丝网印刷方法十篇
时间：2023-09-25 18:24:48
丝网印刷方法篇1
1丝网印刷的特点优势
丝网印刷与其他印刷形式相比具有独特的特点和优势，在艺术设计中得到了良好的应用。丝网印刷在应用的过程中可以使用多种类型的油墨，如油性、水性、粉体、合成树脂乳剂型等。这些均可以利用，这也决定了其应用范围的广泛。另外丝网印刷的版面比较柔软，其版面比较柔软且具有一定的弹性，适合在布料和纸张等软质物品上进行印刷。另外在玻璃、陶瓷等硬质物品上也可以实现印刷。丝网印刷还具有的一个特点就是墨层厚实，具有较强的覆盖能力。［1］受印刷物表面的形状和面积的影响较小。丝网印刷不仅可以在平面上进行印刷，同时在球面或者在曲面上也可以进行印刷，印刷物品的大小也不会形成障碍。这说明丝网印刷具有较强的灵活性和适用性。此外丝网印刷也具有较强的耐光照性能，丝网印刷可以适用于各种涂料，且不受涂料颗粒粗细的影响，即使颗粒比较粗的涂料同样可以使用，丝网印刷具有的这个特点决定了其具有较强的耐光照性，可以达到耐光性和荧光性的印刷效果。把耐光性涂料在印刷过程中加入，印刷出的印刷品具有较强的耐光性。在一些大型的户外广告中可以加以运用，保证商标长久不褪色。丝网印刷的印刷方式灵活多样，其与平版印刷、凸版印刷、凹版印刷相比具有方便、材料便宜、印刷方式多样的特点，印刷效率高且较为省力，可以进行手工印刷生产，也可以进行机械化生产。
2丝网印刷的原理、工具及制作过程
丝网印刷是孔板印刷中国最常见的一种方式，将丝网紧绷于网框上，在丝网上制成堵塞非图文部分的网孔模板。图文部分的网孔可以透过油墨，利用刮板进行加压，将图文部分的网孔漏印到承印物上。现在制版的方法主要是利用感光胶紫外线固化的化学制版方法，可以根据需要进行多次涂抹，最终形成感光胶膜。之后将图文的地板贴于已经烘干的紫外线胶膜上晒版，再经曝光、冲洗、印版等工序将凝固的感光胶冲洗干净，最终将印刷图案呈现在承印物上。丝网印刷之前对于不同的丝网应该选择与之相适应的印刷品进行印刷。对于漏墨量较多丝网运用其进行印刷时则应该印刷那些表面较为粗糙的承印物。例如，皮革和帆布，这些承印物吸墨量较大，漏墨量多、丝网目数低的丝网更适合印刷这些物品。对于目数高、漏墨量少的丝网更适合印刷材质细腻、光滑，吸墨量少的承印物。这样不仅可以保证最终的印刷质量，也可以避免油墨的浪费。印刷前设计人员应该设计出更适合印刷的作品，待印刷的作品颜色上应该有更强的层次感，不同颜色间有一定的反差，这样的作品用丝网印刷可以有更好的效果。对于线条、网点等紧密、细致的作品则不适合运用丝网印刷，可以选择其他印刷方式。丝网印刷中原稿件的图文线条、网点进度要求等与普通的印刷方法有不同之处，如果丝网印刷的原稿的线条、网点等相当精细，这会增加丝网印刷以及丝网印刷制版的难度。因此，运用丝网印刷时印刷的产品原稿不宜过于精细，过于精细会影响最终的印刷效果，导致原图失真。［2］丝网版制作时所需要的工具有200目以上的丝网、刮板、封网胶、网框、涂料、洗网液等。目前丝网印刷运用最广泛的制版方法是感光制版法。丝网版制作过程大致分为四个步骤：首先需要将设计好的设计图用透明菲林进行分色制版，另外将配制好的感光胶在暗房内用刮槽刮到丝网上，将烘箱烘干，根据印刷需要可重复几遍。然后需要晒版，菲林贴于丝网版上之后在紫外线下进行曝光，曝光之后将多余的感光胶膜用水冲掉，然后晒干、封网。最后把晒干后的网版固定在机械印台或者手工印台上进行印刷。
3丝网印刷艺术在艺术设计中的应用
丝网印刷由于其自身所具有的优势，在诸多领域得打了良好运用，也产生良好的运用效果。其在艺术设计中的运用使艺术设计更加多样化，艺术设计效果也更加新颖、独特。下面对丝网印刷艺术在艺术设计中的应用做具体分析。
3.1丝网印刷艺术在艺术设计中应用的技术要点
丝网印刷同其他印刷一样需要将原稿的图文和色调准确的再现出来。丝网印刷和其他印刷方法在采用原稿的原则上差别不大，但是在具体印刷过程中存在着诸多不同的地方。这主要由丝网印刷的性质所决定的。丝网印刷所具有的特点是印刷墨层厚实、色泽鲜艳，在印刷的过程中需要充分展现丝网印刷的实际效果。丝网印刷制版时需要选择合适的网线，最终达到再现原稿的要求。丝网印刷比较适合表现文字或者线条明快的单色成套色原稿。这样可以表现出清晰的层次感，对于颜色的对比反差等能很好地显现出来。选择这样的原稿进行印刷可以使艺术设计具有更加丰富地表现力，通过厚实的墨层可以将颜色的明暗对比以及立体感充分表现出来，使印刷的原稿更具有质感，艺术表现力更加充分。丝网印刷绷网时多采用正绷网形式，这种绷网形式操作比较方便，能够充分利用丝网，同时可以节省丝网的边角料，减少丝网的浪费。在套色印刷时一般不采用正绷网，因为套色印刷选用正绷网易出现龟纹，影响最终印刷效果。套色印刷可以选用斜交绷网，这样可以更好提高印刷质量，可以有效增加漏墨量，具有的一个弊端是会造成一定的浪费。绷网的角度需要充分把握好，对于印刷精度高的印刷品如果绷网角度把握不当会严重影响印刷品质量，所以应当根据实际印刷要求，准确把握绷网角度。丝网的选择也是丝网印刷过程中需要充分考虑的一个因素。选择丝网时最先需要考虑的是油墨通过丝网的难易程度。中间色调选用油墨时应当选择透明度高且颜料颗粒比较细微的油墨，这样可以充分保证油墨的通过性。各种油墨中塑料油墨的通过性能最优良。
3.2丝网印刷在艺术设计中的未来发展
近年，国内外对于丝网印刷的理论研究正在不断深化，对丝网印刷的研究也更加全面，认识也不断深化。其在未来发展中有更广阔的发展前景。一些新的科学技术会在丝网印刷中加以应用。如CTS技术，这种技术也称为数字化直接制版技术，在丝网制版中无须胶片，只需通过电脑直接在预涂感光胶的印版上喷涂一种阻光油墨即可形成图像。再经过晒版、显影等即可得到印版。此外在未来新的工艺还有直接成像制版发，这种方法不需要涂感光胶，只需涂上一种特殊的化学材料即可。然后利用计算机将图像直接扫描至化学材料上，使其发生反应，再用水进行冲洗，最终形成图文印版。
4结束语
丝网印刷方法篇2
关键词 丝网印刷；平面设计；媒体执行技术
随着商品经济迅速发展，人们生活水平的提高，丝网印刷和民众生活更加密切相关，预计在21世纪的中国将成为世界最大的网印市场。
网版印刷有其自身独特的优点：投资少，费用低，技术易掌握，便于推广和发展，广泛的应用于各种标志标牌、商业广告、路标、垂帘、幕布、名人字画等领域。同任何一种传统的印刷方式相比具有不可比拟的优势，它有极强的竞争力、生命力，网版印刷的前景将会是一片光明。
1.网印与平面设计的关联
现代丝网印刷技术，是利用感光材料通过照相制版的方法制作丝网印版。印刷时通过刮板的挤压，使油墨通过图文部分的网孔转移到承印物上，形成与原稿一样的图文。
平面设计是以信息传播为目的，以视觉传播为途径，以视觉传播媒体及技术为媒介，创造并结合符号、图片和文字来传达想法或信息的视觉表现。丝网印刷广泛适用于平面设计的各个领域：插画、招贴画、名片、装帧、封面、商品标牌等。
21世纪随着“无纸无印”的数字媒体出现，平面设计的媒体执行技术的边界开始模糊。而印刷技术作为传统媒体的执行方式，仍然在特定的领域里施展着活力，并作为媒体执行的主要方式，倍受各国平面设计师的喜爱。
2.丝网印刷在平面设计中的应用
2.1 网印在平面设计教育课的地位
丝网印刷是世界平面设计教育不可或缺的课程。几乎世界各国的平面设计教育课程设置都会包含印刷技术，其中丝网印刷课程不可或缺。尼古拉斯.卓斯尔说：“在我的工作室教学中，总是尽可能的把学期项目应用于实践，尽可能在我们的手工工作室印刷出来，掌握所有的印刷技术对于我们来说很重要。学生必须接触到手工这些实实在在的东西，我们学校，传统的手工技术仍旧得以发扬，我们有书籍装订，排版，胶印，丝网印刷……工作室，配有优秀的指导教师”。
在中国，20世纪末随着大批“海归”的学成归国，把欧美的平面设计教育经验引进国内，许多的平面设计师已尝试用丝网印刷来制作作品，建立丝网印工作室，开设丝网印刷课程。
纵观平面设计史，不难发现印刷与平面设计有不解之缘，作为现代平面设计教育，开设丝网印刷这门独特的印刷技术课程是有必要的。
2.2 网印是世界平面设计公司和设计师青睐的媒体执行技术
设计是科技与艺术的结合，是商业社会的产物，在商业社会中需要艺术设计与创作理想的平衡。美国著名“美学工坊”的平面设计设计师伊瓦拉和拜瓦斯基的共同爱好就是丝网印刷，他们的作品主要是限量版丝网印刷的音乐会招贴，他们所有的招贴都是手工印制出来的，参与到整个印制过程中虽然把双手都弄脏了，但是却也让他们不仅能在设计方面进行自我挑战，而且在印刷上也要想出最有创意的点子，他们实验性的尝试最终为他们带来了意料之外的一个接一个的成功。
荷兰著名“皮靴工作社”平面设计师福里•贝尔说：“印刷方法对我们的作品有很大的影响，我们喜欢与丝网印刷商合作来印那些美丽的色彩与强烈的画面效果”。因为引入了丝网印刷，日本平面设计师开始规定标准色彩，对日本平面设计的快速发展有很大帮助。
中国的现代平面设计虽然起步比较晚，网版印刷技术应用于平面设计领域的探索却一直没有间断，如留学德国的何见平，本土设计师中国美院的陈正达他们保留本土风格同视觉语言国际化探索的丝网印海报作品。
由此可见，丝网印刷作为一种印刷技术媒介，在当代的平面设计领域已成为设计师们融科学技术、艺术创造、个人风格、设计理念于一体的最广泛的媒体执行技术。
2.3 丝网印刷广泛应用于现代平面艺术设计领域
对于采用丝网印刷，是因为它具有其他任何印刷媒介都无法实现和比拟的画面效果和质感。它在作品尺寸上，可以以超出其他版种的大幅尺寸而获得醒目的视觉效果。它在色彩的运用上，能够借助丝网印刷技术达到尽情地表现，使色彩的魅力得以充分展示；它在造型和结构上，为平面设计师提供了更自由表达的空间，使设计更具“绘画性”。它可以通过纸张实现高质量的表面和质感，能用丰富的色彩印制图形，纸张表面的颜色可以长久不退色。看到纸张表面的颜色向极致延伸，能给人们带来极大地视觉上的触动和愉悦。痕迹本身就是一种视觉美感，通过触摸细微的印痕质感而获得的亲切感对于印刷者来说非常重要。
2.4 丝网印刷在平面设计中应用
