立面装饰范文10篇

立面装饰范文篇1

关键词：外装修；GRC；外墙保温；涂料；综合问题

建筑立面装饰已经成为一种既定的概念深入人心，为人们不断地呈现多姿多彩的形态外观。基于建筑立面在现代房地产业越来越受到重视，越来越发挥着重要的角色，就目前建筑立面装饰的一些问题进行初步研究探讨。室外的装修的功能以及外装修的目的应兼顾建筑物的美观和对建筑物的保护作用。首先应考虑外墙结构材料直接受到风吹、日晒、雨淋和冰雹的袭击，以及腐蚀性气体和微生物的作用，及耐久性受到威胁的问题，因此，设计过程中，既要考虑与周围环境的协调，又要有独特的风格，在选用材料的过程中应适当采用坚固耐久并且美观的外装饰材料，以下我简单阐述一下，本案伊丽雅特湾二期立面造型所涉及主要的构件，装饰材料。

一、目前建筑技术的发展让建筑立面变得更加的活跃和自由，而以前许多不引人注意的构件也逐渐走到了前排，甚至成为建筑的至关重要的因素。GRC造型的构件的应用能制作欧式或复杂的造型，能够实现想要的艺术造型，本案欧式造型丰富多样。GRc柱子、梁托、小方柱子，从细节上更完美的表现我们需要的造型效果。

GRC是玻璃纤维增强水泥(GlassFiberReinforcedCement)的英文缩写，是七十年明的一种新型复合材料。它将轻质、高强、高韧性和耐水、不燃、隔音、隔热、易于加工等特性集于一体，在建筑上占有独特的地位。迄今，GRC已在英、美、日等四十多个国家大量应用，特别是近年来，低碱水泥、抗碱玻纤的相继出现，把我国的GRc技术引向新的发展阶段。但是构件的安装质量，直接影响到该工程建筑风格的体现。

简述一下工艺流程：施工准备－进场构件检验－各类的铁件、支架制作－找准外墙土建基准线－按GRc构件规格定位放线－GRC构件就位安装－堵缝、修补－养护－分项验收。构件进场进行检验，由于构件系外加工预制，所以，必须保证进场构件的质量。依据构件加工企业标准，按外观和尺寸偏差进行现场检验。且进场构件须有出厂合格证书，严禁使用不台格的构件。

需要注意的是与主体墙面的安装的GRc构件，由于主体外面保温制作完毕后安装时，GRc构件的边缘要用网格布紧绷后贴于底层抹面砂浆上，以便与外墙保温形成整体。

二、外立面墙体保温施工对装饰效果是至关重要的，说起建筑维护结构的保温技术也是日益加强。尤其是外墙保温技术得到了长足的发展。并成为我国一项重要的建筑节能技术。我们现在说论述的是建筑中使用的外墙外保温施工工艺中的对装饰有影响的注意事项加以说明：

弹好控制线：根据、建筑立面设计和外墙外保温技术要求，在墙面弹出外门窗水平、垂直控制线及伸缩逢线、装饰缝线等；挂基准线：在建筑外墙大角(阴阳角)及其他必要处挂垂直基准钢线，每个楼层适当位置挂水平线，用以控制聚苯板的垂直度和平整度，配制专用粘接剂；前期粘翻包网格布：凡在聚苯板侧边外露处(如伸缩缝、门窗洞口处)，都应做网格布翻包处理；粘贴聚苯板：注意墙体造型的变化，比如要求不同板厚的位置，安装固定件；板面打磨、找平；配制聚合物砂浆；聚合物砂浆在聚苯板面抹底层砂浆，厚度为2mm－2.5mm。同时将翻包网格布压入砂浆中。门窗洞口的加强网格布也应随即压人砂浆中。贴网格布：将网格布紧绷后贴于底层抹面砂浆上，用抹子由中间向四周把网格布压入砂浆的表层，要平整压实，严禁网格布褶皱。网格布不能压入过深。表面必须暴露在底层砂浆之外。网格布上下搭接宽度不小于80mm，左右搭接宽度不小于100mm。

网格布粘贴完后，在表面抹一层0.5mm—1mm面层聚合物砂浆。

由于本案的建筑形体比较复杂，且对整体墙面的平整性要求很高，凸出与凹进，阳台、露台都很多，施工过程中，墙面的装饰缝隙一定要事先预置尺寸。主体结构完成后，还有一定尺寸适度的装饰线脚需要采用苯板材料制作，欧式线脚不像平板那样的好直棱角直角，一定要注意造型的质量是否规矩，水平度、垂直度、是否交圈。

处理好外墙保温与造型后，需要施工涂外墙腻子，可根据饰面设计选用不同的外墙腻子，如外墙光面腻子、外墙拉毛腻子、外墙弹性光面腻子等。

三、涂饰外墙装饰涂料对于外立面装饰起到不可忽视的作用，首先根据设计要求颜色涂饰外墙涂料。选择需要的肌理质感，还有就是涂料的类型，使用普通油漆，如果墙体开裂，漆膜也会跟着开裂，从而使潦膜失去对墙体的保护功能。本案使用弹性涂料，有着对紫外线的抗性，从而具有超强的耐久性。有着永久性的韧性，从而能抵抗墙体开裂。可阻挡水和二氧化碳的侵入，维持墙面历久常新以防止雨水入侵墙体，造成墙面漏水发霉，具有特殊的呼吸能力，可以防止水分在墙体内的积累，又可使水分透过漆膜蒸发出去。皮肤机理，透气性好，保持室内不闷气。有效弥盖细微裂缝保色性能优秀，施工方便，涂刷随意，并且弹性涂料有很好的光泽度和质感，还可以滚涂出不同大小质感的拉毛。

以上分析了里面三大主要影响装饰效果方面，下面总结建筑装饰应该综合注意问题：

对于本案这种线脚丰富的实例来说，需要注意的是，前期建筑设计的结构尺寸应注意与成话尺寸的差额，加之土建抹灰尺度比例不要把握，容易造成最后成活尺寸过大，造型比例不协调，再做修改费工费力得不偿失。

石材墙面注意涂料与石材分界线位置的装饰线条，最要先安装石材后在做线条，以防止由于石材找平后，石材顺应前面空隙增大，装饰线条容易无法压住石材的返工。

铁艺的安装要注意铁艺横向的管材与保温的接口出保证平整，铁艺设计的时候尽量减少给墙面造成的漏点，直接与土建交接的地方应该把土建面破开预埋固定。考虑细节问题，成活后不要露出竖向接头或竖向接头与土建台面断开。如铁艺前期安装，现场尺寸应实地测量，考虑露台或阳台非直角障碍物的处理。铁艺安装的成品保护尤为重要，以避免保温与涂料施工中对铁艺的污染，以防止饰面重耨处理耽误工期。

立面装饰范文篇2

关键词：外装修；GRC；外墙保温；涂料；综合问题

建筑立面装饰已经成为一种既定的概念深入人心，为人们不断地呈现多姿多彩的形态外观。基于建筑立面在现代房地产业越来越受到重视，越来越发挥着重要的角色，就目前建筑立面装饰的一些问题进行初步研究探讨。室外的装修的功能以及外装修的目的应兼顾建筑物的美观和对建筑物的保护作用。首先应考虑外墙结构材料直接受到风吹、日晒、雨淋和冰雹的袭击，以及腐蚀性气体和微生物的作用，及耐久性受到威胁的问题，因此，设计过程中，既要考虑与周围环境的协调，又要有独特的风格，在选用材料的过程中应适当采用坚固耐久并且美观的外装饰材料，以下我简单阐述一下，本案伊丽雅特湾二期立面造型所涉及主要的构件，装饰材料。

一、目前建筑技术的发展让建筑立面变得更加的活跃和自由，而以前许多不引人注意的构件也逐渐走到了前排，甚至成为建筑的至关重要的因素。GRC造型的构件的应用能制作欧式或复杂的造型，能够实现想要的艺术造型，本案欧式造型丰富多样。GRc柱子、梁托、小方柱子，从细节上更完美的表现我们需要的造型效果。

GRC是玻璃纤维增强水泥(GlassFiberReinforcedCement)的英文缩写，是七十年明的一种新型复合材料。它将轻质、高强、高韧性和耐水、不燃、隔音、隔热、易于加工等特性集于一体，在建筑上占有独特的地位。迄今，GRC已在英、美、日等四十多个国家大量应用，特别是近年来，低碱水泥、抗碱玻纤的相继出现，把我国的GRc技术引向新的发展阶段。但是构件的安装质量，直接影响到该工程建筑风格的体现。

