妩媚女生十篇

妩媚女生篇1

圣安德鲁大学的米丽娅姆・史密斯及其同事调查了59位年龄在18岁到25岁间的女性，发现这些女性体内雌性激素水平高时，也就是处于排卵期时，她们看起来更加迷人而有魅力，反之则黯然。当然，这不仅仅是研究人员自己的感受，也是另外14位同龄男性和15位同龄女性看出来的结果。

“可见，女性激素的水平高低直接影响着面容的变化。这说明生育能力和女性的魅力是相关的。”史密斯女士说，“那些看起来最健康、最有生育能力的脸孔注定将最迷人。”

“这就是为什么情窦初开的青春期少年更喜欢那些娇柔的女孩子，这些女孩女人味十足，而事实是，她们的生育能力也很强，可以有更多孩子。”史密斯说。

孕妇不宜吃龟苓膏

流行于我国南方的传统名吃龟苓膏，是由多种动植物材料熬制而成的，其营养成分包括动物胶、蛋白质、氨基酸、碳水化合物、维生素C等，以及钙、磷、钠等人体必需的矿物质，具有低热量、低脂肪、低胆固醇等特点。

专家认为，尽管从龟苓膏的组成来看，它具有清热解火、润肺止咳、滋阴补肾的作用，对皮肤干燥老化、便秘，青年人青春痘、女性生殖系统炎症也有改善作用，但龟苓膏并不是人人都可以吃的，因为它里边含有芦荟成分，芦荟具有泻下作用，所以孕妇应尽量少吃或不吃。

新一代避孕贴布

目前许多大型药厂都在积极研发“避孕贴布”，它与口服避孕药成分、剂量都相同，好处是不必怕忘记吃药，因为它是直接贴在手臂、腹部或臀部上的。而且，根据初期实验，“避孕贴布”也可以大大降低口服避孕药最常有的副作用――恶心、想吐。

点评：看过一个广告，一男童举起裹着创可贴的食指，在一盆又一盆兜头盖脸冷水浇淋之下，说“不怕湿哦!不怕湿哦!”估计过不了多长时间就会看到一位美女举着贴着贴布的胳膊说：“不怕孕哦!不怕孕哦!”

排卵预报器

目前，西方有几家医学研究机构正在根据育龄妇女自身的排卵周期规律，结合妇女的血压、体温、情绪、心脏跳动、睡眠、饮食口味的变化，利用现代智能计算机技术、生物及电子技术，制造出一种精确智能型的“排卵探测器”(如手表大小)。它能够在24小时之前准确地探测出卵子排出时间，为育龄妇女的避孕、优生提供可靠的保证。恐怕这不仅是避孕的法宝，更是想要宝宝的人的至爱。不过这对老板来讲可不是件好事，这是因为他的员工某天请病假的目的很有可能是打算躲在家里完成“造人计划”!

妩媚女生篇2

尽管她是妖，却不含妖之妩媚，只有仙之灵气。她从不害人，也从不救人。

每当同伴带回一个又一个男人，他也只是避而不见。每当同伴的轻笑从隔室传来，她也只是摇摇头，因为她知道，同伴又以得手。吸人血，真的很好吗？每次同伴得手，她都会走进去，将残留的白骨变为梅树，种于院中……

她喜欢在林中一棵苍老的榕树边，倚着，数着树干上的刻痕。“996，997，998。”柔弱的声音从她嘴里传出，好叫人心疼。

“我已经998岁了吗？”她轻问，一只灵狐轻轻的嚎叫，回答她的问题。她蹲下，抱起灵狐，唤道：“小灵，你也和我一样吗？”

没有回答，只有树叶‘刷刷’的飘下，似乎在回答她的问题。踩着枯叶，她回到了小院。

“舞。”一个妩媚的女子唤她，“你想做一世的妖吗？为什么不选择成仙？”“为什么要成仙？”她问。“只是源于想要一个不灭的生命吗？生死有命，一度轮回。下辈子是个未知的迷，我只想成人，不是成仙。”她坚定的说。

“人？”妩媚女子说，“人的生命才有几载，而仙的生命是不灭的。懂吗？舞。”妩媚女子说。“够了，簪。如果成仙好，为什么七仙女会放弃仙位，成为凡人。孔雀仙子会无视天条，与人成婚？”舞说。

