情感化设计论文范文10篇

时间:2023-04-05 02:15:12

情感化设计论文

情感化设计论文范文篇1

关键词:服装设计;情感化;设计学;心理学

当今是一个电子科技发展和物质生活富足的时代,在强压力、快节奏的工作状态和生活物资多样化的背景之下,人与人之间的情感渐渐疏离“,情感”显得尤为珍贵。人们开始珍惜和感知能打动内心的情感体验。随着科技的发展,产品的除了使用功能之外,有了更多的审美功能、文化功能等等。在服装中融入情感化设计,在满足服装“使用需求”的基础上建设“精神需求”。所以,情感化服装设计在当今时代背景下显得尤为重要。

1情感化设计概述

1.1情感

什么是情感?心理学上尚无完全统一的定义。一般来说,情感符合以下特征(:1)“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验”(《心理学大辞典》)。(2)以下概念一般认为属于情感:高兴、不高兴、喜欢、不喜欢、厌恶、憎恨、害怕、愤怒、焦虑、失望、后悔、嫉妒、爱、满意、羞耻感、惊奇、震惊。(3)它是与认知、理性相对而言的。例如,一位正在减肥的女性在认知上理性上觉得吃巧克力不好,但是情感上还是很想吃。(4)在进化史上,情感先于理性思维。低等动物们遇到喜爱的食物就喜欢接近,遇到危险的天敌就恐惧逃跑。这些情感性的反应在最低等的动物身上也是具备的,而它们并无理性思维。(5)在个体脑发育史上,情感相关脑区(表示厌恶的杏仁核)的出现早于理性思维脑区(进行理性思维的额叶、顶叶)的出现。

1.2情感化设计

什么是情感化设计?作为设计领域的新术语,该概念也无完全统一的定义。一般来说,它是与传统的设计理念相对而言的。传统的设计理念是功能化设计,重视如何让产品有更好更多的功能又控制其成本,即所谓提高性价比,这种设计迎合的是使用者的认知与理性。而情感化设计,是在以功能迎合使用者的认知与理性之外,以产品的非功能性的属性迎合消费者的情感需求。

2情感化设计案例(非服装设计领域)

2.1黑白对彩色

彩色照片取代了黑白照片,尽管这样会大大增加胶卷费用和冲印费用;彩色电影取代了黑白电影,尽管这样大大增加了拍摄成本和播放成本,而就看电影的核心价值(明白故事情节)而言,黑白完全可以满足需要;彩色电脑显示器取代了黑白电脑显示器,尽管这样大大增加了购买成本,尽管最初电脑使用者用到的功能,如打字、计算完全无须借助颜色。彩屏手机取代了黑白屏手机,尽管这样大大抬高了价格,而手机主要的功能,如拨打接听电话、发送接收短信、一些简单的游戏其实完全可以无须借助于颜色。显然,人们愿意付出巨大的成本来获得彩色,这些成本可能是黑白的几倍甚至上十倍,尽管这些彩色只有很低的甚至没有功能性意义。为什么人们愿意付出巨大成本来获得彩色?因为彩色满足了人们的情感性需求,令人愉悦。

2.2普通笔记本电脑、手机对苹果笔记本电脑、手机

iPhone、iPad、iMac的每一个版本的,总是迎来抢购潮“,香港再发抢购iPad冲突事件,三男子被拘”之类的新闻时有耳闻。人们抢购苹果系列产品,是因为苹果系列产品很便宜吗?不是的,与同等性能的产品相比,苹果产品的价格往往在2倍以上。那人们为什么还如此热衷于苹果?因为苹果电脑的造型外观上的迷人,操作起来人性化,苹果电脑满足了人们的情感需求,令人愉悦。情感化设计,正是苹果成功的奥秘。

3服装设计中的情感化设计——“功能+情感”

服装设计是以服装为媒介,表达设计师思想的载体。马斯洛需求理论把人的需求划分为五类,从低到高分别是:生理需求(Physiologicalneeds)、安全需求(Safetyneeds)、社交需求(Loveandbelong)、尊重需求(Esteem)和自我实现需求(Self-Transcendenceneeds)。纵然每个人的需求是不一样的,但是通过对目标消费者的心理分析,不难得出对服装的定位。例如,对于重视生理需求的消费者来说,他们考虑得更多的可能是服装的保暖、凉爽、舒适等基本功能层面,那么在进行这样的服装设计时,设计师需要更多考虑服装功能性的款式设计和面料的选择;对于精神层面要求高的消费者,他们可能更希望服装能体现人的生活方式,在进行服装设计的时候加入一些具有文化内涵的元素可能更能打动消费者。

3.1Channel品牌服装情感化

Channel的经典外套(如图1),款式简单利落,色彩采用相对单一的黑与白色,传递出一种干练、刚毅的女性形象,这与香奈儿品牌的崇尚自由的思想不谋而合。这套Channel经典外套在20世纪初唤醒了欧洲女性的独立的情感,从而引领了新时代的服装潮流。在当时的时代背景下,二战后的法国男丁稀少,家里的女性不得不外出工作以维持生计,这套兼具时尚与舒适的套装诞生了,Channel经典套装运用短方的廓型和干练的设计,使得女性得以在束腰中解放出来,穿着更舒适优雅,工作起来更自由。此设计迅速受到法国名流的追捧,经典套装也得以产生。

3.2Moschino品牌服装的情感化

与Channel品牌精神截然不认同的品牌Moschino,设计风格时尚幽默,充满反叛和讽刺。2014年米兰时装周上,Moschino推出新一季产品(图2),公开戏谑Channel经典外套(图1),设计师JeremyScott将Channel经典外套与麦当劳相结合,用麦当劳标志色红色和黄取代原本经典的黑与白,用粗大的锁链装饰镶边,恶搞经典元素的同时也暗讽了如今的服装品牌设计抄袭现象。除此之外“,反战”“环保”思想也是Moschino的品牌文化,大量的反战标志、笑脸和红心元素在服装中展现。正如当今的主流文化,Moschino表达的思想和作品迎合了广大受众的内心,满足了大众的情感需求,所以品牌得以流行起来。

3.3服装情感化表达方式

服装设计的设计语言包括很多:面料、色彩、款式、图案等。面料上,粗糙质地的面料给人原始、大气的感觉,柔软丝滑的面料给人温柔性感的感觉;色彩上,白色给人纯洁,黑色给人肃穆庄严的感觉,红色代表热情,五颜六色代表着活泼活力;廓型上,X型的服装给人感觉女性、优雅,H型的服装感觉中性,O型体现活泼……有效利用服装要素进行服装设计,是服装设计师传递设计理念和情感的直接途径。

4结语

服装设计的对象是人,人是情感的主体,服装的情感化设计也是要围绕着“人”本身而言,人穿着的服装也是体现其性格特征、品味和地位的,也就是说,服装是人在扮演社会角色的方式之一。服装是人类生活“衣、食、住、行”里非常重要的一部分,加强对服装设计中的情感化设计考量是服装设计的一个重要趋势。从另一个角度而言,服装设计师在创造设计过程中也会潜意识表达自身的设计理念,使设计变成一种表达的语言的方式,用作品阐述设计师的人生观价值观。本文浅析了情感化设计,特别是服装设计中的情感化设计。服装设计师在进行服装设计时,应坚持“以人为本”的设计理念,深入分析“人”的性格、爱好、生活方式、消费习惯等,了解消费者的需求,设计出打动消费者的服装,进而得到消费者的认可。设计师在进行设计时,除了要考虑产品本身的实用价值以外,还需要更多地从心理学角度来设计,使使用者从内心情感上与产品产生共鸣,打动消费者,提升消费者忠诚度。设计应该是有趣的、舒适的和快乐的;设计师应该是轻松地,善于观察总结和体会的;设计作品应该是有情感的。学习情感化设计,人人都能做设计师。

作者:邹雨珊 张德胜 单位:西南大学

参考文献:

[1]卢彬.论现代服装设计中的情感化特征及其表现[J].美术界,2015(04):76.

[2]鲍礼媛,潘苗.情感化设计在服装中的体现[J].山东纺织经济,2011(01):58-60.

[3]胡玉丽.色彩情感化设计在影视剧服装中的应用[J].国际纺织导报,2014(02):66-69.