简述一下工艺流程：施工准备－进场构件检验－各类的铁件、支架制作－找准外墙土建基准线－按GRc构件规格定位放线－GRC构件就位安装－堵缝、修补－养护－分项验收。构件进场进行检验，由于构件系外加工预制，所以，必须保证进场构件的质量。依据构件加工企业标准，按外观和尺寸偏差进行现场检验。且进场构件须有出厂合格证书，严禁使用不台格的构件。

需要注意的是与主体墙面的安装的GRc构件，由于主体外面保温制作完毕后安装时，GRc构件的边缘要用网格布紧绷后贴于底层抹面砂浆上，以便与外墙保温形成整体。

二、外立面墙体保温施工对装饰效果是至关重要的，说起建筑维护结构的保温技术也是日益加强。尤其是外墙保温技术得到了长足的发展。并成为我国一项重要的建筑节能技术。我们现在说论述的是建筑中使用的外墙外保温施工工艺中的对装饰有影响的注意事项加以说明：

弹好控制线：根据、建筑立面设计和外墙外保温技术要求，在墙面弹出外门窗水平、垂直控制线及伸缩逢线、装饰缝线等；挂基准线：在建筑外墙大角(阴阳角)及其他必要处挂垂直基准钢线，每个楼层适当位置挂水平线，用以控制聚苯板的垂直度和平整度，配制专用粘接剂；前期粘翻包网格布：凡在聚苯板侧边外露处(如伸缩缝、门窗洞口处)，都应做网格布翻包处理；粘贴聚苯板：注意墙体造型的变化，比如要求不同板厚的位置，安装固定件；板面打磨、找平；配制聚合物砂浆；聚合物砂浆在聚苯板面抹底层砂浆，厚度为2mm－2.5mm。同时将翻包网格布压入砂浆中。门窗洞口的加强网格布也应随即压人砂浆中。贴网格布：将网格布紧绷后贴于底层抹面砂浆上，用抹子由中间向四周把网格布压入砂浆的表层，要平整压实，严禁网格布褶皱。网格布不能压入过深。表面必须暴露在底层砂浆之外。网格布上下搭接宽度不小于80mm，左右搭接宽度不小于100mm。

网格布粘贴完后，在表面抹一层0.5mm—1mm面层聚合物砂浆。

由于本案的建筑形体比较复杂，且对整体墙面的平整性要求很高，凸出与凹进，阳台、露台都很多，施工过程中，墙面的装饰缝隙一定要事先预置尺寸。主体结构完成后，还有一定尺寸适度的装饰线脚需要采用苯板材料制作，欧式线脚不像平板那样的好直棱角直角，一定要注意造型的质量是否规矩，水平度、垂直度、是否交圈。

处理好外墙保温与造型后，需要施工涂外墙腻子，可根据饰面设计选用不同的外墙腻子，如外墙光面腻子、外墙拉毛腻子、外墙弹性光面腻子等。

三、涂饰外墙装饰涂料对于外立面装饰起到不可忽视的作用，首先根据设计要求颜色涂饰外墙涂料。选择需要的肌理质感，还有就是涂料的类型，使用普通油漆，如果墙体开裂，漆膜也会跟着开裂，从而使潦膜失去对墙体的保护功能。本案使用弹性涂料，有着对紫外线的抗性，从而具有超强的耐久性。有着永久性的韧性，从而能抵抗墙体开裂。可阻挡水和二氧化碳的侵入，维持墙面历久常新以防止雨水入侵墙体，造成墙面漏水发霉，具有特殊的呼吸能力，可以防止水分在墙体内的积累，又可使水分透过漆膜蒸发出去。皮肤机理，透气性好，保持室内不闷气。有效弥盖细微裂缝保色性能优秀，施工方便，涂刷随意，并且弹性涂料有很好的光泽度和质感，还可以滚涂出不同大小质感的拉毛。

以上分析了里面三大主要影响装饰效果方面，下面总结建筑装饰应该综合注意问题：

对于本案这种线脚丰富的实例来说，需要注意的是，前期建筑设计的结构尺寸应注意与成话尺寸的差额，加之土建抹灰尺度比例不要把握，容易造成最后成活尺寸过大，造型比例不协调，再做修改费工费力得不偿失。

石材墙面注意涂料与石材分界线位置的装饰线条，最要先安装石材后在做线条，以防止由于石材找平后，石材顺应前面空隙增大，装饰线条容易无法压住石材的返工。公务员之家

铁艺的安装要注意铁艺横向的管材与保温的接口出保证平整，铁艺设计的时候尽量减少给墙面造成的漏点，直接与土建交接的地方应该把土建面破开预埋固定。考虑细节问题，成活后不要露出竖向接头或竖向接头与土建台面断开。如铁艺前期安装，现场尺寸应实地测量，考虑露台或阳台非直角障碍物的处理。铁艺安装的成品保护尤为重要，以避免保温与涂料施工中对铁艺的污染，以防止饰面重耨处理耽误工期。

立面装饰范文篇3

造型的图形化与视觉形象化设计在某种程度上是相辅相承的组合关系。在设计中建筑造型的图形化设计偏重于图像化的理论，本身带有建筑的视觉图像美学与视觉化符号。它可以通过建筑视觉元素之间相互组合构成视觉美学上的肌理以及空间图像，同时也能够将这种图形化美学符号抽象出来成为视觉形象设计中的出发点。因此在建筑的造型设计中往往将图形化的美学综合运用并且转化为视觉形象构图中重要的符号元素。图形化构图视觉形象化设计效果图。建筑造型的图形化构图设计是建筑立面的构成形式，也是建筑立面设计组合的方式，图形化构图设计中注重元素之间的搭配与构成手法，也结合外部的一些物理技术比如光等元素融入到图像化设计之中成为视觉形象化设计的重要表达点。

在立面形态的组合设计中，建筑造型图形化构图采用横向的支撑板进行连接，用横向的板进行界面的固定与外部轮廓的界定形成基本的建筑立面形态，同时在造型的设计中采用点状化的装饰块进行布置，装饰块与块之间间隔相应的距离进行设计，形成相应的韵律以及空间形态美学。同时在装饰块的端部与灯建筑造型图案化视觉形象设计效果图。现代建筑的外部立面表达设计中呈现出多样化的构图趋势，有些是通过建筑新材质进行肌理化构图形成建筑的外部新立面，有些则是通过建筑符号化的表达体现出建筑与城市之间的互动关系，而在这些背后则是建筑造型与视觉形象之间的联系。通过图形化的表达方式让建筑立面呈现出比较丰富的立面特色。在立面造型设计中采用格子状的铝板进行排列，格子状铝板保持相同的模数化进行组合，同时格子状铝板内部的形态采用特殊的构光相互结合，组合成具有灯光氛围装饰墙也就是建筑造型的图形化设计。在不同的时间段，可以呈现出不同的空间美学特色与整体的外部形象，也是视觉形象化的综合体现。图组合方式进行转换，组合成相应的肌理特色，同时在整体面的设计中将这些格子状的铝板进行镂空化处理设计，呈现出虚实之间的过渡变化，同时呈现出光影之间的美学空间感。而这种造型的图形化设计从某种角度来看也是视觉形象构图设计中的重点，用外部的装饰面组合成建筑的外部肌理特色，同时让整体的立面形态显得具有肌理感与符号感，也让整体立面的形象感更加强烈，而不局限于装饰构图。

建筑造型图形化构图设计效果图。图形化美学在现代的建筑造型设计中运用比较常见，同时也出现在视觉形象的组合与空间的设计中，呈现出视觉符号肌理与形象化设计构图。在建筑的造型的外部立面中采用不同的建筑装饰元素进行整体空间视觉形态上的构成设计，用金属或者外部的装饰材料突出符号的标识性，也是视觉形象设计中的重点。设计中整体的立面的构成感来自于弧形元素，这些弧形元素从建筑外部造型图形化抽象而来，组合成建筑的外部肌理特点。用圆形的建筑铝板进行包边处理，在视觉符号的中心处采用片状的装饰板进行组合，形成具有符号标识的立面形态，同图形化造景视觉形象化设计效果图。建筑图形化的设计不仅体现在建筑自身的装饰设计中，还体现在建筑的外部空间以及景观的设计中，也是基于图形化的构图美学让整体的空间呈现出视觉符号以及形象化的设计特点。在建筑的整体空间规划设计中采用景观与建筑装饰进行整体的融合设计，让视觉形象呈现出多种空间的符号表达，先是在场景设计中采用景观石进行围合设计，表达出多种层次化的构成设计，然后再整体的画面中央处采用外立面符号化比较强烈的建筑装饰，这些装饰偏向于几何化图形元素，用这些图形元素进行相互之间的组合会形成不同的立面形象和空间肌理，然后将这些元素与整体的外部场地时在设计中将两个装饰板进行穿插组合处理形成建筑构图形象设计的重点。片板之间的结合有效地界定外部的空间以及视觉化形态，同时又能突显出整体界面的形象化设计。