簪只是摇头，说：“舞，你执著与你的人吧！我已经吸了999人之血，修炼成仙了。”话未落，一仙子腾云驾雾，来到了这幽静的小院。

“梅妖听旨。”仙子呵斥，“妖，簪。潜心修炼，已满其日。位列仙班。”仙子说完，一指动。一件五彩纱衣，披在了簪的身上。

簪和仙子走了，是笑着离开的。就在这个深秋时节。离开了。也就是在这个深秋时节，她的命运，出现了转折。

妩媚女生篇3

很多人羡慕她的运气，很早，便可以和李连杰合作。你们得有她的容貌和功夫啊。她不是那种演技出众的女明星，但她塑造的形象却很难让人忘记。一开始我以为她是武术出身，从倚天屠龙记开始，武术一直与她形影不离。倚天屠龙记小说的结局是张无忌与赵敏修成正果，而在电影版邱淑贞天真无邪，生死相依，武术不凡的小昭永远留在了张的身边。人们无法忘记李连杰身边这个红颜知己，不管与张敏，梅艳芳，李嘉欣相比，她都是独一无二的。

或许两个会武术的人心灵默契会很高，就像伯牙子期在一起高山流水遇知音。

邱淑贞走红的那段时间，出演的电影场场爆满。

她曾是王晶的绯闻女友，王晶捧红了这个性感女郎，但是无论她多性感，都有一双清澈明亮的眼睛，好像不曾谈过恋爱的少女。在鹿鼎记中，邱淑贞变成了无厘头，蛮横泼辣的建宁公主，邱淑贞承担了少量打戏。一个练武术的女子在妩媚的外表下，肯定有一颗未染尘世的美丽心灵，一份专注目标的决心。在众星云集中，她总能找到合适自己的角色，让自己的美丽发光发热。

如果说在选美中，她没有脱颖而出，那么在电影之路她一帆风顺。她出境时，我们常看到她的娇艳红唇，不知道她是习惯了红唇，还是有意为之。可能这样的她更美丽。由她主演的城市猎人，她是集美丽聪慧妩媚于一身的**，在未知生死的大船上与强大的敌人周旋。她果然有香港小姐的气质和风采。影片中，她与黎明交相辉映的美丽帅气，闪到了所有人的眼睛。

在第二年的赌神续集中，最出彩的角色就是她。从来没有女性有那样的矫健，把红衣红裙演绎成一个经典。在王晶导演的电影里积累的人气，使她出演了新少林五祖红豆一角。王晶发掘了她的武术天分，我觉得她的成功一方面感谢王晶，一方面靠自己的努力。对于女人，这是最大的幸运。红豆与母亲骗亲的景象依然在眼前，但她俏丽聪敏娇艳善良又不可否认，难怪冷漠的洪熙官也对她动心。红豆这个精彩的角色，她飘摇的身世命运，她的痴情可爱，让我想起了一首诗：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采集，此物最相思。

妩媚女生篇4

2、妍：妍是美丽的意思，在名字里的使用率是很高的，用妍字取名，最好不用单字，像陈妍、李妍、王妍……重名的都很多。要在妍字前面加个字，恐怕这名字也不好起。这是用妍做修饰为好，比如：陈妍慈、李妍宜、王妍妮。

3、嫣：是鲜艳的红色。《天龙八部》里有个女孩子叫王语嫣，嫣字用得妙。“语嫣”意思是这个女孩子说话很美，语笑嫣然，进而使人感到人也很美。嫣用在名字的中间和后边都能出好名字。比如：张雪嫣、李嫣云、杨秋嫣、王楚嫣……

4、妩：形容女性姿态美好。由于发音的原因，用妩取名要考虑避免读音引出的歧义，也要考虑读音是否上口。历史上有个妩媚娘，就是女皇武则天，她的妩媚娘三个字并没有加姓，如果加上姓，再用妩媚二字就不好听了，除非起四个字的名字。但把妩字用在名字的中间，用来修饰一种花、植物或一种美好的事物，那名字就好听了。比如：李妩鹃、周抚菊、宋抚春。

5、妙：妙本身是个性，所以把妙字用在名字里的并不多。妙姓最有名的是《红楼梦》里的妙玉，如果您把妙用在名字里，您叫张妙玉也未尝不可。“妙”在名字中用来当修饰字也是很不错的，但“好人”不能说成是“妙人”，这就是妙字要注意的修饰习惯问题，也就是要让人听着顺耳。注意了这些问题，把妙字用在名字当中是很容易起个好名字的。比如：李妙红、姜妙香、孔妙玉、舒妙韵。

6、娇：娇可用来形容女孩子的妖娆温柔，像娇娆、娇柔、娇媚、娇小玲珑……这些词都是很美的。用娇作为名字，可以充分表现女孩子的美丽多姿。这个字的特点是可以用叠字当字，比如：林娇娇、李娇娇。还可以放在名字的中间作为修饰字。如：许娇蓉、江娇玉、秦娇眉。娇字放在最后也能起好名字。比如：文壁娇、范庭娇、焦小娇、焦娇。

7、姣：姣是形容相貌美的常用字，在字意上与娇略有差别。姣用在名字里也是很不错的字，女孩子如果天生丽质，用姣作名字远胜过常用的丽、美之类的字。比如：杨柳姣、姜藤姣、李仰姣、刘天姣。

