表姐是情敌十篇
时间：2023-03-17 18:49:06
表姐是情敌篇1
斗争的道路坎坷不干，胜利的取得要付出鲜血的代价。影片的主人公许云峰、江姐、华子良的生活经历不同，个人的遭遇也不同，但是，在各式各样的严峻考验中，都表现了共产党人“不怕死的精神、性格”。
《烈火中永生》我前前后后看过几次。第一次看时，我大概不到6岁。当时并不懂得“革命”、“牺牲”等等词汇的意义，但心里已经有了一份崇敬英雄的情感。从那时到现在，我最崇敬的一直是江姐。
第二次看《烈火中永生》时，我多少成熟些了，对那段历史也有了一些了解，这部电影给我留下了很深的印象。在看过的几部以红岩英烈为题材的影视作品里，《烈火中永生》是我最喜欢的一个。
在影片开始不久，有一个情节，是江姐见到孙明霞。她微笑着问：“明霞，生我的气了吧?”因为我一直没看过开头，在这个情节以前就没看过了，所以不知江姐为何问了这句话（是否是因为组织没有批准孙明霞去川北?）。但那种亲切的微笑、亲切的话语，一下就把她朴素、和蔼、平易近人的品质体现了出来。
死对某些人来说，简直是谈虎色变。酷刑，是敌人的武器。竹签一根一根地插入江姐的手指，炭火吐着血红的舌头无情地炙烤着她的身体，敌人以为这样就可以打开共产党的口。但是，江姐每次的回笿都让敌人吃惊：“上级的姓名我知道，下级的姓名我也知道，但党规定，不许告诉敌人。她体现了共产党不服输的精神。
看完电影，我才深刻体会到我们今天的幸福生活多么地来之不易，明白了鲜艳的五星红旗是由我们无数革命烈士的鲜血所染成的深刻含义。我们应该永远记住这些英雄，学习他们的精神，现在努力学习，将来更好地建设好我们伟大的祖国。
观看影片《烈火中永生》心得体会范文
一个真实的故事，记载着一段悲惨的历史。提到江姐，大家都不陌生。她是我们的革命先烈。1920年出生于四川自贡，1939年加入共产党。1948年6月，因叛徒出卖，江姐被捕，关押在监狱里，惨遭手指钉竹签等毒刑的残酷折磨，但她仍然坚贞不屈，并领导难友同敌人展开坚决斗争。1949年11月14日，被特务秘密枪杀，年仅29岁。在亿万中国人民的心中，江姐是革命意志坚强的代表。
是一种什么样的力量让她在敌人的严刑酷打中如此坚强?她完全可以把党的秘密泄露给敌人而确保她自身的安全。但可贵的是她没有这样做，她的心中只有党，只有人民，她已经彻底地置自己生命安危之外了。还记得她的一句名言：“严刑拷打算不了什么，竹签子是竹子做的，而共产党的意志是钢的。”“严刑拷打”这四个字听起来算不上什么，可是那代表的却是肉体的折磨和心灵的摧残。在那种危险的情况下，江姐以一个顽强不屈的形象屹立在敌人的逼迫下，那又是怎样的一种力量?
我相信这种力量就是我们中华民族纯洁高尚灵魂的象征。在生死关头仍然不屈服，在困难面前永远不低头。江姐的心中只有正义，她憎恨敌人，她忠诚祖国，甚至愿意为祖国付出自己年轻而宝贵的生命。对于一个二十几岁的她来说，做到这一点又是多么的不容易啊!我的心灵再一次受到震撼，虽然现在不用我们面对过去的生活和像江姐那样的遭遇，可是我们仍然要学习江姐身上的那种崇高的品质。这对于现实来说也许是比较空洞的，所以现在的我们要努力学好科学文化知识，打好坚实的基础，为了祖国美好的未来，为了祖国能够更加繁昌盛而贡献出我们一点微薄之力!
观看影片《烈火中永生》心得体会范文
《在烈火中永生》讲述的是邱少云趁夜色埋伏在距敌军仅有六十米的草丛中等待敌人的进攻。过了一阵几架敌机从大家的头顶飞过，鬼子扔下的燃烧弹四处飞溅。不料，邱少云的腿被击中，顿时他成了一个火球。其实在不远处就有一个泥沟，可是他为了不暴露目标，忍着剧痛咬紧了牙关，就这样活活被烧死了……
看完邱少云烈士的英雄事迹后，我流下了饱含感动和敬仰的眼泪。当熊熊烈火包围住他整个身子时，他还是一动不动地趴在地下，直到自我变成灰烬……
被火烧身是一种什么样的感觉?大家尝试过吗?为什么他能坚持这么久?或许我们永远也体会不到那种感觉，更加无法想像。可是邱少云却做到了，他虽然光荣牺牲了，但他永远活在我们的心里。
表姐是情敌篇2
Part 1 潜在心理类型：
回答下面问题，然后对照表1计算得分，就可得出你的“潜在心理类型”。
Q1 与恋人吵架后，愤怒之下你通常做什么事？
a. 胡乱血拼，刷爆卡，买下一堆事后发现没用的东西
b. 向亲人朋友倾诉
c. 找朋友饮酒聊天，不愿返家
Q2 假设你中了五百万，你会怎样和恋人分配这笔财产？
a. 如实告诉对方，并一起计划如何用这笔钱
b. 骗他只中了70 万，并扮大方让他决定如何用这笔钱
c. 以自己名义买楼买车，余数才与他共享
Q3 以下三种同事，你觉得哪种最难相处？
a. 外表亲切，实际上对人要求很高，而且为人小气的A
b. 主观极强，十分固执兼要面子的元老级同事B
c. 老板好朋友的侄女、小姐脾气大的同事C
Q4 当你发现和你关系亲如姐妹的同事A，试图抢走同事B的男友，你会
a. 苦劝A 及早回头，免得背上狐狸精的名声
b. 私底下暗示B,让她提高警惕
c. 友情重要，不管A怎么样做都支持她
Q5判断一下以下3位男士，哪位有背着老婆偷食的嫌疑？
a. 以公事繁忙为由，多次放老婆鸽子
b. 平时生活简朴的，忽然请老婆吃晚餐并且送名牌手袋给她
c. 最近开始迷上了MSN，整天趴在电脑前，偶尔还偷笑
Q6 如果光顾整容减肥中心能保住男人的心，你认为做什么最有效？
a. 隆胸
b. 抽脂
c. 整容
Q7 你过生日时，他送你的钻戒被你不小心丢了，你怎么向他解释？
a. 告诉他真相，请他原谅自己的粗心，发誓以后不再冒失
b. 撒谎，说在逛街的时候脱落，不知道掉到哪里去了
c. 偷偷买同款的钻戒蒙混过去
表1
60分或以上：A型3
50分至59分：B型
43分至49分：C型
6分至42分：D型
35分或以下：E型
Part 2爱情命运类型
表2
将出生年份、月份及日子的个位数相加，若总和是两位数字，则将十位数和个位数相加，直至得出一个一位数为止。然后，再对照表2，便可得知你的“爱情命运类型”。
例：1973年5月27日出生，3+5+7=15，1+5=6，“爱情命运类型”便是H型。
Part 3 爱情歼敌术类型
依照“潜在心理类型”及“爱情命运类型”，对照表3，便可找出你的“爱情歼敌术类型”。
表3
心理分析：
蜘蛛精：利用人脉全面包抄
“防患于未然”是蜘蛛女的爱情哲学。在表面上，你会给予恋人自由，对于恋人夜归、应酬多，都没有什么怨言，也看似十分放心，但实情是，你会暗中做足功夫，对另一半的一切了若指掌，例如恋人的嗜好、最喜欢出没的场所等。
此外，这类型人又会与恋人的好友混熟，甚至一早进行“未来奶奶政策”，以全面的资讯网“包抄”恋人，一旦有风吹草动，便会立刻采取行动。若偷食恶行屡劝不改，你便会怒将对方负心之名传遍天下，出手精明且凶狠。
最难对付的情敌：处女座
狐狸精：誓与情敌试比高
虽然狐狸小姐爱打扮、好热闹，又贪新鲜，但只要拣定1 个，便会全心全意付出，乐于洗净铅华。
至于对付情敌，狐狸小姐也有其妙法，皆因曾为第三者，懂得以退为进之法，不会大吵大闹惹男人反感，且深明男人爱第三者无非是贪新鲜，故狐狸小姐在穿着打扮上狠下功夫，誓要比对手更有吸引力，令男人乖乖返回自己身边。
若对方如此不识货，伤心过后亦无谓挽留，马上另觅新情人。
