圆形范文10篇

圆形范文篇1

关键词：圆圆形装饰艺术图案

一、圆在古代中国的萌芽

追述这古老的历史，沿其源头而下，当中国进入文明时期有了文字之后——商周的甲骨文和金文中有关天象的字，也多与圆有关。也就是说，从古老的汉字结构中也可以约略看出“天圆”观念的痕迹。例如：日——(.)，月——).)，星——晶，等等。

古代中国把玉工艺品作为人与天(自然宇宙)交往的媒介物。《周礼•春官仲伯》记有这样的礼仪规定：“以玉作六器以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地。”人们认为天是圆的，圜就是天，所以祭天的玉壁必须是圆的。明代永乐年间在北京始建祭天的“天坛”——祈年殿、皇穹字、回音壁，圜丘等建筑物照例也都是圆的。由于天象中的“日月合璧”成圆，而“五星连珠”则是圆的连缀——在中国图案学中通常称为“连珠图案”。图案是中国最古老的艺术形式之一，这里蕴藏着中华民族无穷的智慧和创造力。研究中国图案，不难看出圆和圆的连缀就是至大无极的“天”、“天象”以至“天道”的视觉符号。

二、圆形在图案中的运用

敦煌莫高窟不仅是中国历史上著名的佛教圣地，而且还是一座拥有约10个世纪(公元4一14世纪)历史的壁画、雕塑、装饰艺术珍品的“博物馆”。装饰艺术中的圆和圆的连缀，除了上节所论及的本原涵义之外，显然还有佛家的精蕴，如佛经中常见的“圆融”、“圆通”、“圆妙”、“圆满”、“圆觉”、“圆寂”等。作为装饰艺术的审美对象，这里的圆和圆的连缀、圆的组合，不仅具有典型性，而且图案的形式美构成也是丰富多彩的。大体上有三种格式：框架式；带式；环式。

框架式圆的连缀图案主要用于窟顶的藻井装饰。

藻井，是中国古代宫室祠观等建筑中处理天棚的一种结构和装饰形式。这种形式明显地保留了中国传统木构建筑中天花板“承尘”的功能特点。宋代科学家沈括在《梦溪笔谈》中说：“屋上覆撩，古人谓之绮井，亦曰藻井。”迄今为止，这种藻井形象，最早的考古资料是五十年代在山东沂南出土的汉代石墓的前、中、后室顶部藻井。墓室的藻井是用石条(仿木材结构)从四面层层向上叠涩而成，整个墓顶空间是一个有梯级的方锥形，最上方的顶盖是两个正方形的浮雕图案、一方是“反植荷蕖”，另一方则是“圆以象天”。由此可见，中国古代建筑中“覆顶以示天”，有着悠久的历史传统。敦煌莫高窟诸洞窟的藻井图案是装饰在覆斗式窟顶的方形内，即通常所说的方形适合图案。藻井图案中的圆和圆的连缀很自然地构成四边相等的方形框架，既有廓边的作用，同时也是整个藻井图案的“骨胳”。由圆和圆的连缀组成的方形框架有的是单层的，有的是套叠多层，还有的是在外层框架的四角处又与顶披披脊线上的“连珠”相接。例如隋代藻井中的圆和圆的连缀就在视觉上产生一种由藻井中心向外放射的动感，仿佛是由天穹射出的光芒普照人间四隅。又如西夏藻井的圆和圆的连缀，里外三层连珠正方形，结构变幻而严密，进入此窟仰视窟顶似乎有一种神秘的视觉力量引导人们逐渐由地面升腾，越看越觉得高远，最终将人们的视线和视觉心理引进藻井中心的圆形——这或许就是佛教信徒们心目中的“天界乐土”，那里有一对凤首龙在如意祥云圈内飞旋。由此可见敦煌藻井图案中圆和圆的连缀，由于框架式的组合变化，往往会产生一种“天界”的空间效果——高远莫测，广阔无垠，引发人们的遐想。

带式圆的连缀图案(即二方连续)有左右横向，也有上下竖向。它虽然是处在“装饰”的位置，但在整个壁画画面中却可以起到不容忽视的衬托主体内容或加强主体内容的作用；有时壁画中的佛经故事转换时，带式的圆的连缀图案又能在构图上起到分界、断续廓边的作用。

环式“连珠图案”是中国古代艺术家对圆的图案形式的进一步发展：由圆连缀成环形结构，环内再放置人物、动物、植物等主体图案。通常这种环式结构是上下左右环环相连而形成“四方连续”图案效果。因为是四方连续图案适合纺织品织机的提花织造技术，所以中国古代的丝织品设计，常用环式连珠图案。敦煌莫高窟壁画、彩塑中的人物服饰，就是当时丝织品形象的再现。例如第420窟西壁的一尊隋代菩萨塑像的裙子花纹，就是典型的环式连珠图案。隋唐两代，在丝织品图案中，此类“连珠”形式盛极一时。有人说这种环式连珠图案是来自波斯。诚然，作为中外文化交流，在装饰艺术、丝绸图案设计方面互相影响，这是难免的。但我们也应看到，连珠图案——圆和圆的连缀作为艺术题材，在中国的艺术发展历史长河中有着极其古老的传统和独自的体系。

三、圆的艺术生命力

经过图案学的考察。图案，古往今来，作为视觉艺术有一个重要的特点：既可用装饰语言表现世间一切看得见的事物，又可以是“看不见的世界”在艺术家心灵中的“具象”。用中国古代哲学术语说，那就是图案艺术家可以通过点、线、形、色等这些非具象的“形”(符号)，表现他心目中的“形而上”“道”的世界。中国的哲学认为“形而上”是宇宙的本原，也是美的本原。图案艺术家用自己的悟性、灵感，捕捉到美的本原又赋予视觉形式，于是产生了艺术中的形式美。圆和圆的连缀就是这“形式美”的最完美的代表。

图案学的理论告诉我们，“圆”的形式美是任何图形所无可比拟的。因为只有“圆”(三维的球)才能集对称、均衡、和谐、完整于一身，在视觉上给人以完满无缺、包容无限、运动不息、动静统一的美好感受。“圆”的形式美是具有永恒性的，犹如“形而上”世界的永恒性一样。无独有偶，在西方，古希腊哲人柏拉图在论述美的本体意义时，也指出了它的“永恒性”。古希腊毕达哥拉斯(派)也曾明确指出在一切立体图形中最美的是球形，在一切平面图形中最美的是圆形。这就是“圆的魅力”。

参考文献：

[1]卞宗舜《中国工艺美术史》，中国轻工业出版社，2008-9-1

[2]樊锦诗《灿烂佛宫》，浙江文艺出版社，2004-8-1

圆形范文篇2

关键词：圆圆形装饰艺术图案

一、圆在古代中国的萌芽

追述这古老的历史，沿其源头而下，当中国进入文明时期有了文字之后——商周的甲骨文和金文中有关天象的字，也多与圆有关。也就是说，从古老的汉字结构中也可以约略看出“天圆”观念的痕迹。例如：日——(.)，月——).)，星——晶，等等。

古代中国把玉工艺品作为人与天(自然宇宙)交往的媒介物。《周礼•春官仲伯》记有这样的礼仪规定：“以玉作六器以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地。”人们认为天是圆的，圜就是天，所以祭天的玉壁必须是圆的。明代永乐年间在北京始建祭天的“天坛”——祈年殿、皇穹字、回音壁，圜丘等建筑物照例也都是圆的。由于天象中的“日月合璧”成圆，而“五星连珠”则是圆的连缀——在中国图案学中通常称为“连珠图案”。图案是中国最古老的艺术形式之一，这里蕴藏着中华民族无穷的智慧和创造力。研究中国图案，不难看出圆和圆的连缀就是至大无极的“天”、“天象”以至“天道”的视觉符号。

