对我影响最大的一个人作文十篇

对我影响最大的一个人作文篇1

试问；对我影响最大的那个人是谁？呵，没错，就是你了。

也许是因为我们十四个春夏秋冬都形影不离，“心有灵犀一点通”早已成了我们的专属，有着共同的爱好也就不足为奇——文学。我们喜欢漫步于古往今来的诗词华章，喜欢那种心旷神怡、悠然自得的感受。而你写的那篇《醉文学》更将我深深地折服，我明白，你对文学的那份炽情已融入了你的灵魂。于是我也愈发地爱上了文学。当我陶醉于“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜”的悠然，欣喜于“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的活泼，激奋于“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪迈时，我知道，文学，那个婀娜多姿、容纳万物的她，已真正地住进了我的内心世界，直到永远！

也许真正意义上的成功是必定要经过风雨的磨砺的。还清晰地记得我那次我那次从巅峰到谷底的急速跌落，师长与父母的指责让我变得意志消沉，每天浑浑噩噩，而你无意间的一句话“没事的，我不是有一次比你考得还糟”让我幡然醒悟。我回忆起你受挫时的情景，你真是掉了几滴泪，之后又一如既往地甚至更加努力地学习。刹那间，我似乎什么都懂了——乐观的人在困难面前会选择用积极的态度去面对，战胜困难并享受成功的喜悦，而我也应该学会乐观地去面对。

初三，这扇虚掩着的大门终于被岁月冲开；忙碌的身影裹挟着老师、父母的期望，填满了我所拥有的时光。而有一个人，她一直与我相伴相随，与我一同学习、作业。或许也是因为有她，我叹着初三的苦，却微笑着听见；我诉说着前途的未知，却从不迷惘；我哭着面对惨不忍睹的分数，却依然对自己充满希望。那个人，就是你。

对我影响最大的一个人作文篇2

从幼儿园到小学，我结识了许多朋友，但我觉得对我影响最大的人就要算是王浩茹了。

自从我们上学后，便成为了好朋友，我不会的题去问她，没带的学习用具向她借。下雨天如果我没带雨伞，她便送我回家。我每次向她提出要求时，她总会满足我。她在我心中有着崇高的地位。

记得有一次，我一不小心摔倒了，王浩茹看见了，忙把我扶起，用她的新手绢把我的手擦干净，又给我拍掉衣服上的灰，然后把我送回家。

现在，同学们有困难，我都尽力的去帮助。谁有不懂的题我讲解，谁哭了我去安慰，同学们都夸我。但我总是说：“这都是王浩茹的功劳呀！”

王浩茹助人为乐的好品质深深地影响着我，我以后也要做一个助人为乐的好公民。

对我影响最大的一个人作文篇3

[中图分类号]：J0 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-27--01

我国自两汉时期就开始了对佛经的译制工作，佛经的译制先后历经了古译、旧译以及新译三个阶段，最终在玄奘和鸠摩罗什等佛经译制高僧的努力下分别在东晋时期和唐代达到了译经的高峰期。自宋代以后佛经的翻译开始出现低迷期，与此同时佛教美术的创作以及其固有的地位也开始呈现出下降趋势。佛教美术与汉译佛经关系最密切的时期也体现在东汉至中唐。在这一时期，很多本土高僧创作的佛经相继问世。这些佛经虽然不是梵文译制而来，但其中包含的美术思想正是汉译佛经带来的佛教美术新思潮，其中涉及的美术自然也是佛教美术中重要的组成部分。

一、佛教美术理论概述

在佛教的理念中，物质世界的本性为空，一切有形的存在都是因缘和合。佛教美术的诞生好似“缘起”，其本质为“性空”。色即是空，但又不能完全离色，所以在佛教中，就给表现形色的美术赋予了一定的宗教特质，对于宗教给人们构建的精神世界，是非宗教美术所难以企及的境界。

对于佛教美术，其创作上要切合佛教的教义，与教义相配合，受佛教内涵的约束，其技法和内容同普通的美术作品有所不同。佛教美术的题材主要囊括了佛教的众神以及佛经典故等。其技法虽然受到佛教的制约但基本的美术规律仍旧不变。从审美上来讲，佛教造像的审美主要是“菩萨低眉”式和“金刚努目”式，前者表现庄严和慈悲，后者表现以丑为美，两种审美即对比鲜明又相互弥补。

二、汉译佛经对我国佛教美术的影响

汉译佛经对我国的佛教美术有着多个层面的影响，这些影响使得我国的佛教美术的思想、形式、传播途径等发生了根本性的改变，为我国佛教美术的发展提供了新参考，对我国的佛教美术乃至美术界都有着重要的意义。

（一）在我国佛教美术思潮的影响

在印度很早就已经有开窟绘像以及造像的佛教传播技艺。佛教比较重视禅修，禅修需要相对安静的环境，以帮助人更好的思考。为了强化禅修的功力，就在打坐的洞壁上画上佛像或者典故等来帮助禅修。最终发展为形式多样的佛教石窟壁画。石窟壁画起源于印度，受汉译佛经的影响，我国东汉时期也开始盛行石窟壁画，直至中唐后期才开始没落。在这其中，最著名的要属我国的敦煌莫高窟和龙门石窟，是我国佛教石窟壁画的登峰造级之作。

石窟壁画通常开凿于深山，规模庞大，是佛教美术创作的典范。而石窟壁画创作很大程度上是受汉译佛经的影响，佛经中有很多关于造像祈福得福报的说法，比如在《佛说造像功德经》中所述的，以任何形式建造的佛像、佛塔等用于祭祀，就可以获得无量的福报。佛教的造像以及绘画等都属于艺术范畴，但并不是为了艺术而艺术，其中还包含着祈愿和供养的思想，具有明确的功利性与目的性。

（二）对我国佛教美术创作的影响

汉译佛经对我国佛教美术的影响还体现在美术的创作上，在我国，佛教美术的主要创作群体，包含最高统治阶级、士大夫、文人、塑工画匠、僧众以及普通的信众。几乎囊括了各个阶层。佛教思想对他们的思想影响各不相同，因此他们的美术作品也各不相同。

首先，由于统治阶级的介入，使佛教美术发生了一定的改变。在我国古代实行的是皇权至上制度，宗教信仰在一定程度上也收到了统治阶级的影响。帝王在一定程度上影响着佛教美术的发展，佛教美术在皇权的影响下呈现出富丽堂皇、奢华雄壮的特征。

其次，是禅宗思想的相互融合。佛教传入中国以后激荡起众多学派。对佛教美术的文人画影响颇深，文人们接受了来自儒家思想、道教文化与佛教文化三方面的影响，使之改变了以往对佛教美术的态度。最为典型的代表要属水墨画。佛教美术因为文人美术态度的转变而趋向于淡雅悠远的姿态。

最后，还离不开大众的参与。普通信徒因其不同于文人的审美取向和审美内涵，创作出了不同于文人的佛教美术作品。但由于其多具有较强的实用性，所以流传至今的作品很有限。

（三）对我国佛教美术技艺的影响

我国的国画起源较早，具有自己的特殊技法。自汉译佛经的广泛推崇，西方佛教美术的技法对我国的本土技法造成了一定冲击。随后，经过本土画家的学习改进，融合了中西绘画技艺的画法开始逐步成熟起来。最为著名的例子要属南朝张僧繇在一乘寺所使用的绘画技法。

对我影响最大的一个人作文篇4

[摘要]：本文以2007-2008年在我国上映的172部电影为样本，使用百度的 网络 调查数据，以多因素方差分析模型为基础，从实证的角度验证了明星影响力和导演影响力对电影票房的影响。研究结果表明明星影响力对电影首映周票房有显著作用，但对总票房影响不显著，导演影响力对电影总票房、首映周票房的影响都显著，这说明在我国电影市场导演的影响力对电影票房的作用更大。

abstract: this research is an empirical study on star power and director power and their influence on box office performance. based on 172 films released in china during 2007—2008 and through multivariate statistical analysis, the results indicate that star power has significant influence on the opening week box office performance, but does not have significant influence on total box office performance; director power influences both opening week and total box office performance. the results show that director is a more crucial factor to box office performance in chinese film market.

key words: star power; director power; box office performance; empirical study; statistical analysis

明星和导演是电影产业中最为重要的创意人才，明星凭借其广受赞誉的演技、为观众所喜爱的性格特征，吸引众多注意力，从而具有商业价值。wWw.133229.coM导演作为电影生产的组织者和领导者，很大程度上决定了影片的创意质量和 艺术 风格。从较早的商业大片如《无极》、《满城尽带黄金甲》到最近热映的《画皮》，商业大片中知名导演和明星的黄金组合似乎屡试不爽地创造了一个个票房奇迹。然而在大众传播时代，影响电影票房的因素无疑是错综复杂的，西方媒介 经济 学的研究表明电影的导演、明星、制作成本、广告费用、发行商、档期、获奖、观众对影片的质量评价等因素都会影响到电影的票房成绩（litman，1989；sochay，1994；sawhney & eliashberg，1996；chang & ki，2005；liu，2006；hennig-thurau，houston & walsh，2006）。

回顾国内外相关研究，我们发现有两个问题需要深入：第一，西方媒介经济学中有关明星、导演对票房的影响多以美国或北美市场为研究对象，那在我国这个电影产业化未像北美那样高度成熟的市场，明星和导演是否会影响票房？第二，我国明星制研究现在还处于对明星商业价值的认识（万传法&朱枫，2008）、打造气质明星（段运冬，2008）等廓清思想的阶段，导演研究多数集中在文本研究，对他们的商业影响力，尤其是导演影响力与电影票房的作用关系还有待深入。在电影成为核心文化创意产业的语境下，从实证的角度出发，研究明星、导演对电影票房的短期、长期影响，研究二者的交互作用对电影票房的影响，都具有重大的理论和实践意义。

本文的研究目标是从实证的角度验证明星影响力及导演影响力是影响我国电影票房的因素。第一部分是相关 文献 回顾，译介西方媒介经济学中电影票房的研究成果；第二部分是研究方法和数据收集，探讨通过网络具体量化明星影响力和导演影响力的方法，介绍本文使用的多元方差分析方法；第三部分是分析与讨论，通过对我国2007年元月到2008年10月间上映的172部影片的统计学分析，验证明星影响力、导演影响力与电影票房的作用，第四部分是研究结果及其意义。

一、文献回顾

（一）西方电影票房的相关研究

李特曼（1989）对二十世纪八十年代美国电影票房的研究可谓初步建立了电影票房的预测模型。他以1981到1986年在美国播出的697部电影作为研究样本，通过多元回归分析，初步建立了电影票房的预测模型。李特曼用影片的租金收入作为考量电影票房的因变量，影响电影经济成功的自变量被划分为三大部分：创意、发行/上映时间以及电影营销。创意部分的变量有影片类型、美国电影协会（mpaa）的电影分级、熟悉的故事、出品国、明星、导演、生产成本、影评等，其中影片类型的确定主要 参考 美国杂志《电视指南》（tv guide）。发行/上映部分的自变量有发行商、发行日期、发行模式、市场力量等，而电影营销部分的自变量有发行公司的营销能力和是否获奖等。各部分的变量及其操作定义如表一所示：

表一：李特曼票房模型中的因变量及操作表

（注：表一系作者根据原文整理绘制）

将上述自变量与因变量的影片租金收入进行层次回归，得到的回归方程式：

y= -28.482ⅹ106+7.232ⅹ106顶级导演+14.846ⅹ106 明星+11.818ⅹ106 科幻+13.858ⅹ106 续集+24.932 ⅹ106奥斯卡提名―4.966ⅹ106剧情+6.972ⅹ106影评+ 3.814ⅹ106大发行公司。将一部影片的具体变量值代入上述回归方程式，即可得到该片用于考量票房的租金收入，预测出二十世纪八十年代末期一部影片所产生的经济收入。此后李特曼的票房研究模型为后来电影票房预测以及电影经济成功的预测性研究提供了基本思路和方法，后来的研究模型加入了其他变量，名称虽然各不相同，但可以从这里找到源头。

德国魏玛大学的媒介经济学家hennig-thurau & walsh（2006）的研究则深入地探讨了影片电影自身因素、市场营销以及非制片因素对电影票房的影响，因变量为影片的短期票房（stbo）和长期票房(ltbo), 影片自身因素细分为导演影响力（director power）、明星影响力（star power）和文化熟悉度（cultural familiarity）；市场营销的自变量分为广告(advertising) 及暑假发行（summer release），非制片因素又有影评（reviews）、获奖(awards)及观众的感知质量（consumer perceived quality），模型图见图1：

图1：hennig-thurau模型因素关系及对电影票房的影响图

通过路径分析，hennig-thurau对于明星影响力与票房的关系影响有些出乎意料之外，明星影响力对电影的短期票房没有直接影响，但有微弱、间接的负面影响（其路径系数为-0.25）；明星影响力对电影的长期票房也没有直接影响，对长期票房也只有微弱、间接的负面影响（其路径系数为-0.53）；导演影响力对电影的短期票房没有影响，对电影的长期票房有着直接的正面影响（其路径系数为.066）。hennig-thurau还发现对电影短期票房、长期票房起最直接作用的是生产成本（其路径系数分别为.662和.541）。

从较早的李特曼到近年的hennig-thurau的电影票房模型研究，都将导演影响力、明星影响力置于电影票房模型的框架下，虽然研究结论有所不同，有些甚至相悖，这正反映出电影作为文化产品，其市场的复杂性和多变性。探讨作为创意人才的明星和导演，对电影票房或电影的经济收入的影响，首先面临的是如何量化明星和导演影响力的问题。