8、娈：娈是相貌美的意思。以娈为名的不多，也许是不好配字的原因。其实，用娈字为名，在用语音上用得恰当，还是很不错的。比如：杨娈、杨蕴娈、吴语娈、姚娈名。

9、姿：姿是形容女孩子容貌和形态美好的字。姿虽然是个常用字，可在姓名中的使用率并不高。其实把姿用在名字里是很好听的。比如：黎姿、陈姿姿、叶姿薇、齐燕姿。

10、娲：女娲是中国历史上传说中的神。用神作名字是不俗的，可这娲的发音容易让人理解为“蛙”，所以用在名字里的时候少，要解决语音的问题，还是要在这个字的前后用上合适的修饰字，以避免歧义。俄罗斯的女性，在名字的结尾处往往用阴性的字母，发音“娃”，可听起来很好听。我们也可以借鉴一下，在名字的结尾处用娲。比如：齐那娲。

11、姬：古代对妇女的美称，也可以解释为歌舞业的女子。中国的族妇女叫姬的多，这也许和她们能歌善舞有关，因此用姬作名字给人以能歌善舞的感觉。有些朝鲜族妇女的名字是挺顺耳的，可以用来作参考。比如：朴顺姬、银姬。

12、娆：娇娆是娇艳美好的意思，用在名字里可以取其娇艳之意，但能与娆搭配的字并不多，所以在用娆作名字时，应考虑搭配得是否恰当，尤其是在语音上不能绕嘴。起单字时，用娆也要考虑姓与娆字在语音上是否能搭配上。有些姓与娆搭配还是不错的。比如：苏娆、王娆、顾娆。

13、姝：姝是美好的意思，用姝作名字比较好配字，也不容易重名，因为“姝”与“淑”同音，可现在用“淑”的很多，而“姝”比“淑”雅，在名字里的使用率也比“淑”低得多。比如：齐雁姝、沈娟姝、李婉姝、张媛姝。

14、娜：有个词叫婀娜多姿，是形容女孩子姿态美好的词，娜用在名字里，取的主要是这个词的意思。这个字用在名字里应该取“那”的音比较好听。娜可以作为被修饰的字：比如：李云娜、闻丽娜。娜也可以作为修饰字。比如：高娜蕴、木娜娃、沈娜娜。

妩媚女生篇5

2.九天仙子下凡尘。翠衣薄纱如花艳，柳眉凤眼俏佳人

3.身材袅袅婷婷，凹凸有致，酥胸俏臀

4.发流散如瀑，纤腰一束，玉腿轻分

5.一双纤手皓肤如玉，映着绿波，便如透明一般

6.只见一个清秀绝俗的少女正在观赏菊花,穿一身嫩黄衫子,当真是人淡如菊,我一生之中,从未见过这般雅致清丽的姑娘

7.五官玲珑精美，面似桃花，珠圆玉润

8.内堂出来一个妇人,身穿淡绿绸衫,约莫三十六七岁左右年纪,容色清秀

9.皮肤粉腻如雪，冰肌玉骨，软语娇音

10.白马上乘的是个少女,二十岁上下年纪,白衫飘飘,左肩上悬着一朵红绸制的大花,脸色微黑,相貌却极为俏丽

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11.天地造化美女如此，实乃天上人间、艳动鬼神、独一无二、性感娇美、俏丽风流，一等一的美女丽人娇娃仙子也！

12.只见她抿着嘴,笑吟吟的斜眼瞅着自己,肤白如新剥鲜菱,嘴角边一粒细细的黑痣,更增俏媚

13.手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。

14.一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩,红红的嘴唇这么一撅

15.聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。

16.瑟瑟几响,花树分开,钻了一个少女出来,全身紫衫,只十五六岁年纪,比她尚小着两岁,一双大眼乌溜溜地,满脸精乖之气

17.翩若惊鸿，婉若游龙。

18.只见她一身黑衣,更衬得肌肤胜雪,一双手白玉一般,放在膝盖上,一言不发。火把中只见她一张雪白的脸被火光一迫,更觉娇艳

19.浓密金色的大波浪长发随意地披在肩头，丝丝缕缕都热辣得迷死人！浓密的睫毛、魅惑的眼神、性感丰厚的双唇，无时无刻不透露出万种风情。

20.但见她一般的瓜子脸蛋,眼如点漆,清秀绝俗

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21.那女的却是个美貌少妇,看模样不过二十三四岁年纪,微微一笑,媚态横生,艳丽无匹。

22.他侧头看去,见是个十五六岁的小姑娘,脸蛋微圆,相貌甚甜,一双大大的眼睛漆黑光亮,嘴角也正自带着笑意

23.她话声轻柔婉转，神态娇媚，加之明眸皓齿，肤色白腻，实是个出色的美人。

24.蓦见面前一张芙蓉秀脸,双颊晕红,星眼如波,眼光中又是怜惜,又是羞涩

25.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

26.她灿烂无瑕的魅力，华丽而纯洁，真如夜空中的一轮皎皎明月。

27.倾国倾城迷人眼，醉目醉心醉我情......