最难对付的情敌：水瓶座
铁扇公主：明刀明“抢”
铁扇公主性格爽朗坦诚、敢爱敢恨。恋人逢场作戏，你可能睁只眼闭只眼，但当他过了位，你一方面会好好整治男方，立即限制他的行动自由或封锁经济，对于第三者，你亦绝不退让，以正宫身份横眉冷对，明刀明枪决一死战。
你还很懂得利用群众压力，当众公开第三者企图破坏你的大好爱情，令对方蒙上污名，即使第三者得手亦无好日子过。
最难对付的情敌：天蝎座
大熊猫：苦忍等对方回头
自尊心重的大熊猫小姐，家庭观念通常较重，亦较渴望结婚，相信婚姻是绑住男人的好方法。
不过，你最不懂得对付情敌，既不如蛇妖工于心计，亦不及铁扇公主来得名正言顺，唯有改变自己，加倍迁就照顾，令对方回心转意。若是真正有了家室，甚至有了小孩，男人或者会因家庭而回头，但在男未婚女未嫁之时，则难以担保对方一定会鸟倦知还。
最难对付的情敌：白羊座
蛇妖精：绵里藏针暗施毒手
蛇妖并非性本恶，是有恩报恩有仇报仇的一类，对知心朋友非常重感情有义气，对情敌则不会客气，而且会用最残暴的方法，绝不留情。
蛇妖精工于心计，一方面玩苦肉计，扮可怜；一方面努力改善自己的外形，务求令自己以最佳状态示人，誓要将对方比下去。
表姐是情敌篇3
【关键词】英雄主义；政治化
1949年新中国成立以后，中国电影进入了划时代的社会主义时期。水华导演早年投身在左翼戏剧运动，抗战时期参加过救亡演剧工作。1940年赴延安，任鲁艺实验剧团导演，导演过《带枪的人》、《粮食》等话剧作品。1949年以后，独立执导了多部精湛的电影作品，如《林家铺子》（1959年）、《革命家庭》（1960年）、《烈火中永生》（1965）。其中《革命家庭》（1960年）、《烈火中永生》（1965）被赞为红色经典。
《在烈火中永生》讲述了在1948年，重庆解放前夕，反动派已感觉到大势已去，开始对共产党人进行疯狂的镇压和屠杀。共产党员江雪琴（江姐）的丈夫被敌人杀害，她怀着满腔悲愤，去华蓥山区参加农村武装斗争。后来由于叛徒甫志高的出卖，江姐和重庆地下党组织领导人许云峰被捕。敌人妄想在江姐口中获得重庆地下党的线索。无数次的审讯，日日夜夜的酷刑，江姐的身体被摧残着，但是江姐以顽强的意志反击了敌人，保卫党组织。随着胜利黎明的接近，敌人决定枪杀许云峰和江雪琴同志，为了保护狱中的其他同志，他两甘愿牺牲自己。最后同志们越狱成功，革命也取得了胜利，重庆解放了。
《革命家庭》讲述的是一个农村姑娘周莲与师范学院学生江梅清结婚，夫妻恩爱情浓。起初，妻子对丈夫的心思不甚了解。大革命开始，梅清随北伐军回到长沙，革命风暴促进了周莲对革命的认识和对丈夫的了解，越发关心梅清的工作和生活。1927年大革命失败后，党组织派遣梅清到汉口工作，随后周莲带领子女三人和丈夫一起参加革命斗争。不久，梅清殉难，周莲继承丈夫遗志，到上海党的地下机关工作。大儿子立群由苏联回国后，即遭特务机关逮捕。白色恐怖愈演愈烈，党的地下机关遭破坏，周莲也被捕了。敌人企图利用他们的母子关系，以释放立群为条件，诱迫周莲出卖组织，遭周莲严辞拒绝，立群即被杀害。抗日战争爆发后，经党组织营救，周莲获释，与女儿小莲、小儿子小清，一起被送至党中央所在地延安。
一、英雄主义为核心的人物形象的塑造
在水华导演的这两部电影中，英雄人物的塑造成功的给观众留下了深刻的印象，既有英雄应有的高大，还有一份额外的亲近感，生动而立体。
在《烈火中永生》中，英雄人物形象众多，其中许云峰、江雪琴、华子良是导演典型刻画的英雄人物形象。许云峰是重庆地下党组织的领导人，他具备地下党领导人的小心谨慎敏锐的性格特点。在地下党联络站书店机敏的发现了异常，提前通知同志们撤离，成功的保护了同志们，但自己被敌人抓获。他具备了一个共产党人不畏惧牺牲，具有集体感的英雄主义精神。他在狱中依然领导狱中的同志们默默的战斗，最后为了保护狱中同志们，拒绝事先越狱，最终以牺牲自己的生命挽救同志们，感人肺腑。江雪琴是电影中是女性英雄的代表人物。她的丈夫遭到敌人迫害，但她并没有被现实打到，而是坚强的参与到革命中，由于甫志高的背叛，江姐被敌人抓获，敌人为了获得重庆地下党的线索，对江姐无数次的审讯，日日夜夜的酷刑，江姐的身体被摧残着，但是江姐以顽强的意志反击敌人，保卫党组织。华子良在电影中的戏份虽然不算多，但导演对他的英雄主义形象的塑造是电影中最具特点的疯老头。他忍辱负重，在狱中装疯蛰伏了15年，就为一天能够为党、为同志们做出贡献。在最后关头为同志们送出了消息，使同志们成功越狱。
在《革命家庭》中，是借助对一个英雄家庭变迁的描写，映射当时的革命社会现状。在这个家庭中，人人是革命人。江梅清本是老师，受过教育，有先进思想，他在这个家庭中第一个投入革命，是这个革命家庭的领路人。他说服妻子去改变，带着孩子们一起闹革命。为了革命不分昼夜，放弃了身体的健康；为了革命，最后在与敌人相博中牺牲。周莲忍着失去丈夫的痛苦，带着丈夫的遗志和孩子们来到上海，继续为党工作。敌人利用她与利群的母子关系想获取党的信息，被她和利群拒绝，以利群的牺牲换取了党组织的安全。这个革命家庭中人人都是革命英雄。
二、政治化的叙事倾向
1949年新中国成立以后，中国共产党要利用有效的舆论工具在思想上对人民群众进行革命宣传和教育，从而电影担负起了确立新中国的国家意识形态的重任。“革命”被确定为一切新文艺的主导方向，电影成为了政治的传声筒，成为了。加之水华导演早年投身在左翼戏剧运动，抗战时期参加过救亡演剧工作。新中国成立以后也带着对革命的热情，拍摄了《烈火中永生》、《革命家庭》。这两部电影都是典型的革命正剧，都是革命历史题材的电影。通过对革命历史的回顾激励人民的斗志，纯化社会风尚。向为革命胜利而牺牲的共产党人致敬，向中国共产党致敬。
《烈火中永生》讲述的是重庆解放前夕，胜利的曙光正在向人们招手。在片中有一部分篇幅描写了共产党人知晓胜利在即，他们歌颂解放。在狱中看到疯老头扔进来的报纸，他们知道将坚持不了多久了，他们组织举行了联欢会，在联欢会中他们高唱红歌《拥军秧歌》，基调高昂饱满，颂扬新社会，处处透露着重获新生的喜悦，同时向中国共产党致敬。
其中，在《烈火中永生》、《革命家庭》中都出现了鲜艳的红旗，红旗是十七年电影中经常出现的象征实物。《烈火中永生》中，在准备越狱前，同志们将红色的被子拆成了一面红旗，在《革命家庭》中，中午十二点地下党人集聚在街上为争取革命的胜利而游行，利群高举红旗，发表激昂演说。红旗象征着希望、曙光和美好，是光明终将到来的坚定信念。红旗这一象征性符号已部分地内化为叙事的一部分，是党的意旨的表达。
《烈火中永生》和《革命家庭》还通过敌我的二元对立的叙事方式，在这种强烈的对比之下，高度赞扬了中国共产党员的不畏惧牺牲的英雄主义精神，使作品在弘扬革命精神、表达革命激情、赞美革命者坚定意志和共产主义人格上充满理想主义色彩，具有明显的政治化倾向。
水华导演的这两部电影是典型的革命正剧，是革命历史题材的电影，通过对革命历史的回顾塑造了英雄主义为核心的革命英雄的人物形象，影片表达的思想与执政党中国共产党保持高度一致，堪称是中国十七年电影的红色经典。
【参考文献】
[1]金禹彤.有限的情节开掘――再看“红色经典”《烈火中永生》[J].电影评介，2007（7）：39.
