东风破范文

导语：如何才能写好一篇东风破，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

我是个懒得无药可救的人，懒得适应新环境，懒得认识新朋友，毋庸置疑，我是个怀旧的人。

我大部分时间都活在回忆里，让平淡无奇的烂日子在怀念中溺死。

一

疯子是我的初中同桌，同了三年，疯子长得象潘长江，无论个头与相貌，有段日子整天手舞足蹈，妹妹来过他的破河什么的，为此疯子踢飞了好几双鞋。之所以叫疯子是因为疯子自封为大名远扬的聂风大侠。

疯子和我都是老班的重点劳改对象，初中三年公认的优秀“清洁工”，之所以劳改我们是因为我们桀骜不驯。其实我们只是不喜欢听老班一节课大发100个“啊”的感叹而明目张胆地看古龙，从不写作业却产生大量文字，梦想发个什么表，挣些稿费什么的，来解决穷光蛋的日子，结果把资金全投在邮资上，弄的日子越来越穷，穷到合用一只笔来写作业。

疯子很聪明，他的物理经常考第一。我读书十几年，只得过一张奖状，刚学英语考第一那会儿，我冲那些在学生眼中宝贝般的奖状一笑，揉烂，和疯子的物理宝贝比赛，看谁能先飞进垃圾箱，结果疯子的比我的飞得快些。我说，疯子——你牛！

疯子比我更爱睡，且比我睡得漂亮：把嘴巴张开用来深呼吸，放在桌面上，睡得天昏地暗，昼夜不分。我时常弄几个小废纸球什么的往疯子的倾盆大口里发射，疯子梦里咂嘴，当面包进食，然后惊醒，扬言此仇不报非君子什么的。疯子睡到极致时我会及时为疯子配音，老班就会寻酣声而来，揪出疯子，罚站。疯子睡眼朦胧，云里雾里。为表示兄弟有难同当什么的，我挺身而出，陪疯子罚站，疯子比我矮半头，让我找到自信。疯子却激动地倾囊而出；“请你吃饭，请你吃饭！”

疯子曾一度专心研究爱情高手八十招。疯子冲班内的“小鸟伊人”潘长江似的一笑，笑得贼眉鼠眼，冲着追那只“小鸟”的一帮小贼扬言：“乌龟的，谁笑到最后谁笑得最好！”结局是：笑了没几天，疯子败下阵来。

疯子精神大受打击。

而我仍义气激昂满怀希望地等待与我有三年之约的“零冷”，疯子说等吧等吧等到花儿都开了好几院子拉！

初中的最后一个春天，疯子心血来潮，硬要游什么春。于是疯子，我和同样铁的要命的鱿鱼（一个公认清纯无比活泼可爱绝世痴情的小女生，传说在等待青梅竹马两小无猜而如今下落不明的才子），风风火火地去了一个离城市较远的乌烟瘴气的田野。疯子，我，鱿鱼各霸占了一棵梧桐，比赛爬树。一溜烟工夫，疯子骑在树杈上，我们发现疯子猴途无量。疯子壁虎似的冲我和鱿鱼胜利地高呼：“上来呀！”由于我们征服不了我们的肚子，最后只有挤在一棵榆树上，啃榆钱。疯子说榆钱啃多了就变成富佬儿了，因为愈啃愈有钱，于是他啃得格外拼命，哪知一个不小心吞掉了一条虫子，哇哇大吐。我说我们就大叫吧！于是我们狂奔乱吼，像三匹来自北方的野狼什么的，然后一头栽倒在麦田里，仰望蓝不溜球的天。当时疯子和我很欣赏霍林格的《麦田里的守望者》，梦想着哪天也戴顶草帽，拿副叉子什么的守麦田去。阻挡奔向麦田尽头的兴奋而好奇的孩子们，告诉他们：前面是悬崖，是深渊！

本来说好秋天去踏秋的，可忽然就毕了业，毕业那天有种重温1949的感觉。兄弟，还上同一所高中，一个班，用一张桌子，一只笔，吃一张大饼，我意气激昂地对疯子说。行。疯子答应的同样意气激昂。然后我上了该死的高一，继续无法提前释放的“有期徒刑”。可疯子失约，不知踪迹，再后来寄来了几封信，告诉我他在流浪，和社会混混在一起，很自由，要我保重什么的，疯子没留地址，只说不停地搬迁。

二

没有疯子“来烦”，高一的生活更烦。除了迟到，睡觉还有打乒乓球外，无事可做。

大多数时间，学校那帮老得无可救药，可恶得无德可扬的老师们幼稚得仿佛幼稚园的“小朋友”，每周都会心血来潮，一副报效一中为校做则什么的，铁面无私地捧个“生死簿”般的记过单查迟到。

理所当然我是常客，我只是有痴迷沉睡的好习惯而已。胸卡发下来的第二天就不翼而飞，“幼稚园”的“小朋友”向我索要迟到罪犯身份证，我说丢了，他说：“哼！出去！”我就说噢！然后转身推车回家，大睡一个下午，很舒服。

清晨迟到时，无家可归，无处可去，只好骑单车满城绕。一只狗在啃骨头，另一只狗屁颠屁颠地跑上来，抢骨头。于是两只狗为一块骨头大打出手，打够火候时，蹲在对面坐山观狗斗的另一只狗杀出来，抢走骨头。另两只呆狗，气急败坏，合伙追上另一只狗，我试图骑单车和三只狗赛跑什么的，无奈狗比我跑得快。而且狗抢骨头的事令人烦恼，像极人生。

下个小雨，刮场大风什么的，我会躲进学校旁边的教育书店去，煞有介事，一本正经地搂住几本书，打坐几个小时。览饱之后，伸个懒腰，送给服务员一个蒙娜丽莎般的微笑，对不起，忘带钱。然后逃出书店。

有时上课迟到，同组几个成员，抱着此路不通彼路通的佛门精神：跳墙。我只是抬头呵呵笑。妈的，不爬墙来这干什么？他们冲我吼。呵呵，猴子爬山，我看着墙头上的乌龟们笑。想起初中那会儿，和疯子合伙在画室偷运画架子，鱿鱼在校外接应，以备今后迟到当梯子爬墙之用的事。呵呵……我笑得阳光灿烂。

不多时骑墙难下的乌龟们被恭候多时的保安弄进政教处去写检查，我逃之夭夭。办公室永远是世界上最不分是非之地。疯子一生中最有哲理的一句废话。

无奈，我仍是高中老班的打击对象，原因是我是班内唯一一个在他控制之外的学生，他想操纵每一个人，但他操纵不了我，他视我为垃圾。我说，垃圾总比机器活得自由。

听英语课只用友好的眼光看待那个胃疼也要坚持讲课的可爱中年妇女。我会写个：“胃疼请假休息”之类的纸条，下面签名：耶稣。趁她转身时，天外飞纸球般来个神不知鬼不觉，想象着让她激动成个什么样子。

我的语文成绩大起大落，从不听课却能捞个第一什么的，然后拿起卷子，揉烂，快乐地飞出窗外，只是少了疯子的双宿双飞。

和初一初二的小朋友玩乒乓球，小朋友屁颠屁颠的很可爱，像小时候的疯子。狗屁球友说我以大欺小，我说欺个球呀。小孩比我还横，以大欺小得很呐！我呵呵地对小孩说，小孩，不赖不赖。小孩不服，说，大孩，以后别叫我小孩！我说哦，好的小孩。结果小孩一生气就不和我玩了。

鱿鱼上了中专，不过时常陪我玩球什么的，赶上阳光灿烂的日子，我俩就在草地上听水木年华，清纯的乡野气息。

听说青梅竹马仍无音讯。

三

无聊地过完了半个高一，元旦前夕，疯子出乎意料来校探望我。疯子仍是比我矮半头，我说，兄弟，想死我了，想的都老了。疯子沧桑地一笑。疯子变了音，我说，疯子青春了，呵呵。疯子笑，笑得一脸疲惫。疯子问我那只“鸟”过的好不好。可我对那只早飞走的“鸟”的后文确实一无所知。包括我的梦中情人。

四

然后，一年乌龟似的慢悠悠爬过去。疯子音信彻底全无，我的球技却日益光宗耀祖。希望下次见到疯子能打得天翻地覆。

初秋下午，鱿鱼说：“疯子被抓了。”

我一愣，瘫倒在地上，对不起，鞋带开了。然后脑中一片空白，不可能！呵呵打球吧！乌龟的，打得她满地找球。

“疯子可能被枪毙！！！”的怎么没有反应？！鱿鱼气急败坏。

“呵，滚！”我平静地说。

鱿鱼扔下拍子，迁到她所就读的那座城市，消失。我坐在月老似的老槐树底下，坐了三个小时，乌龟的忘记了上自习。迷迷糊糊走进办公室，没等到老班骂个尽兴就丢给他一个炸弹——没事我回去了！！之后甩门而去，行尸走肉般进了教室，猛抬头，走错班了，想哭却哭不出来。