平面设计过程，必须经历创意、完稿和制作成品。到目前为止，平面设计范畴的绝大部分任务都必须是通过印刷复制手段而形成的成品，才能真正算作“平面设计”任务的最终完成。所以，设计过程分为“设计完稿”和“印刷制作成品”。不同的完稿技术手段，决定了作品的不同作品“趣味”或“风格”。而不同的制作（印刷）技术手段，又在“完稿手段”所形成的作品面貌特色之上，又增加了新的“制作趣味”或“风格”。美国的设计师丹•葛里泽卡在穿凿这幅作品时说“招贴的图像和文字都是在黏土板上用逆向作图的手法手工自然绘制而成。接着我又加了点墨水，擦亮，使画面更为明朗活跃。标题字母也是大概勾勒而成，以便在最后的绘制上留有即兴发挥的余地。”当他对即兴创作的成果感到满意后，他就和印刷工人一起研究如何为每种油墨选色、套准（有时故意偏离一点）、确定透明度、模糊度等等。
丝网印刷比较适于表现文字及线条明快的单色重叠成套色的原稿，同样适于表现反差较大，层次清晰的彩色原稿。每一块色彩，每一笔线条都应经得起推敲并更具有视觉的张力。优势在于发挥它均匀整齐的色面重叠、渐变及色彩组合所产生的层次丰富、多变透亮的美感和“印痕”。伍迪将最精彩的最即兴的爵士乐和艺术家的感觉在这张招贴上精确地体现出来，色彩和形态错综复杂的交织在一起表现出艺术性很强的美术感觉，丝网印刷的印刷工序的精确，作品的奔放精细令人感叹。
丝网印刷方法篇3
摘要：随着社会的不断进步和发展，城市导向标识系统也随之作为日益重要的一个课题摆在城市管理者、标识设计人员面前。研究现代丝网印刷技术在导向产品中的应用、创新及发展前景，可以更好地发挥标识空间信息作用，帮助人们操作、使用空间，具有一定的现实意义。
关键词：丝网印刷；导向标识系统；创新；技术应用
导向标识系统是20世纪90年代中期在铭牌行业中出现的一种全新的称谓。导向标识是一种实用性很强的城市公共设施，其最根本的使用功能就是指示方向和信息提示，如路标、地图、方向指示牌、规定性指示物等，确保指示信息正确无误地传达给路人是导向标识最主要的作用；此外，导向标识应当和城市中其他公共标识一样，具有良好的视觉艺术效果，能够融合到城市的公共环境中去，使城市的形象更加鲜明、突出。[1]
导向标识设计属于视觉传达设计范畴，在现代城市的发展中越发重要，被认为“成为城市环境设计中新的、发展中的重要部分”，也被称作高度信息化的社会的体现。而丝网印刷技术作为一种万能印刷方式，在导向标识设计制作中发挥着画龙点睛的作用，处于重要和关键地位，可以完美实现和增强指示功能及艺术效果。下面就对丝网印刷技术在导向标识系统中的应用进行简单的探析。
1 导向标识系统概述
导向标识系统在英文中被称为“wayfinding signage system”，其基本功能是辅助人们在空间一系列的移动行为，所以导向标识的存在方式应该是系统的、持续的，并利用各种元素和方法传达空间信息。[2]之所以把这样的标识称之为系统，正说明它的功能与作用，已不是某一个孤立的牌子所能完成和替代的，而是以某一特定的范围，按照一定的关系所组成的整体，而设定的一整套的标识内容，如政府机关导向标识系统、银行导向标识系统、医院导向标识系统、房地产导向标识系统、轨道交通导向标识系统、学校导向标识系统、旅游景区导向标识系统等。
以大学校园为例，导向标识系统在大学校园应用的意义包括有：彰显校园文化，诠释大学校园的人文氛围；传达校园空间信息，促进实态沟通；校园形象的强势体现与塑造；校园文化的视觉化体现；城市空间的缩影等。校园标识其实不单单是一件辨别方向、寻找道路、识别公共设施的指示牌，而是体现一所学校校园文化特色的窗口。设计出适合校园环境的导向标识系统，不仅能完成导向标识使用功能，同时可以树立起良好的校园形象，提高大学校园的识别力，进而增强大学校园在社会上的竞争力，这是新时代大学校园建设中不可忽视的内容。[3]
导向标识注重人与环境、人与社会、人与人之间的交流互动，直接影响人们的生活质量。而根据日本GK设计公司的研究整理，由于各种原因，目前城市导向标识的现状可以归纳为七种乱的类别：信息疏密度有偏失；信息相互抵触；信息品质低；破坏景观；信息表现方式不一致；空间设施混乱；对残障人士的考虑不周等。这些都应当引起城市管理者、标识设计人员足够的重视。[4]尤其是最后一点，在建设和谐社会的今天，显得极为重要。目前大部分导向标识都是针对健康的使用者，基本是以视觉信息为主，但并不是只有健康人群才使用标识，为了所有人公平地享有社会设施，标识设计必须考虑不同身体残障的人士，提高公共空间的可介入性。[4]
2 丝网印刷技术在导向标识系统中的应用优势
导向系统的基本要素是由图形、符号、文字及品牌徽标等组成的，标识的图文是标识的主体，其制作通常是选择丝网印刷的方式。丝网印刷高新技术的应用与创新，可有效完善和弥补导向标识现状导致的不足和缺陷。
首先，丝网印刷属于直接印刷，所以墨层厚实，立体感强，色彩鲜艳醒目，符合导向标识空间信息表达的基本要求，这是其他印刷方法不能相比的。用发泡油墨印制盲文点字，发泡后墨层厚度可达1300微米，极大地方便了视力障碍者的出行，实现了零距离对接服务。
其次，丝网印刷的印刷方式灵活、制版方便、成本低、技术易于掌握，具有很好的可操控性，能有效解决某些特殊情况下的导向标识及时更新问题，避免出现信息空白期。除此之外，丝网印刷油墨调配方法简便，可把各种功能性成份直接加入油墨中调配，如香精、闪光粉等，这是丝网印刷的又一大特点。
第三，丝网印刷产品有着耐光性强的极大优势。实践表明，丝印油墨的户外耐候性级别可以达到7年，不会轻易出现褪色、掉色等，经久耐用，适合于在室外作导向标识、标牌之用。丝网印刷的导向标识可以在数年之后依然保持它先前的图案和色彩，具有持久性、连续性、稳定性，符合准确无误传达指示作用的要求，且满足各种成型工艺。这是其他任何印刷方式无法做到的。
第四，印刷适应性强，承印物材料广泛，除了水和空气之外均可印刷。导向标识所用材料种类繁多，主要包括：亚克力、PVC、不锈钢、铝型材、木材、反光膜、夜光材料等。如此众多的材料均具备良好的丝网印刷适印性。
此外，丝网印刷可以在平面、曲面、球面及凹凸面的承印物上进行印刷，且不受承印物的质地限制。因此可以说丝网印刷技术在导向标识产品的设计制作中大有作为、前景光明。
第五，丝网印刷具有漏印的特点，所以它可以使用各种油墨及涂料，以满足导向标识各类材料的不同要求；也可以使用丰富的特种效果油墨，如夜光、UV、磨砂、水晶等。材料与油墨的多种结合效果应用于标识设计制作中，在发挥导向功能的同时，完全融合在大城市规划或者小范围区划的大环境中，视觉艺术效果强。
第六，丝网印刷可以进行大面积印刷，尤其是万能平板印刷机的出现，更使当今丝网印刷导向产品的最大幅面有了更大的提升，视觉冲击效果更甚。
以上均是丝网印刷技术的优势所在，相关人员在进行导向标识设计制作时要扬长避短，突出丝网印刷的优势，以达到更为理想的印刷效果，藉此更好地发挥导向标识空间信息作用，帮助人们操作、使用空间。
3 丝网印刷技术在导向标识系统中的应用工艺研究
导向标识的丝印要求技术专业，印刷质量的高低直接影响着使用质量。导向标识系统中的丝网印刷技术应用，要特别注意以下几点：
（1）菲林片密度要达到3.5～4.5，字线边缘整齐，且为正片。
（2）选用高目数、细丝径的丝网，一般常用300T、350T、420S的聚酯丝网。
（3）选用分辨率高的重氮感光胶或毛细感光膜片。
（4）要曝光足、显影透。
（5）小字细线要采取22.5°或45°角绷网，可减少或解决边缘锯齿问题。
（6）四色印刷时，要注意菲林的加网角度与丝网丝径角度、加网线数与丝网目数的匹配问题，避免出现龟纹。一般的，丝网版目数与加网线数的比值为3.5：1，而丝印菲林的加网角度一般建议在胶印加网角度的基础上旋转或者偏离7.5°。
（7）注意选用环保油墨，如UV油墨和水性油墨，这是发展方向，无污染，绿色环保。
（8）导向标识大多是专色印刷，印前设计叠印时务必设置陷印量，一般在0.5mm以内，具体数值要与不同印刷公司确认，因为他们的工艺技术水平、设备精度、车间环境控制等都不同。
（9）丝网印刷网距的设置对印刷图案质量影响很大，网距过小，网版不能立即回弹，则印刷出来的图形边缘模糊、表面不平；网距过大，刮刀不能使丝网与承印物贴紧，印刷图形不饱满且丝网拉伸引起印刷图形变形量增加，导致图形尺寸和相对位置精度降低。
（10）印刷车间的环境。印刷车间的环境主要控制清洁度、温度、湿度三个方面。印刷车间的温度最好控制在20～25℃，相对湿度控制在60%～70%，并且要做到清洁无尘。温度高导致油墨中的溶剂快速挥发，油墨的黏度变高，极易堵住网孔；温度过低，油墨的流动性变差，黏度相应提高，在印刷过程中也会造成糊版现象。
此外，要充分发挥丝网印刷技术优势，不断进行应用创新研究。
（1）功能性创新。如医院的导向标识，在丝印油墨中加入杀菌消毒成分、香味油墨成分等，既起到杀菌消毒功能，又改善了医院空气中弥漫的气味，从而有效改善了患者的心理感受。
（2）美观性创新。国外一家儿童医院，设计师在设计导向系统时充分考虑到儿童的心理因素以及感知能力，别出心裁地把每个科室的门牌设计成不同的可爱动物，由于儿童对于图形的敏感度远远要高于数字、文字，所以更容易让儿童接受；再如日本公立刈田综合病院的标识导向系统，在医院内给每个门口的指示牌套上了一个白色棉质外套，让原本有着僵硬棱角的指示牌开始变得有生气、有人情味，消费者对这家医院的好感可以在不知不觉中开始提升，白色系在标识导视系统中起到了重要的识别作用。
（3）标识空间创新。丝网印刷可以在地面、墙面及各种空间物体上进行印刷图案制作，符合导向标识空间信息无处不在的功能性特点。
（4）安全性创新。由于安全问题涉及人的健康和生命权，所以可以在例如医院、轨道交通导向系统中加入夜光长效余辉油墨，以便在发生火灾及其他不可预知灾难时，导向系统可以更加合理、及时、有效的指引方向，起到安全疏散人群的作用。
4 结 语
丝网印刷技术不断发展完善，现已成为人类生活中不可缺少的一部分。随着现代丝网印刷技术的数字化快速发展，导向标识系统的设计与制作也日趋完善，速度更快、精度更高、效果更强。传统的制版方式被数码印刷及转印技术替代，减少了以往化学感光材料等对环境的污染，符合国家提出的“低碳经济”发展战略。
广西民族大学相思湖学院作为国内唯一开设现代网印艺术专业的高校，将继续深入实施实践教学的“精、细、美、特”教学理念，研究与探索现代丝网印刷技术在导向标识系统中的应用，为稳定和提升行业产品质量、稳固丝网印刷在其中的应用地位奠定坚实的基础，也为我院本专业学生开辟一条广阔的就业之路。
参考文献：
[1] 张曦.城市公共导向标识设计初探[J].上海艺术家，2009（2）：78.
