美轮美奂十篇

美轮美奂篇1

1、美轮美奂的柜台，他们把自家的杯子蛋糕展示在里面。

2、我们不禁疑惑：这些美轮美奂的建筑和它的传奇故事是如何保留到今天，并如此完好而真实地展示在我们面前的呢？

3、从小受到父亲郑钧木先生的熏陶，对钧瓷的生产和制作有一定的了解和制作水平，并为钧瓷这种美轮美奂的窑变艺术效果所痴迷。

4、既有佛教文化的博大精深，又有建筑艺术的美轮美奂。

5、如果说貌美的女人是一幅画，光彩夺目、美轮美奂，而有味道的女人就是一盏灯，照亮自己也照亮了别人。

6、由此，美轮美奂的梦便朝夕相伴，随着时间的推移，楼盘越接近竣工，原来的那个“概念”就越模糊，而不尽如人意的地方越发显现出来。

7、圆明园是万园之园，建筑雕梁画栋、美轮美奂，堪称人间仙境。

8、斯特林格并非去展示所有细节，或他称之为疣或皱纹的东西，相反，他对这张照片进行了处理，给硅藻做了精心打扮，制作出这张美轮美奂的显微照片。

9、花车上盛放的芙蓉组成的朵朵浪花气势恢弘，都江堰、青城山建筑造型美轮美奂。

10、大英雄骑着纯白的独角兽，带着公主逃离恶龙的威胁，()然后在美轮美奂的密林深处野合。

11、当我逛着街，和某个英俊的男人擦肩而过时，便能想象一出精彩激情的故事，10秒钟的时间，我们相识相爱床上激情，画面美轮美奂。

12、居民修整著自己的城市，他们在墙上作画，把街上的圆柱装饰得美轮美奂，在住屋里镶嵌上马赛克地板。

13、所展示的楼盘甚至有电子楼书、电子地图、BBS论坛等，360度的三维立体样板间展示美轮美奂。

14、样板间是住宅项目的脸面，所以美轮美奂的样板间难免修饰了房子的本来面目，甚至误导消费者。

15、而当白昼来临，树叶荷光共舞，它又是如此的美轮美奂。

16、这是我在与他人合著的《维基经济学》一书中表述的一个美轮美奂的例子。

17、而对于楼盘开发者而言，可以在这场美轮美奂的“百景表演”中展现风采、树立品牌、赢得民心。

18、除了莫扎特之外，这座可爱迷人的奥地利城市，还给游人显示出旧城区保全完美的华丽风采。迷人的花园，装饰美轮美奂的教堂，以及全欧洲最大的，完好无缺的中世纪城堡。

19、花儿在金色的阳光下随风舞动，真是美轮美奂。

20、此刻，我想与大家一同欣赏这座美轮美奂的体育场。

21、她挥手示意，两个史菲利思人捧着一只美轮美奂的项圈走上前来。

22、那里可真是美轮美奂，而且正是我们许多人想象中中国该有的模样。

23、但这些将工厂门面装点的美轮美奂的企业家却拥有共同的盲点──生产可可豆的劳工。

24、冰椅、冰桌、冰墙和冰酒杯的酒吧，所有的一切让人仿佛置身于一个美轮美奂的极冰世界。

25、位于酒店二层的“都市酒吧”拥有50余个餐位，装饰美轮美奂，提供各式酒水饮料和咖啡，是您商务会谈，闲趣小酌的佳地之选。

26、这里有一条线索：大多数人不会每天睁眼的那一刻想着如何得到更加美轮美奂的性爱生活。

27、艺术家的妙手可以在薄如纸的蛋壳上雕刻出如此美轮美奂的图案，你，能想象到吗？

28、内皮尔曾于1931年发生大地震，全城几乎被夷为平地，但美轮美奂的装饰艺术派建筑因此获得了生存空间，如雨后春笋般大量涌现。

美轮美奂篇2

在昨天的奥运赛场上，中国军团的巾帼英雄们发挥出色，再获两枚金牌。尤其是郭晶晶、吴敏霞这对姐妹花，在水立方以一场美轮美奂的表演为中国队摘得当天的第二枚金牌，从而保证了中国队独占金牌榜第一的宝座。

在报道中，记者用“美轮美奂”来形容表演，这是错误的。

“美轮美奂”也作“美奂美轮”，形容建筑物高大华美。轮：高大的样子；奂：鲜明，盛大的样子。这个成语出自《礼记・檀弓下》，原文是这样的：

晋献文子成室，晋大夫发焉。张老曰 ：“美哉轮焉！美哉奂焉！歌于斯，哭于斯，聚国族于斯。”

晋献文子就是晋文子赵武，他死后，人们谥其为“献”“文”。晋献文子在晋平公时做过正卿，在晋悼公时做过相国。这样一个人新建了一所房屋，晋国的大夫们当然要纷纷“发礼”，前往祝贺了。“发礼”的意思就是“前往送礼祝贺”。但是一位被称为张老的士大夫却不买账，他写的贺词为“美哉轮焉！美哉奂焉！歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”。

贺词的意思是：真高大啊，真鲜明漂亮啊！以后祭祀的时候，就在这里奏乐；遇到丧事，就在这里哭泣；遇到宴请国宾、宗族聚会等活动，也在这里举行。显然，张老的贺词是在讽刺晋献文子太过奢侈：又不在这里举行盛大的集体活动，你建造这么大的房屋干什么呢？

晋献文子也品出了张老贺词中的讽刺意味，但他并没有勃然大怒，而是采取了一种聪明的做法。他接着张老的贺词祝祷道：

武也，得歌于斯，哭于斯，聚国族于斯，是全要领以从先大夫于九原也！

大意是：我赵氏能始终“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”，也就能保全我的腰和头颈，无灾无难直到跟祖先同居九原了。古时重罪为腰斩，轻罪为颈刑，晋文子所谓的“全要领”，就是指一生平安、没有灾祸的意思。九原，是当时鲁国卿大夫的墓地，在今山西绛县北；后人就用“九原”来指埋葬死人的地下，与“九泉”同义。

晋献文子的祝祷改变了张老贺词的原意，使自己摆脱了尴尬的处境，被后人称为“善祷”。

“美哉轮焉！美哉奂焉！”后来演变为成语“美轮美奂”，简称为“轮奂”。由这个成语的来历我们可以看出，它只能用于形容建筑物，如“我们经过一个美轮美奂的宏丽华厦的区域，开车的告诉我们说这是西人和本地富翁的住宅区域”（邹韬奋《萍踪寄语》）；“学生中有人痛恨曹汝霖卖国自肥，生活奢侈，就放了一把火，想把这个美轮美奂的汉奸住宅付之一炬”（《北洋军阀统治时期史话》第43章）。

美轮美奂篇3

1960年，这里建起了“长白山自然保护区”；1980年，被合国教科文组织批准纳入国际生物圈保护网，列为世界自然保留地。后来，在全国开展的评选活动中，长白山被评为中华十大名山，长白山天池也被评入“中国最美五大湖”，长白山红松阔叶混交林被评入“中国最美十大森林”。