（二）明星影响力量化方法的相关研究

明星之所以为明星，是因为明星具有“广受赞誉的演技、为观众所喜爱的性格特征，吸引了众多注意力，具有票房影响力和保障投资安全的能力”（albert，1998）。因此，西方媒介经济学家在量化明星影响力（star power）的方法也有所不同。第一种使用虚拟变量[1]（dummy variable），较早进行美国电影票房预测研究的李特曼（litman，1989），在其《电影成功的经济学预测：八十年代人的体验》（predicting financial success of motion pictures: the 80’s experience）一文中，根据《国际电影年鉴》(international motion picture almanac)的排名，看一部电影是否由排名前十位的明星出演。sawheny & eliashberg （1996）根据美国权威娱乐杂志《综艺》（variety）上刊登的具有票房价值的明星名单，看一部电影是否由其中的明星出演；量化明星影响力的第二种方法是直接使用商业机构 “好莱坞报道”（the hollywood reporter’）的明星影响力指数，该指数对全世界主要国家中具有票房号召力的一千多位明星进行排名和打分，其中得分在87.5至100的明星影响力最强，为一线明星；得分62.5至87.49的明星次之，为二线明星；得分载37.5至62.49的明星具有一定影响力，为三线明星，得分在37.49以下的影响力较小或无影响力[2]。hennig-thurau（2006）做票房预测模型时就使用了“好莱坞报道”的明星影响力指数，并对结果进行了加权处理。对于一线明星权重为1.00，二线明星权重为.50, 三线明星权重为.25，第四类明星权重为.125。直接使用“好莱坞报道”明星影响力指数的还有elberse，eliashberg（2003）；ainslie，dreze，zufryden（2005）；第三种量化明星的基本思想认为明星影响力实际上是品牌影响力，一部电影中的明星，与其他品牌要素一起，构成了电影品牌。基于此，chang & ki（2005）选择了明星最近出演的一部电影票房成绩和该明星所有出演的电影的票房成绩之和来衡量其影响力。前者代表了该明星现在的品牌影响力，而后者则反映了该明星长期累积的品牌影响力。

从研究结果上看，研究者对明星影响力的作用及性质颇有争议。一些研究发现影片收入与使用明星没有显著关系（litman，1983；litman & ahn，1989；ravid，1999；elberse，2007）。一些则发现电影的总票房收入、周票房收入和首映周票房收入明星的等级有关, 一部电影中明星的等级越高，该电影的收入也越高（litman & kohl，1989；sochay，1994；ainslie，dreze，and zufryden，2005）。litman比较了他1983年和1989年的研究结果发现明星虽然对影片租金收入有影响，这种影响的重要性在下降（litman & kohl，1989）；sochay发现明星对电影租金收入的影响只存在于少数票房排行位于前四名的影片，对多数影片的租金收入影响并不显著（sochay，1994）。至于明星影响力的性质，德国魏玛大学媒介经济学家索斯顿•汗宁如奥（thorston hennig-thurau）发现明星影响力对电影的短期票房和长期票房都有微弱、显著、间接的负面影响，索斯顿分析其原因时指出这种情况的出现说明多数明星对电影票房的贡献并不大，票房影响力只存在与少数几个巨星身上。chang & ki（2005）也发现明星只对首映周的票房有积极影响，而对电影总票房的影响是负面的。

（三）导演影响力量化方法的相关研究

导演对票房影响的实证研究没有明星密集，一些研究者没有把导演影响力（director power）作为影响电影票房的变量（sochay，1994)。 导演和明星都是电影产业中最重要的创意人才，衡量其影响力的逻辑因此也是一致的。第一种方法也使用虚拟变量，看该导演是否获得奥斯卡最佳导演奖或提名，如litman & kohl（1989）就是看该导演前四年的影片是否有获得奥斯卡奖或提名。第二种直接使用“好莱坞报道”的导演影响力指数（elberse and eliashberg，2003），第三种使用该导演的影片平均票房，如hennig-thruau，houston & walsh（2006）使用的是该导演最近三部影片的平均票房，chang & ki（2005）把该导演最近一部影片的票房收入、该导演的所有影片的票房之和作为衡量导演影响力的两个变量。

导演影响力与电影票房之间的关系也存有争议。一些研究者发现顶级的导演对电影首映周票房有正面影响（litman and kohl，1989），但也有未发现导演影响力会对首映周票房造成影响（thorston hennig-thurau，2006；chang & ki，2005）。导演影响力与总票房收入关系不显著（chang & ki，2005；hennig-thurau，houston & walsh，2006）。

（四）本文的研究假设

明星影响力、导演影响力与电影票房收入之间看似矛盾的研究结论实际上揭示了电影作为文化产品市场的复杂性，不同国家，不同市场的情况差异巨大，上述研究基本上是以美国或北美电影市场为主，本文立足于

h1：明星影响力对电影总票房有显著影响；

h2：明星影响力对电影首映周票房有显著影响；

h3：导演影响力对电影总票房有显著影响；

h4：导演影响力对电影首映周票房有显著影响。

二、研究方法与数据收集

本文以2007—2008年10月在我国上映的172部电影为样本，因变量为总票房及首映周票房，自变量为明星影响力及导演影响力。电影票房的有关数据[3]来源自国际票房专业网站boxofficemojo.com，该网站是权威的票房数据网站，并在thorsten、chang & ki等电影票房研究中使用，统计软件为spss 13.0 for windows。

（一）明星、导演影响力研究方法的挑战

我国明星影响力和导演影响力的研究首先面临的是量化方法上的挑战，运用西方明星影响力和导演影响力的方法来量化我国电影市场上的明星和导演有相当局限性。首先，我国没有类似于《综艺》、《国际电影年鉴》这样的明星排名。限于研究条件，笔者无法直接使用“好莱坞报道”的明星影响力指数和导演影响力指数，况且，该影响力指数能反映这些影星和导演在欧美的影响力，未必能反映在中国的影响力；至于采用平均票房来衡量明星和导演的影响力，由于权威的票房数据，尤其是2007年以前的电影票房数据不易获得，使得这一方法的实施也不太可能。

互联网时代 网络 的影响力日益强大，不少门户网站都有专门的娱乐频道，报道最新娱乐资讯，并由观众对明星、影片质量、导演等分数评价，并提供分数和评分人数等信息，成为研究明星影响力和导演影响力的重要途径，以百度娱乐频道为例，赵薇、成龙、梁朝伟等明星无论在得分还是评分人数方面都高居榜首，这些信息很大程度上能够反映和代表真实的社会影响力。此外，使用网络、产业库等间接来源的次级数据既可以节省人力物力，又有利于研究者进行动态分析和横向的验证研究，适应了 经济 全球化的潮流和信息社会的时代特征。

鉴于此，笔者使用了百度娱乐频道的评分及评分人数作为衡量明星影响力和导演影响力的指标。根据国际著名网站alex的访问量排名，百度是我国访问量最大的网站；百度对明星、导演的网络评分由十颗星组成，代表0-10分，直观反映出各明星和导演在观众中的评分，评分人数的多少则表明了他们的被关注度和人气，该明星或导演的影响力是分数和评分人数的乘积，如成龙的评分为9.0分，有2800人评分，成龙的明星影响力为9.0ⅹ2800=25200，列男明星之首。 明星及导演影响力的相关数据，取自2008年10月29日—30日的百度娱乐频道。

（二）多因素方差分析模型

笔者拟用多因素方差分析来验证研究假设。多因素方差分析模型可以同时研究多个因素对因变量的影响情况，基本思想是变异分解即根据资料类型和研究目的，将样本的总变异分解为若干个部分，除有一部分代表随机误差的作用外，其余每个部分的变异分别代表了某个影响因素的作用（或交互作用），通过比较可能由某因素所致的变异与随机误差的大小，借助f分布做出推断，即可了解该因素对结果变量的影响是否存在（张文彤，2007）。

由于多元方差模型通过分析组间与组内的方差，从而发现多个因素的作用，在此我们将明星影响力和导演影响力各自再细分为三级，以发现不同等级的明星和导演对电影票房的影响。第一级为排名前20位的明星，其中有赵薇、成龙、梁朝伟等明星。litman（1989）认为排名前20的明星是否对票房有号召力，我们的数据显示排名前20的明星，其影响力得分也在1，000分以上的，影响力强；第二级明星得分从100分至1000分，具有一定影响力，第三级明星从0—100分，影响力较弱或几乎没有影响力。导演影响力也分为三级，1000分以上的为第一级导演，影响力强，100分至1000分的为第二级导演，具有一定的影响力，0—99分为第三级导演，影响力较弱或几乎没有影响力。

表二：明星影响力及导演影响力描述性数据

三、结果与讨论

以首映周票房、总票房为因变量，以演员影响力等级和导演影响力等级为自变量进行多因素方差分析，两个因变量的校正模型均显著（p=.000<.05），这说明明星影响力和导演影响力之间至少有一个因素对首映周票房和总票房的作用是显著的，结果如表三所示。

明星影响力等级对电影首映周票房有显著影响（p=.009<.05），这说明明星还是具有一定的影响力。对于观众而言，观看一部由明星出演的影片，意味着该片在演技、制作水平上等方面有一定的保证，可以减少对影片质量因素的不确定程度，从而降低时间、金钱方面的浪费。明星只对首映周的票房有积极影响，对总票房收入没有显著影响的结果在chang &ki（2005）也有所验证。

明星影响力对总票房无显著影响(p=.683>.05)，这是由于电影放映后，口碑传播是决定电影票房的重要因素（liu，2006；fiona，2005），电影正式发行之前到首映周这段时间口碑传播最为活跃。影片正式发行之前，观众对影片的期望值较高；首映周后观众的态度倾向批评，口碑传播因此对电影总票房以及首映之后的票房收入具有显著影响（liu，2006）。

导演影响力在总票房和首映周票房都显著（p=.014< .05以及p=.000< .05），说明在我国电影市场上导演对票房的影响力比明星大，这其中有两个原因。首先，相对于导演较为稳定的影响力，明星的影响力波动较大。如今我国电影市场上的极具影响力的导演如张艺谋、陈凯歌等，都是我国第五代导演，从上个世纪80年代开始独立导演影片如《红高粱》、《黄土地》，到90年代的《我的父亲母亲》、《霸王别姬》和较近的《满城尽带黄金甲》和《梅兰芳》，这些导演保持了持久的创作生命和影响力，形成了鲜明的 艺术 风格。相对而言，演员这个职业的推陈出新更快，明星更易成“流星”，只有少数明星能够有较为稳定的影响力，即使如此，其中很多明星经验积累到一定程度后也转向做导演。其次，导演影响力对电影票房的显著影响源于我国电影生产中的导演中心制，即在影片生产的全过程中，导演是最核心的创意人员，掌握着影片的艺术创作领导权，但实际上由于我国电影生产的制片人制度还不够成熟，导演的职能和权限远远超越了创意范畴，成为拥有投资立项、资金使用、决定演员任用等多种大权在握的核心人物（刘飞，刘跃，2008），由此能迅速捧红无名演员成为冉冉明星。

明星影响力等级与导演影响力的交互作用对首映周票房没有显著性影响（f=1.023，df=3，p=.384>.05），这一结果是较为意外的，原因是导演和明星各自的影响力对首映周的作用较大，但二者的交互作用对总票房有显著性影响（f=4.5000，df=3，p=.005<.05），这说明明星名导的黄金组合确实能够保证影片投资的长期回收。

四、实践意义及未来研究方向

本文是对明星影响力及导演影响力的实证研究，结果证明明星影响力对电影首映周票房有显著作用，但对总票房没有显著影响；导演影响力对电影总票房、首映周都有显著作用，二者的交互作用对电影首映周票房的影响不显著，但对总票房有显著影响。

电影是高风险的文化产业，动辄千万的高投入与结果的不可预测，会产生十部电影，八赔两赚的高风险（vogel，2001）。厘清影响电影票房的因素，对于降低电影产业的市场风险具有重大意义。本文的研究结果证实了导演影响力及明星影响力会对电影票房产生影响，且导演影响力对电影票房的影响更大，明星对电影首映周票房有显著影响，但对总票房影响不显著， 明星的高额片酬是否有所值是业界需要深思的问题。

本文是对电影票房及其影响因素的探索性研究，以期建立我国电影产业票房预测模型的构建提供基础性理论支持，研究除了明星、导演之外还有哪些因素影响我国电影票房，建立适合我国市场情况的票房预测模型，是本文未来的研究方向。本文抛砖引玉，希望籍此引起对电影票房研究的更多关注。

[注释]

[1]dummy variable是指虚拟变量，也叫哑变量，是指一些非连续的分类变量，常用0或1这样的二分法来表示，比如在社会调查中的性别，这里的虚拟变量是指一些如生产国、是否获奖等。

[2]查看“好莱坞报道”的明星影响力指数为收费服务，每查看一位明星的影响力指数，需要付费9.9美元。

[3]本文电影票房数据来自 /intl/china/ ，数据收集时间为2008年10月28日。

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对我影响最大的一个人作文篇5

[关键词]武术影视；影视文化；价值取向；社会发展；未来影视

我国武术影视的发展，越来越受到各界人士的关注与支持，特别是我国在2001年后，武术影视剧发展非常迅速，这也是影视文化与武术文化结合的作用。从古至今，关于武术影视的足迹一直伴随着人类生活的发展，从遥远的古希腊到神圣东方古国都留下了人类进行武术活动的印迹。而电影作为近代西方工业革命的产物，经过一百多年的发展，电影以一种完美的艺术形式呈现在大家面前。针对电影技术的产生，武术文化也随着提升，主要是在世界上的各种影响，例如世界奥运会，就可以看出我国武术是世界强国，也可以从媒体上分析出。如果说武术境界是追求“更高，更快，更强”，那么电影电视则是追求空灵清澈的艺术境界。武术与影视的结合不可避免地成为当今影视发展的一种产物。

一、武术影视文化产生根源分析

（一）武术影视产生的相关背景

电影在最近几年发展到了3D银屏，这给观众带来了立体感的视角，因此，武术随着现有的武术文化发展，也结合影视文化的发展对国内外产生了深远的影响。现实生活中的人们面临着多重压抑，人与人之间的钩心斗角、处心积虑，使人的内心从充满了焦虑、忧郁，人们面临着被异化的危险。在这样的情形下，武术文化最好的体现就是和影视文化进行融合，武术文化很大程度上影响到了影视的收视率以及观众的关注度，这样就增加了影视文化的发展与人类武术竞争的公开、公平、公正等形式完美地表现出来。

