组患儿基本情况和手术情况的比较：两组患儿年龄、体重、手术时间差异无显著性(P＞0.05)。手术时间皆在45分钟内。

两组患儿的SBP、DBP、HR存在差异，两组的时相变化趋势也不同，而R组的时相变化趋势较平稳(P＜0.05)，两组患儿的RR没有组间差别(P＞0.05)。两组SpO2在各个时间点皆在96%～100%，都在正常范围。两组患儿的SBP、DBP、HR、RR的比较，见表1。

R组的痰量较K组少(*P＜0.01)，R组的苏醒时间较K组短(*P＜0.01)。两组患儿痰量(V)、苏醒时间(t)比较，见表2。

讨论

小儿疝气是最常见的外科疾病，手术时间短，但小儿欠合作，需要采用全身麻醉。氯胺酮在小儿疝气手术中应用广泛。氯胺酮为苯环己哌啶的衍生物，系非麻醉性镇痛药类的，它有很强的镇痛作用，同时也具有一定的镇静作用，其术中有肌张力增高、肢体无目的活动、增加唾液腺和气管腺体的分泌；且术后残余还有精神异常兴奋现象，产生幻觉及噩梦等不良反应［1］，因其苏醒时间长，成为不安全因素。因此，用氯胺酮维持小儿疝气手术的麻醉并非理想的麻醉方法。本文使用七氟醚复合瑞芬太尼维持麻醉取得了较好的效果。瑞芬太尼为新一代阿片类麻醉性镇痛药，是一种由酯酶代谢的强效激动剂，在体内经血浆和组织酯酶分解，作用时间短，其消除半衰期3～10分钟，不论静脉输注时间多长，其半衰期始终在4分钟以内，而且其在新生儿和婴幼儿中的清除率较快［2］。持续注射或重复用药均不产生蓄积现象，是一种较为理想的麻醉性镇痛药［3］，但其镇静效果差。七氟醚是一种新型吸入，诱导及排泄快［4］，对呼吸抑制及心血管系统影响小［5］；使患儿进入麻醉迅速、平稳、苏醒更快，是一种较为理想的镇静药。

七氟醚复合瑞芬太尼用于小儿疝气手术较氯胺酮术中循环稳定，分泌物少，术后苏醒迅速，是一种较为理想的麻醉方法。