表姐是情敌篇4
《红岩》这本书主要讲了在1948年，一群共产党员因为叛徒的出卖而被敌人抓了起来，虽然他们忍受着敌人的严刑酷打，但也绝不出卖党和同志，最后壮烈牺牲的故事。这里给大家分享一些关于初中生红岩的读后感，供大家参考。
初中生红岩的读后感1今天，我读完了《红岩》这篇小说。合上书本，我的心里很不平静，书中的故事情节一幕幕在我脑海中闪现，书中的英雄人物像树根一样深深地扎进我的心里。它描写了解放战争时期，胜利的曙光已经出现，国民党反动派进行着垂死的挣扎，而被关押在“中美合作所”的共产党员则同他们展开了一场胜利前光明与黑暗的殊死搏斗。它描写了众多革命英雄：许云峰、江姐、成岗、刘思扬、华子良……也描写了一个让人痛恨的意志薄弱，出卖同志的叛徒甫志高。所有这一切告诉了我们，当年斗争的艰苦卓绝和今天幸福生活的来之不易。
《红岩》中给我留下印象最深的就是小萝卜头。小萝卜头遇害时年仅9岁，但是，他在敌人的监狱里被关押了8年。他是在监狱里长大的，不知道外面的世界是什么样。敌人不让他读书，经过地下党的斗争，他才在监狱里上了学，由地下党员作他的老师。监狱生活使小萝卜头懂得了许多道理，国民党特务对共产党人的非人虐待、折磨，共产党员坚贞不屈、英勇斗争的精神都留给他深刻的印象，使他从小就知道谁是坏人，谁是好人。他还经常帮助大人做秘密工作。由于他年龄小，特务们对他的看管不是很严，他就经常在牢房之间传递信息。在国民党逃跑之前，残忍的敌人用刺刀把他杀害了。看到这里，我的眼泪大颗大颗地流了下来。小萝卜头是个孩子，他从来都没有在蓝天白云下自由自在地玩耍，从来没穿过新衣服，没玩过玩具，就被国民党反动派残忍地杀害了，永远地离开了这个世界。他的年纪虽然小，但是他很坚强，很勇敢，非常值得我们学习。
我敬佩江姐这个女英雄。江姐被捕入狱后，受到了敌人的严刑拷打，“竹签子钉进每一根指尖，凉水灌进鼻孔，电流通过全身……人的意志呀，在地狱的毒火中熬炼。像金子一般的亮，像金子一般的坚。”“毒刑拷打是太小的考验，筷子是竹做的，共产党员的意志是钢的。”当我读到江姐在受刑后狱内的战友写给她的诗和她说的这句话时，全身的热血涌向胸膛，我能想象得出敌人要是听到这些铿锵有力的话时，心里有多么震惊和不安。就像书里写的：“徐鹏飞带着绝望和幻灭的心情，听着窗外的枪声，觉得是那样无力和空洞，完全没有达到预期的效果…… ”是啊，胜利是属于我们的，国民党反动派必将走向灭亡!
革命烈士的鲜血染红了岩石，才换来了我们今天的幸福生活。红是革命的颜色，岩石又是非常坚硬的物质，为了自己心中的革命信念，不屈不挠与敌人英勇斗争到底，这种红岩的精神，是值得我们永远珍惜的!
初中生红岩的读后感2“热铁烙进胸脯，竹签子钉进每一根指尖，凉水灌进鼻孔，电流通过全身……”夜，静得出奇，我在灯光下读着《红岩》，吟诵着刘思扬的铁窗小诗。
当我读到江姐被提出狱时，心里一阵不安，果然，徐鹏飞毒辣的笑声从刑讯室里传出，他从徐云峰身上得不到地下共产党的秘密，又在江姐身上故技重施，一根又一根粗长的竹签钉进指尖，撕裂着血肉,血从竹签上一滴滴滑落，打在石板上，不一会儿，江姐的双手便钉满了又粗又长的竹签……
江姐被送了出来，鲜血从她的指尖上汩汩冒出，头发蓬乱极了，似乎还沾满了血污，天蓝色的旗袍被斑斑血迹弄脏得不成样子……“这些畜牲，看他们把江姐折磨成什么样了。”孙明霞一边怒气冲冲地说，一边用盐水仔细地洗着江姐那血淋淋的手指，手指洗净了，孙明霞开始小心翼翼地给每根手指涂红药水，这才发现还有几根竹丝嵌在皮肉里，只好放下棉签，用指甲夹出竹丝，江姐的手一抖，血又不停地涌了出来。江姐是个英雄，许云峰同样是个英雄，他被转到白公馆那间阴冷潮湿，不见天日的地牢里，每天用那副锈蚀的脚铐，不停地挖着地上的石头，他坚信渣滓洞的同志们能逃出来。等他的地道挖好同志们就能成功地逃出去了。英雄还有宁死不屈的成岗、许云峰和出身富裕却投身革命的刘思扬……
读完《红岩》我的心情久久不能平静，浮现在脑海的中的画面是先烈们为革命胜利而不屈的斗争，甚至到最后牺牲了自己宝贵的生命。想对比如今我们幸福的生活，特别是我们这一代人生活在富足和平当中，这让我更深刻地理解今天的和谐社会是多么来之不易，是多少先烈们用他们的热血换来的。所以我们更应该热爱生命、尊重生命。我要把这本书推荐给所有的老师和同学，如果你读了这本书，就会和我有同样的感受，同样能感觉到今天的幸福生活是来得不容易的，让我们为了能使自己的祖国发展得更强，更好，努力读书吧，因为明天要靠我们这一代。
点评：文章一开始，作者用电影放映似的恐怖而又残酷的景象，把我们带入了《红岩》，深刻而令人发指。江姐受刑的画面让人受不了，“钉、撕裂、滑、打”寥寥几个动词，不但令人心酸，令人揪心，令人愤恨，而且非常形象而有力量地表现出当时，革命者如何视死如归地保守秘密，坚强而镇定地面对无情到极点的敌人，体现了一个英雄的共产党人不屈不挠地斗争精神!
初中生红岩的读后感3每天清晨，伴随着激昂的乐曲，鲜艳的五星红旗总会在太阳的照耀下缓缓升起。那闪着金光的旗面，象征着中国革命的解放，也象征着牺牲的先烈们那永远闪耀的心……
我曾经去到过关押共产党员的“渣滓洞”和“白公馆”，那时的我，看着墙壁上刻着的一排排先烈的名字，只感到惋惜和敬佩。自从我看了《红岩》后，整个人的身心都震撼了，只剩下更深的敬佩和崇高的赞扬。
《红岩》讲述了1948年在国民党的统治下，处在黎明前最黑暗的时刻，一些共产党员被关押在“渣滓洞”、“白公馆”中。敌人为了得到口供，不择手段的残害革命者，妄图动摇他们的意志。但在共产党员的坚强意志前，敌人却是一筹莫展，一败涂地。
令我最感动，想要流泪的是江姐。
当她的丈夫因为革命而牺牲时，她没有像别的女人一样，感到害怕和恐慌，反而擦干眼泪，坚定不移的相信共产党，毅然投入战斗。换做我们现在的任何人，当亲人被敌人杀害，心中肯定是无比惧怕的，更别提加入这么危险的战斗了。但江姐却这么做了，可见她对敌人的憎恨，还有心底的勇气都是是无比巨大的。
当她被凶残的敌人逼迫、折磨，还将竹签钉入她的十根手指时，她依然毫不畏惧，傲然宣告：“毒刑拷打是太小的考验，竹签子是竹做的，共产党员的意志是钢铁铸成的!”都说十指连心，小时候用指头验个血都要“哇哇”地哭个不停，更别说江姐要用这么粗的竹签钉入手指。江姐宁可独自承受剧痛，也不出卖祖国，她的爱国精神真是太伟大了!
是啊，中国党员的意志的确是钢铁铸成的，甚至比钢铁还坚硬。那些出卖祖国的人，连豆腐都不如，根本不配是中国党员!但是，像江姐这样的人还有许多，他们为了祖国，默默无闻，无私奉献出自己的生命。正是他们，才使得中国现在如此太平;也正是他们，才使五星红旗如此耀眼!
让我们以他们为榜样，向他们，也向五星红旗致敬!
初中生红岩的读后感4这个寒假中，我有幸欣赏了《红岩》这部用鲜血与泪书写成的悲壮篇章，它是一部中国军事文学名著。
在白色恐怖的笼罩下，涌出了一批批优秀的共产党员和革命者，当然也免不了阴险的特务和可耻的叛徒。当我看到“好大喜功的甫志高不遵守党的纪律，违反秘密工作原则，贪图享爱，出卖了组织，出卖了许云峰、成岗、江姐等一大批革命同志”，气得直骂这个可恶的小人;当我看到书上写的“我的‘自白书’”，我也情不自禁地朗诵起来：任脚下响着沉重的铁镣，任你把皮鞭举得高高……这就是我─一个共产党员的自白，高唱凯歌埋葬蒋家王朝。当我看到“江姐在赴华蓥山途中，她看到城墙上悬挂着丈夫的头颅，虽然悲痛欲绝，但为了不暴露身份，仍旧镇定自若地去与双枪老太婆会面”我的眼泪刷刷地流了下来，原来是满怀喜悦地想与丈夫一起并肩作战的，结果亲眼看到丈夫的头颅，这一鲜明对比，更体现了革命事业的艰巨性，“在叛徒的出买下，在危机关头从容镇定为什么，为刚出门不久的达文能脱逃敌人的魔掌而拖延时间”，我不禁为江姐的临危不乱称好;当看到“在渣滓洞集中集中营，江姐被粗长的竹签钉入指甲缝间的刺骨钻心的逼供，特务们为的是从这位重要的共产党员中套出有关地下党的重要机密，可是他们一次又一次的失败了。”我不禁热泪盈眶，多么好的战士呀!对党忠贞，对敌斗争顽强不屈;当我看到“在就义前，她平静地与战友们一一告别，亲吻‘监狱之花’，梳理好头发，换上整洁的蓝旗袍，平整好衣服上的皱痕，而后从容走向刑场。”所有这一切，让人多么激动啊!
他们用自己的鲜血染红了我们的国旗，用生命谱写了我们今天的和平和幸福，我们要将先辈们的精神一直延续下去，让我们的国旗在我们的国土上更加骄傲地飘扬!