武术是人类身体锻炼、修养身心、精神状况、健康状态等最佳的选择，这给人们带来了很多有益的东西，也给影视界带来一个展望人类武术的美丽一角。武术影视中，出现的形式很多种，例如，它以真、善、美、丑等表现出来，也是人类情感重点表现之处以及体现了武术影视的价值观、世界观。我们纵观武术文化和影视在近百年来对人们的生活和社会的影响，我们可以看到，在武术影视文化中人们通过努力拼搏不断创造和完善的同时，一直追求社会和谐。

（二）武术与影视在我国的早期联袂

早在1896年，在上海首次放映了“西洋影戏”。据1897年的《观美国影戏记》中我们可以看到剑术、拳术、两西人作抵角戏、赛走自行车、等武术活动。这样证明了武术项目散打、搏击等这些已经是武术影视热衷表现的主要内容。

中国历史舞台上首次出现了无声的武术影像形式为表达内容的“西洋影戏”这让立志于“强国富民”的中国人大开眼界。类似的影视不断登上历史舞台，激发了中国人对武术影视的追求。但是，在这样良好的历史背景下，武术和电影却没有得到很好的推广，这也说明了在当时的社会背景条件下，中国武术电影功能的发挥存在一定的局限性。但正是这部武术影视作品的问世，在一定程度上对人们重新认识自身价值、探索国家前途命运、重新认识世界起到了重大意义。武术影视社会价值的雏形形成。

二、新中国武术影视的时代特征分析

（一）武术影视的观赏价值

武术文化的诞生肯定要从远古时代开始，而改变武术盛况的就有影视技术的发展。在我国，武术发展的历史很悠久，当时国家的各种形式存在着严峻的困难，在国际上看，武术是一个国家交流、沟通的一个重要平台，因此在影视影响的角度下，这样可以公正、公平、公开的展开对国际武术事业的分析。在影视的影响下，武术的文化也是对观众产生了很多激情。

在电影《京都球侠》中分析，武术在影视中非常重视以及考证了历史上足球的魅力所在，这给观众带来了很多满意的节目，也体现出了我国队员重视武术、重视交流等情况，也体现了队员的身体素质的重视，以及精神面貌的展示。电影《球迷》是根据金振华的话剧《足球场外》改编而成，它一喜剧的形式讲述了两个足球迷为了得到一张足球门票被弄得神魂颠倒，故事最后因为两人为了送一位孕妇去医院而错过了看球时间结束。这类大众型的武术影视节目在当时的社会发展中给观众的视觉带来了巨大冲击。

（二）武术影视对社会的实际应用价值

针对武术影视的影响以及上述讲到的具有观赏力外，还具有社会实际应用价值的影视文化。武术文化与影视文化互动，这不仅体现了影视与武术文化交叉的魅力所在，还体现了它本身的价值所在。在大部分人的眼里，足球肯定是最为喜欢的项目之一，结合影视的放映，加上片中精彩的情节等，这样就能够更加的吸引观众，更加的对观众喜爱的武术影视做出一个完美的节目。

在最近几年，我国的影视武术事业发展得非常迅速，特别是在结合影视的情况下，这样更深层次地体现出了我国武术的顽强拼搏精神，特别是我国的乒乓队在奥运会上实现了大满贯得主。这给社会观众带来了很兴奋惊讶的一幕，也给我们国家再添魅力，这产生的魅力过程也是武术影视结合产生的社会价值性。

三、武术影视的价值思考

（一）武术文化推动影视文化的价值取向影响深远

武术无论是在我国民间，还是在我国教育事业上，或是在我国武术银屏盛世上，最主要之处还是体现在武术文化与影视文化的完美结合以及武术价值取向的作用。依照武术文化角度分析，武术产生的社会价值、观赏价值等，更重要的也是一个国家的综合实力价值的体现。在我国，武术的银屏故事影响深远，这也渗透到电影故事情节的内涵上，主要表现在武术功夫的一系列动作，这意味着我国武术影视的发展得到了很好发展，我相信依照武术影视为题材，这样更加深刻地反映出一个国家武术的教育价值以及发展价值。相信在未来武术影视文化的带动下，我国影视文化更能够有价值取向所选择。

（二）武术文化与影视发展同步

根据上述分析，武术文化与影视结合的问题，应该存在着一个发展，一个影视文化的结合，它们相互衔接、相互作用、相互推进等密切的联系。在发展层面上，武术的运动主要体现在技能竞赛方面，甚至体现在武术的速度、公平、力度、努力、振奋等对抗。在结合影视，武术将展现出的是武术文化在人类中的奇迹，这样更加能够反映武术影视文化的水平以及人类对武术电影的热爱性。而武术影视文化产生的这一百多年里，正是一个贯穿艺术和生命激情的时代，也是充满商业和明星的时代，影视和武术能够如此完美结合。事实证明，武术影视文化的繁荣不仅促进了武术运动项目本身的发展，而且也加强了本民族文化的宣扬。同样，对人的本质进行理性思考，从而追求人的最终自由和解放应是武术文化和影视文化所关注的共同命题。

（三）武术作品与影视结合的社会应用性

武术影视作品肯定是借助武术成功的赛事、武术项目、武术竞技等影视武术文化结合，这样更加深刻地反映出武术影视在社会的应用性问题。根据武术比赛分析，我国武术事业在很多武术作品借鉴下得到了发展，在最近几年，武术影视越来越受到国人的重视，也是越来越得到尊严，

这给我国在世界上受影响力更为深远。如何体现武术影视文化的社会应用性，这也需要借助影视的平台进行分析与学习、了解等。一些优秀武术运动员的事迹不仅家喻户晓、广为传颂，而且成为青少年心目中的英雄偶像。虽然我们并非要求完全还原武术影视的原貌，但过于离谱的武术场景的描绘还是影响了整部作品的质量，并且将最后主题提升的任务变为“无本之木，无水之源”。

（四）武术影视产生的未来价值意义

在影视节目《百万宝贝》中分析，主要注重影视的人才培养与奖项鼓励，这也给大部分人关注与支持的一个影视与武术文化的方面。这里面，有很多武术文化的参考价值以及给未来带动发展的意义所在。在影视中，不仅体现出生命价值还体现出生存意义。主要的经历分析，主要就是写真了武术文化的应用以及魅力产生的地方所在分析，这对我国武术事业在银屏的带动下，产生了较为深远的意义。《百万宝贝》展示了“对生命本身追求过程的意义远远大于追求结果”的感人道理，对于片中最后选择安乐死的女拳击手，谁又能说她是个失败者呢？这种感受才应该是人们对武术影视文化的切身体会，也是武术影视文化带给人们真实力量。

在我国，武术影视文化有很多给国外带来了借鉴，也产生了深远的影响。这给很多武术影视技术与应用带来了不可替代的作用。对比中外，我国也是一个武术强国，武术实力之国的体现，这也是一种武术文化产生的深远意义在影视结合方面。中国武术的改革所取得的成效显然令人欣慰，在追求真、善、美的过程中，可能会有许许多多的困难，甚至是暂时的挫折，如果全世界武术工作者和影视工作者能抓住机遇，不断创新，中国武术影视文化再次繁荣的一天终将到来。这些正召唤着影视工作者的关注和投入，正呼唤着无愧于中国武术工作者的拼搏和中国观众期待的影视片的诞生。

四、结语

结合武术文化分析影视文化，着重探讨他们之间产生的价值所在，这也是影视文化与武术文化体现的意义所在。本文结合了影片《京都球侠》《百万宝贝》等产生的武术情节分析，主要证实了武术与影视相互依存。在影视与武术交叉中，他不仅仅具有观赏价值，还具有社会实际应用价值。很多武术影视，就体现在丰富的故事武术动作情节，例如，武术动作是我国电影最为独特的影视情节之一。这种武术文化的冲突在转型期的中国社会所表现出来的基本范式是传统现代、中西冲突，而其具体形态则往往要丰富复杂得多：现代性与后现代性混合、意义的丧失和追求等等。在武术影视的有机表现形态中融合得恰到好处，从而为武术影视文化生产力要素体系构建搭起新平台，从而达到推动武术影视系统与社会系统和谐发展。

[参考文献]

[1] 杨旭辉，张振华.我国武术软实力的表现形式、内容与价值取向[J].山西师大武术学院学报，2010（01）.

[2] 彭杰.代价论视野中的竞技武术可持续发展观[J].武汉武术学院学报，2008（02）.

[3] 时艳，汪伟.近十五年中文武术核心期刊中武术的价值的研究综述[J].武术科技文献通报，2007（11）.

[4] 李德志.学校武术现代化的价值取向分析[J].南昌教育学院学报，2010（02）.

[5] 王圣，杨刚.高校校园武术文化的价值取向与整合研究[J].武术文化导刊，2006（07）.

[6] 房学峰.从“发展武术运动”到“同一个梦想”口号镌刻在里程碑上[J].中国武术：中英文版，2008（07）.

对我影响最大的一个人作文篇6

关键词：自然科学；生物学的；文化的；政治权力

正文：

这是对政治在宏观层面上的思考，或者可以说它是基于若干相关学科层面上来看待政治科学。政治科学不同于政治，研究的主体确是指向于政治的。

在迈克尔罗斯金《政治科学》一书中，其在开篇第一章便提到政治是一门科学，而对政治学的研究则为积累知识，意为科学的本义，指出政治科学是一门经验的科学，既收集定量的也收集定性的资料。政治作为一门科学，诚如罗斯金教授所说，“如果我们不能确定哪个因素对政治起什么作用，政治学又怎能称得上是一门科学呢”

一、哪些客观因素影响了我们对政治的研究

在文章第一段所设定的前提下，政治或者更准确到政治科学的客观影响因素似乎可以从大的角度上阐述为若干：

首先，政治科学作为一门统领科学，依亚里士多德这位学科创始人之意，几乎所有事情的发生都有其政治背景。客观因素影响了政治，政治背后牵连到种种的客观因素，这本来就是一个相互联系，互成矛盾体的两个方面。于是，在政治科学这门统领科学研究下的政治，涉及所有其它的社会科学甚至自然科学，包括历史学、人文地理学、经济学、社会学、人类学及心理学等。

这里需要阐述的一点为：在以往的众多研究中，包括罗斯金在内的许多政治学家都强调到了政治科学涉及所有其他的社会科学，在所列举的相关学科中也普遍局限在了社会科学领域。诚然，政治科学作为社会科学的一份子，与社会科学中的其它诸因素之间的密切联系是最为显然也最为直接的，但这并不足以说明我们可以不提自然科学与政治科学的关系。笔者认为，自然科学对政治科学地影响可以直接的体现在研究方法上的改进：随着实证主义的兴衰，定量研究的意识深入了诸多政治科学家的意识，政治科学地研究方法也是不断地从自然科学领域中学习借鉴，一方面丰富了政治学的研究方法，另一方面则提供了先进的研究技术，比如数学及计算机等方面的影响。

其次，如罗斯金所说，像细菌一样，政治当中的有些事情有他们自己的生存方式。政治对权力的关注，使他与其它社会科学区别开来。政治基于个人，是个人的政治；又基于整体，是集体的政治。这样，影响政治的因素从“人是天生的政治动物”的生物学到“多数人是天生的墨守成规者”的心理学又到政治文化学以及对人类理性能力的认识等，都影响着我们身边的政治乃至长久以来的人类生活，并且将继续影响下去。

二、这些客观因素总有一个层次之分

科技的力量是不可小觑的。

对第一个影响因素而言，我们可以笼统的分之为两个方面——社会科学和自然科学。社会科学内部学科的相互作用是最为直接、最容易被我们关注到的，也是我们关注最多的，在此，本文不予过多的讨论。而自然科学对社会科学尤其是对我们政治学的影响，似乎可以描述为最为基本的了。自然科学地发展，改造着我们周边的生活环境，为政治学的研究提供最为基本的客观条件，而且，哲学、政治学等的发展，也应该不断的引导着自然科学如何更好的改造我们的客观世界。自然科学领域的重大突破，甚至直接影响人类社会的政治生活模式。

在第二个层面的影响因素中，我们似乎也可以笼统的予以分类，即自然存在以及后天获得。自然存在包括了生物的、心理的诸多方面，而后天习得，则主要由文化因素组成，一定程度上也包括了理性或非理性因素。当然，这种区分并不是严格的，比如理性与非理性因素就是比较模糊的，理性的意义在于对自身存在及超出自身却与生俱来的社会使命负责，在自然存在抑或后天习得的却别中有一定的交叉。

就这两个客观影响因素而言，我们研究政治科学、政治、政治权力，乃至具体的政治事件，自然存在及后天获得两个方面的影响力是有区别的。自然存在的因素对政治的影响是基础性的，而后天获得的因素对政治的影响则是更为直接的，也是我们发展政治所要切入的关键。其一，理性的与非理性的因素，人们的政治行为大都具有从众心理，并有理性的利己趋向，如何寻求遵从大多数人的意见与尊重少数人的权利的平衡，如何看待人类社会的持续发展等问题，都需要我们对人类理性有一个清醒的认识，特别是当理性碰撞到了眼前的利益时；其二，文化的因素对现实政治的影响是深入骨髓的，任何政治制度、政治行为都存在于一定的文化中，中国式的文化传统深刻的影响了中国的政治传统，这也是思考各国政治不同之处的关键因素。

三、如何看待这些客观因素来改变我们的政治

美国的三权分立不适用于其他国家，但是行政权利的扩张确实普遍的。如罗斯金教授所言，生物的因素导致了心理的因素，而这又引起了文化的、理性的和非理性的因素，由此形成一张无缝的网。在自然存在上人类的共性很大，而在后天获得的影响因素方面，人类的不同就较为明显了。