长白山主峰，位于吉林省东部中朝边境。登山要特别留意观赏“一山有四季，十里不同天”的奇妙景观。登山时，随着长白山地势的陡然增高，气候的飞快变化，可以看到植被也发生着明显的垂直变化，使人仿佛在数小时内便经历了从温带到寒带，直到高山苔原带的剧烈变化。这就是“一山有四季，十里不同天”。

山下林丰草茂，花香鸟语，游人如织，高大的红松和阔叶林，景色雄浑壮丽。都说长白山树种中最值一看的是美人松，只见它们橘红色的外衣，笔直修长的树干，苍翠优美的树冠，在蓝天白云下亭亭玉立，婀娜飘逸，风情万千。美人松是延边朝鲜族自治州的州树，每一棵树都有自己的“户口”。这种树十分珍贵稀少，世界上只有长白山及与延边同一纬度的加拿大个别地区才能存活。

随着山势的增高，来到海拔1000米以上的针叶林区。这里气候湿冷，树冠遮天蔽日，林中幽深阴暗，给原始森林增添了苍凉和神秘。

再往上走，山坡突然变得陡峻，山风越来越凉，土壤也越来越贫瘠。山路两边是片片白桦树林，它们蜷曲伏偃，造型千姿百态，绝无平原上白桦树挺拔俏丽的样子。这就是著名的长白山岳桦林景观带。此时脚已踏在海拔1800米的高度，阔叶的乔木和针叶的混交林已无力再向上攀爬，只有高山岳桦树以顽强的生命力在这里扎根、成林。在长年的风吹雪压之下，在冰冷的薄土瘠壤之中，岳桦树无法伸枝展干，根须也要在外，但它们却坚强地活下来，向世人展示着与风雪高寒的抗争精神。

越过岳桦林景观带，海拔升高到2000米以上。这里高大的树木已经绝迹，只有矮小的灌木、草本、地衣、苔藓。就在这寒冷贫瘠的山坡上，看到了紧贴在地表上不知名的鲜艳小花，它们万紫千红，美不胜收，我急忙举起相机，拍下这高山奇景。

从山下的骄阳似火，到山顶的残雪皑皑，几个钟头的时间里我从温带走进寒带，真正体会了什么叫“一山有四季”。登长白山必看天池。天池在长白山主峰顶部，水面海拔2189.1米，东西宽3.37公里，南北长4.40公里，平均水深204米，最深处373米，是我国最高、最深、最大的火山口湖。由于“十里不同天”，尽管在山下时还阳光灿烂，到了山顶却经常雨水连连。天池上空天气瞬息万变，经常云遮雾涌，多雷多雨，所以很多人登上山顶却看不见天池的倩影。今天天池就没有“赏脸”，在山腰时，天下起了淅浙沥沥的小雨，到天池边时，已是大雨倾盆，云雾把池面罩得严严实实。

虽然无缘见天池的真面目，但见到了小天池，也算弥补了缺憾。小天池的正式名称叫银环湖，池水周长仅260米，水深10余米。它圆圆的像一面镜子，玲珑剔透，闪闪发光，茂密的岳桦林四面环合，显得幽深静穆。池南岸乱石中有泉水流入。小天池没有出口，无论是大旱还是多雨，池中长年水平如镜，千古无涨落，令人百思不得其解。更令人称奇的是池边的“方正石”，它们大小相同，方方正正，上面长满苔藓，绕有藤萝，很是神秘。无须探讨，这些巨石肯定是火山喷发地壳运动形成的，但为何如此均匀方正，却是无法解释。于是人们演绎了一个故事：天宫里的三仙女嗜赌，几经王母娘娘责骂后决心戒掉，遂将骰子丢下凡间，落到了小天池之畔。

长白山更值得一看的是壮观的瀑布群。长白山水资源极其丰富，松花江、图们江、鸭绿江三大江河水系皆发源于此。由于山高、坡陡、峡谷多，生成美不胜收的瀑布奇观自然顺理成章。在众多的瀑布奇景中，长白瀑布是点睛之笔。

长白瀑布是松花江之源，与天池距离很近。当幽静的天池水流经短短的乘槎河，山体突然断裂，形成一处68米高的断崖峭壁。奔腾的河水到此轰然跌落，飞流直下，远远看去，如白练垂空，银河倒泻，瀑布击石如沉雷轰鸣，声震十里。来到著名的聚龙泉。这里是温泉区，水温最高达82摄氏度，路边木棚里，有人在卖温泉泡煮的鸡蛋。鸡蛋从棚中就地挖掘的水坑中直接取出。鸡蛋价格不菲，但别有风味，中间蛋黄是凝固的，的蛋清反而不凝或半凝，吃起来很香。

美轮美奂篇4

今年的世博会首次由中国上海举办,是历史上规模最大的世界博览会。其主题是“城市,让生活更美好” (Better City, Better Life)。

放眼浦江两岸的世博园区,中国馆、外国馆、企业馆……一个个展馆绚丽多姿,美轮美奂。它们巧妙地将科技、文化、艺术及本国的自然风光和人文特色融为一体,把各国最具代表性的自然景观与上海世博会的主题完美结合。

中国国家馆

展馆主题:“城市发展中的中华智慧”

展馆特点:展馆以“东方之冠”为构思主题,表达中国文化的精神与气质。参观展馆以“寻觅”为主线,参观者行走于“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳未来”三个展区,在寻觅中发现并感悟城市发展中的中华智慧。在国家馆周围环绕着的省区市馆,为中国31个省区直辖市(除港澳台外)提供展示场所,每个省区市有600平方米左右的展馆演绎当地文化特色,展示城市特色和城市文化发展。中国国家馆南侧的香港馆、澳门馆和北侧的台湾馆,分别展示三地不同的城市文化,值得仔细游览。

日本国家馆

展馆主题:“心之和、技之和”

展馆特点:日本馆“紫蚕岛”延续了爱知世博会“与自然共生”的理念,在设计上采用了先进的环境控制技术,场馆外部覆盖一层含太阳能发电装置的超轻“膜结构”,可以充分利用太阳能资源;展馆内使用循环式呼吸孔道等最新技术,是一座“会呼吸的展馆”。在展示方面日本馆融合了日本传统特色与现代风格两种形态,通过过去、现在、未来三部分的讲述,让参观者在视觉、触觉、听觉的感受下,了解一个真实的日本,以及可持续发展的21世纪新型的城市生活形态。

以色列国家馆

展馆主题:“创新让生活更美好”

展馆特点:展馆由两座流线型建筑体组成,好像环抱在一起的双手,又好似一只海中的贝壳。为了突出上海这座沿海城市,也为呼应“海宝”的名称,以色列国家馆特意命名为“海贝壳”。馆内设有低语花园、光之厅、创新厅三个体验区,展现以色列在各个领域中的科技创新。

