心碎的句子十篇

心碎的句子篇1

1、失去某人最糟糕的莫过于。他近在身旁，却犹如远在天边。

2、我想一个人慢慢走，走到背影消失在你们的视线中。

3、我讨厌一个人在不同人空间留相同的言。

4、如果不曾拥有又怎么会失去呢、拥有就是失去的开始。

5、和以往相似的傍晚、和曾经不一样的你。

6、我们竟如此轻易将彼此画成碎片。

7、俄只想永远简单的幸福，仅此而已。

8、我们做的最默契的事，我不联系你，你也不联系我。

9、其实我们一直都在错过，只是不曾发觉而已。

10、不知道下辈子会不会遇见你。所以这辈子把最好的给你。

11、我们所谓的相见，就是最后都渐走渐远。

12、我不是无坚不摧的城墙，也没有百毒不侵的心脏。

13、原来爱情那么伤、不知道这些天是怎么过来的。

14、我总以为笑多了便会开心，但眼眶还是湿湿的。

心碎的句子篇2

1、每个人生命里都会出现一个在宿命最初的地方带着纯真伤口，快乐微笑的人。

2、微风带走的，是不堪回首的昨天，岁月带不走的，却是长久的依恋。

3、迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到相同的目的地；习惯让人的生活不再变化。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。

4、每到夜深人静，我才被感寂寞倍感心酸，孤单的人心易碎，总是看到别人双双对对，才感觉，一个人好孤单，只是真心不在，真心已不算。

5、你永远不知道，你的习惯会让你错过什么。

6、叶，只有在飞舞飘落的瞬间，才是最美丽动人的。

7、只有轮回继续转，日升月沉草木枯荣。是谁说过：时间仍在，是我们在飞逝。

8、有点落寞，我不懂该怎么说，让它在无声中逝去，我走了，其实它没有来过，扎是夜晚心异常柔软。

9、深夜点点光芒是旅行者最后的希望，它们是恶狼的双眼啊！太阳；月亮；一直在交替。阳光；月光；在它们的照耀下，发生着那样多的荒唐，原来我的微笑也是残酷的。

10、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。

11、当我留着泪和你说再见，你只是冷漠的向我告别，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。

12、因为陌生，所以勇敢，因为距离，所以美丽。

13、你从沉睡中醒来吧，你看一眼就能战胜伤害你的一切。

14、凋谢是真实的，盛开只是一种过去。

15、如果你为着错过夕阳而哭泣，那么你就要错群星了。

16、当小美人鱼将挽救生命的匕首投入海中的那一刻起，()她就已经知道了自己注定要化做泡沫的结局。这一刻，她下定了死亡的决心。但她不后悔，至少，她已经爱过了。

17、尽管世事有多么善变，不管相隔多么遥远，关怀总是用不间断！

18、玫瑰花安静的盛开，紫罗兰安静的谢了。也草安静的蔓延，一丝沉没与压抑，却有品味。我沉默，不再离去……

19、你的心已不属于我，可我却还期待你的回应，明知不可以，却还是被牵引。

20、一次小小的偶然，一个浅浅的微笑，一声温馨的话语，一份柔柔的的温情-这便是生活。

21、当依靠的肩膀不在，当我的眼泪流干，当我决定放手，我的心已不在。

22、电话那头，又是沉默，该放手，却难以割舍。

23、我难过的时候你在哪里？心痛的感觉令我麻痹，痛的我难以呼吸，却不敢告诉你。

24、人，应该永远保持旺盛的生命力，不要对生命失望，即使你看到这么多很让你失望的事情，但是只要你活着，就不要怕失败，怕挫折，其实永远都有个希望在前面。

25、把一切泪水留给昨天，把所有烦恼抛向未来，开怀一笑，把它当作甜蜜的创伤，纵情一饮，把它当作美丽的痕迹。

26、心若改变，你的态度跟着改变；态度改变，你的习惯跟着改变；习惯改变，你的性格跟着改变；性格改变，你的人生跟着改变。在顺境中感恩，在逆境中依旧心存喜乐，认真活在当下。