在看待、研究政治方面，我们一方面要注重科学技术的发展，不同的自然科学基础下的物质社会给我们研究政治提供着不同的研究环境，甚至说，我们要有前瞻性的眼光来看待科学的发展，以哲学、政治学给予方向性的指导。另一方面，研究政治要充分认识自然存在的影响因素，政治与生物学、心理学有基础性方面的交叉，寻找人类普遍的共性，并予以科学的对待是一项极有意义的的事情。然后，在我们现实生活中，要想改变我们的政治使之趋于完善，在上述基础的前提下，深入对文化因素等后天获得的影响因素的渐变与改善则是最为关键性的，单纯依靠制度而没有文化支撑的改变是极其困难的，政治的变革应当是一项渐缓的进程，如何更好的塑造我们的文化，则是政府的理应予以重点对待的，由此，我们不得不重视我们的教育，而进一步完善政府的教育职能。（作者单位：四川大学公共管理学院）

参考文献：

对我影响最大的一个人作文篇7

［关键词］ 影视字幕翻译；发展趋势；影响因素

影视字幕翻译伴随着影视国际化传播出现，说得简单点，影视字幕翻译就是将某一种语言的影视作品翻译成另一种语言文字显现在影视作品的下面，帮助观众理解影视作品。随着大量的外语片引进或中国功夫片打入国际市场，我国的影视字幕翻译技术或策略有了快速的发展。各种各样翻译策略，像缩减法、增词法和意译法等，还有各种翻译理论、像功能对等理论，目的论理论和关联理论等都为影视字幕翻译添砖加瓦。本文认为要深入挖掘影视字幕翻译的内在潜能，从哲学观的角度来了解影视字幕翻译，从影视字幕翻译的发展趋势来研究字幕翻译，进一步深入分析发展趋势的影响因素非常重要。本文从语言的发展和意识形态两个角度来研究影视字幕翻译。

一、语言的发展对影视字幕翻译的影响

随着我国经济、政治、文化的不断发展，新事物、新观念和新思想不断涌现。日常生活语言发生了许多本质的文化，语言形势向流行化、网络化趋势发展。

（一）流行语对影视字幕翻译的影响

社会经济飞速发展，人们生活忙忙碌碌，在这种生活方式下，人们的生活方式发生了本质的变化，作为人们生产生活过程中最广泛的语言系统也发生了一些变化和发展，语言发展正在朝流行方向发展。影视作品中经常出现人们生活过程中非常流行的语言，影视字幕翻译过程中更应该注重这种语言的翻译。流行语反映某一地区、某一时期、某一类人群的语言习惯。流行语一般具有比较特殊的含义，被一类人在广泛地应用。流行语是一个社会现象，反映一定的社会事件，反映某些层面上的社会属性。包括人生观、价值观、生活方式和文化概念等。流行语正因为被某一类人认可，流行的面通常比较广，时代性也比较明显，文化性比较突出。我们从流行语中可以感受到当代经济发展的脉搏，生活变化的轨迹，文化潮流的走向，人际关系的改变，以及由此带来的大众思维、观念和心态的种种变化。

影视作品来源于生活，而高于生活。随着人们日常生活语言的发展的变化，影视作品中也使用到许多通俗简练的流行语。2009年非常流行的电视剧《爱你没商量》，这个电视剧的名字中有一个非常流行的词“没商量”。这个词还不仅用于这里，表示非常肯定的意思，还用于其他拓展词中，例如 “恨你没商量”“宰你没商量”“骗你没商量”等。随着人们的生活方式和新闻传播媒体的变化，越来越多的流行语出现。“我爸叫李刚”“富二代”“官二代”“海外派”等，这些流行语广泛应用于影视作品中，给影视字幕翻译带来了非常大的难度，但也丰富了影视字幕翻译理论。

（二）网络词汇的盛行对影视字幕翻译的影响

21世纪我国的信息化、网络化高度集中，每个人都在网络中从事各种各样的工作。为了快速交流和沟通，人们在上网的过程中形成了某些固定的语言，网络语言的表现形式多种多样，可能是一个笑脸，可能是某些数字，也可能是某些符号，这些网络语言通常都具有某一些固定意思。

网络语言一般都比较自由，没有固定的格式或体系，但网络语言的实用性非常强。网络语言本身就是为了网络交流的快捷、幽默，所以网络语言都比较简单，变化性也比较强，新词产生的速度也是非常快的。例如，用“霉女”代替“美女”“5201314”代替“我爱你一生一世”等。网络语言是随着网络活动的发展而发展起来的，网络活动变化万千，网络语言也随着千变万化，但是在一段时间内会保持繁荣的状态，而且会随着自身的效率化而优胜劣汰，这恰恰是网络语言与时俱进保持其新鲜活力的体现。

二、意识形态对影视字幕翻译的影响

意识形态反映社会意识和文化成果，人类在生产、生活的过程中，意识形态随之产生。影视字幕翻译本身是一种文化交际行为，不是单指语言形式，强调的是文化的概念。影视字幕翻译的过程其实就是一个其他意识形态向本土意识形态转换的一个过程，是一种文化向另一个文化输入的过程。

（一)政治意识形态对影视字幕翻译的影响

我国的影视事业的发展与我国的经济、政治文化体制是息息相关的。这种政治意识形态有宏观上的，也有微观上的。宏观上的是指国家层面上的，比较整体化的意识形态；微观上的指影视作品本身的意识形态。我国的影视作品无论从选题上，还是影视作品的主人翁意识，影视的场景，影视的深邃内涵都要符合我国的政治意识形态。影视字幕翻译过程中要考虑这种意识形态。我国是社会主义国家，中国共产党是执政党，影视作品必须为中国共产党服务。影视作品的意识形态必须代表中国共产党的意识形态。影视字幕翻译过程中，要从国家整体的利益或角度出发，涉及国家荣誉要考虑国家的层面。

1994年美国拍摄的电影《阿甘正传》，阿甘参加我国的乒乓球比赛，对于阿甘的这次活动有一句话。“I thought I was going back to Vietnam,but instead they deeded the best way for me to fight the communists was to Play Ping Pong.”“communists”这个词汇就应该考虑我国的政治意识形态。“communists”一词如果国际化概念下一般翻译成“巴黎公社社员”，如果具有中国共产党的性质文献中一般翻译成“共产党员”，如果具有的性质一般翻译成“”。阿甘参加这次乒乓球比赛，恰逢中国和美国的关系开始趋向融洽，但还不是非常好。这个词汇翻译成“共党”比较恰当，即不太趋于“共产党员”也不太反对“”。整个句子就翻译成“我以为我要回越南去，但他们又觉得对付共党的最好办法就是打乒乓球。”“共党”这样的词汇比较中性，既表明了说话者的立场，又不会让中国观众产生抵触情绪。

中国的传统文化在影视作品中的翻译也是非常复杂的，中国的孔孟之道是中国传统文化的精髓，传统文化中强调女子要三从四德，要学会自尊自重，要谦虚本分。美国动画电影《花木兰》中就多处涉及中华最优秀的传统。“to please your future in law，you must demonstrate a sense of dignity and refinement.”这句话中“a sense of dignity”就应该考虑到这种传统文化，翻译时应该考虑这种政治意识形态，不能单纯翻译成“高贵得体等这种词，而应该翻译成“自重”，这样才能准确展现我国古代女子的美德。整句话翻译成“要取悦你未来的公婆，一定要自重、优雅，还要心存恭敬。”

（二)大众意识形态对影视字幕翻译的影响

大众意识形态不像政治意识形态那样权威，但它是反映普通民众的心理和思维的一种方式，它对人们的价值观和行为起到导向作用。大众意识形态是一种抽象的通俗的大众文化，是社会各阶层和社会各团体的集体智慧。具有不稳定性和娱乐性的特点。大众是这种文化的创造者，也是这种文化的传播者，还是这种文化的遵循者。影视作品的真正意义在于娱乐大众，给大众带来精神享受；影视作品的真正价值就是为了弘扬大众精神，传播大众文化。影视作品要迎合大众的口味，符合他们的心理需要。大众的意识形态决定了影视作品的命运。今天的大众更倾向于比较轻松、比较休闲的影视文化，这种轻松和通俗其实就是迎合了大众意识形态。实际上是大众文化的一种抽象存在形式。大众文化具有通俗性，即大众文化不是特定阶层的文化，而是社会众多的一般个人文化的集合，它是一种时尚文化，具有易变性和娱乐性倾向。电影非常重要的一个功能就是娱乐大众，给人带来精神上的享受，如果大众不认可，电影也就失去了其本身存在的价值。所以说，大众的意识形态对电影的命运实际上具有决定性的作用。电影要迎合大众的欣赏水平和心理需要。

美国华纳公司投拍的系列电影《哈利•波特》从2001年开始上映到今年第7部面市，取得了非常显著的票房成绩。这7部电影，除了影片情节和优美语言外，最主要就是迎合了大众的消费心理，给观众讲述了比较轻松、比较搞笑的故事。我国的电影业应该充分考虑这种大众意识形态，为我国普通观众拍摄出更多更好的娱乐片。

（三)商业意识形态对影视字幕翻译的影响

商业意识形态指影视作品的商场模式下产生的一种形态。吸引最多的观众，产生最大的商业利润是影片的最终目的。商业意识形态是流行社会文化和体育生存心理的表现形式，通过这种竞争意识让影视作品产生商业价值。影视字幕翻译本身就是为了让影视作品在全球传播，创造更好的票房收入，为影片创造更多的收入。影视作品利用商业意识形态充分挖掘潜在观众的兴趣，影视字幕翻译通过跨文化交流，挖掘异国观众。字幕翻译过程中，译者应该充分考虑异国文化背景的差异，不同国家影视商业应针对差异，努力挖掘吸引观众的各种方式，使不同国家的观众喜欢该部作品。实践证明，谁的影片翻译的速度越快，谁的作品营造的异国文化背景越好，该片所创造的商业价值就越高。影视作品在追求商业价值的同时，迎合大众的口味，产生大众的娱乐文化。《哈利•波特》这部经久不衰的小说，拍摄成电影后更增加了小说的商业利润。系列电影《哈利•波特》从上市以来，各种语言版本都取得了成功，这些不同语言的版本既满足了大众的意识形态，也满足了商业意识形态。

三、结 语

影视字幕翻译还在继续向前发展，影视字幕翻译是一个社会层面上的内容。它的发展趋势不管怎样都会与语言发展、社会发展和意识形态息息相关。影视字幕翻译总体上仍然要满足大众的口味；影视字幕翻译要为影视的全球化传播服务。只有通过一代又一代的影视工作者的努力，克服种种问题，才能将中国影视作品作为文化使者远播世界的每个角落。

［参考文献］

［1］ 郭星余.意识形态对字幕翻译的操控［J］.长沙铁道学院学报:社会科学版,2007(03).

［2］ 钟达祥,曾剑平.试析意识形态对翻译的影响［J］.江西社会科学,2007(02).

对我影响最大的一个人作文篇8

一、调查的基本情况

1.调查问卷的设计思想根据信息、系统、控制的观点，学校教育过程是学生思想行为系统和知识系统接收并消化信息的过程。根据教育学的基本原理，来自于环境的各种信息，被学生所接受，并通过学生自己的主观过程，影响并形成他们的思想行为，通过学生的不同行动反馈于社会.基于这样的观点，我们在设计“影视文化与大学生调查问卷”时主要是从信息途径、接收手段、信息强度、对信息接收的选择性、对学生系统的影响等方面考虑的.由于调查的目的偏重于研究影视文化对高校德育的影响，问卷的设计也有所偏重。具体内容包括:影视媒介与其他传播媒介的比较、学生收看电视的动机、学生对电视内容的选择性接收情况、影视媒价对学生世界观、道德观及其它观念和专业知识的影响与帮助、影视在学生娱乐中的地位、娱乐对学生情绪的影响、学校影视活动的现状等。

2.样本数的检验根据我们的调查，大学生喜欢和比较喜欢电视的超过80%。(见表1)，取置信系数为。.95，最大误差不超过10%，根据公式.计算，只要样本数大于或等于64，即能反映样本总体.本文的调查共发出问卷315份，收回有效问卷297份，远大于64。可以认为调查结果对大学生总体有良好的代表性。

3.样本基本情况为了使样本所反映的情况尽可能全面，根据我国不同地区信息环境的差异，调查对象选择了位于我国东、南、西、北、中不同地区的学校.调查对象包括各年级、多种专业的男、女学生。调查以北京师范大学和四川师范大学为主，侧重代表东部开放地区和西部内陆地区.这两地的样本数均超过64，可以作为独立的样本进行讨论和做分析比较.其它四所院校分别是:烟台师范学院、江西师范大学、华南师范大学和福州大学.样本的基本情况如表2、表3.

二、调查结果与分析

这次调查问卷共有19个题目，其中包括5个基本事实题，11个意向性问题，3个开放式问题.通过对调查结果的统计分析，我们有以下几点认识:

1.电影、电视是学生们乐于接受并喜爱的一种大众传播媒介.学生收看电视以获取信息为主要动机。影视是大学生获取信息的重要渠道。如表1所示，83%的学生选择了喜欢或比较喜欢电视这种信息传播方式。在“看电视“70?的动机”多项选择题中，81.2%的学生选择了“想知道一些未曾去过地方的风土人情”，75.1%的学生选择了“想了解生活周围发生了什么”，68.7%的学生选择了“为了得到一些新的思想与观念”。在“对喜爱的电视节目排行”一题中，把“综合新闻”排在第一的最多占31.1%，其次为“综艺节目”和“体育节目”.在中央电视台固定栏目收视情况统计中，“新闻联播”的收视率最高，为“?44%，其次为“综艺大观”、“体育大世界”和“焦点访谈”.很多学生在开放式的间题中，表现了强烈的要求，希望学校能够创造条件，让学生们有机会在校园中欣赏电影，在日常中收看到电视节目.四川师范大学一位学生写道:“不看电视会使我们变成对世界的盲人”。福州大学一位学生写道:“从电视中吸收神州风采，经济信息，民间风俗，国际国内重大事件，不断充实自己，开拓视野，thankTV!”在座谈会上，学生们普遍认为，电影、电视这种直观的信息传播方式是学生们乐于接受的，它的直接(不经过教师传递)及电视的即时等特点都是学生们所喜爱的，它的声像并茂也容易给同学们留下深刻的印象。他们还认为，电影、电视，特别是电视，在大学生增长知识，拓展视野，了解时事，了解党和国家的方针政策，进而在较高层次上思考人生，发展自我等方面有着十分重要的作用.