28.只见她身穿淡绿罗衣，颈中挂着一串明珠，脸色白嫩无比，犹如奶油一般，似乎要滴出水来，双目流动，秀眉纤长。

29.她是那样美，不谦虚地说，她就是21世纪美丽青春的象征。

30.小麦色的皮肤给人一种健康活力的感觉，穿着耐克的一整套的纯白带粉色边运动服，微卷的褐色头发扎成一个轻松活泼的辫子，总是那自信可爱的表情。

妩媚女生篇6

曾经，胭脂代表的，多是风月。小时候，电影中风月场所的女子，都用胭脂。雕刻精美的匣子里，装着一只只妩媚的胭脂盒子，打开，各色的风情便散发出来，停留在女子腮边，又将那风情一路蔓延……

又加上李碧华的经典之作《胭脂扣》，更是将胭脂推入了风尘。想那女子如花，带着胭脂的妩媚，一路从前世寻到今生，哀哀怨怨，千回百转，都脱不了风尘的气息。

其实是个误导，旧年代里，无论大家闺秀还是小家碧玉，都会拥有一些胭脂，区别只是多和少而已。实在是有多少爱美的女人，就有多少胭脂。即使不擅涂抹，也会收藏几盒，无人时拿出来细细品味，那艳艳的红，娇娇的粉……无不生发着女人对爱的梦想。

自然是和爱情有关，女为悦己者容。懂得女人的男人，若是想取悦心爱女子，送上两盒胭脂，是万万不会出错的，即使她不用来装扮，也会用来宠爱自己的心情。因了那胭脂，她知道有个男人，愿意她美。

再贫穷的女子，也会因拥有了胭脂，心灵顷刻变得富有起来。

如今女人的妆，繁杂多变，断然不是一两盒胭脂可以打发。可是点睛之处，却依然是一切收拾妥当后，最后那一层淡淡的胭脂。少了它，再好的妆都是死的，都显呆板。只要胭脂飞上面颊，那美，便长出了舞蹈的翅膀，活生生的。

我是个性格粗糙的女子，这么多年，习惯了素面行走天下，却始终迷恋看精致的女子在镜前细细化妆，直至看到最后一笔，胭脂飞上面颊，一颗心，就欢快地飞起来。觉得做女人，有了这一刻，便有了男人难以抵达的精彩。

妩媚女生篇7

女人一定要懂得珍惜自己，即使容颜淡化，即使青春远离。没有青春四射，你可以有优雅、大气；没有花容月貌，你可以有书香洋溢；没有青葱的岁月，你可以有一份老时光里的淡然。一卷诗书的充实；一盏淡茶的清香；一纸笔墨的俊逸；一袭明月的清幽；一溪泉水的欢然；一阵沉默里的心语；一枝花香里的妩媚；一双高跟鞋的优雅；一件小饰品的别致；一袭裙装的简约。原来，一切美好尽在心间，动，则欣然；静，则安然。

想那些喜欢用文字和书香装饰自己的女子，生活中也一定懂得修饰自己。时尚、飘逸的裙装是衣橱里必不可少的衣物。或端庄、大气；或时尚、俊逸；或简约、温婉。一颦一笑，一嗔一怒，都透露着一份婉约的美丽。一双妩媚的高跟鞋，一件别致的小饰品；一头及腰的长发，也定是她们心中的最爱。这样的女子，不言不语，端庄静坐，亦有一种难言的魅力！

时光从指缝里变瘦，阅历在经年里丰厚。浅夏的一丝凉爽，把整个人的心境荡涤的温婉、清凉。女人如花，爱读书的女子，会在在不同的季节里绽放着属于自己美丽：或青涩，甜美；或优雅、妩媚；或端庄、大气，一切在轮回中演绎。

时光的眸里，我听见心底的梵音：若可，一切都不必在意，莲花，自会在心底里独立。心岸边，素荷盈盈，碧玉依依。桥头那白玉的栏杆，写满了女子的思念，在一池的柔波里悠远。那悬垂的丝丝绿茸，曼妙成满庭的云烟，把一个人的岁月惊艳！

一句懂得，像打翻了的墨瓶，渲染了书香女子的整个天空。阡陌红尘，芸芸众生，你的一切又有几人能懂。陪伴亦是一种懂得，不管你是悲、是喜、是郁闷，还是欢愉。有一个人，能一直在你身边陪你，走过身体的病痛，走过人生的低谷, 走过你的每一次得意和失意。 如此，亦是很好的懂！让那些碎碎念念，在未央的流年里默然开放，调和成优雅的琴韵，装饰着生命的轩窗。如此，亦是一种美丽在绽放。