二、圆形在图案中的运用

敦煌莫高窟不仅是中国历史上著名的佛教圣地，而且还是一座拥有约10个世纪(公元4一14世纪)历史的壁画、雕塑、装饰艺术珍品的“博物馆”。装饰艺术中的圆和圆的连缀，除了上节所论及的本原涵义之外，显然还有佛家的精蕴，如佛经中常见的“圆融”、“圆通”、“圆妙”、“圆满”、“圆觉”、“圆寂”等。作为装饰艺术的审美对象，这里的圆和圆的连缀、圆的组合，不仅具有典型性，而且图案的形式美构成也是丰富多彩的。大体上有三种格式：框架式；带式；环式。

框架式圆的连缀图案主要用于窟顶的藻井装饰。

藻井，是中国古代宫室祠观等建筑中处理天棚的一种结构和装饰形式。这种形式明显地保留了中国传统木构建筑中天花板“承尘”的功能特点。宋代科学家沈括在《梦溪笔谈》中说：“屋上覆撩，古人谓之绮井，亦曰藻井。”迄今为止，这种藻井形象，最早的考古资料是五十年代在山东沂南出土的汉代石墓的前、中、后室顶部藻井。墓室的藻井是用石条(仿木材结构)从四面层层向上叠涩而成，整个墓顶空间是一个有梯级的方锥形，最上方的顶盖是两个正方形的浮雕图案、一方是“反植荷蕖”，另一方则是“圆以象天”。由此可见，中国古代建筑中“覆顶以示天”，有着悠久的历史传统。敦煌莫高窟诸洞窟的藻井图案是装饰在覆斗式窟顶的方形内，即通常所说的方形适合图案。藻井图案中的圆和圆的连缀很自然地构成四边相等的方形框架，既有廓边的作用，同时也是整个藻井图案的“骨胳”。由圆和圆的连缀组成的方形框架有的是单层的，有的是套叠多层，还有的是在外层框架的四角处又与顶披披脊线上的“连珠”相接。例如隋代藻井中的圆和圆的连缀就在视觉上产生一种由藻井中心向外放射的动感，仿佛是由天穹射出的光芒普照人间四隅。又如西夏藻井的圆和圆的连缀，里外三层连珠正方形，结构变幻而严密，进入此窟仰视窟顶似乎有一种神秘的视觉力量引导人们逐渐由地面升腾，越看越觉得高远，最终将人们的视线和视觉心理引进藻井中心的圆形——这或许就是佛教信徒们心目中的“天界乐土”，那里有一对凤首龙在如意祥云圈内飞旋。由此可见敦煌藻井图案中圆和圆的连缀，由于框架式的组合变化，往往会产生一种“天界”的空间效果——高远莫测，广阔无垠，引发人们的遐想。

带式圆的连缀图案(即二方连续)有左右横向，也有上下竖向。它虽然是处在“装饰”的位置，但在整个壁画画面中却可以起到不容忽视的衬托主体内容或加强主体内容的作用；有时壁画中的佛经故事转换时，带式的圆的连缀图案又能在构图上起到分界、断续廓边的作用。

环式“连珠图案”是中国古代艺术家对圆的图案形式的进一步发展：由圆连缀成环形结构，环内再放置人物、动物、植物等主体图案。通常这种环式结构是上下左右环环相连而形成“四方连续”图案效果。因为是四方连续图案适合纺织品织机的提花织造技术，所以中国古代的丝织品设计，常用环式连珠图案。敦煌莫高窟壁画、彩塑中的人物服饰，就是当时丝织品形象的再现。例如第420窟西壁的一尊隋代菩萨塑像的裙子花纹，就是典型的环式连珠图案。隋唐两代，在丝织品图案中，此类“连珠”形式盛极一时。有人说这种环式连珠图案是来自波斯。诚然，作为中外文化交流，在装饰艺术、丝绸图案设计方面互相影响，这是难免的。但我们也应看到，连珠图案——圆和圆的连缀作为艺术题材，在中国的艺术发展历史长河中有着极其古老的传统和独自的体系。

三、圆的艺术生命力

经过图案学的考察。图案，古往今来，作为视觉艺术有一个重要的特点：既可用装饰语言表现世间一切看得见的事物，又可以是“看不见的世界”在艺术家心灵中的“具象”。用中国古代哲学术语说，那就是图案艺术家可以通过点、线、形、色等这些非具象的“形”(符号)，表现他心目中的“形而上”“道”的世界。中国的哲学认为“形而上”是宇宙的本原，也是美的本原。图案艺术家用自己的悟性、灵感，捕捉到美的本原又赋予视觉形式，于是产生了艺术中的形式美。圆和圆的连缀就是这“形式美”的最完美的代表。

图案学的理论告诉我们，“圆”的形式美是任何图形所无可比拟的。因为只有“圆”(三维的球)才能集对称、均衡、和谐、完整于一身，在视觉上给人以完满无缺、包容无限、运动不息、动静统一的美好感受。“圆”的形式美是具有永恒性的，犹如“形而上”世界的永恒性一样。无独有偶，在西方，古希腊哲人柏拉图在论述美的本体意义时，也指出了它的“永恒性”。古希腊毕达哥拉斯(派)也曾明确指出在一切立体图形中最美的是球形，在一切平面图形中最美的是圆形。这就是“圆的魅力”。

参考文献：

[1]卞宗舜《中国工艺美术史》，中国轻工业出版社，2008-9-1

[2]樊锦诗《灿烂佛宫》，浙江文艺出版社，2004-8-1

圆形范文篇3

改革开放以来，我国兴建了大批污水处理厂，其圆形沉淀池大部分采用预制拼装连续绕丝预应力结构，如全国著名的大型污水处理厂——天津纪庄子污水处理厂、杭州四堡污水处理厂、天津东郊污水处理厂、北京高碑店污水处理厂、沈阳北部污水处理厂等圆形水池均采用此种结构型式。初步估计，在污水处理行业中，此种类型水池有数百座之多，其他行业圆形水池、贮仓、油罐等采用预应力绕丝结构的也很多。应该说，经多年使用后均存在着不同程度的隐患，如何加固此种类型的水池，应该是目前急需解决的课题。

1碳纤维补强技术

此种结构的水池加固可采取多种方案，如在水池外做钢筋混凝土柱及几道环梁，又如在水池外做钢筋混凝土张拉柱，然后重新配置无粘结预应力钢筋等，另外还有一些其他方案，但施工都比较困难，有的还要破坏原有的喷浆和预应力绕丝，给施工带来一定程度的危险性，而且加固后的水池也不美观，尤其是在水池仍可正常运行而只是存在破坏的隐患时采取以上加固方案，对原结构有一定的损伤，就显得不尽合理。

结构体外碳纤维补强技术的出现与应用给水池加固开拓了新的领域。碳纤维补强对加固构筑物有着卓越的效果，它可以最大限度地保留原来建筑的结构特点，且不增加构筑物的重量，不改变原建筑结构的外型。碳纤维具有极优越的品质，是一种广泛应用于航空航天领域的高科技材料。碳纤维丝的直径为5～8μm，具有良好的柔性，其弹性模量大，密度小，抗疲劳强度高，耐久性能好，耐磨损，抗腐蚀，抗拉强度是一般钢材的7～10倍，用环氧树脂将它与结构物粘贴后形成一体，能可靠地与钢筋混凝土共同工作。以碳纤维为组分、以树脂为基体的碳纤维增强树脂基复合材料CFRP片，是将碳纤维束按设定的方向排列在一个平面内，用少量粘结剂将纤维丝粘贴成片状，碳纤维具有上述优越的力学性能，而树脂具有良好的防水性能，可对混凝土的劣化及钢筋的腐蚀起到抑制作用，且耐酸、碱、盐及大气环境腐蚀。实验证实，碳纤维及树脂在化学上是相当稳定的物质，具有理想的抗紫外线侵蚀能力，耐久性好，两种物质结为一体的CFRP片粘着于混凝土物体表面，对结构起到加固作用。CFRP片的突出特点是与混凝土形成一体而共同承担应力。