[4]李晓鲁,张媛媛.“情感化设计”理念在现代服装设计中的融入[J].纺织导报,2010(11):80-81.

[5]留晞.基于情感化设计理论的服装设计研究[J].艺术研究,2011(04):166-167.

[6]石娇.情感化服装设计研究[J].美与时代(上),2015(06):80-82.

[7]赵岩岩,王蕾.基于反思层面的服装情感化设计[J].艺术与设计(理论),2015(08):94-96.

情感化设计论文范文篇2

Norman在认知和神经科学方面的基础上,根据自己对情感的研究,总结出了情感层次:本能层次、行为层次和反思层次。在本能层次上,感官接受刺激后,人会无意识地做出反应。本能层次的设计来自于人类本能,大多讲求的是即时的情感效果。行为层次的情感来自使用的效能,即人在使用产品时所感受到的情感体验。在行为层次上设计产品时需要考虑产品的可用性、性能和反馈。反思层次与文化、教育和经验等,它能使人追忆过去并展望未来,满足自我形象和社会地位身份的需要。“感性工学”最早由日本马自达汽车集团前会长山本健一提出。在产品设计领域,设计师先让用户对产品的心理需求感受表达出来,再将需求感受要点与产品设计的对应特性相关联。使设计出的产品能体现出人的情感,达到用户的期望。

二、情感分类及特征表达

情感是人经过长时间的生理和心理共同变化而产生的,它是人对客观事物的主观映像。产品本身并不具有情感,但是它可以引发、刺激人的某种情感,亦或是可以承载着人的某种特定情感。1.情感的分类在色彩理论中存在着原色概念,原色即是三种无法再分解的颜色:红、绿、蓝,而将三原色调配在一起后,可以配出其他各种颜色。心理学家因此探寻了元感情,他们按照不同的标准列出了多种不同类型的元情感模式,但是结果却大相庭径。在心理学中,最简单的分类方法是将情感按两个标准加以区分:(1)愉快或痛苦的情感;(2)体验的强度。Trevor将“基于愉快和痛苦而做出的有意识与无意识的好坏判断”称为情感价值。以愉快或痛苦的情感为横轴,以体验的强度为纵轴,可以看出在不同情感和体验程度下的情感反应归类(图1)。当听到悦耳的声音时,感受到的是中等程度的愉悦感,当声音变得急促与刺耳时,感受到的就是强烈的不愉悦感。通常,愉悦的情感能让用户顺利地与产品进行互动,不愉悦的情感可以提醒、警示用户。对于产品设计,情感的愉快或痛苦,强或弱并没有真正的好坏之分,重要的是,产品能在恰当的时间、恰当的地方合理地利用情感价值,以达到用户期望的目标,符合用户的需求,给用户带来惊喜。2.产品的情感特征表达虽然产品在实际上是没有生命的,但是其长期表现出某种情感,可以认为是一种个性特征,产品的情感表现可以分为外在情感和内在情感。外在情感是基于视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉接受到的信息,是在无意识状态下所感知到的情感。外在情感包括形态情感、色彩情感及材质情感等。形态情感是指产品在不同的环境中与其相互联系,并表达出的特定语意;色彩情感是指产品的色彩配置能符合人的感性表达;材质情感是指不同材质以其独特的属性与人的心理之间可以产生对应的情感信息。Trevor提出内在情感是外部和内部刺激所产生的情感反应,它源于人内心重现的某种物体或体验,亦或是对客观事物的内心思考和感觉,而非源于那个物体或体验本身。它与社会文化、教育、身份地位、过去的经验和未来的期望等有关,是有意识感知到的情感。内在情感包含文化情感、经验情感等。产品设计的文化情感,体现在产品设计上是一种文化品质,它影响着人对产品的态度。经验情感是指能让人联想到过去的体验并将其重现的情感,很多小孩子都对吃药丸反感,因为药丸的味道基本上都是苦味,苦味让他们牢牢记住了这种强烈的体验,当再次要吃药丸时,内心重现这种害怕、排斥的情感体验,而糖果的甜味给孩子带来的情感恰恰是相反的。因此,有人专门设计了糖果药丸来让孩子缓解这种情感体验(图2)。

三、产品设计中情感对注意力及行为的影响

情感会改变注意力的专注点和集中强度,也会影响行为积极性和趋向。产品的情感化设计需要吸引用户注意力,引导用户行为,达到用户期望的目标,满足用户需求。1.情感对注意力的影响产品吸引注意力有两种情况。第一种情况是,人在目标不明确、无意识的情况下被吸引注意力,在这种情况下人是被动的。产品通过某种途径表现出的某种感官特性引起(刺激到)用户的某种情感,继而将注意力转移到此产品上,情感的强烈程度影响用户与产品的互动时长和互动方式等。例如人们对娃娃脸的偏好,设计师们会利用可爱的吉祥物与他们的访客建立联系,访客对娃娃脸形象的喜爱程度影响他们对产品的使用情况(图3)。第二种情况是,人在目标明确、有意识的情况下投入注意力,在这种情况下人是主动的。用户是在目标的驱使下使用产品,情感程度非常强烈,促使用户对产品投入大量或快速集中的注意力来完成目标,但是在与产品互动的过程中,情感还会相应得发生变化,再持续得引起注意力的变化。因此,产品需要提供简单、便捷的方式来帮助用户完成目标,减少用户的负担,给用户带来良好的情感体验,对产品留下好印象。2.情感对行为的影响如图1所示,一般来说,第一象限中是强烈的积极情感体验,积极的情感会作为一个信号,鼓励人们继续当前的行为,行为是趋向的。例如鼓励、惊喜及给予身份等会引起用户的情感,刺激用户喜欢上产品,与产品保持情感上的联系,与产品产生更多的互动。例如轻博客产品“Lofter”,Lofter通常采用下滑来浏览文章,在操作过程中,由于用户对某个句子的喜爱而在上面点击多次,或是偶然的双击,会出乎意料地在指尖滑出爱心形状(图4),这种可爱的小惊喜让用户在浏览时产生愉悦的心情,愿意阅读更多的文章来体验这样的趣味性操作。消极的情感通常会带来消极的影响,产生的行为大多是回避的。对产品来说,给用户带来持续的消极情感会终止用户与产品的互动。缓和消极情感,或巧妙地将消极情感转化会积极情感,是产品能够延续生命的机会。2006年7月,Flickr发生了一次重大的服务中断事件,引起不便,很多用户产生了负面消极的情感体验。Flickr却借此开展了一次临时涂色比赛,他们贴出通告解释了这次故障的原因,然后让用户在这张通告上做一些创意设计,获胜者可以赢得一个免费的Flickr账户(图5)。这样的做法成功地将带有消极情感的用户变成了内容的参与者,激发出他们的积极情感。当然,也不是所有的负面情感都是不可利用的,例如YanLu设计了一个带小金鱼的洗手盆(图6),小金鱼在蓄水盆里游动,水位随着水的消耗而下降,利用了人们对小生命的恻隐之心达到节水的目的,提醒用户节约用水,水是生命之源。

四、结语

情感化设计论文范文篇3

(一)功能上的优势

产品的功能是满足人需求的重要指标,也是产品存在价值的基础。物联网的发展,使得智能化产品功能的实现拥有更多的途径,在追求产品功能更加全面时,用户的情感诉求往往被忽略,高科技产品导致人与人之间、人与产品之间产生了虚拟感、陌生感和距离感,因此科技也需要有慰藉人心的力量。可穿戴式设备作为传统产业和互联网结合的产物,是产品未来发展的风向标,为了避免用户在使用高科技产品时,在心理上和精神上产生的冰冷、孤独、陌生等悲观情绪,可穿戴产品的设计师们也试图在温暖和关怀的情感诉求方面进行改观,Facebook的一款可穿戴式社交背心——“Like-A-Hug”。连接网络,通过Facebook登陆账号,当你的好友对你发表的内容评价“赞”的时候,背心就会自动充气,给你一个拥抱的感觉,如果好友也穿着Like-A-Hug背心,你抱背心时对方就能感受到你的拥抱,使用户在与产品的交互过程中产生了温暖感。该背心把用户渴望被温暖的情感诉求,附加在产品功能上。暖设计的参与,使产品功能更加丰满,让高科技产品更具人情味,使用户得到了满意的效果。