“惟书有色，艳于西子；惟书有华，秀于百卉.”读书才显“才华馥比仙，气质美如兰”。

心底里最喜爱的女子是那些爱读书的女子。书香脉脉的女子的眼神，少了俗世的尘念和物欲的贪婪，有一种空灵的美。她可以在一盏茶香里柔美；可以在一缕阳光下明媚；亦可以从几句平淡的话语中彰显书香女子的独特的韵味。

书香，是最美的女儿香，她会与你相偎相依，一起走到岁月深处，像一幅有韵的江南图在一个人的生命里慢慢浸润开来。

读书能让人充满智慧，能让人心静。沉浸在文字里，整个人的呼吸都变得流畅，生命也充满了优雅的灵动。没有真正阅读过那一本本经得起推敲的经典书籍时，心灵是粗糙的;没有真正被经典感动的情怀，内心就会是枯涩的;没有被厚重的经典著作洗礼过，就无法拥有细腻的心灵。

“腹有诗书气自华，最是书香能致远。”做个爱书的女子吧，在文字里寻找一份美的熏陶和爱的引领。当一个个充满灵性的字符，入了你的眼眸时，也定会入了你的心。书香，一件韵致的外衣，她优于一切华丽的霓裳和高档的化妆品。书香，自会让一个人彰显心有书墨，气自有韵的经典美丽。

妩媚女生篇8

??从陶令的篱扉里走来，一枝桃红妩媚地伸展开腰肢。只是不见当年桃枝下涓涓的女儿、盈盈的玉面，只有扇底的清风从陌上徐徐吹来，掀动着沉默在经年里花落如雨的往事。

??“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”。风斜斜、雨细细。芦芽正短，蒌蒿满地。一弯溪水流过桃林，不小心映出了枝头含苞的心事。这样盎然的春意，这样美妙的时节，将桃花嫁于流水的，不仅是张志和的渔歌，还有李白的幽情，王维的田园。从此，一抹嫣红流韵横生，直染得春日里风情万种。桃花的粉面含春、流水的明碧温软，真的是郎情妾意、相得益彰了。

??“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。”这样的暖，这样的绿，什么样的心事会不发芽呢。才子佳人的故事永远是春天里不可或缺的主角。“人面桃花相映红”的崔护，扇舞春风，轻叩篱门，打开了一幅不朽的春日画卷。人面因桃花妩媚，桃花因玉面生情，更有那多情公子柴门边一声寥落的叹婉，让春光、让桃花从此记取，一段美丽的轻愁。

??“春日游，陌上谁家少年足风流……”。杏花落，桃花开的时节，风流少年从韦庄的词中走来。陌上柳风摇绿，少年白衣翩翩。春风正得意，踏花马蹄香。此时，恁是无心也动情，怎不教人“将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。”呢？

??如果没有流水，桃花是否依然妩媚？如果没有桃花，春天是否真的来过？如果没有爱情，生命是否还会缤纷？

??春暖花开是一种诱惑。我们都无法拒绝春天的诱惑，正如无法拒绝桃花的妩媚，流水的多情，我们无法拒绝爱情的到来。春天来了，在暖暖的空气里，在复苏的泥土里，在无声潜入的细雨里，再沉淀的心事也会发芽。如此的良辰美景，谁是象花儿一样正在舒展沐浴春光的人呢，她是否也是象花儿一样幸福呢？只是当年二八闺中，住在春天的时候，我曾那样的不屑风中桃花的脂粉，陌上少年的风流，懵懂地错过了那样丰盈的季节、青翠的心情。而今春去春来，只能远远地看着春天，却再也走不进去了。春天是他们的，我什么也没有。

妩媚女生篇9

论文摘要：作为新诗体的词比诗虽与诗有着千丝万缕的联系，但是在美学追求上却截然不同——诗庄词媚。词之媚不仅由于它体系于燕乐，更重要的是在表现的内容上它以言情为主，风花雪月之情成为了它重要的言说主题，在表现形式上它也以婉约柔媚为正宗，词之媚不言而喻。同时，词中存在大量的女性形象，她们妩媚多姿，她们的存在构成了宋词之媚的另一个重要原因。

 