碳纤维加固建筑结构的优越性已为国内外的工程实践所证实。使用此种技术修补加固混凝土结构，自20世纪80年代问世以来，90年代逐步应用于桥梁、隧道、烟囱、楼宇等混凝土结构物的补修补强，在加固技术上有了很大的发展，特别是1995年日本阪神大地震后，碳纤维补强技术在震毁建筑物的补强中贡献卓著，引起国际建筑界的重视，在欧、美、亚等洲得到了迅速推广。1998年，天津市政工程局与北京特希达科技有限公司合作，率先在于家岭桥加固工程中应用该项技术，得到了满意的效果。到目前为止，在全国应用此技术已加固桥梁工程20余座，加固包括北京人民大会堂在内的工业与民用建筑数十项工程，均获得成功。

2圆形水池补强的探讨

CFRP主要用于加固受拉、受剪、拉弯的钢筋混凝土构件。由于CFRP具备优异的抗拉性能，在加固的混凝土结构中能起到直接钢筋或间接钢筋的作用，因此，特别适用于地上和半地上圆形水池的加固。污水处理厂的地上、半地上圆形水池，在使用阶段因池壁环拉力较大，一般采用预制拼装连续绕丝预应力结构。根据计算，若考虑池壁底端铰接、顶端自由，那么沿池壁高度为0.5～0.7H处环拉力应最大。该部位配置预应力钢筋较密，其外喷保护钢丝的砂浆施工质量也不容易保证，钢丝产生锈蚀的可能性较大，因此加固水池池壁的中部应是关键。在污水处理厂中，圆形初沉池及二沉池一般为半地上水池，根据工艺要求多数二沉池埋地较深，在使用阶段，池外土能抵抗一部分由池内满水时对池壁产生的环拉力，因此比较安全。但初沉池则不同了，一般池壁外露较多，需要加固的可能性较大。加固时，可在池壁中部粘贴CFRP箍，即可达到加固的目的，当然，应根据计算决定配置CFRP箍的宽度、层数和间距。一般情况下，水池曾有过长期渗漏的部位或观察池外壁喷浆有开裂起鼓现象，已存在破坏的隐患，就应引起重视。此时，预应力钢筋并未失效，在水池环拉力较大的部位及因渗漏钢丝可能锈蚀的部位进行加固，可使CFRP和原绕丝预应力钢筋共同工作，达到加固目的。

加固的施工程序比较简单，首先根据水池的使用情况分析确定加固部位及箍的宽度，认真检查加固部位的原有喷浆表面有无疏松、起鼓、开裂、松脱、露筋等现象，如有应做必要的清除、防锈及灌缝处理；然后用高压水冲洗干净，用高标号水泥砂浆抹箍，使之基面平滑，并确保无原有喷浆的尖刺，待水泥砂浆达到强度后涂底层界面剂，使底层树脂渗入到水泥砂浆中，增加粘贴的结合力；然后检查表面，如有小孔，应用环氧腻子修补平整，如表面存在凹凸糙纹，应用砂纸打磨平整，去掉灰尘，随之刷涂环氧树脂，将碳纤维片粘贴于表面，再涂刷一层粘结树脂，根据温度条件在自然环境下养护一至两周即加固完毕。修复补强作业完成后，碳纤维片表面可根据环境需要涂刷各种性能和不同颜色的涂装，以增加补强的效果，使水池更加美观，而且水池后期维修费用会大大降低。

圆形范文篇4

关键词：圆圆形装饰艺术图案

一、圆在古代中国的萌芽

追述这古老的历史，沿其源头而下，当中国进入文明时期有了文字之后——商周的甲骨文和金文中有关天象的字，也多与圆有关。也就是说，从古老的汉字结构中也可以约略看出“天圆”观念的痕迹。例如：日——(.)，月——).)，星——晶，等等。

古代中国把玉工艺品作为人与天(自然宇宙)交往的媒介物。《周礼•春官仲伯》记有这样的礼仪规定：“以玉作六器以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地。”人们认为天是圆的，圜就是天，所以祭天的玉壁必须是圆的。明代永乐年间在北京始建祭天的“天坛”——祈年殿、皇穹字、回音壁，圜丘等建筑物照例也都是圆的。由于天象中的“日月合璧”成圆，而“五星连珠”则是圆的连缀——在中国图案学中通常称为“连珠图案”。图案是中国最古老的艺术形式之一，这里蕴藏着中华民族无穷的智慧和创造力。研究中国图案，不难看出圆和圆的连缀就是至大无极的“天”、“天象”以至“天道”的视觉符号。

二、圆形在图案中的运用

敦煌莫高窟不仅是中国历史上著名的佛教圣地，而且还是一座拥有约10个世纪(公元4一14世纪)历史的壁画、雕塑、装饰艺术珍品的“博物馆”。装饰艺术中的圆和圆的连缀，除了上节所论及的本原涵义之外，显然还有佛家的精蕴，如佛经中常见的“圆融”、“圆通”、“圆妙”、“圆满”、“圆觉”、“圆寂”等。作为装饰艺术的审美对象，这里的圆和圆的连缀、圆的组合，不仅具有典型性，而且图案的形式美构成也是丰富多彩的。大体上有三种格式：框架式；带式；环式。

框架式圆的连缀图案主要用于窟顶的藻井装饰。

藻井，是中国古代宫室祠观等建筑中处理天棚的一种结构和装饰形式。这种形式明显地保留了中国传统木构建筑中天花板“承尘”的功能特点。宋代科学家沈括在《梦溪笔谈》中说：“屋上覆撩，古人谓之绮井，亦曰藻井。”迄今为止，这种藻井形象，最早的考古资料是五十年代在山东沂南出土的汉代石墓的前、中、后室顶部藻井。墓室的藻井是用石条(仿木材结构)从四面层层向上叠涩而成，整个墓顶空间是一个有梯级的方锥形，最上方的顶盖是两个正方形的浮雕图案、一方是“反植荷蕖”，另一方则是“圆以象天”。由此可见，中国古代建筑中“覆顶以示天”，有着悠久的历史传统。敦煌莫高窟诸洞窟的藻井图案是装饰在覆斗式窟顶的方形内，即通常所说的方形适合图案。藻井图案中的圆和圆的连缀很自然地构成四边相等的方形框架，既有廓边的作用，同时也是整个藻井图案的“骨胳”。由圆和圆的连缀组成的方形框架有的是单层的，有的是套叠多层，还有的是在外层框架的四角处又与顶披披脊线上的“连珠”相接。例如隋代藻井中的圆和圆的连缀就在视觉上产生一种由藻井中心向外放射的动感，仿佛是由天穹射出的光芒普照人间四隅。又如西夏藻井的圆和圆的连缀，里外三层连珠正方形，结构变幻而严密，进入此窟仰视窟顶似乎有一种神秘的视觉力量引导人们逐渐由地面升腾，越看越觉得高远，最终将人们的视线和视觉心理引进藻井中心的圆形——这或许就是佛教信徒们心目中的“天界乐土”，那里有一对凤首龙在如意祥云圈内飞旋。由此可见敦煌藻井图案中圆和圆的连缀，由于框架式的组合变化，往往会产生一种“天界”的空间效果——高远莫测，广阔无垠，引发人们的遐想。

带式圆的连缀图案(即二方连续)有左右横向，也有上下竖向。它虽然是处在“装饰”的位置，但在整个壁画画面中却可以起到不容忽视的衬托主体内容或加强主体内容的作用；有时壁画中的佛经故事转换时，带式的圆的连缀图案又能在构图上起到分界、断续廓边的作用。

环式“连珠图案”是中国古代艺术家对圆的图案形式的进一步发展：由圆连缀成环形结构，环内再放置人物、动物、植物等主体图案。通常这种环式结构是上下左右环环相连而形成“四方连续”图案效果。因为是四方连续图案适合纺织品织机的提花织造技术，所以中国古代的丝织品设计，常用环式连珠图案。敦煌莫高窟壁画、彩塑中的人物服饰，就是当时丝织品形象的再现。例如第420窟西壁的一尊隋代菩萨塑像的裙子花纹，就是典型的环式连珠图案。隋唐两代，在丝织品图案中，此类“连珠”形式盛极一时。有人说这种环式连珠图案是来自波斯。诚然，作为中外文化交流，在装饰艺术、丝绸图案设计方面互相影响，这是难免的。但我们也应看到，连珠图案——圆和圆的连缀作为艺术题材，在中国的艺术发展历史长河中有着极其古老的传统和独自的体系。