[2] 向帆.导向标识系统设计[M].南昌：江西美术出版社，2009：21.
[3] 段韶华.浅谈当代大学校园导向标识设计[J].美与时代（上），2010（8）：9394.
丝网印刷方法篇4
中国
B. 非洲B. 菲尼古拉B. 科斯特B. 平版印刷B. 凹版印刷B. 间接印刷
C 。欧洲C. 塞菲尔德C. 王祯C. 凹版印刷C. 凸版印刷C. 丝网印刷
D 。北美洲
D. 路贝尔D. 路贝尔D. 孔板印刷D. 无版印刷D. 平版印刷
2.将木刻活字改良成铅铸活字的是；（A ）A.古登堡A.菲尼古拉A.凸版印刷A.平版印刷A.直接印刷（A ）A.平版印刷A.平版印刷A.意大利人A.平版印刷A.平版印刷A.凸版A.反射原稿A.45度A.200线A.150线A.200线A.加色法
B. 凸版印刷B. 凸版印刷B. 德国人B. 孔板印刷B. 橡胶板印刷B. 凹版B. 透射原稿B.90度B.150线B.133线B.150线B. 减色法
C. 孔板印刷C. 凹版印刷C. 英国人C. 凹版印刷C. 凹版印刷C. 平版C. 绘画原稿C.30度C.85线C.200线C.175线C. 空间混合
D. 凹版印刷D. 丝网印刷D. 瑞典人D. 丝网印刷D. 丝网印刷D. 滤过版D. 彩稿D75度D.133线D.175线D.133线D. 中性混合
9.石板印刷和还罗版印刷属于(A)
10.首先将木刻活字改良成铅铸活字的是(B)11.透过式印刷指的是哪种印刷形式(B)12.下列哪种制版法不属于直接印刷方式(A)
13.下列哪种印刷方式是即能在平面印刷又能在曲面，壁画等各种表面上印刷(D)14水彩画，油画，照片分色照属于哪种原稿？(A)单色印刷，其网线角度一般多采用多少角度合适(A)
毛糙的纸张（如报纸）印刷粗劣的印件，一般采用哪种网线较合适(C)印刷高档画册应该选择哪一种网目比较合适(C))印刷画册和商业图片用哪种网线比较合适(C)彩色印刷所用的颜色是根据哪种色彩原理(B)现代彩色平版印刷选用哪四色为套印色版(C)
3.公元1905年谁发明了间接印刷方法的平版印刷机；（D ）
4.公元1297年-1298年，由王祯进一步改成木刻活字，哪种印刷至此趋向完备（A ）6.橡胶板印刷属于哪种印刷法(C)7.凹版印刷属于哪种印刷法（A ）
8.利用油水相斥的自然规律作印刷，印刷时印版先用水润版。然后再传送油墨的印刷属于
A.品红，绿，蓝，黑B. 品红，黄，蓝，黑C. 品红，黄，青，蓝D. 品红，绿，蓝，青对印刷上色彩的变化，阐述不正确的是(D)
A.单位面积内网点的改变造成视觉上深浅浓淡的层次变化形成的B.以四原色CMYK 为基础，利用不同百分比的网点所组合出来的颜色C.在可见光范围内的任何色彩都可以用网点配色的方法所取得
D.以为着我们设计时可以随心所欲的挑选任何色彩组合，色彩越多，配量的就越调和1.一般凸版印刷多为(A)A.套色版A.四色油墨叠印A.凸版印刷A.1M2A.灰色
B. 分色版B. 专色油墨B. 凹版印刷B.一开本B. 其同类色向的淡色
C. 网线版C. 透明油墨C. 平版印刷C.1CM2
D. 铜锌版D 丝印油墨D. 特种印刷
2.印刷中金色，银色及荧光色等，是由哪类油墨组成的(B)3.马口铁，塑料，软管的印刷属于(D)
4.烫金是一项专门工艺，工艺一般以(C)为计算，所以设计时候面积不宜过宽
D. 体积
5.在色版设计中，具有明显色向的色块，应该用（B ）为衬底
C. 和这种色块明度相同的颜色D. 选择画面总色调
6.在色版设计中，黑色可以根据设计需要选用(D)为底色
A.三原色中的任一种B. 三间色中的任一种C. 深灰色D. 其画面内任何一种颜色
7.广告公司预在其企业平面图上印刷文字和图案，此平面图有了2MX2M 的塑料面板，请选择适当的印刷工艺A.塑料凸版印刷A.贴花纸印刷A.凹版印刷和更有光泽(C)A.叠色设计A.轮廓裁切线A.十字线A.切痕线
A.电脑直接成像印刷
B. 套色设计
B. 开槽线B. 直线B. 双压痕线B. 传统制版印刷
C. 衬底色设计
D. 拆色设计
D. 撕米线D. 规线D. 开槽线D. 版面排版系统
1.点划线; --是指(D)
C. 内拆叠痕线
C. 角线C. 外拆点痕线C. 桌面排版系统
2.为了表示完稿的确实面积，作为制版上套准及裁切之用，需在版面上加上(C)3.在包装结构设计图中的双实线(====)表示(D)4.GTO-DI 印刷系统是指(A)
B. 塑料凹版印刷B. 软管印刷B. 丝网印刷
C. 塑料丝网印刷C. 马口贴印刷C. 凸版印刷
D. 塞路洛纸印刷
(B)
8.在特殊印刷方式中哪一种印刷必须用专门的印刷设备9.贴花纸印刷一般采用什么印刷方式(D)
D. 平版印刷
10.由于油墨的半透明性，在一层的油墨比较暗淡，缺少光泽，用什么方式可以使颜色饱满
D. 铝箔纸印刷
5.输入分辨率是以每英寸分辨的像素点来表示的，以DPI 为单位，透射原稿最高输入分辨率为(A)A.300DPI~800DPIA.CMYK
B.200DPI~300DPI
B.RGB
C.300DPI~500DPI
C.Grayscale
D.500DPI~1000DPI
D.Bitmap
6.下列哪种色彩在PS 中是以百分比来定量的(A)卷筒纸式胶印机是哪种形式的印刷机？A
A. 圆压圆
B.
圆压平
C. 平压平
D. 不一定
对计算机要求最高的印前工序是
。A
A. 图像处理
B.
图形制作
C.
排版处理
D. 文字处理
理论上50%青、50%品红、50%黄，叠印后的颜色为
色。C
A. 黑
B.
白
C. 灰
D. 蓝
7.
下列油墨中，哪种油墨属于专色油墨？A
A.
金色
B. 品红色
C. 黄色
D. 青色
8纸张的重量通常用克重表示，标准规定用表示B。
A.g/m
B. g/m2
C.kg/m2
D.g/cm2
9
广泛应用于报纸、书刊等纸张印刷中，它占据着印刷工业的主导地位。B
A. 凸版印刷
B. 平版印刷
C. 凹版印刷
D. 丝网印刷
10. 全张纸沿长边方向一折二，再沿长边方向一折二，其折后的纸张开本为
。C
A.
对开
B.
三开
C. 四开
D. 八开
12. 标签印刷目前主要采用
印刷。A
A.
凸版
B.
孔版
C. 凹版
D. 平版
13. 圆球物表面印刷，主要采用
印刷。B
A.
平版
B.
丝网
C. 凹版
D. 柔版
14. 纸张的规格尺寸中，国际标准A4纸的大小相当于我国标准纸张的大小。C
A.4开
B.3开
C.16开
D.32开
最为常用的两大承印物是
。C
A. 皮革和纸张
B.
玻璃和塑料
C. 纸张和塑料
D. 木材和纸张
下列所示的胶印工艺流程中，
A.
B.
C.
D.
是正在发展中的先进工艺流程。A
20. 激光照排机是输出
的印前设备。C
A. 校对样张
B. 印版
C. 胶片
D. 原稿
21. 颜色的
是以反射或透射光线接近光谱色的程度来表示的。B
A.
灰度
B.
色相
C. 明度
D. 饱和度
22. 下列不属于连续调原稿的是
。B
A.
照片
B. 印刷品原稿
C. 国画原稿
D. 天然色正片
23. 彩色印刷色合成的原理是
原理。A
A. 色料减色法
B.
色光加色法
C.
分色
D. 加网
24. 在四色版中，网点角度置于90度的色版是。D
A.K 版
B.M 版
C.C 版
D.Y 版
25. 《印刷概论》课本采用的是________
。B
A. 骑马订
B.
胶粘订
C. 线订
D. 缝线骑马订
26. 《读者》杂志采用的是________
。A
A. 骑马订
B.
胶粘订
C. 线订
D. 缝线骑马订
27. 凹版印刷机的着墨装置由输入墨装置和________组成.
B
A. 金属网纹辊
B. 刮墨装置
C. 打墨辊
D. 润版装置
28. 印刷过程中要用到金属网纹辊传墨的印刷是________
。B
A. 丝网印刷
B.
柔印
C. 凹印
D. 胶印
29. 耐印力最高，大量印刷最廉价的印刷是________
。C
A. 丝网印刷
B.
柔印
C. 凹印
D. 胶印
30. 可用墨层厚度变化表现色彩浓淡的常规印刷是________
。C
A. 丝网印刷
B.
柔印
C. 凹印
D. 胶印
承印物范围最广的印刷是________
。A
A. 丝网印刷
B.
柔印
C. 凹印
D. 胶印
有价证券的印刷大都采用的是______
。A
A.
胶印
B.
柔印
C. 凹印
D. 丝网印刷
印刷过程中有水参与的是________
。A
A.
胶印
B.
柔印
C. 凹印
D. 丝网印刷
下列属于间接印刷的是________
。A
A.
胶印
B.
柔印
C. 凹印
D. 丝网印刷
最环保的印刷是________
。B
A.
胶印
B.
柔印
C. 凹印
D. 丝网印刷
________
是连接制版与印刷的桥梁。B
A. 图像处理
B.
打样
C. 烤版
D. 晒版
照相凹版上的网穴________
。B
A. 深度不同，宽度相同C. 深度宽度都不同
B.. 宽度不同，深度相同
D. 深度宽度都相同
制作PS 版时要用________
对印版进行曝光。C
A. 红外光
B.. 蓝光
C. 紫外光
D. 绿光
制作阳图型PS 版时需用________
。B
A. 正向阴图
B. 反向阴图
C. 正向阳图
D. 反向阳图
国内平版印刷主要使用________
。B
A. 平凹版
B.PS 版
C. 多层金属版
D. 氧化锌纸基版
制作感光性树脂凸版时主要靠________
来形成凸起的图文部分。B
A. 背面曝光
B.
正面曝光
C. 后曝光
D. 辅助曝光
制作感光性树脂凸版需用________
。A
A. 正向阴图
B. 反向阴图
C. 正向阳图
D. 反向阳图
制作铜锌版需用________
。A
A. 正向阴图
B. 反向阴图
C. 正向阳图
D. 反向阳图
下列属于图像输出设备的是________
。B
A. 电子分色机
B. 计算机直接制版机
C. 扫描仪
D. 数码相机
最通用的无损压缩点阵图像的格式是________。B
A.JPEG
B.TIFF
C.EPS
D.PDF
下列属于绘图软件的是________。A
A.Illustrator
B.QuarkXpress
C.InDesign
D.FIT
Photoshop 是一种________
软件。A
A. 图像处理
B.