初中生红岩的读后感5夜幕降临，我轻轻地合上《红岩》这部书，崇敬与激动之情油然而升，一位位可敬可佩的革命烈士在我脑海中翻滚：成岗临危不惧，视死如归;许云峰英勇斗敌，舍己为人;江姐受尽酷刑，坚贞不屈……这些烈士们无不令我激动、崇敬、感叹!
女中豪杰——江姐尤其令我钦佩!当敌人用尖锐的竹签钉进她的手指里时，她坚强地说：“毒刑拷问是小考验，竹签是用竹子做的，可共产党员的意志是用钢铁做的!”这句话是多么得铿锵有力啊!国民党反动派只能给我们的革命战士肉体上的折磨，却动摇不了他们的决心与情怀，反而激起了他们的奋斗精神，最终赢得了革命的胜利!
和他们相比，我是显得那么渺小：每当生活中遇到一点儿小困难和一点儿小挫折，我只想到了放弃;每当古筝弹得不好或遇到新指法时，我的心就像一只不听话的小兔子，急躁不安;每当考试考得不理想时，我并不是定下心来，仔细分析错误原因，而是不停地哀声叹气，责怪自己，埋怨自己。读了《红岩》，我明白了：越是在充满危险的路上，就越需要我们去团结一致，勇往直前;越是在充满困难的时候，就越需要我们用坚定不移的精神去开拓，去克服!
表姐是情敌篇5
《烈火中永生》这部电影，是我最爱看的革命影视作品。
江姐，是我脑海里印象最深的一位女中豪杰。她在熊熊的烈火当中表现的是那样的坚强、勇敢。江姐的精神是那样的可佳，我对江姐的敬佩之情与怀念之情是永远也不会抹去的，虽然现在江姐牺牲了，但她会永远地活在我心中。江姐的意志是那样的坚定：她的丈夫在与敌人战斗的时候壮烈牺牲了，当江姐路过城门时，看到敌人把自己丈夫的头颅悬挂在城楼上时，心如刀绞，但她依然忍着悲痛，继续战斗。最后因叛徒出卖而被逮捕的她在重庆的中美合作所渣滓洞的集中营里，面对反动派的严刑拷打，江姐宁死不屈。最终在1949年11月14日这一天，江姐被特务秘密枪杀，当时，江姐仅仅只有29岁。
多少像江姐一样的革命烈士，抛头颅、洒热血，才换来我们今天的幸福生活。我们应该珍惜今天的美好生活，好好学习，长大以后为祖国做更多有力的贡献。
这部电影令我受到了很深的教育，所以，我爱看这部电影。
表姐是情敌篇6
《烈火中永生》这部电影，是我最爱看的革命影视作品。
江姐，是我脑海里印象最深的一位女中豪杰。她在熊熊的烈火当中表现的是那样的坚强、勇敢。江姐的精神是那样的可佳，我对江姐的敬佩之情与怀念之情是永远也不会抹去的，虽然现在江姐牺牲了，但她会永远地活在我心中。江姐的意志是那样的坚定：她的丈夫在与敌人战斗的时候壮烈牺牲了，当江姐路过城门时，看到敌人把自己丈夫的头颅悬挂在城楼上时，心如刀绞，但她依然忍着悲痛，继续战斗。最后因叛徒出卖而被逮捕的她在重庆的中美合作所渣滓洞的集中营里，面对国民党反动派的严刑拷打，江姐宁死不屈。最终在1949年11月14日这一天，江姐被特务秘密枪杀，当时，江姐仅仅只有29岁。
多少像江姐一样的革命烈士，抛头颅、洒热血，才换来我们今天的幸福生活。我们应该珍惜今天的美好生活，好好学习，长大以后为祖国做更多有力的贡献。
这部电影令我受到了很深的教育，所以，我爱看这部电影。
日钢第一希望小学五年级：chen5980
表姐是情敌篇7
夜晚，安静得出奇，只有我在静静的看红岩。
当我读到凶残的敌人把竹签插入江姐的十指时，我的心收紧，仿佛也看到了江姐那苍白的面孔，血流不止的伤口，我真痛恨那些“杀人不长眼”的“恶魔”，也替江姐揪心；当我读到江姐临行前，从容不迫的穿上红色绒绒衣，像往常一样梳理着兴发……我被这位你女英雄的气概深深的打动了。多么伟大的革命战士啊！为了共产主义的目标，她早把个人生死抛到了九霄云外，他为党为人民付出了一切。
而我，平时碰到一点儿小挫折，就像缩头乌龟一样把头缩进了壳里。遇到不会做的题目，就会呢喃的说：“别费心思了，明天早上问问同学，或看看别人的……”在家里，父母让我做家务，我总是厚着脸皮——“靠”。靠到最后，父母也没有办法，只好自己动手。日久天长，我就变得懒惰、胆小、懦弱，做任何事情都没有勇气、没有信心，在江姐的面前我是多么的懦弱和渺小啊！
书看完了，江姐的话仍在我的耳边回荡：“竹签是竹子做的，但共产党的意志是钢铁铸成的！”革命前辈面对重重困难都无所畏惧，我就更应该勇于拼搏，战胜一切的困难！
读红岩有感600字（二）
寒假的时候，我读过一本书，书的名字叫《红岩》。当我刚开始看这本书的时候，就心想：这本书的名字为什么叫《红岩》呢？这本书讲的又是什么故事呢？
通过简介，我知道了这本书是作者历时十年之久完成的气势恢宏的作品，是一本值得我们阅读和怀念的好书，是一部以共产党人为争取中国人民解放而进行的壮烈斗争为题材的优秀长篇小说。
读过这本书后，我明显的感觉到当时的社会是多么的黑暗。作者以形象生动的语句成功的描写了许云峰、江姐、成岗和华子良等为代表的共产党英雄形象，告诉了人们共产党人是永不言败、宁死不屈的。
这本书主要讲的是地下党与反动派人物做斗争却被捕入狱，最终获救的故事。《红岩》这本书写的十分精彩，让我留连忘返。
当时共产党人用自己的鲜血乃至生命换取了我们今天的幸福，可是我们，却衣食无忧，整天依赖他人，衣来伸手、饭来张口的。我们要应该学会、懂得自己照顾自己，要知道，靠别人不如靠自己。
《红岩》这本书非常好，内容丰富，十分适合我们阅读，有条件的同学可以买来或借来看一下，你一定会受益匪浅。
读红岩有感600字（三）
我怀着激动的心情读完了《红岩》这本书。《红岩》是一部战争故事。它描写了许多革命英雄：成岗临危不惧；许云峰英勇斗敌；江姐坚贞不屈；刘思扬投身革命；渣滓洞难友团结奋斗，敌人丧胆；白公馆志士奋勇突围。
所有这一切展现在我眼前，那是多么让我崇敬的画面。对这些可敬可佩的战士，国民党反动派只能给他们肉体上的折磨，却动摇不了他们精神上的丝毫，反而更使他们的斗争精神强大起来！读到他们的事迹，我无法自已，在他们面前，我感到深深的愧疚。想起自己以前写作文，花了不少时间却只得低分，便泄气了；没有对学习完全充满热情的我易被摧垮．我以前总找借口说自己是个小孩子，但是有个叫小萝卜头和我差不多大但是他在恶劣的环境中与敌人做着斗争深深的感动了我，我决心再也不撒小孩子起了。我明白了：越是困难的时候，就越需要坚定不移的精神去克服。我也看到了郑立昌这个人的丑恶嘴脸，他利用自己掌握的情报像一条哈巴狗一样给敌人指路，给革命造成了惨重损失，他真是个无耻的人。我要感谢《红岩》，它为我树立了榜样，它使我对人生价值有了崭新的理解，它使我成为一个真正的人，一个英勇坚强的人！
读红岩有感600字（四）
《红岩》是一本以重庆地下党人为争取中国人民解放而进行的壮烈斗争为题材的优秀长篇小说，作者罗广斌，杨益言曾被共同关押在‘中美特种技术合作所〞的集中营里，亲身经历过敌人的野蛮暴行和共产党人不屈不挠的斗争生活。你知道祖国的山河为何这般的美？你知道少先队员为什么要带鲜艳的红领巾？你又知道我们今天幸福的生活是怎样得来的吗？
表姐是情敌篇8
英雄传奇有原型
因电影《南征北战》的创作与拍摄，当时还属华东军区的部队作家沈默君，与上影厂建立了联系，双方有意进行第二次合作。在商议创作题材时，沈默君说起1949年渡江战役时一个故事：我第三野战军的一支部队曾派出一个侦察营先遣渡江，突破了敌人吹嘘的“长江天险”，历尽千难万险，胜利地完成了侦察任务。上影对此极感兴趣，认为切合上面要求拍大题材的需要，双方一拍即合，于1951年秋开始着手剧本创作。
尽管沈默君常年生活在部队，而且很早以前在团里做宣传员时，行军、住宿就与侦察排在一起，没事就听老侦察兵讲故事，可惜未曾有意识地搜集材料，因而临到动手创作时还是觉得心中无数。于是他便前往皖南繁昌、铜陵、南陵沿江一带专程采访，找到当时给侦察营当过向导的人员，以及与侦察营有过联系的我方游击队的一些负责人。在他们的帮助下，他沿着当时侦察营渡江的突破口以及所活动的地区，深入进行调查，搜集了约30万字的材料。