沙特阿拉伯国家馆

展馆主题: “生命的活力”

展馆特点:造价超过10亿元人民币的沙特阿拉伯国家馆造型是一艘“丝路宝船”,象征着阿拉伯的“月亮船”通过“海上丝绸之路”,满载着宝藏与沙特的梦想和友谊,行驶到中国上海。在“月亮船”的顶部和底部分别是两个绿洲花园,展厅悬空于两个花园之中。底部花园由沙特和中国植物组成,顶部花园种有150棵沙特的象征――枣椰树。场馆内着重展示在没有河流和湖泊的严酷自然环境下,如何创建美丽的城市、营造美好的生活。展示了能源之城、绿洲之城、文化古城、新经济之城四种类型城市。揭示水、石油和知识,是沙特城市发展的安身立命之本。

阿曼国家馆

展馆主题:“阿曼――发展之旅”

展馆特点:展馆的建筑外形取自阿曼传统的大型单桅三角帆船.象征着乘风破浪的阿拉伯帆船漂洋过海来到上海,带来阿曼的特色建筑、艺术和文化。展馆外部还巧妙地将阿曼旧都尼兹瓦的标志性圆塔和港口城市苏哈尔的高塔结合在一起。走进展馆,展示内容沿着《一千零一夜》中“辛巴达航海记”展开,让参观者领略阿曼独特的自然风光和人文历史遗迹。

韩国国家馆

展馆主题:“和谐城市,多彩生活”

展馆特点:韩国馆以造型独特的韩国文字作为外观设计,展览面积约6000平方米,是上海世博会面积最大的展馆之一,也是韩国参加在本国之外举办的历届博览会规模最大的一个展馆。在场馆内,三层展示空间将围绕科技、自然、文化和人性四个领域,让参观者体验韩国理想的城市生活,诠释出技术与文化融合在一起的未来城市。

阿联酋国家馆

展馆主题:“告诉世人能源利用的故事”

展馆特点:阿联酋馆由代表着古代、现代和未来的三个连绵交织的金色“沙丘”构成,并根据世博会期间上海的风向模拟沙丘向风面粗糙,背风面光滑的效果。场馆内参观者既可以看到正在建造中的充满科幻色彩的阿布扎比“零碳城”,又可以感受阿拉伯人传统的习俗和宗教。

巴基斯坦国家馆

展馆主题:“基于城市多样化的和谐”

展馆特点:展馆等比例复制建于16世纪的拉合尔古堡,馆内利用全息成像等多媒体展示手段展现充满活力的巴基斯坦与中巴两国之间深厚的友谊。

尼泊尔国家馆

展馆主题:“加德满都城的故事――寻找城市的灵魂:探索与思考”

展馆特点:展馆以大型佛塔形式为主体,周围环绕有数个不同历史时期的尼泊尔民间房舍,述说几个世纪以来尼泊尔工匠们杰出的建筑和艺术才华。

印度国家馆

展馆主题:“城市与和谐”

展馆特点:以大穹顶为标志的印度馆,建筑外形集中了印度教、佛教、伊斯兰教、耆那教、锡克教以及基督教等多元宗教特色于一身。展馆的圆拱形大门,建筑灵感来自“Siddi Syed”寺;广场地面为陶土与青石修建,灵感来自兰浦尔宫殿;中央穹顶象征着印度“万象和谐”的主题,设计灵感来自桑奇佛塔。馆内所有的展示都围绕“城市与和谐”的主题展开,通过由古至今的印度城市时空之旅,把一个反差强烈、联系紧密的古代印度与现代印度呈现给观众,从中体现出印度传统的文化和价值观仍在推动现代印度发展,营造一种多元、和谐的东方文化氛围。

泰国国家馆

展馆主题:“泰国人:可持续生活方式”

展馆特点:造型展现了浓郁的泰式风格,馆内分为三个展厅,分别是“和谐的历史之旅”、“不同声音的和弦”、“和谐的泰国人”,利用展览和表演展示泰国发展的“和谐”和“融合”。

印度尼西亚国家馆

展馆主题:“印尼的生态,多样化城市”

展馆特点:展馆顶部有数根竹子穿墙而出,馆内共有四层,设有舞台、礼堂、多媒体剧院等多个区域,整个展馆由一条600米长的通道贯穿。在印尼馆内,不仅展示印尼秀美的自然风光、人们朴实的生活状态,还通过各种视觉效果展现印尼的海洋生物、文化和创意,让参观者感受印尼丰富的土地资源和文化艺术遗产。

新西兰国家馆

展馆主题:“自然之城:生活在天与地之间”

展馆特点:展馆的外形如同飞翔的翅膀,寓意新西兰为一座生活在天与地之间的自然之城。展馆内,电影《指环王》原班特效团队,用令人叹为观止的影像技术展现新西兰的海边、城市、原野、群山等景观。

菲律宾国家馆

展馆主题:“表演中的城市”

展馆特点:展馆表面由透明材质钻石菱形物组成,当风吹过时,这些钻石菱形物会轻微地摆动,展现别样的视觉变化效果。外部四个面上均有“人手拼贴画”,醒目别致。进入展馆,不仅可以欣赏到菲律宾独特的风土人情,还能观摩精彩的文艺演出。此外,参观者还可在水疗区体验菲律宾水疗。

联合国联合馆

展馆主题:“一个地球,一个联合国”

展馆特点:展馆以联合国特有的蓝色为主色调,有超过30个联合国系统机构参与展览,馆内整体设计为一幅在夜幕映衬下的世界地图,集中展示联合国及其系统机构在可持续发展、气候变化、城市管理等领域进行的有益尝试及成功实践。

新加坡国家馆

展馆主题:“城市交响曲”

展馆特点:展馆外形酷似一个音乐盒,与主题“城市交响曲”呼应。场馆内音乐喷泉,视听互动以及屋顶花园的有机结合,使参观者体验和了解新加坡这个花园城市各种特色元素的相互融合与平衡。

澳大利亚国家馆

展馆主题:“畅想之洲”

展馆特点:展馆的造型宛如澳洲旷野中举世闻名的红色岩石,场馆外墙采用特殊的耐风化钢覆层材料,颜色随着时间的推移日益加深,最终呈现澳大利亚内陆大地的红赭石色。展馆内展示丰富多彩的澳洲文化和自然美景的同时,还展示了澳大利亚城市的优质生活。整个展馆集趣味、休闲、文化等元素于一体,适合各年龄段的参观者游玩。

比利时-欧盟馆

展馆主题:“运动和互动/智能欧洲”

展馆特点:比利时馆又叫比利时-欧盟馆,因为欧盟总部设在比利时的首都布鲁塞尔,所以占地5250平方米的比利时馆内包括1000平方米的欧盟展厅。比利时馆采用“脑细胞”结构,寓意比利时“欧洲首都”和欧洲三大传统文化交汇点的独特地位。欧盟馆区展现欧盟发展的历史、现状、成就等。

瑞典国家馆

展馆主题:“创意之光”