(二)造型上的优势

造型是产品设计中一个重要的层面,涉及到美学、人机工程学、心理学、产品语义学等多方面的学科,不同形态的产品,会使人产生回忆、联想、记忆等复杂的情感变化,是刺激受众感性情感最直接和简单的方式。在《温暖设计——刘峰讲座》中,他倡导设计师从能形成人记忆的东西中寻找设计灵感,唤醒人心灵的情感密码和生活中的温暖记忆。他设计的“AreyouKidult?”系列的坐具,没有以产品本身的功能而限制产品的造型,而是以有机形体暗示自由而丰富的使用方式,产品看似简单,却堆积着厚厚的情感。或坐或躺,或是家具亦或是玩具,在用户与产品的交互中去定义产品的功能,体会产品富含的乐趣和温暖情感,并在冰冷城市中渲染一种亲近自然、和谐的室内氛围。

(三)材质上的优势

著名设计师原研哉曾提出“感觉方式的设计”,把“触觉”这个词意为与触摸的感觉相关或是触感舒服的④。产品的材质设计是设计师通过思考如何以感觉进行认知而设计的,是指如何创造性的让受众感知产品,即唤醒人的感官。暖设计可以通过产品的材质设计唤醒人的感官的不同感受,进而产生情感上的变化。原研哉为日本梅田一家妇幼保健院设计的一套视觉指示系统,在设计时他强调选用白色布料,使医院可给人营造一种柔和、温暖的感受,其次,易脏的白色布料虽增加清洗的难度,却能让用户对医护环境清洁度的信赖感倍增。暖设计的背后,流露出同一种思维:寄情于物,寄关怀于物,注入可被感知的用心,从无生气的工业品变成对自然生活充满熨帖关怀的符号,让物件本身充盈能够给人慰藉的情绪。温暖的感受让用户在精神和心理上得到放松和安慰,材质在暖设计中的价值得以彰显。

二、暖设计在情感化设计中的表现形式

(一)基于隐喻的表现形式

Lakoff和Johnson说过“隐喻普遍存在于我们的日常生活中,不但存在于语言中,而且存在于我们的思想和行为中”。在设计多样性发展的今天,隐喻已成为产品设计中表达和传递情感的重要方式。产品设计中的隐喻以产品的功能、造型、材质等为媒介,将不同系统的事物通过想象和联想联系在一起,传递给用户更深刻、更广泛的记忆,想象和联想是人思维的两种重要形式,也是设计师在用户头脑中建立的认知机制,因此具有隐喻性的产品设计是用户在心理、生理和精神上交互作用的结果⑤。在暖设计中,隐喻设计的产品传递给用户的情感,一部分是产品本身固有的文化和内涵,另一部分是产品的功能、造型、材质等方面联想和想象后的结果。暖设计可以通过产品的隐喻形式,更好地实现产品的情感化设计。

(二)基于用户体验的表现形式

体验是用户获得情感的有效方式,大多数人局限性的认为“体验”是软件技术支持下的交互设计,却忽视了产品外观造型、材质等特性下的体验⑥。不同方面的产品体验会使用户产生不同的体验经历,从而获得不同层次的情感慰藉。苹果产品之所以被无数的果粉为之疯狂,就是因为苹果产品的用户体验相当好,如果苹果产品只是依靠一流的软件技术做支撑,没有对造型、材质和颜色等属性的苛刻选择,握在手里就不会有十分舒适的手感,看上去也不会有经典、高贵的韵味。正是因为苹果产品在内在因素与外在因素共同作用下使用户获得了多方面、深层次的情感体验,使得它能持久的吸引消费者,被用户所青睐。美国未来学家约翰·奈斯比特曾说:“无论何处都需要有补偿性的高情感,我们社会里的高技术越多,我们就越希望创造出高情感的环境,用技术的软性来平衡硬性的一面”。用户的体验设计,软性方面靠的是技术的支持,硬性方面可以通过材质和造型等暖设计因素作为设计手段进行完善,实现产品的情感化,且这种方式下用户获得的情感是持久并深刻的。

(三)基于记忆符号的表现形式

个体的经历不同会导致对产品的理解不同,记忆符号也因此多种多样。“暖”本身就是一种记忆符号,它主要通过感官或行为就产品本身在造型、材质、功能等方面形成记忆符号,从而唤醒人内心深层次的情感,这个唤醒情感元素的过程就是暖设计产生的记忆符号作用的结果,提取暖设计作为记忆符号的形式和特点,并将记忆符号分类、整理、系统分析,可为产品的情感化设计提供一个快速有效的途径⑦。将“暖”作为一种记忆符号,可传递给人正能量、愉悦感和精神上的慰藉,使人与产品产生记忆与情感的双重共鸣,而不是仅仅停留在感动的层面。AlbertoAlessi说过:真正的设计是要打动人的,它能传递感情、勾起回忆、给人惊喜,好的设计就是一首关于人生的诗,它会把人们带入深层次的思考境地。

三、结语

情感化设计论文范文篇4

经过调研我们可以清晰的明白,现在市场上的便携冰箱,有三种,首先第一种是较为传统的早期产品,功能只有保温,需要将需要冷藏的东西,先在冰箱里面进行冰冻后在进行保温,但是这种冰箱保温时间有限制;第二种是半导体户外便携式冰箱,但是容量比较小,虽然可以制冷,仅仅适合单人人群;第三类是压缩机式的,体积比较大,也是未来户外的主流方向,对应的人群时家庭户外旅行。

二、新型便携式冰箱的设计理念

首先,将环保和节能作为主要的目标,在很多现代电器产品中,环保和节能已经被应用到了,产品是否环保对于人们来说已经成为自己的消费的首要考虑目标。在便携冰箱的设计中,我们首先考虑的就是材料的环保性。其次,仿生原理考虑,不得不说的是,仿生设计是人们完成各项创新中应用最多的也是最为广泛的设计。其中有三个方向,第一形体仿生设计,第二功能仿生设计,这一点在针对性研究中有着较为广泛的研究,而做到功能仿生设计,其实就是对新的研究的表现。第三种就是视觉仿生设计,这一种设计其实也只是针对视觉的感官,是一种对艺术的追求。然后,模块设计的原则。针对这一点,简单的说来其实就是将产品的某些要素组建在一块,然后把这个功能进行统合,然后用一个子系统来表示,从而完成自己的任务。这个新的产品,应该具备的功能都可以实现。最后,在塑造新的便携式冰箱的时候,可以加入设计师自身的情感,比如对于生活的需求,在卡槽上添加一个新的设计,对提手设计上改变成一个仿生的花篮外形之类。这都是人性化的设计,后面也会针对性的去说,这里并不多说。

三、多功能便携式冰箱的设计

首先,造型上的设计,在现有的实例中,有很多类型,其中以蜂窝状的比较突出,在外型上的仿生学设计中,造型上比较简洁明了,很大方将产品的外观等都表现出来。如右图所示。其次是色彩上的设计,我们都可以理解色参给人的直观感受,在初设计的便携冰箱中,只注重功能,却并没有怎么注重外观,导致人们对便携冰箱的需求也仅仅的停留在户外时的使用上了。而现在人们追求的更多的是为了自身的喜爱上,对于色彩上的设计也比较在意。然后,在新型的材料开发上,新式便携冰箱用的是碳纤维复合材料,质量轻,性能稳定,可以使用太阳能电池,在对于高强度、高温等恶劣环境下都可以进行使用,所以在外出使用中,有着比较不错的前景。最后,针对人性化处理,便携冰箱的个性化也有很多的体现,比如说,上面所展示的那个蜂窝便携式冰箱。给人的视觉效应也是比较不错的表现。在功能上说,冰箱的设计中也可以提供一个制冰结构,在户外可以为用户提供冰块,在需要的饮料中也可以完成一定的任务。这样不仅在使用上让人可以完成不同的任务,也表达了设计师对自己产品的倾注,是一种负责的态度。在设计中,应该是有感情投入的,而这一点也是确保便携式冰箱能否成功的满足大众需求的一项重要指标,是完成理念性论述的任务的重要思路。