2.影视在大学生的娱乐活动中占有重要地位，对他们的各种观念有重要影响。青年学生精力旺盛，活泼好动，娱乐在这个群体中有十分重要的地位和意义.因为娱乐不仅使大学生多余的精力得到谊泄，调节他们的生活和学习，而且健康高尚的娱乐也是对他们进行德育的良好机会.同时，娱乐的好坏对情绪有很大影响，而情绪对人的工作、学习，对人的情感和社会认知等均有重要的影响.大学生群体是一个敏感的群体，又处在人生观、世界观形成之中，情绪在他们的生活中有着更重要的作用与影响.调查的统计结果表明，大学生平均每天的娱乐时间为2小时。在“喜欢的娱乐方式”选择中，“运动”、“听收录音机”和“看电影电视”分别排在前三位，分别占28%、18%和17%。同时，有67纵的学生在认为娱乐的好坏对他们的情绪影响大，其中长时影响的占26%，短时影响的占41%.认为娱乐的好坏对情绪没有影响的只占6%.北京师范大学一位学生在问卷中写道:“好的影视作品可以净化人的心灵，或使人轻松，愉快.”四川师范大学一位学生则更直接地写道:“有时一部优秀的电影或电视会影响我的情绪，有时会很长时间影响我的情绪.”另一位北京师范大学的学生写道:“好的影视作品会使我更加热爱生活。”建国后的十七年，观看电影是中国人的主要文化生活。这一时期的电影和银幕形象，对于广大观众，包括青年学生认识革命的艰难，珍惜和平生活，积极投身于社会主义建设，树立正确的人生观起到了巨大的作用。现在人们的文化生活虽然丰富多了，但电影、电视仍是其中最基本最重要的形式，而且对人们各种观念的影响很大。在调查中，分别有70%、59%和52?7%(多项选择)的学生认为影视作品对他们的审美观、爱情观和道德观有影响。认为影视媒介对他们道德形成有影响的占84%，其中16%认为有重要影响，6迄%认为有一般影响。影视作品对高校学生这些观念的影响，在调查中反映出与他们的年龄、年级、专业及生源地区等因素有关。这种影响对女生大于男生，对低年级大于高年级。

3.多数学校尚不具备让学生收看电视的良好条件，电影活动偏少。学校在影视文化活动方面缺乏有效的组织和必要的引导.高校学生在影视文化活动方面的需求远远没有得到满足。调查统计结果显示，有37，4%的学生回答根本看不到电视，44%的学生每周可以有1一2天看到电视，这其中有的是周末回家看到的，有的是有些学校在周末为学生开放一些电视。在娱乐方式的统计中，“喜欢用的娱乐方式”，我们前面已经谈到过，影视排在第三位，占18%，比第二位的广播录音相比只差一个百分点.但在“最常用的娱乐方式”中，影视降至读书之后排在第四位，占12%，与广播录音相比差了十个百分点.在座谈中，学生们分析这主要是因为客观条件所限而致。在座谈走访中，师生还反映以前学校还时常能放映一些电影，现在则很少了.除了周未和遇有重大体育比赛外，学生在学校里几乎看不到电视节目.调查统计中，半数以上的学生不知道学校有影视协会，3/4的学生不知道学校开展过影评活动.座谈走访中，我们了解到，多数学校都有类似象影视协会的组织，但这些组织大都隶属于社团协会，主要以丰富学生们的业余文化生活为目的，开展的活动数量有限，影响面也十分窄小.与此同时，在相当长一段时间里，校园内张贴的各种影视海报，特别是以盈利为目的录相的海报比比皆是，水平内容参差不齐.对此，很多学校制定了相应的管理办法和措施，但大都以堵为主，创造性、建设性的办法和措施少。

三、建议和措施

从对调查问卷的统计分析看，影视文化对高校学生的影响面十分广泛，影响力也很大。高校的德育工作者如果能够合理而有效地把影视文化纳入德育工作的整体中去，必将对高校德育工作带来积极的影响，提高德育工作的整体效果.这要求高校德育工作者建设好适应社会主义大学德育要求的、为受体所喜爱和参与的校园影视文化体系。

1.硬件建设.影视文化是建立在一定物质基础上的文化.根据本文的调查，多数高校不具备良好的、应用影视文化进行德育的物质条件.在新的形势与社会发展的条件下，对这方面进行硬件建设是必要的。在硬件系统的建设中，要考虑到管理者对影视文化信息输入的调控问题，以便使学生能朝着管理者预期的方向发展和变化.在技术上这个间题已经得到解决.

2.软件建设.硬件系统的建立，为运用影视文化进行德育打下了物质基础，在一定的思想指导下，构筑有利于德育的校园影视文化的内容体系，则是必不可少的软件建设.根据我们对影视文化所做的研究，影视文化具有信息性、综合性、导向性和影响的潜移默化性等特点.信息性是指其所包含的信息量的巨大以及其信息传播的即时、纪实等特点，并由此而成为影响社会各个方面，是现代人获取信息的重要渠道.导向性是指影视文化受政治形态、民族传统、文化习惯等的影响和制约，并且从根本上代表国家的价值取向和民族传统.综合性体现在影视文化的功能和它所传播的文化内容和文化层次上.潜移默化性是指其最初是以娱乐形式进入人们的生活并且仍以娱乐手段为主存在于人们的生活中，受体对其思想内容的接受是在娱乐的同时完成的.我们对校园影视文化软件系统的建设应着眼于影视文化的特点，着眼于受教育者的心理及年龄特征，着眼于我们的德育任务和目标，并把这三者结合起来，统一考虑.使校园影视文化内容体系既与高校的德育目标相谐调，又为高校学生乐于接受。

3.建立相应的机构.无论是硬件设施还是软件系统，都要有人去建设.校园影视文化的日常管理和运作更要有专门的人员和机构。有组织、有系统、坚持不断的工作才能充分发挥影视文化的作用。高校中应建立专门的机构，建设校园影视文化，管理校园影视文化，使影视文化成为高校德育体系中的重要组成部分.

对我影响最大的一个人作文篇9

[关键词]汇率；利率；工资；就业

[中图分类号]F832 [文献标识码]A [文章编号]1005-6432（2014）16-0064-02

1 文献回顾

在经济全球化日趋明显的背景下，各种不同因素通常影响劳动力就业的作用也不尽相同，国内国外相关学者在此方面做了大量的研究与实践工作，本文将就汇率、利率以及工资对就业的影响进行探讨。

2 汇率对就业影响的文献回顾

万解秋和徐涛（2004）针对我们国家近年来进行的人民币汇率调整，通过对不同水平的汇率波动对就业人数影响的实际情况进行了研究，通过分析研究，得出人民币升值的结果是将抑制就业人数得到增长，从而加重我们国家劳动力就业的负担，所以，尽管有必要在合适的时间进行一定程度的调整，但人民币汇率目前不应该大幅度的上升，以有利于适应我国融入具有明显全球化趋势的竞争性货币市场。范言慧和宋旺（2005）通过研究提出假如是在小国经济这种特定条件下，实际的汇率变动影响企业的劳动需求将主要通过三个途径，而不确定性的情况下，实际汇率的波动对企业的预期乃至于对国内投资对企业的劳动需求都会产生直接或者间接影响。通过对实际汇率如何对中国制造业的总体影响的考察，他们发现人民币的实际升值将可能使制造业产业的就业率下降，但是制造业出口份额以及投资水平的提高会在一定程度上抵消这一影响。基于非贸易部门和贸易部门之间的相对劳动生产率增长以及资本流入可能引发人民币实际升值，间接的会对国内经济政策的实施的效果产生负面作用，这些都需要引起政策制定者的重视。

3 利率对就业影响的文献回顾

我国著名经济学家林毅夫等人（1994）则利用比较优势的方法分析总结了亚洲的“四小龙”的经济发展经验，进而提出假如只是就国内情况来看，高利率政策确实会降低市场总需求，但是如果我们国家已经处于经济的开放阶段，那么分析结果就将会有很大差异：在开放经济体高利率政策事实上将会有利于增加市场总需求，需求的多少和劳动力就业人数多少成正比。苏剑（1998）则认为我国利率变化对需求效应影响并不明显，而替代效应比较强，最终显示出利率的降低并不会对就业的增加有利的综合效应。苏剑的研究方法也主要通过对资本产出弹性和总需求利率弹性进行分析，但是其论文中，资本产出弹性和总需求利率弹性的估计方法和过程都比较简单，而且进行的实证分析采用了时间较早的数据。付海峰（2002）采用线性回归分析和相关分析方法，利用1980―1999年20年间的年度数据，研究看出美国、英国和加拿大三个发达国家的当年年平均利率与第三年的年失业率显现出正相关性且显著性较强，在这三个发达国家中，最为显著的是美国。而法国和日本的情况却刚好与美国、英国和加拿大的情况不同。而对于中国来说，利率与年失业率之间并没有明显的关联性。王雪标等学者（2005）则认为1996年以前的利率变动并不能显著地影响失业率，但是1996年之后利率的一路下调却较为显著地降低了失业率，但失业偏移率逐年随着降低，并且利率政策对失业率的影响从2002年开始呈现逐渐减弱的趋势。

4 工资变动对就业的影响文献回顾

作为代表之一的古典经济学派人物马尔萨斯的工人作为劳动者只能得到最低工资的观点已经被古典经济学派的大多数经济学家所接受。而经济学家李嘉图则从劳动力数量是无限供给的前提下，得出工资必然会与生存工资最终趋同。而翰・巴顿在研究经济与就业的关系时，发现货币实际的价值的下降会引起商品价格增长幅度高于工资增长幅度，进而实际工资的下降会引致更多就业机会的增加。新古典经济学从劳动力市场的供给与需求的均衡角度对就业与工资关系问题进行分析研究，新古典学派提出在工资均衡的水平上，全社会能够实现充分就业，然而只要自愿性失业现象存在，实际工资水平高于均衡水平就必然会导致非自愿性失业，这就是说，实际工资与就业关系是反向变动的。而凯恩斯在《就业、利息与货币通论》却极力提出这种观点是错误的，并且提出假如有效需求不足的话，即使工资处于降低趋势也不可能导致就业率提高，除非边际消费倾向等于1。英国经济学家菲利普斯进一步证实了货币工资和失业呈现负相关，从实证上有力地支持了凯恩斯的观点，并为之后宏观经济学的发展奠定了重要基础。

何雄浪、汪锐利用新经济地理学理论，通过建立包含三个部门的区域贸易模型，推导出市场潜力的可估计方程，并用1985―2008年的相关数据为样本区间，对我国地区工资水平与市场潜力、就业密度的关系进行了研究，他们提出就业密度与工资水平显现负的相关关系且是显著性的，而这种负效应在东部地区、中部地区、西部地区依次递减。刘刚、胡立则采用1994年到2003年以及2004年到2010年的制造业产业的面板数据，通过利用GMM估计方法，他们提出就制造业部门就业方面来说，就业与工资有负相关的关系呈现出来，同时2004年以前的工资也对制造业部门就业造成程度较大的影响。

贾朋、张世伟则通过研究最低工资标准对就业需求的影响进行了研究分析，通过回归调整的差中差方法建立相关模型，对最低工资标准提高对低技能的中青年群体的劳动力就业影响进行了研究。提出最低工资标准对低技能群体中的青年女性与男性的就业影响并没有显著性，却显著地对低技能群体中的中年女性就业有消极影响，且与最低工资标准提升幅度成一定程度消极影响的增加。

5 文献评述

现在的研究多是就某一产业单独进行分析研究或者单独某一方面对我国就业的影响，而事实上汇率、利率、工资和经济增长对零售业就业影响有可能是交互影响还有可能差异很大，并且不同产业存在相互影响和替代作用，另外有些研究多是停留在理论角度，缺乏系统实证分析，有必要从三个方面对就业影响进行综合性研究，而就业稳定将有利于我们国家稳定，也是关系到一个国家或地区的人民是否能够安居乐业的关键。

参考文献：

[1]万解秋，徐涛.汇率调整对中国就业的影响――基于理论与经验的研究[J].经济研究，2004（2）.

[2]范言慧，宋旺.实际汇率对就业的影响――对中国制造业总体的经验分析[J].世界经济，2005（4）.

[3]林毅夫，蔡意，李周.中国的奇迹：发展战略和经济改革[M].上海：三联书店与上海人民出版社，1994.

[4]付海峰.利率与失业率相关关系的理论分析与经验研究[J].世界经济，2002（2）.

[5]蔡，都阳，高文书.就业弹性、自然失业和宏观经济政策[J].经济研究，2004（9）.

[6]王雪标，王晓婷.我国失业―利率敏感性分析――一种卡尔曼滤波方法[J].财经问题研究，2005（9）.

[7]贾朋，张世伟.工资标准提升的就业效应――一个基于自然实验的经验研究[J].财经科学，2012（5）.