展馆特点:展馆的设计灵感来自于城市与乡村生活的互动。整个展馆的建筑式样采用传统的城市建筑,由四个相互链接的建筑物组成。从空中俯瞰,四个部分之间的空隙构成瑞典国旗上的十字图案。参观者可以在瑞典展馆中兴趣盎然地体验到瑞典的文化、社会精神、工程技术、传统、对自然的热爱以及最重要的创新精神。

西班牙国家馆

展馆主题:“我们世代相传的城市”

展馆特点:展馆是一座复古而创新的“藤条篮子”建筑,场馆外墙由8524个藤条板覆盖,板上运用书法艺术组成一个个古老的中国文字,完整呈现一首中国诗歌。在馆内参观者宛若置身西班牙城市的街道上一样,走过“从自然到城市”、“从我们父母的城市到现在”、“从我们现在的城市到我们下一代的城市”三个展览空间,亲身体验西班牙的历史和人民的智慧,品味众多知名的城市规划家、社会学家、电影工作者和艺术家共同打造的饕餮盛宴。

丹麦国家馆

展馆主题:“幸福生活,童话乐园”

展馆特点:展馆由两个环形轨道构成,一个连贯的平台将室内和室外两部分轨道连接起来。参观者可以骑自行车在环形轨道上穿梭于室内室外。丹麦馆将向世界展现一座“梦想城市”,向人们讲述丹麦人是“如何生活”、“如何娱乐”以及“如何憧憬未来”的。

巴西国家馆

展馆主题:“动感都市,活力巴西”

展馆特点:展馆外观呈现和“鸟巢”相似的网状结构,材料为环保型可回收木材。馆内利用多媒体视听手段将参观者带到多姿多彩的巴西,感受这个国家无尽的动感和活力。

卢森堡国家馆

展馆主题:“亦小亦美”

展馆特点:展馆就像一座壁垒,并把中世纪的塔楼包围其中,这座壁垒设计了众多出入口,可以不需排队等待,随时根据自己的喜好进行参观。参观者可以一边品尝当地特色的腌肉和啤酒,一边体会卢森堡人民的智慧和创新。

冰岛国家馆

展馆主题:“清洁能源,健康生活”

展馆特点:冰岛馆的设计理念是一个“冰立方”,整个建筑被印图面料包裹,在背投光的照射下,展现出玲珑剔透的冰的景象,仿佛透过冰川看过去一样。展馆外墙采用冰岛火山岩制成,极具冰岛特色和立体感。冰岛馆的主题反映冰岛人与孕育冰岛的大自然之间的深刻联系,同时也反映冰岛人利用水利、地热等天然无污染能源的智慧。

芬兰国家馆

展馆主题:“优裕、才智与环境”

展馆特点:“冰壶”形展馆宛若一座矗立于水中的岛屿,外墙使用鳞状装饰材料,看似由许多冰块堆砌而成。来自芬兰的自然风貌,如海岛礁石、鱼鳞、碧波倒影,还有木头散发出的阵阵清香,种种自然元素经过重新诠释,以新的面貌呈现。美好生活的六大要素――自由、创造力、创新、社区精神、健康与自然都完美地融合在建筑、空间和功能设计中。作为桑拿的发源地,届时芬兰会将桑拿室搬到上海,芬兰国家馆也将成为唯一拥有桑拿室的展馆。

英国国家馆

展馆主题:“传承经典,铸就未来”

展馆特点:被称为“种子圣殿”的英国馆外部“长有”6万多个向各个方向伸展的触须。白天,光线透过透明触须照亮“种子圣殿”的内部,晚上,它们内含的LED光源能点亮整个建筑,营造璀璨迷人的光影盛宴。参观者在进入“圣殿”之后会发现每一根透明触须里都含有不同种类、形态各异的种子,它独特地展示了英国在全球自然资源保护上所起的领先作用,同时也向公众展示了生物多样性在人类生活的各个领域所能带来的创意和蕴含的巨大潜力。

瑞士国家馆

展馆主题:“城市与乡村的互动”

展馆特点:展馆是一个开放的空间,主体结构由两个承重的大小圆柱和绿草如茵的屋顶组成,馆内底层展厅营造的都市空间和馆顶的自然空间相互呼应,观光缆车带领参观者往返其间,给人以身临其境在城市和乡村之间优游的美好感受。最外部的红色幕帷由11000块包含敏化太阳电池的大豆纤维制成,既能发电,又能天然降解。展馆体现了现代瑞士的特质:追求卓越、不断创新和高品质的生活,同时也展示了瑞士面向未来、具前瞻性和可持续的发展理念。

俄罗斯国家馆

展馆主题:“新俄罗斯:城市与人”

展馆特点:俄罗斯馆由12个塔楼和“悬浮在空中”的立方体组成,外形设计类似古代斯拉夫人的小村落,象征着生命之花、太阳以及世界树(斯拉夫人枝叶繁茂的橡树)的根。塔楼由白、金、红三种颜色构成,白色和金色塑造了俄罗斯建筑的历史形象,而红色底色加上富有俄罗斯各民族元素的图案,则赋予了塔楼顶部镂空部分以生命力。参观者将在馆内隐秘的小路上感受到许多神秘而又有趣的发现。

奥地利国家馆

展馆主题:“奥地利――畅想和谐”

展馆特点:展馆外形似一把放倒的吉他,也似一艘乘风破浪的大船,外墙由1000多万块陶瓷组成,奥地利作为欧洲最古老的瓷器制造商,希望通过瓷器这一元素将奥地利与中国连接在一起。进入场馆,参观者将展开一段曼妙的“奥地利感官之旅”,从高山跨越森林,穿过河谷低地,最终来到城市。奥地利馆将通过虚拟世界呈现展馆主题“奥地利――畅想和谐”,展区的天顶、地板和四壁将应用多媒体装置变幻展示富有特色的奥地利美景。

非洲联合馆

展馆特点:非洲联合馆是上海世博会11个联合馆中规模最大的一个。树木、沙漠、海鸥、动物、建筑……这些富有强烈非洲特征的元素将呈现在非洲联合馆的外立面上,勾勒出非洲大陆多样性的风貌,展现非洲的古老文明和勃勃生机。馆内有42个非洲国家和一个国际组织(非盟)进行展示。

加拿大国家馆

展馆主题:“充满生机的宜居城市:兼容并顾、改革创新、持续发展”

展馆特点:展馆呈现线条清晰的几何体结构,从空中俯视如同字母C,代表了加拿大英文国名的第一个字母。场馆外墙表面铺满窄窄的加拿大红杉木板,木板之间的缝隙可以为展馆透进自然光线。场馆内部的公众展区,由加拿大国宝级的马戏团太阳剧团创意、建设和运行,着重体现加拿大的生态宜居与多元文化。

智利国家馆

展馆主题:“新城市的萌芽”