诗词在中国古典文学中一直并称，诗歌到了唐代达到了一个顶峰，名篇佳句数不胜数，诗人文豪如群星灿烂；词在宋代进入了鼎盛时期，名篇佳作脍炙人口，词人作家熠熠生辉。可以说唐诗宋词是我国古典文学的两大高峰，深深影响了后世的作家。今天我们把诗词并举，但是在词产生的初期及随后的发展岁月里，词一直被视为小技，末道、诗余，被认为是登不了大雅之堂的淫滥郑声，宋初的钱惟演宣称:“平生唯好读书,坐则读经史,卧则读小说,上厕则阅小辞(词),盖未尝顷刻释卷也。”①并提出了所谓的诗庄词媚之说。庄者，庄严也；媚者，婉媚也。在今时看来这一“媚”字似有贬义，但却是对词这一文体的较为贴切的言说。词源于燕乐新声，初起时属通俗文学一派，它取悦大众的审美趣味，它表现世人的丰富细腻的情感体验，它依靠那些歌喉婉转，舞姿曼妙，姿容艳丽的女子传播，所以它属阴性，所以它媚。可以说没有了这个媚字，词也就不是词了。且看，同样是送别，柳永说“杨柳岸，晓风残月”，岑参却说“君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗”；同样是游子思乡，李白说“举头望明月，低头思故乡”，周邦彦却说“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”；同样写愁，张继说“月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠”，李清照说“莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦”；同样写月，张若虚说“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，苏轼却说“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆”。词的媚由此可见一斑。所以我们就从这个媚字出发，来漫谈一次词。 

“媚”作为一个审美范畴，在我国的六朝就已经定型，陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》都对“媚”的美学内涵进行了自觉的探讨。陆机《文赋》中说：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”②钟嵘的《诗品》中说：“宋豫章太守谢瞻，宋仆射谢混，宋太尉袁淑，宋徵君王微，宋征虏将军王僧达，其源出于张华。才力苦弱，故务其清浅，殊得风流媚趣。”③他们的探讨的对象是诗歌，肯定了诗歌在文质彬彬之外的的清丽婉转之美，但以“媚”为美的诗歌并不占诗歌创作的主流。可是到了宋代，作为“别是一家”的词把传统士大夫所不齿的风花雪月，如花美眷作为主要吟咏的对象，这使许多人惊奇的发现作为一种新诗体的词无论在内容上、语言形式、作品风格上更接近“媚”的内涵，于是一些词评家开始用“媚”来指称词的审美属性和美学风格，并逐渐为时人所认同。如宋代的王灼在其《碧鸡漫志•卷一》中提出了所谓的“士大夫歌词尚婉媚”之说；魏庆之在其《魏庆之词话》中用“风流妩媚”来评价辛弃疾的《祝英台•宝钗分》；张炎在其《词源•卷下》中用软媚中有气魄“来评价周邦彦的词。……把“媚”作为词的审美特征来对其进行品评在宋人的词话中甚众。那么词究竟“媚”在何处？本文试要从以下两个方面进行探讨。 

 

一、 诗言志，词写情 

 

诗言志是我国古典文学的传统，最早见于《尚书 尧典》：诗言志，歌永言，声依永，律和声。后经孔子、荀子、《毛诗序》等对这一观点的阐释，诗言志已成为中国古典诗学的一个中心命题。那么何为“志”？通行的看法是“志意，怀抱”。它既可以是齐家治国平天下的人生理想，也可以是对社会、人生的感悟，亦可是对君主、对师友的忠诚敬仰之情，当然它也可以抒发个人的一己之情，但是它必须是庄重雅正的。因为它承担着“兴观群怨”之职，肩负着“经夫妻，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”之任，它必须“为君、为臣、为民、为事”而作，可以说诗关乎着治国安邦之大事，它必须要“庄”。而词则不然，从它诞生之日起，它就与这些宏大叙事不沾边。欧阳炯在《花间集序》中谈到词的缘起时说“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态” ④，可见词就是公子佳人酒边樽前“助妖娆之态”的，酒席宴饮中，珠翠绮罗，才子佳人，轻歌曼舞，儿女情长、风花雪月自然成为了主要吟咏的对象，那么词的“媚”也就是天经地义的了。可以说从词诞生的那天起，它和言志的诗就泾渭分明，男女恋情，离愁别绪，伤春感怀、佳人殊容就成为了词言说不尽的主题。 