27、人活着，总是要得罪一些人的，就要看那些人是否值得得罪。

28、爱来过，也走过，痴过也恨过，伤过才会懂，一切皆是错。

心碎的句子篇3

1、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

2、请一定要有自信！你就是一道风景，没必要在别人风景里面仰视。

3、茶喝三道，第一道，苦若生命；第二道，甜似爱情；第三道，淡若轻风。

4、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

5、过去的一页，能不翻就不要翻，翻落了灰尘会迷了双眼。

6、其实根本就没有什么“假如”，每个人的人生都不可重新设计。

7、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂。

8、如果可以选择的话，不要用恨来结束一段爱。

9、心若一动，泪就千行。

10、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

11、成熟不是人的心变老，是泪在打转还能微笑。

12、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。

13、你若流泪，先湿的是我的心。

14、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞！

15、后悔是一种耗费精神的情绪。后悔是比损失更大的损失，比错误更大的错误。所以不要后悔！

16、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

17、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。

18、人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。

19、我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去……

20、我相信我爱你！依然……始终……永远…

21、人总是珍惜未得到的，而遗忘了所拥有的。

22、人在最悲痛、最恐慌的时候，并没有眼泪，眼泪永远都是流在故事的结尾，流在一切结束的时候！

23、当幻想和现实面对时，总是很痛苦的。要么你被痛苦击倒，要么你把痛苦踩在脚下。

24、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。()文字与感觉永远有隔阂。

25、人生没有失败，只有粉碎！

26、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

27、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

28、遗忘 ，是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去就这样慢慢延伸 ，一点一点的错开来。 也许 ，错开了的东西，我们真的应该遗忘了。

心碎的句子篇4

(二) 怀表里那张陈旧的照片上，有一个说要在天堂和我见面的女人。我把她的笑容放在离时间最近的地方。我只想让我的时光中有她的笑容，一直都有。

(三) 这些年我不知道当初的记忆，你是否还会记得，曾经停留手边美好已然流逝，也没有再强求的理由了，亦不想再念！

(四) 原以为自己很坚强也很浪漫,也许每一个早恋的女孩都会这么想其实走过以后才会知道,自己承受不住那样的负荷,因为还没到那个年龄

(五) 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。

(六) 多少人为了另一半，由胖变瘦，由爱变恨，由单纯变堕落。

(七) 我从来都没有意识到，原来，痛苦充溢心中的时候是我最饱满的时候；我哭泣着，面对痛苦，其实也在化解着痛苦

(八) 我总是害怕，有一天你会发现，我没你想的那么好。

(九) 静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

(十) 害怕看到你的改变，又期待着你的改变。这样的矛盾挣扎，惹心痛绵绵。难言，那些伤心再也说不出。无眠，身的疲惫抗不过心灵的蛊。只能，任疼痛蔓延自行消散。

(十一) 那些静默的时光，那些温暖如春水的往事，在寂然的运行中，汇聚成长河，岸边一路花开，如同我们美好的未来。而这暗流的汹涌的黄河之底，又沉积了多少人的微笑与泪水，怀念与伤痛。

(十二) 为什么总是在最后一刻才明白，我们的爱早就已不在

(十三) 你永远都不会知道，为你胡思乱想的人有多么爱你。

(十四) 生命中令人悲伤的一件事是，你遇到了一个对你来说很重要的人，但却最终发现你们有缘无份，因此你不得不放手。

(十五) 孤灯长夜，不知不觉又思讯到过去，我用半世等候，换来一纸忧伤，铭心刻骨的忧伤弥漫在彼岸，墨染红尘，情缘何处？

(十六) 有时候不是不信任，只是因为我比别人更在乎，更怕失去。

(十七) 有时我们近视，忽略了亲情。有时我们远视，错过了爱情。

(十八) 冷冷的街道，冷冷的雨，走在冷冷的夜晚的街道上，感受着冷冷的雨，似乎额外让人清醒，但是又糊涂，望着灰蒙蒙的天，雨点象细丝一般连着，打在我的脸上，打在我的肩膀上，打在我的心里。

(十九) 如果沦落到让别人主宰你的喜怒哀乐，就太容易失望受伤了

(二十) 有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

(二十一) 有些女人会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。

(二十二) 虽然很伤心但是谢谢你的打击，你让我懂得了怎样坚强

(二十三) 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。

(二十四) 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

心碎的句子篇5

2、 人一定要经得起假话， 受得起敷衍， 忍得住欺骗， 忘得了诺言， 放得下一切。

3、 当我们还未相爱时，总期望那么荡气回肠、浪漫唯美的爱情，当我们拥有了爱情后，却觉得爱情激情过后，剩下的时光也就那样，于是，我们渐渐淡漠了爱情，淡漠了彼此，直到有一天，爱情不堪忍受这般处境，终于决裂，我们才发现，爱情原来真的可以让我们疼得死去活来。