绘图
C. 组版
D. 文字处理
从现存最早文献和最早的印刷实物来看，我国雕印刷术是在
时出现的。A
A. 唐朝初期
B.
宋朝初期
C.
唐朝末期
D. 宋朝末期
下列哪种文件格式不能用于印刷图像的存储________。C
A.TIFF
B.EPS
C.JPEG
D.PS
电子分色机是________
的设备。A
A. 图像输入
B.
文字输入
C.
图文输出
D. 印版制作
各种色彩的哪种属性取决于人眼所感受到的辐射能的量
B
A.
色相
B.
明度
C. 饱和度
D. 纯度
57. 在使用调频网点时只需考虑________
。A
A. 网点尺寸
B.
网点形状
C.
网线角度
D. 网点百分比
58. 现在的画册、画报，印刷复制经常用的网目线数是________
。B
A.133lpi
B.175lpi
C.250lpi
D.300lpi
59.
是发明印刷的技术条件。A
A. 盖印与拓石
B.
文字的产生
C. 笔、墨、纸的产生
D. 语言的产生
60. 印刷复制时，图像上出现的形状不规则，有损图像美感的条纹称为________
。C
A.
网点
B.
网线
C. 龟纹
D. 网花
61. 使用调幅网点印刷图像时，原稿色调深的部位，复制品上的网点面积________，原稿色调浅的部位，复制品上的网点面积________
。A
A. 大，小
B. 小，大
C.
小，小
D. 大、大
62. 无层次变化的图像是________
C
A. 彩色图像
B. 灰度图
C. 二值图
D. 点阵图
63. 只有层次变化，颜色不发生变化的图像是________
。B
A. 彩色图像
B. 灰度图
C. 二值图
D. 线条图
64. 既有层次变化又有颜色变化的图像是________
。A
A. 彩色图像
B. 灰度图
C. 二值图
D. 线条图
65. 字形美观，适合各种高精度字形处理，但输出低分辨率字或小字时易产生误差和失真的字形动手术是________
。C
A. 点阵字
B. 矢量字
C.
曲线字
D. 压缩点阵字
66. 适合于低点阵的针式打印机输出和计算机屏幕显示的字形技术是________
。A
A. 点阵字
B.
矢量字
C. 曲线字
D. 轮廓字
67.
是发明印刷术的物质基础。C
A. 拓石的产生
B.
文字的产生
C. 笔、墨、纸的出现
D. 盖印的发明
68. 点数制中的1磅等于________英寸。B
A.0.[1**********]3
B.1/72
C.72
D.36
69. 教材类书籍正文内容大部分使用________
。B
A. 四号字
B.
五号字
C. 六号字
D. 三号字
71. 下列承印物可作为食品包装的是________
。A
A. 聚乙烯（PE ）
B. 聚丙烯（PP
）
C. 聚氯乙烯（PVC
）
D. 聚苯乙烯
72. 已知一张纸的全张尺寸是780mm×1080mm，则八开的尺寸是________
。C
A.98mm×135mm
B.390mm×540mm
C.270mm×390mm
D.540mm×780mm
73. 通常报纸采用________
作为承印材料。B
A. 铜版纸
B.
新闻纸
C. 胶印书刊纸
D. 字典纸
74. 感光胶片中的乳剂层，其感光物质主要是________
。A
A. 卤化银
B. 重铬酸钾
C. 重铬酸铵
D. 氧化物
76.
下列哪种原稿不属于印刷复制传统原稿。D
A.
照片
B. 天然色正片
C. 印刷品原稿
D. 数码照片
77. T 恤衫上印制的彩色图案一般采用
印刷。B
A.
平版
B.
丝网
C.
凹版
D. 柔版
78. 柔性版印刷机的结构中没有装置
B
A.
干燥
B.
橡皮滚筒
C. 金属网纹辊
D. 印版滚筒
79. 印刷的成品墨色厚实，色彩鲜艳，并具有防伪功能，适合印刷有价证券、精美画册、食
品包装等。C
A. 凸版印刷80.
调
幅
式
B.
平版印刷网
目
调
C.
凹版印刷是
(
A
D. 低覆盖率
D. 丝网印刷
)
的
网
目
调
丝网印刷方法篇5
关键词：粘结剂；塑化剂；分散剂；丝网模版‘丝网印刷
中图分类号：TM385
文献标识码：A
文章编号：1672-3198(2009)08-0286-02
1 CQFP外壳陶瓷收缩精度
1.1 影响陶瓷收缩精度的因素
陶瓷外壳是通过瓷料配制、生瓷加工、高温烧结等多道工序后才完成的，烧结时经过一系列的物理过程和化学反映，瓷体随温度上升将逐渐收缩，直至烧结结束，瓷体收缩停止才形成外壳的最终尺寸。由此可知，烧结前和烧结后尺寸是不相同的，两者相差愈大，表明其收缩率愈大。它们不仅要求性能优良、外观整洁，而且尺寸严格，公差范围很小。为此，要严格控制收缩率以保证产品的最终尺寸，并达到保证产品的合格率。
影响瓷体收缩率的变化的因素有许多，包括陶瓷浆料性质变异，球磨方式，有机添加方式及原材料特性，其主要因素如下所列：
(1)氧化铝含量；
(2)粘结剂种类；
(3)粘结剂与塑化剂含量；
(4)粘结剂与塑化剂的比例；
(5)分散剂含量；
(6)溶剂的添加量；
(7)磨球量；
(8)球磨罐的转速。
1.2 保持收缩率的稳定性
设计了两个阶段的试验方案，第一阶段试验主要是找出影响收缩率的最主要因素，进而有效的加以控制。第二阶段试验主要是为针对最主要因素找出其工作区间。第一阶段主要对氧化铝含量、粘结剂种类、粘结剂与塑化剂含量、粘结剂与塑化剂的比例、分散剂含量等因素进行配比试验，通过对十六种配比的试验，测量的收缩率分布在1.2158～1.1776，相差约4％，差异相当大。从试验中得到影响陶瓷收缩率的最主要因素是粘结剂及塑化剂含量，而依次是粘结剂与塑化剂的比例，粘结剂种类与分散剂含量之间的交互作用，粘结剂种类与粘结剂与塑化剂的比例的交互作用，分散剂含量及氧化铝含量。经过第一阶段的试验确定第二阶段试验主要针对粘结剂与塑化剂含量、粘结剂与塑化剂的比例、分散剂的含量进行试验，通过二十七个不同试验测得收缩率在1.1841～1.1862，差距已减至0.2％。综合第一阶段及第二阶段结果，得出如下结论：
(1)氧化铝含置：对收缩率有影响，但其影响未比对翘曲度的影响大。
(2)粘结剂的种类：对翘曲度无明显影响，但对收缩率的影响比其他材料大。
(3)粘结剂与塑化剂的含量：对收缩率有显著的影响。
(4)粘结剂与塑化剂的比例：对收缩率有较大的影响。
(5)分散剂的含量，仅对收缩率有一定影响。
由此可知，要稳定地控制陶瓷收缩率，首先要保证粘结剂种类的稳定，同时要保持合适的粘结剂与塑化剂的含量。当然，层压、烧结工序的各种工艺参数设置对瓷体收缩率也会产生不同程度的影响，因此。在实际生产过程中，必须掌握以下几方面的问题，才能使瓷体的收缩率得到保证。
(1)要严格控制各种料料种类特别是粘接剂种类的稳定；
(2)必须严格按照材料的配比进行配料，对其材料的纯度、颗粒度都应达到规定的要求，并且计量要准确，球磨混合要均匀；
(3)严格按照层压、烧结工序规定的各工艺参数进行层压和烧结，特别是烧结工序，对升温、保温、降温三个环节所规定的温度和时间都要充分保证和控制。
2 窄线条印刷精度
印刷是通过丝网膜把金属化浆料印在陶瓷基片上。得到要求图形的工艺过程。印刷图案要达到完整、清晰、厚度均匀，无短路、开路、网纹等要求，除了要有匹配的金属浆料外，还要求定位准确和较好的印刷工艺和设备。
2.1 影响丝网印刷精度的因素
印制板图形印刷精度包括以下两个方面内容：一是指印刷的图形线条幅向失真度小，线条幅宽精度±0.05mm；二是指印刷图形位置精度要求高，图形长度为500mm内时，位置偏差
主要有以下几方面因索：
(1)丝网制版材料和印料的选择：包括网框材料、丝网材质、目数、颜色及印刷浆料性能；
(2)丝网印刷设备、工装：即丝网印刷机，定位工装等；
(3)生产工艺：包括绷网、丝网制版、印刷工艺等；
(4)工作环境条件：工作场地的温度、湿度、洁净度，尤其是沽净度是影响产品质量的重要因素；
(5)人是影响工程质量的最主要因素。操作者必须有高度的责任心和较高的技术素质。
在此重点讨论前几方面的因素对印制图形印刷精度的影响的原理及提高精度的措施和方法。
2.2 提高丝网模版质量是保证丝网印刷精度的前提
影响丝网模版质量的因素有不锈钢丝网、费林膜、制版的绘制等材料的质量。丝网模版的制作涉及到网框、丝网及绷网，制版及感光材料等若干因素。
2.2.1 网框材料的选择
一般选用LY12、LF2等硬质合金铝方型材。尺寸选用宽20mm，厚20mm，四角用氩弧焊接或铆接加工而成。金属框架精度高，尺寸稳定。
2.2.2 丝网材料的选择
目前用得最多的是尼龙丝网和不锈钢丝网。尼龙丝网耐热性较差，受热后易产生热塑性变形，使张力不均匀，影响网印质量。粘结绷网或丝网模版制作不宜高温烘烤。不锈钢丝网耐热性较好，尺寸稳定，图形不因温度和湿度的变化产生较大的变动。为了保证网印图形精度最好选用不锈钢丝网。同时应选用丝网目数较高，丝径较细，网眼较小的丝网。
2.2.3 绷网
绷网是一不可勿视的环节，要制出高精度的印制图形首先要求绷网符合质量要求，最好采用气动绷网机，绷网的质量要求如下。
①绷网张力合适、均匀。
并非张力愈大愈好，张力过大，超出材料弹性极限，丝网就会丧失弹性，变脆甚至断裂。张力不足丝网松软，缺乏回弹力。应按照额定张力，再根据作业条件给以考虑，使其整个网版面上张力均匀。经工艺试验绷网张力在29N／cm0合适。
②经纬网丝保持垂直。
绷好的丝网的经纬线应尽可能与网框边保持垂直。绷网时一是正拉丝网，即力与丝向保持一致；二是被网夹夹持着的丝网拉伸时能横向移动。
③防止松弛。
为了减小绷好的网随时间的推移，网版会变松或越用越松，产生张力下降，应采取持续拉网和反复拉紧绷网方法，使一部分张力松弛于固网前完成。
2.2.4 丝网模版制版工艺
目前用得最多的是直接法制作丝网模版，在此制作工艺中注意上胶涂层的厚度合适。严格控制干燥、曝光、显影等环节，方能得到高质量的丝网模版。
2.3 控制丝网印刷过程中各影响因素。提高网印精度
在丝网印刷图形加工过程中，首先要求印料性能良好，其次必须严格控制印刷设备、工装、刮板、网距、刮印压力等工艺因素。
2.3.1 金属浆料必须具备以下性能
化学稳定性好；干燥速度适宜；金属浆颗料均匀；粘度合适、触变性好、颜色合适；透印力好；便于干燥。
2.3.2 设备工装