不过，作为剧本中最主要构成的人物，在沈默君的脑子里还十分模糊，只有隐隐约约的几个侦察兵的影子。他又设法找到当时率领侦察营渡江的慕思荣，与他一连谈了十几天，逐渐构成了后来出现于影片中的吴老贵、小马、周长喜、杨威四个侦察兵的初步形象。
在剧本写作中，沈默君又揉进了所搜集的其他材料，并加以适当的虚构。如剧中吴老贵、小马过江送情报的情节，就来源于一个真实的故事：在大军渡江前夕，皖南铜陵地区有个名叫赵邦根的游击队员，是有名的“水鬼”，曾将重要情报塞在盛蓝墨水的小玻璃管中，越过敌人的江防阵地，划船渡江半途被敌发觉，只好冒着弹雨弃船泅水，在江中漂流数小时，终于将情报送至江北岸我大军总部。
刘四姐这个人物，同样也是以真实材料为基础虚构而成的，不过更多地融入了沈默君的切身感受。他在沿江边搜集创作素材时，曾经访问过几个渔船上的渔民，了解到在抗日战争和解放战争时期，他们曾经冒着极大的危险摇着渔船，渡过了我们很多部队，有的渔民为了抢渡新四军的伤兵而遭受敌人的迫害。沈默君就是皖南人，也在皖南当过新四军，听到这些事迹后很受感动，觉得应该间接地写一写那些有功于革命的渔民，因而把刘四姐这个人物的出身安置在渔船上，并且设计了刘四姐8年前对李连长的一段恩情，使这两个人物在剧中有机地联系起来。至于他们的爱情关系，沈默君开始并未打算表现，写作时觉得他们8年前的交往非常可贵，有促成相爱的基础，就写了他们重逢后逐渐产生了爱情。
初稿出来后，沈默君认为毛病不少，如李连长性格不够突出，正像有同志所批评的是“单线条的铅笔画”；敌军长写得近乎老一套，敌情报处长虽然设计为诡计多端、老奸巨滑，但在其行动中并不鲜明；最严重的是情节设计有从形式出发倾向，为追求惊险而不够真实、合理，让侦察队为了获取敌人全盘江防计划，捕获了敌方一个以新闻记者身份出现的女特务及汽车，由刘四姐伪装成记者，李连长开车，混入敌军捉了敌军参谋长，看似惊险却难以令人置信。针对这些问题与不足，沈默君反复进行了修改，连同最初搜集材料，剧本创作前后历时两年零三个月。
探索惊险片新路
中央电影局对剧本的审查倒很顺利，很快予以通过。沈默君曾说，因这个本子好，作为编剧有权挑导演，力荐由合作过《南征北战》的汤晓丹执导。而汤晓丹对这部作品的主题和人物也甚为喜爱，有很强烈的欲望把它搬上银幕。他大胆而果敢地把该片定为惊险样式战争片，并首先对文学剧本进行了删削，以体现影片因惊险样式所必须具有的简炼，仅第一次阅读剧本用红笔整段整段删掉的情节就达19处之多，还对人物对白作了推敲，可有可无的大白话、重复话全部去掉，计有100多句。对此沈默君开始还有过不满，不肯压缩。汤晓丹理解这位颇有才气、个性强烈的作者表现出来的过于主观乃至固执，反复耐心地讲清精炼情节有利加强节奏、能以画面或人物行动说明决不用对话的道理。事隔多年以后，沈默君在致汤晓丹的信中由衷而言：“我从老先生那里学到了蒙太奇语言技巧，使我在后来的创作中得到应用和发展。阁下乃我平生最有引导的良师益友。”
汤晓丹善于从不同侧面刻画人物，使之既有共性又有鲜明个性。像李连长的智勇双全、吴老贵的幽默风趣、小马的幼稚单纯、周长喜的聪明伶俐、杨威的勇猛憨直、刘四姐的沉稳机警，以及敌军长的虚伪残忍、敌情报处长的老奸巨猾等，在影片中都有突出表现。特别是李连长和刘四姐之间的爱情关系，这一设计是《渡江侦察记》作为惊险样式战争片最为瞩目的突破。通常在这类影片中像李连长这样英雄人物，不会有个人情感方面的表现。该片也正因为有了这条情感副线，不仅固有的紧张节奏得到一定舒缓，而且人物的内心活动得以触及，使英雄人物的形象更加可亲可信。后来审片时曾有意见非要拿下影片里刘四姐对李连长说 “我一定会等着你回来”的台词，幸好当时中央电影局长陈荒煤出面支持，主张“恋爱线索还要丰富”，才得以保留下来。
所有戏都曾排演
在《渡江侦察记》筹备阶段，花费时间最多的是演员的确定与训练。对于主要人物李连长，汤晓丹一开始就属意孙道临，这不仅出于作为导演的职业目光与要求，觉得他与理想中的角色外形、气质接近，更主要的是汤晓丹曾与孙道临在一个小组学习过，听他讲过在抗美援朝期间到朝鲜慰问演出的心得体会，发现他善于接受新鲜事物，也很用功，又有强烈的自信和可塑条件。厂领导起初并不赞成，理由是孙道临系旧社会过来的，而且一直扮演的是城市小资产阶级的人物形象，演新形象――难！但经汤晓丹力陈启用理由，厂里最后还是点了头。下达演出任务后，孙道临颇感惊讶与意外，怕演不好角色而有顾虑，厂领导还主动帮助做说服工作，以石挥、冯吉吉、张瑞芳等转变戏路获得成功为例，动员他转向演工农兵，为自己开辟一种崭新的表演风格。
其他几位主要角色的人选，也费了不少周折。厂领导指派的演员，编剧不完全同意；而编剧坚持要的，厂领导又不批准，如侦察员小马是由孙永平来演，还是换成牛，就就一度成为争执焦点。最让汤晓丹感到伤透脑筋的是刘四姐的演员几经反复，原来想要用秦怡，后来知道她已怀孕改找秦文，分管副厂长叶以群又反对。演员剧团遂又推荐李明和李萌合演一个角色，后来厂领导决定年青时候的刘四姐用李玲君，成年后的用李明。但试镜头送中央电影局审查，局艺委会主任蔡楚生认为刘四姐只能让李玲君一个人演，因为刘四姐与李连长第二次会面相隔不过8年，由两个演员来演很难让观众接受，由此一锤定音。
解决了演员问题，摄制组始告成立。汤晓丹特别重视演员的生活积累和生活实感，在做了初步案头工作后，即率领主创人员前往剧本所描写的皖南游击区体验生活，听取皖南事变后进行游击战争的英雄事迹的介绍，还让扮演游击队长刘四姐和烈属陈奶奶的演员，与当地一对有过类似斗争经历的夫妇相处了一个时期。考虑到侦察兵是特殊兵种，不但机智勇敢，军事技术和军事动作熟练，而且行动必须迅速敏捷，具备勇、猛、突、速四个条件，汤晓丹还专门请副导演葛鑫带领扮演侦察兵的演员开到海岛侦察连，与侦察兵们同吃同住同活动，一起谈心交朋友。在排练和拍摄阶段，他又请了当年亲历渡江侦察的侦察英雄慕思荣和英雄连长高锦堂担任军事顾问。
在深入生活的基础上，汤晓丹全面展开排练工作，把它当作演员探索如何体验和体现角色的重要步骤，几乎影片中每一段戏都经过反复排练，甚至像李连长和刘四姐在山路上边走边谈的过场也没有放过，在总排的时候还请了厂艺委会主任和其他导演审看，这在上影厂是没有过的。
孙道临扮演李连长经历了一段艰苦的摸索过程。当他最初穿上军装走进排练场时，平时穿惯皮鞋的脚换上了布鞋，变成高一脚、低一脚，望远镜在胸前乱晃，驳壳枪碰打着胯骨，动作显得呆板而生硬。最成问题的还是角色思想感情变化的把握，在那些需要判断情况进行处理的场面，孙道临往往表现得迂缓、琐碎，而在一些抒情的场面里，又显得过于拘谨、优柔，流露出固有的动作习惯，简直连自己都不能相信这是李连长。在经过冷静的思考之后，他决定从形体动作入手，在排练阶段整天穿起军装日常走路都是行军式步行。为了表现好8年前李连长晕倒时的情景，他在泥泞中反复摔跌演练以致头晕眼花……经过艰苦的努力，孙道临终于将机智勇敢的李连长演得形神俱佳，完成了自己的转型之旅。
遇上地震与洪水
1954年5月初，《渡江侦察记》摄制组从上海出发，经芜湖前往安徽繁昌外景地，恰逢连绵阴雨，演职员们扛着铺盖卷背着挎包，手里还拎着脸盆，在泥泞中走向位于常兴乡纸棚村寄宿处，因雨天路滑不少人摔得一身污泥。当时演员集中住在山上，二十多人分头睡在三间老百姓的房里，铺些稻草算是打上地铺，有的就只垫块门板。每天两顿饭都要下山到导演组所在“总部”去吃，来回要二十多分钟，鞋子常常因淤泥而掉脚。其实“总部”的条件也好不了多少，不过是借用一户人家的客堂间，除了汤晓丹和导演组其他人合住于此，还兼作会议室与饭厅。
此前摄制组曾作过计算，根据剧本中规定的近百个外景点，包括300多个镜头，剔除阴雨和转点等，预计在92个外景期内能有35个工作日，如果顺利还有提前的可能。万万没有想到天公不作美，实际只遇到19个勉强能工作的日子，其它都因阴雨无法拍戏，尤其是碰到地震暴雨造成洪水泛滥，给拍摄造成了极大困难。