4、 时间的老者总是默默走动着，默默看着，是祝福，更是一种无法避免的宿命！但衣带终究渐宽，伊人还未憔悴。我们依旧走动在飞转的流年里，笑视着老者的无奈。只因彼此心里等着约定的花开，相信我们会打败情感的阴霾。

心碎的句子篇6

2、有的人把心都掏给你了，你却假装没看见，因为你不喜欢。有的人把你的心都掏了，你还假装不疼，因为你爱。

3、摧残爱情的方式很多，不过连根拔起的狂风暴雨，却是借钱。

4、和你分手！不需要什么理由和借口，只是已经对你没有感觉了。

5、我以为你离开我，我会痛到心碎！可现实它和我说不值得。

6、那些扬言要陪你走完一生的人，总是走到半途就不见了。大概有些人就是这样，毫无征兆的说爱你，然后又悄无声息地离开。

7、当所有人都以为你过得风生水起的时候，只有你自己知道，你只是一个人走了一段又一段艰难的路。

8、人要活得洒脱其实也容易，只要做到：不言盛景，不叙深情。

9、知道什么叫多余吗？夏天的棉袄，冬天的风扇，还有已经心冷后的殷勤。

心碎的句子篇7

2、乱世繁华，只为你倾尽天下。苍水蒹葭，只为你归田卸甲。

3、汉月垂乡泪，胡沙费马蹄。

4、尘世昏昏谁梦醒，春蚕空吐情丝，自缠绕，弹捏中，总招迷惑将人弄，繁华一瞬执着何用？

5、我总是躲在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦魇，唱尽繁华，唱断所有记忆的来路。

6、你是我共老白头的良人，黄泉碧落，七世三生。

7、江山如画，山河戎马。我逐鹿天下，守你盛世容华。

8、对花对酒，落梅成愁，十里长亭水悠悠。

9、当年相知未回音，空叹年华似流水。

心碎的句子篇8

关键词:散文;语言锤炼;生动化;句法;策略

中图分类号:I207.6文献标志码:A文章编号:1005-5312(2010)20-0076-02

散文句法介于常规性和模式化之间。实用文体、新闻文体的句子恪守句法规则,讲究语言规范,用严整的句子传递实用信息。例如学术论文追求结构的完整性、修饰的复杂性、表达的逻辑性。这种语言特点在小说、戏剧等叙事性作品也有体现,以叙述和描写为底色的叙述话语,陈述时间、地点、人物、事件、原因、过程等叙述要素,织造生动完整的故事情节。正因为这种表述特点,所以不可能大量嬗变汉语语法规则。诗歌句法是陌生化的,大量突破常规语法习惯,以高度的跳跃性和极大的破坏性作为句子运行的准则。散文则是介于常规性和陌生化之间,既整体遵守语法规则,又在局部上适当打破语法规则。散文文体特征决定句法适度突破。散文根本上抒情性文体,基本目的是宣泄和展露主观情绪。但散文抒情不是孤立的抒情,而是依赖叙述人文活动和描写人文环境。因此,描绘人文信息和营造审美氛围是散文的两扇羽翼。为了达到这种美学追求,要遵守语言规范传递信息,也要突破规范创造美感。散文句法的基本策略:略显零碎、适度错乱、微量省略。

一、零碎:少许切分完整句子

整句和散句运用于不同文体。实用文体的整句较多,学术论文的外形单调粗笨,缺乏娇美之态。如“如果我们把这种知识分子对国家和命运的过于积极的关怀视为新时期文学的主流,那么,这种知识分子的主流意识形态和国家政治意识形态还毕竟不是一回事。一种五四新文学传统中培养起来的知识分子的精英意识有悄悄的开始滋长,它既表现出知识分子对现实改革进程的急功近利的态度,也反映出他们对重返政治中心的虚幻热情。”一般情况,以叙述为主的小说、戏剧,整句的运用也较多。诗歌是零碎的,用标点符号或诗行将复杂的句子切分成几部分。散文也常常把复杂句子分解,但是不象诗歌那样支离破碎。而是对整句进行少许的切分,既不妨碍语句的流畅性,又可以把外形由笨拙变匀称,产生视觉美。