疯子和一群社会混混在网吧抢一个10孩子的钱，后来孩子不给，致命一砖是疯子给的，小学生死了！恰巧小学生的父亲又是公安老干部！

事情闹得满城风雨，我脑中只有疯子幼稚的学子脸，我的兄弟那单纯的笑容。

一连几个星期，我都在迟到，打球，捞住一个人就开战，弄得自己像头斗牛，直到打得筋疲力尽倒床就睡，什么也不想，像头猪什么的。

每天在教室最后一个角落，不要同桌，坐上一天，不说一句话，只剩下回忆，弄得自己在回忆里一天天变老。

同时，自己爱了几年的人，突然让我明白他深爱的是另一个人。另一个从来不爱他的人。

呵呵都去爱吧！我给你们牵个线什么的，过得比我好就可以了。然后我人间蒸发似的消失在他的世界，在这血肉伤口上撒把盐的时候，我他乌龟的流下一滴憋死的眼泪，像在滴血什么的。

此后，泪水泛滥般老是哭，自己都无法阻挡。于是拼命留长发。遮住眼，这样就不用躲在角落里掉眼泪什么的了。

五

于是潜藏在灵魂深处的所有不羁，全都暴露无遗，反正我自己一无所有。也不怕再失去！2003年冬，背起画夹，踏上他乡去学画，失去任何语言，语言是最苍白的一片脆弱，而人却是理智背后更加脆弱的动物。

每个星期都会混进幼儿园，和小朋友们玩游戏，笑得很想哭。时常一个人外出写生或看星空什么的，只是讨厌自以为是自命艺术家的画班里那种乌烟瘴气的生活。回宿舍晚了宿舍老头锁门不让进，好！飞檐走壁。带着我的狗（一只在大街上捡的流浪狗）。

大部分时间都在睡觉，讨厌逛商店什么的，沉睡是最好的解脱，一梦无痕。

六

一年以后，断了一年联系的鱿鱼来电话，说要来看我，想念老朋友了。我说，别，免得你被野人吓着。她说，乌龟的算了吧!谁吓着谁还说不定呐。

迁到另一所城市后生活发生很大变化，乌龟的，没办法，一时无法适应，所以自由落体。我不在怀疑：是世界改变了我们，我们确实无法改变世界。她说一个个男友不定期下岗，拉大款男友狂购，不想回家，妈的，爸妈攥着那点小钱，不为我交学费，好！我自己来。

鱼以妖艳的姿势就着一瓶酒诉说。乌龟的我断定，她彻底自由，比我自由，只是变得更加陌生。酒是最好的麻醉剂，喝醉了什么也不用想。乌龟的清醒是最愚蠢的猪，她泪流满面，灌自来水似的喝酒，说。这世界没什么亲情、友情、爱情，全他妈尔虞我诈，直到我七年的等待被践踏得一文不值时，乌龟的我才明白，所有只是一瞬间而已，一滴眼泪落地之后全部消失。鱿鱼吐着烟圈。可我他妈的就不明白我为什么还要回来!

鱿鱼!这是因为你还记得我，我还记得疯子。两年来我们都没有忘记其中的任何一个人。我平静地说。乌龟的，因为我们是世界上最大的傻蛋。鱿鱼不屑地笑。

我想睡觉，很累了。我疲惫地说。

你装什么斯文，扮什么深沉？我最讨厌那种在别人面前装得烟酒不沾的人，妈的在背后灌得比谁都狂，抽得比谁都牛B，喝一杯。鱿鱼把酒推过来。有些醉意。

酒吧放着周杰伦怀旧而伤感的《东风破》，“我在门后假装你人还没走……”我拖过酒，第一次喝酒弄得我排山倒海，愣是没吐。你打不打架？说实话，如果打不用警察，乌龟的，现在我就灭了你。我冲灌下八瓶酒的鱿鱼吼。呵呵……不打，放心，死不了。

然后我俩歇斯底里地醉倒。

睡梦中出现：鱿鱼两年前单纯的笑容，坚信已经爱了七年的男友；我深爱的人忧郁的笑容；疯子上课睡醒后，脸上挂着我的王八杰作，嘿嘿地傻笑的面容。然后他们的笑容变淡，一个个消失……

七

耳畔响着无可奈何的音乐：岁月在墙上剥落，看见小时侯，犹记得那年我们还都很年幼……

后来

篇2

“东风破”是词牌名的意思，东风是借代，破是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律的意思。最典型的就是《摊破浣溪纱木兰花慢》，而且东风破还可以调节音节韵度。

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同，律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。

（来源：文章屋网 ）

篇3

1.情感态度与价值观：（1）欣赏身边的文化，陶冶学生性情，提高审美能力；（2）弘扬民族文化。

2.知识和能力：欣赏歌词能力的培养。

3.过程与方法：体验品味语言、捕捉意象、体会意境的学习过程。

二、教学重点：通过语言的品味体会歌词的意境。

三、教学难点：训练学生正确理解和运用语言文字的能力。

四、教学方法：朗读品味法、问题讨论法

五、学法指导：抓关键字句运用联想、想象品味意境

六、教学时数：二课时

七、教学内容及步骤

（一）导入

同学们，你们喜欢周杰伦吗？喜欢什么？

今天，我们一起走近――让经典成为流行，让流行成为经典的，由周杰伦演唱，台湾著名词作者方文山作词的《东风破》。让我们运用语文的知识来欣赏身边的流行文化，更深地感受身边的生活。同时也为第一单元的诗歌学习做好铺垫。

早在先秦时代，人们就活得非常接近大自然天性，高兴了就唱，不高兴也唱。中国最早的诗歌不是四平八稳写在纸上的，而是唱出来的，飞流直下三千尺般地跌宕起伏，珠玉落银盘似地清脆响亮。

（二）第一环节――“读”（语速、节奏、轻重音）

①请一位同学用一句话概括歌词内容。（落寞的游子回到惜别多年的故乡，良久伫立在墙面班驳的老屋前，头脑里儿时美好的往事历历在目。）

②感觉这首歌词的感情基调是怎样的？调子是（惆怅、悔恨、伤心、落寞、孤寂、怀念交融的复杂而朦胧的味道。）概括得很好，本诗总体上表现出一种东方诗歌的特有感伤美的情韵。

③带着这种感情基调朗诵、歌唱这首歌词。（一般来说，激烈奔放的感情可用快读，而忧伤凄苦的感情适合于缓读。注意节奏、轻重音）

（三）第二环节――“品”（意象、语言、意境）

诗歌不仅要读，还要品。品味诗歌要从意象入手，一般认为意象是融入了主观情意的客观物象，意象是品诗的钥匙。意象，简而言之，就是景与情的结合。王国维曾说过“一切景语皆情语”，现在请同学们于下列歌词词中出现的一个意象（烛火、圆月、酒、琵琶、枫叶、古道），挑一个歌词中你最喜欢的，说说为什么喜欢？

1.“月”――月到中秋分外明，每逢佳节倍思亲。一轮圆月往往会勾起人们无尽的思念之情。南朝民歌“仰头看明月，寄情千里光”；李白“举头望明月，低头思故乡”；杜甫“露从今夜白，月是故乡明”；张九龄“海上生明月，天涯共此时”；苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”写的都是对故乡、亲人的思念之情。

天上月圆人难再圆，却要时时担起那份千古不化的感伤，无语话凄凉！这年年依旧的冰冷月光，哀婉依旧，千回百转，这千年不变的月光从古时照到了今夜，凄清长夜，映照着孤寒清瘦的背影，摇曳的身影是一种刺骨的寂寞。

2.“烛火”――运用拟人的修辞。把无生命的烛火写得非常富有人情味，看到我的痛苦、烦恼，心里很疼而不忍心过严责备我，来反衬出游子的彻夜难眠，表达了游子因思念而痛苦的心情。

“烛火”的红，反衬游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子彻夜难眠，对着微弱的烛火回忆往昔，一幕幕，一桩桩，清醒到天明。

3.“酒”――代表了落寞、忧愁、伤心、思念、忧郁的情感。

王维的“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”；

白居易的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”；

曹操的“对酒当歌，人生几何”、“何以解忧，唯有杜康”；

李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。

形象地描绘一个倍受思念的困扰而容颜黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

4.“古道”――历来为人们送别亲人、友人的必经之地，因此，它成了人们抒写离愁常用的意象。马致远的“古道西风瘦马，断肠人在天涯”；李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”，写的都是离情别绪。

回忆起古道上“温婉的小手”，如今却只留下古典的歌声，表达游子的甜蜜、失落、伤感的情怀。我仿佛看到漫漫荒烟，丛丛蔓草记录着心情的文字。让人回到了“大漠孤烟直，长河落日圆”的境界。

5.“琵琶”――这个意象在古诗词中多是诉说怨恨和相思，如杜甫“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”；晏几道“琵琶弦上说相思”；王昌龄“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”。

琴声幽幽，倾诉着你的痛苦，我的忧伤。仿佛是有情的东风，蹉跎了岁月，一如从墙上落下的块块印记，而这一切都记录在“琴声幽幽”里。千万年前，是谁镌一把古琴琵琶，哀怨的弹奏一曲《东风破》，落了一地细碎如珠的乐符，留下绵绵无绝期的幽怨凄婉。那琵琶声里的哀伤是谁在哭泣？