对我影响最大的一个人作文篇10

2006年《北京青年》周刊开国内平面媒体之先河，首次以“谁是红人你做主”的思路，创办首届BQ红人榜颁奖盛典，从此成为BQ每年末最大的娱乐文化项目。

而在随后历年的盛典中，红人榜逐渐确立了“高端、品位、文化”的红人榜理念。辉煌六载，荣耀呈现。2011年，BQ红人榜进入第六个光辉纪年。六年来，BQ的红人们用时间证明着他们的影响力。所谓“红人影响世界”，BQ红人竭尽所能在各个方面贡献力量，影响世界，展现主流媒体影响力。而这一届红人榜不仅用最全面、最客观的视角和人文立场盘点了年度当红人物，还首次与土豆网合作，将受众群体扩大到各个新媒体平台，全面汇集网友的积极意见，赢得了全民大众的高度关注，将“影响”的力量发挥到极致。

娱乐盛典 文化随行

12月27日当晚，在中国风的水墨影像辉映下，红人榜开场舞恢弘登场，瞬间吸引了在场所有嘉宾的目光――与众多单纯的娱乐晚会不同，BQ红人榜向来注重把文化、时尚、娱乐融合呈现，所以开场的水墨独舞与随后的所有视觉形象都无一不体现着厚重的中华文化意味。

接下来，凤凰卫视美女主播许戈辉和名嘴刘仪伟共同启动了盛典，文化、风尚、音乐、影视、年度大奖等各类奖项逐一揭晓，不仅有年度最火爆的吴奇隆、孙红雷等娱乐明星，也有白岩松、刘震云这样的文化名士，让时近两个半小时的颁奖盛典，高潮迭起，亮点不断。

同时，不仅现场观众情绪被调动到最高潮，更有无数网友通过土豆网的独家直播，在屏幕前与现场观众一同激动。

红毯时刻 时尚闪耀

虽然BQ红人榜向来注重文化氛围，但也从不缺少时尚与风光――颁奖盛典前的红地毯，就是为最时尚闪耀的时刻。而这一次的红毯秀场，绝对星光闪耀，令现场媒体和网友粉丝激动不已。

盛装出席的吴奇隆、海清、陈数、陈思思、何润东、周笔畅、苏醒、窦骁等影视红星在红毯上演绎着别样精彩，多样的着装风格犹如时尚的T台秀，让人眼前一亮；文化界翘楚白岩松、刘震云、孟京辉、李玉刚、吕立新、王潮歌、樊跃等嘉宾信步前行，透着文化名士的自信，更为颁奖盛典增添厚重的文化气息，苏醒、周笔畅、陈思思各具风格的当红歌手一一登场，则带来了现场粉丝们的尖叫时刻……乃至红人榜结束后，仍有大量媒体对当晚红地毯的光艳场面津津乐道，推出专题报道。

推陈出新 亮点频频

除了2011 BQ红人榜当天的精彩呈现，整个红人榜的运作期间，BQ都策划了各种推陈出新的设计与环节，令第六届红人榜成为一个新的起点。

首先是活动宣传全面覆盖。大规模的前期宣传一直是红人榜的特色之一。2011年里，BQ不仅延续了从平面、视频、电台、地铁、网络的全方位活动宣传，更着重在城市核心区域投放了户外广告。尤以CBD、王府井、机场几个区域的大幅红人榜广告最引人注目。而着重加强的新媒体宣传中，也卓有成效，红人榜官方微博几周便累积数万转发。

综合统计，此次宣传仅平面媒体上的投入，价值已超过300万元。

其次是启动会惊艳创新。本届红人榜前期特别举办了红人榜启动会，不仅为项目全面造势，现场更有CCTV著名制作人时间、著名艺人董洁、姜武、张歆艺到场，数十家媒体共同见证了红人榜启动仪式。同时公布的专家评审委员会，也令红人榜的公信力更进一步。

另外还有视觉形象的推陈出新。之前五届红人榜在视觉形象上一直未有改变。而本年度，为彰显新变化，特别由设计团队创新了红人榜LOGO和火漆的形象创意。从邀请函、奖杯、广告形象到现场舞台，贯穿始终，不仅极具中国文化韵味，更令来宾眼前一亮。

总之，2011 BQ红人榜是至今最为经典的一次娱乐、文化盛典，而这样的成功必将在2012的第七届红人榜中得到继承和发扬，继续创造辉煌。

年度红人

孙红雷：演员更应注重内心的修为

他是《战国》中充满硬汉气息的孙膑

他是《我愿意》中会讨女生欢心的性格小生

他是《男人帮》中将爱情品评得头头是道的青年才俊

他告诉我们什么是表演

他告诉我们什么是热爱 什么是永无止境

孙红雷的2011年用他自己的名字来形容最是贴切不过，不仅红，而且雷。全年两个出镜的角色简直从一个极端走到了另一个极端，在令人惊叹的同时，也完全颠覆了自己长久以来保持的硬汉形象，风格迥异却同样发出别样光彩。

比如古装大片《战国》里孙红雷留着T字小胡子，蓬乱的长发飘然于肩头。而《男人装》里的顾小白，是孙红雷时隔两年多时间接拍的首部电视剧角色，竟把自己柔软的一面表现得淋漓尽致。

孙红雷：像我们这种眼睛小、长得不好看的男人，就不要去想外表了，更应该注重内心的修为。做个有童心、包容、有智慧的男人。我不认为我有什么男人魅力，你非要说有的话，我比较真诚、简单，生活中的快乐是随处可见的，跟金钱、地位没太多关系。

年度导演

蔡尚君：优秀的文艺作品要更多地影响人心

他的作品曾是话剧舞台上的经典

而他现在更是威尼斯电影节的最佳导演

困惑和反思 尊重和抛弃

他用《人山人海》告诉我们

什么是电影力量 什么是中国人的电影

蔡尚君2006年的导演处女作《红色康拜因》获得第48届希腊塞萨洛尼基电影节最佳影片金亚历山大奖和第12届韩国釜山国际电影节国际电影评论家协会奖。2011年里，蔡尚君执导的《人山人海》夺得第68届威尼斯国际电影节最佳导演银狮奖，成为第68届威尼斯国际电影节的“惊喜片”。

蔡尚君：我们的国家实力和形象比十年前有了很大的改观。但反映中国社会现状、展现中国文化传承的电影太少。中国对自己的文化具备真正的自信，才是实现电影等文化产业“走出去”的重要基础。优秀的文艺作品应该更多地影响人心，影响现实，这才是最重要的，也是我们需要多下工夫的。

年度特别贡献奖

张和平：来人艺圆人生梦

他让伟大的剧院再次闪亮

话剧年票房收入直逼四千万

他让经典的剧目 再次成为众人之选

从《雷雨》到《窝头会馆》都成功非凡

以艺术生产为中心 以机制改革为动力

他改变的不是一个剧院的命运

而是整个艺术的未来

虽然为人低调朴实，但极具创新和开拓意识的张和平的声望却极高。2007年，时任北京市政协副主席、2008年奥运开、闭幕式工作部部长的张和平担任人艺院长后，这块金字招牌才重新闪亮。2008年票房是1439万元；2009年是2767万元；2010年是3200万元……，在他的领导下，观众重新又走进人艺剧院。

年度文化名士

白岩松：新闻人天然就是一个桥梁

他是最深得民心的社会发言人

温文尔雅却又言词犀利

他是最值得信赖的民间监督行使者

以一己之力评社会百态

深刻而不呆板 活泼而不媚俗

2011年，白岩松依旧坚守在新闻的一线，坚持着他作为媒体人的“长跑”运动。在颁奖典礼上，白岩松调侃自己不如刘震云――“干我这行的，一句就是一句，但震云大哥一句顶一万句。但我接下来还是要一句一句地说。”没错，就是抱着“一句就是一句”的踏踏实实的态度，近二十年来，白岩松坚守着自己的新闻理想，做出了一档又一档受百姓喜爱的好节目。

白岩松：要将自己视为一座桥梁，完成公共政策和公众之间的沟通。只要是新闻，我就去面对它。新闻人在选择的时候，我天然地选择了责任。而不是天天把责任扛在嘴上。

刘震云：文艺作品无可替代

他是每四年一次的茅盾文学奖获奖人

《一句顶一万句》语句洗练 内涵丰富

他是当下最有才华的影视编剧

从《手机》到《温故1942》满是人们的喝彩

中国人的千年孤独 藏不尽他的笔下

2011年，作家刘震云凭着茅盾文学奖从8月开始着实的火了起来。《一句顶一万句》获奖，让人人觉得实至名归。而他的旧作改编电影《温故1942》开机，又把他推向了纪实性文学的话题中央。

刘震云：文学作品其实是民族之间互相了解最深入的渠道，从政治、经济的角度都能看到一个民族的气质，具体到个人是怎么想的，情感、行为方式是什么样子的，是怎么吃饭的，是怎么谈恋爱的，又是如何发生了矛盾，这些只有在文艺作品里才能了解到，这种作用是其他领域所无法替代的。

年度文化创新红人

王潮歌、樊跃：输出中国文化是一种使命

他们是将个人艺术与前沿创意

完美融合的代表

以山为房 水为路

打造了当代中国最成功的“印象”系列

他们是最具创新精神的导演

完美只是成为下一次创作的开始

从登上大都会歌剧院的原创歌剧《秦始皇》，再到北京奥运会的开幕式，王潮歌、樊跃和张艺谋组成的“铁三角”已经成为一种标志。而他们一起开创的实景演出――印象系列也已经相当茁壮。2011年初，由王潮歌、樊跃担任总导演的《印象普陀》在浙江舟山普陀拉开大幕。国庆期间，“印象”系列第七部《印象武隆》问世，借助声、光、电等高科技手段展现巴蜀文化的风土人情和已经濒临消失的艺术形式，将“印象”的品牌魅力发挥到极致。

樊跃：2012年将是文化产业的春天，所以我们更需要不断创新。只有创新，我们的传统文化才能有更好的继承和发展，“印象”系列走到今天拼的就是创新。虽然一开始我们并没有特别去想文化和产业的关系，只是作为艺术家想创新一个艺术作品，但是走到今天已经成功发展成为产业了，在积累了一定的经验以后，我们在这个老成绩上需要继续去创新，走出自己国家的文化特色，这样我们走向世界才会有希望。

年度话剧艺术红人

孟京辉：不流俗，不随众，独特，就是红

他是当前亚洲剧坛

最具影响力的实验戏剧导演

他独具个性的创造力 多元化的艺术风格

开拓了中国当代戏剧的新局面

将话剧变成一种值得瞩目的文化

2011年，孟京辉把自己这个平台运用得淋漓尽致：与香港话剧前卫导演詹瑞文第一次深度幕后合作，推出《桃色办公室》；第一次以孟京辉工作室的名义“外聘”导演，让杨婷倒腾出喜剧《新娘》；第一次与一汽-大众奥迪共同创作音乐剧《初恋》，都引起了强烈的反响。

孟京辉：我认为受到关注的人就是红人，因为受到关注的人的能量能够给其他人文化上或是方方面面造成很大影响。我自己作为一名红人，最关键的就是能充分表达出个人对世界的一种认知和感受。

我崇尚一种表达方式，人生除了是一个美好的过程之外，更多是用自己的身体，用自己所能运用的各个因素进行一种表达，这种表达是与世界的一种对话，对于艺术家来讲，是很重要的。

中国的文化输出，应该分好几个步骤。首先展示中国文化元素，是最基础的，其实，中国元素越多，面临的质疑和拘束越多。接下来我希望可以继续表达自己内心的东西，表现得更夸张、更加活灵活现，更加High一些!

年度传统文化红人

李玉刚：“红”就是一种与众不同

他用一颦一笑诠释了传统艺术的内涵

艳而不移 美而不媚

他用身形唱腔在悉尼歌剧院让全世界领略中国文化惊艳之美

艺术 就是舞台上的盛世霓裳

2011年年初，发行了首张个人专辑《新贵妃醉酒》；2011年1月2日，举办《镜花水月》2011李玉刚北京大型演歌会；2011年4月26日，荣获2011中国慈善排行榜“年度慈善明星”。

李玉刚：“传统文化”所涵盖的范围非常广，并不能只从一个人身上体现。我觉得这种“红”，可能是因为与众不同。我从事的是中国的传统艺术，却采用一种新的表现手法来诠释它。这就引起了观众们的关注，受到了大家的喜爱。毕竟大家对传统艺术的印象还是在一个守旧的舞台上，演员咿咿呀呀地演唱；或者是墨守陈规，沿着老祖宗的路一成不变地走下来。在我身上可能有一种“不一样”，有一种颠覆。我用这种“不一样”的姿态，以当代年轻人的表达方式去重新表现传统艺术，我希望用我的努力形成自己的风格。

吕立新：红文化就是国家文化的主旋律

他是带领我们认识大师的大师

他是从笔墨纸砚中寻找生活之道的玩乐主义者

他是国家“盛世修史”之举的开创者

道从书中来 意随笔下出

2011年，吕立新再次登陆《百家讲坛》出讲《写实徐悲鸿》，讲述艺术大师徐悲鸿的一生，图书《写实徐悲鸿――从画师到大师》随之出版。

吕立新：我认为传统文化和红文化就是等价的。一个国家和民族的发展肯定是离不开传统文化的，所以我得的这个奖特别重要，得到这个大奖我也诚惶诚恐。一个国家的文化肯定有一个主旋律，我理解的就是红文化。文化的传承一定是从传统而来，在今天这个社会中，我都在衡量传统文化。希望大家能够关注传统文化。当下，很多传统已经被弱化掉了，所有的历史都被戏说了，所有的传统都被颠覆了，我觉得就不合理。

在研究传统文化的过程中，我得到了心灵上的满足。我做的《百家讲坛》节目在社会上也引起了反响，很多人称之为“心灵鸡汤”，同时我自己也通过这个过程更深刻地理解了传统文化。

年度“星月”风尚红人

姜武：男人的实力就是魅力，有魅力的男人才时尚对于工作

他笃定没有小角色只有大演员对于生活

他是个掏心窝子说话的实诚人快乐着工作,幸福着家庭

2011年的姜武，变身潮男在多家时尚杂志尽显风采。他时而红衣红裤另类炫目，时而一身朋克钉开着摩托车化身机车男。2011年，这个骨子里都透着时尚气息的男人把时尚玩到极致。