江城子 

苏轼 

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。 

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 

可以说正是由于言情与言志的不同，让以表“情”为己任的词比诗更妩媚多姿。但这样说并不意味着在“情”与“志”的天空里词与诗是泾渭分明的。词中也有言志的成分。宋词从欧阳修、柳永开始就把个人的人生体验抒写在了词作之中，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，“才子词人，自是白衣卿相……青春一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱”。到了苏轼更是“以诗为词”，开拓了词境，扩大了词的表现功能，突破了词为“艳科”的传统，树立了豪放飘逸的词风。如他的“念奴娇•赤壁怀古 ”辛弃疾沿着苏轼开创的词路继续前行，他“以文为词”，创造出刚柔相济、亦庄亦谐的词风。如“破阵子•醉里挑灯看剑”，“鹧鸪天•壮岁旌旗拥万夫”。可以说，苏辛二人联手开创了豪放词，使词一度在“剪红刻翠”之外，呈现出阳刚之气，并深深影响了南宋的爱国诗派，如张孝祥、陈亮、岳飞的创作，但是当时的许多词作家对此颇有微词，李清照就旗帜鲜明的提出了“词别是一家”的理论，反对苏轼的创作倾向。纵观词的发展我们可以说，词以婉约为正宗，从花间词，到南唐二主，到柳永，再到秦观、周邦彦、李清照，及至姜夔、吴文英，词的婉约柔媚之风一直兴盛不衰。就是以豪放著称的苏辛二人亦不乏婉约柔媚之作。 

词为艳科，它从勾栏瓦肆中来，虽经文人之手，由俗变雅，登堂入室，但是它婉转、细腻、轻柔的妩媚之质却是贯穿始终。 

二、风姿绰约的女性形象 

 

词之媚不仅在于它言情的特质，更在于它的媚与女性有着不解之缘。媚字，从女，从眉，说文解字上说媚，说也；尔雅上说，媚，美也；广雅上说，媚，好也。这个媚字既可以指以眉目示人，讨人喜爱，亦可以指女子姿态婀娜多姿，娇媚秀丽。总之，这个媚字应该是指一种女性美。词的媚也和风姿绰约的女性分不开，同时，也正是因为有那么多风姿绰约的女性，词才媚。下面我们就分别开看一下男性词人笔下与女性词人笔下的柔媚女性。 

（一）男性词人笔下的女性形象 

1、符号化的美女 

在中国古典诗作中，女性形象早就出现了，在《诗经》、《汉乐府》、《古诗十九首》中就有大量的女性形象，但是这些女性形象在社会关系上都是有所归属的，有的是将为人妻，有的是已有心上人，有的是被丈夫所弃，有的是丈夫远征或远游在外。而在词作中，我们却看到了大量社会关系不清晰的女性，在词作中呈现的只是对她们容貌、服饰、闺阁的描写，她们成了单纯的爱与美的对象，这在唐五代词中的表现尤为突出，如温庭筠的下面三首小词：金雀钗，红粉面，花里暂时相见（更漏子），霞帔云发，钿镜仙容似雪。画愁眉，遮语回轻扇，含羞下绣帏（女冠子），菩萨蛮：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。宋代的词人晏几道、贺铸的词中也多此类的女性形象。在这里，我们看到的只是一些代表女性的的符号，突出的是女性的性别特征，淡化了女性的社会性，男性作家以男性的眼光和立场来看女性，女性处于被看的地位，从一定程度上说，这里的女性并不是真正的女性，而是男性心中的女性，是“符号化”了的美女。 

2、闺阁思妇 

词的一个主要表现方面就是闺阁情思，闺阁的女性自然也成了男性作家词作中的主角。但在中国传统士大夫的思想意识中，情和欲是不同的，两者之间横着道德的鸿沟，即使在以言情为主、品为艳科的词中，写到欲的时候，也是委婉迷离，若隐若现，欲露不露，反复缠绵而不一语道破，所以闺阁中的女性经常以美丽动人、翠眉长皱、粉泪盈掬、娇慵无力、倚阑远望、温柔贞静，哀而不愤、怨而不怒的思妇形象出现：毛熙震《清平乐》中的“含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微”妇人与李璟的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”中的苦情女子、柳永的“想佳人，妆楼顒望，误几回，天际识归舟”的苦守佳人、秦观的“放花无语对斜晖，此恨谁知”的心事无限的红颜、欧阳修的“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”对景伤春的姝丽等可以说都是这类闺阁思妇的典型代表。 

3、红粉知己 

在中国古代婚姻多是“父母之命，媒妁之言”，夫妻志趣相投实属不易，但宋代养妓成风，这些歌姬或家妓不仅姿容出众，而且具备了一定的文化修养，能理解歌唱诗词，在一定程度上可以和士大夫们在精神上可以沟通，因此她们填补了士大夫们的情感空白，够成为他们的知己。这些女性有着柔媚的外貌，但却有着患难与共，风雨同舟的高洁的品性。如苏轼笔下的王定国侍人寓娘（参见苏轼“定风波•南海归赠王定国侍人寓娘”），辛弃疾恋情词中的歌妓，晏几道词中的歌妓频、鸿、莲、云 ，柳永笔下的他挚爱的歌女都可以看做是词人的红粉知己。 

除了上述三种女性形象外，还有柳永笔下的“针线闲拈伴伊坐”的市井女子，辛弃疾笔下“长门事，准拟佳期又误”的弃妇等。男性词人笔下的这些女性无论以何种面目出现，在一定程度上都体现了男性对女性的构想：妩媚、贤淑、温婉、多情。 