6.“枫叶”――曾有词人这么来解释“愁”字，那就是――“离人心上秋”，秋天原本是丰收的季节，但在离人眼里，却象征着萧瑟、肃杀、万物凋敝的死寂，如《东风破》歌词中的“枫叶”，在旁人眼里，火红的枫叶给秋点染了生机，而在离人心中火红的枫叶只能更令人觉得寒意逼人。《西厢记》长亭送别就有“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”作者也使用了“枫叶”这一意象并着重从色彩角度来突出感情，用一个“染”字突出枫叶红的原因（那分明是莺莺用带血的泪染红的），这样写，进一步沟通了景与情的关系，一种哀婉、凄苦神伤之情跃然纸上。

小结：以上意象诗歌表达得很美丽，同学们分析的也很感人，我发现我们班的同学很有文学潜力嘛！

我们也由此可知成功的意象描写是诗歌成功的重要因素。

诗歌通过对这些意象的形象描写表现出怎样的境界和情调（意境）？意，是诗人要表达的思想感情；境，是诗人所描绘的客观景物，主观的思想情感与客观景物之间的有机融合成一个统一体，就是诗歌的意境。孤寂凄清，沉郁忧愁。

下面我们将印象加深一层，要求挑一个你最喜欢的意象，用散文化的语言加以描述，然后用一句简练的话语概括这些景物所营造的情境的氛围特点，最后根据这首诗情境氛围的特点再来谈诗人的思想感情。

例如：

1.漆黑的夜晚，我伫立在窗口，看着一轮明月独自挂在天际边，没有星星的陪伴，再圆的月亮只会更寂寞。它象一面冰冷的镜子，将逼人的寒光打在我单薄的身上，好冷好痛。这种孤单寂寞凄清的意境表现了诗人对故乡亲人的思念之情。

2.枫叶似火，如翩翩的蝴蝶，它们纷飞着，越来越多越来越密，交织成了一张美丽而痛苦的网，我被困其中，拼命挣扎解脱，越来越紧，我无法呼吸。

3.琴声在耳边悠悠回响，凌绝凄绝，如泣如诉，一声声音律拨动着他忧伤哀怨的心弦。

品味诗歌，还应品味语言。在文学文体中，诗的语言最为凝练，是一切文学语言中最具艺术魅力的语言。诗人们总是在语言上精细琢磨挑选，以期生动形象地抒情状物，巧妙地表达旨意。正如叶圣陶老先生说：文艺鉴赏还得从透彻地了解语言文字入手。

讨论：你认为哪句最巧妙，为什么？

方法：抓关键句――关键字词/修辞/词语搭配/句式

思路：哪句――关键字词（动词、形容词、表示色彩的词、叠词）/修辞/词语搭配/句式――表达效果（字义/句义+所传达出的情感）

1.“你走之后，酒暖回忆思念瘦。”

最特别的那个字是“瘦”，它特别在与“思念”搭配在一起。说到“瘦”字，让我联想到李清照的名句“人比黄花瘦”。思念会让人消瘦，反复的咀嚼思念也会令思念的内容淡薄而消瘦。

形象地描绘一个倍受思念的困扰而容颜黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

2.“水向东流，时间怎么偷。”

最形象的那个字是“偷”，它形象在将一去不复返的看不见摸不着的时间具体化了。说到这个“偷”字，让我联想到朱自清《匆匆》里的一句话――“是谁偷了它吧”，说的也是时光的流逝。时光易逝，岁月难再，让人怅然若失。

而“偷”的本义是什么，“偷”将时间具体化了，这有什么好的表达效果呢？，

“偷”字里头有一种不知不觉的含义，可以形象表达时间流逝的特点。

“偷”东西的人往往非常迫切想得到那件东西，所以用来说时间，可以深刻表现挽回流逝光阴的渴望。

3.“花开一次成熟，我却错过”

运用了比喻的修辞。形象生动地表达了人生短暂，机会难得，却与之失之交臂的痛苦、悔恨的心情。

是的，人们说，人生短暂如朝露，在阳光洒散之际转瞬而逝；永恒如太阳，日复一日地东升西落。万物生灵的全过程，对于拥有无穷力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬间罢了。

我们真切地感受到时间的流淌，并努力使它变慢乃至停滞――可谁又能做得到呢？曾经当流星划过星空，我们错过了许愿；当海浪拍打岩石，我们错过了祈祷；当你讲述故事，我们错过了聆听……同学们当机会来临，请不要错过。

4.“夜半清醒的烛火，不忍苛责我”

运用拟人的修辞。把无生命的烛火写得非常富有人情味，看到我的痛苦、烦恼心里很疼而不忍心过严责备我，来反衬出游子的彻夜难眠，表达了游子因思念而痛苦的心情。

5.“一盏离愁，孤单伫立在窗口”

点拨：诗词讲究押韵、声调、节奏等音乐性，再加上诗境的创造的需要，这种种因素使诗词造语时经常出现词语搭配反常的常见现象。

词人巧妙的将“离愁”来替代“灯”与“一盏”搭配，一是为了“愁”和“口”押韵，短句长句结合，二也更好地强化了孤单、寂寞、惆怅的意境。

“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉”。

它巧妙在不用“酒”来搭配“一壶”，一是为了“泊”和“喉”押韵，短句长句结合，却让我们更深刻感受到了游子漂泊异地的孤寂。孤枕独酒难入喉，饮不下的是那浪迹天涯的无边哀愁。

小结：很好，同学们的回答能捕捉住动词“偷”和形容词“瘦”来赏析；能关注修辞、词语搭配、句式来赏析，并能形成独特的见解，富有创造性。记得，著名诗人、哲学家周国平在《度一个创造的人生》中说道：决定一种活动是否具有创造性的关键在于有无灵魂的真正参与。如果你真正陶醉于一片风景，一首诗，一段乐曲的美，如果你对某个问题形成了你独特的见解，那么你就是在创造。同学们的赏析也是一个创造活动。

讨论二：你认为哪句最富画面感，为什么？

点拨：这里所说的画面感，并非用绘画、雕塑手段，而是借助语言这一媒介。歌词的创作要给读者以形象、生动的可感的立体感觉，能调动读者的视觉、听觉、触觉等等感觉器官，使读者有如闻其声、如见其人、如触其物、如临其境的可感性。

歌词语言的可感性具体表现为：

有色彩（注意：非颜色的字，而事物本身有色彩，能使读者产生颜色的感觉）；

有音乐性（叠字/押韵）等方面。

色彩：白居易“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”调动语言的色彩感来创造意向。加强诗境的创造。另外，张继《枫桥夜泊》的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”虽没有用表色彩的词，但因为“月”“霜”“枫”“火”等非颜色的字能让读者产生颜色的感觉，也就有了色彩，大量诗作运用无色之色来写意向，使读者的视觉有色彩感。

叠字：李清照《声声慢》“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，一个重复一个的音响，鲜明地暗示出一种单调和枯燥，而这种单调枯燥的音乐性恰如其分地传达了诗人因国破家亡而感到孤独与寂寞的心情。

1.最富画面感的那一句是“岁月在墙上剥落，看见小时侯”。

从色彩、视觉―――墙壁的斑白、灰暗，表现岁月的流逝，表达游子内心的落寞、惆怅。令人仿佛看到落寞的游子回到惜别多年的故乡，良久伫立在墙面班驳的老屋前，头脑里儿时美好的往事历历在目。

2.最富画面感的那一句是“枫叶将故事染色，结局我看透”。

从色彩――“枫叶”，在旁人眼里，火红的枫叶给秋点染了生机，而在离人心中火红的枫叶只能更令人觉得寒意逼人。“逝者如斯夫”，每年枫叶变色的时候，又经历了一个荡气回肠的故事，所以“枫叶将故事染色”了。仿佛感受到了在那萧瑟的秋天，如火的枫叶并没给漂泊的游子带来温馨，却如冷冷的爝焰，让人不寒而栗。

3.最富画面感的那一句是“夜半清醒的烛火，不忍苛责我”。

从色彩――“烛火”的红，反衬游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子彻夜难眠，对着微弱的烛火回忆往昔，一幕幕，一桩桩，清醒到天明。

……

小结：字句中的点点滴滴我们拾撷品味了一番，原来没读懂的同学有没有一种醍醐灌顶的大彻大悟呀，看来只有用心咀嚼才能品尝出味道。无论是字、句还是语言的画面感都是一种惆怅、悔恨、伤心、落寞、孤寂、怀念交融的复杂而朦胧的味道。

（四）三个环节――“悟”（意蕴）

大家能不能开动自己睿智的头脑，用敏感的心去想象凄美言语背后的故事。（60字左右），或许会有新的体验，新的感受，请你说一说，好吗？

1.想象是一位男子因一个不可抗拒的原因离开了他的家乡，离开了他依依不舍的儿时伙伴。在外的日子苦难孤独，他想念着故乡的一切，尤其是他的伙伴。若干年后，返回故土，一切都不复重来而百感交集。

2.想象是一位男子迫于无奈离开了故乡离开了青梅竹马的女孩，异地漂泊的日子令他饱受相思之苦，好不容易返乡时，看见日夜思念的故乡，却不见心爱女孩的身影，或许她已出嫁了吧。

感悟：是的，人们说，人生短暂如朝露，在阳光洒散之际转瞬而逝；永恒如太阳，日复一日地东升西落。万物生灵的全过程，对于拥有无穷力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬间罢了。