散文切分句子有两种常见情况。分别是:一是切割句子的主干。是把主语、谓语和宾语的顺序体系打破。原来体系用标点符号分割,成为不同的句子。台湾作家刘墉《富翁的大屋檐》:“从前有位善心的富翁,盖了一栋大房子,他特别要求营造的师傅,把那四周的房檐,建得加倍的长,使贫苦无家的人,能在下面暂时躲避风雪。”这处句子的断切非常出色,实际是两个句子,一是“从前有位善心的富翁盖了一栋大房子”,一个是“他特别要求营造的师傅把那四周的房檐建得加倍的长,使贫苦无家的人能在下面暂时躲避风雪。”把两个完整的句子用逗号分隔开来,而不用句号,显得句子与句子的更加连贯。然后把“从前有位善心的富翁”和“盖了一栋大房子”切分,这是主语和谓语的切分。二是切割句子的枝叶。是对修饰语分解,将多重修饰语分为一个个独立的单元,化复杂修饰语为简单修饰语。这种情况最常见的是定语和状语的切分,白桦《寂寞的呼兰河》:“回到哈尔滨,找到了萧红读过书的原东北特别市第一女子中学,目前仍然是一所中学,正在大兴土木,据说要修建成现代化的实验中学。”这个句子是定语分解,按照正常的语序,“萧红读过书的”、“目前仍然是一所中学”、“正在大兴土木”、“据说要修建成现代化的实验中学”都是原东北特别市第一女子中学的修饰语。但此处不是罗列,将后面三个定语放在后面。

散文切分句子要适可而止。诗歌为了营造意象,常常对句子进行大量切分,产生十分零碎的语言碎片。这符合诗歌的文体特点,不适合散文的叙述需要。李钢《樵夫石》:“一个挑柴的汉子/站在山脊上张望/岩壁的老藤和林中的粗枝上/悬挂着他的童年/和他父亲的一生/而他祖父年轻时打响的/一声尖厉的唿哨/可还在山谷回荡/不然那群野鸽子为什么惊飞/莫非云空下盘旋着一只苍鹰”,典型地体现诗歌语言零散的特点。但在散文中,这种语言显然过于零碎。下面的切分较为合适:“一个挑柴的汉子站在山脊上张望,岩壁的老藤和林中的粗枝上悬挂着他的童年,和他父亲的一生。而他祖父年轻时打响的一声尖厉的唿哨可还在山谷回荡,莫非云空下盘旋着一只苍鹰,不然那群野鸽子为什么惊飞?”少量分解更适合散文的语言风格。

二、错乱:适度调整语言顺序

不同文体的语言顺序不同。句子正常的语言顺序是先主语后谓语再宾语。定语是名词的修饰语,状语是动词、形容词的修饰语,补语是动词、形容词的补充成分。定语和状语一般提前,补语一般置后,这是常规性做法,是语言通顺的保证。新闻文体、实用文体、小说、戏剧一般要求通顺流畅,语言错乱是行文的禁忌。于此相反,诗歌为了追求独特的语言效果,经常将正常的语序打乱,营造出浓烈抒情氛围,有些诗歌如朦胧诗的语序甚至十分错乱。散文追求语言表达的效果,没有一味死守死套僵律,适度地变化语言顺序。但这种成分位置的调整是很有限的,是在局部范围内的调整和变化。一般情况之下只对修饰语的位置调整,很少对主干成分进行调整。

修饰语位置的改变有两种情况。分别是:一是修饰语提前。定语和状语提前最常见,这样做为了强调某些内容,使被提前的修饰语成为整句的核心句。刘心武《在胡同里转悠》开头写道:“春秋,我最喜欢在北京的环城马路上骑自行车漫游;冬夏,我最喜欢到北京老城区的胡同里转悠。”正常的语言顺序是:“我最喜欢春秋在北京的环城马路上骑自行车漫游;我最喜欢冬夏到北京老城区的胡同里转悠。”“春秋”、“冬夏”都是状语,这里提到句子前面,一方面强调动作行为发生的时令。另一方面,语言的节奏感加强,符合散文语言的特点。二是修饰语置后。定语和状语置后较为常见,何其芳《黄昏》:“马蹄声,孤独又忧郁地自远至近,洒落在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一乘古旧的黑色马车,空无乘人,纡徐地从我身侧走过。”“洒落在沉默的街上如白色的小花朵”是状语后置,“空无乘人”是定语后置。后置的修饰语具有语言魅力,后置使得修饰语成为相对独立的语言单位,这种脱离状态使得修饰语成为核心和重点,这是正常语序下修饰语达不到的语言效果。修饰语置后产生舒缓自然的语言节奏,斯妤《凝眸》:“窗外,雪夜的路灯扭曲,拉长,微微摇曳如蜡烛。”其中“微微摇曳如蜡烛”就是状语后置,语言自然畅达。置后的修饰语常常是比喻句,刘白羽《日出》:“这时间,那条红带,却慢慢在扩大,象一片红云了,象一片红海了。”居中的两个比喻句都是“扩大”的状语,放在它的后面,语言效果很不错。