四、便携式冰箱的情感化设计

不得不说的是,在对于便携式冰箱的设计上,对于自身感情的倾注,也是一个设计师对自己事业的热爱。现阶段大量涌现的各种冰箱设计上,都有着显著的表现。倾注感情,其实就是针对这个项目表达出自己的看法,表达自己对美的追求,对于一个新的项目,我们往往看重的是利益,其实还有一种东西要比利益还要重要,那就是追求,一个没有了情感的设计,是枯燥无味的,那么如何设计具有情感色彩的便携式冰箱就有了新的理化概念。个性化的设计,从一个角度说,是拥有一种理化感情的,表达了设计者对一种特殊色彩的爱戴,比如上面的蜂巢设计,其实就是设计师对大自然的爱,然后表现在他设计的新型便携冰箱上。针对这些,在不同的领域也都有所体现。针对人们日常生活中的所有细节进行一定的设计。例如,便携式冰箱由于容积小,所以出门的时候对卡槽的设计,对可存放东西的设计上都可以进行一定的人性化设计,在满足人们对生活需要的情况下,也满足人们对美的追求。在一定程度上,有了相应的感念,就可以针对这些东西进行有效的进程。开发一个新兴的理念,对于一个行业的发展仍是需要一定的操作的。所以如何发展情感的设计,对于设计师而言还是有一定的要求的,至少要用心去做。

五、结语

情感化设计论文范文篇5

关键词:候车亭设计;情感设计;城市公交车站

1城市公交站点候车亭设计现状分析

1.1识别性和归属感缺失。识别性是公交站点候车亭一个最基本的要素。公交站点候车亭作为一个交通服务设施,为出行人群提供交通线路示意和换乘信息,但是由于一些地区地形特点或周边建筑布局导致了部分公交站点候车亭的标识不够明显,有的甚至设立在绿化树丛中。随着树木生长,站牌被树叶遮挡,给乘车市民观看站牌造成不便。有些站牌摆放位置靠近马路边缘,人们看站牌需要进入非机动车道,当候车人群增多时,很容易造成安全隐患。归属感是公交站点候车亭服务功能的重要体现。人们出行需要一个安全舒适、方便快捷的候车环境。特别是一些旅游城市,大批游客很容易被当地陈旧、简陋的公交车候车亭所影响。特别是当前成本最为低廉的不锈钢金属材质候车亭,虽然其外表光泽易于清理,但是单一的颜色和材质会使人们产生视觉上的疲劳,冰冷的金属也显得让人毫无归属感。1.2多元化难以凸显。城市公交站点候车亭从原始的站牌指示作用到现代的遮风避雨与整个城市融为一体,其多元化功能还没有得以展示。比如大部分公交站点候车亭并没有为残疾人考虑,一些站台较高,乘坐轮椅的人群很难进入候车;作为现代化的城市发展需要,人们在候车时更渴望得到多方面的讯息,而大部分候车亭仅仅设立了广告牌,缺少信息设施。候车亭周边设施的不完善,也造成了其功能上的单一性。

2城市公交站点候车亭情感化设计的必要性

人口增长迅速的今天,公共交通设施的完善能够很大程度上缓解交通出行的压力,而公交站点候车亭如果能够从以人为本的出发点进行设计,承担起城市公共空间中情感交流的作用,可以最大限度地引导人们进入到公共交通中,使城市公共空间的发展富有生命力。公交站点候车亭作为人们出行等车的设施,为人们进入下一个地域提供了便利的通道,而情感化的融入则将公交站点候车亭塑造为一个灵活多变、舒适快捷的平台,使人与空间的关系更加融合,让人们日常的奔波劳累在候车过程中得到了舒缓。所以,改变以往对于公交候车亭单一的设计理念,融入情感化的设计元素是十分必要的。

3城市公交站点候车亭情感化设计的原则

3.1整体性原则。公交站点候车亭在整体设计上应当体现空间的整体和时间的整体两个方面。从空间上看,在城市整个公共交通系统中,处于主干道路段的候车亭设计较完善,功能配置现代化,而次干道或城郊路段的候车亭设计过于简单,大部分情感化功能不能得以体现,甚至只是设立单独站牌,使居民候车极为不便。公交站点候车亭作为城市的“家具”属性,应当从空间的整体统一出发,根据地域人流车流不同设立不同需求的情感化服务设施,避免主次区别过于突出。从时间上看,部分路段候车亭的基础设施,如站牌、遮阳篷、报刊亭等不在同一时期设计,造成了在同一站点上出现了多种时代设计并存的局面,缺乏时间上的统一。整体化的设计应当从空间、时间的相互一致出发,把公交站点候车亭设计与人的情感结合起来,形成一套系统的、完善的设计。3.2持续性原则。当今城市发展速度日新月异,改旧城、蜕新城,在不断地除去旧建筑物建造新建筑物地过程中,难免会出现资源上的浪费,为了体现可持续发展的人文主义理念,在公交站点候车亭设计中,把公交候车亭赋予能够灵活更新的特质,不但能够使其满足城市快速发展的需要,同时也能符合当下人民群众生活的需要,而且有利于在日后城市发展中形成节能环保又不失时代特点的新型人文情怀视角下的站点候车亭。

4公交站点候车亭情感化设计的方法

公交站点候车亭的情感化设计是遵照社会人群所具有的情感需要而发展的,人们是价值评判的主体,公交候车亭则是被评定的客体,我们则通过对客体情感价值的研究来对主体产生影响。公交站点候车亭的情感化设计,需要考虑大多数人的情感需求。笔者通过反复推敲得出了最终的设计方法:将模块化的单元作为整个候车亭的组合元素,把不同功能的设计构件装载于符合实际需要的不同框架模块中,实现预制生产的目的。比如,广告牌模块、站牌模块、遮阳篷模块的不同组合,搭配出了符合站点需要的不同类型。各个模块也根据组合的尺寸要求进行了生产,从而在重组后能够达到不同尺度又符合整体统一要求的现场组合形式。模块化的标准设计使生产的形式更加简化,减少了预期成本,增加了施工的速度和精度,同时在后期维护上也变得简单易行,达到了既符合人文情怀,又减少资源浪费、节能减排的可发展性。当公交候车亭的尺寸统一后,每个模块的造型设计也要进行统一化处理。利用几何学中最简洁的点、线、面形式,配上干净利落的折角设计,富有节奏且不显累赘,构成了不同单元的多样化,整体上显得简洁大方而充满现代科技气息。根据候车亭运行高峰期人、车流量特点,同时结合人群心理需求分析,把候车亭分为高、中、低三种类别,其功能性设施也依次减少。这样就提高了每个候车亭设施的利用率,减少了功能上和资源上的浪费。这种灵活的组合方式不但使模块构件和施工过程得到了简化,还使得施工精度、安放质量得到了最大的优化,同时也在人们乘坐公共交通时情感上获得了最大程度的满足。

5总结与展望

公交站点候车亭作为一种城市公共交通基础设施,不但在缓解道路交通压力上起到了重要作用,其统一的布局、简洁的外观、丰富的功能也对整个城市的现代化发展起着推动作用。在未来的公交站点候车亭建设过程中,我们应更多地融入人文情感的设计理念,在提高传统功能性的同时,极大地促进科学技术的注入,不断优化功能性公交站点候车亭建设,从而对提高城市环境活力,发展绿色经济,打造科技新都市、人文新社会,彰显社会主义新风貌产生深远的意义。

作者:邵楠 马霄航 单位:南阳师范学院

参考文献:

情感化设计论文范文篇6

美国认知心理学家唐纳德·A·诺曼(DonaldArthurNorman)教授在其《情感化设计》专著中指出:“人的情感体验来自于情感产生的三个水平:本能水平、行为水平以及反思水平,对应于设计物带给人的情感体验也分为了本能层面的设计情感体验,行为层面的设计情感体验与反思层面的设计情感体验,于是其也构架了情感化设计的三层次理论,即本能层面情感化设计、行为层面情感化设计与反思层面的情感化设计[3-4]。”将情感化设计三层次理论引入现代竹家具设计就是在满足家具使用功能的基础上,从人的内心情感需求与精神需要出发,通过现代竹家具的材质、结构、造型等基本设计要素,将情感转化为可被认知的家具载体,使人们在欣赏、使用与回味过程中,激发人们的联想与想象,找到满足情感需求的归宿,进而产生共鸣,实现竹家具与人之间的深层互动,以获得美好的情感体验。