据汤晓丹记忆，6月17日中午在荻港外景点碰到了地震，老乡说这是大水泛滥的预兆。果然两天后，江水倒流冲垮堤岸涌向公路，房屋倒塌、大树横卧，许多大人小孩都坐在木桶里栖身。汤晓丹与副导演葛鑫、录音师苗振宇等拄着树棍，在过膝的水中慢慢摸索前进，终于找到了在十里场负责带人置景的美工师丁辰，商讨如何开展工作，决定根据天时条件，采取三种方案套拍，抢出刘四姐看李连长南下、侯登科家村口、公路爆炸等重场戏。为了让全组了解导演对镜头处理的要求，汤晓丹随后还把每场戏的镜头构图都画了出来，每条方案都专门画一套发到每个人的手上。当一行人往回走的时候，泛滥的水面更宽更高，有的地方河堤已不是缺口而是被淹成一片。
不过“苦”中也有“乐”， 因洪水继续猛涨，有的饭店老板为了继续营业，便在水面上用大方桌当地板，让顾客在桌面上站着吃饭，炉子也架在空中，自己则在水里跳来跳去忙着端碗送筷。汤晓丹等就曾经在实在饿得两眼发黑时，十几个人挤在上面以一碗白水煮面条充饥。他曾戏言：一辈子吃过多少佳肴美餐记不清了，惟独这“真正的水上餐厅”的“救命面”忘不了！
除了不可抗力的自然灾害，还遇到不小的人为压力。就在摄制组日以继夜奋战于外景地时，先是沈默君来信，不同意分镜头剧本对原有剧本场面的压缩，语气坚决地要求保留，后来他陪同华东军区司令部人员实地观看外景拍摄时又当面提出，还说这是唯一写三野侦察兵的戏，领导很重视，希望慎重处理。而分镜头本所压缩的都是多数人认为应该删去的，并经各级领导审定，只得由兼任摄制组党支部书记的制片主任表态需报厂长处理，拍摄才得以仍按原计划进行。当样片分批送回洗印后，电影厂、军区等领导似乎也不满意，有说“刘四姐文静有余刚毅不够”，有说“惊险片不惊险”等，可是每条意见的后面都加了“希望以后多注意”，于是汤晓丹沉住气继续往下拍。由于遭遇洪涝拍摄受阻，眼看完不成预定任务，全组心急如焚不免产生埋怨，各部门之间也互有磨擦，拍摄现场时有不愉快的事情发生，事后就需花功夫调解。尤其是制片主任、副导演以及编剧等作为摄制组核心领导的党支部成员，相互之间有矛盾又不畅所欲言，便都鼓动此时还不是党员的导演汤晓丹发表意见。面对这种“几面夹攻”的局面，汤晓丹铁了心不表态、不传话，只是兢兢业业全身心埋头拍戏，以至受到“没有主见”的指责，但他仍不申辩。在汤晓丹看来，这都是把完成该片摄制视为己任而出现超越职责范围关心所致，自已最好的选择就是“忍耐求成”。
表姐是情敌篇9
[关键词] 阶级夹缝 人性 生命价值观
对比新时期文学史，80年代后期有人写革命者的人性常态，如《离离原上草》、《石门夜话》等，这些作品往往通过最日常最卑琐的怪事，以描写人性变异的状态，展示革命者的人性常态。在革命意识形态下，小说《红岩》则描写了革命者人性常态温暖光明的侧面，展现出革命者崇高的阶级品格。在革命叛徒的叙述策略上，小说拿革命信仰与普通情爱在人性天秤上的游离为线索，塑造了甫志高这一叛徒形象，形成了小说的完整叙事；除此之外，《红岩》中的特务集体皆有着一副狰狞罪恶的嘴脸，小说极尽可能地展示了集团残忍的人性特征，以此描摹了对立阶级低下卑劣的人性状态。由此创作主体在生命价值维度的美丑选择也显而易见。
一、日常生活状态：革命者、叛徒及反动派的普通人性
在人物形象设计上，小说的人物并不单纯的只是它所代表的阶级身份或信仰的机械的符号，《红岩》塑造了同样具有七情六欲、喜怒哀乐情感的角色形象。例如江姐，应革命战争的要求，江姐转战华蓥山进行革命领导工作，在去华蓥山的路上，无意中远远看到了这一幕，城楼上悬挂着被斩首示众的革命者同志的头颅，为着同一信念和同一目标而战斗的战友牺牲了，江姐一惊，出于对阶级战友的深情厚意，更使江姐加深了复仇的信念。这复仇的信念是以阶级为界限的，但也包含着对生命丧失的惋惜，对生命价值的尊重，江姐决意不能就这样走开，要纪念牺牲的战友，了解牺牲者的具体信息：
江姐挤过了几个人，靠近布告，她的目光，突然被第一行的姓名吸引住，一动不动地死盯在那意外的名字上。
是眼神晕眩?还是自己过于激动?布告上怎么会出现他的名字?她觉得眼前金星飞溅，布告也在浮动。江姐伸手擦去额上混着雨水的冷汗，再仔细看看，映进眼帘的，仍然是那行使她周身冰冷的字迹：
华签山纵队政委彭松涛
……
江姐热泪盈眶，胸口梗塞，不敢也不愿再看。她禁不住要哭出声。一阵又一阵头昏目眩，使她无力站稳脚跟……
江姐看到至爱的人――自己丈夫的人头悬挂在城楼上，立时头晕目眩、眼前金星飞溅、热泪盈眶、胸口梗塞……这些类似条件反射般的基本身体反应远远超出了看到阶级战友牺牲时的悲痛，这已经不是仅仅“吃了一惊”、“低沉叹息”、“愤慨不平”的普通感受，这种痛失挚爱的悲痛已不可形容，只有通过江姐的强烈的身体感觉才能感知到她内心不可抑制的裂肺之痛。
而此时的江姐担负着党的重要任务，放任情感的宣泄随时会可能引起敌人的注意，即使她压抑不住自己的身体反应，但理智要求她必须克制呼之欲出的感情。最终她“向前凝视的目光，终于代替了未曾涌流的泪水”，她的脚步，不断踏进泥泞，一路上激起的水花、泥浆，溅满了鞋袜，她却一点也不知道。她正全力控制着满怀悲愤。“江姐的脚步愈走愈急，行李在她手上仿佛失去了重量;提着箱子伴随她的华为，渐渐地跟不上了……”悲痛得不到缓解和宣泄，理性力量与失去丈夫的伤痛交织在一起，使爱好整洁的江姐此时已没办法理会道路泥泞，溅脏鞋袜，此时急速行走便成了一种宣泄悲痛情感的方式。此时，她对阶级战友的关爱、对阶级敌人的仇恨这类阶级情感都不可与对丈夫的爱整齐划一。
即使革命的使命感唤醒了江姐的理性，然而理性也并不能化解江姐因为悲痛而引起的最直接的身体感觉。可见革命阶级的英雄人物不仅有崇高的信仰，还有真挚的私人感情。江姐是一个为革命事业能够牺牲一切的革命战士，但是她并不是一个无悲无喜的革命苦行僧。
李杨说，在阶级社会里，战友、同志关系才是最亲密、最纯粹、最深刻、最彻底的关系，这种崇高的精神关系超越其他所有的自然关系。然而，总是从容优雅的江姐在看到战友牺牲后，痛苦是心理的，而能将痛苦上升为不自觉的身体反应，并永世难忘，唯有是失去挚爱丈夫的痛苦。否则，小说在描写江姐初时看到战友牺牲的场景时，就应描写江姐表现出此种强烈的痛苦反应。虽然小说在创作时考虑了戏剧冲突的因素，但在革命话语中一再强调阶级感情超越一切感情的前提下，这种情节安排无疑小小地冲破了这种束缚，展现了革命者亦拥有普通人的人性常态。同时在对个人情感的放任与克制进行思考和选择时，小说人物仍回归到了崇高叙事中，江姐轻轻吐出心坎里的声音:“我怎能流着眼泪革命?”革命意识形态所指向的革命崇高最终战胜了由身体发肤所产生的感觉，作品将革命者的人性常态进行了提炼和升华，借用英雄的革命者光明温暖的人性，展现了无产阶级革命者阶级品格的高大与崇高。
在小说中，叛徒形象甫志高因为流于对普通人性温暖的眷恋，最终变节革命。即使在当代社会，一个过于眷恋家庭温暖的人往往也会被扣上“不思进取”的帽子，结合小说的成书背景，在特定的阶级斗争历史语境中，一个革命者如若过于沉湎于暧昧安逸的温柔乡，其变节叛变也并不牵强。
在小说开篇，作者就用一定分量的笔墨描写了甫志高的生活环境：
“小小的客厅，经过细心布置，显得很整洁。小圆桌铺上了台布，添了瓶盛开的腊梅，吐着幽香；一些彩色贺年片和几碟糖果，点缀着新年气氛。壁上挂的单条，除原来的几幅外，又加了一轴徐悲鸿画的骏马。火盆里通红的炭火，驱走了严寒，整个房间暖融融的。”
甫志高的生活情趣带有浓厚的小资色彩，他对家庭生活细节极为讲究。甫志高是一名地下党员，大川银行的工作是革命掩护的需要，也是他维持个人生活的一种途径。他既可以拥有高尚的信仰，又不必因为革命而颠沛流离地生活。而甫志高却渐渐喜欢上了这份职业所带来的生活方式，而这种生活方式的核心就在于可以拥有安逸的生活和幸福的婚姻。所以当甫志高暴露，组织要求他离开时，他对于组织命令产生了动摇：
多少年来，好容易得到了一个幸福温暖的家，如果离开银行，用来掩护身分的生活和享受全都完了，至少短期内是难以恢复了。一想到这里，甫志高不能不怀念妻子了，也许，她此刻正料靠在床边，等待着他的归来?