散文中主干成分打乱很少见。散文句子的打乱要适度,如果枝叶成分和主干成分同时打乱,就会造成语言颠覆之势。这是诗歌需要追求的美学效果,艾青《雪落在中国的土地上》:“――啊,你/蓬发垢面的,/是不是/你的家/――那幸福与温暖的巢穴――/已被暴戾的敌人/烧毁了么?/是不是”, 抒情主人公问询的实际上是:“那幸福与温暖的巢穴是不是你的家?”,此处将宾语“你的家”移前,将主语“那幸福与温暖的巢穴”置后。问询的第二句“那幸福与温暖的巢穴是不是已被暴戾的敌人烧毁了么?”更是大幅度语言秩序的调整,特别是“是不是”后置,在一般的文学作品中是不常见的,更多的出现在诗歌中和对话当中,但是在散文中不宜多用。

三、缺失:适当省略句子成份

文体对句子完整性要求也不同。同样的道理,实用文体、新闻文体、小说、戏剧更多地使用完整句子,较少地使用残缺的句子。路遥小说《平凡的世界》有一段语言:“绿色中飞驰的小车急速绕过一个抛物线似的大弯道,把弧线内一座巨大的化工厂甩在后面,重新转入笔直的路面,在平原上继续向南飞奔。道路两旁晃过一排排青杨绿柳,那枝叶被雨水洗得油光鲜亮;成对的燕子翻着低掠过雾气腾腾的麦田,用它黑色灵巧的剪刀裁剪密麻麻的雨丝……”就体现了这种观点。残缺的句子往往出现在诗歌中,省略一些句子成分,会加强跳跃性。同时也会预留出信息空地,增强读者的想象空间,提高诗歌的审美品位。散文也是间于二者之间,视行文需要酌情取舍、适当省略,是散文语言生动化的必要措施。散文虽然不追求过度残缺,但适当省略可以避免罗嗦和重复。

散文成分省略存在一定语言环境。余秋雨《白发苏州》中有一段:“苏州是我常去之地。海内美景多得是,唯苏州,能给我一种真正的休憩。柔婉的言语,姣好的面容,精雅的园林,幽深的街道,处处给人以感官上的宁静和慰藉。现实生活常常搅得人心志烦乱,那么,苏州无数的古迹会让你熨贴着历史定一定情怀。有古迹必有题咏,大多是古代文人超迈的感叹,读一读,那种鸟瞰历史的达观又能把你心头的皱折慰抚得平平展展。看得多了,也便知道,这些文人大多也是到这里休憩来的。他们不想在这儿创建伟业,但在事成事败之后,却愿意到这里来走走。苏州,是中国文化宁谧的后院。”这段文字省略了不少地方,而且都恰到好处。“处处给人以感官上的宁静和慰藉”省略主语“苏州”,避免不言而喻的重复。前文已经说过,苏州是作者“常去之地”,而且在那里作者感受到了都是美好的,所见的是苏州人说话的“柔婉”和形象的“姣好”,欣赏了苏州园林的“精雅”,目睹了街巷的“幽深”,这些所闻所见使得苏州“处处给人以感官上的宁静和慰藉”。因此,这里紧连上文的,省略苏州当然比不省略的效果强多了。下文讲到题咏古迹是文人们超迈的感叹时,谈到读一读这些题咏会让心胸平整豁达。此处,“读一读”后面就省略了宾语“题咏”,这是高度清醒的行文处理措施。“看得多了”当然也是指的“题咏”看得多了,可见作者驾驭文字的宜繁即繁,宜弃则弃的文字修养,这正是散文语言生动化好技巧。