采用印刷精度较高的丝网印刷机可排除许多人为不稳定因素，定位工装可直接利用机台面纵向可调定位销定位(定位孔可由数控钻钻剂)。
2.3.3 其它工艺因素
丝网印刷方法篇6
北京服装学院纺织品设计专业 2015届本科毕业生
柔软的真丝面料，晕染出朦胧的天蓝色、草绿色、淡黄色……层层相叠之中又呈现出清晰立体的动物图案：企鹅、野马、熊猫、北极狐、大嘴鹳……细细数来一共有300种！这是一组以野生动物为背景图案的水彩面料设计，取名“unique”，是将不同生物置换到不同环境碰撞出的独一无二的感受。
毕设理念：unique
由于纺织品设计专业的毕业设计工程量比较大，谭毅斌的毕业设计从2014年6月就开始着手准备了。来自以色列的导师Perez perach给大家的毕设作品框定了一个概念命题：born again（重生），希望大家通过对重生的理解，找到一个属于自己的定义。拿到选题之后，谭毅斌就陷入思考之中。怎样既符合主题，又能体现自己设计理念的独特？“对一个设计师而言，设计创意是很重要的一步，它直接决定了最终的成果。”经过一个月的思考，在某天晚上临睡前，谭毅斌脑袋里突然蹦出“unique”这个单词――独一无二！
第二天一早，谭毅斌就爬起来，开始思索这个设计灵感。独一无二是个理念，要找内容去填充。什么是独一无二的？人、动物、植物、城市……谭毅斌开始天马行空地想象起来。他在制作sketchbook（写生簿）的过程中尝试了很多的素材，每天空闲时间都拿着笔在草稿纸上画机械、生物、人、自然环境等各种图案，但仍然没有思路和灵感。于是谭毅斌主动找导师Perez perach表达了自己的困惑。教授大家图案设计的创新运用，对服装设计有很好敏感度的Perez perach告诉他，可以从宏观和微观碰撞的角度考虑。“试试从宏观角度看待事物的不相同性与从微观角度看待事物的相同性，这样每个事物就都是独一无二的。”
于是，他将绘画元素与不同材料拼接，将所有素材打散重新构造。慢慢地，谭毅斌从中找了核心概念元素：野生生物与抽象环境。“每一种生物都是大自然独一无二的存在，但随着环境的恶化与破坏，生命在逐渐消逝，甚至最后每一种生物就只剩唯一一只了。如果这唯一的动物为了生存，会不会为了适应环境去到另一个环境？例如海洋生物跑到了荒漠戈壁，北极熊到了森林，这样一来它们会碰撞出怎么样的视觉效果与主题含义？
沿着这个思路，谭毅斌打算将海洋、沙漠、热带雨林、极地里的不同生物与不同的环境进行交换，通过具象的生物绘画与抽象的环境绘画结合，打造出富有个人特色的设计风格。最后，谭毅斌决定手绘出300种野生动物，然后分别呈现在12款真丝印花面料、1套真丝印花礼服和1款旅行背包上。这个设计思路前后花了他近5个月的时间才最终确定。
先从手绘做起
确定设计创意之后，还需要运用自己所学的技能将它表达出来，因此通过什么方式呈现也是很重要的一步。谭毅斌很喜欢精细的设计风格：“我觉得精细才能体现高端的品质。”他希望找到设计与工艺最佳的契合点，最终选择了用针管笔线描法画出300种野生生物。针管笔是一种类似钢笔的绘画笔，能利用空气的压力和重力绘制出均匀一致的线条，最大的特点是线条十分精细，有的比头发丝还要细许多倍，“我就是被它精密而整齐的表达线条所吸引，很符合我的口味。” 这个画法他从高三就开始接触了，大学期间，谭毅斌依然将它作为自己的爱好坚持学习。
大二时，班里开设了一门基础课――国画花卉白描。课程结束后，谭毅斌意犹未尽，打算用针管笔来画花卉。于是他前往北京植物园，用相机把植物园里每一种花卉从不同角度都拍了一遍，一共拍了1000多张图片。回到宿舍，他就开始对着照片临摹练习，从花卉的不同种类，到不同形态、不同角度，将根茎叶花几个部位反复练习，最后共画了200多张4K大小的画稿，这次练习也大大提高了谭毅斌的针管笔线描法基本功。做毕设时，他选择好300种野生动物后，就投入针管笔线描中，深厚的功底让他得心应手。一只精致的斑马用半天时间就可以画出来，300种动物仅用半个月时间就完成了。
手绘的纸质稿画出来后仅仅是第一步，接下来要将它们转变成电子稿才可以进行印刷。通过扫描仪自动扫描，画好的手绘稿会输入到电脑上。但由于针管笔的线条十分精细，扫描仪扫描之后，很多线条都连在一起，无法分开了。谭毅斌只好将扫描后的图片输入到Adobe illustrator矢量插画的软件中重新修图。然而，电脑修图可不比实际手绘操作方便多少，为了将每一根线条都画清晰，谭毅斌要将图片放大几十倍，这样的结果是放眼望去所有图片都变成了密密麻麻的线条。“真的是既崩溃又麻木！”谭毅斌花了近一个星期对着电脑反复修改这些剪不断理还乱的线条，很多时候一坐就是半天，“过程虽然辛苦，但结果我还是很满意的，每张图看起来都很细密整齐。”
钻研丝网印刷
对于自己的毕业设计，谭毅斌坦言最重要的一点就是工艺表达，这一次，他又选择了高难度的丝网印刷术。
丝网印刷最早起源于中国秦汉时期，距今已有两千多年的历史了。据史书记载，唐朝时宫廷里穿着的精美服饰就有用这种方法印制的。丝网印刷的优势在于可以大批量的生产与十分精良的印刷质量。在美国波普艺术流行的时期，著名的艺术家与设计师安迪沃霍尔的代表作品《梦露》就是使用了丝网印刷工艺。谭毅斌认为这个工艺能很好地将他画的针管笔线描图案印刷到真丝面料上，精细的图案搭配真丝细致的面料，可以彰显一种精良的品质。而关于这门技术的学习，则来自他在大学期间点滴的钻研积累。
在大二上学期，谭毅斌接触到《图案设计与丝印运用》这门课，当时专业课老师讲到丝网印刷可以在面料上呈现出最好的精密度与清晰度，比其他印刷效果的表现力都好时，就一下吸引了他的注意力。由于课程的时间有限，对于丝网印刷工艺与设计之间的关系只了解了个皮毛，谭毅斌心里有点不甘：“这门工艺对于纺织品设计来说是一门比较重要的学问。我不想只做一个停留在设计表面的设计师，我想做出真正能够结合工艺并生产出来的好设计。” 课堂上，老师对大家说做设计不能太精细，工坊会做不出来。这个观点让谭毅斌觉得无法理解：“但是我发现爱马仕丝巾上的图案都非常精细，既然能呈现出来就肯定有方法。”通过研究，谭毅斌发现它用的就是丝网印刷工艺，于是，谭毅斌自己开始独自钻研这门工艺。一开始，他主要在网上搜集资料，并且从学校图书馆查找相关书籍去了解丝网印刷的基本理论知识，然后在网上观看一些操作的视频，加深对实际操作的理解。逐渐熟悉后，谭毅斌开始尝试结合工艺特点进行设计。由于之前画了很多针管笔花卉，谭毅斌打算先尝试用其中一幅做出一块手帕。在北京服装学院，有独立的丝网印刷工艺室，这里成了谭毅斌课余时间经常光顾的地方。
工艺室的张承来老师是印染方面的专业老师，他对工艺操作流程很熟悉，谭毅斌遇到问题就会主动向张老师请教。“丝网印刷工艺比较复杂，需要很多步骤。一般包括绷网―――烘干――曝光――显影――冲洗――烘干――封网等流程。”现在的谭毅斌，早已对操作流程烂熟于心。在跟随张老师学习的过程中，谭毅斌很好地掌握了工艺流程和操作方式。“比如绷网的步骤，也叫制版步骤。要想做出精细度特别高的作品，版就要特别精细。”一般来说，制版所用的面料是涤纶网，根据目数来区分密度。“涤纶网的目数为80～200不等，目数越大代表越密集，图案的清晰度也越高。”一开始，谭毅斌为了追求细腻，选择了数目很大的网面，结果做出来的效果反而不好。这一点让他很困惑，询问张老师后才明白，原来网面的目数并非越大越好，这样会导致印刷用的材料不容易渗透，印刷出的图案不清晰。经过张老师的指导，谭毅斌重新开始摸索，在这次毕业设计中，他根据不同材料的运用，选择了150～180之间不同的网面目数。这些精准的把握，都来自他平日在工艺室里的不断尝试与探索。
四色网点套版
谭毅斌从10岁左右就开始练习绘画，除了针管笔线描法，他还喜欢水彩画的风格，平日里会设计很多水彩风格的样稿。学习了丝网印刷工艺后，谭毅斌也想把水彩画的效果展现出来。“刚开始我使用的丝网印刷多为平面的专色套版印刷方法，根本没法实现水彩的渐变与多色的效果，做出来的东西不好看，太单调了。”于是，他又开始研究。在学习丝网印刷工艺的过程中，谭毅斌经常去很多丝网印刷材料公司购买材料，与专业人士交流后，他发现丝网印刷还有一种四色网点套版印刷的方法，不仅能实现多种色彩的组合印刷，还能使印刷图案营造出一种3D立体的感觉。了解到这个工艺后，谭毅斌就迫不及待地开始了钻研。
但所谓心急吃不了热豆腐，谭毅斌一开始操作就问题不断、连续失败。“不是涂抹用的感光胶的光敏度不够好，让图案丢失了所有的细节；就是印刷材料的原因，导致颜色不准确，图案变色、偏色；还有在不同的面料上表现的颜色也会发生不同变化，甚至出现了晕染的痕迹。”有好几次谭毅斌都想放弃这个方法，感觉这个方法费力不讨好，而且印制的准确率变化特别大。“但每次我看着自己设计的精美图案，不甘心没有一个合适的工艺来真正实现它，所以我告诉自己一定要把它做出来！”
凭着这种不服输的劲头，谭毅斌从最初的步骤开始一点一点去死磕，甚至连制版时曝光的时间都按秒来调整。“制版的时候需要用晒版机照射，如果多晒10秒，版就会失去一些细节；但少晒10秒，整个版就作废不能用了。”所以每一步骤谭毅斌都格外仔细，一点点去更正精确。大三整整一年时间，谭毅斌一有空就在学校设计工作室做设计稿、在丝网工坊做小样，不断去熟练操作。经过几个月的不断实践，终于可以通过四色网点套版呈现出理想的印花效果了。“过程虽然辛苦，但最终结果还是让我挺自豪的，觉得这是对自己专业的一个挑战和突破！”
将设计完美呈现
凭借不停的摸索与实践，无论是绘画技巧还是印刷工艺，谭毅斌都掌握得十分扎实，因此在这次的毕业设计中，他便大胆决定用针管笔线描绘画法和手工丝网印刷工艺，来体现自己掌握的知识和技能。因为这个方法费时费力，谭毅斌原本12个人的小组，最后只有3位同学采用了丝网印刷工艺。
从确定好设计创意到完成手绘图案已经花了半年多时间，因此谭毅斌大四寒假只回家待了一星期就赶回学校投入了工艺操作中。“毕业设计与平时练习不一样 ，每一步我都要更加仔细认真，争取拿出最好的作品。”谭毅斌平时练习丝网印刷工艺的制板都比较小，一般为0.2m×0.2m，图案也简单，但毕业设计中涉及到300只动物，其中类似斑马、北极熊、大嘴鹳等大型动物的手绘稿占了很大的篇幅，“在制版时，我至少要做出2.2m×2m的网框，几乎是平时的10倍，做起来非常不容易。因为所有的步骤都需要手工操作，才能更好地控制效果。”
丝网印刷方法篇7
【关键词】印刷工艺 平面设计 重要性