三、圆的艺术生命力

经过图案学的考察。图案，古往今来，作为视觉艺术有一个重要的特点：既可用装饰语言表现世间一切看得见的事物，又可以是“看不见的世界”在艺术家心灵中的“具象”。用中国古代哲学术语说，那就是图案艺术家可以通过点、线、形、色等这些非具象的“形”(符号)，表现他心目中的“形而上”“道”的世界。中国的哲学认为“形而上”是宇宙的本原，也是美的本原。图案艺术家用自己的悟性、灵感，捕捉到美的本原又赋予视觉形式，于是产生了艺术中的形式美。圆和圆的连缀就是这“形式美”的最完美的代表。

图案学的理论告诉我们，“圆”的形式美是任何图形所无可比拟的。因为只有“圆”(三维的球)才能集对称、均衡、和谐、完整于一身，在视觉上给人以完满无缺、包容无限、运动不息、动静统一的美好感受。“圆”的形式美是具有永恒性的，犹如“形而上”世界的永恒性一样。无独有偶，在西方，古希腊哲人柏拉图在论述美的本体意义时，也指出了它的“永恒性”。古希腊毕达哥拉斯(派)也曾明确指出在一切立体图形中最美的是球形，在一切平面图形中最美的是圆形。这就是“圆的魅力”。

参考文献：

[1]卞宗舜《中国工艺美术史》，中国轻工业出版社，2008-9-1

[2]樊锦诗《灿烂佛宫》，浙江文艺出版社，2004-8-1

圆形范文篇5

关键词：数控机床；对刀装置；精密

1现状分析

数控机床是数字控制机床，是一种装有程序控制系统的自动化机床，该控制系统能够有逻辑地处理具有控制编码或其他符号指令规定的程序，并将其译码，用代码化的数字表示，通过信息载体输入数控装置。数控机床加工零件精度高、生产效率高、劳动强度低，但对操作人员要求也高，尤其是对刀要求。对刀是指通过刀具或对刀工具确定工件坐标系与机床坐标系之间的空间位置关系，并将对刀数据输入到相应的存储位置。它是数控加工中最重要的操作内容，其准确性将直接影响零件的加工精度。数控加工中的对刀操作分为X、Y向对刀和Z向对刀[1]。对刀装置也称为“对刀仪”或“刀具预调仪”，其实对刀仪和刀具预调仪是两个仪器。对刀仪主要用于机内的对刀，可以看作机床的一个选购附件。刀具预调仪用于机外对刀，是一台独立的机器[2]。

2思路构建及设计细节

现有的数控机床对刀装置，为了满足市场需求，一般都是针对如何更好地对刀和如何更方便使用者使用这些方面进行优化，往往忽略了是否能够很好地对连接线进行防护，具体而言，在数控机床正常使用时，其连接线会因为使用不当而在连接处出现断裂，从而影响数控机床的正常使用，需要较高频率地更换[3]。光学对刀装置通常采用工业相机与机内对刀的方式进行机床对刀装置的设计，其主要工作流程如图1所示。针对现有设备存在的技术问题进行分析和研究，以保护数控机床连接线为目的初步构建了一种新型数控机床对刀装置的设计思路，如图2所示。新型数控机床对刀装置在对刀设备本体的内部设计安装了固定稳定柱，在稳定柱的右侧设计环形插接槽，在环形插接槽内壁的前侧和后侧均设计弧形卡槽，在稳定柱前侧和后侧的右侧均设计圆形通孔，在两个圆形通孔的内部固定安装挤压装置，在环形插接槽的内部插接环形插接块，在环形插接块的前侧和后侧设计放置槽，两个放置槽的内部固定安装卡接机构，在环形插接块的右侧固定连接有连接管道。在稳定柱的前端安装有红外线探测头。对刀装置设计的核心部位为挤压装置，如图3所示。挤压装置上设计了圆形挡块，圆形挡块的外表面与圆形通孔的内壁固定连接，圆形挡块的内部滑动连接设计了挤压杆，挤压杆的前侧贯穿圆形通孔并延伸至稳定柱的前侧，挤压杆的前侧固定安装有提拉手柄，挤压杆的外表面套设有第一挤压弹簧，第一挤压弹簧的前侧与圆形挡块的后侧固定连接，第一挤压弹簧的后侧固定安装有圆形块，圆形块的内部与挤压杆的外表面固定连接，挤压杆的后侧贯穿圆形通孔并延伸至弧形卡槽的内部。第一挤压弹簧和圆形块均位于圆形通孔的内部，圆形块的外表面与圆形通孔的内壁滑动连接。圆形挡块的内部设计有圆形配合孔，圆形配合孔的内壁与挤压杆的外表面滑动连接。卡接机构包括第二挤压弹簧，第二挤压弹簧的后侧与放置槽的内壁固定连接，第二挤压弹簧的前侧固定安装有方形限位块，方形限位块的外表面与放置槽的内壁滑动连接，方形限位块的前侧固定安装有弧形卡块，弧形卡块的前侧与弧形卡槽的内部卡接。放置槽内壁的顶部和底部均设计有限位槽，方形限位块的顶部和底部均固定安装有限位块，两个限位块均与限位槽滑动连接，如图4所示。

3改进后优势

改进后的对刀装置通过对刀设备本体、稳定柱、环形插接槽、圆形通孔、挤压装置、圆形挡块、挤压杆、提拉手柄、第一挤压弹簧、圆形块、环形插接块、放置槽、卡接机构、第二挤压弹簧、方形限位块、弧形卡块、连接管道、弧形卡槽、限位槽、限位块和圆形配合孔的配合使用，解决了现有对刀装置不能给予连接线很好的防护的问题，其主要优势如下：（1）通过人力推动提拉手柄作为整个挤压装置的动力源，因为力是可以传递的，在推动提拉手柄的同时带动挤压杆移动，在挤压杆移动的同时带动圆形块移动，这样就能够给予第一挤压弹簧一个形变的力，从而将卡进弧形卡槽内部的弧形卡块推出；同时，因为力的作用是相互的，第一挤压弹簧能快速地将挤压杆拉回原始位置，从而不影响正常的安装，使防护效果更好。（2）通过弧形卡块受力作为整个卡接机构的动力源，因为力是可以传递的，弧形卡块在受力的同时将给予方形限位块一个挤压的力，这样就能够给予第二挤压弹簧一个形变的力，从而将弧形卡块挤入放置槽的内部，进而实现环形插接块与环形插接槽的插接；等插接完成以后，第二挤压弹簧也给予弧形卡块一个相同的反作用力，这样就能够很好地实现插接，使防护效果更好。（3）放置槽内壁的顶部和底部开设有限位槽，同时方形限位块顶部和底部固定安装有限位块，这样就能够实现限位块与限位槽的滑动连接，不仅能够很好地限制方形限位块的位置，同时也能使方形限位块的运动轨迹更加稳定，使防护效果更好。（4）第一挤压弹簧和圆形块均位于圆形通孔的内部，同时圆形块的外表面与圆形通孔的内壁滑动连接，这样就能够很好地限制圆形块的运动轨迹，使防护效果更好。（5）在圆形挡块的内部开设有圆形配合孔，这样就能够使挤压杆的运动效果更好，也使防护效果更好。

4结语

通过验证，与传统对刀方式相比，利用该装置对刀可以大大提高对刀效率，并在一定程度上减小零件的加工误差，同时还可以实现不同型号、不同刀杆厚度刀具的精准对刀。该装置解决了现有对刀装置不能给予连接线很好的防护的问题，具有防护效果好的优点。

[参考文献]

[1]吴凤霞.数控车削加工中的实用对刀方法探讨[J].时代农机，2017，44（3）：37-38.