组合让空间呈现出多层次化的构图。因此通过建筑装饰的图形化设计可以让整体的空间显现出视觉形象与符号化的美学。建筑造型的设计具有图形化与构成化的特点，图形化也是图像化的表达，通过建筑外立面装饰进行符号化的表达与构成，可以让装饰抽象出相应的符号化，让建筑造型呈现出具有标识的视觉形象设计。同时在设计出发点上，图形化被普遍的运用于视觉形象设计之中成为立面表达的重点，也是视觉形象设计中的重点体现。

作者：李英伟 单位：山西工程科技职业大学

立面装饰范文篇4

第二条本市规划市区、郊区的城镇地区和开发区、科技园区、风景名胜区以及区、县人民政府划定并公布的城市化管理地区的建筑物、构筑物外立面，应当按照本规定保持整洁。

第三条市市政管理委员会主管本市建筑物、构筑物外立面保持整洁工作，负责本规定的组织实施。区、县市政管理委员会负责管理本辖区建筑物、构筑物外立面保持整洁工作。城市管理综合执法组织负责对建筑物、构筑物外立面保持整洁的情况进行监督检查。

规划、建设等管理机关，应当按照各自的职责，对建筑物、构筑物外立面保持整洁工作实施监督和管理。

第四条建筑物、构筑物外立面应当保持整洁，无明显污迹，无残损、脱落、严重变色等。建筑物顶部应当保持整洁，无堆物堆料，不得擅自设置设施、设备。建筑物附着物和周边可能对建筑物造成影响的构筑物，其外立面必须与建筑物的色调、造型和建筑设计风格相协调。

第五条本市建筑物、构筑物外立面整洁的标准，由市市政管理委员会会同市规划委员会制定并向社会公布。

第六条建筑物、构筑物外立面为玻璃幕墙的，至少每年清洗一次；外立面为水刷石、干粘石和喷涂材料的，应当定期清洗并至少每五年粉饰一次；外立面为其他材质的，视材质情况定期清洗或者粉饰。因施工等原因致使建筑物、构筑物外立面有明显污迹的，应当及时进行清洗、粉饰。建筑物、构筑物外立面残损、脱落的，应当进行修补或者重新装饰、装修。

第七条本市遇重大庆典或者举办国际性、全国性大型活动等特殊情况需要时，应当按照市人民政府的统一要求对建筑物、构筑物外立面进行清洗、粉饰。

第八条对建筑物、构筑物的外立面进行粉饰或者重新装饰、装修，应当保持原建筑物、构筑物的色调、造型和建筑设计风格。改变原建筑物、构筑物色调、造型或者建筑设计风格的，应当先依照城市规划管理规定申报批准后再进行。

第九条对建筑物、构筑物外立面进行粉饰或者重新装饰、装修时，应当使用符合国家和本市产品质量标准和环境保护要求的建筑涂料和装饰、装修材料。保证工程质量，在规定的期间内不出现严重变色、褪色和脱落现象。

第十条应当承担建筑物、构筑物外立面保持整洁责任的责任人，不履行责任的，由区、县人民政府责令限期改正，逾期不改正的，委托专业企业按照规定代为粉刷、修饰，所需费用由建筑物、构筑物外立面保持整洁的责任人承担。对不支付费用的，可以依法申请人民法院执行。

第十一条对建筑物、构筑物外立面保持整洁负有管理责任的行政机关及其工作人员，应当认真履行职责。对玩忽职守、推诿扯皮，造成建筑物、构筑物外立面保持整洁工作不落实的，由其上级机关或者监察机关依法追究主管领导和直接责任人的行政责任。

立面装饰范文篇5

关键词：川康殖业银行；四川商业银行；风格

关于重庆民国时期建筑的研究随着时间的推移在不断细化，从原先较为简单的介绍到比较有针对性的装饰研究，关于川康殖银行和四川商业银行的讨论也逐渐随之深化。但现行研究在对于这两座建筑建筑风格的探讨上还是不够深入。本文将依据沃尔夫林形式分析中的五对概念，对这两座银行建筑的建筑风格进行更为明确的区分。

一、川康殖业银行

川康殖业银行的建筑正立面虽有装饰但装饰简洁，多采用几何纹样，少突出于建筑结构基本形式的立体性装饰物，对于建筑基本结构形式没有形成遮挡，显示了限制的、规则性的、固定的形式，属于沃尔夫林所讲的“封闭的形式”。这种简洁的装饰同时也突出了建筑物清晰的轮廓线条，给建筑物带来了“线描的”特征。可把握的外轮廓线，满足了诉诸触觉的视觉要求，让整个建筑拥有了“清晰的”面貌。处于同一水平面上的建筑正立面，没有强调建筑的深度关系，体现了“平面”的特点。银行一、二两层爱奥尼亚柱头的双柱独立于其他部件且与三、四两层仿壁柱的装饰物上下对应，将建筑从纵向上分成了势均力敌的两个部分。窗户周围的装饰物虽然统一却没有强烈的主次之分。处处彰显着“多样统一”的关系。

二、四川商业银行

四川商业银行正立面的装饰比川康殖业银行更为富丽。银行一楼仿制的粗毛石墙面、大门横梁上勋章式的装饰物、各层窗户周边等等装饰细节在遮蔽基本建筑形式的同时为观者提供了丰富的视觉画面。这些装饰纹样在排布时体现出的疏密关系以及涡旋、勋章、花束三种纹饰的反复出现，强化了建筑外观的运动感，满足着视觉的观看，却给阻碍了我们用眼睛去把握这栋建筑的外轮廓线。装饰物使得建筑轮廓线更为复杂多变，建筑外观也带有了“模糊性”。银行正立面选择了马蹄形的布局形式。同一水平面上，建筑凸部的窗户装饰相同，样式对称，与凹部的窗户迥然有别却两相对照，彰显建筑“深度”的同时明确了建筑的主次关系。银行虽有两种类型的柱子但都极具统一性。窗户四周装饰用的柱子与其他装饰是衔接在一起的整体。四根贯穿2到4层的爱奥尼亚巨柱看似独立却连接了纵向上关系相对松散的窗户。各种细节都明确了“同一统一”的关系。银行“一层有采光天井，上有一钢架支持的镶嵌彩色玻璃的穹顶（现已被封）”1，但从建筑外观上无法看到这个穹顶，掩盖了建筑固有的形式，形成了“开放的形式”。

三、结语

综上所述，川康殖业银行装饰简洁，基本的结构样式是流露出来的，具有“线描的”“平面的”“封闭的形式”“多样的统一”“清晰性”几个特征，倾向于欧洲古典主义风格。四川商业银行大量的装饰物遮盖了建筑的基本结构形式，更倾向于“图绘”“深度”“开放的形式”“同一的统一”“模糊性”几个特征。其正立面体现出的欧洲元素更倾向于巴洛克。

参考文献：

[1][瑞士]海因里希•沃尔夫林：《美术史的基本概念——后期艺术风格发展的问题》[M].洪天福、范景中译，中国美术学院出版社，2015年6月版.

[2]李睿.《重庆市近代金融建筑研究》[D]，重庆大学硕士论文，2006年.

[3]方芳.《巴蜀建筑史—-近代》[D]，重庆大学硕士论文，2010年.

[4]屈仰.《重庆抗战时期建筑研究》[D]，重庆大学硕士论，2011年.

[5]郭小兰.《重庆陪都时期建筑发展史纲》[D]，重庆大学硕士论文，2013年.