散文句子成分省略是少量的。诗歌苛求句子的破碎,讲求残缺美,是诗歌语言魅力的集中体现。海子《麦地》:“吃麦子长大的/在月亮下端着大碗/碗内的月亮/和麦子/一直没有声响”。显然第一、二行都缺少成分。“吃麦子长大的”缺少中心语,和“端着大碗”这个动作缺少陈述的动作对象,二者就是人。正是因为这种残缺和破碎,加大了语言跳跃性,产生独特的美感。散文不同于诗歌大量残缺,只是少量的、局部的省略。屠格涅夫《乡村》:“一条坡度和缓的深谷。山谷两侧各栽植数行柳树,它们的树冠连成一片,下面的树干已经龟裂。一条小溪在山谷中流淌,透过清澈的涟漪,溪底的碎石子仿佛在颤动。远处,天地相交的地方,依稀可见一条大河的碧波。”实际上是我“透过清澈的涟漪,”看见“溪底的碎石子仿佛在颤动。”显然,“我”、“看见”省略了。“远处,天地相交的地方,依稀可见一条大河的碧波。”也省略了主语“我”。

参考文献:

[1]陈思和.鸡鸣风雨[M].上海:学林出版社,1994:61.

心碎的句子篇9

【关键词】琵琶行 注译

人教版新课标高中《语文》(必修三)是这样注释的：“钿头银篦：上端镶着金花的银质发篦。钿，金花。”“击节碎：(随着音节)打拍子敲碎了。节，节拍。”苏教版的高中《语文》(必修四)是这样注的：“钿头云篦击节碎：钿头云篦，两头镶嵌了金银或珠宝的发篦头饰。钿，金花。云，一作‘银’。击节碎，随着音乐打拍子而敲碎。节，节拍。”郭锡良等几位先生主编的《古代汉语》此句作“钿头银篦”，说是“两头镶着花钿的银篦”。即使是专门研究“钿头云篦”的论文，解释也是不合理的。如2005年第11期的《阅读与写作》上发表的章璐的《“钿头云篦”究竟是什么》一文，详细考证了“篦”究竟是什么，但仍然把“钿头云篦”当做一件饰物来论述。这些注释及论文，大同小异，都把“钿头云(银)篦”当做一件饰物，尽管描述各有不同。“钿”释为“金花”。“节”，凡是有解释的，无一例外的都理解为“节拍”。笔者认为，“钿头”是一件首饰，“云篦”也是一件首饰。“击节”是打节拍的意思，但“节”不是“节拍”的意思。“节”是一种打节拍的乐器。这样理解的根据何在呢？为解决这些问题，我们不妨先看看工具书是如何解释的。

先说“钿头”。为解释清楚“钿头”，还得先从“钿”说起。《汉语大字典》“钿：①用金宝镶成的花形首饰。《说文新附?金部》：‘钿，金花也。’《集韵?先韵》：‘钿，金花饰。’《六书故?地理一》：‘钿，金花为饰，田田然。’南朝?梁刘孝威《采莲曲》：‘露花时湿钏，风茎乍拂钿。’五代韦庄《清平乐》：‘妆成不整金钿，含羞待月秋千。’《新唐书?礼乐志四》：‘皇后钿钗礼衣，乘舆诣寝宫。’”作为饰物的“钿”，既可以贴在眉心或面颊上，也可以插在头上。贴在眉心或面颊上的有的称为“花钿”，如：“月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。”“花钿”或“金钿”虽贴于面上，但不甚牢靠，不小心会坠落。如：“花钿委地无人收”(白居易《长恨歌》)“残妆添石黛，艳舞落金钿。”(刘长卿，一作张谓《扬州雨中张十宅观妓》)“钿头”和“花钿”是什么关系呢？《汉语大词典》释“钿头”为“花钿”。所举例句就是《琵琶行》中的这个句子。那么，什么是“花钿”呢？《汉语大词典》：“花钿，用金翠珠宝制成的花形首饰。”《汉语大词典》只笼统解释了“花钿”的意思，还应具体说明，有的是贴于面部，有的是插在头上。通过以上的分析论述，可以肯定“钿头”是一件首饰无疑。那么，诗中的“钿头”是贴于面部还是插在头上的呢？笔者认为应理解为是插在头上的。因为贴于面部“花钿”或“金钿”掉下来不容易摔碎，这与诗中描写的内容不相吻合。且“云篦”肯定是插在头上的，所以“钿头”应理理解为插在头上的首饰。