我们真切地感受到时间的流淌，并努力使它变慢乃至停滞――可谁又能做得到呢？曾经当流星划过星空，我们错过了许愿；当海浪拍打岩石，我们错过了祈祷；当你讲述故事，我们错过了聆听……同学们，当机会来临，请不要错过。

补疑：从这首诗中，我们可以感受到，词作者方文山有深厚的古诗词底蕴。“东风破”原是古琵琶曲，词作者藉由白居易古诗词《琵琶行》、《长恨歌》中的意境入歌的想法，让古诗词令与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式。在方文山的特别经营下，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，《东风破》就是代表这首歌曲的新名词。

一个民族的传统并非某些不变的无生命的典籍，而是始终处在生成之中的活的有机体，当然，传统不仅是文化传承，更是一代人对人类永恒精神价值的不息追求，凡是不拥有传统的人，同时也就不拥有创新的凭借和可能。希望同学们，在今后的学习中古诗文的阅读应显示这方面的眼光和觉悟，为今后的创新夯实基础。

（五）总结

语文课的一个目的就是让同生们能够运用课上的知识，来扩展自己欣赏的范围，从而更好地理解原来不能理解的艺术样式，更好地欣赏身边的文化，更深地感受身边的生活。其实，无论一个人，还是一种艺术的存在，文化积累构成了其血肉，精神内涵构成了其灵魂。这也是周杰伦、方文山成功的所在。

篇4

乘风破浪是“龙”动物，因为龙有强壮的体魄和高尚的理想，能起先锋作用。

乘风破浪意思指船只乘着风势破浪前进。比喻志向远大，不畏艰险，勇往直前，反义词为裹足不前、垂头丧气。

（来源：文章屋网 ）

篇5

1、云中戏

【云中戏】因为天华是没有解控的，云中戏自带解控和免伤，对于弥补天华的短板是最好的选择。

2、琼花尽

【琼花尽】雪花对于群体敌人的控制效果显著，天华想要音域蹭到敌人，琼花尽是不错的选择。

3、花非花

【花非花】由于天华在三大辅助职业中最为脆皮，带花可以显著提升其生存能力。

4、东风破

【东风破】带东风破配合十面埋伏伤害加深，超长控制时间。

5、苍灵羽

【苍灵羽】羽毛在跨服中的作用不言而喻。

6、紫芒刃

【紫芒刃】紫芒配合音域增伤，最大限度集火目标。

7、照玉寒

【照玉寒】PK用抽蓝流时有效防止对面互抽。

8、天华法宝搭配:

推荐忘忧茶，配合镜花水月有两次保命效果，忘忧茶的技能是解控+打断目标施法。

9、天华玩法：

天华缺少解控技能。

篇6

一、解构经典辞赋文本，构建古韵唯美歌词

中国风流行歌曲的盛行，首先要归功于其歌词的古风古韵、清新脱俗。通常一首歌曲所描绘出的艺术形象，是由旋律描绘出来的音乐形象与歌词描绘出来的文学形象相结合的产物，在大众艺术接受过程中，歌词形象的鲜明性与通俗性远胜于音乐形象，因此，一首歌曲的好与坏、能否为大众所接受，首先就要看歌词文本的质量与吸引力了。而中国风流行歌曲的歌词恰好吻合了这一特点，古色古香、除去旋律其本身就是一首很好的诗词了，比如方文山为周杰伦所写的系列中国风歌词《青花瓷》《兰亭序》《东风破》等。

分析典型的中国风流行歌曲的歌词，我们可以发现，很多的歌词都是有一些来源出处的，比如方文山为周杰伦所作的《发如雪》中，“发如雪”的歌名本身便化用自唐朝著名诗人李白的《将进酒》中的经典句子“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。在接下来的歌词中“是谁打翻前世柜，惹尘埃是非”中的“惹尘埃”源自于南北朝禅宗慧能大师的名句“本来无一物，何处惹尘埃”。又如方文山创作的《东风破》，其歌词名本身是取东风破的曲牌名，而其中的“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”，让人想到白居易《琵琶行》中“犹抱琵琶半遮面”的经典诗句。从这个意义上来说，将中国传统辞赋中的经典文本进行解构，然后再与词作者的情意表达相结合，创作出格调清新淡雅的新律歌词是中国风歌词创作比较常用的手法。除了对于经典诗词文本的解构，中国风歌词中还经常使用拆散经典文本的结构习惯，进而构筑非常规词句搭配，这一点连方文山自己本人也是认同的，在其新浪博客的介绍页中，引用百度百科中对他的描述“擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。”

这种写作方法与解构主义的理论是不谋而合的，解构主义的理论认为，文字先于语言，基于文字的差异性可以说明文化和文学的开放性、边缘性、多重性和多义性，从而否定结构主义的语言、语音中心论、文本的封闭论、语义的简单论（蔡亚洲《浅谈方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义》，《青年文学家》2011年第6期）。比如，方文山为周杰伦所写的《东风破》中的一句歌词“岁月在墙上剥落看见小时候”，就是非常典型的对传统语言结构、逻辑的解构，这句歌词按照通常的语言结构来分析，可以将其细化成几个小短句，如“岁月如流，涂在墙壁上的油漆经过多年的风吹雨打已经开始剥落，透过油漆剥落的斑痕，我仿佛看见小时候的光景。”方文山用庖丁解牛般的手法拆解传统的语言结构习惯，以“油漆在墙上剥落”作为句子的结构核心，大胆将岁月比拟成斑驳的油漆直接替换为主语，然后将主人公的“我”舍去后，用“看见小时候”作为句子的补语，这样，一个具有多重结构性、多重意义的句子就创作出来了，意境深远而耐人寻味。总之，不管是基于传统音乐辞赋内容本身的解构，还是对于文本结构、逻辑、搭配习惯的解构，一首好的中国风流行歌曲，必然会有一首极具古风古韵的歌词。

二、解构传统音乐体系，建构现代流行音律

从音乐的本体来说，中国风流行歌曲在音阶、调式、音色等方面均有自己独特的艺术特征，这些特征是其区别于其它流行歌曲的主要因素。从解构主义的角度来看，这些特征是基于对中国传统音乐体系的解构之上，而与当代流行音乐元素重新构建而成的。

首先，在调式、音阶的使用上，中国传统音乐中的音阶视音级的多少而进行归类，比如包含有五个音级的称为五声音阶，包含有六个音级的称为六声音阶，以及包含七个音级的七声音阶。从调式的角度划分，五声音阶也称为五声调式，其基本的音级为宫、商、角、徵、羽，由这五个音级分别作为主音就可以构成最基本的五个传统调式，在五声调式的基础上，如果添加任何一个偏音，比如清角、变徵、变宫、闰，就可以构成六声调式，而如果是在五声调式的基础上添加两个偏音，那么就构成七声调式，最基础的七声调式分三大类，一共十五种基本调式，这三大类分别是添加变徵、变宫的雅乐音阶，添加清角、变宫的清乐音阶，以及添加清角、闰的燕乐音阶。可以说，中国传统音乐中的调式音阶非常的繁多复杂。中国风流行歌曲在众多的传统调式音阶中，去繁存精，大部分都采用五声调式来进行旋律的写作，自然而然，音乐中就充满了古色古香的韵味。

其次，在编曲配器上，论文格式中国风流行歌曲揉合了很多的中国传统乐器音色来作为情感表达、彰显风格的重要手段。如果站在解构的立场上，换句话就可以说，这是对中国传统音乐音色体系的解构，之后与当代电子、电声乐器音色相结合而重新构建了中国风流行歌曲的编配体系。

中国传统音乐的音色体系自古以来就有一些比较科学的分类，在西周时期，依照乐器制作材料的不同，将乐器分为八类，也称“八音”，即金、石、土、革、丝、木、匏、竹。在各个不同的发展历史时期，音乐的表演与演奏都有各自不同的音色体系，比如先秦时期的钟鼓之乐，就是以编钟与建鼓为主要乐器，辅以编磬、笙、排箫、瑟等乐器的大型管弦乐队；再如唐代大曲中使用的清乐乐队主要由编钟、编磬、琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫等十多种乐器组成，丝竹、打击、吹管乐器成为该乐队编制的主要乐器；再如元杂剧使用的伴奏乐队，以笛、鼓、板为主，有时也加笙、琵琶、三弦、锣等乐器；等等。可以说，中国传统音乐中不同时期，不同风格种类的音乐都均有其相对应的乐器编制，中国风流行歌曲并不是要承袭这些传统乐队编制体系，而是选取最具古韵代表性的乐器，比如《青花瓷》中使用的古筝、竹笛，《千里之外》中使用的钟、古筝、二胡等，与现代流行的电子、电声乐器相结合，重构了中国风的音色使用体系。

当然，传统音色的使用并不完全籍由演奏人员实施演奏，中国风歌曲中使用的传统乐器音色有很大部分直接用的是该乐器的采样音色，比如《霍元甲》《忍者》《七里香》中使用的笛子，《龙拳》中使用的古筝、琵琶等等，这些音色的制作，首先解构该传统乐器的单音弹奏，进而分解该乐器的演奏力度，再拆开各种演奏法，在此基础上进行采样，然后在采样器中进行重构并合成该音色，这也是具有非常典型意义的解构主义。