立面装饰范文篇6

关键词：建筑立面；节能；设计思路；探索

随着我国经济水平的提高和建筑行业的发展，人们开始越来越多的关注建筑立面的设计，设计方案在保证安全稳定并实现其基本的实用功能的基础上，还要能够符合时展的新思想和新理念，将绿色环保的节能思想充分融入到建筑设计中。所谓建筑立面主要是指建筑以及其外部空间所接触的直接界面，也包括界面的构成方式和具体的展示形象，也可以泛指建筑在内外空间的界面位置构件和组合方式。通常建筑立面包括建筑的内立面和外立面。当前，节能环保的发展理念以及成为全社会的主要共识，建筑行业也必须积极顺应这一发展趋势，在相关的设计中将节能作为重点的设计理念和发展方向，并科学合理的运用多种方式来实现节能效果。而对建筑立面进行节能设计将有效提高建筑整体的节能效果，因此，具有十分重要的意义和作用。这就要求设计人员不断创新设计思路，充分理解并熟练运用节能技术，使建筑能够实现降低能耗的目的，从而推动建筑行业的发展。

1对建筑立面的节能效果产生制约的主要原因

立面设计的节能设计将直接影响建筑的整体节能效果，但由于立面设计将涉及较大的范围，建筑中将有较大面积会与立面设计密切相关，因此，在设计中往往会收到多种因素制约和影响。1.1建筑立面的造型将直接影响其节能效果。现代城市的建筑中，需要配置室内照明、空调降温、采暖保温以及相关的其他各种系统，这些都为建筑的节能设计带来了严峻的挑战。同时，我国目前比较流行的立面设计在设计思路和手法上都较为接近，玻璃中庭、玻璃幕墙等结构被广泛使用，另外，在处理视觉效果时往往采用采光顶概等没有考虑节能理念的设计方案。这些装饰手法在追求透、光、薄的时候严重依赖于建筑材料的透明轻质性能，而缺乏节能思想的融入，不利于建筑行业未来的发展。1.2建筑立面的相关设计技术将对节能效果产生重要的影响。在一些建筑的装饰设计中过于强调材料界面在装饰效果方面的性能，而严重忽视了其节能性能。很多设计方案中所选用的装饰材料缺乏科学性和合理性，虽然使建筑能够实现通透性，但是没有考虑建筑所处的周围环境，忽略了使用感受，降低了建筑的室内隔热保温性能。而一些封闭空间的设计又过度依赖空调对室内环境进行调节，在开窗设计上比较欠缺，室内空气无法正常流通。另外，在设计一些建筑构件时，其截面较为琐碎，甚至有些重要构造被忽略，导致很多热桥部位的形成。而且一些设计方案在突出建筑立面造型的多变时造成了很多界面构件突出在建筑的主体结构外，而这些构件的材料通常热容比较小，且传热系数比较高，进一步影响了建筑立面的节能效果。

2将节能理念引入建筑立面的设计中的思路构想

通过立面设计来提高建筑的节能效果需要各种现代化的节能技术的支持，只有在设计中充分运用各种先进的科技手段对建筑立面的屋面、墙体以及外窗等各种基本构件采取有效的节能处理，才能既实现对建筑立面的美化，还能够达到减少能耗的目的。2.1在建筑的外立面设计中加强保温措施。无论是用于工业生产还是普通的生活居住建筑都可以对建筑的外立面采取保温设计，利用合理的保温体系来增强对主体结构的保护，减少建筑结构由于受温度变化影响而产生的变形应力。在设计中要科学选择屋面以及墙体的保温材料，并设计合理的厚度，从而有效减少建筑出现结构变形，同时限温措施还可以使常见的墙体顶层裂缝或斜裂等现象消除。同时在外墙设计中利用夕降温可以有效防止热桥现象的出现，提高了建筑的使用寿命。2.2对建筑外窗采取保温设计。建筑中产生能耗最严重的位置就是窗口，同时窗的设计在建筑立面的整体设计中也占有极其重要的地位，因此在节能设计中必须重点考虑窗口的设计方案。在现代建筑中有很多使用了玻璃幕墙或较大的开窗等建筑元素作为装饰设计。节能设计既要保证建筑装饰的时尚风格，又要减少能耗，这也是节能设计中的重点部分。例如，可以在建筑幕墙的设计方案中选用低辐射玻璃，这种类型的玻璃能够有效降低因辐射而造成的热量传递，在冬季可以对太阳辐射的热量进行有效利用，在夏季可以阻挡红外辐射，减少其对室内温度的影响，保证建筑立面既能够体现时尚元素，又能达到理想的节能效果。2.3合理设计建筑立面的开窗遮阳。在进行建筑立面的节能设计时，由于太阳高度角的变化，在南向易于设置遮阳装置，因此应加大南向的开窗比例，同时应减少在东西向的开窗设计。这是因为夏季可以通过适当的水平遮阳来避免太阳的直接辐射，同时还可以利用散射的太阳光作为自然光源来进行照明，从而进一步节约能源的消耗。而冬季可以利用太阳辐射的热量来减少采暖所需要消耗的能源，以保证室内环境的舒适程度。在东西向开窗或采取遮阳设计则无法达到同样的效果，必须引入能够进行自动控制的遮阳装置，这样不仅会影响立面的节能处理，还会造成建筑成本的增加。另外，在设计西侧立面时可以结合在室外进行绿化的设计方案，在选择树种时应选择一些具有高大树形的落叶乔木，这种绿化措施也能够在一定高度范围内实现遮阳的目的。夏季树荫将对太阳辐射进行一定的遮蔽，而冬季树木会落叶，这样太阳辐射可以进入室内，从而减少室外采暖所消耗的能源。更为常用的设计方法是在室内设置相关遮阳装置，例如，在玻璃幕墙内设置百叶窗。目前新型的遮阳百叶窗能够按照太阳高度的日常变化来进行投射或者辐射，从而满足不同时间段对透光或遮阳的需要，减少了对视线的遮挡。还可以在设计中采用外挂式且具有调节能力的遮阳构件来对建筑南侧立面的强烈阳光进行遮挡，同时实现在建筑北侧立面反射漫射光的效果，另外，还具有导风入室等多种功能。除了在设计中采用遮阳等节能措施外，还要合理选择所使用的玻璃，在玻璃的选择上要重点考虑其遮阳系数这一参数值，从而使空调的负荷能够在一定程度上得到降低。建筑立面的节能设计将直接影响建筑的整体节能效果。在建筑立面的设计中应综合考虑建筑的实际情况，科学运用这些不同的节能措施，丰富设计手段，完善设计方案。在建筑立面的节能设计这一领域中具有十分广阔的发展前景，设计人员应深刻理解节能理念，准确掌握各种建筑材料和装饰材料的性能，及时了解最新的节能技术，从而灵活的进行立面设计，体现出建筑的时代特征以及社会的全新理念，将建筑设计与节能环保进行有机的融合。

3建筑立面节能设计的效果

3.1建筑立面的节能设计所带来的环境效益建筑立面的节能设计由于采用的科学的设计思路，对太阳的热辐射进行了有效的利用，同时也使建筑减少了在制冷方面的负荷，达到了减少使用制冷剂和降低污染物排放的目的，对于防止破环臭氧层和温室效应都起到了很好的效果。另外，通过对自然光的利用和控制眩光等节能措施也有效改善了建筑的室内环境，提高了建筑使用者的舒适程度及建筑的品质。3.2建筑立面的节能设计所产生的经济效益在建筑立面的设计中通过应用低辐射玻璃等新型绿色环保技术，有效地降低了能耗，在能源供应日益紧张的现实条件下具有十分明显的经济效益。另外，随着绿色技术的不断发展，将进一步提高建筑的保温节能性能，并降低其成本造价，从而实现更高的性价比。

4结语

进入信息化时代后，在世界范围内都提出了节能环保的绿色发展理念。而随着我国的科学技术水平的不断提高，社会对于建筑行业在建筑设计和施工中的节能环保效果也提出了越来越高的要求。在建筑的传统立面设计中消耗了过多的资源，已经无法适应新时期所提出的绿色环保理念，也不利于建筑行业的长期发展。因此，设计人员需要在保证建筑立面实现安全稳定和基本实用功能的基础上，对建筑立面的设计进行不断的改善和创新，在设计思想中协调人与自然的关系，综合运用自然通风以及可再生性的能源等多种技术手段对立面结构加以改进，提高建筑立面的节能效果，在改善人们的生活环境的同时推动建筑行业自身的发展，促进人类发展与自然环境的和谐共生，从而实现我国所提出的可持续性的绿色发展战略。

参考文献

[1]陈良.建筑立面节能设计思路探索[J].建材与装饰，2013（9）：23-24.

[2]徐晓磊.商业建筑非线性立面设计优化方法探索——以苏州吴中万达广场为例[J].建筑技艺，2017（3）：94-98.

[3]杨凡，陈后涛.商场建筑外墙节能设计思路探索[J].中国科技博览，2014（2）：591.

[4]杜志坤.建筑节能设计实例及其思路探索[J].城市建设理论研究：电子版，2012（15）.