[2]王守志，韩金玉.对刀高度误差对车削精度的影响分析[J].组合机床与自动化加工技术，2013（3）：115-117.

圆形范文篇6

关键词：输煤系统；方案研究；分析优化

漳泽发电厂2×1000MW“上大压小”改扩建工程为建设2台超超临界空冷燃煤发电机组。输煤系统中设有2台双车翻车机、2台圆形堆取料机、汽车卸煤沟、11段皮带机、6个转运站、2个直径90m的圆形煤场，煤分堆存放，以便实现比例配煤。本工程项目初步设计，输煤系统为翻车机或汽车卸煤沟→圆形煤场→煤仓间运行方式，运行方式较为单一，日运行小时数相对较长，生产运行调节方面受到了一定的限制。由于中间环节圆形煤场中的圆形堆取料机机构复杂，故障风险最大，又处于咽喉要道的位置，提高其安全可靠性对输煤系统来说是重中之重的任务。就目前发电公司地理位置情况及煤源来看，公路运输受到一定的限制，机组燃煤主要是依赖铁路运输，煤种相对稳定，到厂后可直接入炉燃烧，而不必经过在圆形煤场进行堆取这一环节，输煤系统上煤也不会受到圆形煤场等设施的影响。因此，能够使火车及汽车卸下的燃煤跨过圆形煤场直接入炉燃烧很有必要。

1跨圆形煤场直接上煤方案研究

1.1方案的设想。本着增加输煤系统上煤方式，进一步提高上煤系统抗风险能力，提高输煤系统管理水平的原则，有关技术人员突破思维常规，通过梳理初步设计的输煤系统，提议对4号转运站进行优化设计，增加输煤系统跨圆形煤场直接上煤方式，以便在施工图设计阶段最大限度地节约4号转运站改造成本，降低工程造价。1.2方案的研究分析本工程输煤系统共有6个转运站。其中，4号转运站作为输煤系统的咽喉转运站，既承担着往圆形煤场存储煤中转的任务，也承担圆形煤场往锅炉煤仓间上煤中转的任务，为此，增加输煤系统的运行方式，实现跨圆形煤场直接上煤，4号转运站优化是关键。由于受整体布局及生产厂房场地限制，实现跨圆形煤场直接上煤，不能在5号甲、乙两路带式输送机上同时进行改造，仅能在5号乙带式输送机实现优化，故提出以下两套改造方案，并进行了相关分析。1.2.1方案一。在保留原工艺流程的基础上，在5号乙带式输送机上加一个犁煤器，通过曲线落煤管将煤直接送至#8带式输送机，上煤跨过圆形煤场。此方案的特点：布置简单，独立于现有系统，仅需要增加方案中的犁煤器、落煤管、缓冲床等设备，但由于火车来煤时，煤场前皮带机上煤出力为2400t/h，而圆形煤场后的出力为1500t/h，这种上煤方式前后系统不一致，会影响火车卸车时间。另外，国内通常设计在煤仓间使用犁式卸料器，一般要求带速不大于2.8m/s，采用双侧卸料；而本方案5号乙带速设计为3.15m/s，采用单侧卸料，其存在以下几个方面的问题：（1）带速高使用犁煤器卸料对胶带的磨损严重。（2）单侧卸料，运行时容易出现撒料和卸料不完全等问题，卸不干净的料会被送到下一级6号乙皮带上；而6号乙皮带是不运行的，会造成压带的严重后果。1.2.2方案二。在5号乙带式输送机头部（到6号乙皮带机）增设一个电动分流器（Y型三通），一路至圆形煤场，一路至8号皮带机，从而增加一条旁路，达到跨过圆形煤场直接上煤的目的。此方案的特点：（1）用电动分流器可保持两路输送系统独立运行，相比犁式卸料器具有不损伤胶带且物料分流彻底等优点。（2）虽然煤场前后系统不一致，但通过电动分流器，可实现精确分流的功能，切换方便，不影响火车卸煤时间。（3）因5号乙皮带机楼面到6号乙皮带机楼面高度大于10m，中间增设一台三通对6B皮带机落煤不会造成影响，也不会增加堵料的风险。1.3方案的选取。通过对两套方案的比较分析，第二套方案更加安全可靠，最终技术人员采用了增设电动分流器跨圆形煤场直接上煤方案。如图1所示，4号转运站优化前上煤工艺流程具体为：火车（汽车）卸煤后，前上煤设备→5号带式输送机（4号转运站内）→6号带式输送机（4号转运站内）→1号或2号圆形堆取料机（1号或2号圆形煤场）；1号或2号圆形煤场→7号带式输送机（1号或2号圆形煤场内）→8号带式输送机（4号转运站内）→……→煤仓间。在4号转运站优化后，可实现跨圆形煤场直接上煤。如图2所示，4号转运站优化后上煤工艺流程具体为：火车（汽车）卸煤后，前上煤设备→5号带式输送机→电动分流器→8号带式输送机→……→上煤至原煤仓。

2应用及效益

2.1应用情况。跨圆形煤场直接上煤方案确定后，目前，对4号转运站优化工作已开始展开，设计、采购工作已经完成，项目建设也将进入尾声。2.2经济效益。按输煤系统跨煤场直接上煤方式核算，预计运行时间为每年6个月、上煤12h/日，上网电价为0.3538元/kWh，可节约电能6×30×12×865.1=186.86万kWh，折合人民币66.11万元。以上只核算了节电费用，另外，减少人工及维护费预计约20万元，合计节省86.11万元/年。最终的年度经济效益视此上煤方式运行时间而定。

3结语

圆形范文篇7

【摘要】鉴别中药材是加工中药饮片和生产中成药的原料药，其品种的真伪、质量的优劣直接影响到临床用药的安全有效。在平时的监督检查中发现许多中药材伪劣品、混淆品出现的频率较高，应引起注意。现总结如下几例，供同道参考。

1.以水半夏充半夏

在监督检查中发现市场上所用半夏大部分为水半夏。水半夏与半夏来源、性状、功效均不同，价格相差也很大，不可作半夏药用。其主要区别点为：

半夏为天南星科植物半夏的块茎，呈类球形，有的稍偏斜，直径1～1.5cm，顶端有凹陷的茎痕，周围密布麻点状根痕，下面钝圆，较光滑，饮片为椭圆形、类圆形，有的顶端具凹陷的芽痕。水半夏为天南星科植物鞭檐犁头尖的块茎，呈类圆锥形、半圆形或椭圆形，直径0.5～1.5cm,顶端类圆形，有凸起的叶痕或茎痕，有的下端略尖。饮片为圆锥形、椭圆形、长卵形，有的顶端有突起的叶痕或芽痕，另一端渐尖。

2.青果与混伪品藏青果

青果为橄榄科植物橄榄的干燥成熟果实。呈纺锤形，两端钝尖，长2.5～4cm，直径1～1.5cm。表面棕黄色或黑褐色。果核梭形，暗红棕色，表面具纵棱3条，其间各有2条弧形弯曲的沟；破开后内分3室，各含种子1枚。种子长梭形，种皮棕红色，子叶2片，富油性。无臭，果肉味初涩，久嚼微甜。

藏青果为使君子科植物诃子的干燥幼果。呈长卵形，略扁，一端渐狭，多稍弯曲。渐狭端微凹，具淡黄棕色至棕色圆形果柄痕。长1.5～3cm，直径0.5～1.2cm。表面褐色或棕褐色，具明显纵皱纹和沟纹，有的具细微横环纹。质坚硬，脆断面果肉棕褐色或黄褐色，具胶质样光泽；果核梭形，表面棕黄色，具不规则纵沟，破开后1室，中空，内表面光滑。无臭，味苦涩，微甘。

主要区别：二者来源不同。藏青果果肉具胶质样光泽，破开后1室，无种子；而青果3室，各含种子1粒。藏青果具涩肠敛肺、降火利咽的功效，而青果具清热生津、利咽解毒的功效。