2现代竹家具本能层面情感化设计

现代竹家具本能层面情感化设计主要通过设计语言形成竹家具独特的外观特征,当人们在第一时间看到竹家具时就能被吸引住,通过感官的初级体验,产生一种最直接的心理感受,从而对竹家具的形象产生最直观的印象。对于竹家具这种具有三维空间的设计实物而言,人们最主要通过视觉与触觉感受竹家具的“好”或“不好”,只有当人们产生积极的心理感受时,才会得进一步认知竹家具的功能与使用方式、设计意图等等。因此,家具设计师应重视从竹家具的材质、造型等基本形象因素入手,使人们在欣赏家具时就产生开心、轻松等直观的、积极的心理感受,以获得本能层面的认同。如图1所示的竹矮柜,设计师就是充分利用了竹材自身通直细密的纹理形成设计创意,其通过三开门板形成了竹材纹理的对接,浑然成整体,彰显了竹材材质的自然特色,又通过打磨的手段在柜面板局部形成抽象画,以丰富视觉层次深度,使人们一看到它就能产生自然亲切的直观心理感受,从而获得轻松愉快的情感体验,激发起人们购买使用的欲望。

3现代竹家具行为层面情感化设计

现代竹家具行为层面情感化设计主要以竹家具良好的使用功能为基础,注重家具的容易使用性与更好的人机性,当人们在使用过程中,通过人与竹家具的交互,使人们得到操控家具的舒适和乐趣,获得一种独立自主的心理满足,感受到自身行为与活动有被关心、被尊重,从而产生愉悦的情感体验。因此,家具设计师应从竹家具的多功能与情趣性着手,注重竹家具的一物多用,同时融入适当的娱乐成分,赋予家具更多的灵活性与细节,使人们于使用过程中,产生到自主同时被呵护的感受,以获得行为层面的认同。如图2所示的竹储物架,设计师以多功能、模块化为突破点,通过模块的功能部件处理,使得使用者能够根据自己的喜好,于不同位置停放模块化的功能部件,使储物架不仅具有封闭的储藏功能,还具有开放的展示功能;同时,其形态也得到使用者在一定程度上的随意控制。因此,使用者在使用过程中得到的不仅仅是家具使用功能所带来的生活便利,更获得了因自主操纵家具形态变化而带来的生活乐趣。

4现代竹家具反思层面情感化设计

现代竹家具反思层面情感化设计是设计师通过竹家具的设计语言与功能符号对所传递的信息进行编码,使用者在欣赏、使用竹家具的基础之上,再根据以往的生活经验进行解码,即理解处理后而产生相应的感受与情感体验。它是情感化设计的最高级层次,而往往所引起的反思情感因人而已,是由其独立个人的反思水平所决定[5];另一方面,现代竹家具反思层面情感化设计注重信息的传达,只有当使用者接收到相应的信息,通过深层次的联想与想象,引起情感共鸣,才能算反思层面的情感化设计真正成功,而这里的信息不仅仅指的是产品对于使用者个人来说的特殊意义(如纪念物、礼物等等),而更多指的是社会层面、文化层面信息对于使用者的共性意义。换句话说,反思层面的情感化设计具有一定的教化意义。因此,设计师在进行竹家具设计时,应当注重社会意义、传统文化与时代精神的融入,形成使用者与家具的更深层次互动,产生最高级形式的情感共鸣。如图3所示的竹座椅,就向使用者传达了节约资源、低碳环保的社会理念与时代精神,其通过家具基材的近100%利用,避免了加工过程中产生的余料浪费,同时简洁的造型与结构,降低了零部件加工的所产生能源消耗,成为了“少即是多”的设计典范,唤起了人们对传统消费之上价值观的反思,引导人们对健康、绿色生活方式的追求。

5结语

情感化设计论文范文篇7

随着社会的不断进步与发展,人们的生活水平不断提高,快节奏的生活给人们带来的压力也越来越大。人们希望能释放自己的情感,找到和自己达成共鸣的人或物,服装作为宣泄人们情感的载体,越来越受到人们的重视。因而在现代服装设计中融人的情感成分触动了人们的神经,让人们产生服装能够和自己共鸣的感觉,这也是现代服装设计中比较成功的设计理念。

2情感化设计的提出

情感化设计白勺提出是由美国著名的认知心理学家唐纳德·A·诺曼首次提出来的,他在著作中指出:“在产品的设计和使用中还有很浓重的情感成分,我认为设计里含的情感成分可能比实用成分对产品的成功更重要。”设计产品或服装时不仅要注重外观,更要注重消费者心理活动带来的不同感知度,将情感化设计融人到产品设计中去,让消费者看到设计出来的产品就会产生不同的心理变化和情感变化。不同人的情感感知度也是不一样的,人们所受环境的影响、受教育程度、自身水平和审美观是不尽相同的。情感化设计不是用语言就能表达出来的,而是根据消费人群对不同设计灵感的服装中所感受到的不同情感变化,设计师针对不同人群的消费能力和情感需求,充分挖掘服装的精神精神功能,服装的情感化设计更强调的是服装的精神内涵以及给消费者带来的情感情感体验和精神享受,追求的是服装和人类情感的共鸣,从而达到通过服装释放情感的效应,从而使服装变得变得更加生动和人性化。如果设计的服装让消费者毫无感觉可言,那就很直接的说明一个问题,这件服装在设计过程中没有情感成分的融人,带给消费者的是一件普普通通的衣服而已。物质生活的丰富带给人们更好地生活,情感却成为了现在社会背景下人们越来越缺失的,忙于工作,忙于生活,忙于学习,总之总有忙不完的事,时间永远都不够用,情感流露的越来越少,有时候就会有人怀疑,这到底是一个机械化的世界还是有活生生的人类存在的世界?生活中人们的情感在随着各种各样的大大小小的事务所羁绊,情感更多表现出来的也是消极的,人们也渴望在某种物质上上找到自己丢失的情感,以填补自我情感的流失,针对于此,设计师们在设计服装时候融人了不同的情感,这样设计出来的衣服就不在仅仅是一件衣服那么简单了,更多的是当人们看到衣服的时候联想到的情感是什么,每一件融人了情感的服装都是一种无形的灵魂,当人们把衣服穿在身上的时候也能展现出来不同的状态。可以看出情感化设计理念的提出符合了现代人在丰富的物质生活的基础上追求高品质精神生活的诉求。

3现代服装情感化设计对设计师的要求

现代服装中融人情感化的设计不仅是人们对服装的更高要求,也是对设计师提出了更高的要求,在激烈的竞争中要想让消费者对你的设计感兴趣,就必须处理好服装与人之间的关系,做到“动之以情,晓之以理”。服装设计师们不能再按照以前的思路设计衣服。应该把消费者放在首位,充分考虑消费者在服装穿着过程中的社会因素、审美因素和情感因素。突出服装作品中的情感化的含量,挖掘文化内涵的精髓,顺应其市场发展规律,在情感、功能和文化之间找到一个合理的契合点,设计出符合消费者需求的服装。人们需要什么样的服装,不同的服装中需要加人什么色彩,又需要加人什么情感,这些都是需要设计师去深人了解人们对服装的要求,在此基础上设计的服装才能让人们产生共鸣。一个优秀的服装设计师不仅要对现在服装的流行趋势和人们对服装的需求了解摸清,也要对以往的服装设计中融人的情感成分做相应了解,不同地区的人对于服装中融人的情感成分的感受也会有所差别,这就需要设计师对不同人群和不同年龄的人进行分类设计,以达到不同人群对服装设计中不同情感成分的要求。

4现代服装设计中的情感化设计理念的体现

服装设计针对的对象主要是人,所以要更加注重在设计中融人情感成分,情感成分不是用语言表达的,而是凭借设计师对不同人群发自内心的感受力不同,从而设计出带有不同情感的服装。不同国家、不同区域和不同环境的人所表现出来的特征也是不一样的,设计师不能以偏概全。要根据不同人群的不同特征设计出不同风格、颜色和款式的服装,这样才能满足不同人群对不同情感化服装的需求。服装中表现出来的情绪和人类的情绪还有着一定的不同之处,服装中的情感化特征就像人的情感一样,有悲有喜,有快乐有悲伤,因此服装设计的情感化特征是富丰多样化的。