立面装饰范文篇7

为保持建筑物外立面的整洁、美观和完好，创造整洁优美的环境，经镇政府研究，决定实施建筑物外立面整治工程，制定方案如下。

一、指导思想

坚持以科学发展观为统领，以建设生态、和谐、宜居乡镇为目标，按照“三净三新”（即：乱堆乱放清干净、乱贴乱画刷干净、乱搭乱建拆干净、陈旧建筑粉饰一新、广告牌匾设置一新、沿街门脸修饰一新）的要求，高标准设计，高质量施工。重点对我镇主要道路实施综合整治，着力完善乡镇建明、优美、舒适的环境建筑功能，提升建筑品位，彰显建筑特色，塑造崭新形象，努力创建文明、优美、舒适的城镇环境。

二、整治范围

从信用社至路复线全长4.7公里路段作为这次治理的重点，主要对五个的沿街店铺进行规范治理。

三、整治内容

1、对沿街商铺外墙、外挂石材、瓷砖和采用特种材料装饰外立面的建（构）筑物进行清洗；对残缺、脱落、损坏的建筑物外立面进行修补。

2、对以砖、水泥、水刷石等为墙面的陈旧、褪色建的筑物进行抹墙粉饰。

3、对沿路建筑立面零乱的室外空调机进行规范，设置装饰护罩加以遮蔽。

4、对沿路建筑立面零乱的线路进行规范，建设围墙加以装饰遮蔽，并摸墙粉刷。

5、对沿路违章建筑物的乱搭乱建篷房进行拆除。

四、实施步骤

1、启动准备阶段（年6月18日前）。开展调研，制定工作方案，确定工作目标和任务。

2、推进落实阶段（年6月18日至7月25日）。落实治理任务，加强督办检查，推进各项治理

3、总结验收阶段（年7月底）。组织相关部门对各项整治工作开展验收。

五、推进措施

1、提高认识，加强领导。建筑物外立面整治工程是一项系统工程，各有关部门要抽调骨干力量，积积极协调各项治理工作，按照各自的职责共同做好建筑物外立面整治工作，密切配合，形成合力，切实加强建筑物外立面整治工程的治理工作。

2、求真务实，讲求实效。要做到科学组织，合理安排工期，做到工期短、质量好。工程结束后，向综合治理改造工作领导小组办公室申请综合验收。

立面装饰范文篇8

关键词:广西近代建筑;中西文化;碰撞融合

近代建筑的发展，是西方建筑文化影响下，在建筑的设计理念、风格形式、营造技术、制作工艺、材料结构等等方面发生变化，新的建筑体系逐渐形成确立的过程，是近代中西文化理念和建筑文化碰撞、交融的发展过程。广西地处祖国南疆，北海、龙州、梧州、南宁四埠先后开放通商后，西方建筑文化对广西的影响从沿海、沿边、沿江开始，逐渐向内陆渗透与发展。近代广西的建筑发展呈现出西方建筑文化的传播与广西传统建筑文化的延续、中西两大建筑体系并存的局面，虽然当时在整个建筑发展过程中传统建筑在分布范围、数量上都处于绝对的地位，但西方建筑文化对广西建筑的形式风格、功能类型、细部装饰、营造行业、建筑教育以及建筑技术等方面产生深远的影响，西式或中西结合成为近代广西建筑发展的新方向，并在近代区域中心城市逐渐成为建筑主流。

一、建筑形式与风格的变化

广西近代建筑形式与风格，归结起来主要表现为“西式风格”与“承续转型”两大类。“西式风格”主要由西方传入，体现为以西方建筑风格为主，部分保留不同程度传统元素;“承续转型”是在传统基础上的传承与发展，吸纳西式建筑某些风格元素，中西并存互补，既体现反映西方影响，又以传统建筑体系风格为主的表现形式。

1．西式风格类建筑

A．外廊样式建筑及受之影响的民间建筑:西方殖民者进入北海、龙州、梧州等通商口岸后，为适应热带亚热带气候，普遍采用简单盒子式周围带有廊道的“外廊样式”建设领事馆、公馆和洋行，以北海英国领事馆旧址、龙州法国领事馆旧址、梧州英国领事署旧址等最具代表性。通过砖柱划分立面，砖柱之间为廊道拱券口，凹凸相间、阴阳相衬，带来较强的视觉冲击效果。

B．西式教堂建筑:这类建筑作为一种独特的建筑形式，较早伴随西方传教士进入广西，首开西方建筑文化对近代广西建筑影响的先河。这些西式教堂建筑，大都具有如哥特式、罗马式、巴洛克等西方古典建筑风格、渲染西方教堂特征，如北海涠洲盛塘天主堂、北海涠洲城仔教堂、东兴罗浮恒望天主教堂等为代表的教堂建筑中，其巴西利卡的平面布局、直刺天宇的尖塔形象、幽深浩渺的祭坛大厅、奉若神明的十字架、神秘莫测的玫瑰窗、色彩斑斓的采光装饰以及那嗡嗡余韵的钟鸣声等，无不隐含着宗教的深远寓意。

C．古典与折中主义建筑:这类建筑形式主要以梧州居多。从其建筑材料来看，基本以砖石或砖木为主，同时，新的建筑材料钢筋混凝土及其技术梁柱等局部也进行了运用;从建筑形式看，它通过自由组合欧洲历史上各种建筑风格，以达到丰富多样的建筑形式，以西方古典风格的三段式构图为主，局部细部采用巴洛克、罗马等风格装饰;从建筑空间布局看，西式建筑更多强调的是单体建筑向高空发展。这种建筑以梧州的新西酒店、思达医院、梧州邮局旧址、梧州广西自来水厂旧址、玉林蝴蝶楼、东兴明江中学教学楼等较具代表性。

D．现代主义类建筑:这类建筑以建筑功能为主，强调建筑形体与内部功能的配合，采用新技术、新结构、新材料，主张摆脱旧的建筑样式，简洁的立面处理手法与纯净的外观体型，鼓励创造新风格。梧州广西银行旧址，中央体量层层高起，强调中轴线并以中央凸出的建筑物加以强调，表现出装饰艺术风格的阶梯式构图特征。建筑采用无梁楼盖进行处理，屋内两排柱和四周墙体支承全楼荷载，初步表现出现代建筑之风貌。民国时期著名建筑师赵深设计建造的座落在桂林的科学馆同样具有现代建筑风韵。整个建筑素雅大方，宏伟壮观，极具韵味，为民国建筑之精品。

2．承续转型类建筑

A．宫殿式与民族形式建筑:这类建筑最早较为典型的代表当为建于1928―1930年、由杨右辛设计的梧州中山纪念堂。进入三四十年代，随着近代广西建筑教育的开创以及抗战时期沦陷区大批文人建筑师云集桂林，一种兴起于二三十年代的近代民族建筑新形式，此时也开始更多地传入广西。其中，建于1947年的桂林民国广西省政府建筑群以及建于1953－1954年由梁思成设计的广西民族大学礼堂均为折中主义“宫殿式”民族形式建筑的杰出代表。这种建筑借用西方建筑技术与材料直接模仿传统建筑中的官式建筑样式“大屋顶+西方功能布局”的主体建筑设计，尽力保持传统古典建筑的整体轮廓，传统造型构件和装饰细部。其他民族形式较具代表性的建筑还有民国桂林市政府旧址、桂林李宗仁官邸、民国临桂县政府旧址、桂林广西省立艺术馆、桂林雁山园汇学堂、南宁昆仑关战役旧址纪念建筑物等，这些建筑屋顶仍保持大屋顶或局部大屋顶与平顶相结合，西式外观的基本体量等特征的折中做法，这类建筑突破传统建筑的体量和整体轮廓，建筑体形由功能空间确定，立面构图大多不拘泥于传统外形结构，在新式体量基础上，适当装点中国传统细部装饰，即“西方的比例、中国的细部”、“中式屋顶、西式墙身”。这类民族形式建筑以桂林为代表。近代民族形式建筑的出现，反映了我国民众与建筑师面对西方势力的不断入侵而激发民族意识的觉醒，国人通过对西方国家实力的认识，对民族意识进行了新的体认，这种情形也反映到建筑领域上来，由此中西建筑文化便在不断的碰撞、磨合中逐渐出现一种体现民族性与现代性新的建筑形式。