3.香加皮与地骨皮误用

商品中常将香加皮误作为地骨皮，主要区别为：

香加皮为萝摩科植物杠柳的根皮，外表面灰棕色或灰黄色，断面黄白色，有特异香气，味苦，粉末显微鉴别含有方晶和乳汁管，无纤维。地骨皮为茄科植物枸杞或宁夏枸杞的根皮，外表面灰黄色呈棕黄色，断面外层黄棕色，内层灰白色，气微，味微甘而后苦。粉末显微鉴别有砂晶和纤维，无乳汁管。

4.连翘与混伪品金钟花果实

连翘呈长卵形至卵形，长1～2.5cm，直径0.5～1.3cm。老翘自尖端开裂或裂成两瓣，形似鸟嘴，略向外反曲，外表面黄棕色或红棕色，具有多数灰白色颗粒状突起和不规则纵皱纹，每瓣中央有1条纵沟；内表面淡黄棕色，平滑，有1纵隔，种子棕色，多已脱落。青翘多不开裂，表面乌绿色或绿褐色，大多无疣状突起，内有多数黄绿色种子着生在隔壁上，披针形，微弯曲。

金钟花果实为木犀科金钟花的干燥果实。呈卵球形，长1.2～1.5cm，宽1cm，顶端呈喙状，基部稍圆，有的自尖端开裂或裂成2瓣。表面浅棕色，稍光滑；下半部具略凸起的细纵纹8～12条，每瓣中央有深纵沟，内表面浅绿黄色，光滑而有光泽，每瓣中央有纵隔壁。种子略呈长三角状四棱形，黄绿色。

主要区别：金钟花果实与连翘相似，但要小些，壳薄，无灰白色颗粒状凸起，边缘无明显的翅。金钟花内表面颜色是浅绿黄色，连翘是淡黄棕色；金钟花种子是长三角状四棱形，黄绿色，连翘的是披针形，棕色或黄绿色。金钟花果实具清热解毒、消肿散结的功效。连翘具清热解毒、消肿散结的功效，二者功效虽一样，但药典中的连翘只有一个来源，金钟花果实能否作连翘用还有待进一步研究。

5.以汉中防已冒充防己

防己为防己科植物粉防己的干燥根，饮片断面灰白色，平坦，木部有排列较稀疏的浅棕色放射状纹理，味苦；汉中防己为马兜铃科植物汉中防己的干燥根，饮片断面黄白色，皮部较厚，木部有较密的放射状纹理，向外方二歧及多歧分叉，味微苦。

6.川楝子与混伪品苦楝子

川楝子为楝科植物川楝的干燥成熟果实。为类球形或椭圆形的核果，长1.5～3cm，直径1.5～2.3cm，表面棕黄色或棕色，有光泽，略皱缩，具红棕色小点，顶端具花柱残基，基部有果柄痕。果皮革质而薄，果肉黄白色或浅棕黄色，质松软，海绵状水浸湿后显黏性。果核木质，球形或卵形，有6～8条隆起的棱线。种子6～8枚，扁椭圆形，紫黑色，具细小突起。

苦楝子为楝科植物楝树的干燥成熟果实。呈椭圆形或长椭圆形，长1～2cm，直径0.8～1.5cm。表面棕黄色、黄棕色至红褐色，皱缩而有光泽，具6条突起的纵棱，有多数红棕色或棕色小点，顶端具花柱残基，基部有果柄痕，果皮革质，易剥离。果肉淡黄色，较薄而松软。果核木质，长椭圆形，有5～6条隆起的棱线。种子4～6枚，梭形，红棕色或紫红色。

主要区别：果实较正品小，有6条突起是纵棱。苦楝子果核长椭圆形，有5～6条隆起的棱线，川楝子的呈球形或卵形，有6～8条隆起的棱线。苦楝子的种子4～6枚，梭形，红棕色或紫红色；川楝子的是6～8枚，扁椭圆形，紫黑色。苦楝子毒性大，具杀虫、驱蛔的功效；而川楝子毒性小，具行气、舒肝止痛、驱虫的功效。

7.以水菖蒲冒充石菖蒲

石菖蒲为天南星科植物石菖蒲的干燥根，饮片表面棕褐色或灰棕色，断面纤维性，类白或微红色，可见多数维管束小点及棕色油细胞，气芳香，味苦微辛；水菖蒲为同科植物水菖蒲的干燥根茎，饮片表面类白色至棕红色，断面海绵样，类白色或淡棕色，有多数小空洞及维管束小点，气较浓烈而特异，味辛。

8.百合与混伪品小百合

百合为百合科植物卷丹、百合、细叶百合的肉质鳞叶。呈长椭圆形肉质片状，顶部较尖，基部较宽，长1.5～5cm，宽0.5～2cm，中部厚1.3～40mm。表面淡黄白色、乳白色或微带紫色，有纵脉纹3～5～9条。边缘较薄，微波状，略向内卷曲，背面凸起不平。质坚硬，易折断。断面平坦，角质样。公务员之家

圆形范文篇8

中药材是加工中药饮片和生产中成药的原料药，其品种的真伪、质量的优劣直接影响到临床用药的安全有效。在平时的监督检查中发现许多中药材伪劣品、混淆品出现的频率较高，应引起注意。现总结如下［1，2］，供同道参考。

1以水半夏充半夏

在监督检查中发现市场上所用半夏大部分为水半夏。水半夏与半夏来源、性状、功效均不同，价格相差也很大，不可作半夏药用。其主要区别点为：

半夏为天南星科植物半夏的块茎，呈类球形，有的稍偏斜，直径1～1.5cm，顶端有凹陷的茎痕，周围密布麻点状根痕，下面钝圆，较光滑，饮片为椭圆形、类圆形，有的顶端具凹陷的芽痕。水半夏为天南星科植物鞭檐犁头尖的块茎，呈类圆锥形、半圆形或椭圆形，直径0.5～1.5cm,顶端类圆形，有凸起的叶痕或茎痕，有的下端略尖。饮片为圆锥形、椭圆形、长卵形，有的顶端有突起的叶痕或芽痕，另一端渐尖。

2以川射干充射干用

在商品中射干与川射干常因药名相近，误将川射干作射干使用。川射干是地区习用品，与射干来源和疗效均有差异，应注意鉴别，主要区别为：

射干为鸢尾科植物射干的根茎，呈不规则结节状，有短分枝，分枝顶端不膨大呈蛇头状。长2～10cm，直径1～2cm，表面黄褐色，有排列较密胡环纹。质硬，断面黄色或棕黄色，颗粒状，气微，味苦，微辛。川射干为鸢尾科植物鸢尾的根茎，呈扁圆柱形，常有分枝，分枝顶端膨大，基部缩小，呈蛇头状，长2～15cm，膨大部分直径0.7～3cm。表面灰棕色，膨大部分密生环节，愈近顶端越密。质松脆，断面黄白色，淡黄棕色或淡黄褐色，气微，味辛苦、有麻舌感。

3香加皮与地骨皮误用

商品中常将香加皮误作为地骨皮，主要区别为：

香加皮为萝摩科植物杠柳的根皮，外表面灰棕色或灰黄色，断面黄白色，有特异香气，味苦，粉末显微鉴别含有方晶和乳汁管，无纤维。地骨皮为茄科植物枸杞或宁夏枸杞的根皮，外表面灰黄色呈棕黄色，断面外层黄棕色，内层灰白色，气微，味微甘而后苦。粉末显微鉴别有砂晶和纤维，无乳汁管。

4以光皮木瓜充木瓜

木瓜为蔷薇科植物贴梗海棠的干燥近成熟果实，同属植物木瓜的干燥成熟果实称光皮木瓜，有的地区光皮木瓜与木瓜同等入药，应注意鉴别。

木瓜呈长圆形，多纵剖成两瓣，外表面有多数不规则的深皱纹，剖面边缘向内卷曲，果肉细腻，味酸。光皮木瓜多纵剖成2～4瓣，外表面平滑不皱，剖面边缘平坦，果肉粗糙，显颗粒性，味涩微酸，有沙粒感。