展馆特点:展馆形似一个呈波浪般起伏的水晶杯,又有大海中航船的意象。在造型复杂的钢结构和玻璃墙之外,覆有特制的钢丝网,加上大面积的屋顶花园,可起到遮阳节能的作用。馆内展品试图传递一种重视人与环境、人与人之间关系的理念,向参观者展示智利在减少贫困人口、应对城市化挑战、延续传统文化、激发年轻人创造性等方面的理念和成果。

罗马尼亚国家馆

展馆主题:“绿色城市”

展馆特点:展馆酷似一个巨大的青苹果,它表达了绿色城市、健康生活和可持续发展的理念。馆内展示的内容包括“千年回望”、“历史与自然推动的社会和城市发展”、“亲近自然的城市生活”三大板块。参观者将看到罗马尼亚多彩的历史、主要的城市活动,特别是罗马尼亚首都布加勒斯特的风貌。“切片”顶端的绿色斜坡,将成为参观者参加馆内活动的重要场地。

法国国家馆

展馆主题:“感性城市”

展馆特点:展馆被一种新型混凝土材料制成的白色巨网包围,仿佛漂浮于水面之上。从排队等候区开始,参观者就置身于纯正的法式庭院。自动扶梯缓缓地将游客带到展馆的最顶层,展览区域在斜坡道上铺开,沿着下坡路回到起点。顶层的法式餐厅将展现法国餐饮的精致与浪漫,漫步屋顶花园,更是可以把浦江美景尽收眼底。“感性城市”将让参观者们在味觉、视觉、触觉、嗅觉、听觉的盛宴中,畅快体验法国的魅力。

波兰国家馆

展馆主题:“人类创造城市”

展馆特点:波兰馆的外观犹如折叠的纸张,在设计上融合了波兰传统民间剪纸艺术和现代时尚元素,镂空花纹的剪纸图案营造出明暗对照的独特透光效果,在“人类创造城市”的主题下,聚焦城市多元文化的融合以及城市和乡村的相互影响,传达出人是现代城市最重要主体和创造者的信息。3000平方米的波兰馆包括展览区、表演区和服务区等几个部分,内部空间设计富有几何趣味,包括了一系列斜坡,契合“剪纸”的设计概念。在馆内,参观者能通过镂空花纹欣赏到室外照进来的日光和其产生的明暗效果。

挪威国家馆

展馆主题:“挪威,大自然的赋予”

展馆特点:展馆由15棵巨大的“树”构成,模型树的原材料来自木头和竹子,并可在展后再利用,充分体现了“可持续发展”的理念。馆内展示了北欧特有的自然景观,分成北极光、海岸、森林、峡湾、群山五个部分,展示挪威贴近自然的生活方式,以及可持续发展的理念和构想。

委内瑞拉国家馆

展馆主题:“美好的生活创造美好的城市”

展馆特点:展馆酷似几何图形中“莫比斯环”,其无限延伸的独特建筑结构被称为“克莱因瓶”。展馆将露天的庭院、上升的台阶、传统的土著居民生活空间、开阔的玻利瓦尔广场等极具民族特色的因素相融合,向参观者展示委内瑞拉的传统文化。

美国国家馆

展馆主题:“拥抱挑战”

展馆特点:展馆顶层设置为生态环保的屋顶花园,馆内展示“可持续发展、团队精神、健康生活、奋斗和成就”这四大核心理念。参观者在游览中,可以全面体验美国的文化、价值观、创新精神和各方面成就。

荷兰国家馆

展馆主题:“快乐街”

展馆特点:展馆由长约400米、向空中延伸的“8”字形街道和26个错落有致地“悬挂”在街道两旁的微型展馆组成。“快乐街”代表一个理想化的城市,展现现代城市生活的合理规划,充分展示荷兰在空间、能源和水利方面的创新。

德国国家馆

美轮美奂篇5

在英语中，音乐剧叫Musical。稍懂英语的人都知道，这显然不是一个名词，而是一个形容词，意为“音乐上的”、“悦耳动听的”。在音乐剧发展的早期阶段，并没有一个统一的称渭。Musical只是作为“音乐喜剧”（Musicalcomedy），“音乐戏剧”（Musicalplay）、“音乐浪漫剧”（Musicalromance）和“音乐闹剧”（musicalfarce）等复合名词的前缀词。把这个形容词转换成名词并用作“音乐剧”的通称是20世纪40年代以后的事。

音乐剧19世纪末发源于英国和美国。当时，欧洲古典歌剧中的一些比较轻松的形式已经相当繁盛，如所谓的喜歌剧、轻歌剧和小歌剧等。与大歌剧相比，这些形式已经算是比较通俗、比较贴近大众了，但因为毕竟是歌剧的分支，所以其音乐语言基本仍属古典音乐范畴，戏剧结构和音乐写作手法都还是比较严谨的。如施特劳斯的《蝙蝠》，法国作曲家奥芬巴赫的《美丽的海伦》和意大利作曲家唐尼采第的《堂・帕斯夸勒》，虽然剧情和音乐都比较轻松，但距离普通市民大众仍有一定的距离。

除了歌剧外，当时的城市生活中还有各种形式的娱乐歌舞表演。音乐以当时的流行音乐为主，在舞台视觉上则追求华丽鲜艳的感官效应。这些表演的形式较为随意，除了歌唱和舞蹈外，还时常加进杂耍和笑话等。有些表演具有一定的主题或贯穿情节，有些则完全没有情节。演出的场所也是多种多样：剧院、歌厅、酒吧，甚至露天搭台，影片《红磨坊》和《艳郎》分别展现了19世纪末的法国巴黎和20世纪80年代美国拉斯维加斯中的歌舞演员的生活。这类表演形式直到现在仍存在，只是现在的演出要比当年豪华、“干净”了许多。在当时的歌舞表演中，有许多低俗甚至黄色的东西，即使是在开放的美国，也上不了台面――“仅供成年男士观赏”。

在这种背景下，一种能“供全家人一起观赏”的，有相对完整的戏剧情节，又有富于时代感的音乐，能够满足中产阶级和中下层市民的娱乐需求的音乐剧便应运而生了。

早期的音乐剧是通过两个途径来发展建立的：一、在传统的喜剧或轻歌剧中注入娱乐性歌舞表演的元素，使之富有现代气息；二、以喜歌剧的音乐――戏剧组织方式来对娱乐性的歌舞表演进行重新构造，使之在形式上成为有机的统一体。在剧情上，有的强调轻松活泼的喜剧气氛，有的热衷缠绵感伤的浪漫故事。1892年“音乐闹剧”《在镇上》，1893年的“音乐喜剧”《快乐姑娘》被认为是最早的音乐剧，而这两部作品都是在伦敦的快乐剧院上演的。