“拍《让子弹飞》的时候，武举人穿的红皮鞋就是我要求的，连衣服都是我搭配的。可惜电影镜头太快，我估计你们都来不及看。你回头可以找片子出来看――我踢那卖凉粉的时候也是穿这双鞋。准确地说，是砖红色的鞋子，特漂亮。”姜武曾在接受采访时得意地说。如果说眼见为实，那么来参加BQ红人榜的姜武，据记者观察就绝对比大部分男嘉宾都要潮，并且搭配大胆。更厉害的是，一年来访问他的媒体种类也愈加扩大，从时尚杂志到旅游杂志，直到美食杂志，一个都不能少。

姜武：我认为“风尚红人”这个奖项就是时尚界终于懂得什么样的男人才是真正的时尚，我觉得这在时尚界是很大的进步。在我身上体现的最大时尚价值就是男人的实力。男人的实力就是魅力，有魅力的男人才时尚。

年度最具实力演员

2011年初《让子弹飞》热映，姜武饰演的武举人对姜文说，“我有9种办法弄死他，9种！”一语惊人，马上成了经典。2011年姜武的出现在银幕上的频率非常之高，虽然戏份都不多，但总能让观众一下就想起他所饰演的人物。

作为“金牌绿叶”，2011年，姜武一口气接下了11部电影，位列中国男演员之最。姜武的微博自我介绍是这样一句话：我觉得我可以出现了。略带调侃的语气，倒正符合他2011年配角“抢戏帝”的身份。2011年姜武的很多戏都上映了，在每部戏中他的每场戏都是按十场戏演的，他说自己的目的是让观众在这一场戏里看到戏外九场的内容，每个角色的出现都能给人带来深刻的印象。姜武说，到了他这个岁数，走红什么的早就已经不那么看重了。演员其实应该是个平心静气的活，真正的大演员都不浮躁。2012年姜武还有3部电视剧和电影要上，姜武说他希望这些影视作品能体现出他的实力。

年度风尚创意红人

李静：“红人”是对成绩的肯定或创意的欣赏

她是懂得生活之美的主持人

她是将生活之道传扬大众的商人

她是创建并带领静家族的掌门人

用lafaso改变女人的品位选择

自信的女人就应成为美丽俏佳人

2011年5月她登上福布斯中国名人榜第57位，东方风行集团创始人的她在娱乐圈中一直享有“跨界王”的称号，接下来她更可谓喜事不断，先是获得“2011中国商界女性精英年度魅力人物大奖”，紧接着是在“凤凰美妆盛典”上摘得了三项大奖。

李静：花无百日红，红是对我成绩的肯定或者创意的欣赏。我跨界做了很多事，可能大家觉得很红。但在我看来不是这样的，做的这些事主要是一步步地实现自己的梦想。

作为一个媒体人，我一直觉得做访谈不仅是采访，而是表达一种价值观，我不太喜欢展现不太美好的东西给观众看，我希望大家看完以后觉得很幸福。

我希望东方风行传媒不仅在国内，今后在亚洲甚至国际上都能知道这个名字，这是中国一种对外的文化输出。我现在做了乐蜂网，在国外的时候，我会有意识地去多谈一些中国的文化层面的东西，我能感觉到老外其实非常愿意了解中国。我把中国的很多产品介绍到了日本，让他们了解中国的中医等等，这次谈判我们引进了日本最大的一个品牌。2012年3月我还会去美国和一家网站交流，这种交流不仅是商务交流，更是文化交流。我希望自己能做一个好的推广者，通过点点滴滴去宣传中国。

我其实是一个爱逃避的人，也不是大家认为的工作狂，但是我逃了半天总是发现逃不出去。我的笑点特别低，郑渊洁刚刚就说我就像个孩子。我其实没有把它当作生意做，就像乔布斯我相信他没有把苹果当作生意去做。我觉得自己更像是玩家的心态。快乐就好！

年度风尚艺术红人

黄磊：我影响不了谁，能做到的就是认真做好自己

他是充满张力的表演者

时而宁静 时而热闹

他是洒脱淡然的代名词

温文尔雅 内敛稳重

所有的笑容都在诠释魅力

凭借《婚姻保卫战》，黄磊摘得了亚洲电视节最佳喜剧演员奖，但他似乎很在意被人称作是“喜剧演员”。在获奖感言中，黄磊说自己是一个内心特别严肃的人，而他也要做个严肃的喜剧演员。

在2011年BQ红人榜上，黄磊收获了“风尚艺术红人”奖 ，但他说从没想过自己会和“风尚”画上等号。“其实，我一直觉得风尚跟我没有什么太大的关系。主要是因为2011年我拍了《男人帮》，而且我们大家拍得很开心，戏本身又挺受欢迎的。我觉得我就是赶上了，这都是命运的安排。就像本来我去不了这部戏，后来孙红雷和汪俊找到了我，我有机会得到这个角色，不然我今年可能又会拿个最佳情侣奖吧！”

从徐小宁到罗书全，黄磊已经因为这两个角色被观众深深地印上了“好男人”的标签。当被问到生活中的自己时，黄磊说自己本身就是一个好男人，电视剧就算是自己的本色出演而已。在家里，做饭的任务一向都由他承担，而除此之外家里的大事儿小事儿也都是黄磊一手包办。虽然，和孙莉的婚姻步入了“七年之痒”这个尴尬的年份，生活虽没有惊心动魄或是五彩斑斓，但却是有滋有味并且小有乐趣。

2012年对于黄磊来说依旧忙碌，话剧《暗恋桃花源》和自己导演的电影早已列上日程，拍摄电视剧也是必不可少的工作。所以没事的时候，黄磊最多能做到的就是陪女儿多多一起看看动画片，或者陪她一起睡觉。当被问及新年的计划时，黄磊说他计划春节之前都能老老实实地在家呆一段时间，多陪陪女儿。

董洁：红人是在某一专业领域有所长的人

她是生活中的幸福女人

清新怡人 玉洁冰清

她在工作中的风情万种

让她如此专注 极致

女人天生就是一种完美

2011年，她获得“优酷影视指数盛典”开年最受欢迎女演员奖、MSN时尚夜“MSN星月风尚突破明星”、“MSN星月风尚甜蜜情侣”、成为COGI高姿25周年形象代言人、红秀GRAZIA 风尚影响力大奖、华鼎奖最佳女演员。

董洁：我觉得红人是会影响到别人的、在各个领域很优秀的人，所以每一个红人都在自己专业的领域有所专长，或引领风尚，或引领文化，或是引领社会的一些动态，总之他会给大家一个风向标。BQ年年有这样一个活动，特别能给大家一些新感觉、新资讯。

作为一名演员，大家可能因为喜欢我的作品，愿意来关注我、欣赏我，所以我希望自己可以更努力，用自己的一些能力，还有努力，去影响更多的人，让大家有一个更快乐更需要努力的目标。

在我的电影《秋之白华》里，我最大的感受就是我饰演的角色杨之华作为一名女性，个性鲜明、独立而富有思想。在革命初期，还是会有一帮这样的有为青年在影响着我们。我们见惯了很多男性做革命工作，而女性革命工作者从思想到生活领域，都懂得去突破自己。影片通过她们的一些真实经历，告诉我们，其实女人可以更坚强，可以更主动地去拥有自己的理想。

我一直觉得BQ非常好，不管是做娱乐还是做文化。BQ是一个非常综合、全面的杂志，所以我们大家都希望BQ越来越好，作为一个普通读者，我也会越来越关注BQ。

年度风尚情侣

董璇、高云翔：“红”是对过去一年个人工作的肯定

她是为爱勇敢追逐的精致女人

他是认定一世情缘的完美硬汉

幸福是听到“嫁给我”让人晕“璇”的那一刻

幸福是说出“我愿意”踩在“云”端的那一种感觉

佳偶天成 云高璇美

2011年8月21日，董璇和高云翔在北京柏悦酒店举行了一场浪漫而梦幻的婚礼。两人不但甜蜜献唱《爱你爱你》，情到浓时，更是双双掩面而泣，深情拥吻，场面感人至深。

董璇：我认为“红人”这个词是对个人工作在过去一年的肯定，相信得到此奖的人，压力还是比较大的，下一年我还会继续努力。

我是一个演员，我能影响到的人应该是看我演戏的观众。因为每每看微博留言，就会发现他们每个人都会有自己的一种角度去诠释这个角色，并影响着他们某个方面，这完全是我没预想到的。所以以后接戏时，我也会更考虑角色影响这方面。

高云翔：“风尚情侣”这个奖是对我们的一种肯定。我和董璇没有别的嗜好，只是全心地喜欢看戏和演戏。只要导演一开机，那个瞬间是我们最High的时候。

年度风尚魅力红人

隋俊波：“红人”应该有自己独特的魅力

她是赵宝刚钦点的优质女演员

《男人帮》中的艾米让她家喻户晓

细腻真挚 典雅大方

角色只是一个符号 丰满的是内心的颜色

从“苦情女”到“独立女性”，2011年，她在热播剧《男人帮》中饰演艾米，跃升为观众熟悉喜爱的“宝女郎”。

隋俊波：我理解中的红人应该有一定的特质。拿我自己来说，《男人帮》之后大家给我的评价就是比较帅、比较酷，这也算是一种特质。在《男人帮》中我开始梳短发，这更符合我的气质，后来我也接受大家的意见一直保持短发，这样可能更像我。我主张做真实的自己来影响周围的人。另外作为一个公众人物，除去服装、化妆等等，应该有自己的魅力，这样会更好。

对于自己未来的规划，接下来我可能比较倾向于接受现代戏，古装和年代戏自己演不到深度。现代戏接近生活，能让我更容易地把自己演出来。

贾乃亮：“红人”奖项是一种推进，一种鼓励

他是《生死桥》中深情款款的唐怀玉

他是《婆婆遇上妈》中为爱奋斗的80后好男儿陈大可

他代表着新一代年轻偶像的风尚

他的魅力中有一股 “兢兢业业”的踏实劲儿

2011年，他所主演的电视剧《家产》、《当婆婆遇上妈》、《我要一个家》在荧屏热播。2011年，他获得黑龙江电视台年度人气偶像大奖并获得影视新势力最佳荧屏情侣奖。

贾乃亮：BQ颁给我的这个奖对我来说是一种鼓励，也是一种推进。每个人都有自己成长的空间，只有不断努力才能不沉溺于此，以更好的表现来回报广大观众。

我不否认2011年给我带来了很多，不管是知名度还是作品，都给大家带来了一些崭新的东西，但是 “红”对我来说没有一个界定，有些人可能“一夜走红”，有些人可能默默做了很多贡献不为人知，但他也很“红”。“红人”是大家对我们的一种肯定。

在未来，我要不断创造出大家喜闻乐见和耳熟能详的作品，这样才会被纳入观众和媒体的视线，才会形成这种“影响力”。归根到底，还是要脚踏实地地拍好每一部作品。

年度先锋演员

何润东：我希望能给他人带来正面的气场

他曾是偶像剧中拥有无数欢呼的才俊万人迷

而现在的他是无所畏惧的阳刚真男人牧良逢

他要告诉所有人：“我是实力派！”

2011年对于何润东来说是收获的一年，不仅获得了“年度华娱亚洲十大红人”，爱好摄影的他还跨界获得了国家地理摄影最高奖项“华夏金框奖”，并将携其摄影作品赴美国参赛。电影《遍地狼烟》里，他塑造的“天才狙击手”让观众惊喜连连，而偶像剧《真心请按两次铃》也反响热烈。

何润东：红和血的颜色一样，代表着热情，对生命、对工作、对社会都要充满热情，这样才能影响身边的人。我觉得当一个先锋的人最重要的就是要有跌倒后再爬起来的勇气。我最近在练习打篮球，因为前段时间脚受伤了，但是可以带上护脚踝继续打继续练习。无论拍戏也好做人也好，这种好的心态要保持，可以让你站起来继续向前走。我一直希望自己能做一个能给人带来正面能量的人，有的人可能会给人带来负面的能量。不管是积极的生活姿态、对梦想的追求还是从事公益事业，我都希望自己能够给人带来正面的气场。

最近《遍地狼烟》里的天才狙击手牧良逢，这个角色和我之前塑造的角色都不太一样，还蛮特别的。对于我而言，这个角色也是需要花费一些工夫才能拿捏好。他开始就是一个打山鸡的野小子，后来转变为真正有担当的男人。这个转变的过程也是让很多年轻人从中有共鸣的，包括初恋、爱情和事业之间的平衡等等。

王亚彬：红人要引导主流文化

她是舞蹈的仙女 扇舞丹青 行云流水

她是表演的精灵 清新脱俗 淡雅端庄

成功绝非偶然

六岁习舞，《十面埋伏》中章子怡舞蹈替身一角让她舞动天下，《Hello树先生》中闷骚的“农村姑娘”是她再次从舞蹈跨界大银幕。11月17日“亚彬和她的朋友们”第三季《守望》在保利剧院上演。王亚彬说，无论舞蹈的道路如何辛苦，如何奔波，都要守望自己内心的那片艺术净土。

王亚彬：红人应该是他做的事情很受关注，在主流文化或艺术方面有一定的引导性，而“先锋”则应该是一个行业的引领者。“年度先锋演员”这个奖正是对我很重要的肯定。

作为80后行业的引领者，我会继续努力，现在最重要的是我要把已经成功举办三次的“亚彬和她的朋友们” 系列舞蹈演出做好。每一次我们都是全新的创作和全新的投入，力争国际化、高水平，它代表着我们的艺术追求，凭借这个我们能够让更多喜爱艺术的人走到一起。另外，因为但凡能够影响别人的人一定是向多个层次发展的，我会在其他方面有所涉猎，所以我在舞蹈之外会去拍一些影视作品，或者沉静下来写一些文字。