4.1现代服装设计中色彩对于情感化的影响

色彩,一直是各类服装中最吸引人的眼球的因素之一,不同年龄、不同身份、不同环境的人对于服装颜色的要求也有很大差别,服装设计中情感化的融人和颜色有很大的联系,这是因为不同的颜色会让人然生不同的联想和不一样的心情。色彩在服装设计中扮演的是感性的一面,对于服装设计的款式可以理性思考,以便于适应不同人群的需求,而色彩则不同于款式的要求,更多的是要借助色彩来表达服装向人们要表达的寓意,比如说:红色服装向人们传递的是开放和热情;紫色服装向人们展现的是神秘和高贵;绿色服装更多的展现活力与生机,不同颜色的服装设计带给人们的感受也会有很大差别,颜色也能更为直观的反映出一个人的性格和心情。人在心情低落的时候多会选择颜色偏暗的服装,而在心情愉快的时候多会选择穿一些颜色比较亮丽的服装,这都是人们在借助服装来表达自己的情感。

4.2现代服装设计中形态的情感化体现

现代服装设计的形态是多样化的,它是现代服装造型设计最直接的语言。“形”是指服装的形体;“态”是指服装让人们感受到的外观情况和神态,即服装的表情。服装的形态就像人的外表一样,好的形态不仅需要好的形体,也需要有好的外观状态和神态,设计师要想设计出理想的服装,在设计之前是需要想象这件服装表达的情感是什么,什么样的人群才适合这样的服装,设计出来的服装不仅要形态美,更要表现出服装设计中形态的情感化体现特征,达到消费者和服装之间的共鸣。比如说设计师在设计服装的过程中加人一些不同的设计手法,像是花边、刺绣或是涂鸦,不同的设计手法设计出的服装也会各有特色,每个人的情感化表现和形态都是不同的,也能够更大限度的发挥出人与服装之间形态的合二为一,充分展现出现代服装设计中形态的情感化体现。

4.3现代服装设计材质与情感化的关系

现代服装设计师对服装设计材质的要求已不仅仅只停留在各种天然纤维物、塑料和化纤织物上,而应该更多的利用已有的先进设备与工艺,更大限度的去改变材质的外观,让不同的材质在设计中展现出更多的异彩。每一种材质的背后都有其物质和社会文化背景,比如说亚麻材质,古埃及人在一万年前就开始种植亚麻,而且那时候的织制水平也已经很高了,那时候的亚麻布是长老们才能使用的,所以设计师在对亚麻材质进行设计时就会散发出一种古老的文化气息。对于设计师来说,服装设计材质的变化和人们对服装需求是有直接联系的,能够充分的把材质利用起来,做到材质的最大发挥空间,把服装设计材质与人们的情感化特征联系起来,打破传统的设计审美观念,同时还要关注新的材质更新换代的消息,以便于更好的在现代服装设计中运用新的材质和情感化观念的融人。不同材质的服装对消费者的情感会产生不同的感知,这也是有些材质的服装会被大多数消费者所接受,而有些材质的服装却是无人问津,服装设计材质与消费者的情感也是有感知的,这也是为什么不同材质的服装会有不同的消费群体存在的原因。

5现代服装设计中融入情感化设计的理念的意义

5.1满足了消费者的精神需求

随着社会的进步和现代人们思想观念的不断改变,人们对服装的要求已经不再只是遮体,更多的是为了满足自身对服装的精神需求。服装在人们的生活中扮演者着不可或缺的角色,也有越来越多的人在选购服装时更多关注的是对服装更深层次的追求,服装在一定程度上也是人们身份象征,这和中国传统习俗有关,不同层次的消费者对服装的需求也是不一样的,这和不同层次消费者的消费能力有关,有些消费者希望在服装上得到他人的赞可,希望自己的身份能够通过服装展现出来,这也是消费者对精神需求的一种方式。

5.2提升了服装的设计内涵

现代服装设计中融人的情感化设计理念并不是空穴来潮的,而是设计师根据现代人们对服装需求而产生的新的设计理念,这对于传统的服装设计理念来说也是一种挑战,更是一种顺应时代潮流和需求的趋势。情感是每个人都不能少的,情感化的产品也是近些年来被人们普遍追捧的,情感化设计理念在服装设计中的融人是现代服装中不可或缺的一种理念,不仅能够满足消费者对服装情感化需求,相比之前的服装设计理念,情感化设计理念的融人更为人性化,也更能够提升服装的设计内涵,这正是传统的服装设计要求达不到的设计内涵要求。

6结语

情感化设计论文范文篇8

1.特点

茶,是中华民族的骄傲、自尊、自信和自豪。饮茶可以思源,英国人李约瑟博士,将中国的茶叶作为中国四大发明之后,对人类有重大贡献的第五项发明。茶象征着中国人民廉、美、清、和的品格特点,被奉为21世纪的饮料之王。中国茶具的设计,种类繁多,造型优美,既实用又富有艺术性。既然茶作为东方的产物,其器具的设计从造型、材质、图案及功能也极富东方文化特点。例如中国人所喜爱的紫砂茶具,就地取材,烧结密致,胎质细腻,可以汲附茶汁,蕴蓄茶味,夏天盛茶,不易酸馊;冬天沏茶冷热剧变不会破裂。这些都是作为茶具所特有的。紫砂壶外形,古朴典雅,外形有仿莲藕,竹节、和商周古铜器等形状,舞无处不在散发着东方韵味。一些文人画家也会将一些作品依附于茶壶茶杯之上,这便是赋予茶具一种精神内涵与文化底蕴,充分体现了东方人的情感。咖啡,是西方世界的一种文化代表。当西方人第一次接触咖啡的时候,他们把这种诱人的饮料称为“阿拉伯酒”,当保守的天主教徒诅咒咖啡为“魔鬼撒旦的饮料”的时候,他们绝不会想到他们从“异教徒”那里承袭来的是一种很珍贵的东西。现在,西方人对于咖啡的饮用无论是从咖啡的品质,还是饮用方式、饮用环境和情调上,都还保留着古老而悠久的传统和讲究。咖啡器具的设计与中国的茶具一样,有着自己独特的功能。对于咖啡而言,人们更加注重的是它的口感。一些手冲壶上面会带有一个温度计,随时掌握咖啡的温度,以追求它独特的口感。咖啡的品尝会更加的丰富,奶油、牛奶、方糖都可以成为它的佐料,这或许更像西方人的特点,不喜欢单调的生活,想要给生活加点“料”。咖啡器具的选择,取决于你要喝什么样的咖啡,咖啡的种类不同,制作方式也不同。咖啡器具的设计相对简洁,很多都是纯色的陶瓷杯,印有简单的字母或着LOGO。西方人对于咖啡文化的需求不需要可以去维持,咖啡已经成为他们生活中密不可分的一部分。

2.异同

茶和咖啡分别代表着东西方不同的文化,前者更注重一种意境,后者更注重品质,但它们都有着自身独特的精神内涵。茶有茶道,追求和、静、怡、真,这与中华民族的传统文明是分不开的;咖啡有咖啡情趣,意大利追求热情,美国追求自由,法国追求创造,不同的国家有着不同的饮用方式,不同的国家对于咖啡有不同的文化,不同的意义。就这一点来说,中国的茶文化就很纯粹,没有那么多的类别。在器具设计上均是具有东方特色的,古朴典雅,具有一种柔和的美。而西方咖啡器具的设计,更偏向于简洁大方,没有太多的装饰,体现一种理性的美。