最后，在有些中国风歌曲里，会直接截取传统音乐中的某些旋律元素用于歌曲的前奏或间奏中，有的甚至直接在主旋律中与其它乐句进行融合，创作出极富古典韵味的音乐旋律。比如周杰伦的歌曲《双刀》《黄金甲》在前奏中引用了两首中国传统民歌的片段，而李玉刚演唱的歌曲《新贵妃醉酒》则是将传统京剧的元素融入到旋律当中。这些都是中国风流行歌曲直接汲取中国传统音乐养分的典型例子。

三、解构传统审美意象，传递当代人文精神

中国传统文化是一种和的文化，中国传统音乐文化是传统和文化的分支与组成，其结构的核心是“同中求异”，不论是句式结构、主题材料的发展变化，还是节奏的变化处理、曲式安排，都是在统一性的原则下追求些微的差异性。在音乐的审美上，讲究朦胧含蓄的意境美，强调作品的气韵生动、传神风骨，注重人与自然的交流与统一、即天人合一，追求人际关系的和谐圆满，并追求艺术表现中情感与伦理道德的渗透与融合，推崇艺术表现手法的蕴蓄婉曲、动静相成、虚实相生，喜好艺术形态简约质朴、协调适度，以中庸平和为最高审美理想。

流行歌曲作为俗文化的一种，通俗易懂、便于传唱是其标志性的文化特点，而饱含艺术蕴味与深远意象则不可避免的成为缺憾，著名作曲家施光南在描绘理想的歌曲创作时憧憬“让艺术歌曲通俗化，让通俗歌曲艺术化”，中国风流行歌曲可以说正在践行着这一理想。它通过对中国传统音乐文化的解构，分解传统艺术审美趣味，攫取典型意象，融合现代俗文化的元素，从而重构出当今主流文化的意识形态，并传递着当代的人文精神，在制造流行的趋势上提升了流行文化的艺术品位。具体说来，表现在以下几个方面：

首先，在主题、内容上，中国风流行歌曲破解传统音乐朦胧含蓄的形象，籍由更细化、并兼具视听色彩的具象，来塑造新时代的人物情感。比如有崇尚武学、充满英雄主义色彩的《双截棍》《龙拳》《霍元甲》《曹操》《盖世英雄》《十八般武艺》等，有如山水素描般唯美意境的《青花瓷》《发如雪》《兰亭序》《东风破》等，有娓娓道来、细说故事般的《娘子》《斗牛》《爷爷泡的茶》《半岛铁盒》《最后的战役》等。

在单个歌曲中，也会具有多重典型的传统音乐意象，比如《东风破》中歌词写到“一壶漂泊浪迹天涯难入喉/你走之后酒暖回忆思念瘦/水向东流时间怎么偷/花开就一次成熟我却错过/谁在用琵琶弹奏一曲东风破/岁月在墙上剥落看见小时候”，“谁在用琵琶弹奏一曲东风破/枫叶将故事染色结局我看透/篱笆外的古道我牵着你走过/荒烟漫草的年头/就连分手都很沉默”，入木三分的刻画了离愁别恨和寻旧感怀两种典型的艺术意象。

其次，突破传统音乐中的结构核心原则，敢于求异，勇于对比。在速度较快的歌曲中，段落的对比、音色的对比、织体的对比、力度的对比，无不体现异中求同，比如《半兽人》等；而在速度偏慢、比较抒情的歌曲中，音区的对比、织体的薄厚、音型的构成，又无不体现出传统音乐同中求异的特征，比如《台》等。

篇7

【关键词】全风化岩洞室分段预裂爆破，云河工程XDG炸药

中图分类号：TB41文献标识码： A

1前言

全风化岩结构构造已完全破坏，呈松散状况或仅仅外观保持原岩状态，矿物成份除石英晶粒外，其余矿物大部分风化变质，形成绿泥石、绢云母蛭石、石膏、盐类等风化次生矿物。浸水后崩解，压缩性能增大，用手指可折断、捏碎。此类岩石强度低，稳定性差，渗透

性大，洞室断面形成后，围岩易坍塌，处理不当甚至会出现大坍塌。若地下水活动剧烈，渗透压力较大，对围岩稳定更有极大的破坏。所以此类洞室应快速施工，紧跟支护，不宜用矿山爆破施工。

对于全风化岩隧洞，人们摸索出一套“短进尺、弱爆破、快支撑、勤观测”施工要领。在出碴、支撑及衬砌能力可完全得到保证的情况下，这是以牺牲工期和效率为代价，所以有必要探索一套适用于全风化岩洞室孔爆破的工艺。

工程实践证明，全风化岩隧洞深孔爆破（如L= 5m）存在的问题主要有：

(1) 间隙效应严重集中发生在掌子面中下都。现已证明，孔径d=40～43mm，采用∮32mm硝铵炸药药卷装药，孔深超地2m时，不管是正向起爆还是反向起爆，总传爆长度难于超过1.6m。间隙效应的发生主要与药径、不偶合系数、炸药爆轰速度有关。工程爆破中，

可通过炮孔装药间填砂、每隔一定距离加一道阻塞圈、中间起爆等措施来防止和减弱间隙效应。

(2) 翻碴效果不强强硬岩石翻碴效果的衡量主要为：隧洞底板有根坎；底板不超挖不欠挖；碴堆集中不被抛出过远（便于装碴）；底板下的松碴不超过15cm。而全风化岩隧洞讲的是快支撑，所以碴体抛掷越远，堆碴越薄，越利于掏挖支撑立柱坑，扩展支护。这点应与传统观点相反。影响翻碴的因素主要为：间隙效应严重；先爆碴体太集中，“压死”翻碴炮。解决的办法主要靠排除间隙效应、缩小孔距和加大单孔药量。

(3) 超挖现象严重超挖破坏轮廓面平整性，增加无意义的开挖及衬砌方量。造成超挖的原因主要是：周边孔药量过大，岩壁遭受破坏；周边孔设计成斜孔，钻孔时方向、方位角控制不准确，炮孔根部伸出轮廓面；炮孔根部线装药密度取值不当(常规要求根部线装药密

度大于平均线装药密度，当岩石破碎时(f

(4) 塌方漫延不止塌方在隧洞掘进时会造成强大的经济损失及不安全因素。塌方及其漫延的原因主要有：单响药量过大，围岩自身抗力减弱，整体稳定性受损；因地质变异，实际塌落平衡拱位于设计顶拱以外；围岩遭受破坏，渗漏通道增强，大量渗水涌向临空面，使围岩软化、泥化，降低岩石的抗剪强度，结构面软化；地下水产生静水压力和动水压力，降低围岩稳定性。塌方的解决应从降低单响药量，及时支护及支护必须一次到位着手。

可看出，以上四个问题之间又相辅相成，互为因果，如间隙效应势必会影响翻碴效果，使碴体太集中，不易出碴，支护不急时，势必又导致塌方，所以全风化岩小型洞室深孔爆破不应拘泥于传统爆破观点，而应从爆破方法、炮孔布置，装药结构等各方面进行改进，探索

出一套适宜的爆破方案。

2工程概况

云河水利水电工程位于陕西省南郑县两河乡境内，整个枢纽由云河水库、穿越分水岭的输水渠道和四级水电站组成。陕西省水电工程局承建的是输水渠道第三标段，全长1261.86m，沿线布设输水隧洞3座，顺下游依次编号7#、8#、9#。隧洞洞形为直墙圆拱形，开挖洞径分别为3.2m×3.2m（宽×高），2.8m×2.9m,2.8m×3.4m，纵向比降1／2000。

经地质勘探，全风化岩洞室段累计150m，围岩为全风化花岗岩、斜长花岗岩，容重2.30×10 -2N／cm3，抗压强度25MPa。其中，最长段为进口（7+226～7+276.86)段，全长约50m，且隧洞处于冲沟下部，上覆围岩厚度小于3倍洞径，最小厚度约3.5m。冲沟中松散覆盖层中的上层滞水渗入至下部围岩，对围岩稳定不利，围岩属不稳定类（V类），尤其是沟心部位，若施工方法不当，很可能发生冒顶。设计要求采用边挖、边撑、边衬的方式施工。

3爆破参数的确定

综合考虑上述常规爆破（光面爆破）存在的问题，本标段全风化岩洞室段决定采用分段预裂爆破，从根本上降低单响药量，减弱岩壁破坏，避免超挖和塌方。依据现场钻机型号．全断面钻孔采用YT-24气腿式风钻，∮35mm钻头，实测成孔直径46~50mm，平均孔径∮48mm。钻杆最长5m，成孔5m，保证掘进尺寸4.8m。爆破共分2段，每段进尺2.4m。预裂孔采用XDG炸药（一种小直径、低爆速、高能量炸药，是在2#岩石硝铵炸药中加拌一种具有氧化和催化作用的化工材料，使原有爆轰速度降低、传爆性能和爆炸能量提高），以便增大预裂孔不偶合系数和线装药长度，减小爆炸动压力，利用孔内爆炸气体的准静态压力，使围岩沿预定方向裂，达到良好的预裂岩面。其余炮孔采用2#岩石硝铵炸药。

3.1预裂孔

3.1.1孔距孔向

预裂孔孔间距系数一般取E=7～12。鉴于洞室围岩风化破碎，取孔距a=40cm，E=8.33。孔向垂直于掌子面，各孔平行。钻孔时，精心施工，使相邻两孔孔底间距比孔口间距偏差不大于10cm，严禁钻成斜孔造成超挖。