（二）女性词人笔下的女性形象 

男性词人以男性的视角构建了他们心目中的女性形象，他们对女性世界的理解毕竟隔了一层，所以女性的世界最好由女性自己去体察，接下来我们就看看宋代最著名的两位女性词人所塑造的两类不同的女性形象。 

1、大胆示爱的闺阁女子 

在封建的中国社会中，爱情与婚姻是女人的全部，“士之耽兮犹可脱也，女之耽兮不可脱也”。但在两性的婚姻中男性尚且不自主，何况女性。但是男性可以有红颜知己，女性只能嫁鸡随鸡嫁狗随狗。所以在男性作家笔下的闺阁女子，对待爱情是被动的，是依附与男性的，是男性失意时的心灵慰藉。辛弃疾不是反复吟唱“倩何人，换取红巾翠袖，搵英雄泪”。而宋代女词人朱淑真却敢于大胆抒写对婚姻的不满，勇于追求自己的真爱，在一定程度上表现了一个知识女性的对精神自由的追求。她在《黄花》中吟道“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，尤其是她的一些词作以身为女性所特有的细腻抒写了经历爱情时女性的心态，情状，这些作品不仅大胆、痴迷，而且缠绵、缱绻，如：清平乐 （朱淑真）：恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。朱淑真追求爱情的勇气，热恋时的甜蜜与幸福跃然纸上。 

2、女中丈夫 

说道宋词就不能不提李清照，她不凡的出身，少女时宽松的家教，前半生幸福的婚姻生活，后半生国破家亡的凄凉晚景，使她的词做显露出一般女性作家少有的士大夫情怀，如“年年雪里，长插梅花醉”（清平乐），“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”（怨王孙），但是她又不失女性气息，如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（醉花阴）”，一边是陶渊明的举动，一边是被离愁折磨至憔悴的女子，这两者结合在一起，就显得的既香艳又高雅，别有一番风姿。 

当然，除了这两种形象外，李清照和朱淑真还创造了一些弃妇与思妇的形象，我们怎且不论了。 

由上我们可以说，无论是男性词人还是女性词人，他们认可的女性形象具有如下的共性：温柔、美丽、纤弱、忧伤、纯洁，这些柔媚的女子成就了词，词的媚也就不言而喻了。 

 

注释： 

①欧阳修.归田录•卷二［m］北京：中华书局,1981 

②陆机.文赋［m］∥郭绍虞.中国历代文论选 一卷本.北京：中华书局，1979 

妩媚女生篇10

Issue Date: No. 69, 15/11/2011

Title: 从秀场看明星穿衣经

Section: 11国际先风International Wind

Author: 予儿

Starting Page: 92

Page range:92

每一年的国际时装周是一个比拼穿衣经的场所，最流行的华美服饰，最前沿的时尚资讯，而明星的穿衣打扮更是众人茶余饭后的谈资。

现实生活中你拒绝一件衣服的理由通常是什么？――风格，风格一直是穿衣中自成的要求，我们无法改变自己的外型，我们只能定义一种属于自己的风格，女人要知道自己穿什么好看，更要知道哪些是不属于自己的风格而不该越雷池半步。

明星秀场多面风格之一：杨幂（图1）

在2012年的米兰春夏时装周上，杨幂身着飘逸优雅红色连衣裙仪态万方，将好身材尽现。

紫色连衣短裙，袖边的设计小心机，配以黑色丝袜优雅动人。

明星秀场多面风格之一：杨幂（图2）

白色露肩短裙配上帅气潇洒机车夹克，中性中带着一丝妩媚，干练中又不失亲和力，酷味十足又不失优雅风范。

明星秀场多面风格之一：霍思燕（图3）

霍思燕在时装周上的表现一直是以稳重，不出错著称，斜肩长发一边放，更突出了狂野妩媚的风情，黑白拼接的皮夹克使其干练，成熟而不失女人味。

明星秀场多面风格之一：林志玲（图4）

嗲妹妹志玲在2012年的米兰时装周上的表现，一直沿用了其甜美可爱的风格，一袭粉色长裙和恰到好处的披肩长发使志玲更显可爱和妩媚。

明星秀场多面风格之一：莫文尉（图5）

中式的黑色丝绒旗袍配上复古的盘发，有着30年代的复古风范，使中国风在海外时装周上留下了深刻的足迹。衬托着她耀眼的古典美女情怀。

明星秀场多面风格之一：尚雯婕（图6）

有中国版的LADYGAGA之称的尚雯婕一向以“衣不惊人死不休”的态度在时尚圈打转，黑白相接的长裙配上白色的长外套原本无可挑剔，倒是脸部的妆容和鼻的造型让人大跌眼镜，出位又博眼球。