再说“云篦”。“云篦”即“云头篦”。《汉语大词典》：“云头篦，饰有云纹的篦箕，头饰之一种。南唐张泌(有的署为唐宇文氏)《妆台记》：‘汉武就李夫人取玉簪搔头，自此宫人多用玉。王母降下，从者皆飞仙髻、九环髻。遂贯以凤头钗、云头篦，以玳瑁为之。’”《妆台记》中还有相关的记述：“魏武帝令宫人梳反绾髻，插云头篦。”唐李珣《虞美人》词：“倚屏无语捻云篦，翠眉低。”从典籍中的相关记述看，《琵琶行》中所说的“云篦”是一件首饰，而不是实用的“篦子”。既然有的“云篦”是用玳瑁制成的，当然也就容易摔碎了。

最后说“节”。“节”是一种乐器，而不是指“节拍”。《汉语大词典》：“节，一种乐器。用两圆竹编成，上合下开，形似箕，可以拍之成声以节乐。晋左思《蜀都赋》：‘巴姬弹弦，汉女击节。’《宋书?乐志一》：‘（秦青）饯之于郊，乃抚节悲歌，声震林木，响遏行云。’”《汉语大字典》：“节，敲击以控制乐曲节奏的乐器。《尔雅?释乐》：‘和乐谓之节。’邢昺疏：‘节，乐器名，谓相也。’”……傅玄《节赋》云：“黄钟唱哥，九韶兴舞，口非节不咏，手非节不拊。”此则节所从来亦远矣。从工具书及今人的解释看，“节”是一种乐器是确定无疑的，至于究竟是什么样的乐器，还可再探究，这里无需讨论。

通过以上的分析论述，可以确定“钿头”“云篦”是两件首饰，“节”是一种乐器。那么，该如何理解“钿头云篦击节碎”这句诗呢？我们知道“钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污”这一部分的相关内容是极力渲染琵琶女曾经的歌会生活的欢乐与奢华，“钿头云篦击节碎”则是渲染琵琶女演奏音乐时的欢快、激动与忘情。“击节”应理解为借代演奏音乐，不能狭隘地理解为只是打节拍。这样说来，这一句就好理解了。所谓的“钿头云篦击节碎”是指琵琶女在演奏音乐时由于欢乐、激动、忘情而摇头晃脑、手舞足蹈、忘乎所以，以至于头上的“钿头”和“云篦”都掉下来摔碎了。这样理解才是合理的。如果像课本注释那样理解的话，不仅渲染不出琵琶女的欢快、激动与忘情，而且也不合常理。

心碎的句子篇10

碎了，渣滓一地，怎样拾起，都有残余，无论多小心，总是一片狼藉，或许还粘了点血肉的伤离……

‘碎玉轩’，【甄嬛转】里，妃子的寝宫。是不是，伊人犹在，心却碎在那里？ 谨慎着，精心着，翼翼着，还是容易碎了。碎了的何止是那人的最初的玻璃心，还有到后来的权利和野心，只不过是由那些碎片一路堆积而成。这一路的碎痕，伤了太多的人，就像有些梦，到最后，残了，惊了，也断了，碎的只剩心。再后来，明知疼了，却装着一脸的不在乎……

【游园惊梦】里，王祖贤点燃那只烟，那些旧日愉欢，也只剩碎念。不见了，那些碎念和旧日的照片一样，已是昨日旧影。

谁在呀呀的唱念中一遍遍舞动水袖长衫，眉目传情，‘原来，姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景，奈何天？’一句奈何天，只怕也只是昨日碎念。

她说，今年的枫叶比那年的好看。也许这新人终是比了旧念。可心里呀，还是掂了那年的枫染，还有已有些暗黄的照片。那些流年碎影，一一的走上了画面。恋呀恋呀，终还是回不了还。

当那个水晶音乐盒，一不小心跌落在大理石面。知道，那个曾遥寄千山的牵念，在经过万水的今天，已化作了水晶的留恋。只有那个淡紫色的硅胶底座在地面叮咚的旋转……

终是碎了，多年后，再没了当初时的惊艳。再好的画面也经不过岁月的霜染，已在记忆里变了浅。

碎，，也让人想起了亲人的唠叨。原来，有些爱，就在碎念里被重复着一遍又一遍。多年后，你无非也是如此，做了母亲的碎念。