爱情从来就不是革命意识形态的另类话语，但是当爱情的存在不以革命事业为核心的时候，这种普遍的人类情感在革命斗争中就显得不可靠了。甫志高买了妻子最爱吃的麻辣牛肉，急切地想回到正在等待自己的妻子身边……
个人生活的安逸和个人情感的富足已日渐成为甫志高生命的核心，所以当斗争需要他做出抉择时，革命信念只得让位于对爱人的思念，对甫志高而言，所谓崇高的革命信念在温暖安逸的生活面前实在无影无形，革命意志力终究抵挡不不住私人情感的侵蚀。
《光明日报》评论文章曾这样写道:“对这个叛徒作者只是通过几个生活场景和一二个细节描写，就把他那卑鄙肮脏、低级丑恶的精神世界显示出来。咖啡馆内自斟自酌，深刻地揭示了他精神上的空虚与恐惧;到‘老四川’牛肉摊上买一包麻辣牛肉，送给妻子的举动，一下就把他灵魂深处肮脏不堪的东西全都抖落出来了。”
笔者认为，“咖啡馆内自斟自酌”和“给妻子买一包麻辣牛肉的举动”只是小说对日常生活状态的人性常态不自觉的探索，而“高尚”与“肮脏”之类，则交付于小说的叙事基调和历史文化语境了。
小说《红岩》曾用了整整一章的篇幅来写徐鹏飞与严醉之间的明争暗斗，徐鹏飞自视在资历和名望上不如严醉，他嫉妒严醉的侦查才能，在军统内部职位的高低变成了他判断自己与严醉争斗胜利与否的标准。上级任命徐鹏飞为侦防处处长，严醉为他的副手时，徐鹏飞十分得意，但他异常不满严醉横蛮及拒不合作的态度，他的心腹沈养斋无意从严醉处探知到，严醉已找到中共地下党的线索，并打算放长线钓大鱼，一举捣毁中共地下组织，然而徐鹏飞求功心切，通过卑鄙的手段抢先一步破坏了中共地下组织，但他没能从根源上捕捉到中共地下组织的行动轨迹，并因为革命者牙关紧咬的意志，使自己陷入了尴尬的境地。这种类似于官场内勾心斗角的工作手段在小说中屡见不鲜，徐鹏飞因为嫉妒心理而做出的行为反应影射出徐鹏飞阴险卑鄙的人性嘴脸。
“嫉妒”是人类普遍的思想感情，是人性的丑陋面，莎士比亚说："您要留心嫉妒啊，那是一个绿眼的妖魔！"小说《红岩》在对阶级对立面人物的塑造中，对“嫉妒”这一情愫探索颇多，是对特务的人性描摹。
二、不同阶级的暴力冲突状态：阶级身份下的人性异化
暴力叙事在革命文学叙事中有着不可替代的作用，近年来，革命文学作品及其改编的电影、电视剧等艺术形式也将作品的暴力叙事成分发挥到了极致，这些作品通过展示个人在生死边缘的困境中所做的反应，剖析暴力冲突状态下的个体人性状态，而在这其中，肉体受刑是各类文艺作品最惯常用的艺术表现手法。肉体酷刑是文艺作品对革命者意志顽强、信仰坚定等神性写意的常用手段，也是丑化阶级敌人、引起戏剧冲突的有力武器。如莫言小说《檀香刑》里面剥人皮的情节，电影《风声》中对刑具和受刑场面裸的展示，还有电影《鬼子来了》、《亮剑》等对于受刑场面刻画的热衷。
小说《红岩》的精彩之处就在于描写监狱斗争，大幅情节里面不同阶级的人物形象都不可避免地处在暴力冲突状态中，小说里，阶级身份的差异是《红岩》表现人性异化的根据。
《红岩》的主要英雄人物许云峰与江姐能够成为革命者队伍的核心并不是因为他们的党内职务，而是因为他们为了保全战友，在最为残酷的身体摧残后依然不屈不挠，不吐露半个字，这是一种正面的人性光辉。
许云峰刚刚进入渣滓洞时，“谁也想象不到，隔壁新来的战友，竟有这样超人的顽强意志，被担架抬进牢房时，已经是奄奄一息，才过了短短的几天，谁能想到他竟挺身站起，哪怕拖着满身刑具，哪怕将面临更残酷的摧残，哪怕那沉重的铁镣钢锯似的磨锯着皮开肉绽沾满脓血的踝骨，那充溢着胜利信心的脚步，正带着对敌人的极度轻蔑，迎着初升的红日，从容不迫地在魔窟中顽强地散步。他用硬朗的脚步声，铁镣碰响的当啷声，慰问着战友们的关切；并且用钢铁的声音磨砺着他自己的，和每一个人的顽强斗争的意志。”[1]
江姐被毒刑拷打，钉竹签子；成岗忍受敌特的药物麻醉，与敌人进行精神抗争。这些革命者的身体是完全靠信仰的力量来支撑的,信仰左右着个体面对肉体酷刑时的身体表现。可以说,肉体越受到敌人暴力的虐待,革命者的灵魂和精神信仰越能得到彰显。不论牺牲或者活着，革命者都是为了革命胜利，为了更多人生活的更美好。小说用酷刑关照主体形象的人性特征，革命者用自己的身体毁灭来成全组织同志的安全，成全多数人的美好，这是一种超越生理维度的人性反观，是对革命者形象人性崇高最大限度的支撑。
而在敌特的威逼面前，叛徒甫志高则是“好死不如赖活着”，他背叛革命投敌，并出卖组织，人格软弱卑琐。
在介绍特务头子徐鹏飞时，小说写到：“若干年来,他习惯于这样的生活。如果任何时候,听不见拷打的嚎叫,他会感到空虚和恐怖,只有不断的刑讯,才能使他感觉自己的存在和力量。世界上有这样一种人，不，有这样一种嗜血的生物，它们把人血当作滋养，把杀人当做终身职业。”小说出场就对徐鹏飞及其领导的特务组织用了这样恶劣的修辞，暴虐、摧残生命都与人性恶劣有着最直接的关联。
小说中，特务刑逼误捉的老百姓招供，并冠以其罪名将其杀害；渣滓洞中共产党员受到特务非人的待遇，断水、半夜提人审讯、不给予伤员医务治疗。小萝卜头还是个无辜的天真可爱的孩子，在轮番监禁之后，残忍的敌特亦将其与其他革命人士一起秘密杀害；阴险的特务将将领黄以声将军骗到梅园小桥，趁黄将军不备背后发枪，将其秘密杀害；渣滓洞白公馆中的有美式四十八套刑罚，老虎凳、钉竹签子，“神仙，我也叫他脱三层皮！骷髅，也得张嘴老实招供！”小说描写集团如丧尽天良般对革命者进行身体摧残，妄图在精神上瓦解共产党人的意志。特务们为了从革命者嘴里得到情报，假枪毙、假释放，软硬兼施。
小说中特务在刑讯时，面对意志顽强的革命者往往感到被动和狼狈，长期处于这种失败的情绪中，难免对党国命运感到恐惧和绝望。而身处绝望深渊中的特务们为了掩盖自身的空虚和恐惧，更加变本加厉地对革命者施以酷刑，用这种摧残革命者身体的生理来弥补自身的焦躁和不安。
敌特决定秘密处决许云峰之前，徐鹏飞去地窖会见许云峰。
“还有一点小消息，我也不想隐瞒。”徐鹏飞再次露出奸笑，端详着许云峰满怀信心的脸。“共产党的胜利就在眼前，可是看不见自己的胜利，这是多么令人遗憾的事！我不知道此时此刻，许先生到了末日，又是何心情？”
意识到个人政治宿命的徐鹏飞此时暴露出卑劣的人性特征，似乎单单杀害革命者、剥夺革命者的生命已不能满足他的心理需求，必须粉碎革命者的无产阶级革命意念，并让革命者感到痛苦才能证明其自身的成功。这无不展示了特务阶级近乎于变态的人性扭曲状态。
三、生命价值维度的美丑选择
在革命意识形态下，阶级性与人性是相悖和对立的，应意识形态叙事的要求，写作主体认为阶级性高于人性，并且按照革命即将胜利的时代特征来确定敌我双方的阶级性特征，同时也展现出创作主体的生命价值观。这时，阶级性具体化就是人格。