英国是西方国家中最早进行资产阶级革命和工业革命的国家，经济较为发达，也有着坚实的市民音乐戏剧传统。早在1728年，英国就出现了一部《乞丐歌剧》。这部作品的音乐中汇集了许多在当时流传甚广的民歌小调，剧情中对当时的政治司法制度、统治阶级以及上流社会所热衷的意大利式歌剧进行了辛辣的嘲讽，是当代音乐剧的一个重要先驱。19世纪，英国的古典音乐虽不甚繁盛，无法与德、奥、意、法等国家相提并论，但吉尔伯特与沙利文这对黄金搭档所创作的轻歌剧却有着非常广泛的群众基础，英国各大城市中的“歌厅”（music hall）也是早期流行音乐的重要温床。音乐剧在这样的土壤上孕育发生，是不足为奇的。

然而，真正使音乐剧与喜歌剧和娱乐歌舞表演相分离，形成独立的艺术品格和表现形式，并发展成为“20世纪最为重要的戏剧形式”，则要归功于美国。

发达的经济、急剧膨胀的城市及其对娱乐生活的需求为音乐剧的生存和发展提供了广阔的空间，以爵士乐和乡村音乐为代表的美国早期流行音乐为音乐剧的生长发育提供了雄厚的资源。文化的多元性及社会变动和经济发展过程中的各种矛盾所呈现出来的丰富的社会生态，为音乐剧的现实主义取向奠定了基础。

20世纪美国上演的音乐剧多是来自英国的舶来品。但不久后，美国艺术家便创造出完全美国化的音乐剧作品，并使其不断发展和完善。在近一个世纪的发展历程中，有几个重要的里程碑。

1927年上演的《演艺船》，是一部结构完整连贯、剧情感人至深、音乐动人心弦的作品。这部作品的主题不是提供娱乐消遣，而是深深触及了当时美国各种社会矛盾，发人深省。《演艺船》曾先后3次搬上银幕（1929、1936和1951年），被公认为美国音乐剧发展史上的“第一部成熟的杰作”。

以《蓝色狂想曲》而蜚声世界的美国作曲家格什温于1935年创作了《波古与贝丝》，在音乐语言上运用了地道的美国黑人音乐，而在形式上则较多地借鉴了歌剧的表现手法，因而被誉为“美国第一部真正的民族歌剧”。虽然美国音乐剧并没有就此走上“歌剧化”的道路，但作曲家的这种努力毕竟为音乐剧表现手法的扩展打开了一扇窗。在70年代末兴起的所谓“巨无霸型音乐剧”中，歌剧的结构手法得到了更为广泛的应用。

音乐剧演出中向来注重舞蹈的运用，但直到1943年上演的《俄克拉何马》中，音乐剧中的舞蹈语汇才真正达到与整体戏剧发展形成有机结合的高度，成为表现戏剧内容的一个重要手段，而非单纯的展示甚至卖弄。由此，音乐剧便不再仅仅是“音乐”的戏剧，而成为一种舞台手段高度综合的艺术形式，舞蹈设计成为整体戏剧创作和表现中的一个非常重要的环节。这也使得脱胎于城市娱乐歌舞表演的音乐剧具备了更加严肃的艺术品质。到了《西区故事》出现时，这种倾向体现得更加完整充分了。

上个世纪50年代末，摇滚乐的兴起标志着西方流行音乐领域的革命性变化。60年代的《长发》立即对此作出了反应。此后又出现了《群舞演员》、《汤米》等一系列被称为“摇滚歌剧”的音乐剧。

事实上，音乐剧与其它音乐戏剧形式的主要区别也正是在于它能够迅速吸收当代流行音乐领域的最新潮流，以最具时代性的音乐语言作为叙述方式。“摇滚歌剧”的出现使得经过半个多世纪的发展、多少已经显得有些疲惫并逐渐保守和程式化的音乐剧焕发了新的活力。此外，这一时期的音乐剧与当代社会思潮的结合也愈加紧密，对民权运动、反战、嬉皮士等都有所反映。在表现手法和形式结构上，也出现了一些新的变化。如叙述体（而非传统戏剧中的代言体）、散化结构、多元系列化结构和现代多媒体表现手段的应用等。

70年代初出现的《耶稣基督超级巨星》也是一部大量运用摇滚乐的音乐剧。这部作品出自一位23岁的英国青年作曲家安德鲁・劳埃德・韦伯之手。韦伯的出现改变了音乐剧由美国百老汇一统天下的局面。他的《艾维塔》、《猫》、《歌剧院幽灵》等作品分别在伦敦西区和纽约百老汇上演，并成为有史以来演出场次最多、获利最多的音乐剧作品。与此同时，法国作曲家勋伯格的《悲惨世界》和《西贡小姐》也在伦敦西区和百老汇获得了巨大成功。

时至今日，尽管世界各国在音乐剧的发展水平上尚有差异，但将音乐剧视为“美国专利”、“英国特产”显然也是有失偏颇的。比如就日本音乐剧《李香兰》和澳大利亚音乐剧《巧巧桑》（取材于歌剧《蝴蝶夫人》，其中运用了木偶表演）来看，他们在这一领域中所取得的艺术成就以及所表现出来的独创性是不容忽视的，也是欧美音乐剧所不能取代的。

当今世界各国相继重视音乐剧发展的一个重要原因是：这是一个潜力巨大的文化产业。《歌剧院幽灵》的全球票房在上一世纪的90年代末已超过27亿美元。

与唱片工业相比，音乐剧的制作投资要大得多，一部大型音乐剧的制作成本动辄上千万美元。与电影工业相比，音乐剧的市场又狭小得多，只能在剧场中演出。因而，只有保证有较长时期的高上座率，才有可能收回成本。

美轮美奂篇6

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美轮美奂篇7

语言在发展，同时也需要规范。近年来，由于种种原因，社会对固有语言提出挑战，一些社会成员在词语的理解与运用等方面产生了困惑和错误。本文从基本的语言规范角度，谈谈一些常见常用宇词的使用。

关键词：

祖国语言 存在问题 具体分析 对策

词语的准确使用一般来讲须注意以下几个方面：词性、词义、词的对象、词的语境、词的语法意义和词的特定意义。其别要注意的是词语的对象和语境，因情况的不同而有这样那样的变化，有的变化是正确的，有的则违背了一定的原则。虽不能死死抱着某些规则不放，一味地墨守成规，但也不能对汉语采取随意态度，于有意无意中破坏汉语的纯洁性与完美性，致使产生这样那样的不良影响。本文从最基本的语言规范角度，谈几个常用字词的正确使用。

1.分与份。分：基本字义有区划开、散离、由整体中取出或产生出一部分、区划而成的部分、整体事物的一半共五大类义。其构字方法是会意，最根本的字义是“一别为二”。“分，别也。从八刀，刀以分别物也。”这是许慎在《说文解字》里的解释。《增韵》里说它是“裂也，判也”。山此看来，它是与“合”义相对的。在此基本义的引申下，便有大同小异的各种意思产生，具体如分开、分成、分出、分手、离别、分隔、区别、分配、分散分置、春分、分数及时间、长度、货币等单位等义。《荀子・礼论》里有“然则何以分之”？陆游《过小孤山大孤山》里有“江自湖口分一支为南汀”，魏学《核舟记》里有“舟首尾长约八分有奇”。现在常见的词有分辩、分餐、辈分、成分、水分、情分、缘分、分内、分崩离析、分兵把守、分担家务、分而治之、社会分工、劳改分子等。