平面设计作品带给我们的视觉享受数不胜数：琳琅满目的商品包装、绚丽的画册、精美的书籍……我们不免会问：这些美的东西是怎么呈现出来的呢？其实答案很简单，就是色彩和图案。那么，怎样才能使这些色彩和图案得以实现呢？印刷它就能让这些美好的、吸引人的事物呈现在我们眼前吗？
一幅好的平面设计作品，比如好的DM册、好的书籍设计、好的包装不仅仅在排版上有讲究，在印刷材料的选用上也有自己的独特之处。好的平面设计作品是符合美学观点并且匠心独运的，是经过周密的设计考虑后的结果。作品质量的好坏与后期制作密不可分，精湛的后期制作能使作品锦上添花。从这个意义上看，整体效果的把握与后期选材的好坏也就显得极其重要。平面设计的后期效果在制作过程中的一个重要环节就是印刷，平面设计的结果是通过印刷展现出来的。因此，印刷是决定平面设计作品效果好与差的重要因素之一。
一、印刷
印刷术是中国古代四大发明之一，对世界文明的发展做出了重大贡献。印刷术先后经历了两个发展阶段：先是出现了雕版印刷术，后来是活字印刷术。早在10世纪末，雕版印刷术伴随着佛经的传播首先从中国传入朝鲜，继而陆续传入越南、菲律宾等南洋、东南亚及欧洲各国。宋仁宗庆历年间（1041—1049年），毕升发明的胶泥活字印刷术诞生。中国的印刷术、造纸术传遍全世界并推动了世界文明的发展与进步。
近年来，随着信息科技发展的日新月异，印刷行业不断应用电子技术、计算机技术等高新技术。现代印刷技术在专业设置上融合现代新兴媒体的特点，紧紧把握现代印刷业的发展方向。继“告别铅与火”的革命后，现代印刷业的工作环境发生了很大的变化：一台平台扫描仪、一台电脑、一台数码相机、安静优雅的工作室，所有的图文设计在这里就可以完成了。而在10多年前，我们使用的还仅仅是手工排字，几乎是一夜之间，手工排字就被淘汰，取而代之的是计算机技术和电子技术在印刷行业的应用。1990年桌面出版系统问世；1995年，推出了直接制版技术、数字印刷、彩色桌面系统；2000年，我们看到的是跨媒体出版技术和完整的数字化工作流程。在如今信息化网络时代，印刷网络化的雏形已经展现出来，印刷行业也渐渐趋向于数字化，图文传递数字化、获取图文数字化，数字化将传统的印前、印刷、印后加工流程全部联系在一起。今天，随着电子出版物的日渐普及，我们深刻地认识到现代印刷行业的使用领域在不断扩大。
二、印刷工艺
（一）油墨配色
任何不同的颜色都是以黄、青、品红三原色为基色，按不同比例调和，可获得我们想要的各种不同颜色。因此，我们只要获得原图三原色的分色片，再将三原色分色片制成三块印刷版，分别用相关的油墨去叠印，就可以生成彩色复制品。通过加滤色镜分色扫描或摄影就可以获得黄、青、品红三原色分色片。
专色油墨，指预先调和好的特定彩色油墨，如珍珠蓝色、荧光黄色、金属金银色油墨等，它们不是靠CMYK（蓝、红、黄、黑）四色调和出来的。CMYK四色印刷油墨的色域比可见光色域窄，而专色油墨的色域则比CMYK四色印刷油墨色域宽，因而可以表现CMYK四色油墨以外的许多颜色。金色、银色油墨属于专色油墨。
（二）印刷制版分类
1.凸版印刷
凸版印刷如同盖章和木刻版画一样，是一种直接加压印刷。在印版凸出的部分涂上颜色，印版凹进部分没有文字与图像，直接印在纸上。在印刷过程中，每平方厘米不小于30公斤的压力。凸版印刷的优点是：印刷时的压力较大，印成后的文字和线条清晰。凸版的不足是：印刷的制版相对较难，版上的图文部分为反像，在上色的过程中，油墨的均匀度较难把握。因此，凸版印刷的印张不能过大，最好小于四开，并且印刷的数量受到很大的限制，随着印刷次数的增长，版面也会不断磨损。凸版印刷比较适用于一些套色少的明片、标签、请帖、吊牌、信纸、信封等。
2.凹版印刷
凹版印刷分为照相印版与雕刻凹版两种。凹版印刷的原理是利用油墨的半透明性和凹痕的深浅来反映原稿的明暗层次。凹版印刷的图像与文字凹于版面以下，把凹下去的部分用油墨填上，没有文字与图像的部分很平滑，再把没有文字与图像部分的油墨擦干净，然后在纸上印刷。
凹版印刷是直接印刷，印版和承印物直接接触，具有色彩表现力强、层次丰富、墨汁色厚实等优点。凹版印刷的速度快、印数多、印刷质量好，能在大幅面的粗质纸、塑料薄膜、金属箔等承印物上印刷，是不错的印刷方法，常用于高质量画报、邮票、钞票、股票、证券等。但是制版比较复杂，制版费用比较贵。
3.平版印刷
平版印刷由早期的石版印刷发展而来，不同于凸版印刷和凹版印刷，其印版上的图文（着墨部分）和空白（不着墨部分）两部分几乎处在同一平面上，故称为平版印刷。1905年，美国人威廉·罗培尔发明了间接平版印刷，开始使用橡皮布的滚筒印刷，因它是通过橡皮布间接印刷，因此被称为胶版印刷。平板印刷是利用水与油互不相溶的原理，在有文字与图案的位置形成一层油脂的油膜，没有图案与文字的部分形成抗墨作用。印刷时，固定在印版滚筒上的印版（阳图正像），通过润水和给墨工序，使图文部分着墨拒水，空白部分亲水拒墨，将印版上的阳图正像转印到转印滚筒的橡皮布上，形成阳图反像，再经过压印滚筒将橡胶布上的阳图反像压印到承印材料上，从而得到印迹清晰的印件（阳图正像）。平版印刷质量好、制版简便、成本低，更适合大批量印刷，常用于杂志、包装、海报、书籍等印刷品的印刷。
平版印刷的优点是：生产周期短，制版工序简单，印刷速度快，生产效率高；产品质量好，图文精细、层次丰富，图像、色彩的还原效果好；套印准确，平印印版较为平整，纸张在印刷过程中的压力小、速度快，变形和伸缩性小；印刷范围广，能适应各种设计要求；可以很好印制纯色块的底色和过渡色，或根据设计需要增加金、银等任何专色版；在尺寸上，能适应全张到八开印张的印刷，小于八开的可利用拼版加大印张幅面；在单色印刷上，特别适宜印制配有层次丰富单色绘画插图或照片的书刊、报纸和说明书、样本简介等产品。
平版印刷的弱点是：由于胶印速度快、幅面大、压力小所印大面积色块往往不实在，不够饱和鲜艳，视觉感虚、弱。因此在套印大块面实底色块，需要表现色彩厚重、轮廓显明时，应采用衬底色或叠印色。
平版胶印是当前印刷行业应用最广泛的印刷。按印色可分为单色印刷机、双色印刷机、四色印刷机甚至八色的多色套印印刷机；按印面可分为单面印刷机和双面印刷机；按印刷的上机尺寸可分为全开印刷机、对开印刷机、四开印刷机及八开印刷机。
4.丝网印刷
丝网印刷是以金属、合成材料、丝绢及丝网等为印版，丝网印刷也称孔版印刷，先将图案与文字部分进行镂空处理，让油墨穿透镂空部分的丝孔，用刮刀刮压，印在承印物上。丝网印刷有着其他印刷工艺无法比拟的优点：制版迅速、印刷简便、操作简便、承印范围广、色彩鲜艳、油墨浓厚、成本低、对承印物的适应性较强。丝网印刷的印刷物尺寸不受限制，不仅可以承印平面的承印物，也可以在各种曲面承印物上进行印刷。丝网印刷适用于各种印刷材料，以及工业产品、不干胶、广告横幅等印刷。
在丝网印刷中，设定的专色数不可过多，不然会增加工序出错的几率和成本。一般情况下，要手工单做一个白版底（要注意透明墨及镭射膜情况）。如要丝印类似油画类的图像文件，可选用丝印的四色印刷完成。
（三）后期表面特殊工艺
表面特殊工艺除了能提高印刷品表面的耐热、耐磨、耐折、耐光、耐水等性能外，还能增加印刷品的表面光泽度。因此，在印刷品完成图文印刷后，还需要进行表面再加工处理。表面再加工不仅能够美化和保护印刷品，同时也能提高印刷品的档次。还可以使平面中图案的效果大大提高，再与图底相结合，平面作品的效果远远超出人们的想象。一般表面加工方法有模切、压痕、上光、压箔、覆膜、电化铝烫印、植绒、UV油等。如常见的工艺“上光”，该工艺是在印刷品进行最后加工之前，利用上光油对纸板或纸张印件的表面进行涂布加工，在印刷品表面进行保护性处理。上光使得印刷品表面显得更加光滑，油墨层更加光亮，光线反射均匀，会大大提高印刷品的实用价值和宣传效果。
近些年，随着科学技术发展的日新月异，一些具有新的功能和特殊印刷方法应运而生，这些方法超出了凸版、凹版、平版、丝网版四大印刷范畴，在社会、生产、生活中迅速得到应用，对提升产品的档次和美化产品，发挥着越来越重要的作用。
三、印刷工艺对平面设计的重要性
平面设计作品确认以后，就要通过印刷工艺进行大量重复生产。平面设计最大的制约条件就是印刷工艺。在印刷过程中一些不经意的发现，往往能给设计师带来一些灵感。对于一个设计师来说，仅靠一般的应用软件与设计方案是远远不够的。比如，印刷时网点线数高低的变换所产生的不同效果，对设计师来说就非常重要，能给设计师带来许多灵感。一个优秀的设计作品，只有采取个性化的方案与其相适应的工艺条件，才能实现最佳的效果。
印刷涉及的范围极为广泛，每一个平面设计师在进行前期设计时都要充分考虑所涉及对象的特性及在作品制作的方式，只有这样才能更好地满足客户的需求。平面设计作品的后期制作加工工艺十分复杂，如印刷前需要准备好出片制版、打样，印刷后需要压型、烫箔、覆膜、装订粘合、上光等，而且印刷的加工材料、加工设备、工艺流程繁多，每一个步骤都会对设计效果产生影响。因此在设计过程中，我们应考虑如何让平面设计更完美地按照设计师自己的意念呈现出来。
平面设计最终是为生产服务的。因此，设计必须符合生产的需要，还要学会一些有关印刷的工艺与原理。在工艺条件有限的情况下，我们必须充分发挥出平面设计无限的魅力，既不超出印刷工艺条件，制版又方便，印刷又省工、省时，减少印工。如此一来，我们便可达到理想的印刷效果，同时在成本上又大大降低。相反，如果不掌握印刷工艺条件，我们辛苦设计出来的成果难以制作成最终的印刷品，无法得到完美的效果，精心设计的“杰作”将前工尽弃，对国家、对企业都会造成不必要的浪费，影响企业生产。
因此，对于我们来说，仅仅注重创意的灵魂是远远不够的，还要懂得如何使先进的印刷工艺更好地为平面设计作品服务，从而把想象转化为现实。现代印刷工艺的学习和掌握能帮助平面设计师尽量去避免设计中不能克服的困难，更好地把握超前的设计思路，使平面设计作品更好地为社会所用。
由此看来，印刷工艺的作用也就不言而喻了，印刷工艺与平面设计两者相互影响、相互依从、缺一不可，可以说是台前与幕后的关系。印刷工艺与平面设计就像一个人的躯体与灵魂的关系一样：创作是灵魂，印刷则是盛放灵魂的躯体。总之，印刷与设计二者互相依存。印刷离不开设计，没有印刷的设计也毫无意义，二者是息息相关的。希望在不久的将来，印刷工艺课程是每位平面设计师的必修课。
参考文献：
[1]吴冬芸.试论印刷工艺对平面设计艺术效果的提升[J].美术大观，2010（7）.