二、情感化设计在茶具与咖啡器具上的应用

情感化设计论文范文篇9

关键词:传统文化;中国元素;情感化设计;家电产品;产品设计

1中国传统情感模式的具体分析

1.1“中庸、中和”的中和之美

中和之美属于与“崇高”相对应的领域。突出了审美过程中主体与客体、人与自然、感性与理性以及各种形式下的美,以及这些美的因素之间的协调统一,给人以一种比较愉悦、轻松的审美感。处于优美与壮美两极之间的综合美我们称之为中和美。其中的含义是指刚柔兼备,情感力度的相对适中,并且具有着含蓄、典雅、静穆等特点。根据“中和之美”的原则,在艺术设计的过程中不仅仅要把握适当的尺度,还要将相互之间相关联的不同种类的元素之间的连接更为巧妙,使得各种元素之间的糅合运用做到和谐统一。具有着价值论美学色彩的“中和之美”,是富有审美价值的和谐关系,并且以此为基础而追求着最佳的状态,这个最佳状态就是指在满足善与美的同时,也要防止艺术作品越过美的限制而发生质变。这也就说为什么沙发后来没有出现在中国,因为只有坐具才符合中国的“正襟危坐”这样的传统礼仪。孔子讲究“礼”,其实就是用“礼”的方法来制约思维的无限延伸,防止超越礼仪制度。在做设计的时候,要学会使用加减法,提倡“少就是多”的设计理念,达到所提倡的“中和”之美的境界。

1.2“天人合一”的自然之美

天人合一的思想更高的哲理在于人生理想以及人生最高觉悟的学说,在此基础上可以看出天人合一的思想不仅仅只是一种人与自然关系的学说,它还蕴含着更深地层面。在中国传统哲学所表达万物的思维方式中,人与自然和谐法阵的确立从本质上决定了天人融合这一思想,更重要的是实现这几类关系的融合;即客观与主体、宇宙与人类、人类与自然和个人与社会。因此“天人合一”的哲学理念也对中国的设计产生着非常深入的影响,无论工业产品设计、建筑园林设计还是其他设计领域,几乎都或多或少的蕴含着这一思想。在中国古代的设计中对这一思想的融入与运用更加明显,比如司母戊鼎的设计就巧妙地运用了“天人合一”这一思想。而中国人对用具的需求不只是为了在自然中寻求生存,更多的是为了表达出对自然的尊敬与热爱,因此会把能够代表自然秩序以及和谐的元素表现在具体的产品器皿中。在中国历代的文物中,能够体现“天人合一”这一思想的产品不计其数,所以我们不仅要珍惜和传承这些珍贵的宝藏,更加要学会取其精华从中提取对我们有用的元素,并合理运用到设计当中。在自然美中更好的做到“天人合一”的美。

1.3“阴阳合一”的虚实之美

在传统的中国艺术当中,虚与实的问题是艺术中最为基本的,但是中国艺术更加注重虚的表现作用。无论是中国山水画,还是山水园林的借景取景,画山,画水,并不是画那些眼睛所能看到的万物形态,而是虚实相生。给人产生无限的想象力。中国人的感性情感是非常丰富的,物体的形态也是多变的,所以我们画的不仅仅是根据我的眼睛所能看到的,还有我们精神所领会的物体的神韵以及气势。与此同时,老子的“大成若缺”也是情感的一种表述。以求大成却故留空缺来表达一种意境。以老子的思想来解释,这是一种战争谋略和人生谋略,也是一种艺术的谋略,最重要的是它更是一种对生命相互融合的意境追求。

2中国元素的归纳提取

中华民族作为四大文明发祥地之一,中国历史文化作为世界文化的重要组成部分。中国文化元素是中国传统文化的精髓所在,将中国文化中的合理元素恰当的运用在产品设计中,是对中国文化的继承与发扬。中国传统文化中处处体现我们的衣食住行都带着浓厚的中国味道,身边的各种事物也都会具有独有的中国特色,将这些特色更好的融入到产品设计中,可以设计出更具中国特色的产品。在中国古代思想中最高的意境层次要数所谓的天现代商贸工业2017年第5期62人合一思想。天人合一表现出一种你中有我、我中有你的一体状态,是人的精神世界和自然万物相互结合的存在。这种思想在绘画、书法、和艺术方面对中国文化有着非常深远的影响。在中国文化思想中和谐自然的思想是很被推崇的,在古代对产品材质的选择更加注重材料的原生态,传统家具基本上都是以木制、竹制为主,木质材质给人以朴素的感受;古代产品设计除了注重原生态的特点,更多的注重对意境的表现,中国古代文人墨客大多都喜欢竹子的节气,将竹子做成家具满足人们的精神需求和精神寄托。历代文人、墨客都喜爱以梅、兰、竹、菊自居,向往世外桃源的田园生活。在传统艺术作品中,作品的最高境界是意境美,只有只可意会不可言传的意境美才能表现出作者的内心所想。中国拥有五千年的历史文化,从中可以提取的文化元素更是数不胜数。在设计中可以掺入各种中国元素进行提炼,中国元素的提取可以从多个方面入手例如,民俗方面、国宝方面、中国传统节日方面、中国图案纹样方面、文字图形、各类纹样、中国古代思想方面、各派思想、神话传说、饮食文化等元素,都能提取到我们所需要的元素,元素的范围很广,因为每个文化与特点也有很大的不同。

3家电产品情感化设计

3.1产品设计中的情趣化表达

产品设计从开始的想法到最后的实物就是形态创造的过程。情趣化产品的形态通过拟人、夸张等方法将一些比较生动趣味的形态再现,由此给人呈现出一种全新的心理视觉感受。在以下举例说明了几种比较常用的形态表现方法:卡通化形态、律动化形态、契合化形态等。同样在产品设计的情感化表现中,色彩的设计在产品的整个开发流程中是非常重要的一个环节,色彩设计更为重要的在情趣化的产品设计中。美国的著名心理学家布鲁墨曾经说过:“色彩能够唤起人们的各种情绪,甚至可以影响我们正常的生活”。产品配色的巧妙与合理,更加有效地唤醒消费者对产品的购买欲望,让这个产品可以脱颖而出在市场的竞争中。色相对比以及饱和度等都对整个设计产生着影响,设计师需要从产品自身特点的角度出发,合理的检测与调整才能够达到预期标准。除了形态设计和色彩设计之外,材质在产品视觉情趣的表现中也占有重要元素,而产品的趣味性表达在很大程度上来自于人们对一件产品的触觉体验,在视觉和触觉的相互连接下,使得人们在使用产品的过程中的情感体验更加丰富多彩。产品设计的目的更在于对其功能价值的实现,不能够使用的产品基本上只能称之为一件艺术品。而以产品设计的角度来看,仅仅只停留在外观设计是完全不够的,产品设计的最终目标时通过完美的使用体验来深切感受产品的使用趣味。或许当人们第一眼看到这件产品时感受不到其中的奥妙,仅仅认为这是件精致美丽的作品,因此想要真切的体验产品使用的妙处只有亲自使用产品并了解产品的功能寓意,这样才能够感受到产品真正的价值所在。

3.2基于中国元素的家电产品情感化设计原则

民族性原则:中华民族具有悠久的历史,沉淀着五千年之久的历史文化,拥有着雄厚的文化底蕴与文化资源,在每一段时期都会留下非常丰富的文化宝藏。即便是最有前瞻眼光的艺术人员和设计人员,也承认现代的设计离不开对传统文化的继承与表现,因为传统民族文化可以给我们呈现出最明了清晰的设计素材,还能够打开创作的源泉,激发着我们创作的灵感。在现代化设计当中的家电产品,具有中国文化和中国符号的元素已经被广泛运用到现代的设计当中,并且深受消费者的喜爱。被设计师所采纳的不仅有中国元素和传统思想,还有传统的民间手工艺。中国的设计只有走自己的特色设计之路,将民族文化与产品设计相结合,形成自己独有的设计特点,才能够推动中国设计走出中国、走向世界。自然和谐的原则:由于深受道家和儒家思想文化的影响,中国人一直都比较追崇天人合一的思想理念,对待任何事物都要遵循自规律以及自然秩序,由于受传统文化思想的熏陶,这些思想观点也逐渐的被融入运用到家电产品的设计中。因此设计并不是简单的排列元素,更加需要实现元素与功能之间的统一,对于产品的设计要实现形与神的统一,对于色彩的要求则要实现人与生活环境的统一。意境含蓄的表达原则:在传统中国美术的影响下,很多的作品因为有意境才会有意义,但是,设计师要自己去体会揣摩如何实现对中国意境的表现以及表达,然而每个人的认识是不同的,体会也不相同,所以中国艺术的精髓之处便是仁者见仁智者见智。中国人的性格特点是比较含蓄的,中国人的性格也决定了自古以来都是比较含蓄的表达中国艺术,如果将意境都很形象具体地说出来便失去了想象的空间,因此也无任何意义可谈,给人制造疑问与悬念也是另一种美的方式。在如今现代的艺术作品中也经常会用到中国的这种表达方法,比如:在现代文学领域和艺术领域中也会给人制造一个疑问,使人沉思。同样的我们也要把这种含蓄的意境表达融入到家电产品设计中,赋予产品自身的意义和内涵。情感化设计原则:设计是为了人更好的生活,产品设计是以人为主体的设计,从设计的主体出发,家电的设计要从人的角度考虑满足人的情感需求,设计者在设计产品时会主要考虑家电的功能、外观、结构等因素,最容易被忽视的是人情感的部分,其实在很多时候情感的体验比功能的体验更为重要。家电产品的情感设计可以从消费者的心理入手,对消费者的心理进行探究,对消费者的行为活动要细心观察并与他们进行情感上的沟通与交流。情趣可爱性原则:家电产品是人们生活中占有尤为重要的地位,作为生活中的必需品人们每天都会和各种各样的家电产品打交道,如果使用者每天面对着的都是一些造型呆板枯燥的家电产品,随着时间的流逝也会对产品逐渐产生厌烦的感觉,为了减弱或者消除使用者产生这种心理,我们在设计时以增强家电产品的创意性和趣味性为目标,使家电产品在外观上更有趣,让消费者在使用产品的时候可以感受到娱乐的气氛,给人们的生活带来乐趣。通过增强家电产品外形的趣味性来满足消费者的心理需求。