5以水栀子充栀子

水栀子是药用栀子的混淆品，不能作栀子入药，其主要区别点为：

栀子为茜草科植物栀子的成熟果实，呈长卵圆形、椭圆形，长1.5～3.5cm，直径1～1.5cm,果梗较短，果皮薄而脆，种子团呈球形或卵圆形；水栀子为茜草科植物水栀子的干燥果实，呈长椭圆形，长3～5.5cm,直径1.5～2cm,果梗较长0.5～1cm，果皮稍厚，皱缩，紧贴种子团，种子团呈长椭圆形。

6以理枣仁充酸枣仁

酸枣仁为鼠李科植物酸枣的成熟种子，同科植物滇酸枣的种子称理枣仁，在个别地区使用，常混称酸枣仁。其主要区别点为：

酸枣仁形状较小，表面紫红色或紫褐色，中间有一条隆起的纵线纹，显微特征：子叶细胞中有的含草酸钙簇晶；理枣仁形状稍大而平坦，表面黄棕色或红棕色，中间的纵线纹多不明显，显微特征：无结晶或有细小草酸钙结晶。

7以聚花过路黄充金钱草

金钱草为报春花科植物过路黄的干燥全草，同科植物聚花过路黄的干燥全草常混于金钱草中，在收购和使用过程中常发生混淆。主要区别点在于：

金钱草茎几乎光滑无毛，叶展开后呈宽卵形或心形，主脉明显，柄与叶片等长或更长，花单生叶腋，具长梗。叶片用水浸后，对光透视可见黑色或褐色条纹；聚花过路黄茎被白色柔毛，叶长卵形，基部楔形，羽状脉，柄为叶片长的1/2，茎顶端的叶片呈莲座状着生。花朵多集生于枝端，花梗极短。用水浸后，叶片对光透视可见红棕色腺点。

8以紫云英种子充沙苑子

沙苑子为豆科植物扁茎黄花的干燥成熟种子，目前商品中出现较多的一种伪品为来源于同科植物紫云英的种子，不能作沙苑子入药。主要区别在于：

沙苑子形状较小，略呈圆肾形而稍扁，约2mm，表面腹中央处微凹，边缘一端向下微弯，不成钩状；紫云英种子较大，呈斜长方状肾形，长约3mm，表面腹中央处内陷较深，边缘一端向内弯成钩状。

9以汉中防已冒充防己

防己为防己科植物粉防己的干燥根，饮片断面灰白色，平坦，木部有排列较稀疏的浅棕色放射状纹理，味苦；汉中防己为马兜铃科植物汉中防己的干燥根，饮片断面黄白色，皮部较厚，木部有较密的放射状纹理，向外方二歧及多歧分叉，味微苦。

10以水菖蒲冒充石菖蒲

石菖蒲为天南星科植物石菖蒲的干燥根，饮片表面棕褐色或灰棕色，断面纤维性，类白或微红色，可见多数维管束小点及棕色油细胞，气芳香，味苦微辛；水菖蒲为同科植物水菖蒲的干燥根茎，饮片表面类白色至棕红色，断面海绵样，类白色或淡棕色，有多数小空洞及维管束小点，气较浓烈而特异，味辛。

【参考文献】

圆形范文篇9

(一)使学生初步学会比较两数多少的方法．

(二)使学生初步学会解答求一个数比另一个数多几的应用题，初步培养分析推理能力．

教学重点和难点

重点：进一步了解减法的含义和作用，能用减法运算求一个数比另一个数多几的式题．

难点：分析理解求一个数比另一个数多几的应用题的数量关系．

教学过程设计

(一)复习准备

(投影出示图片)

师：三角形和圆形比多少，比的结果怎样？(因为1个三角形对着1个圆形，三角形没有剩下的，反过来圆形和三角形也一一对上了．所以三角形的个数和圆形的个数同样多)

(二)学习新课

1．教学例2．

(1)摆学具，比多少．

师：(要求学生摆学具)第一行摆6个三角形，第二行摆4个圆形．

提问：

①哪一行摆得多？(第一行摆得多)

②三角形的哪部分和圆形同样多？用双手比出来．同样多的是几个？(同样多的是4个)

③哪一部分是三角形比圆形多的？用双手比出来．多几个？(三角形比圆形多2个)

④三角形可以看成是哪几部分组成的？(三角形可以看成两部分组成的．一部分是和圆形同样多的，另一部分是比圆形多的)

师：(要求学生摆学具，一名学生在黑板上摆)第一行摆10个三角形，第二行摆6个圆形．

提问：

①指出三角形和圆形同样多的部分．

②指出三角形比圆形多的部分．

③三角形比圆形多几个？(三角形比圆形多4个)

④三角形可以看成是哪几部分组成的？(三角形可以看成两部分组成的．一部分是和圆形同样多的，另一部分是比圆形多的)

(2)看图形，比多少．(让学生做教科书p.57上的做一做)

师：图上画的是什么？(8个蓝色的碗，5个花碗)

师：两种碗哪个多？多几个？

引导学生在脑子里把两种碗1个对1个配对．然后做一做：

①指出蓝色碗和花碗同样多的部分．

②指出蓝色碗比花碗多的部分．

③蓝色碗比花碗多()个．

师：刚才比较出多几个都是从图上看出来的，怎么能直接算出来呢？下面就来学习这种应用题．

板书课题：求一个数比另一个数多几的应用题

2．教学例3．

出示应用题“学校里养了12只白兔，7只黑兔．白兔比黑兔多几只？”

(1)指名学生读题．

(2)指名找出两个已知条件和问题．教师在原题上画批．然后先贴出12只白兔(画在两张白纸条上，一张上画7只，背面写上“跟黑兔同样多的”，另一张上画5只)并在上面括线，标上12只，再贴出7只黑兔，并在下面括线，标上7只．

师：是谁与谁比多少？白兔多还是黑兔多？(白兔与黑兔比多少，白兔多，黑兔少)

师：我们已经知道白兔的只数多，那么白兔的只数是由哪两部分组成的？(学生说出一部分是和黑兔同样多的时，把画有7只白兔的纸条翻过来，学生说出另一部分是比黑兔多时，把画有5只白兔的白纸条翻过来)

师：这道题的问题是图中的哪部分？(请同学上来指一指，教学标出问题部分，并注明“多？只”)

(3)看图分析

师：要求白兔比黑兔多几只，应该怎样想呢？(从白兔的只数里去掉跟黑兔同样多的，剩下的就是白兔比黑兔多的只数)

师：用什么方法计算？(用减法计算)

(4)列式口答

指名列式口答．教师板书：

12－7=5(只)

口答：白兔比黑兔多5只．

(5)检验：教师把表示白兔比黑兔多的部分的纸条翻过来，露出5只白兔，说明计算结果是正确的．

3．指导学生做教科书第58页上的“做一做”

让学生按照下面的问题分析和解答：

(1)这道题已知条件和问题是什么？(在书上画批)

(2)从已知条件可以知道谁多谁少？(圆白菜多，大白菜少)

(3)圆白菜的棵数多，它是由哪两部分组成的？(一部分是跟大白菜同样多的8棵，另一部分是比大白菜多的)

(4)要求圆白菜比大白菜多几棵怎么想？(从圆白菜的棵数里去掉和大白菜同样多的8棵，剩下的就是圆白菜比大白菜多的)

(5)用什么方法计算？(用减法计算)

(6)在书上填写算式．

(三)巩固反馈

做练习十五的第1～3题．

做第1题时，先指名读题并分析题目的已知条件和问题．

师：要求红花比黄花多几盆？应该怎样想？(红花多，红花的盆数分成两部分，一部分是跟黄花同样多的10盆，另一部分是比黄花多的．从红花的盆数里去掉和黄花同样多的10盆，剩下的就是红花比黄花多的盆数)

让学生做在练习本上．

第2，3题让学生独立思考后做在练习本上，教师巡视，发现问题予以指导．

(四)小结

师：今天我们学的应用题里，告诉我们两个数，要求一个数比另一个数多几，首先要分清哪个数比较多，再想比较多的数是由哪两部分组成的，从它里面去掉和另一个数同样多的部分，剩下的就是比另一个数多的．用减法计算．