3.1.2线装药密度

参考经验公式：=0 .83δ压0.5a0.6(δ压一岩石抗压强度(0. 1MPa)，取值δ压=25MPa）。考虑到若底部线装药密度取值过小，由于岩石的夹制作用，裂缝不能确保到底，过大则下部保留基岩将受到破坏，造成超挖。取值底=顶=，然后根据试验调整。

3.1.3炮孔分段

为降低单响药量，单个炮孔共分2段。分段炮泥必须保证药段不殉爆及先爆药段不过分挤压尚未起爆的药段，其长度要求一般不小于7～10倍孔径。故取L泥=40cm。

3.1.4填塞长度

岩石在炸药爆炸作用下的破裂是应力波和爆生气体联合作用的结果。孔口填塞长度及密实度以能在孔口掌子面产生预裂缝，又不使掌子面岩石产生漏斗为原则。前半段填塞长度取L前= 30cm，后半段用分段炮泥兼作L后=40cm。填塞时，先将废牛皮纸或干草用长炮棍捅至指定深度，然后填密捣实。

3.1.5装药结构

孔内采用连续装药结构。炸药迭取∮12XDG药卷（经实测爆速1950m／s，密度950kg／m3,线装药密度0.107kg/m，爆生气体体积900L/kg），爆速小，气体多，对减轻围岩的破坏极为有利。防止间隙效应的措施采用在药卷与孔壁之间每隔0.5～0.6m加一道阻塞圈(将水泥袋牛皮纸叠成8cm宽纸带，紧绕于药卷外周，再用黑胶布缠紧）。阻塞圈简单易行,并能确保药卷位于孔轴心位置，结合连续装药形式，有效地减弱孔壁局部破坏。

3.2掏槽孔

掏槽孔采取中空直眼掏槽形式，布置在开挖断面中部。为了确保掏槽眼真正起到增加爆破临空面、保证掘进深度的效果，装药时，中空直线眼根部装设药卷，增加石碴抛掷。掏槽眼比其他炮孔深20cm，并按抛掷爆破选择参数，每米炮眼平均装药∮X=0.6kg/m,∮32mm

药卷。

3.3辅助孔

实践证明辅助孔单孔装药量采取公式：Q=n・L・r比较切合实际，(式中L一眼深(m),r―每米炸药重量(kg/m)，∮25硝铵炸药r=0.466kg/m,n一装药系数，即装药深度与炮眼深度的比值，与岩性有关）。全风化岩较破碎，取n=0.45，a= 0.5m..

3.4缓冲孔

缓冲孔位于预裂孔与相邻辅助孔之间，其作用是爆开预裂孔与辅助孔之间的岩石，但不能损坏预裂壁面。布设时一般要求预裂孔间距与缓冲孔至预裂面的距离h的比值即a/h= 0.8～1.2，其中硬岩取大值，软岩取小值。缓冲孔与辅助孔距离WH（即最小抵抗线）可取辅助孔孔距数值。单耗要求qH=(0.8 1)q辅，孔口填塞长度等于或小于辅助孔填塞长度。本次缓冲孔参数取a/h =0.8，即h= 0.5m, Wh - 0.5m，间距ah =0.5m, qH=q辅，填塞长度L缓=L辅，单孔药量参考公式：QH=qH・aH・wH・H.

3.5翻碴孔

翻碴孔在本次设计中除翻松底碴、消灭底坎、防止隧洞底部超高外，主要目的是抛掷碴体，使掘进范围内碴堆达到最小厚度，便于出碴机械铺板后开进，确保由里向外出碴及由里向外一次支护。依据经验，翻碴孔采取满眼装药形式，填塞长度L= 30cm,∮32×150g硝铵药卷，并在分段整个断面爆破后起爆。

3.6爆破参数的调整

按设计参数进行了一系列的爆破试验，调整的内容主要有：

（1）全风化岩预裂孔根部线装药量不必增大，但超钻深度不能按常规取h=0。经试验，h= 20cm时完全能保证开挖底面达到孔底断面而不留根坎，预裂面能延伸到炮孔根部，根部壁面免遭破坏。

（2）缓冲孔与欲裂面之间的岩石局部爆不下来。分析后认为原因有两种：一是预裂面没有形成，二是的缓冲孔孔网参数不恰当及药量偏小。且前者占主要地位，改进措施为预裂面增大装药，缓冲孔改∮32药卷串状装药为∮25药卷连续装药。调整后爆破效果较理想。

（3）洞室渗水较大，特别底部有些炮孔药卷被水渗破，炸药顺水涌出。改换成乳化炸药后发现爆力猛降，影响爆破效果。鉴于上述情况，采取方案为委托厂家生产Ø12、Ø25、Ø32塑料薄膜药卷套筒。价格仅0.10元/m,经济实效，且大大提高了装药效率。

（4）辅助孔单孔单段装药时Q=503g,共装药6卷，单项实验后发现辅助孔爆破后对碴体只起松动作用，大部分碴体并未抛出，影响缓冲孔临空面的形成。调整药量增加至10卷后，发现效果较理想。

调整后的爆破参数见图1、表1：

图1分段预裂爆破炮孔布置图

表1 云河工程分段预裂爆破参数图

4 爆破网络的设计与施工

爆破网络采取“孔内高段位，孔外低段位”的微差起爆接力网路。起爆遵循先前段再后段、段内预裂孔掏槽孔 辅助孔缓冲孔 翻碴孔的顺序。其中预裂爆破要求比掏槽爆破提前100ms,掏槽孔要求同时起爆，并且比辅助孔爆破提前100ms,以便为后排炮孔创造良好的临空面。网络设计中，最后一排翻碴孔孔外延时累计εt=870ms,考虑进实际延时与名义延时误差εt=125ms,故若孔内起爆雷管均用第17段非电毫秒延期雷管（t=1200±90ms）,则当第一段预裂孔爆破时，孔外接力网路已经全部传爆结束，孔内雷管均已点燃，无需顾虑飞石和岩石错位对网络的破坏。网路中，普通塑料导爆管最长为6m，传爆时差不大于3ms，故导爆对延时的影响在网路设计中不予考虑。

5 爆破效果及分析

（1）提高工程质量由于全风化岩的结构构造已完全破坏，强度低，要做到孔内炸药爆炸时既能形成预裂缝，又不破坏孔壁岩石是难以办到的。爆后在预裂壁面上残留半孔率很低，甚至根本看不到残留半孔的存在。但破坏后的岩壁基本平整，凹凸不平均10~15cm，用铁镐对开挖壁面进行修整，即可得到平整的轮廓面效果理想。这又说明XDG炸药，在预裂爆破中对保持围岩原始力学特征和自身抗力，维持围岩的整体稳定有着广阔前景。

（2）翻碴效果明显石碴抛掷距离Lmax=15m，堆碴平均厚度均约1.2cm，掘进范围内碴体平均厚度1.0m，且没有根坎，底坎下的松碴不超挖15cm，清碴时，人工铺板后，小型皮带装料机便可开进，实现由里向外整个洞宽出碴和由里向外一次性支撑，有效地遏制了塌方及其漫延，确保了施工安全。

（3）循环周期缩短常规爆破，每循环掘进1.8m，需17小时，开挖4.8m则需48小时，分段预裂爆破每循环一次开挖成形4.8m，仅需32小时，节省率30%，加快了工程进度。

(4) 经济效益可观常规爆破，炸药单耗1.97kg/m3，采取分段预裂爆破后降为1.59kg/m3，综合考虑增加循环进尺、减小开挖塌方量、节约回填砌石量所节约的直接费用，经核算成本，洞室每米可节约工程费用257.46元，经济效益显著。

6结语

通过云河工程全风化岩洞室分段预裂爆破的设计施工及爆破效果，在该类隧洞爆破的施工组织设计方面，笔者认为：

(1)不应拘泥于传统爆破思路的束缚（如周边孔为斜孔，翻碴孔必须保证碴堆集中，根部线装药密度应加大2～4倍等）。应结合全风化岩的实际特性及此类洞室施工的特点详谨分析，科学制定。

篇8

挑选吴彦祖来主演该美剧，制作方无疑是看准了越来越红火的华人市场，无论是海外华人市场还是内地版权引进或许都是一块大蛋糕。《荒原》自开播以来，目前播放量已超4000万。对于之前AMC是否继续续订《荒原》第二季的疑问，吴彦祖给出了肯定的答案：目前《荒原》已被续订第二季，将于今年8月在欧洲开拍，预计明年2月在美国上映。而独家购买该剧版权的乐视视频总裁、乐视体育董事长高飞现场表示该剧第二季将继续由乐视视频播出。AMC电视台此前曾出品过《行尸走肉》《绝命毒师》等热门美剧。去年《荒原》跳过“试播集”直接与AMC签订播出协议，在美播出取得不俗收视。据悉，《荒原》还未上映前便有西方影评人质疑，在末世题材如此走红的市场上，《荒原》恐难再有创新。但无论是创作之初还是选择主演，制片方都以“东方风骨”作为影片设计的创新点，无论是角色形象、美术化妆、武打设计，都做出了类似于少年漫画般的质感，对于制作了《行尸走肉》等由20～35岁男性观众占多数观众群的AMC，此举算是一次冒险。