份：基本字义有整体中的一部分、表示划分的单位、量词共三类义。常用词语有份额、份儿、省份、股份、身份、一份报纸等。二者的区别在于：“分”主要用在指分别、情谊、机缘、资质以及构成事物的不同物质或因素等情况下，而“份”则主要指整体里的一部分，用在某些行政区划和时间名词后面，表示划分的单位。同时，还可从最基本的单独的词性角度去区分，“分”一般多作为动词，“份”一般用作名词。前些年，公安部门把在全国范围内发放的“身份证”，有的写成“身分证”，而闹出了大笑话。

2.必须和必需。“须”的本义是胡须，《说文》说“须，面毛也。”它是个会意字。字从页（xie），从乡（shan）。“页”指人头。“彡”为“三”的变形，意为“多”。“页”与“乡”联合起来表示“人头上毛发多”之义，后特指胡子。除此特定义外，“须”还可作等、期待、需要等动词，必要、应当等副词及连词之用，另外还可作姓氏。曹雪芹《红楼梦》里有“我堂堂须眉，诚不若彼裙钗”之旬。《韩非子・外储说左上》有“吴起须故人而食”之句。《汉书・冯奉世传》里有“不须复烦大将”之用，现在有“男大须婚，史大须嫁”俗语。因“必须”和“必需”两个词同音，都含有“必要”的意思，所以易相混。可从下列几方面进行区别。“必须”是副词，有强调语气，多作状语，表示一定要，强调事实或情理上的必要性，如：“必须拿出主意来”，“我们必须团结一致，同心协力”。它后面可带动词和形容词。有时还可以用在分句前面，如：“要想质量好，大家必须精益求精。”另外，表示加强命令语气，如“你们几个必须把这件事处理好”。再一点，“必须”的否定形式是“无须、不须、不必”。

3.不了了之和不甚了了。首先得知道“了”的意思，才可把它们的意思和用法区别开。“不了了之”中的“了”是了结结束的意思。整个成语是指用不能了结事情的办法去了结，意思是说把事情放在一边不管，就算完事。宋人叶少蕴的《避暑录话》有语：“唐人言冬烘是不了了之语，故有‘主司头脑太冬烘，错认颜标是鲁公’之言。人以为戏谈。”现在有“昨天的那次争论就这样不了了之了。”它常用作谓语、定语，适于处理问题拖拉，再无下文之语境。近义词有“全无下文”，反义词是“迎刃而解”“快刀斩乱麻”。

“不甚了了”中的“了了”是明白的意思。“甚”是很。成语的意思是说不很明白，不很懂。从语法上看，它可作谓语，主要表现对事情不太清楚。近义词有“茫然不解”“一无所知”，反义词有“明察秋毫”“了如指掌”。宋人洪迈的《夷坚丁志・黄州野人》有语：“初不甚了了，养之数日，始能言，乃实人也。”现在可这样说：“我去外地走了三年，家里的事情不甚了了。”

4.弹冠相庆。“弹冠”是指弹去帽子上的灰尘；“相庆”是说一个人做了官，他的同伙也互相庆贺，因为他们也将有官可做，这对于那些品行不正、结党营私的人来说是非常正常的。所以，此词多用于贬义，指坏人做成了坏事，相互庆贺，很得意的样子。其出自东汉班固的《汉书・王吉传》：“吉与贡禹为友，世称‘王阳在位，贡公弹冠’，言其取舍同也。”宋人苏洵在《管仲论》里说：“一日无仲，则三子者可以弹冠而相庆矣。”清人赵翼在其《瓯北诗话・吴梅村诗》里道：“以视夫身仕兴朝，弹冠相庆者，固不同。”与之相近的其他词语是“一人得道，鸡犬升天”“额手称庆”。反义词是“如丧考妣”。例如：“张二狗这次突然当上了村长，他的那帮狐朋狗友们马上就弹冠相庆，摆了好几桌大宴，全然没有了前天那种如丧考妣的可怜样。”

5.不负众望。“负”是辜负的意思；“众”指众人；“望”是期望。整个成语的意思是指很争气，不辜负大家的期望。可作谓语、定语。其实这个词是人们从另一个成语“深孚众望”化出来的，严格来讲并不算规范的书面语。“孚”是使人信服的意思，《诗经・大雅下武》中有“永言配命，成王之孚”句。“深孚众望”是深得众人信服。它的近义词有“众望所归”“举世闻名”；反义词有“不孚众望”。注意，“负”与“孚”的意思截然相反，一个是辜负，一个是信服。如“在这次城市运动会女子100米比赛中，我单位的罗利不孚众望，以1分38秒4的成绩获得第一名的好成绩。”这是错误的。而茅盾《蚀动摇》云：“他查复的公文，我也看见了，只说你‘不孚众望’，其余的事，概没提起。”则是正确的。

6.美轮美奂。它的意思是形容房屋高大华丽。出自《礼记・檀弓下》：“晋献文子成室，晋大夫发焉。张老曰：‘美哉轮焉，美哉奂焉。’”看它的构成：“轮”指古代的一种圆形高大的谷仓，此处指高大，名词作形容词；奂是众多、盛大之义。古时形容房屋建筑的高大，众多与宏丽。后来以“美轮美奂”来形容新屋高大美观。从此看，这是一个带有褒义性的赞美词，赞美的对象原本应该是建筑物之类，而不能是其他。近义词有“金碧辉煌”“雕梁画栋”“富丽堂皇”等。现在人们也有用来形容雕刻或建筑艺术精美效果的，还有对其他如书法、文学作品、人的长相进行赞美的，更有把它当成“尽善尽美”的意思去理解运用的，从本义上讲，这都是不规范或是错误的。

美轮美奂篇8

到了吃饭的酒楼，却发现店名是“千种粟”，莫非我们走错了地方？赶紧打电话问朋友，朋友却早已到了楼上，正催我们一家快点上去。

进了酒楼，一位打扮非常时尚的女子热情地迎了上来，把我们带到了吃饭的“小南海”雅间。朋友说，这位女子就是这家酒楼的老板，漂亮、时尚、很有生意头脑。我问，这酒楼的名字是怎么回事。“‘书中自有颜如玉，书中自有千钟粟’嘛，你这都不知道？据说这家酒楼的名字是来这里吃饭的一位市级领导起的，当时老板娘费了不少工夫呢！”朋友半是奚落半是自豪地说。我愕然，“千钟粟”什么时候摇身一变而成为“千种粟”了？