[2]吴建军.印刷媒体设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.
丝网印刷方法篇8
关键词：丝网版画；装饰；艺术；色彩
中国版画已经有上千年的历史，在20世纪30年代以前的版画都是属于复制版画，直到鲁迅在1931年的时候提倡新兴木刻，才开始有了真正的创作版画，到现在已经有80余年的岁月。丝网版画属于孔板版画，印刷的原理是印刷介质通过印刷手段从中间有镂空、网孔间隙的版上漏印到置于版下的承印物上。类似于中国古代织染印刷技术，所以又可以说丝网版画是一种古老而又年轻的版画艺术形式。丝网版画是在上世纪六十年代的波普艺术中才真正兴起，高度精确的图形和丰富的色彩体现当时的丝网版画的特点。如今丝网版画已经成为绘画艺术的一种，而色彩与印痕是丝网版画的重要表现语言，同时正因为此提升了丝网版画的艺术表现力，丝网版画的印痕是通过不同的材料和自身技术的综合物，而这也区别于其他的绘画形式。
一 丝网版画的装饰特性
版画分为凸版、凹版、平板、孔板四大版种，分别以木板、铜版、石版、丝网版为代表。丝网版画和其他版画的发展历史一样，都是从实用版画慢慢发展到创作版画的过程，而丝网版画更具有时代感和现代感，很多诸如安迪・沃霍尔、毕加索、丢勒、蒙克都通过丝网版画来表现他们的艺术理念，丝网版画的表现手法更需要借助于现代技术来实现。
丝网版画表现形式比较自由，具有很强的装饰意识。装饰一词可以解释为在身体或者物体的表面加些附属的东西，使之美观。但这仅仅只是表面的理解，对于艺术来说远远不够，在艺术领域则是根据作者的主观意识，运用各种造型手段、遵循美的规律将视觉对象美化的过程，这也符合丝网版的装饰特点。
装饰艺术能够在短短的几十年的时间发展迅速、创作意识不断提高、装饰的语言不断丰富，这和中国的传统艺术有着根本的联系，中国的传统艺术中一直具有很强的装饰性，中国的山水画在构思、审美方面都体现了很强的装饰意识，形成形式结构的完美。数字化的发展也推动了装饰艺术的发展，使装饰的理念、意识影响到各个领域，同样的也影响到丝网版画的发展。丝网版画可以说是现代科技与装饰艺术更好的结合，这也是丝网版画的独特性之一。丝网版画和其他版画一样需要提炼概括一些元素，无论是在构图上还是纹理的选择都有很强装饰设计意识在里面。丝网版画在审美意识和表现形式上也有自己的独特的语言，在审美上强调创作者的主观意识和对美的多元化创造，用一种创造的关系来代替原有的关系。
二 丝网版画创作中的装饰性表现
丝网版画是表现形式最为自由，同时也很注重装饰性的艺术。在创作中无论是黑白关系、线条的作用、色彩的运用都在工艺限定中得到完善，通过一定的手法比如夸张、抽象等手法来摆脱客观现实的约束，而达到一种更高的艺术美境界。
丝网版画一般都概括简化了客观对象，采用平面化的构图，概括的手法和单纯的色彩来表现视觉效果强烈、色彩单纯的装饰性效果，创作中的主观情感的也通过装饰性语言来表达。丝网版画的表现形式具有多样性，可以借助任何媒介来完成，手绘制作、数码电脑合成等，所以它的表现性很强、形式相当丰富。在创作中作者应该结合自己的创作理念来表达自己的个性作品。造型、色彩、表现手法、构成方式作为一种形式感是表现的基础，在丝网版画中色彩有两个层面，第一个是色彩关系，比如明度、纯度、冷暖等组合关系，第二个层面是叠加关系，色彩的重叠后的一种新效果，这和材料也有关系，水性颜料和油性颜料重叠的效果又不一样。画面的构成也需要作者的精心设计组合，包括画面上形象的相互关系和整体关系，以最好的形式感呈现出来，好的构成设计更能深化主题和表达作者的思想。丝网版画的制作过程也需要合理化，它是按顺序逐次印刷，一般先是浅色先印刷，重的颜色后印刷，这样好控制画面的色彩效果。这个制作原理也决定了丝网版画在制作之前就需要精心的设计，在画小稿的时候就需要把分版、印刷顺序有条理的分析好，最大极限的把自己的思想与创作动机表现出来，印刷的过程中有偶然的效果，要恰当的把握好这种效果，再做调整，从整体出发，把握好作品的层次感，使之完美。
丝网版画的装饰性特点是通过器材和表现手法所决定的，这也是它不同于其它艺术的装饰性，任何的美术创作中都有装饰的意识在里面，但是他们又有区分，因为他们的表现形式不同。丝网版画的装饰性主要是独到的创作理念、时代性、本体性以及民族性。独特的创作理念也符合现代艺术的特点，绘画表现的技法没有理念和现代人文价值重要。丝网版画的视觉效果最强烈、能很好的表现肌理效果和色彩，这是它的优势，比其他任何画种更容易表现，所以我们更应该注重理念的表达。同时丝网版画是现代工业的产物，所以具有时代性和现代感，所以作者可以用现代的观念去处理画面，装饰意识具有更强的时代性。丝网版画可以很容易表现色彩重叠、色彩渐变、色彩组合的美感，它的美感是印痕的效果，同时注重装饰设计意识和形式感。中国传统绘画精神具有主观性和装饰性，而丝网版画也正好吸收了中国艺术传统精神。
参考文献：
[1]倪建林著．装饰之源：原始装饰艺术研究[J]．重庆：重庆大学出版社，2007
[2] 郭新生 高聪蕊．装饰图案[J ]．合肥：安徽美术出版社，2009.
丝网印刷方法篇9
一、中国当代丝网版画创作的生态环境
版画的创作与传播，在中外美术史上有着悠久而辉煌的历史。美术的兴衰向来与国家和地区的经济基础有着直接的必然关系，伴随着改革开放的钟声，伴随着科技的发展和综合国力的逐步增强，丝网版画出现在中国的艺术舞台上。宽松的社会环境与开明的文化政策，为其发展提供了自由而广阔的空间。作为一个科技含量高、对媒材依赖性强、缺少历史积淀，但却没有传统负荷的版种，丝网版画一落户于国内院校，便以崭新的姿态开始了艺术探索与试验。我国的丝网版画虽然只有30余年的历程，但在几代丝网版画工作者的努力下，仍成就了它、拓展了它，使它在现代语言方式与东方文化精神的熔铸中走向自主，在丝网语汇特性品格的探索中具有了独立的地位和跻身国际的资格。随着科学技术水平的提高、设备材料的改进以及大量国外媒材的输入，丝网版画语境转换、图式更新、技法精进，加速了自身的现代化进程。
然而，毕竟发展历史尚短，加之我国传统的美术教育体制中仍存在着教学与社会需求之间的矛盾，在画种或者版种之间的壁垒依然存在；在学院学习中没有关于毕业后如何将纯版画艺术创作用于自我发展和社会需求的资讯，而且学院版画工作室条件有所欠缺，许多离开学院创作条件的教师和学生无法从事版画创作；由于个人创作的代价过大和画廊业对于版画销售的理解偏差，社会各界对于版画的理解还不成熟，创作队伍不断减少；再加上对原创版画作品与复制版画作品和装饰画之间的区别认定模糊、专业性大型展览对多形式高水平的版画作品引进不足、版画材料的欠缺等一系列问题，影响力不够成为版画创作发展壮大的瓶颈，导致当代中国在美术事业繁荣的同时，版画创作处于低迷状态。
20世纪80年代以来，随着国家积极的经济建设政策，部分艺术家有机会走出国门，一些国外先进的版画技术和经营模式被引进和使用。从90年代末至今，中国本土的艺术市场开始初具规模，第一代本土艺术经纪人已经摸索出一定的经营模式，很多艺术家成功地进入市场，带动了多形态的版画创作理念和市场。如何处理好观念表现与社会效应的关系、习作与创作的关系、印刷功能与复制倾向的关系以及一般设计与绘画的关系等等，是摆在丝网版画同仁面前的一些新课题。随着问题意识的增强与研究力度的加大，丝网版画创作一定会营建出未来良性的发展模式，在反观与省思中提升到一个新的高度。
二、数码技术对丝网版画创作的影响
（一）数码版画作品的出现
进入21世纪，随着电脑的普及进一步深化，媒体传播的技术掀开了新的一页，视觉艺术的表现手段也将有很大的改变，今后美术如何发展还是一个未知数，对于版画的影响也不可预知。如何适应时代的发展，如何开拓新的起点，借鉴历史的经验，探索版画将来的可能性是我们现在的一个重要课题。目前在年轻的版画家中，利用电脑的复制机能而创作的形式正渐呈风气，冲击着现有的版画概念。过去，人们认为绘画作品如一扇窗，可以看到一个固定的事件的局部；而现代，电脑却像是一扇门，可以带我们体会多重感觉。
国际上对于电脑作品的存在，目前还保持比较冷静的态度，各种公募展也不拒绝收件，完全由评委们决定其是否入选。据一些担任过评委的画家们说，许多公募展，电脑作品都占有应征作品的1/3，但最后入选的却寥寥无几。在自绘、自刻、自印的版画面前，电脑作品显得脆弱无力，大多只留下一副干净的面孔，与其他版画作品所表现出来的材料和手工带来的亲切感相比，令人感到冷冰冰的机械性，甚至于手工版画在印制过程中出现的偶然效果和某种失败之处，也比电脑作品的“完美”更有“人情味”。
（二）丝网版画创作中的数码技术
版画是一种通过媒介转换而呈现表达的艺术。它始于传播的需要，并在传播中形成了不可替代的艺术形式。版画平、凹、凸、漏的特征与新媒体等科技手段发展的血缘关系使我们看到了它未来的广阔前景。作为新兴的版种，丝网版画以其强烈的工业感和设计感，很自然地将数字化技术吸收为自身的表现技法。随着时代的发展，高科技的数码技术大大方便了丝网版画的制作，同时也丰富了丝网版画的表现语言。
丝网版画中涉及的数码技术包括数字摄影及图片输出的“出片”过程。数字摄影是指通过与摄影相关的数字化设备和手段获取图像，然后通过电脑及图像处理软件对其进行编辑处理的全过程。“出片”是通过出片公司的专门出片设备将编辑好的图片输出，使之成为能感光成像的“黑稿”，便于丝网印刷。
好的胶片和器材是拍摄一部好电影不可或缺的因素，同样，如果要获得高质量清晰的图片，也需要一架较高像素的数码照相机。根据不同创作主题的表达需要，可以用数码相机搜集大量丰富生动的生活素材，然后从中选取较理想的图片，以便进一步对其加工处理。数字图片的最大优势是人们能够通过图像处理软件对其进行加工处理。处理的方法和手段既多样又全面，并且速度快。这是传统的暗房处理方式望尘莫及的。它既可以模拟传统暗房技法中所有的特殊加工技巧和许多独特的手段，如可以轻易准确地实现明度、色相、纯度等色彩调节，也可以得到各种滤镜的特殊效果。使用剪贴、粘合等功能还可以使图片呈现出人意料的效果。在丝网版画的主题创作中，数字摄影对整个作品的完成起着重要的链接作用。可以说，数码技术给丝网印刷插上了飞速发展的翅膀。