《荒原》采用架空设定，背景置于虚构的未来世界，人类重回冷兵器时代，在这样一个蛮荒之地权力、欲望、信念得到最极致的放大彰显，人物情感关系在残酷末世环境中也变得扑朔迷离，剧情悬念丛生。“它虽然讲的是未来，在情感、人性方面却能引起现代人共鸣。”吴彦祖说。不同于以往美剧，剧中首次将中国的元素与西方文明相结合，营造出的跨文化奇观景象只能在观看过程里一探究竟了。除了架空世界的复杂主题，夸张的人物服装造型，作为一部美剧，该剧加入的是生猛的中式佐料，剧中对武打场面精工细作，有网友评价，从第一集雨中打戏的部分，能看得出创作者对《一代宗师》的狂热致敬；打穿商铺、灯影幢幢中《功夫》的痕迹忽隐忽现；甚至能在最后一个雨中空翻、刀痕破空的慢动作中看出点《英雄》的影子。从类型片的影视节目策划的角度上来说，该剧可圈可点，创意非凡。自然环境的恶化与世界局势的持续动荡，使得末世生存题材这几年成为备受欢迎的热点。时代所需，华裔演员的表演和语言能力都具备一定的水准，东方元素和中国功夫也成为美国各大制作公司吸引眼球、扩大市场的不二法门。

中国市场之于好莱坞的吸引力，绝不仅仅是塑造一个长着黄皮肤、黑眼睛的超级英雄这么简单， 但是从《荒原》开始，华人主演的欧美影视作品或许会越来越多。有媒体评价：那时候再看《荒原》，你会发现它其实是好莱坞工业体系乃至一个影视时代的延伸。

剧中的英雄Sunny（吴彦祖饰演）原本是一个冷血杀手，当他遇到了爱情后，为了爱人和爱的结晶，他开始质疑身处的蛮荒之地，重拾信仰，为了找到心中的自由， Sunny勇闯恶土，踏上一段未知的冒险之路。剧中有很多关于类似丛林战、雨战的精彩视频片段，激烈紧张的打斗场面扣人心弦，吴彦祖一招一式尽显中国功夫神韵。为呈现正宗的功夫动作，吴彦祖辛苦训练了好几个月，拍摄过程中更是多次受伤。甚至在女儿来剧组探班时，曾误以为吴彦祖并非演员，而是一个专业的打手，足见该剧武术场面之庞大，武打戏份之繁多。拍摄期间，《荒原》剧组还在美国新奥尔良专门设置了一个训练营，冯德伦作为制片人，为本剧提供了香港最棒的动作团队，曾为《杀死比尔》《卧虎藏龙》《黑客帝国》等大作创作过经典动作场面的迪迪大师担任武术指导。阿拉米斯・奈特谈及此次与东方团队合作的感受时表示，戏里戏外吴彦祖都对他照顾有加，在武打动作场面给了他不少指点和帮助，并表示，此次合作开启了自己的“武术之路”，未来期望能与成龙合作。

吴彦祖影视文化应是全球化的

Q：你11岁就学习武术了，接这部戏需要很多动作戏，与阿拉米斯・奈特是怎样的缘分加入这个剧的？

A：我一开始加入这部剧是做监制的，因为这部剧的另一个监制是我在美国的一个好朋友，他说他们要拍一部武打的戏，问我能不能加入进来？我答应了他。电视剧的节奏非常快，我告诉他们要找中国的武术指导和武行加入进来，才能拍出来好的效果。筹备期间找演员的时候，电视台希望剧中的主角Sunny是亚洲人，希望他会讲英文，戏好，打得好，有一点名气。他们找了很多人，有几个选择，但都不是很适合，打得很好，但是演戏的经验不够，最后选定了我。其实我觉得应该找一个年轻一点的，因为这个电视剧成功的话，可能会拍个5、6年，我都40岁了，靠近30岁的年轻人会比较适合。因为之前受过伤，我有5、6年没有演过打戏。那时候我们的导演就打电话给我，他说你真的考虑一下吧，这个角色真的非常适合你来演。我后来看剧本认真地想一想，大概还有半年的时间准备，所以我就开始训练，等到我们真正开拍的时候我已经准备好了。我喜欢拍武打的东西了，因为年龄的问题我以为拍不了，但是后来还行，拍完整部剧之后我还能动。

Q：第一集就有两场特别帅的打戏，打的时候自己觉得过瘾吗？

A：很过瘾很好玩，但是很辛苦。第一个原因是年龄的问题，第二是环境的问题，因为我们在美国的南部，特别热，那时候是夏天，我还要穿个皮衣打。所以一直换衣服，汗太多了，特别辛苦。所以每天起码要换4、5次的衣服。

Q：整部美剧当中有哪些武术元素展示？

A：很多。我们用了传统武术的技术，也有用现在的方法。因为我们希望那种打的场面，不只是我们在华人电影里能看到的武术。所以用了MAV的方法，也用了引士力（音）的方法，还有截拳道，用了很多不同的味道放在一起，才找到我们自己这个美剧里面的味道。

Q：开拍前所有演员集训了六周，特别苦？

A：特别苦。因为他们都是完全没有练过武术的，有一些是30多岁都没有运动过，这6个礼拜要练出来，所以我们先是训练一些基本的东西，然后就做武术的基本功。我们其实看每个演员的能力是在哪儿，比如那个孩子的运动细胞很厉害，我们就促使他做更多比较复杂的动作和有难度的动作。

Q：我们在片子中看到一些中国武术的精神，这些方面剧方是怎么考虑的？

A：什么叫努力什么叫苦，没有练过武术的人都不知道。我从11岁开始练，我以为在美国已经很厉害，但是1994年我来到北京，跟北京武术队练，他们真的很专业，早上9点钟一直到晚上10点都一直在练。最重要的是要坚持，练功夫的人都能坚持。

Q：大家知道你在棍、刀方面都比较擅长。

A：刀是练过的，我在这6周里面也在学，我会针对性地练一些我不会的东西，主要是双刀。

Q：拍摄时据说你受了伤，当时是什么样的场景？

A：其实是一个很简单的镜头，不是打的场面的戏，要吊一个很高的威亚，我踢到威亚，我整个重量这样碰了一下，拍了4、5次才拍完，这才感觉到痛，我没理它，继续拍。到了第三天还在疼，就去看了医生，检查完说我的骨头裂了，需要两三个礼拜恢复，尽量不触碰它。我说那我要拍打戏怎么办？没办法还是得拍。我们拍这部剧最大的挑战是时间不够，我不能停下来休息，所以要坚持。

Q：这次跟老搭档一起合作，是不是感觉非常的默契？

A：对。从1997年到现在一直很熟悉。我的美国监制朋友对于镜头的东西还是蛮厉害的，他有多年当导演的经验，所以他负责镜头、画面。

Q：这次你的角色名字叫Sunny，是不是暗示了个角色也是很阳光的？

A：其实是在黑暗的世界里面想找光和电的人，但是他知道自己是一个杀手，杀了很多人。开始的时候是一个很冷漠的杀手，也不会那么Sunny的一个人。所以这个名字也有这个意义。这个故事跟《西游记》有点关系，所以Sunny这个名字对应的是孙悟空。

Q：如果让你跟《西游记》的人物做一个结合的话你会是……

A：其实不完全是《西游记》的东西，我们只是拿《西游记》的灵魂出来，孙悟空有一个变化，最初他很顽皮，后来慢慢成长。Sunny的过程会有一个像孙悟空的变化。这也是我接这个片子最大的原因，如果角色没有变化的话我会觉得有点无聊，一个坏人，慢慢想变成一个好人，而他要做这个变化不是那么简单，能不能离开他以前的环境，也是一个很大的挑战。

Q：涉及东西方文化的内涵，会不会有一些挑战？

A：有难度，要美国人懂这种东西也不那么容易，所以你要慢慢挑战。我们的编剧很厉害，他们对我们的文化很了解，他们也了解自己的文化，所以他们能把东方和西方的风格糅在一起。很多合拍片就是这样做的，但是没有太多是成功的，《荒原》我觉得是比较成功的，因为这个环境是300年后美国的一个荒废的世界，你往里面装什么都可以。

Q：Sunny有一个非常酷的文身，这个设计当时是怎么商量出来的？

A：这个本来是剧本有的，故事一开始的时候，他杀了404个人，这个代表Sunny的历史，所以他一直背着那个压力，也是代表他的黑暗的一面。

Q：你和MK（剧中的少年阿拉米斯・奈特）在剧中的关系如父如兄，生活中呢？

A：对的，也是因为他爸只比我大一岁而已，所以我们在现场或者在训练的时候，他当我真的是他父亲或者师父。我入行的时候都有很多人帮我，所以我觉得我要帮助这些新人，而且他是非常努力的一个小孩。我们拍的时候他才15岁，但是特别成熟。他很有自信，我很喜欢他。逼着训练时他不会抗拒，对自己要求很高。

Q：美剧当中华人做男一号相对来说比较少。

A：我拍的时候没有想到这个，是拍完之后很多人都说，原来是第一次有一个ABC做男主角，很多美国的亚洲人都觉得这是一个好机会什么的，这是代表转变，其实电影或者电视剧，是全球的东西。会有越来越多中国人参与美国的制作，也会有越来越多美国人参与华人的制作，变成全球化的。