由于阶级立场的对立，人失去了人性上的共通性。单从《红岩》的人物形象描写来看，革命者往往仪表端庄正派，这与革命者人性的崇高相契合。透过成瑶的眼睛看江姐：是个安详稳重的人，不到三十岁，中等身材，衣着朴素，蓝旗袍剪裁得很合身。写许云峰：身材瘦长，面容清癯，额角上嵌着几条明显的皱纹，深沉的眼神里，充满热情和毅力。明亮深远的目光,充满了洞察一切的力量。写成岗：肩宽，方脸，丰满开阔的前额下，长着一双正直的眼睛。他是中等身材，穿一件黄皮茄克,蓝哔叽灯笼裤套在黑亮的半统皮靴里。领口围着紫红色围巾，衬托出脸上经常流露的深思的神情。而敌特仅在外型上就被作者丑化了，他们的名字或绰号都带着明显的贬义，“毒蜘蛛”、“猫头鹰”、“猩猩”皆表现出一种兽性，叛徒甫志高头发油的发亮；徐鹏飞有着毫无表情的双眼，肥肥的下巴，肥大无力的身体；毛人凤身材矮胖，身边时常带着艳丽的水蛇一般的女记者；严醉脸上布满麻子。笔者观察，近年来很多根据小说《红岩》改编的电影电视剧中，集团的敌特形象无不是面目狰狞，心狠手辣，说话咬牙切齿以致口齿不清，如国内一线男演员陈宝国在中央一套大型电视连续剧《红岩》中饰演徐鹏飞，说话嘴巴歪斜，且口齿不清，极力表现角色恶狠狠的特征。小说《红岩》及《红岩》的子母本现象都刻意勾画了崇高无畏的革命者形象和丑陋罪恶的敌特形象，仅从外形描述也可以看出小说对于不同阶级人格的判定：革命者人格崇高，叛徒人格软弱卑琐、敌人人格已经处于人性扭曲状态。至此，人性的崇高与卑劣的距离在小说《红岩》中得到了最大限度的拉伸。
虽然小说《红岩》基于意识形态叙事的要求，对人性探索的展示在整个文本中显示着稍嫌薄弱的生命力，但通过上述分析可见，不同阶级的人性常态也在阶级夹缝中得以展现，革命者的坚韧、毅力与敌人的狡诈、残忍都以极端和绝对的修辞得到了表达。这也反映到创作主体的生命价值观上，创作主体常将革命者放在两种政治力量和两种精神力量相互较量的格局中，英雄人物的意志和信仰辐射出强大的精神力量，革命者在肉体摧残和心理折磨中依然坚定、从容，牺牲自己，成全更多人美好的生活，是美的生命；叛徒苟且偷生，好死不如赖活着，是丑的生命；反面角色狡诈、残忍、虚张声势，实则恐惧、绝望，他活着就会让别人美好的东西毁灭，是恶的生命。基于创作主体的这样生命价值观，小说在叙事中，将各阶级的阶级品格和人性都做出了鲜明的对比，且有层次地推向“极致”的描述，美和丑的生命价值观考量展示出小说《红岩》在生命美学意义上的独特的审美风貌。
注释
[1]《红岩》第218页，2000年7月北京第3版，2010年5月河北第94次印刷
参考文献
[1]李扬,《50一70年代中国文学经典解读》，山东教育出版社,2004年版
[2]《江姐》，阎肃编剧，羊鸣，姜春阳作曲，中国戏剧出版社出版，1965年2月北京第一版
[3]王维玲:《话说红岩》，花山文艺出版社，2000年8月版。
[4]《的写作和特色》，王维玲《光明日报》，1962年3月27日
[5] 重建中国的叙事―《红旗谱》《红日》和《红岩》的创作策略》程光炜，《南方文坛》，2002年第三期
[5]《红岩》，2000年7月北京第3版，2010年5月河北第94次印刷
表姐是情敌篇10
这种敌意往往始于两性之间的种种差异，例如思维方式、需求，以及情感反应等。
“不算事儿”的事儿
廖小姐和陈先生新婚燕尔，不到半年就在性生活方面出了问题。每次过性生活，廖小姐都好像有一股无可名状的怨气。有时说丈夫时间没选好，半夜三更把她弄醒；有时又说丈夫事后没给她盖好被子，成心想让她感冒，新婚时那种温柔和缠绵消失得无影无踪。苦恼的陈先生只好去请教心理医生。医生问他，最近两人之间是否发生过什么不愉快？陈先生想了又想，说出了两件他认为不算事儿
的事。
一天，廖小姐穿了一件漂亮的风衣回家，进门就搂着丈夫的脖子问：“漂亮吗？猜猜多少钱？”丈夫很肯定地说：“250元。”“你仔细看看牌子，250元能买下来吗？”丈夫坚持：“我们公司的许小姐买的就是这个牌子，和你这件一模一样，她告诉我是250元。”廖小姐的面色马上沉了下来。
一天陈先生告诉妻子，公司里的同事到许小姐家聚会，晚上不回家吃饭。9点多丈夫回来了，进门就说：“许小姐做的鸡汤真好喝，我研究了半天，她汤里不但放了鸡，还放了干贝，两种鲜味加在一起，汤就特别好喝。以后我们家……”“以后你就每天到她家喝去吧”，廖小姐粗暴地打断了丈夫的话。
医生听完陈先生的叙述说：“你太太在吃许小姐的醋呢。”医生认为，首先要做的事就是消除廖小姐对许小姐的醋意。
在陈先生看似不经意的安排下，廖小姐在丈夫的公司里见到了许小姐。看到许小姐是位年近五旬的中年女人，而且是丈夫的顶头上司后，廖小姐与丈夫和好如初。
由于夫妻之间的思维方式不同，经常会引起相互间的不理解。上例中的陈先生习惯于用逻辑思维来分析周围的人和事，而他妻子的思维方式往往是非逻辑的，她考虑问题通常带有很大的感情倾向。生活中有数不清的事例足以说明，由于男女在思维方式上的差异而引起夫妻之间的敌意，进而产生性方面的障碍。
因此，夫妻双方除了需要充分了解各自的性格、喜好和生活习性之外，还要认同两性在思维方式上的差异，切不能将自己的意志强加于
对方。
越吵越出格
吴先生是一位在各方面都很出色的男性，吴太太常以此为荣。他们有一个可爱的女儿，一家三口过得温馨而和睦。但自从吴先生升到了一个比较显赫的职位，经常携太太出入各种社交场合之后，两人之间的不愉快就多了起来，其冲突反映在性生活方面。
在一次新年酒会上，一位男士与吴先生攀谈。吴太太细细打量着眼前这位男士，在内心把他与丈夫进行比较。交谈中吴太太发现，对方无论在知识、才能和胆识上都超过丈夫，于是她由衷地表现出敬慕的神情。
妻子的一举一动，吴先生都看在眼里，回到家里，丈夫责备妻子不该去奉承那些新权贵、暴发户，而妻子却指责丈夫自己无能又要诋毁别人，结果两人越吵越出格，最后竟提到离婚等字眼。
之后，在丈夫公司组织的一次舞会上，夫妻俩又闹了一次矛盾。舞会上，公司男女同事分别邀请吴先生和吴太太步入舞池。吴先生舞跳得本来就好，他跳了一曲又一曲，直至舞会结束。那晚，吴先生兴致很高，回到家还不停地称赞新来的那几位女大学生。开始时吴太太一言不发，到最后干脆“嘭”的一声关上了房门。
越来越频繁的争吵，使他们一向良好的性关系变得恶劣起来，结果导致性生活次数下降，性生活质量每况愈下。他们每争吵一次，就会在半个月内没有性活动。
两性之间的差异还表现在对人的情感反应上。上例中吴先生不仅仅只欣赏妻子并且还欣赏其他的优秀异性；而对同性，却往往视对方为竞争对手。但他的妻子却以丈夫为标准去评价异性，对同性的关注，则隐含着复杂的内心活动，并会不由自主和对方攀比。这种情感反应上的差异，使夫妻之间常常产生误解，并进而产生敌意。
吴太太应该对丈夫欣赏异性的特点抱宽容态度。而吴先生也应当宽容妻子对同性适度的妒忌。敌意只会不断削弱夫妻感情，而多一点理解，多一点宽容，将会使夫妻关系更融洽、更紧密。
从恋爱到婚姻，是一个重大的转折。结为佳偶的愿望变成了现实，单身生活结束了，朝夕相处的生活已经开始。夫妻无端猜疑的现象不乏其例。比如，有的男子看到妻子下班后与另一位男人一起在马路上走就顿生疑团；有时女子看到丈夫与本单位的女同事座位紧挨着看电影就紧张起来，怀疑丈夫有了外遇；等等。
猜疑是无中生有地起疑心，对人对事不放心，是一种无事实根据而盲目下结论的主观臆断的思想方法，是一种不健康的心理状态。夫妻一方用这种心理去对待另一方，是极为有害的。夫妻在社会生活中，要接触各种人各种事物（包括网络），参加各种活动，有符合自己心意的，但也有违背自己意愿的，一旦其中一方胡乱猜疑，恐怕双方是终日得不到安宁了。