目前，现代丝网印刷技术在我国发展得已经相当完善。如果要达到和母图完全一样的彩度和精度，用四色还原的方法出片及印刷就可以。不过，如果将数码技术处理后的图片原封不动地四色印刷，其结果无疑是丝网版画的“版”味在无数个色点中消失殆尽，印刷过程是机械的重复，画面带有浓重的电脑味。
（三）数码技术在丝网版画表现语言中的艺术化
如何将丝网版画中的数码技术加以艺术化呢？艺术传达活动固然是有规律和规则的，但同时又不是按照某种规定好的程序去进行的机械操作，规律与自由在艺术过程中是完全统一的。要合理地运用数码技术，要使其为艺术作品的主题表达服务，灵活机动地将数码语言和其他丝网版画表现语言相结合，大胆地对其“动手术”，使之改头换面，为作品增添光彩。为了增强数码技术在丝网版画中表现语言的艺术性，需要进行大量反复的实验，通过一系列的“破坏”、“整合”、“嫁接”、“移植”等手段之后，才能做到熟能生巧，数码技术不再电脑味儿十足，而是与其他丝网表现技法互相融合，相得益彰，使得整个画面“画味儿”洋溢了。
实践的意义在于将数码技术艺术化，使其为丝网版画的艺术创作服务，以实现数码技术在丝网版画中的真正价值。
首先是图像的获取。创作稿件的数码化有许多方法，除了数码相机拍摄，也可用扫描仪把创作稿直接扫描，或用反转片电分，总之要获得高质量清晰的数码图片，然后用图像处理软件制作出多种效果，优选出自己比较满意的做进一步适合丝网印制的色彩处理。根据画面色调的长短和色彩区域的分布状况，把它分解成几十个颜色的索引色文件模式，这一步决定着分版数量和难度，索引色过多，起不到辅助手工分版的作用；索引色过少，色彩跳跃过大，分版后色与色的衔接过大，不利于最终印制效果。然后用丝网印制的大小打印输出。接着以透明的涤纶片覆盖其上，手工分版，分别绘制为对应的单色菲林，然后用这些单色菲林晒成很多个专色丝网版，层层套印、叠加。利用各种油墨的透叠、覆盖、半透明等不同的显色性，或加或减，衍生出丰富的色彩层次来模拟原图色调和层次，从而达到彻底摒弃网点衍色的现代工业印刷技术，回归到更有手工味道和个性差异的传统风格上来。
该技法既有现代电脑分色的色彩丰富性，又保留了传统丝网版画印制特有的厚重印痕和触觉美。另外它可以在不同的材质（如木质、石材，金属等）表面直接印制，从而产生不同的工艺美和材质美感。该技法和传统的丝网版画一样，是版画家纯凭个人对色彩的感受和经验，人为地设定分色界面，呈现出极具个性特色的随机性和偶然效果，摒弃了电脑分版的机械感。力求通过电脑技术与新材料的应用对丝网版画在创作内容和表现形式上的有所突破和创新。
三、丝网版画教学的可行方案
（一）丝网版画创作应注重对形式感的把握
因丝网版画具有很强的表现力，图像的形式也相当丰富，从现有的展览、网络上，我们可以看到手绘的、制作的、复印的和数码电脑合成的等多种图像处理方式。 丝网版画作品的形式感主要是指色彩、图像和构成方式，其中色彩和构成方式是作品表现的基础。我们在明确的创作思想指导下，收集素材，明确表现手法，明确图像的造型方式后接下来所做的就是确定画面的色彩和构成方式。这里的色彩指的是两个方面：一是画面上所有色层并置以及重叠所产生的整体效果；二是色彩的相互关系，包括冷暖、明暗、纯与灰等。构成方式指的是画面图像的组合关系，即构成画面的点、线、面、体等要素在画家精心安排下的有机组合，是画面上形象的相互连接关系及总体构架。作品的形式感是画家思想、观念的具体体现，画面形式所产生的视觉效果是画家与观众沟通的桥梁。
（二）印制过程的合理与优化
丝网版画创作一般是先构思好作品主题，然后画出作品小稿，再根据小稿分版、制版，在这个基础上按顺序印制，最后做适当调整。在整个动作过程的设计中尽量合理、科学，为此小稿要仔细画，分版及印制顺序要有条理，要最大限度地把画家的思想及创作动机充分表现出来；在印制过程中应及时调整差距，并恰当地把握好偶然效果；在调整阶段，应尽量考虑画面的整体性，突出画面的中心，使作品层次丰富、和谐统一。因此，创作时必须以画家自身的创作理念和思想为根本去选择和整合图像，精心设计，合理运作，使图像的造型方式能更好地体现作者的个性，更恰当地表现作品的主题，进而生动地表现出作者的思想和境界。
（三）与其他专业教学互动与融合的可行方案
当下艺术教育的观念已发生转变，传统艺术媒介、传统的艺术趣味与新的科技、媒体、艺术理念融合出新的艺术精神。教学方式也开始注重学科知识的互渗，鼓励艺术与非艺术领域间的互动，在教学手段上，鼓励拓展外延性视觉经验条件，启发想象力，同时鼓励跨专业横向学习时的实验精神。比如：艺术设计专业在海报设计、包装设计等主要专业课程的学习中都涉及到了印刷工艺的运用，懂得印刷技术的运用能增加对平面媒体设计的认识，同时也将更适应社会对平面设计人才知识结构的需求。学生可对课程中设计的海报、包装等设计作品进行手工丝网印刷，参加国内外海报设计比赛，增进学习气氛与国际交流。
视觉传达专业教师可在丝网版画工作室中把自己的优秀设计制作成成品参加设计大赛，活跃教学气氛与教师科研能力。
装饰艺术专业可在丝网版画工作室里进行丝网版画等课程教学，学生可通过绘画艺术与印刷科学技术的结合展现出大量创新的绘画作品，也可通过与市场的结合，让学生的作品步入社会流通渠道。
丝网印刷方法篇10
关键词：SMT 雕刻机 网板
中图分类号：TP23 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2014）09（b）-0055-01
1 研究背景及意义
目前电子生产企业进行大批量SMT生产都是采用钢网印刷及贴片焊接，其中钢网印刷基本过程是用印刷机通过钢网将锡膏印刷到表面贴装电路板上，但对于不同的电路板需要开具对应的钢网网板。SMT教学中同样需要交代锡膏印刷工艺及操作，一般情况下由于教学性质决定了用于锡膏印刷的PCB板数量有限，并且PCB上元件的布局也不是一成不变的，此种情况下花费不菲代价根据多种不同电路板定制购买对应的钢网未免不太合适。更多情况下由于教学条件以及资金的限制导致不完全具备锡膏印刷机及钢网，又该如何快速而有效地完成多种常规PCB板的锡膏印刷操作教学呢？对于学校来说可以借助实训室PCB雕刻机等相关设备制作一种在很大程度上替代钢网进行SMT锡膏印刷并在投入成本上相对前者要低得多的印刷网板进行SMT教学。
2 具体设计与制作
我们以开具某型LED表贴模块的印刷网板为例。该模块LED元件大小为3×3 mm。
所需设备、材料及工具有：SP-3030型PCB雕刻机一台，安装有相应PCB雕刻软件和Altium等Protel软件的PC机一台，购买的尺寸规格为40.5 mm×34.5 mm×0.3 mm的双面敷铜板一块，雕刻钻头、扳手、胶带等相关工具若干。该网板设计与制作方法具体如下：
（1）首先用Altium软件对用来制作网板的相应PCB图进行处理，删除不必要的层信息，保留最基本的焊盘所在层。具体步骤包括：用Altium软件打开该电路板的PCB图，依次选择菜单中Design-Netlist-Clean All Nets命令，选择菜单中Tools-Un-Route-All命令，选择Tools-Polygon Pours-Shelve 13 Polygon（s）命令，右键点击图中需要删除的Top层元件（默认红色），选择菜单中Find Similar Objects（查找相似对象）命令弹出对话框，在对话框中将Object Specific一项中的Layer-TopLayer条目属性下拉列表内容改为Same，然后点击OK按钮，即把所有属于Top层的元件都高亮选中，然后按下Delete键即可实施删除。然后用同样方式删除Multi Layer（个别定位孔除外）以及TopOverLay等无关层元件（默认黄色），画上KeepOut层外框（默认紫色），否则雕刻机无法识别定位孔。选中一个焊盘，然后右键菜单中选择Find Similar Objects（查找相似对象）命令，弹出对话框，将其中Layer层属性改为MultiLayer，将Hole Size属性改为0.1mil（本设计中不超过焊盘尺寸的任意数值均可）。
（2）将PCB文件生成gerber文件。打开本设计中雕刻机自带的PCB线路板雕刻软件，点击工具栏中“打开”按钮，点击窗口中“浏览”按钮，在桌面路径下找到CAM for文件夹，选择文件，点击“确定”按钮，弹出用于制作的网板图形。点击工具栏内“参数”按钮，在“当前文件孔径”选项中选择1.1 mm×4608，钻孔深度改为0.6 mm，其他选项默认并点击“添加”按钮。然后点击“操作”按钮，弹出界面。
（3）将雕刻机与电脑联机并在雕刻机上固定好特殊规格覆铜板完成网板的制作。雕刻完成后还需根据手动丝印台实际安装尺寸进行剪板、去毛刺、清洗等后续处理，得到网板效果，该网板通过前述工序加工后尺寸为33.2 mm×30.8 mm×0.3 mm，将该网板固定于手动丝印台上。
3 特点及效果分析
通过上述方法设计和制作的网板通过在教学中实际使用总结其主要特点和效果如下：
（1）取材成本低。由于采用的是一定厚度的双面覆铜板，相比较同等厚度的钢网来说成本要低得多。
（2）加工成本低，方法易操作。本板可采用一般线路板雕刻机进行加工制作，相比较钢网的激光雕刻工艺来说，加工成本低很多。该网板设计和制作方法的掌握对于稍加培训相关人员来说足以胜任。
（3）投入使用快，周转灵活。在熟练掌握Protel软件以及雕刻机基本操作并且加工难度不是很大的前提下，可以很快完成制作并投入使用。同时可以根据不同需要在同一台手动丝印台上灵活地加以更换网板。
（4）使用场合较广，质量可靠。具备条件的实训室可以采取锡膏印刷机自动印刷和使用该网板进行手动印刷相结合的教学方式，不完全具备条件的实训室则完全可以使用该网板进行手动印刷。并且只要相关人员实施印刷操作到位甚至具备一定的经验，质量是完全有保障的。
（5）可循环利用，环保。在清洁和保存完好的前提下，同一块网板可以循环利用，此外该网板在物理加工过程中几乎不产生有毒有害物质，因此具有环保意义。