4结语

通过以上的论述,本文的论述主要分析了中国文化元素在现代设计中的应用,并且思考了在现代设计中如何融入中国元素,提出了产品的更多元素结合方式,重点分析了提取中国元素的方法。使我们了解到以情感设计作为角度和出发点,探索出在现代产品设计中融入传统文化是一条不错的设计途径。我们在设计产品时要学着把产品情感化设计与传统文化相互融合,更要学会取其精华去其糟粕,在传统文化中寻找对现代设计有利的元素。进而调整转化传统文化在产品情感化设计中的运用,使两者结合得更加巧妙、更加完美。也希望富含中国语言的工业产品设计可以给世界带来焕然一新的独特感觉。

作者:赵向佳楠 王静静 黄其珍 单位:江西财经大学艺术学院

参考文献

[1]苗延荣.中国民族艺术设计[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,2010.

[2]林伟,刘晓宏.从传统文化走向现代设计[J].青岛理工大学学报,2007:5.

[3]庞伟.中国元素在产品设计中的应用研究[D].济南:山东轻工业学院,2011:5.

情感化设计论文范文篇10

1.1图形

目前,国内药品包装在图形创新上的尝试还较少,大部分图形设计还比较中规中矩,图形简单,风格单一,这样的视觉形象容易和病痛等负面感觉联系在一起。优秀的图形设计是可以进行心理治疗的,传递出美好积极的正能量。通过研究患者心理,设计师可以尝试改变单一的药品包装图形设计。图形是无年龄、无国界的视觉语言,具有强大的视觉感染力。人们通常的习惯是在阅读文字之前先浏览图形,因此视觉图形对人的第一感觉起着关键的作用,也是药品包装的重要表现手段。例如花朵造型的药品包装,见图1,此设计完全改变了以往药片整齐排列的包装模式[2],药片被组合成了一朵朵美丽的花,吃完药片后,背面翘起的塑料片就像盛开的花瓣,直观有效的图形设计给病痛中的人们带来了安慰。儿童对药品的恐惧感最强烈,这时图形的感化力就显得尤为有效。儿童容易被一些造型有趣、色彩鲜艳的图形吸引,设计师可以利用这一点,让药品包装的图形成为儿童感兴趣的一部分[3]。例如3只小猪的药盒包装[4],见图2,包装上的图形是3只憨厚可爱的小猪,每只小猪的耳朵、鼻子、胸口和手的位置都有药片,不同位置的药片代表了药品的不同功效,如此有趣的包装图形设计会大大减少儿童对药物的恐惧感。药品包装的图形创新是对包装风格的重新定位,图形的无声力量将情感带入了设计,拉近了产品和使用者之间的距离。当然,图形的设计要考虑到药品的性质、使用人群等因素,这样设计出来的图形才能真正带给用户独特的审美体验和情感满足。

1.2造型

研究表明,消费者在获取外界信息时,83%的印象来自眼睛,11%来自听觉,3.5%来自嗅觉,1.5%来自触觉[5]。造型作为产品外观形态的表情因素,起着重要的感情推进作用。目前,国内药品除去外包装,中包装或内包装通常会采用瓶装、铝塑板或粉剂袋装等传统包装造型,单一不变的包装造型几乎是药品包装的通用模式,如阿莫西林、板蓝根等这些家庭常用药在包装造型上几乎没有创新,见图3。如何在保证功能的同时突破单一乏味的包装造型,设计师可以进行一些大胆的尝试。亲吻药丸见图4,设计师将药丸用4种颜色的锡箔纸包裹,造型酷似KISSES品牌巧克力,此药属于针对感冒发烧的非处方药,不同的包装纸颜色代表了药品不同的疗效,这样有趣的包装造型完全突破了以往药品包装的常规模式,带给患者意想不到的情感体验[6]。糖果药丸见图5,设计师同样将药丸包装成糖果造型,并在玻璃包装纸上写有药丸的名字和使用说明。在设计药品的外部造型时,要考虑造型与药品属性、类型之间的关联,其风格是否符合药品所要传递的信息。如男性药品包装,见图6,其药板的造型特征与药品的治疗内容非常吻合,包装外形也有助于患者对药品建立信心。图4-6的药品包装造型相对传统造型而言,要有趣、大胆得多,设计师运用了同形异构的方法,进行了逆向定义,用有趣的造型符号来代替了常规的药品包装模式,带给使用者意想不到的惊喜。情趣化的创意大大提升了药品包装的品牌魅力,同时也传递着产品特性、功能、情感等信息。

1.3文字

药品包装的文字设计是传递使用信息的主要渠道,包括药名、说明书等。国内药品的说明书通常以第三方告知的语气叙述,印于包装盒上及附于盒内,见图7。如何对药品包装的说明文字进行再设计,以情感化的方式来取代传统的使用说明,让患者获得更多的心理安慰,是设计师需要思考和研究的问题。HelpRemedies药品包装见图8,此包装打破了以往的文字说明方式,整个药品包装的文字设计没有过多的内容,包装正面以“需要帮助,我头疼”、“需要帮助,我失眠”等最直接的症状来表述,患者可以根据自己的情况来购买需要的产品[7]。撕开背面的药盒包装,上面有以医生的亲切口吻来述说的药品使用方式,如“你好,对于你现在的头疼我很难过,别担心,你的脑部不会因此受到影响”等,这样的文字设计不仅能够让患者立刻放松心情,有助于病情的康复,同时也能让患者和药品之间产生良好的沟通。文字在药品包装设计中占有举足轻重的作用,它是药品和患者之间最直接、最准确的沟通渠道。如何让文字设计看起来更具有亲和力,设计师应该更多地从用户心理出发,将说明文字的设计趋于拟人化,这样才能让药品包装与用户之间的沟通更加自然和真诚。

1.4障碍化

药品是一种特殊的商品,在消除人们身体疾病的同时,也隐藏着危险。为防止儿童误食等,设计师通常会给产品添加一定的障碍性元素。按压式障碍化瓶盖设计见图9,此设计已经广泛应用到药品包装中,它由一个内螺纹盖和一个外盖组成,如果不按下就旋转,会发出咔嗒咔嗒的声音来提醒父母。随着社会文明的进步,人们的情感性需求会越来越成为衡量设计优秀与否的重要因素。未来的药品包装功能必定不仅指向药剂的保护,还包含了情感沟通、审美心理等功能。设计师应利用包装的互动交流来表达药品特有的美学特征,让患者从内心情感上产生共鸣,这也会对患者的生理和心理康复更有利,这将是未来药品包装设计发展的大趋势。同时,药品包装的情感化设计不同于普通的包装设计,它不仅仅是简单的改变,还涉及到许多现实的难题,比如材料的安全性、文字的准确性等问题。

2结语