B．中西结合形式建筑:在漫长的历史进程中，广西12个世居民族形成了与当时社会发展、经济水平、地域环境相适应的建筑体系。进入近代时期，西方建筑的营造技术、制作工艺、结构材料等从各通商口岸、沿水域城镇传入。西方建筑在工艺、功能、适用性方面较能满足近代社会生活变化的需要。同时在“时尚”风作用下，一些官僚绅士、军政要人、富商地主等精英阶层的民间建筑开始采用西式建筑的一些方法进行设计，于是中西结合的折中主义建筑在民间中更多地出现。这些建筑，或立面外设外廊、西式风格装饰的“洋立面”建筑，内部空间平面仍保留着传统民居的庭院布局形式，如容县马晓军别墅、横县施家大屋、武宣黄肇熙庄园、武宣郭松年故居等;或西式墙身、中式屋顶建筑，如邕宁电报局旧址建筑、梧州民国广西大学办公楼等;或传统建筑的结构与布局，局部柱式或线脚施以西式构件装饰细部，如横县李萼楼大院、宾阳廖村小洋楼、岑溪云龙莫少北屋、兴业肖书球宅等;或西式布局、中式建筑的西方教堂建筑，如平南大湾天主堂、金秀江洲天主教堂等;或其他中西结合的形式如平面功能、结构、外观形式大体相同公寓式雏形的梧州维新里近代民居。

C．骑楼建筑:骑楼是一种沿街“下店上宅”的商住建筑形式，由沿街两侧每座楼房二层以上挑出部分楼面至街道红线处，底层用拱梁立柱支撑，形成连续性列柱拱廊即连廊连柱人行空间，立面形态上建筑骑跨人行道。这类建筑主要在20世纪20年代起开始兴建，当时梧州、南宁、柳州等城市拆城墙、修马路、扩宽主要街道，参照广州推行骑楼式建筑的政策。广西的骑楼街区主要集中在西江流域，其中以梧州、南宁、柳州、北海、钦州、玉林、百色等城市及周边县镇居多。目前，梧州、北海的骑楼建筑保存规模较大、较为完整、较具特色，是广西近代骑楼建筑的典型代表。骑楼建筑主要有如下特点:一是平面布局上:窄开间、大进深的平面布局是骑楼建筑的一个显著特点，房屋建筑形似竹筒，面宽3至5米不等，以单开间为主，少部分为二开间。而骑楼的进深较大，10至20多米之间，部分超过30米。平面底层挑出部分人行道，其宽度不同地方有不同的规格，二三米左右宽的居多。二是立面特征上:连续列柱拱廊，花样多变而又相对统一的西式风格立面，三段式构图，下段为底层柱廊，中段为二层以上楼层，上段为屋顶檐部、女儿墙与山花。其中，下段底层柱廊主要有券柱式与梁柱式两类，券柱式成为北海、宾阳骑楼的显著特点，而梁柱式多见于广西其他地方的骑楼。骑楼中段楼层立面处理采用西式或中西结合的连续式立面造型，立面施以西方建筑线脚及细部装饰处理手法。楼层窗子一般为二、三个窗户并列布局。上段檐口、女儿墙及山花，主要采用了仿西方古典、巴洛克等风格的装饰，体现了中西建筑的兼容性与艺术风格的多样性。三是空间上:骑楼建筑二至四层不等，少部分更高，如梧州新西酒店高达六层，这种按西式建筑竖向空中发展原则，节约了城市用地，打破了传统建筑横向发展的平面布局。四是在功能性上:上宅下店、前店后宅，楼上为居住楼层，楼下为经营商铺。五是独特的气候适应性:骑楼骑跨出街面的底层柱廊，既扩大楼上的居住面积，又方便底层柱廊的人员来往行走时遮阳挡雨，这种建筑形式特别适合多雨潮湿、日晒炎热的广西，为商业活动和人际交往提供了较好的场所。六是交通分流:骑楼列柱连廊的柱廊式结构，使人行与车流相对分隔，增强了街道的有序性与安全性。

二、建筑功能与类型的拓展

广西近代建筑在功能与类型上得以拓展延伸，一方面，随着西方势力在通商口岸的扩大，部分外国人居留地形成了新城区、出现了新的西式建筑;另一方面，随着西方商品倾销与原材料掠夺，近代广西被迫开放贸易并按西方列强的原则开放通商口岸和建立海关体系，自然经济逐渐解体，口岸城市因商而兴，客观上促进了商品经济的发展，近代农工矿业、航运交通、邮电通讯、金融银行等新式行业兴起。与此同时，政府主导下的市政规划与市政建设等市政近代化活动率先引进西方国家城市规划与建筑设计的先进理念、建筑技术及建筑制度等等，对城市建设产生了深刻影响，促进了城市的近代化，采用钢筋混凝土结构的建筑如企业厂房、学校、医院、商店和富绅别墅庭院等等也逐渐增多。随着各种西方建筑类型的传入以及广西社会近代化进程的推进，新趋势、新需求促使了广西建筑传统功能的拓展延伸以及新功能的产生发展，在官署衙门、富绅庭院、神坛寺庙、民居住宅等建筑类型的基础上新增了如西方教会建筑、办公建筑、工业建筑、农垦建筑、商业建筑、文教建筑、交通建筑、邮电建筑、医院建筑、纪念性建筑、别墅公寓建筑、骑楼商住建筑等新的建筑类型。其中，西方教会建筑作为宗教建筑的一种，它与我国传统的宗教庙宇建筑有所不同，除主体主祭大厅外，还有修女院、修道院、慈善机构、神甫楼、学校、医院等附属建筑，集宗教活动、慈善、居住、教育、医疗等多种社会功能于一身;近代农工矿业、航运交通、邮电通讯、金融银行等新式行业兴起又促使的各种建筑类型的多样化;随着近代商业的发展，一种适应于南方气候的新兴建筑———骑楼商住建筑也在广西出现了。可见，近代广西的建筑类型随着功能与需求的延伸有了很大的拓展。

三、中西杂糅的建筑细部装饰

近代广西“西式风格”类的建筑，其装饰内容和形式多以西式为主，三段式的立面、入口柱廊、券拱门楣、规则对称的门窗、陶立克、塔司干等或繁缛或简洁或变异的西方柱式、山墙山花女儿墙、墙面檐口线脚勾勒装饰等等均表现为西式风格，屋面的支撑结构多以木材或金属三角屋架承托屋顶，屋顶多为坡屋顶，部分为平屋顶，不少坡屋顶面覆以西式机制瓦，地面铺装地砖或木板，墙脚施踢脚线。作为室内重要造型元素的楼梯形式多样，部分建筑如骑楼的内部装饰与构件则多采用传统建筑装饰。北海、梧州等通商口岸“外廊样式”建筑的细部装饰却作了简化，仅仅是简单的柱式和砖砌券拱，拱心石也多以灰塑装饰而成，作为西方柱式重点部位的柱头更多的以线条勾勒、线脚处理等手法出现，这种不纯正的做法也影响到近代广西其它中西结合的“洋楼”建筑上。而“承续转型”类建筑，多为保持传统建筑的基本结构体系，装饰内容和形式则以传统为主，某些细部如门窗线脚、柱式等施以西式装饰，屋面多为歇山顶、硬山、四面坡等使用筒瓦、布瓦的传统坡屋顶，此时的屋面坡度与檐角起翘多趋平缓，不少建筑的屋面排水则采用西方的管道排水方式。外观上，或西式的简洁线条立面造型、或西式线脚装饰、或加以其他西式风格的点缀，部分采用简化或变异的西方柱式进行装点，西式铁艺栏杆也常是“承续转型”建筑较为引人注目的装饰，有的建筑正立面采用洋式门面、建筑内部则为传统的布局与装饰。广西近代建筑的细部装饰较为丰富，既包含西式建筑特有的细部装饰，也有传统建筑的部分固有形式，既体现了西方特有的建筑艺术与传统文化，也反映了中西建筑文化变异与融合的历史，构成了广西近代建筑的一些基本特点与历史风格。