也许是那位领导的字写得有点潦草，老板误把“钟”当成了“种”；也许是领导记错了，老板也不太清楚“千钟粟”的来历，所以就有了“千种粟’这样一个奇怪的店名。

“富家不用买良田，书中自有千钟粟；安居不用架高堂，书中自有黄金屋； 出门莫恨无人随，书中车马多如簇；娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉；男儿若遂平生志，六经勤向窗前读。”( 《宋皇帝真宗赵恒》) 钟：中国古代计量单位，六石四斗为一钟。千钟粟，意思是五谷丰登，良田千顷，粮食满仓，在这里特指官员的俸禄，形容高官厚禄。《孟子・滕文公下》里也说：“兄戴，盖禄万钟。”看来，世上只有“千钟粟”之说，而无“千种粟”之称吧。假如我国古代真有千种小米，那我们早就成为了发明大国，科学技术早就突飞猛进了吧。

想到这里，顿觉吃饭不太自在。本以为进了一个文化品味比较高的酒楼，感受一下传统文化带给我们的美好，却是这样的“熏陶”！现在这个社会，人们生活好了，自然就觉得应该提升一下自己的精神境界，讲究讲究品味。衣食住行，哪一样不讲究都不行，这当然是好事。可惜庸俗商业社会中把人的道德操守和文化传统都变成了“交换价值”，视之为“商品”，这样的“品味”从此去“品”何止千里！酒楼老板娘就是想借用一下“文化”的价值，提升一下酒楼的品位，可是弄了个这么样的店名，实在是不伦不类！

席间，有一小姑娘送来一张传单。“‘美仑美奂’美容院，不开刀，不手术，包你百斑全消”，偌大的标题下，一个美女盈盈含笑。“美仑美奂”，有这样的成语吗？应该是“美轮美奂”才正确吧。“美轮美奂”，形容建筑物高大壮美的词语怎么也用到了制造人工美女的美容院的广告了？假如知道这个成语意思的美眉，恐怕不敢跨进这家要把自己弄得又高大又壮美的美容院吧。

美轮美奂篇9

公园里，美轮美奂。参天的古木如屈屈屏山，绿染变了它的衣上。人工湖里像翻过绿颜料，那翠绿的色彩，是大自然的杰作，还是春姑娘的给予？鸟儿的清脆的哨音，久久回响在蓝天白云间。瞧，附设的游乐园里，一张张天真的笑脸印出了一轮灿烂的朝阳。姹紫嫣红的花儿环绕在四周，形成了一幅春之静的图。

我的家乡不仅有着公园的装点，一幢幢高楼大厦还为她的发展提供了巨大的空间。近年来，我市的土地上一排排高楼大厦拔地而起，像雨后春笋一般。它们华丽的外形与高远的天空相融合，展示着21世纪的辉煌。它们的脚下，川流不息的汽车，满载着人们美好的憧憬，驶向远方。

在这片美丽的土地上，朴实善良的人们更为她增光添彩。我每每徜徉于城市的一角，总会看见人们井然有序地走着，熟人与熟人间的亲密交谈、生人与生人间的友好言谈，在我心中回荡。记得有一次节假日，妈妈给了我一整张钱去买冰激凌。我选了一盒仅5角的冰激凌，把钱付给了营业员。营业员一时找不开，花了漫长的时间才给我找了一打把零钱。我一双小巧的手竟抓不住了，“哗”的一声，大把硬币全落了地。在周围漫步的市民见了，都不约而同地弯下腰来，一块块的帮我整平，塞到我的口袋中。这种朴实的爱是深沉无声的，但它涌动出的暖流却是波涛汹涌，温暖人心。

美轮美奂篇10

1、飞阁流丹：飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流。凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆。形容建筑物的精巧美丽。

2、耸入云霄：形容山或建筑物很高，都进了云端。

3、丹楹刻桷：楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子。柱子漆成红色，椽子雕着花纹。形容建筑精巧华丽。

4、亭台楼阁：泛指建造在园林庭院中供游憩欣赏的建筑。

5、家徒四壁：家里只有四面的墙壁。形容十分贫困，一无所有。

6、雕梁画栋：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

7、金碧辉煌：形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

8、空前绝后：夸张性地形容独一无二。

9、前所未有：从来没有过的。

10、殿堂楼阁：楼阁：两层以上的房屋。指各种建筑物。殿堂：高大的房屋。

11、冠冕堂皇：形容外表庄严或正大的样子。

12、富丽堂皇：形容房屋宏伟豪华。

13、玉砌雕阑：形容富丽的建筑物。

14、三宫六院：泛指帝王的妃嫔。

15、瑶台琼室：玉砌的楼台宫室。泛指华丽的宫廷建筑物。

16、琼楼金阙：犹琼楼玉宇。

17、八面玲珑：指窗户明亮轩敞。

18、雕梁画栋：雕：用彩画装饰。用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子。形容建筑物的奢华。

19、雕阑玉砌：形容富丽的建筑物。

20、楼阁亭台：泛指高大富丽的建筑群。亭，有顶无墙的建筑物。

21、精雕细刻：比喻认真细致地加工。

22、美轮美奂：形容房屋高大华丽。

23、珠圆玉润：润：细腻光滑。象珠子一样圆，象玉石一样光润。比喻歌声宛转优美，或文字流畅明快。

24、独树一帜：比喻独特新奇，自成一家。

25、楼台亭阁：楼：多层建筑物；台：高而平，可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种。统指多种供休息、游赏的建筑物。

26、鳞次栉比：栉：梳篦的总称。象鱼鳞和梳子齿那样有次序地排列着。()多用来形容房屋或船只等排列得很密很整齐。

27、画栋飞甍：有彩绘装饰的屋梁，高耸的屋脊。形容建筑物富丽堂皇。

28、高耸入云：耸：直立，高起。高高地直立，直入云端。形容建筑物、山峰等高峻挺拔。

29、一览无遗：览：看。遗：遗漏。一眼望去，一切事情都看到了，无一遗漏。亦作“一览无余”。

30、金璧辉煌：形容建筑物等非常华丽灿烂。

31、深宅大院：房屋多厕而有围墙的院子。

32、琼楼玉宇：琼：美玉；宇：房屋。指月中宫殿，仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。

33、一览无余：览：看；余：剩余。一眼看去，所有的景物全看见了。形容建筑物的结构没有曲折变化，或诗文内容平淡，没有回味。

34、层台累榭：层：重复，接连不断；累：重叠；榭：建在台上的房屋。形容建筑物错落有致。

35、炉火纯青：比喻功夫达到了纯熟完美的境界。

36、美轮美奂：轮：高大；奂：众多。形容房屋高大华丽。

37、尺椽片瓦：指建筑物遭受破坏后所剩无几的砖瓦木料。

38、重横交错：横的竖的交叉在一起。也形容情况复杂。

39、钉头磷磷：建筑物上一颗颗的钉头光彩耀眼。

40、金碧辉煌：碧：翠绿色。形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

41、雕栏玉砌：雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶。形容富丽的建筑物。

42、辉煌金碧：形容建筑物等非常华丽灿烂。

43、琼楼玉宇：琼：美玉；宇：屋檐，引申为楼房。指神话故事中月宫亭台楼阁。形容华丽堂皇的建筑物。