年度飞跃演员

窦骁：高起点“飞跃”之后希望自己沉淀下来

他是电影世界中完美男人的代表

翟秋白的温文尔雅 老三的纯情勇敢 都入木三分

他是现实生活中风度翩翩的大男孩 刚健 性感

成功 是勤奋和幸运的完美邂逅

主演电影《秋之白华》获第18届北京大学生电影节主竞赛单元最佳影片提名，第14届上海电影节电影频道传媒大奖组委会特别奖，第14届中国电影华表奖优秀故事片奖；主演电影《山楂树之恋》获第61届柏林电影节“新生代单元”入围影片，第14届中国电影华表奖优秀故事片奖。

窦骁：《山楂树之恋》是一部起点非常高的作品，但不敢说是“飞跃”，我希望自己沉淀下来，能不被随大溜的氛围或者是很喧闹的氛围所浸染。所谓的“红”只是你拍了一些作品，引起了大家的关注，你带来一些善意的影响力。但“红人”也不是永远，这只是大家一时对你的褒奖，要保持努力的状态，才能长久地走下去。我最近拍摄了一些红色革命历史题材的影视作品，其实在电影学院读书的时候，我关注过一些革命历史题材的作品和资料。之后演瞿秋白，我能感受到他对革命事业的坚定和永不动摇的革命信仰。瞿秋白身上有这样一种“观”，不仅是“观他”，还有“观己”。

年度影视红人

吴奇隆：让自己保持一个平常心

磨砺是一种幸运 让人得以沉浮 后知安定

忧郁是一种味道 让人安定素雅 为之疯狂

他曾是剧中四爷 他是曾经的霹雳虎

他更是现在的自己

2011年对于吴奇隆来说应该像是一场穿越，穿越回了1988年小虎队一炮成名的时候。从优酷影视盛典2011夏季盘点中的“港台地区最佳男演员奖”，到2011年东视影视“年度最具人气演员”，吴奇隆一直在用自己长久的努力收获着认可。

穿越剧《步步惊心》的热播，让曾经的“霹雳虎”吴奇隆在2011年的秋天又燃起一把火。“四阿哥”一角让吴奇隆二度爆红，片酬飙涨，关注度更是急速上升。在2011年的红人榜上，吴奇隆获得了“年度最受欢迎演员”的奖项，对于这样的认可和突如其来的大红大紫，吴奇隆说他还是和从前一样，用一颗平常心对待。“对于演员来说，我们会尽量把每一次的表演完善，尽量把接到的角色做到最好。很多人问我播完之后我的反应是什么样的，我只能说是平常心，因为无论你现在的知名度高或者低，你做的事情还是一样的事情。”

谈到现在的生活，吴奇隆说他的生活里会多了一些访问，多了一些颁奖典礼，但是大部分要做的事情还和以前一样。“我习惯于调整自己，让自己保持一个平常心。这部戏受到大家的欢迎是你想不到的，也许这之后的几年里你都没有办法再接到这样一部戏，所以不要想太多。与其为那些你无法掌握的事情去想太多，不如踏踏实实去思考如何演好角色。不见得每一部戏都会得到大家的认可，但最起码要对得起自己。”

年度影响力演员

王千源：红人要有能鼓舞人的精神

他是东京电影节上又一位中国影帝

被外文媒体评为 表演精湛 丰富细腻的代名词

他用坚持诠释梦想的力量

影帝只是开始 另一个梦在奥斯卡

凭借电影《钢的琴》中的精湛演技，王千源获得了东京国际电影节影帝、上海国际电影节传媒大奖最佳男演员、中美电影节最佳男演员、金鸡奖最佳男演员提名、台湾金马奖最佳男演员提名等多个奖项与提名。

王千源：红人代表着人气和向上的精神，是一种积极努力的姿态。红人最关键的是要一种鼓舞大家的精神。去年很多外国的导演和我进行了一些洽谈合作，中国电影不仅要“走出去”，也要“引进来”，我真的认为现在是一个特别好的能展示我们的才能和才华的时候。其实我拍过很多电视剧，其中也包括《红色追击令》里的男主角罗江，但是没得过什么奖。我小时候非常喜欢看《地道战》，去年也在电视剧《地道战》中饰演了英雄高传宝。我认为英雄的形象和精神能鼓励人，我希望这种红色题材的作品能多一些，只不过艺术质量要稍微提高一些吧！2012年我准备尝试一些都市题材的作品。

年度最具实力演员

秦海璐：希望我的作品留下时代的印记

她是张爱玲笔下情烈如火的红玫瑰

她是《钢的琴》中精彩十分的淑娴

她的精彩在她的表演中 她的努力在她的热爱中

她是同时获得金马奖表演类奖项和编剧类奖项第一人

2011年，秦海璐凭借《钢的琴》和《桃姐》两部电影大放异彩，幕后工作更显现出她的才华和掌控力，从担任半纪实类的《到阜阳600里》的编剧，再到亲任《钢的琴》的出品人，再次走上金马奖红地毯的她更增添了从容自信。

秦海璐：我一直坚持走文艺路线，就连当初《钢的琴》这个片名也是坚持下来的，我希望传达给大家的是选择你自己想要的东西。其实我就是在做自己想做的事情，不想在半途被改变，或者被外在一些不重要的因素扰乱。别人可能会觉得我这个人硬得不得了，但如果把这份坚持看成是兴趣使然的话，就会发现我很随性，但是仍然可以做到自己想要做的事情。像《钢的琴》这样叫好又叫座的文艺片很难遇得到，这中间放弃了很多商业大片的机会，但我不觉得遗憾。名利我都有了，而每个人有每个人自己喜欢的不同类别的东西。如果为了名利而损失掉一些自己最想要的东西，那才是最大的损失。

年度最具价值演员

张嘉译：我对红色标签的影视剧情有独钟

他是二十年演艺生涯磨砺出的钻石

小人物也能锋芒毕露 光彩夺目

对他而言 厚积薄发只是缘于对喜爱的坚持

“我喜欢演戏，这就挺好！”

张嘉译参演电影《失恋33天》、《愤怒的小孩》、《温故一九四二》，并在《悬崖》、《雪狼谷》、《心术》、《明天我休息》、《浮沉》、《飞跃集中营》等多部电视剧中有出色表现。凭借《借枪》中具有代表意义和充满突破性的演出在2011年上海电视节上荣膺“视帝”称号。

张嘉译：红是我从小就接受的教育，一颗红心跟党走。中国红也是吉利的象征，红人嘛，当然也很美好。我觉得红人的影响力嘛，就是希望大家一定要积极向上，我拍的很多戏也都希望是积极向上的题材。

我演了不少谍战剧，包括《借枪》中的地下工作者熊阔海以及最近正在播出的《悬崖》里的周乙，我对红色题材的影视剧和著作一直是情有独钟，一直都很喜欢，也很崇拜影视剧里塑造出来的英雄。真是这样！我从小就受到这些影视作品的熏陶，对我的影响是根深蒂固的。2011年忙着拍戏，希望2012年有更多时间陪陪孩子，也能有更好的影视剧和大家见面。

陈数：出色演绎不同角色是演员最大的价值

她是白玉兰、华鼎双料视后

她有白流苏的温柔精致 也有铁梨花的坚毅淡定

完美的幸福女人 无需刻意出众 已属与众不同

从弱不禁风的“白流苏”到“强悍”中带着几分粗犷的“铁梨花”，陈数跨年龄、并具有颠覆性的表演得到了充分的认可，并被评为2011年度《东方影视盛典》最具实力演员，2011年度中国电视榜“中国脸”，2011年度搜狐冬季电视剧盛典最佳女演员奖。

陈数：演员这份职业首先是个专业，所谓专业过硬的人就是能体会众多角色的能力，同时在不同的戏中把它出色地演绎出来，这是演员最大的价值，也是市场对于演员的需求。如果说我自己的独特之处，就是在我发展的这个时代的影视行业当中，我是为数不多的走专业路线的演员。

2011年我没有闲着，拍了两部长篇电视剧和一部电影，2012年有一些作品将会让大家来检阅我这一年在干什么。当然会有新的挑战，也一定会给大家一点小小的惊喜。都是影视剧。我也一定会回到舞台，我相信这会伴随我很长时间，只要我在演戏。

《男人帮》：红人不用媚俗手段取悦大众

它将电视剧革命化 带我们认识何为文艺博客剧

不以惊天下 但求文艺动世人

自然搞笑的爱情模式 收视神话 只是革命的开始

未来 会因开创而精彩

由赵宝刚执导，孙红雷、黄磊、汪俊、王珞丹、张俪、隋俊波等主演的都市时尚情感话题电视连续剧《男人帮》在浙江、北京、东方、天津及安徽等多家卫视的黄金时段热播。该剧凭借实力人气演员阵容，每集一个现实话题的故事和轻喜剧风格成为观众的关注焦点。

汪俊：《男人帮》和当下年轻人关于爱情的一些话题契合得比较近，它会引起很多共鸣，而且剧中的一些东西在人们恋爱中比较实用，比较契合年轻人的脉搏。“红人”还是一种正确价值观的体现，他应该对这个社会有一个正面的影响。红人首先应该是一个健康的形象，他会影响观众、影响粉丝，及至影响这个社会。他应该有好的人品和艺德，而且有一定文化内涵，而不是靠着媚俗的手段来取悦大众和蹿红。虽然他也有一些娱乐性，但也要有高雅和严肃的文化含量。

红人榜红毯主持人

黄艺馨：小角色可以散发大能量

2005年网络让广大群众认识了两位来自广州美院的后舍男生

时过境迁 后舍男生组合成了过去时

黄艺馨和他的多栖事业则正当时

当晚在BQ红人榜的红毯上，面对众大腕，黄艺馨表现出了令人惊讶的镇定。尤其当身旁递卡片的工作人员紧张到手抖时，他更挺直了腰杆，“我要给他信心，出错也没关系，当时自己给自己提了一下气。”但他也感叹说，“确实是我人生第一次来到这样的大场面，这个经验是非常难得的，有别样的感觉”。

这样的临场发挥，其实还要得益于2011年他和董路以及“静家族”的缘分。“只要其他主持人演不了的，我都演。”这是黄艺馨成为东方风行“静家族”主持人中惟一一位男主持人后的主要“业务”。男扮女装、扮黑人，十八般武艺都被导演用齐了。

甚至有一期节目，黄艺馨在一条拍摄里看着屏幕中自己扮演的妈妈潸然泪下，把恶搞功力又整整提升了一层。现在的黄艺馨除了主持，仍有许多商演活动在身，“唱歌、演戏都是我的业务，但我心里还是想弄一个非相声、非二人转的东西，全方位的娱乐。我是特别热衷文娱的人，只是现在在主持方面比较专一点。”

经过一年来摄像机前的磨练，黄艺馨从讲不好普通话，别人讲段子接不上下茬的新人，迅速地向着合格的主持人成长。黄艺馨说：“电视这行水太深了，跟我刚出道的感觉完全不一样。当时觉得我们在世界上已经挺有名的了，在各大洲都有人能认识我们，在名气上打败了很多大腕，应该能在娱乐方面开辟新的道路。但现在发现，从各个方面自己都算不上入门，刚刚只能说是外行。所以现在慢慢让自己谦虚下来，突然发现‘台上一分钟台下十年功’不是瞎说的。原来的幸运只是蒙蔽双眼的一种东西。”

离真正的走红还有多远？现在的黄艺馨已经不太去想这方面的事情了，在他看来做一行爱一行才重要。只要自己喜欢这个职业，这辈子都不会再像刚出道时那样红都没关系，依然会开心地娱乐大众。“带给大家欢乐了，看到我的节目笑了一下，成就感就特别大。”

看到吴奇隆和何润东，也再次唤醒了黄艺馨内心的功夫片梦想，“他们这些演过武侠片的人我都特别喜欢，我也想去武打片里感受一下那种气氛。”至于瘦小枯干的他能否禁得住折腾，黄艺馨十分坦然地说，“角色可以很小，能散发很大能量就很不错”。

王瑜：红人就是要德艺双馨

她是优秀双语主播，从吉林卫视《关东明星坊》、中华卫视《影视界》、凤凰网《领航中国》，到数字电视车迷频道《快意TALK吧》、迅雷《中国美食探秘》，她的主持，精彩上演

王瑜：2011年BQ红人榜的主题就是“红人影响世界”。不管在哪个领域，从事什么工作，艺人也好，演员也好，文化界、经济界，甚至是政界，红人都应该是有正面影响力、能够影响世界的人物。所以我觉得成为红人的标准，就是要德艺双馨。首先你要在专业方面足够专业，比如说你是一个演员，就要有好的作品，要认真地对待，在任何领域都一样；德艺双馨的第二个方面是，你要是一个好的人，才能成为一个红人，才能去做影响世界的事情。

“红人”应该发挥自身的影响力。除了德艺双馨，还要有一些代表作品，而且这些作品能达到影响世界的效果。我是一个主持人，那么我的节目就要给观众带来正面的影响力，在健康、时尚等方面，去影响他们，等等。

我是传媒大学播音主持专业毕业的，所以工作一直以主持为主，但是在新的一年中，我会把更多的时间投入到影视方面，现在我也经常在谈一些电影或者电视剧的合作，希望在2012年我可以转型，除做主持人之外，还会努力尝试去做一名演员，但我并不会放弃主持，还将以主持为主。

红人花边

1、2011BQ红人榜新闻中心

2、2011BQ红人榜红毯，媒体等待嘉宾和明星的到来

3、颁奖嘉宾艺术家向京和NBA球星马布里相谈甚欢

4、年度红歌手陈思思献唱

5、年度风尚魅力红人贾乃亮

6、年度传统文化红人李玉刚演唱新歌《逐梦令》

7、红人榜颁奖典礼现场，年度最具实力演员秦海璐和导演尹力交谈

8、年度剧集《男人帮》主创团队

9、年度突破演员甘婷婷在背板上签名

10、年度最具价值演员陈数

11、颁奖典礼中的舞蹈表演

12、年度歌手周笔畅演唱

13、获得年度专辑奖的歌手苏醒以劲歌热舞调动起颁奖典礼的气氛