Q：现在已经当爸爸了，接戏的时候会不会有一些精挑细选？

A：拍了那么多年电影，我觉得没有必要一年拍5、6部了，现在需要慢下来找一些适合我的电视剧、电影，休息的时间也是很重要，因为在休息的时间跟家里人一起，演戏需要有人生的经验，所以需要慢慢来，我不会那么急。我真的特别喜欢我女儿，享受跟她在一起的时间，如果不拍戏的话我不会无聊，每天在家里都有很多事要做。

篇9

[关键字]振动；频率；转速；一次扰动频率；高频扰动

前言：

车间空冷风机自2006年6月，由于启运时间长、使用频率高、冷却负荷大，风机经常出现故障，主要表现在空冷风机振动严重、噪声大、经常性翅片折断，对平稳生产影响很大。经进一步测量和数据分析认为振动是故障的主要原因，并于2006年9月对原空冷风机的钢结构支架进行改造，焊接加强角钢对空冷风机整体加固，经过改造空冷风机振动明显下降，改造后运行平稳，故障率大大降低。

1.简介

气分车间空冷风机共有6台，型号为Gz-BF-45HK4-VS37，叶轮直径4.5m，由电动机驱动，其中有三台变频可以通过变频器调节风机转速。空冷风机是蒸馏过程中塔顶冷却和塔压控制的重要设备，自2006年6月空冷风机开始振动异常，风机运行时振动声音大、振幅大，强烈的振动使得从6月份到8月份空冷故障率大幅上升，共发生5次严重故障：

2.引起空冷风机振动的原因分析：

每个风机单元主要由风机、电机、传动机构和风机壳架等组成。引起机械振动的原因是多方面的，根据风机的具体结构分析，主要的振动根源有以下几方面：

（1）运转机械的不平衡。这里主要是风机翅片的转动不平衡，振动应具有一定的规律性，其频率大致等于电机的转数。（钳工进行动平衡校对没有发现转动不平衡）

（2）传动轴系的振动。按照振动的特性又可分成以下三类：

a.由电机的转矩不均匀引起的扭转振动；

b.由轴承间距和转速的不利配合引起的横向振动；

c.由风机的不均匀推力引起的纵向振动。（常减压空冷风机用皮带传动故不存在a、b振动情况，但c纵向振动影响较大）

（3）风机扰动。一般风机扰动常成为通风设备振动的主要根源。按振动的性质可分两种：一种是其扰动频率和风机的转数相等，称为一次扰动或轴频扰动，它主要是由风机的制造、安误差引起，如平衡不好、安装偏心以及各叶片的螺距不均匀等等。一种其扰动频率等于风机的转数与叶片数的乘积，称为高次扰动或叶频扰动，它主要是由于叶片工作在风筒的不均匀伴流中，因此产生了周期变化的空气动力，从而引起振动。

由测量数据可以看出，一次扰动频率和不同转速下的风机自身频率无关，不能形成共振，而高频扰动频率在不同转速下等于或接近风机自身频率，能形成共振是造成空冷风机破坏性振动的主要原因。而这种高频扰动是由于叶片在风筒的不均匀伴流产生了周期变化的空气动力而引起的振动。进一步分析是由于空冷风机刚性支撑整体强度低，在风机工作时风机支撑梁轻微晃动使风机工作时叶片产生周期性不稳定气流而形成的空冷风机与风筒共振。

3.解决办法

针对空冷风机振动情况，通过数据测量和振动分析认为是空冷风机运转时间较长，各部配合间隙增大，造成原支撑刚度稳定性不够形成破坏性振动。在2006年8月下旬对振动严重的空冷风机EC-102／3支架进行了焊接刚性支撑角钢的加固方法，加固后振动值明显减小，效果良好。于是对所有空冷支架全部焊接刚性支撑进行整体加固并在加固后重新测量振动数据，将空冷风机整体加固前和加固后的振动数据对比列表如下：

通过以上数据对比空冷风机自加固后震动明显减轻，用肉眼观察空冷风机振动的振幅和振速明显减小，最大的振幅由0.523mm减小到0.035mm，振速从8.833mm／s下降到3.179mm／s，振动频率明显增大。焊接支撑前在空冷转速在800～满转情况下有明显的高频扰振现象（变频风机EC101／1、EC101／2体现较为明显）。焊接支撑后这种现象消失。以EC-102／3为例；6月20日对其测量振幅振速分别为0.084MM和7.15MM／S，8月30日对其测量的振幅振速为0.024MM和2.741MM／S，焊接刚性支撑对空冷整体加固后振动减轻，破坏性振动消失。

4.结论

对于空冷风机刚性支撑整体强度低，在风机工作时风机支撑梁轻微晃动使风机工作时叶片产生周期性不稳定气流而形成的空冷风机与风筒共振这种情况焊接刚性加固支撑是一种很有效解决振动的方法。

篇10

[关键词] 中西医 治疗 马 破伤风

[中图分类号] S858.21 [文献标识码] A [文章编号] 1003-1650 （2014）02-0248-01

一、病原：本病的病原体为破伤风梭菌，该菌是一种厌气性菌，能形成芽胞。芽胞在细菌的一端，状如鼓槌。菌体能被一般染料染色、革兰氏染色阳性，该菌能分泌强力的毒素，痉挛毒素引起该病特征症状芽胞抵抗力很强，能耐煮沸1-3小时，芽胞在阴暗处能保持活力10年以上，破伤风梭菌和芽胞存在土壤里，特别是施肥的土壤中较多，其他在低湿地、尘土中，粪便中均有存在。

二、流行病学：各种家畜均有易感染性，马属动物易感，牛、羊、猪、狗最少，人对破伤风也能感染。本病主要通过创伤感染，芽胞在创伤内生长发育并产生毒素而致病。狭小而深的创伤处最易引起本病。、断脐、断尾、分娩产道破损或其他创伤等感染。、断脐、断尾、分娩产道破损，以上中兽医称血液伤风，因风毒伤贤，由贤至肝、其他一般的均由创口随着血液循环直接伤肝、因肝主筋，贤主骨、故四肢发生僵硬。本病不能由病畜直接传染给健康畜。在易感动物中，不分品种、年龄、性别均可发生，无季节，通常表现零星散发。

三、临床症状：各种家畜临床症状基本相同，但轻重稍有差异，这就取决于毒素的毒力和机体的抵抗力以及其他因素。

1. 潜伏期：一般1-2周，长的可达40天以上。马属动物患破伤风时，外观特别典型。

2. 初期：表现全身温热，行走迟缓，四肢抬举不自如、耳、头颈、背腰等不灵活，口唇发紧、咀嚼、吞咽缓慢，眼神紧张，但心跳正常。

3. 中期：强直加重，症状明显，伸头直颈，腰背僵硬，行走转弯后退都十分困难，四肢开张，耳紧尾揭，采食、咀嚼、咽下都困难。

4.后期：形如木马，牙关紧闭，不能吃进水草食物、肌肉紧板，不能行走，腹部卷缩，体温正常，临死前体温开始升高到40℃-43℃。

5. 剖检变化：剖检破伤风畜尸体时，肉眼看不到特征性的变化。

四、临床诊断：根据破伤风特殊症状，如耳竖立，瞬膜外露，牙关紧闭、四肢强直、行动困难，肌肉紧板，反射性兴奋性，增高等，同时还有创伤病史，可以确诊。

五、预防：对于一切创伤及手术必须严格进行消毒处理，注射破伤风抗毒素是有效的预防措施，凡动物发生污染的创伤或不清洁的手术后，都应注射破伤风抗毒素预防。

六、治疗：治疗原则是消除病原，中和毒素、中医是活血祛风，对症治疗及加强护理。

清除病原，仔细查找染毒创伤，若伤口已化脓，应进行清理创伤和扩大创伤彻底排除脓汁、清除异物和坏死组织，用3%双氧水，1%高锰酸钾溶液冲洗伤口，然后注入或涂布5%碘酊，或用青霉素料倒入创口。

1. 处方1：

秦归25g 党参25g 桂枝25g 防风30g 白芷30g 沟藤25g 僵蚕30g 虫退30g 银花25g 生地25g 射香1g

一组：

10%糖 水500ml×1瓶

破伤风2ml ×4支（静注）

二组：

安乃近10ml×4支

地塞米松5 ml×4支

青霉素80万×4支（点注肌肉）

2. 处方2：

羌活30g 独活30g 桑寄参25g 桂枝25g 荆芥30g 沟30g 蔓荆30g 虫退30g 苦参30g 僵蚕30g 甘草5g

一组：

10%糖 水500ml×1瓶

水杨酸钠10ml ×5支（静注）

二组：

破伤风抗毒素2ml ×10支（肌肉注射）

3. 处方3：

沟25g 独活25g 羌活25g 蔓荆30g 防风25g 茯苓25g 秦归30g 川芎30g 党参30g 口芪30g 苍术25g 荆芥25g 虫退30g 桑寄参30g 白芷30g

一组：

10%糖 水500ml×1瓶

破伤风抗毒素2ml ×6支

水杨酸钠10ml ×10支（静注）

二组：

地塞米松5 ml×3支

安乃近10ml×2支（肌注）

以上针药剂量根据病畜大小和病情的轻重来决定。

七、护理