课堂教学设计说明

这节课分四个层次进行应用题教学．第一个层次复习同样多的概念，第二个层次通过摆学具和看图形比多少，知道比较大的数是由两部分组成的，第三个层次是教学解答这种应用题的基本方法，使学生从直观、具体、形象的比较中，逐渐抽象、概括出计算方法，第四个层次是练习．层次分明，环环紧扣．

这节课学习的重点是帮助学生理解算理，知道求一个数比另一个数多几的应用题为什么要用减法计算，也就是对“12－7=5”这个算式的理解．学生能够讲述这个算式的意思是：“12只白兔，减去和7只黑兔同样多的7只白兔，得比黑兔多的5只白兔．”这在教学的初始阶段还是十分必要的．以后教学中还要再抽象到数量或数的比较，如12只比7只多5只或12比7多5．这样才能压缩思维过程，以利后继学习．

圆形范文篇10

1以水半夏充半夏

在监督检查中发现市场上所用半夏大部分为水半夏。水半夏与半夏来源、性状、功效均不同,价格相差也很大,不可作半夏药用。其主要区别点为:

半夏为天南星科植物半夏的块茎,呈类球形,有的稍偏斜,直径1~1.5cm,顶端有凹陷的茎痕,周围密布麻点状根痕,下面钝圆,较光滑,饮片为椭圆形、类圆形,有的顶端具凹陷的芽痕。水半夏为天南星科植物鞭檐犁头尖的块茎,呈类圆锥形、半圆形或椭圆形,直径0.5~1.5cm,顶端类圆形,有凸起的叶痕或茎痕,有的下端略尖。饮片为圆锥形、椭圆形、长卵形,有的顶端有突起的叶痕或芽痕,另一端渐尖。

2青果与混伪品藏青果

青果为橄榄科植物橄榄的干燥成熟果实。呈纺锤形,两端钝尖,长2.5~4cm,直径1~1.5cm。表面棕黄色或黑褐色。果核梭形,暗红棕色,表面具纵棱3条,其间各有2条弧形弯曲的沟;破开后内分3室,各含种子1枚。种子长梭形,种皮棕红色,子叶2片,富油性。无臭,果肉味初涩,久嚼微甜。

藏青果为使君子科植物诃子的干燥幼果。呈长卵形,略扁,一端渐狭,多稍弯曲。渐狭端微凹,具淡黄棕色至棕色圆形果柄痕。长1.5~3cm,直径0.5~1.2cm。表面褐色或棕褐色,具明显纵皱纹和沟纹,有的具细微横环纹。质坚硬,脆断面果肉棕褐色或黄褐色,具胶质样光泽;果核梭形,表面棕黄色,具不规则纵沟,破开后1室,中空,内表面光滑。无臭,味苦涩,微甘。

主要区别:二者来源不同。藏青果果肉具胶质样光泽,破开后1室,无种子;而青果3室,各含种子1粒。藏青果具涩肠敛肺、降火利咽的功效,而青果具清热生津、利咽解毒的功效。

3香加皮与地骨皮误用

商品中常将香加皮误作为地骨皮,主要区别为:

香加皮为萝摩科植物杠柳的根皮,外表面灰棕色或灰黄色,断面黄白色,有特异香气,味苦,粉末显微鉴别含有方晶和乳汁管,无纤维。地骨皮为茄科植物枸杞或宁夏枸杞的根皮,外表面灰黄色呈棕黄色,断面外层黄棕色,内层灰白色,气微,味微甘而后苦。粉末显微鉴别有砂晶和纤维,无乳汁管。

4连翘与混伪品金钟花果实

连翘呈长卵形至卵形,长1~2.5cm,直径0.5~1.3cm。老翘自尖端开裂或裂成两瓣,形似鸟嘴,略向外反曲,外表面黄棕色或红棕色,具有多数灰白色颗粒状突起和不规则纵皱纹,每瓣中央有1条纵沟;内表面淡黄棕色,平滑,有1纵隔,种子棕色,多已脱落。青翘多不开裂,表面乌绿色或绿褐色,大多无疣状突起,内有多数黄绿色种子着生在隔壁上,披针形,微弯曲。

金钟花果实为木犀科金钟花的干燥果实。呈卵球形,长1.2~1.5cm,宽1cm,顶端呈喙状,基部稍圆,有的自尖端开裂或裂成2瓣。表面浅棕色,稍光滑;下半部具略凸起的细纵纹8~12条,每瓣中央有深纵沟,内表面浅绿黄色,光滑而有光泽,每瓣中央有纵隔壁。种子略呈长三角状四棱形,黄绿色。

主要区别:金钟花果实与连翘相似,但要小些,壳薄,无灰白色颗粒状凸起,边缘无明显的翅。金钟花内表面颜色是浅绿黄色,连翘是淡黄棕色;金钟花种子是长三角状四棱形,黄绿色,连翘的是披针形,棕色或黄绿色。金钟花果实具清热解毒、消肿散结的功效。连翘具清热解毒、消肿散结的功效,二者功效虽一样,但药典中的连翘只有一个来源,金钟花果实能否作连翘用还有待进一步研究。

5以汉中防已冒充防己

防己为防己科植物粉防己的干燥根,饮片断面灰白色,平坦,木部有排列较稀疏的浅棕色放射状纹理,味苦;汉中防己为马兜铃科植物汉中防己的干燥根,饮片断面黄白色,皮部较厚,木部有较密的放射状纹理,向外方二歧及多歧分叉,味微苦。

6川楝子与混伪品苦楝子

川楝子为楝科植物川楝的干燥成熟果实。为类球形或椭圆形的核果,长1.5~3cm,直径1.5~2.3cm,表面棕黄色或棕色,有光泽,略皱缩,具红棕色小点,顶端具花柱残基,基部有果柄痕。果皮革质而薄,果肉黄白色或浅棕黄色,质松软,海绵状水浸湿后显黏性。果核木质,球形或卵形,有6~8条隆起的棱线。种子6~8枚,扁椭圆形,紫黑色,具细小突起。

苦楝子为楝科植物楝树的干燥成熟果实。呈椭圆形或长椭圆形,长1~2cm,直径0.8~1.5cm。表面棕黄色、黄棕色至红褐色,皱缩而有光泽,具6条突起的纵棱,有多数红棕色或棕色小点,顶端具花柱残基,基部有果柄痕,果皮革质,易剥离。果肉淡黄色,较薄而松软。果核木质,长椭圆形,有5~6条隆起的棱线。种子4~6枚,梭形,红棕色或紫红色。

主要区别:果实较正品小,有6条突起是纵棱。苦楝子果核长椭圆形,有5~6条隆起的棱线,川楝子的呈球形或卵形,有6~8条隆起的棱线。苦楝子的种子4~6枚,梭形,红棕色或紫红色;川楝子的是6~8枚,扁椭圆形,紫黑色。苦楝子毒性大,具杀虫、驱蛔的功效;而川楝子毒性小,具行气、舒肝止痛、驱虫的功效。

7以水菖蒲冒充石菖蒲

石菖蒲为天南星科植物石菖蒲的干燥根,饮片表面棕褐色或灰棕色,断面纤维性,类白或微红色,可见多数维管束小点及棕色油细胞,气芳香,味苦微辛;水菖蒲为同科植物水菖蒲的干燥根茎,饮片表面类白色至棕红色,断面海绵样,类白色或淡棕色,有多数小空洞及维管束小点,气较浓烈而特异,味辛。

8百合与混伪品小百合

百合为百合科植物卷丹、百合、细叶百合的肉质鳞叶。呈长椭圆形肉质片状,顶部较尖,基部较宽,长1.5~5cm,宽0.5~2cm,中部厚1.3~40mm。表面淡黄白色、乳白色或微带紫色,有纵脉纹3~5~9条。边缘较薄,微波状,略向内卷曲,背面凸起不平。质坚硬,易折断。断面平坦,角质样。