四、营造行业的发展与建筑教育的开创

近代广西随着南宁、梧州、柳州等近代广西区域中心城市的兴起，城区街道规划的发展，西方新型的建筑材料、先进的建筑施工新技术传入，新的建筑体系也随之出现，推动了传统营造逐渐向西方先进的施工技术转化，促进了地方新式建筑营造业的兴起，营造厂成为广西近代建筑创作新的组织形式，一些传统松散的建筑工匠也逐渐转化为新式的营造企业工人。在南宁，1913年开始出现了从事建筑的营造厂。1931年，广西省政府在南宁大兴土木，建筑业发展较快，1934年南宁的营造厂猛增发展到58家，1942年，国民政府公布《管理营造业规则》，南宁市政工程处依此规则对建筑业进行管理［1］。在柳州，1928年柳州发生焚毁半个城区房屋的特大火灾后，柳州决定规划兴建整齐划一的新式骑楼街道，由于工程规模庞大、要求统一，原来传统的泥木作坊已无力承担新式建筑工程，于是“联兴”等4家木铺发起，联合另外18家店铺组成了“群益公司”，随后“合成公司”、“合兴公司”、“柳州联合厂”等建筑营造企业也先后成立，1946年1月至6月注册登记的城区建筑企业共计46家［2］。在桂林，随着桂林城市建设的发展及西方建筑文化的影响，特别是民国省会的回迁，近代桂林开始兴建行政文化建筑。抗战期间，桂林作为大后方，各省文人名士包括建筑师、建筑技工纷纷云集桂林，桂林市人口及房屋需求骤增，从外地疏散到桂林的建筑技师纷纷开业承接建筑设计，进一步促进了城市建设建筑业的发展，1940年市政府颁布《桂林市建筑规则》，对建筑行业进行了具体的规范［3］。在北海，20世纪20年代，北海设市，修筑拓建马路，珠海路、中山路形成，随着城区建设的发展，锻造了一批近代建筑本土工匠，出现了私营建筑商，其中陈兆衡开办的铺号“衡兴隆”，拥有泥水工、木工等一百多人，北海许多官办工程及较大的建筑如天主教堂圣德修院、珠海路、中山路、抗战胜利纪念亭、合浦图书馆、珠光电力公司厂房等建筑均由该商号承建，部分建筑还是陈兆衡设计的，成为当时北海最主要的私营建筑营造商［4］。为适应近代广西建设的发展需要，培养省内急需的各种建设人才，1932年广西大学设立了工学院，首设土木工程学系。民国时期，广西大学土木工程学系开设有《构造理论》、《钢筋混凝土》、《平面测量及实习应用》、《铁路工程》、《道路工程》、《拱桥计划》等课程，有葛天回、董钟林等知名教授任教［5］。土木工程学系的设立，开创了广西近代建筑教育的先河，为广西培养一批接受近代文明教育、具有近代文明理念与近现代建筑科学知识的建筑工程人才。

五、建筑技术的发展

根据功能的需求与变化，在平面与空间的变化上呈现工字形、王字形、回字形、L形、T形、凹字形及其他组合平面等多样化趋势，与传统建筑相比，内部空间的平面设置特别是公共建筑也较具开放性。同时，传统中轴对称的建筑布局在近代建筑中特别是“承续转型”类建筑大多得以延续，如容县马晓军别墅、武宣黄肇熙庄园、刘炳宇故居等等庭院的平面布局受中轴线主导，依靠庭院连接各个区间，保留着传统民居的庭院结构，供奉祖先的中堂大多位于建筑组群或单体建筑的正中央，其建筑使用功能中最核心部分，还保留着传统形式，反映出传统建筑文化深厚的影响力与强大的生命力。从建筑空间布局看，随着建筑施工技术的发展，广西近代建筑呈现出向高空发展的趋势，建筑体量增大，层数增加，四五层甚至更高建筑涌现并成为一种新趋势。这种情况的建筑与传统建筑强调平面横向展开的组群建筑不同，它更多强调的是单体建筑，单体建筑向高空发展，采用的是建筑体量的向上拓展和垂直叠加，构成高大而富于变化的建筑形象。许多近代建筑特别是“西式风格”类建筑普遍设置高度为数十厘米到二三米不等的底层架空隔潮透气层(又称地垅)，这对于炎热多雨潮湿的广西尤具有较强的适用性。在结构造型方面，广西传统建筑以木构架为主，木构架作房屋的承重结构。进入近代后，随着西方建筑及其文化的输入，对西方建筑文化有了较多的接触和交流，建筑风格逐渐发生了新的变化，砖木混合、钢筋混合结构等结构类型越来越多的出现。其中，梧州天主教堂屋面圆穹顶钟亭采用穹顶技术，由于钢筯混凝土等建筑材料的应用，新的建筑材料与结构的出现，使得穹顶可与鼓座、帆拱相脱离，其建造变得更容易了;梧州广西银行建筑采用无梁楼盖技术，屋内两排柱和四周墙体支承全楼荷载，使楼层净空扩大，楼层空间布置摆脱梁的制约，这种技术结构代表了当时广西较新较高的建筑水平。在近代建筑的造型上，特别是“西式风格”建筑，采用三段式立面，讲究艺术造型，强调几何形体，立面通过装饰线脚、壁柱及不同建筑材质的运用来达到装饰性的艺术效果。在新技术与新材料的使用上，传统建筑以土、木、砖、石等为主，但水泥、混凝土、钢材、玻璃、机制瓦块、小五金件等新材料也越来越多的应用在建筑上。同时，在多层的建筑建造中运用了复杂的施工技术，逐渐形成了新的技术体系。但是，与西式风格形式相比，受诸多因素影响，建筑技术与材料的推广发展很不平衡，表现为有通商口岸的沿江沿海地区推广较快，交通不便的地方就较少使用。广西近代建筑是广西建筑史上处于承上启下的中介环节和中西交叉汇合的一个重要组成部分，是近代中西文化理念、建筑文化的碰撞与磨合、交锋与融会的产物，是近代社会发展的见证与写照，它记载着近代广西的社会、政治、军事、经济、科技、文化、艺术以及民俗风情等方面的内容，展现了广西传统建筑向现代建筑的演变轨迹。广西近代建筑，作为广西珍贵的文化遗产，既体现了近代以来西方建筑文化对广西的影响，又反映了近代建筑中传统特色的承续，在广西建筑发展史上具有重要的典型意义。

作者:梁志敏 单位:广西民族博物馆

参考文献:

［1］参考南宁市建筑志编纂委编《南宁市建筑志》，广西人民出版社、1998年第一版．

［2］参考柳州市城市建设志编纂委编《柳州市城市建设志》中国建筑工业出版社，1996年3月第一版第241页、第288页．

［3］参考《桂林市志》(上)(中)、中华书局出版发行、1997年第一版，广西壮族自治区地方志编纂委员会编《广西通志》(城乡建设志)、广西人民出版社2009年12月第一版．

立面装饰范文篇9

当前的建筑立柱具体包括以下几个重要组成部分：方形柱子、圆形柱子、自由形柱子以及多边形柱子，建筑立柱的截面形态则是其平面造型。由于建筑立柱具有不同的形态，因此，建筑立柱的平面造型也不尽相同。同时，建筑立柱的平面造型也展现了建筑立柱的建筑风格。

1.1方形柱子的平面造型

方形柱子的截面呈现出直线相互连接状，展现出的是一种干练和刚毅的形态特点。由于方形属于轴对称的图形，所以，方形具有十分突出的方向性。如果从不同的方向观察方柱，则会产生不一样的视觉感受。根据方形的特性，在比较规则或者对称的建筑室内空间中以选择方形柱子为宜。

1.2圆形柱子的平面造型

圆形柱子的平面造型也是圆形的，圆形具有舒缓且优美的形态特征，该类特征可以有效减弱室内空间中存在的不规则以及不对称的视觉效果。圆形属于一种中心对称的图形，该种图形具有向心性以及发散性的特性，同时，线条没有方向性。因此，圆形柱子是建筑物中最为常见的一种建筑立柱，可以应用于各种不规则的室内空间。

1.3自由形柱子的平面造型

自由形的建筑立柱具有多变的特点，自由形柱子的平面造型也为自由形。在建筑物室内应用工程中的应用自由形的柱子，可以丰富室内空间的个性化，是当前建筑立柱中的一种新型产品。

1.4多边形柱子的平面造型

在几何中，多边形会随着边数逐渐增多而趋于圆形。多边形是由很多条直线构成的，介于方形和圆形之间。多边形属于轴对称图形，具有一定的方向性。因此，应用在室内空间中，会体现出比较活泼的建筑风格。

2建筑立柱空间性装饰造型设计

建筑立柱的空间性造型，主要体现在以下两个方面：建筑柱子自身具有造型规则以及美学形态；建筑柱子与柱子自身所在的室内空间之间存在的关系，二者可以通过相互辉映而产生不一样的美感。

2.1建筑立柱的自身形态设计

在设计建筑立柱形态的过程中，设计师应该根据柱子的实际体量情况进行合理设计。

（1）对于立柱过粗情况的设计方法。在建筑立柱过粗的情况下，建筑立柱会人的视觉感受是笨重或者空间不通畅。为了弱化这些不良视觉效果，可以通过以下措施进行处理：

1）在建筑柱子的柱础或者柱头部位，设计一些垂直的线条进行装饰。

2）在建筑立柱的饰面上进行光照，以减弱建筑立柱自身的厚重感。增加建筑立柱装饰面内的照明，或者直接处理成为透光的效果，通过对光进行的处理，会让人认为建筑柱子的体量较轻，自然就削弱了建筑柱子自身的厚重感。

3）在建筑柱子身上涂刷深色和冷色调的颜料，进而增加建筑柱子自身的收缩感。

4）在对建筑立柱的装饰选料进行选择时，可采用光滑、平整以及具有一定反光效果的材料。例如，金属板、镜面等材料，可以在一定程度上减弱建筑柱子看起来体量过大的感觉。

（2）对于立柱过细情况的设计方法。在建筑物的装饰中经常会用到过细的建筑立柱，但是，如果当建筑立柱自身的造型确实过细时，视觉上会有柱子与所处建筑空间比重失调的感受。在这样的情况下，可以通过以下措施进行处理：

1）可采用肌理、质感都比较粗的装饰材料装饰建筑立柱的平面造型。

2）可采用横向的线条进行装饰，以实现建筑立柱厚实和敦实的视觉感受。

3）采用暖色或者彩色的色彩粉刷建筑立柱，也会产生立柱变粗的感受。

4）通过灯光的作用对视觉较差的立柱中间部位进行遮蔽等。

2.2建筑立柱在空间中的具体形态

（1）依附墙面的建筑立柱。依附墙面的建筑立柱主要包括依附立面单柱、依附立面双柱以及依附立面多柱三种，其中，依附于墙面的立面单柱主要具有以下两种形态：一种是立面转角处的建筑单柱，该种建筑立柱对建筑物室内空间的影响最小。设计师可对其进行比较简单的处理，便可具有较好的视觉效果。例如，可将其表面处理与周围墙面相一致；如果要使注重更加突出，可将其进行单独的表面装饰，尽量做到与墙面不同即可；另一种是位于墙面的其他部位的建筑单柱，为了减弱该类建筑单柱的突兀感，可以将其作为室内背景墙来处理；依附于室内墙面的双立柱：双立柱在依附墙面时，柱子通常会处在室内空间中的从属地位。因此，设计师只需要对其进行比较简单化的装饰设计。例如，将其处理成为墙面，或者进行简单的饰面修饰处理；依附于墙面的多立柱：对于规则排列的多立柱而言，设计师只需要对其进行比较简单化的装饰设计。如果排列不规则，设计师可根据建筑立柱所排列的方式以及疏密程度等，用增加假柱来实现室内空间装饰的完整性和平衡性效果。

（2）立于室内的建筑立柱。独立于建筑室内空间内的建筑立柱主要包括单柱、双柱以及多立柱几种，其中，对于单柱而言，设计师可通过异化设计的方法或者是利用镜面等各种反光材料弱化柱子自身的体量感，以实现建筑室内空间扩大化的视觉效果；对于双立柱而言，设计师可通过增加假立柱的方式来营造室内空间井然有序的视觉效果；对于单排模式的多立柱而言，一样可以通过增加假立柱的方式营造想要实现的空间视觉，对两列排列模式的多根建筑立柱，设计师可通过强化空间的装饰设计的方式，增强柱子的序列感；对呈网状进行排列的多根建筑立柱，设计师可通过将柱、梁以及顶棚的结合的方式，实现想要的效果；对自由式排列的多根建筑立柱，可先将建筑立柱进行整齐排列，以避免空间出现杂乱无章的视觉感受。

3结束语

立面装饰范文篇10

古典柱式的历史轴相对比较长，传播领域比较广，是一种具有真实性和有效性的艺术史学研究遗产。西方古典建筑造型中最为常见的柱式以古希腊三柱式和古罗马五柱式为主，多立克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式是典型的古希腊柱式。古罗马时期，因人类需要和技术的进步，在原有古希腊三大柱式上又衍生了古罗马五柱式，也可以称之为古希腊三柱式的传承发展。本文将重点围绕古希腊三大经典柱式在中国近现代建筑中的应用和保护修复进行论述。

二、古典柱式在中国近现代建筑中的应用

古典柱式的发明和应用逐渐成为一种艺术，在西方建筑文化中具有最杰出成就之一的称号，同时也成为了西方古典建筑文化的一种典范。西方古典柱式出现在中国的时间可以追溯到鸦片战争以后，其独特的艺术魅力开始被广泛传播并产生一定影响，深受建筑领域学者们的喜爱，这一点从我国近现代建筑设计中不难看出。外滩7号于1908年建成，原为旗昌银行，后成为电报大楼，再是新通商银行大楼，现为泰国盘谷银行。从图1中可以看出，整座建筑的外立面装饰特别讲究，整个立面看似5层的砖石结构，实际是3层。建筑的每一层都使用了古典风格的柱子，有的起到的功能是承重，而有的则是为了装饰。在底层正大门处可以看到两根有别于其他柱式的粗壮柱子，其主要功能为支撑整栋建筑，这种柱子叫多立克柱子。建筑第三、四层出现了双壁柱和单壁柱，这种柱式被称为爱奥尼亚柱式。整栋建筑的立面表达十分精彩，不仅具有立体感同时也保证了建筑的和谐统一、庄重、对称，使得整栋建筑艺术气息浓厚。外滩9号于1846年建成，原为旗昌洋行大楼，后成为招商局大楼。从图2中可以看出整栋建筑为三层砖木结构，外型是仿文艺复兴式样的。建筑主体中主要应用古典柱式的为第二层和第三层，窗户所使用的材质是木质的，呈拱形，每间都有一个内阳台，均由古典式柱子作为承重结构。从图2中可以看出，建筑第三层主要使用了10根立柱，细看能够发现它们都是科林斯式的柱子，其中8根为双立柱，2根为单立柱。外滩12号于1923年建成，建筑功能从一开始的汇丰银行大楼，变成市府大楼，再到现在的上海浦东发展银行。在风格上是一栋以仿古典主义风格为主的矩形大楼。从图3中不难看出，整栋建筑主体部分高为5层，中央部分高为7层，外立面使用的是横纵三段式仿古典砖石的结构。第二层到第四层分别贯穿了6根柱子，这些柱子以单、双、双、单有节奏的形式排列着，这种错落有致、既严格又对称的柱子是科林斯式立柱，它们构成了外滩整个立面的重心，使整栋大楼富有极强的立体感。外滩16号于1924年建成，建筑功能从一开始的台湾银行大楼转变成招商银行上海分行。整栋建筑吸收了很多别国建筑的优秀之处，称得上是一个多风格建筑的混合体。从图4中不难看出整个建筑外立面配有4根欧洲古典主义柱子，从图5中可以看出柱子的柱头是科林斯式的，柱头样式主要采用毛茛叶形状，就像盛满花草的花篮，同时还结合了富有我国传统文化特色的回纹装饰图案。整栋建筑的装饰虽然看似素雅，但正是这种简洁的立面，具有古典气息的柱式使得整个建筑与众不同，在外滩沿线的这条天际线上和其他建筑群融为一体。

三、古典柱式面临的问题

受到时间和自然环境影响，现存的建筑或多或少出现了一定程度的破损。有数据统计显示，地球上每年大约会发生500多万次地震灾害，折合下来可以说平均每天就会发生上万次。建筑物除了因时间累积而破损外，还会因为一系列的自然灾害而遭到不等程度的破坏。相较时间引起的破损，自然灾害带来的影响更为严重。那么，如何利用已有技术和创新发展科技来恢复和重筑历史文化保护建筑与破损建筑装饰物件，从而增强人民文化修养与保护意识、提升工程修复与重建工作的效率性和适应性这一问题值得我们深入探讨和研究。

四、古典柱式保护修复的方法

建筑装饰柱破损类型主要有两种，一种是建筑装饰柱表面遭到了破损，但内部结构完好，另一种是建筑装饰柱的结构有了一定的破损，需要进行大量的修复工作。1、传统保护修复方法传统的修复工具主要以手工操作为主，例如凿铲、传统刨子、电锯、锤子，常见的传统测绘工具更多的是墨斗、组合角尺、万能角度尺、激光测距仪等。2、现代保护修复方法现代科学技术的发展使得3D扫描技术大量为人们所使用，Trimble3D激光扫描仪主要用于复杂的测量工程和建档功能。3D扫描技术较以往的传统扫描工具相比可以节省大量的时间，以往可能需要长周期完成的工作量现在只需要几分钟，就可以产生复杂的建筑周边环境和破损建筑装饰柱内部的详细结构三维图像。

结论